TRADIIE I MODERNITATE N POEZIA LUI GEORGE BACOVIA

Rezumatul lucrrii
Revenirea creaiei poetice bacoviene n prim-planul poeziei romne, cum o dovedesc ultimele top-uri din reviste de specialitate demne de ncredere ( Romnia literar, de pild) n-a reprezentat nici cauza, nici pretextul i nici motivaia acestei lucrri, ci doar o certitudine n plus c ale erea temei ei nu are nevoie de nici o !usti"icare n a"ara valorii intrinseci a poeziei lui #eor e $acovia% &rturisim de la bun nceput c raiunea "undamental a opiunii pentru aceast tem e una de ordin estetico-a"ectiv, dac se poate spune aa' cci pasiunea pentru miracolul acestei poezii, descoperite la limita delicat dintre copilrie i adolescen, s-a ampli"icat, paradoxal, pe msur ce pro"esionalizarea omului de litere impunea o necesar rceal n abordarea acestui miracol% (r ndoial c, din perspectiva unui demers critic autentic, aceast obiectivare este strin ent necesar' dar, ca ntotdeauna n cazul poeziei, mai ales, ea enereaz una dintre principalele antinomii ale criticii (n "ormularea lui (lorin &i)ilescu)* cea dintre caracterul personal i deci subiectiv al creaiei artistice + pe de o parte + i cel impersonal, neutru, al criticii ca tiin + pe de alta% ,n cazul lui $acovia a "uncionat n special o alt antinomie, eneratoare de receptri i abordri dintre cele mai di"erite* cea dintre subiectivitatea creatorului i aceea a criticilor si% &ai ales cnd n aceast din urm postur s-au eri!at con"raii lui $acovia ntru poezie (ca -on .araion, /% 0% $acons12, &ariana &arin i muli alii), varietatea punctelor de vedere ntr-o problem sau alta le at de poezia bacovian e uor de neles% 3ar lucrurile nu au di"erit prea mult nici n cazul pro"esionitilor lecturii i ai decodrii ei, ceea ce dovedete clar c aceast poezie a reprezentat o continu i incitant provocare pentru exe eza ei, asupra creia a exercitat o constant "ascinaie% 4na bene"ic, pentru c, n absena acestei mari iubiri pentru poezia lui $acovia, tentativa de a ne apropia de ea s-ar putea asemna cu meticulozitatea cu care un copil "oarte curios descompune cu delectare o !ucrie so"isticat n cele mai mrunte componente ale ei% 3e alt"el, !usti"icat tiini"ic sau nu, un demers de tip structuralist sau semiotic ca sistem de lectur pentru poezia bacovian c)iar la aceast ima ine trimite% 3e aceea, nu am optat pentru o ast"el de abordare, n ciuda unor rezultate interesante la care ar "i putut duce + cum s-a ntmplat 5

n cazul /lternativelor bacoviene de lectur propuse de /lexandra -ndrie% &rturisim c iniial vedeam n $acovia, ca ma!oritatea cole ilor de eneraie, optzecitii, un etalon al modernitii "r limite, cel mai capabil s rezoneze, peste timp, cu epoca noastr, a mileniului ---, att de dramatic devastat de crize existeniale i economice, nct pare ameninat, apocaliptic, nsi existena ontolo ic a omului% 3in acest punct de vedere, $acovia (s"ritului de secol 6-6) e mai actual ca oricnd% 0 nc o motivaie a acestei lucrri care-i asum riscul de a i se obiecta + cum s-a i ntmplat + c s-a scris tot ce se putea scrie despre $acovia% 3ar orict de interesante i de strlucit susinute au "ost variantele interpretative ale operei poetice bacoviene, aceast poezie are rarul dar de a-i transcende propriile limite + deci i exe eza + pentru c se a"l ntr-un proces de (auto) enerare continu% 0 i motivul pentru care i caut ntruna orizontul ateptrii, continund s transmit, peste timp, eni matice mesa!e celor care, sedui, se recunosc bacovieni, desi ur%%% -niial, lucrarea a "ost ndit ca o dubl abordare, din perspectiv mitocritic + centrat pe ar)etipul unui 7r"eu devenit, n cazul lui $acovia, amnezic, n infernul epocii moderne, din care nu a mai reuit s ias + i din perspectiv psi)ocritic, viznd descoperirea acelei dominante a personalitii bacoviene care s explice "elul n care poetul i selecteaz mi!loacele artistice, con"orme cu o anumit viziune tradus i n -ma inarul su poetic% 8entru c am neles curnd prime!dia tentaiei de a traduce opera poetic bacovian, scond-o din paradi ma ei pentru a o con"orma - de"ormator + acestei viziuni personale i deci subiective, am sacri"icat ambiia ori inalitii n "avoarea onestitii% /m pre"erat, aadar, s-l cutm pe acel $acovia a"lat, dup cum observa &ircea 9carlat, ntr-o continu cutare a propriei identiti artistice, ntre particular i eneral, ntre naional i universal, ntre tradiie i modernitate% :innd seama de adevrul c o personalitate artistic att de puternic nu poate "i strin de contextul n care apare, am ncercat s apro"undm, prin demersul ntreprins, modul particular n care poezia bacovian s-a raportat la tradiia poetic romneasc% .ci ori inalitatea unui mare creator nu-l plaseaz n mod automat ntr-o relaie de opoziie ireconciliabil cu epoca sa% (ie c se raporteaz la ea prin acceptarea conveniei poetice dominante a sa ori prin ne area acesteia, orice artist are un anume tip de relaie cu ceea ce, prin convenie, s-a numit tradiie% (irete c $acovia nu "ace excepie% (ascinantul su periplu de la o convenie estetic la alta "ace posibil o reconstituire a ceea ce l "ixeaz n descendena artistic a poeilor romni, dar i a acelei

con"i uraii speciale prin care poezia sa se delimiteaz n mod creator de ei, evolund n direcia unei moderniti practic nelimitate% .nd opera unui poet continu s spun att de multe peste timp, ea arunc o punte peste epoci% <ecesitatea unui principiu ordonator devine iminent pentru orice demers critic' cel care s !usti"ice aceast punte ntre epoci poate "i deci proporia n care se ntlnesc n discursul liric bacovian ceea ce am numit tradiie i modernitate% 8entru c am intenionat evitarea sc)ematismului unei structuri binare a lucrrii (aa cum ar "i su erat titlul), con"i uraia celor cinci capitole ale ei a urmrit obiectivele "undamentale pe care ni le-am propus' pentru nceput, ni s-a prut "iresc s precizm sensurile de"initorii pentru cele dou noiuni-c)eie (tradiie i modernitate)% 9i ur c accentul a czut, la acest moment iniial, asupra conceptului de tradiie literar, supus attor de"iniri i rede"iniri, mai ales la momentul actual, cnd e, probabil, mai controversat ca oriicnd% ,n linii sumare, lucrarea i-a propus s sc)ieze, ntr-un prim capitol al ei, =radiie i modernitate, principalele etape constitutive ale acestei tradiii literare, cu reperele lor valorice semni"icative% 0sena acestor etape n succesiunea lor e punctat n primul capitol, prin subtitlurile "iecrei seciuni, de la ,nceputurile + etap inerent constituirii unei tradiii (5), la .onstituirea unui prim criteriu al poeticului (;) i continund cu alte momente i etape ale cristalizrii poeziei romne + ca prima !umtate a sec% al 6-6-lea (n subcapitolul >) i deceniul 5?>@-5?A@, dominat de neoclasicism (subcapitolul A)% 7 importan deosebitam acordat, n mod "iresc, romantismului, n calitate de convenie artistic i criteriu al poeticului, precum i caracteristicilor curentului n literatura romn paoptist% 7dat cu romantismul, se poate vorbi de!a nu doar despre o inte rare n tradiie, ci i de o premis a modernitii% 0senial pentru primul termen este, n epoc, revista 3acia literar, care, la momentul respectiv, reprezenta un element de autentic modernitate prin comparaie cu modelele de tip neoclasic din etapa anterioar% Bi asta pentru c, prin sursele de inspiraie enunate de Co lniceanu n -ntroducia revistei, ea devenea un "el de le i"erare estetic a romantismului romnesc' aceasta va "i ulterior o condiie absolut necesar pentru inte rarea curentului, inovator la acel moment, n tradiia literar romneasc, pe care a mbo it-o considerabil prin operele reprezentanilor si% 4nul ilustrativ, Dasile /lecsandri, mbin n scrisul su principalele caracteristici ale curentului romantic la noi* mpletirea cu clasicismul + eclectismul, n eneral +,

>

idealul unitii naionale, exacerbarea dimensiunii sociale, vizionarismul % a% 0tapa imediat urmtoare, de maxim importan pentru cultura i literatura romn, e dominat de activitatea complex a societii Eunimea, a crei ideolo ie ne-am strduit s-o conturm n linii mari pentru a nele e ce anume a "cut posibil uriaul salt de la timidele ncercri de modernizare a literaturii romne paoptiste la situarea ei "erm sub semnul bene"ic al exi enei necesare% (irete c rolul esenial i revine acum lui =itu &aiorescu% Ri oarea "ormaiei sale culturale ndatorate modelului erman i ambiia de a plasa evoluia culturii i a literaturii romne sub semnul valorii vor "ace din &aiorescu un temut le iuitor n domeniul esteticului prin studiile i articolele sale publicate iniial n celebra revist a !unimitilor, .ovorbiri literare% Reuind s pstreze un ec)ilibru remarcabil ntre tradiie i modernitate n paradi ma complex a literaturii din cea de-a doua !umtate a sec% al 6-6-lea, pe care a puri"icat-o de mediocritate i nonvaloare, &aiorescu a "cut ast"el posibil apariia capodoperelor celor ce vor deveni marii clasici ai literaturii romne% .el mai reprezentativ pentru evoluia ulterioar a ei, &i)ai 0minescu, are un rol esenial i n restructurarea noiunii de tradiie literar romneasc% 9ubcapitolul intitulat &i)ai 0minescu* clasicizarea romantismului romnesc insist tocmai asupra acestei relaii speciale a creaiei eminesciene cu tradiia literar, pe care opera poetului naional o trans"er la un nivel mult superior celui de pn la el% 4n alt obiectiv vizat se re"er la relaia poeziei eminesciene cu modernitatea n ipostaza simbolismului, pe care l pre"i ureaz% + i, dup unii (Bt% 8etic, <% 3avidescu, $% (undoianu) c)iar l ilustreaz (idee controversat)% 0 de la sine neles c aceast situare ct mai !udicioas a operei eminesciene, ca reper valoric "undamental, n perimetrul literaturii romne era absolut necesar n cazul acestei lucrri, pentru raportarea ulterioar (n capitolul imediat urmtor) a poeziei bacoviene la cel mai important exponent al tradiiei romneti + &i)ai 0minescu% 3ei au avut un impact minor asupra poeziei lui $acovia, am considerat necesar s ne oprim, n subcapitolul urmtor (?) i asupra acelor poei care au ilustrat eminescianismul sau ceea ce /l% Dla)u numea curentul eminescian% &ai nsemnat ns a "ost relevarea trdrilor vizavi de stilul eminescian, necesare pentru depirea inerentului complex cultural pe care l creeaz, prin opera sa, enialitatea% 3e aceea, o seciune a acestui capitol a punctat elementele prin care civa dintre poeii a"iliai direct

tradiiei literare (n primul rnd prin "aptul c istoria literar i nscrie n direcia clasicizant) se delimiteaz de curentul eminescian printr-o alt manier de a scrie* #% .obuc, Bt% 7% -osi" i 7% #o a% .u aceast ocazie, pentru c unii critici literari semnalau, sporadic, e drept, anumite ecouri lirice receptate de poezia bacovian din partea acestor poei, am ncercat, printr-un sumar demers comparatistic, s a"lm n ce msur aceste idei se susin cu ar umente valide% 8entru c, urmnd "irul timpului pentru a puncta etapele de"initorii n constituirea unei tradiii poetice romneti, am a!uns la momentul extrem de complex al rscrucii de secole (6-6 i 66), ne-am oprit i asupra aspectelor ideolo ice implicate n tot mai tensionata con"runtare dintre susintorii tradiiei literare i cei ai modernitii% 0ste motivul pentru care subcapitolul F va urmri, n linii mari, cteva puncte de vedere cu privire la o sinta m care a "cut coal n perioada respectiv* cea a specificului naional n literatur, eneratoarea mai multor orientri, direcii, curente i coli literare, dar i a unor controverse aprinse, care au antrenat n polemici literare nume ca Radu 3ra nea, <ic)i"or .rainic, 8etru .omarnescu, Gucian $la a, /drian &aniu, -on $arbu, &ircea 0liade % a% .oncluziile cu privire la tradiie i modernitate, incluse n ultimul subcapitol (55) nuaneaz de"iniiile date termenilor respectivi i mai ales relaia dintre ei' devine tot mai evident "aptul c ea nu poate "i una strict anta onic, dei anumite opoziii dintre cele dou noiuni sunt absolut "ireti (ntre vrste psi)olo ice, ntre eneraii i usturile lor estetice, ntre emulaie i imitaie sau c)iar ntre naional i universal)% Relaia dintre cele dou concepte e mai curnd una de complementaritate, elementul continuitate "iind prezent c)iar n cazul celor mai exacerbate "orme ale unor curente moderniste (avan arda)% /ceast relaie se veri"ic n mod special n literatura romn, care nu a cunoscut o autentic Huerelle entre les /nciens et les &oderns, ci, mai curnd, un "ertil eclectism care i-a imprimat un caracter aparte, de sintez, ori inal cel mai adesea, ca n cazul mbinrii clasicismului cu romantismul n literatura paoptist sau al le turii strnse dintre romantism i simbolism la noi% .el de-al doilea capitol al lucrrii se intituleaz $acovia i tradiia literar romneasc% 4nul dintre cei mai ori inali poei romni, #eor e $acovia, e a"iliat ndeobte modernitii, pe !umtate !usti"icat, pe !umtate dintr-o pre!udecat de ordin estetic (sau cel puin dintr-o rezerv prudent)* cea a lipsei de receptivitate a literaturii tradiionaliste la nou (cu care se con"und uneori ori inalitatea)% (r a avea pretenia absurd de a susine contrariul, ne raliem celor care

nu absolutizeaz arti"icial raniele ntre tradiie i modernitate, trans"ormndu-le ntr-o prpastie de netrecut% (ie i pentru adevrul evident c sensul existenei, deci i al literaturii, implic evoluia i nu sta narea' o evoluie care nu s-ar putea realiza prin rupturi continue i violente de ceea ce a existat anterior% 8robabil c, n a"ar de 0minescu, doar $acovia poate demonstra att de convin tor prin poezia sa ct de armonioas poate "i o evoluie aproape spectaculoas a lirismului prin asimilarea tradiiei literare i n prelun irea ei% 0ste motivul pentru care am insistat asupra "iliaiilor de pro"unzime ale poeziei bacoviene cu partea cea mai reprezentativ a tradiiei poetice romneti + opera eminescian% .apitolul al doilea intenioneaz s releve nu doar analo iile uor observabile ntre cei doi poei, la nivelul temelor i al motivelor poetice + n le tur cu care aproape orice exe et al lui $acovia s-a simit dator s scrie +, ci i la acela al ima inarului artistic, conceput ca o sintez complex ntre coninut i "orm, tradus prin ima ini structurate n anumite trasee de semni"icaie ale discursului poetic% ,n ceea ce privete terminolo ia, selectnd din instrumentarul structuralist doar acele concepte i noiuni pertinente n analiza tipului de text bacovian, nu am ocolit, din teama de convenional, nici termenii din analiza de tip tradiional a poeziei, ca mediu social, familial, cultural i ali "actori "ormativi capabili s enereze o anumit viziune asupra lumii% =radus "idel printr-o con"i uraie corespunztoare a limbajului poetic, ea se exprim prin simboluri, atitudini, nuclee de semnificaie, imagini artistice , care alctuiesc o adevrat )ermeneutic* cea a operei% ,n sens eneral, ea este expresia relaiei artistului, ca tip particular de sensibilitate, cu lumea% &rturisim c, n cazul operei bacoviene, am avut permanent senzaia, de-a lun ul ntre ului demers ntreprins prin aceast lucrare (i nu doar la "inalul su, ca /lexandra -ndrie n Alternative bacoviene) c mer em pe urmele unui miracol n enerare% (apt care, departe de a se trans"orma ntr-o limitare autoimpus, a sporit interesul pentru "enomenul artistic n sine + poezia bacovian% Ge turile acesteia cu opera eminescian, "r importan n sine + pentru c subtilitatea lor exclude orice suspiciune de mimetism +, sunt semni"icative din alte puncte de vedere* cel al tipului de sensibilitate artistic (dup unii critici, comun, n linii mari, poeilor din &oldova), al viziunii i c)iar al relaiei dintre dou convenii estetice di"erite (dar nu antitetice, cum s-a demonstrat)* romantismul i simbolismul% 3in nevoia de ri oare terminolo ic, am nceput cu subcapitolul intitulat 0minescianismul, care precizeaz accepiile de baz ale noiunii% 8entru clari"icarea

conotaiilor termenului, am considerat oportun apelul la dou articole de re"erin care analizeaz acest "enomen literar* .urentul 0minescu, al lui /l% Dla)u i .urentul eminescian, al lui #% -brileanu% /m continuat prin a re"ace itinerarul cronolo ic al poeziei bacoviene, ncercnd s surprindem orice rezonan eminescian la nivelul imaginarului artistic, al temelor, motivelor, simbolurilor, al atitudinilor semni"icative sau c)iar al viziunii, iar n ceea ce privete limbajul artistic, am urmrit inter"erenele respective n special la nivelul lexicului poetic, al figurilor de stil, al configuraiei structurale a textelor i al tiparelor prozodice% 8entru contracararea, printr-o obiectivare necesar, a unei doze de subiectivitate absolut inevitabile n orice interpretare de text poetic + de vreme ce percepia este individual +, am ncercat s evitm cderea n capcana impresionismului pur prin respectarea criteriilor mai sus enunate, "r a le trans"orma ns ntr-un ablon aplicat mecanic oricrei poezii bacoviene% .um eminescianismul nu e reductibil, n ultim instan, la un numr "ix de caracteristici, am ncercat s nre istrm acele "aete ale lui pe care le valori"ic, prelucreaz sau c)iar ascunde poezia bacovian n evoluia ei% 3ar mai interesant dect reconstituirea tersturilor unui text anterior (cel eminescian) peste care s-a scris ulterior un altul (cel bacovian) ni s-a prut s descoperim + acolo unde e cazul + o ntreesere "ascinant uneori (tocmai pentru c e per"ect camu"lat sub aparena banalitii) de texte i re istre stilistice extrem de variate' ele lunec rapid i subtil pn la rania imperceptibilului uneori ntre ceea ce ne-am obinuit s denumim, prin convenie, tradiie i modernitate% 8entru relevarea a ceea ce am considerat a "i a"initile structurale ntre cele dou opere, am apro"undat demersul comparatistic n subcapitolul urmtor , care puncteaz principalele (iliaii eminesciene la nivelul ima inarului artistic i al expresiei poetice% 8recizm c am utilizat conceptul de ima inar artistic cu accepiile date termenului de #ilbert 3urand i Eean $ur os% .ele cteva submpriri ale acestei seciuni denumesc dominantele tematice ale poeziei eminesciene, aa cum se re"lect ele n cea bacovian* demonismul, moartea, timpul, iubirea, geniul, relaia Poetului cu lumea (inalul acestui capitol se va concentra asupra le turii dintre poezia lui $acovia i cea a posteminescienilor minori inclui n curentul eminescian, cel mai adesea epi oni ai poetului naional% 8entru c despre o eventual nrurire a lui $acovia de ctre acetia e aproape imposibil de vorbit, ni se pare mai potrivit s punctm cteva + sporadice + pre"i urri ale bacovianismului

n unele dintre modestele creaii poetice ale curentului eminescian' aa c, recitind cu atenie producia literar a 8oeilor de pe vremea lui 0minescu, am putut selecta cteva asemenea ima ini artistice, motive sau c)iar atitudini lirice n unele versuri ale lui Dasile 8o or, 3imitrie 8etrino, .arol 9crob, =)eodor Berbnescu, 9amson $odnrescu, &i)ail 3% .ornea, Deronica &icle, &atilda .u ler-8oni, <icolae Dolenti% .oncluziile la care a dus acest periplu vor "i sintetizate n ultima seciune a lucrrii i corelate cu acelea re"eritoare la raportarea lui $acovia la estetica simbolist (tema capitolelor --i -D) i la cea a altor curente ale modernitii i postmodernitii (capitolul D)% 8eriplul prin opera poetic bacovian, abordat att tematic, ct i cronologic (n msura n care s-a putut reconstitui ordinea scrierii i L sau a publicrii poeziilor, nu ntotdeauna si ur) impune cteva observaii destul de limpezi% ,n primul rnd, n ciuda unei evoluii a poeziei sale, evident n cele cteva etape ale ei, creaia bacovian este extrem de unitar, ceea ce !usti"ic observaia unor bacoviolo i con"orm crora poetul este acelai n opera sa ntrea , c)iar de la nceputurile lui literare% Relaia sa cu tradiia i cu modernitatea este extrem de complex* dei pro"und inovator n poezie (att la nivelul ima inarului artistic, ct i al limba!ului poetic), nu se poate spune c $acovia se raporteaz la tradiia literar romneasc prin ne area ei% 3e alt"el, timbrul eminescian al lasului liric bacovian s-a "cut simit n poezia sa ntrea % Dariaiile de intensitate i la nivelul mi!loacelor artistice (de exprimare a lui) sunt absolut "ireti pentru $acovia, poetul eternelor cutri' drapat n stridena decadentist din poemele nceputurilor (dintre 5?F? i 5F@@) sau n travestiul parodiei ori cel puin al pastiei i nrmat n so"isticata "orm a poemului simbolist (ntre 5F@@ i 5F5J), romantismul de "actur eminescian se mani"est dup aceast dat n "orme mai puin disimulate + "ie ca inserii lirice (su ernd o tem sau c)iar o ntrea atmosfer romantic), "ie ca decupa!e de acest en (o scen romantic prin dramatismul sau sentimentalismul ei ostentativ) n interiorul unui text alctuit dintr-o mulime de microtexte aparintoare altor curente sau coli literare% 3up 5F>J, n special, unele poezii reitereaz tiparul eminescian su erat c)iar prin titlu* !erenad, "cou de roman, #a m$ine, %i dac, "gipet i altele% <ostal ia modelului eminescian o traduce, dup cum am vzut, pe cea mult mai pro"und a visului cuprins n el, la care s-a raportat ntr-un "el sau altul ntotdeauna i poezia bacovian% /adar, nceputurile, situate aproximativ ntre 5?F? i 5F@@, stau sub semnul tradiiei literare n special prin cele dinti poezii publicate* %i toate%%% i &urtun, n care se percep clare

ecouri din /lecsandri i $olintineanu% =ot acum ncepe, pentru tnrul poet (cu Rar) seria poeziilor de rmas-bun de la romantism, identi"icat prin motivele viselor, basmelor, aspiraiilor, idealurilor, dar i in"luena decadentismului (n 'evroz), dup moda poetic aproape eneralizat a vremii% .reaiile bacoviene din anii 5F@> i 5F@A sunt dominate, sub raport tematic, de condiia poetului, tem "undamental i pentru romantici, cu viziunea crora $acovia are n comun revolta mpotriva cetii, a oamenilor care l-au predestinat mizantropiei i nsin urrii prin nenele erea, indi"erena i in ratitudinea lor (Aiurea, "go, (rudit, "pitaf)% 9e poate vorbi aici de un eminescianism de atitudine i c)iar de un plus de dramatism n direcia tra icului, prin asumarea de ctre $acovia, a condiiei poetului blestemat% /lte poezii se raporteaz parodic la modelul romantic (Pastel) sau marc)eaz drumul simbolic de la romantism la decadentism ( "cou de serenad, 5F@I), "olosind ca idee liant motivul morii viselor 8oemele anului 5F@J trans"er atitudini i posturi romantice n zona simbolismului printr-o subtil remodelare interioar n sensul aezrii poeziei bacoviene n paradi ma acestui curent% Girismul bacovian topete n textura sa elemente ale mai multor orientri literare ntr-o "ormul poetic vizibil modern, n special prin circularitate ca sentiment al destinului implacabil, prin utilizarea su estiei, a simbolurilor desc)ise, prin atmos"era de!a incon"undabil, reiterarea temei prin variaiuni etc% Bi totui, elementele care s marc)eze, prin continuitate, ideea de tradiie literar n poezia lui rmn i acum, ca i mai trziu* c)emarea iubitei pentru a tri clipa cea repede ()atinal), nevoia de ocrotire, nele ere, intimitate, cldur su"leteasc, linite interioar% (*ecembre)% .)iar n poemele anilor celor mai "ecunzi ai simbolismului romnesc, dintre 5F@? i 5F5J (dup Gidia $ote), inseriile romantice sunt extrem de numeroase n poezia bacovian, ntr-o con"i uraie liric de mare ra"inament, cu suprapuneri decadentiste, simboliste sau expresioniste i c)iar cu desc)ideri nspre existenialism i absurd% &ulte poeme din aceast perioad trimit la romantism indirect, prin parodie, ca n Pulvis (,nva-m "ilozo"ie), alteori prin melancolia amur urilor (Amurg antic) sau prin nostal ia iubirii romantice (+n parc, 'ote de toamn, Roman), reprimate cel mai ades de recea luciditate a modernului ('octurna din 5F5A)% /ltdat, aceste decupa!e romantice se reduc la un vers sau dou ce sc)ieaz un peisa!* noaptea vast i senin (&anfar) ori un motiv (venicie, n ,-, amurguri)' de cele mai multe ori, ele "ixeaz postura romanticului dezam it, a poetului ne"ericit, i prin sinta me speci"ice, ca i prin

stilizarea retoricii romantice, cu inversiuni sintactice, invocaii retorice, inter!ecii, antiteze % a%* 7, su"let, mereu de lume "u ar ( 'octurn, 5F5A), $acovia suprapunnd ima ini tipic eminesciene unora speci"ic simboliste* Rmne luna roz de ar int% /uto)tonizat sau nu (ipotez controversat), simbolismul bacovian reprezint expresia cea mai autentic i mai valoroas dintre toate ipostazierile acestui curent literar n spaiul poeziei romneti% 0tapa cea mai ilustrativ a poeziei bacoviene din punctul de vedere al a"ilierii ei la curentul simbolist propriu-zis este cea dintre 5F@@ (aprox%) i 5F5J (vol% Plumb), lucru de domeniul evidenei c)iar la nivelul exterior, al tiparului estetic simbolist uor reco noscibil n toate poeziile acestei perioade% .eea ce nu exclude adevrul c poezia bacovian a "ost de la nceput ea nsi, ca o tem muzical ce-i conine n sine toate virtualele variaiuni, dezvoltate ulterior% /m vzut c una dintre sursele cele mai importante ale acestei complexiti de esen o constituie "ilonul romantic al acestei poezii, n spe cel eminescian + cea mai semni"icativ le tur a lui $acovia cu tradiia literar romneasc% 8oemele lui 5F5J ne ndreptesc s credem c, n mod aparent paradoxal, acest "ilon, departe de a sectui odat cu indeniabila evoluie a lui $acovia spre simbolismul propriu-zis, se mbo ete i se ra"ineaz mereu% 9e poate vorbi, cel puin n cinci din cele opt poezii publicate n 5F5J, nu doar de nite inserii romantice ("oarte semni"icative i ele pentru multitudinea de su estii n direcia "iliaiilor eminesciene, de alt"el), ci c)iar de un substrat eminescian' detectabil uneori c)iar la nivel preicono ra"ic, prin motivele comune celor doi poei, el devine semni"icativ prin analiza icono ra"ic i mai ales prin sinteza iconolo ic, demersuri care trimit la $nelesuri, atitudini i c)iar viziuni comune celor doi poei% 7 dovedete n special poezia 'ote de toamn (=oamna-n rdin%%%) din 5F5J% Ealea subtil i pro"und totdat de a!at de "iecare vers trece cu mult dincolo de melancolia blnd a peisa!ului tot mai estompat, cobort n ndul ce s-a"und ca un pierdut vsla, n timp% /r "i putut "i numai nceputul meditaiei romantice, amplu dezvoltate ulterior, ca n !crisori, .uceafrul etc% 3ar $acovia oprete totul aici% . va "i meditnd la olul istoric ce-l desparte de locuinele lacustre sau la toat !alea poeilor care au "ost ( /ae soli), nu tim% 0 mai probabil ultima variant oricum, pentru c versul imediat urmtor, prin care se nc)ide acolada n timp exprim revenirea n prezent, adic n impasul de a nu se mai re si ca poet, sin ura ipostaz

5@

existenial pentru el* Bi !alea de a nu mai putea "ace un vers%%% 7ricum, ipoteza lipsei de respiraie meta"izici c)iar de orice substrat "ilozo"ic al poeziei bacoviene pare total compromis% 8oezia lui 0minescu i cea a lui $acovia consun i la nivel de nd i de simire, c)iar dac mi!loacele de armonizare a acestora di"er uneori radical% =ot zbuciumul omenesc de a a"la dac totul e "als sau nu%%%, cum scrie $acovia n /ae soli (5F5J) e, ca i n concluziile eminesciene, zadarnic' din perspectiva timpului care va cu"unda oricum pe toi n moarte, aceast ncrncenat aspiraie a omului de a cunoa0te totul devine o uria deertciune, un vis al moriieterne% Bi $acovia "olosete acelai cuvnt (derivat)* a visa* Deni-vor alii s viseze dac totul e "als sau nu%%% 9entimentul strivitor al singurtii capt la el pro"unzimi tra ice tocmai pentru c, aa cum remarcau mai muli exe ei, poetul e urmrit de contiina unei vinovii n rozitoare, de acea vin tra ic la care se re"erea i &i)ail 8etroveanu n mono ra"ia sa, i c)iar naintea lui, 9vetlana &atta, care credea c ar "i vorba de consecina opiunii "undamentale a lui $acovia pentru o lume "r 3umnezeu% Reluat i dezvoltat amplu de ctre =)eodor .odreanu, ideea e susinut printr-unul din cele mai cunoscute versuri bacoviene (din *ormitnd, 5F5J)* &ai mult ca oriicine mi pare c-am reit% .el mai trist din acest ora i depln e ntotdeauna pedeapsa* singurtatea* /m "ost att de sin ur, i sin ur am rmas% 3up 5F5J, cnd debutul editorial cu volumul Plumb, departe de a-i aduce poetului consacrarea meritat, a trecut aproape neobservat i cnd $acovia depea etapa simbolismului tutelar, nceput n 5F@@, timbrul eminescian al unor versuri se recunoate n revolta plin de amrciune la adresa lumii iremediabil mr inite, care-i condamn pe vistori la o crunt sin urtate (/obiscum, *ies irae, Poem final % a%)% &ult mai nsemnat e ns o constant a lirismului bacovian* visul, de sor inte eminescian, prin care $acovia evoc o ntrea estetic (romantic, "irete), dar i un reper valoric absolut + "ie c e plasat n s"era artei sau n cea moral, social etc% /cest vis spre care conver toate poeziile bacoviene, c)iar i cele din "aza decadent (Dibrau scntei de vis%%%noian de ne ru) este indestructibil le at de "iina poetului, marele vistor% 7r, n cazul lui $acovia, ceea ce declaneaz criza existenial ireversibil enernd o su"erin "r s"rit e tocmai moartea visului' con"orm unor resorturi ale psi)olo iei inverse, aceast lovitur de raie provoac (la nceput, cel puin) n su"letul su un sentiment

55

asemntor urii, la "el ca n Psaluml de tain ar )ezian (n care brbatul i blestem "emeia pentru c murise, nereuind s-i opun neantului ura)% 3e-aici, ironia cinic uneori, alteori doar amar, la adresa posturii poetului romantic sau a povetilor de demult (n 1mbra, Proz, Pe deal, 2audeamus, *ies irae, Re3uiem % a%)% Bi ast"el, iubirea, trans"ormat n ne ativul ei, ura, l va proiecta pe poetul care pln e mereu la polaritatea opus visului, cea a unui prozaism acerb i-a celor mai exacerbate mani"estri ale modernismului la vremea respectiv* existenialismul i absurdul% -nteresant e c, odat cu trecerea timpului i cu atenuarea durerii morii visului (laitmotiv conceptual, ideatic, de "ond), poezia bacovian exprim tot mai puin disimulat nostal ia, melancolia sau cel puin re retul pentru aceast pierdere% 7 "ace ntr-o manier adesea vdit eminescian, ca n "oarte multe creaii de dup 5F;J ( !cntei galbene), pornind adesea de la romantica toamn ca o poezie vec)e, aceeai din 4el0ug (5F;K) i, mai ales, din M*a N, unde toamna literar, privit livresc dintr-o librrie, l melancolizeaz% /ceeai toamn care a inspirat poeii sin uratici ()emento, 5F>>), transpui uneori n medievali trubaduri, ca n !erenada din 5F>>, cu ecouri ce se prelun esc pn n lirica lui .onac)i% ,n orice caz, odat cu volumul #omedii $n fond din 5F>J e limpede c "iliera eminescian a lirismului bacovian devine tot mai pre nant i asta, paradoxal, va "i valabil pn n ultimele creaii bacoviene, n plin proces al destructurrii limba!ului poetic, al "ra mentrii i dizlocrii discursului liric% 8oezii ca *in lir sau #a mine din volumul amintit pot "i citite ca posibile replici eminesciene la %i dac i, respectiv, .a steaua /ceeai nostal ie, nedisimulat acum, strbate i /ersurile din 5F>J, ca i poeziile cu titluri semni"icative ale volumului #omedii $n fond* !erenad i "cou de roman, ultima trimind direct la *e ce nu5mi vii Rareori, revolta mpotriva visului de"unct se trezete din nou, ca n Re3uiem, n care poetul se desprinde cu iritare de c)emarea parcului i a sin urtilor% ,n eneral, iubirea e tot mai "recvent asociat trecutului, ca n !tudiu (5FAJ) sau verii, cu serenadele ei albastre, "iind evocat cu nostal ie, ca n )eridian i deseori c)iar la modul con"esiv (n 4oema din 5FAJ)% /celeai sentimente le exprim, n eneral, i creaiile din volumul Poezii (5FIK), cu titluri eminesciene (%i dac) sau c)iar cu sinta me ce trimit la acest model ( "pod)% &ai mult c)iar, n ultima poem, publicat iniial n 5FIJ, "gipet, se reconstituie "astuoasa descriere eminescian cu mi!loacele recuzitei romantice la nivel de teme i motive (exotismul + deertul, piramidele, caravanele, pelerinii, beduinii, &emnon, <ilul, % a%), retoric (prin inversiuni sintactice, invocaii, exclamaii i intero aii retorice, inter!ecii, de"iniii meta"orice etc) i prin sintagme de "actur

5;

eminescian i posteminescian (somnul de milenii, mr ritarele durerii, oc)iul senin, <ilul de aur, taina veacurilor % a%)% ,n sc)imb, dintre postume, ecouri eminesciene mai pstreaz destul de puine poezii% ,n tcerea ce tinde s se nstpneasc peste tot, nivelnd uni"ormizator trecutul i prezentul, ecourile romanelor sunt tot mai stinse%%% 4n accent de tulburtoare sinceritate i de s"rit de capitol, explicativ pentru su"erina unei viei ntre i l conine postuma !ingurtate, nu te5am voit, n care meta"orele eminesciene se pliaz "iresc pe abisul lipsei de iubire ce ec)ivaleaz viaa cu moartea* olul sin urtii, povara tcerilor, oc)iul ndului L <emprtit, viaa + )ain%%%

8entru cei mai muli, apartenena lui #eor e $acovia la curentul simbolist e un lucru de domeniul evidenei% ,n eneral, se consider c -on &inulescu ilustreaz simbolismul exterior, n vreme ce #eor e $acovia e reprezentantul simbolismului autentic, de pro"unzime% Bi totui, exe eza bacovian nu a "ost scutit de controverse nici n aceast problem% ,n special critica de dat ceva mai recent admite cel mult ideea unui simbolism de supra"a (.% =randa"ir)' alte opinii, mai radicale, se re"er la un "als simbolismsau c)iar la un simbolism iluzoriu, datorat convin erii reite a lui $acovia c se aseamn poeilor simboliti (-% $% Ge"ter), n vreme ce alii cred c el ncearc s se elibereze de sub "ascinaia decadentismului i a altor convenii estetice (/lexandra -ndrie)% (r a absolutiza deosebirile dintre coala decadent i curentul simbolist, am considerat necesar s le reamintim, aa cum se desprind din vasta exe ez pe aceast tem din literatura "rancez (Oenri 8e2re, $ruce /rc)er &orrissette, Robert 9abatier), dar i din cea romn, cu att mai mult cu ct $acovia nsui s-a declarat n repetate rnduri un poet decadent% 9ubcapitolul 9imbolismul* noua accepie a simbolului apro"undeaz cteva dintre aspectele de"initorii pentru acest curent literar, pe care doar le sc)iasem la "inalul capitolului (subcap% 5@), urmrind evoluiei poeziei romne n direcia modernitii% .a prim curent care sincronizeaz literaturile lumii, simbolismul a "ost de"init n contextul apariiei sale n (rana s"ritului secolului al 6-6-lea ca ideal i ca coal% <e-am oprit asupra denumirii curentului, preciznd accepiile simbolului% 8rincipiile de"initorii pentru poetica simbolist au "ost dezvoltate n subcapitolul 0stetica simbolist% Repere% -nsistnd asupra celei mai

5>

complexe de"iniri a curentului simbolist, ce aparine lui 0% Govinescu, am precizat, cu aceast ocazie, dimensiunea eneral-uman a acestui curent universal% 3up "ixarea cadrului i a caracteristicilor enerale ale curentului, ne-am ocupat, n subcapitolul urmtor, de principalele aspecte ale sale n spaiul cultural romnesc, ncepnd cu una dintre cele mai !udicioase periodizri i continund cu teoretizrile curentului, cu ocazia crora am trecut n revist punctele de vedere ale lui /l% &acedons1i, Bt% 8etic, =% /r )ezi, 7v% 3ensuianu% Relaia simbolismului cu modernitatea, pe de-o parte, i cu tradiia literar, pe de alta, constituie tema subcapitolului A, care insist asupra "elului n care a "ost receptat simbolismul n spaiul cultural romnesc, nc puternic marcat de ecourile eminescianismului, dar tentat cel puin la "el de mult de noutatea unor orientri coexistente uneori n creaia aceluiai autor* parnasianismul, decadentismul, instrumentalismul % a% 3ac, din punct de vedere artistic, literatura romn exclude opoziiile ireconciliabile ntre orientri estetice di"erite, nu acelai lucru e valabil n plan ideolo ic, unde disputa ntre tradiie i modernitate capt uneori in"lexiuni polemice violente% .el mai adesea, ele vizeaz curentul care va deveni principala orientare a epocii, poezia nou i noul criteriu al esteticului, aadar simbolismul% Receptat iniial ca impur i mai mult ca o "orm de mimetism "a de modelul "rancez, simbolismul romnesc va cpta o personalitate artistic att de distinct prin &inulescu i mai ales prin $acovia, nct se va scrie c)iar despre auto)tonizarea curentului + mai ales dup 5F@@% .ei care au statut de precursori sau de reprezentani ai simbolismului romnesc sunt poeii asupra crora ne-am oprit n seciunea urmtoare (c), tocmai pentru a observa mediul artistic n care apare $acovia% 8entru c s-a scris mult, mai ales n critica literar interbelic, despre rolul "ormator al colii simboliste "ranco-bel iene asupra poetului romn, am insistat, n subcapitolul $acovia i simbolismul "ranco"on, asupra unor "iliaii mai mult sau mai puin semnalate ntre poezia bacovian i cea a lui .)% $audelaire, 8% Derlaine, /% Rimbaud, 9t% &allarmP, E% Ga"or ue, /% 9amain, Q% Der)aeren, &% Rollinat% .onsiderate n sine, toate aceste posibile analo ii, la nivelul temelor, motivelor, al simbolurilor sau c)iar al muzicalitii ca principiu al lirismului simbolist rmn aproape ridicol de strine de spiritul poeziei bacoviene + i asta cu att mai mult cu ct clieele curentului sunt parc a lomerate intenionat n poezia sa, ca pentru a "i artate cu de etul (poetul nsui trimind de cteva ori la modelele sale* Rollinat, Derlaine, 8oe, $audelaire%%%)% /a c "recvena lor, din

5A

punct de vedere statistic, n-are, practic, nicio relevan% /"initile or anice, la nivelul structurii existeniale, dac s-ar putea spune aa, dintre $acovia i poeii blestemai, sunt cele care conteaz ntr-adevr, "iliaiile reale "iind, n "ond, cele dintre tipuri nrudite de sensibilitate artistic% Bi asta explic de ce se poate vorbi despre spiritul i nu litera simbolismului n ceea ce are mai autentic i mai valoros aceast orientare estetic% =ot att de adevrat e ns i "aptul c scriitura bacovian, dei nu se desprinde niciodat radical de simbolism, nseamn i altceva dect cantonarea n estetica acestui curent + i asta c)iar n multe din poeziile nceputurilor sale literare, cum se va vedea n capitolul urmtor, intitulat $acovia, poet simbolist% .a i n cazul relaiei poeziei bacoviene cu cea eminescian, primul criteriu adoptat pentru a-l raporta pe poet la estetica simbolist, de ast-dat, a "ost cel aa-zis cronolo ic' prin urmare, s-a urmrit evoluia poeziei bacoviene n relaie cu simbolismul de la primele sale poezii, publicate n 5?F?, pn la cele aprute postum% .riteriul de "ond l-a constituit ns att recuzita simbolist din poezia sa, la nivelul semnificatului (constnd n simboluri, teme, motive, ima ini artistice, atitudini i posturi ale eului liric, sinestezii etc), ct i cea "uncionnd la nivelul semnificantului (limba! poetic, retoric simbolist, muzicalitate % a)% 3i"icultile au provenit, n acest capitol, din "aptul c $acovia nu i-a ordonat poeziile n volume dup criteriul cronolo ic, unele poezii ale nceputurilor "i urnd, de pild, n ultimele volume' "r o reconstituire ct s-a putut de exact a ordinii scrierii i publicrii poeziilor sale, s-ar "i putut tra e deci nite concluzii eronate cu privire la evoluia poeziei bacoviene, n ansamblul su% 8e de alt parte, di"erena dintre simbolismul autentic i cel parodiat e uneori aproape imperceptibil, ceea ce obli la o (re)lectur extrem de atent pe mai multe niveluri, evitnd riscul unor idei preconcepute% 3ac problema "iliaiilor creaiei bacoviene cu eminescianismul e una capital din perspectiva relaiei sale cu tradiia literar romneasc, "elul n care se raporteaz poezia bacovian la simbolism e cel puin la "el de important, pentru c determin ntr-o mare msur relaia poetului cu modernitatea 8lasarea poetului $ntre tradiie 0i modernitate + tema prezentei lucrri + trebuie s in seama neaprat de nclinaia lui natural i deliberat-n acelai timp spre nou, ca "orm de revolt

5I

n toate sensurile + social, dar mai ales estetic, ceea ce ne intereseaz, n "ond (/ dori s "iu anar)ist n domeniul esteticii, cci alt"el te sbuciumi n zadar5)% 0 su"icient ca s nele em de ce, n ciuda a"eciunii personale pro"unde pentru 0minescu, eul artistic bacovian se delimiteaz de cel empiric, re"uznd s devin nc un poet eminescian' mai ales c, dotat prin sensibilitatea lui cu nite antene speciale pentru detectarea su"lului nou din poezia acelui "in de siRcle, $acovia simise c un asemenea drum ar "i dus inevitabil ntr-o "undtur% 3e aceea, con"luenele eminesciene rmn "ie ca exerciii stilistice, "ie ca expresii ale unei nostal ii reprimate ns bene"ic pentru artistul $acovia% 0xplorarea noului, dominant a modernismului att de trmbiat n epoc prin &acedons1i sub in"luena colii decadentosimboliste "ranceze, va deveni deci pentru $acovia un cntec de siren tot mai irezistibil% 7rientarea sa spre decadentism, neles, probabil, cum plastic se exprim .% =randa"ir, ca o "orm de disiden a simbolismului;, dei a "ost asimilat ulterior de ctre acesta (ca un aspect particular al curentului), se explic deci pe deplin% 3ac dup 5F5J n special, poezia bacovian ncepe s se ndeprteze deliberat de mentalitatea decadent (care implic un stil) i de simbolism, n eneral, e tocmai pentru c, dup 8rimul Rzboi &ondial, simbolismul se ncorporeaz tradiiei, nu mai reprezint o "or creativ novatoare>% .redem, n sc)imb, mai puin n prerea potrivit creia, dintr-o extraordinar modestie, $acovia i-ar "i impus postura de ucenic al altora (al poeilor decadeni "rancezi), ba c)iar de imitatorA al lor (con"orm lui 3% &icu) din neputina de a inventa, de a inova, pentru c, n termenii lui <% &anolescu, ar "i a!uns la poezie ca impas% <imic mai nepotrivit cu $acovia dect declaraiile clamate strident + ca ale avan arditilor i nu numai + cu scopul de a oca prin noutate cu orice pre' ceea ce nu exclude ns deloc constanta dorin a poetului de a "i, cum zice "oarte clar, anar)ist n poezie, de a se elibera de c)in ile umilitoare ale oricror convenii estetice, cu att mai mult atunci cnd ele se o"icializau cumva, intrnd n tradiie, ca valori consacrate, de patrimoniu' lipsite ns total, nu doar de prospeimea i vitalitatea noului, ci i de aventura spiritual pe care acesta o implica, adevrat provocare pentru orice spirit nelinitit, ca acela bacovian, a"lat ntr-o permanent cutare% /ceast aspiraie a lui $acovia spre nnoirea continu a poeziei sale explic de ce se poate vorbi att despre implicare, ct i despre distanare de convenia estetic simbolist, aa
5 ;

#% $acovia, 6nterviu acordat lui -% Dalerian, n 2 4acovia ,pere, ed cit%, p% >FI% .% =randa"ir, Poezia lui 4acovia, $ucureti, 0ditura 9aeculum -% 7%, ;@@5, p% I@% > 6bidem, p% J5% A 3% &icu, )odernismul romnesc, $ucureti, 0ditura &inerva, 5F?A, p% ;;?%

5J

cum s-a vzut cu claritate n periplul ntreprins prin ntrea a poezie bacovian n relaia ei cu simbolismul% ,nc din primele sale texte, aparinnd perioadei 5?F? + 5F@@ (n special Plind, !onet, Rar), dar i n cele dintre 5F@@ i 5F5J, $acovia i creeaz un stil al su, "olosind recuzita de teme, motive, simboluri, atitudini i 7anti8retorismul simbolist' am vzut (la momentul cuvenit) c nc din 5FJJ, Gidia $ote lansa ideea auto-tonizrii simbolismului romnesc prin poezia lui $acovia (dintre 5F@@ i 5F@?, n special), avnd ca ar ument principal sentimentul "unciar al dorului romnesc, care ar )rni subteran ntrea a sa viziune artistic% -deea o preia .% .iopra a, care o va ar umenta ns prin revolta social din unele versuri bacoviene, interpretate ca expresie a unei adaptri a simbolismului su la realitile romneti% /lte aprecieri + de "apt depreciative + ale lui #% .linescu, re"eritoare la presupusul simbolism minor, epi onic pastiat i transplantat pe temperamentul unui =radem + nici mcar auto)tonizatS + au n vedere acele poezii bacoviene n care se poate totui vorbi despre o ucenicie la coala decadentismului "rancez + i care poart, ntr-adevr, amprenta unui manierism insuportabil, la care se re"erea "r mena!amente criticul (n 'egru, )ar0 funebru, #uptor, Panoram % a%)% 4n exe et contemporan, -% $% Ge"ter, crede c aceast obedien a poetului "a de modelul simbolist (care-l "cea i pe =udor Dianu s considere o prim etap a creaiei sale mai livresc) se datoreaz "aptului c $acovia se credea ca ei (simbolitii), i dorea s le semeneI% . este aa sau c le semna ntr-adevr, mcar ntr-o anumit "aet a complexei sale personaliti artistice, e la "el de reu de veri"icat ca i sinceritatea sau arti"iciul poeziei bacoviene% 3ar oricare-ar "i explicaia adoptrii modelului simbolist de ctre poetul romn, acest lucru este o realitate incontestabil% 7 analiz onest scoate n eviden nu doar un repertoriu de teme i motive simboliste + cci, dac numai la att s-ar mr ini in"luena simbolist, .% =randa"ir i alii (<% &anolescu, G% 4lici, &% 8opa) ar "i ndreptii s vorbeasc despre un "als simbolism* T.)eiaU simbolist, cea mai comod i simpli"icatoare, nu trebuie nici absolutizat, nici ocolit, dac vrem s pstrm o percepie dreapt J% &ai radical, <% &anolescu lansa, cum am mai amintit, nc din 5FJJ ideea unui $acovia antisimbolist, care parodia deliberat clieele curentului, a!un nd c)iar la antipoezie i desc)iznd ast"el pori uriae celor mai extremist moderniste orientri ale vremii (curentele avan ardiste)%

I J

-% $% Ge"ter, Postfa la 2 4acovia, Poezii Proz, $ucureti, 0idtura &inerva, 5F?K, p% ;;F% .% =randa"ir, ,p cit ,p% AF%

5K

3espre simbolismul bacovian ca de"ormare a tiparului ori inar din poezia "ranco"on sau ca abatere de la el scrie .% =randa"ir cu privire la poemele simboliste bacoviene dintre 5F5A i 5F5J, n specialK% 7 revenire la lectura poeziei bacoviene nu poate in"irma sau con"irma niciuna dintre opiniile critice diver ente i n aceast problem, dup cum s-a vzut% ,n sc)imb, ea poate releva "aptul c oricare dintre aceste opinii + i n special cele radicale, situate la extreme + tinde s absolutizeze numai o latur sau alta a poeziei lui $acovia% .onsiderm c revenirea la "iecare text poetic n parte + n ordinea publicrii i, att ct a "ost posibil, c)iar a scrierii lor + i relaionarea acestora cu sistemul complex al operei n ansamblul su + e i o c)estiune de onestitate, cci poate asi ura o ima ine mai clar i a copacilor, dar i a pdurii, n unitatea ei, micornd riscul aprecierilor strict subiective, ca i pe acela al excesivelor distanri (n numele obiectivrii) prin metode structuraliste sau semiotice' ca s nu mai vorbim de tentaia atr toarelor similitudini o"erite de metodele comparatiste, "orate uneori, de dra ul demonstraiei (de obicei, prin scoaterea elementelor din sistemul operei ca paradi m speci"ic, unic)% 7 lectur obiectiv (cu limitele inerente) poate totui a!un e la cteva certitudini* poezia primelor dou volume bacoviene (Plumb i !cntei galbene), coninnd inclusiv creaiile de nceput, dintre 5?F? i 5F@@, precum i pe cele dintre 5F@@ i 5F5J, publicate iniial n diverse periodice, atest o puternic nrurire a curentului simbolist asupra poeziei bacoviene (indi"erent cum s-ar explica aceasta)% ,nc din volumul !cntei galbene (5F;J), poezia sa ncepe s evolueze ns spre altceva, imposibil de prins ntr-o (unic) "ormul' n orice caz, simbolismul devine, tot mai mult, numai o ram sau, uneori un model parodiat% 3ei subtil inter"erate, re istre poetice tot mai evident nesimboliste ncarc poezia bacovian de o nelinite special, pre"i urnd acel stil al su"erinei?, n care, "enomen unic, su"erina i expresia ei exist contopite' poate la nici un alt poet romn poezia nu este trit ntr-un asemenea radF% 3eparte de a "i antisentimental, cum crede #% #ri urcu, $acovia se de"inete (ca niciun alt poet romn, cu excepia lui 0minescu, crede /l% $uican) printr-un sentiment al tra icului de o pro"unzime i o "or devastatoare% <umai c o expresie direct a lui i-ar "i redus cel puin la
K ?

6bidem, p% I5% <% &anolescu, )etamorfozele poeziei, $ucureti, 0ditura &inerva, 5FJJ, p% ;>% F 6bidem

5?

!umtate intensitatea% 3e aceea, poetul se ascunde, iar lirismul su este mascat, cum consider (lorin &i)ilescu* Girismul bacovian ocolete n mod predilect expresia direct a sentimentului printr-o proiecie a eului pro"und i a strilor lui dominante, a obsesiilor5@% 3e-aici permanentul !oc ntre a prea i a fi (remarcat de -% .araion, ntre alii), ntre implicare i distanare de model, uneori c)iar n perimetrul aceleiai poezii, printr-o dinamic subtil a re istrelor care trec unul ntr-altul aproape imperceptibil% /a cum a demonstrat-o rapida, dar atenta privire a textelor bacoviene (de la primele publicate pn la ultimele), nc din poeziile nceputurilor sale literare, $acovia pre"i ureaz ecouri expresioniste i c)iar existenialiste sau din teatrul absurdului, ca s nu mai vorbim de avan ard, n special de suprarealiti, care i l-au revendicat% 0 "iresc + i probabil c)iar bene"ic + ca un text poetic att de plin de capcane s pun attea probleme criticii i s suscite cele mai antitetice interpretri aproape la "iecare pas% 3up !cntei galbene, volumul din 5F;J, tot mai rare vor "i poeziile simboliste propriuzise ale lui $acovia, iar n volumele #u voi, din 5F>@, i #omedii $n fond, din 5F>J, procesul detarii de simbolism se accentueaz% .ei mai muli dintre exe eii si de dat mai recent i n special 3% 3imitriu, &%9carlat, .% =randa"ir, -% $% Ge"ter, -% 9imu (dar i 3% &icu, n cartea lui din 5F?A, )odernismul romnesc) opereaz o net delimitare ntre simbolism i ceea ce ei au numit bacovianism, pe care cei mai muli au tendina s-l ec)ivaleze cu modernismul (cu excepia lui -% $% Ge"ter)% 9-a vzut de!a c simbolismul a reprezentat o epatant noutate la s"ritul secolului al 6-6-lea, nu ns i dup 8rimul Rzboi &ondial, cnd devenise de!a tradiie% /a c, pentru $acovia, desprirea de simbolism se !usti"ic i prin "aptul c acesta nu-i mai o"erea posibilitatea de a "i anar)ist n poezie ("iindc simbolismul i epuizase resursele de noutate), dar i pentru c s-ar putea spune c poetul i atinsese de!a acest ideal, cci, dup ce-i asimilase or anic simbolismul, l depise, reuind s-i creeze un stil incon"undabil, care-l unicizeaz* bacovianismul /a c, n volumul !tane burg-eze, din 5FAJ, cu reu se mai poate vorbi despre simbolism i cu att mai puin n poeziile publicate n periodice dup aceast dat sau n postume, care-l reprezint pe ultimul $acovia 55, dup -% $% Ge"ter% 3in punctul de vedere al su, ca reprezentant al criticii mai recente, poetul !tanelor burg-eze a evoluat spre un modernism extrem% /cea tensiune din primele dou volume, enerat de scindarea permanent
5@ 55

(l% &i)ilescu, .irismul mascat, n Ateneu, nr% F, an D--, sept% 5FK5% -% $% Ge"ter, ,p cit , p% ;>?%

5F

a poetului ntre aspiraia ralierii la simbolism i vocaia notaiei stricte 5; s-a rezolvat n ultimele sale volume n "avoarea scriiturii directe, antimeta"orice 5>% 0ste motivul pentru care criticul vede n $acovia un poet care a parcurs traseul tranziiei de la modernism ctre postmodernism 5A, "ixnd ast"el un nou model, preluat de poeii eneraiei optzeciste, ce se consider bacovieni, desi ur%%%5I (r s a!un la concluzii att de ndrznee, &% 9carlat credea i el c, din perspectiva conveniei simboliste, poezia bacovian a involuat, dar a "cut-o n sensul de evoluie al poeziei interbelice5J, pentru c $acovia a rmas acelai, dar modernitatea poetic a mers n spiritul poeziei sale5K% =eoria involuiei creatoare a poeziei bacoviene (S) i, implicit, a unei deliberate renunri la modelul simbolist o adopt mai muli exe ei, dei prerile rmn mprite n privina presupusei sectuiri a "ilonului creator bacovian% (r a intra n dezbateri sterile pe aceast tem, ni se pare de domeniul evidenei c poezia ultimului $acovia, creaia lui postsimbolist, nu exceleaz prin valoarea ei intrinsec, n sc)imb are meritul de a "i creat uriae desc-ideri prin evoluia ei anticipativ n direcia postmodernismului% 3in perspectiva acestei ultime orientri, considerm c abordarea cea mai interesant a poeziei bacoviene e cea a re-citirii ei prin intermediul te)nicii palimpsestului, tot mai evident n creaia poetului de dup 5F;@, n care textul pare scris peste tersturile altuia, anterior + de cele mai multe ori cel simbolist i, mult mai rar, decadentist (macabru)' deseori ns se pot reconstitui "rnturi dintr-un text c)iar mai vec)i, n c)eie romantic% 8oate c "aptul nu e lipsit de le tur cu restructurarea radical a ima inarului poetic (la care se re"erea &ircea 9carlat), care a precedat-o pe cea a expresiei% 8rin natura particular a acestui ima inar, crede i .% =randa"ir c la $acovia, simbolismul e numai de supra"a 5?% .)iar dac n cazul lui nu se poate vorbi despre o estetic explicit, prin "aptul c te)nica palimpsestului se poate recunoate n cea mai mare parte a creaiei sale din toate etapele ei, poetul se dovedete, din nou, creator al unor desc)ideri de mare anver ur n timp, pre"i urnd una dintre cele mai interesante trsturi ale postmodernismului%
5; 5>

6bidem, p% ;>@% 6bidem, p% ;A5% 5A 6bidem, p% ;A5% 5I -% 8op, 4acovieni, desigur n Ateneu, an >?, nr% ?L>?>, au % ;@@5, p% I% 5J &% 9carlat, 6storia poeziei romne0ti, vol% --, )omente 0i sinteze, $ucureti, 0ditura &inerva, 5F?A, p% >>5% 5K 6bidem, p% >>5% 5? .% =randa"ir, ,p cit , p% IF%

;@

 .apitolul al D-lea, intitulat $acovia i bacovianismul, continu demersul ntreprins n aceast lucrare prin situarea poetului n paradi ma modernitii i c)iar a curentelor postmoderne, n msura n care poezia sa !usti"ic acest lucru% Re"eritor la modernitate, concept "olosit pentru prima oar de .)% $audelaire, cei mai muli critici literari sunt de acord c simbolismul este primul curent modern' mai mult dect att, unii l consider sursa ntre ii poezii moderne (O% (riedric), <% &anolescu % a%)% ,n contextul particular al literaturii romne, simbolismul a avut o con"i uraie aparte, caracterizndu-se, cum am vzut ntr-un capitol anterior, prin eclectism i etero enitate% 8oezia bacovian se nscrie cu "ermitate n estetica simbolist' ar umentele n acest sens nu se limiteaz, cum s-a demonstrat anterior, la o statistic a mult invocatelor teme i motive ale curentului simbolist re site la $acovia, ci vizeaz straturile de pro"unzime ale operei, simbolistica, ima inarul artistic i expresia poetic etc% Bi totui, dincolo de atracia evident a poetului pentru aceast estetic (mai ales n perioada dintre 5?F? i 5F@K), nu se poate vorbi despre o circumscriere exclusiv a poeziei sale n paradi ma simbolismului, aa cum niciun alt curent nu-l poate monopoliza pe $acovia% -at de ce s-a scris, n cazul su, despre o existen simultan a decadentismului i a unei parodii a simbolismului decadent5F sau despre simbolism i antisimbolism% .ontinua lui cutare exclude orice limitare i "ace posibil revendicarea sa de ctre cele mai di"erite orientri, curente sau coli literare% "xpresionismul poeziei bacoviene, de pild, e susinut de &% 8etroveanu, G% 4lici, /lexandra -ndrie i .% =randa"ir' multiplele ar umente aduse ar putea "i zdrobitoare dac la $acovia respectivele elemente nu s-ar topi ca za)rul n ceai ;@, departe de a se aeza, obediente, n paradi ma esteticii expresioniste% /celai lucru este valabil i n cazul in"luenei avangardismului (n special a suprarealismului), motivat mai ales prin "aptul c multe dintre poeziile bacoviene din ultimele sale etape + vol% !tane burg-eze (5FAJ) i postumele + su ereaz te)nica dicteului automat% 8rintre susintorii acestei idei se numr =udor Dianu, &arian 8opa i 3oru 9crltescu, "iecare
5F ;@

<% &anolescu, Radicalul 4acovia, n (eme 9, $ucureti, 0ditura .artea Romneasc, 5FKI, p% F% 6bidem, p% F@%

;5

cu ar umentele sale, valabile n sine, dar cel puin vulnerabile n contextul ntre ului, adic al operei% ,n sc)imb, le turile acesteia cu existenialismul i absurdul sunt mult mai pro"unde, cci in de nsui spiritul poeziei bacoviene% 7 demonstra, nc din 5FI?, 9vetlana &atta, n prima mono ra"ie despre $acovia, publicat n strintate (la VWric)) i netradus n romn nici pn astzi% -deea vinei tra ice (despre care scria / at)a #ri orescu-$acovia) sau a maximei intensiti a tra icului existenial n poezia bacovian e adoptat de "oarte muli dintre exe eii ei* &% 8etroveanu, G% Raicu, <% &anolescu, 3% &icu, &% 8opa % a% /ceast dimensiune eneral-uman e nc un ar ument al actualitii "r limite a poeziei bacoviene, cu att mai mult n contextul contemporaneitii, a itate de tot "elul de crize, tot mai traumatizante pentru contiina uman i mai amenintoare pentru existena "iinei nsei% 0 ceea ce explic, ntr-o mai mare msur dect narativitatea i celelalte c)estiuni care in strict de estetic, revendicarea lui $acovia c)iar de ctre curentul postmodernist, n special prin reprezentanii si optzeciti* &% .rtrescu, -% 8op, G% -% 9toiciu, -% 9imu, -% $% Ge"ter % a% =rsturi ca intertextualitatea, autore"erenialitatea sau indeterminarea sunt doar cteva dintre cele susinute de acetia n tentativa de a i-l revendica pe $acovia ca precursor% 8robabil c orice alt curent ce ar urma s apar ar putea s ncerce a"ilierea poetului la estetica sa, cci poezia bacovian, construit prin aa-numita te)nic a palimpsestului, permite mereu reconstituirea unui nou text peste cele anterioare, incomplet terse% /adar, dincolo de explicarea actualitii poetului prin coincidena spiritului operei sale cu acela al crizei omului contemporan;5, se poate !usti"ica aceast revenire n "or a lui $acovia prin raiunile estetice, care, n mod "iresc, trebuie s prevaleze cnd este vorba de art% 4n ultim aspect abordat n acest capitol are n vedere ilustrarea bacovianismului, neles ca in"luen exercitat de ast-dat de ctre $acovia asupra unor poei contemporani cu el i mai ales asupra celor din eneraiile care i-au urmat% (aptul c numele acestora sunt "oarte numeroase este extrem de semni"icativ pentru maxima modernitate a poeziei bacoviene, datorate desc)iderii sale care-i permite s "ie, cu "iecare nou lectur, ntr-o continu enerare% /ceasta este i concluzia ultim din seciunea "inal a lucrrii, care "ixeaz ideile cele mai importante la care a dus periplul prin poezia bacovian abordat din perspectiva dublei ei raportri, la tradiia literar a poeziei romne i la modernitate%
;5

=)% .odreanu, #omplexul 4acovia, $ucureti, 0ditura Gitera -nternaional, ;@@>, p%IIA%

;;

8entru c ultimul capitol vizeaz "inalizarea relaiei "oarte interesante pe care poezia bacovian o stabilete cu modernitatea, era esenial analiza succint a trsturilor ce de"inesc complexa noiune de bacovianism% 4na dintre ele, mult invocat de critic, este atmosfera bacovian, imposibil de con"undat% =recnd n revist dominantele tematice i principalele motive literare prin care se realizeaz, am insistat asupra ideii c importana acestora n poezia lui $acovia nu vine din utilizarea lor ca elemente de recuzit pentru crearea unui decor, ci din relaiile complexe n care intr prin intermediul limba!ului poetic care le proiecteaz n perimetrul mai multor registre lirice, uneori c)iar n contextul aceleiai poezii% -nteresant e "aptul c aceste inter"erene lirice, de mare subtilitate uneori, se pot observa n poezia bacovian c)iar de la nceputurile ei (cnd simbolismul decadent este totui convenia estetic dominant) i se vor menine n toate etapele ulterioare de creaie ale poetului% 0le determin originalitatea structurilor -ma inarului artistic bacovian, expresie a unei sensibiliti de excepie, o trstur cu adevrat de"initorie pentru bacovianism% 0xacerbat pn la patolo ic, aceast sensibilitate va enera acea constant a operei denumit viziune, a crei amprent incon"undabil se va re si la nivelul ntre ului univers poetic bacovian% 0ste ceea ce explic unitatea remarcabil a operei, care se veri"ic i prin existena unor constante ale ei n toate etapele creaiei* e vorba de acele laitmotive, atitudini, sentimente i posturi ale eului liric, coordonate ale spaialitii, cromaticii i muzicalitii versurilor bacoviene, de"initorii, la rndul lor, pentru conceptul de bacovianism* obsesiile (cea a morii "iind dominant), melancolia, lumea n cdere, disperarea ontolo ic, simul tra icului, dar i al derizoriului etc% Bi totui, "r a minimaliza vreun element din cele + doar cteva + enumerate, ne pstrm ncredinarea c una dintre laturile cele mai interesante ale acestei personaliti artistice o reprezint acea capacitate a textului bacovian de a elibera, printr-un ciudat declic poetic, unul sau mai multe versuri ce se detaeaz brusc de restul discursului, "ie prin asocieri surprinztor de verosimile ntre elemente aparent incompatibile, "ie printr-o nou relaie de cauzalitate instituit ntre ele% (r aceste str"ul erri al textului, care "ixeaz adnc n minte versurile respective, poezia bacovian ar rmne nc departe de bacovianism% .a i dac am ne li!a alte caracteristici eseniale pentru spiritul ei* ironia, autoironia i un anume umor,

;>

de"initorii, de alt"el, pentru poezia modern i cea postmodern, dar, n acelai timp, extrem de bacoviene% 8aradoxal, acelai poet care descoperea poezia ca impas (con"% <% &anolescu), dei o va ridica la altitudini valorice uluitoare, va "i i cel care o va duce n impas, n sensul rentoarcerii cuvntului n tcere' e vorba, si ur, mai ales de acel $acovia din !tane burg-eze (5FAJ) i din cele JA de postume (con"% ediiei 8etroveanu), care va duce "oarte departe procesul deliteraturizrii poeziei, prin destrucrurarea limba!ului ei% /tt de departe, nct pe $acovia nu i-l revendic doar unele curente de avan ard (dadaism, suprarealism), ci c)iar textualitiianilor X?@, ca precursor% -nteresant e "aptul c att limba!ul poetic, ct i structurile -ma inarului artistic bacovian capt anumite semni"icaii i valene cnd sunt plasate n paradi ma curentului simbolist i cu totul altele atunci cnd c)eile de lectur posibile sunt expresionismul, dadaismul, suprarealismul, , absurdul sau c)iar postmodernismul optzecist (avant la lettre)% 4ltimele subcapitole ale acestei lucrri puncteaz tocmai ar umentele i contraar umentele a"ilierii poetului la "iecare dintre aceste curente% .onvin toare sau nu, toate aceste interpretri vorbesc, n ultim instan, despre un $acovia practic inepuizabil% Bi-n acelai timp pun n lumin o component eneral-uman a lui, re"lectat di"erit n o linzile curentelor literare amintite, crora nu ar "i deloc exclus s li se adau e, n timp, i altele interesate de opera bacovian% 8oate n sensul acesta se poate nele e a"irmaia criticului (l% &i)ilescu, potrivit creia poetul a trit drama existenial n numele umanitii ntre i a"late irevocabil sub semnul precaritii, al "ra ilitii, al contin enei i al zdrniciei universale%;; /ceast latur existenial a poeziei bacoviene o depete cu mult pe cea naional, sesizat de .% .lin, care demonstra, c)iar prin prebacovienii <ea oe $asarab, &iron .ostin, 3imitrie .antemir % a%, c exist o linie bacovian n psi)olo ia poporului romn%;> 9i ur c, n aceast accepie "oarte eneral, poezia lui $acovia are o le tur direct cu o parte esenial a naturii umane nsei, cci se lea de acea nelinite "unciar a "iinei tot mai

;;

(l% &i)ilescu, 4acovia cel mare 0i sfnt, n /iaa Romneasc, /nul FK, nr% ?-F, au ust, septembrie, ;@@;, p% ;;I%
;>

.% .lin, *osarul 4acovia "seuridespre om 0i epoc, -, 0ditura / ora, $ucureti, 5FFF, p% 5K, 5?%

;A

ameninate astzi ntr-o lume ieit din ni ;A% 7r, $acovia e c)iar un poet al acestei crize, al crei limba! poetic l-a i creat% .eea ce ar explica, din perspectiva unui ar ument oricnd veri"icabil, puternica "ascinaie exercitat mai ales astzi de poezia lui% 0 limpede c o oper att de complex nu poate "i epuizat printr-un demers critic, orict de inte rator sau de ex)austiv s-ar dori el% =ocmai de aceea, o asemenea oper va rmne o provocare continu pentru critica literar% Bansele acesteia de a si cea mai e"icient cale de acces la opera bacovian depind de capacitatea ei de a se mula n "uncie de aceast oper, cuprinzndu-i coninuturile inte ral i "r a i le de"orma% 7 nele ere "lexibil i nuanat, eliberat de pre!udeci estetice, poate mer e simultan n direcia mbo irii continue a instrumentarului critic i a multiplicrii un )iurilor de abordare a liricii% 9i ur c ideal ar "i o abordare care s mear n prelun irea spiritului bacovian, de care e impre nat opera% 9urprinderea acestui spirit, percepia cea mai adecvat, nu pot "i accesibile unui demers critic sec, rece, care ar ncerca s-l ncarcereze n canoanele sale% =ot att de nepotrivit ar "i ns i un demers total opus, care s abordeze poezia cu mi!loacele poeziei, miznd totul pe intuiie' condiie sine 3ua non, aceasta din urm nu poate asi ura dect o percepie "ul urant a ine"abilului poetic, "r s-l apro"undeze dect cu a!utorul unor mi!loace specializate% Bi poate c n acest scop, al surprinderii acelui spirit att de viu al poeziei bacoviene, n-ar "i c)iar inutil implicarea psi)ocriticii i a mitocriticii, alturi de celelalte demersuri* tematic, structuralist, iconolo ic, )ermeneutic, semiotic i de altele multe ce se vor mai descoperi, cu si uran% <ostal ia unei metode critice totale se !usti"ic per"ect mai ales n cazul unei poezii att de totale cum e cea bacovian% .ci, dac i $acovia, ca orice scriitor, se aaz, prin opera sa, ntr-un anume tipar estetic dominant (simbolismul, n cazul lui), lucrarea scoate totui n eviden "aptul c unele opere + i cea bacovian e c)iar etalonul lor + i asimileaz tiparul respectiv "r a se identi"ica total cu el ns' printr-un ciudat )olomor"ism inversat, ntre ul (opera) are rarul dar de a se identi"ica practic cu toate prile i n acelai timp de a le depi, printr-o dinamic perpetu a creaiei niciodat "inite% /r umentul "undamental n "avoarea abordrii propuse prin aceast lucrare este, din punctul de vedere amintit, c poate contribui la con"i urarea unei viziuni integratoare a lui $acovia ca sintez liric a sensibilitii modernului%

;A

<% &anolescu, Radicalul 4acovia, n (eme 9, $ucureti, 0ditura .artea Romneasc, 5FKI, p% FI%

;I

4n $acovia perceput ca o c)intesen a condiiei umane n stare de criz, adic un $acovia extrem de actual%

;J