1.

DEFINIREA TERMENILOR Conservarea: - Conservare preventiv - Conservare activ Conservarea bunurilor de muzeu de valoare deosebit, reprezint ansamblul msurilor, aciunilor, mijloacelor i tehnicilor care au drept scop pstrarea intact, nemodificat a structurii i aspectului acestora. Activitatea de conservare are dou laturi care n funcie de necesiti i mprejurri sunt n egal msur importante. Aceste dou laturi sunt conservarea preventiv care uneori se poate confunda cu conservarea pasiv i conservarea activ. Conservarea preventiv Reprezint ansamblul msurilor, aciunilor, mijloacelor i tehnicilor care acioneaz asupra microclimatului, ambientului, modului de depozitare, e punere etc. astfel nc!t s se previn orice form de degradare a bunului cultural. Conservarea preventiv presupune depozitarea i e punerea obiectelor n condiii optime de temperatur, umiditate relativ. "in punct de vedere al conservrii preventive, iluminatul corect nseamn eliminarea radiaiilor #$ i %R, reglarea surselor de lumin, iluminatul cu filtre speciale, toate acestea pornind de la natura i structura specific fiecrui material n parte. "in punct de vedere al conservrii preventive, mobilierul folosit la depozitare i e punere trebuie s ndeplineasc anumite condiii. Acesta trebuie s permit pstrarea obiectelor n stare de repaos, ferite de praf, spori etc, s aib stabilitate i soliditate, s fie construit din materiale neutre din punct de vedere chimic. &oate modulele trebuie astfel construite astfel nc!t s nu determine tensiuni, solicitri. Confecionarea mobilierului trebuie s se fac din materiale compatibile cu piesele depozitate sau e puse. Astfel trebuie spus c lemnul, material des folosit n special pentru confecionarea modulilor de depozitare, este de regul un material acid, n special stejarul. '!rtia, cartonul sau alte materiale pot fi i ele acide. (n conservarea nu se admite folosirea unor asemenea materiale. Amenajrile depozitelor trebuie s fie speciale, astfel nc!t s fie funcionale, s permit depozitarea obiectelor pe tipuri, n casete speciale sau alte tipuri de ambalaje, pentru protecia acestora. "e asemenea, trebuie s se in seama de tipodimensionare. Acesta este un rezumat sumar care are n vedere familiarizarea cu termenul de conservare preventiv.&oate aceste aspecte vor fi tratate n capitole separate, pe tipuri de materiale i piese. Conservarea activ Reprezint ansamblul msurilor, aciunilor, mijloacelor i tehnicilor care acioneaz direct asupra obiectelor de muzeu. )ormele de aciune ale conservrii active se numesc tratamente. &rebuie ns s se fac distincia dintre conservarea activ i restaurare. "in punct de vedere teoretic, limita dintre conservarea activ i restaurare este uor de precizat. Conservarea activ nu opereaz cu tratamente de profunzime i nu modific forma. Restaurarea ns, prin tratamentele comple e care in de structura materielelor, prin completri i ntregirile din timpul procesului de lucru, produce alte forme de obiect. "e fapt prin restaurare se urmrete redarea structurii i formei originare obiectului aflat n proces de restaurare, care a suferit un proces de degradare. Bun cu tura *rin bun cultural se nelege n general orice produs cu trsturi de relativ creaie original, e presie a unei personaliti. +unurile culturale au semnificaie de mrturie istoric din punct de vedere tehnic, social, estetic, religios, mitologic sau de via cotidian. +unurile culturale pot deci avea un caracter material, concret sau abstract. Caracter abstract are creaia muzical sau alte tipuri de creaie, dar acestea au nevoie de un suport material care este obiectul. "in punct de vedere al conservrii, n muzee se lucreaz cu termenul de obiect. !atri"oniu &ermenul de patrimoniu, de origine latin, are semnificaia de motenire, de ansamblu de bunuri transmise i transmisibile, ntruc!tva inalienabile. (n muzeologie, deci i n conservare, prin patrimoniu se nelege anasmlul bunurilor culturale ale unui muzeu, ansamblu care este inalienabil, transmisibil, stabil dar nu i constant, pentru c el se dezvolt continuu. *rin e tensie, prin
,

patrimoniul naional se poate nelege ansamblul patrimoniului de pe teritoriul naional. "ac ns se vorbete n ansamblu de patrimoniul cultural, atunci ansamblul su are o sfer mai larg dec!t patrimoniul muzeal propriu-zis, pentru c din el fac parte i bunuri care constituie obiectul activitii altui tip de instituii, cum sunt arhivele, bibliotecile, deintori de alte tipuri. Co ec#ie (n muzeologie, deci i n conservare, prin colecie se nelege un ansamblu de obiecte care au legturi i raporturi comune ntre ele. "in acest punct de vedere e ist mai multe tipuri de colecii. care au aceeai provenien, care au acelai tip de material suport, care au aceeai semnificaie sau care au fost colecionate de o singur personalitate. $. Tipuri e %e "ateria e care &ac o'iectu conservrii A. Materiale de natur organic B. Materiale de natur anorganic A( a. )*rtia - reprezint o reea de fibre de celuloz, de diferite proveniene, n care sunt nglobate i alte materiale au iliare, cu anumite proprieti structurale, impuse de domensiul de utilizare. '!rtia se definete ca un compozit, constituit din fibre naturale de origine vegetal, materiale de umplere, ncleiere, legate ntre ele prin fore superficiale cum sunt legturile de hidrogen i van der /aals, fore de frecare i electrostatice. 0egarea structurilor i consolidarea acestora se realizeaz prin procedee mecanice, chimice i fizico-chimice. Caracteristicile dimensionale ale fibrelor variaz n funcie de originea lor, din in, c!nep, bumbac, lemn. (n cazul h!rtiilor vechi, care constituie suportul crilor i documentelor, se poate vorbi e clusiv despre fibre din bumbac. in i c!nep, iar procesul de producere a h!rtiei era unul manual. #lterior, h!rtiile au nceput s fie obinute din past de lemn, prin procese chimice i mecanice. Aceste h!rtii nu mai au calitatea vechilor h!rtii folosite i produse p!n n secolul al 1$%%%-lea. %nventarea h!rtiei ncepe n anul 234, c!nd procesul de producere a ei este inventat n China de ctre &hai 0ung. Acest material a aprut din necesiti de ordin practic, atunci c!nd papirusul era tot mai greu de procurat, pergamentul era i el scump i rar, iar mtasea nu era la ndem!na multor scribi. #lterior, evoluia h!rtiei nu a fost fr asperiti. "up inventarea ei, producerea h!rtiei rm!ne un timp destul de lung doar n China, apoi n 5rient. *rin intermediul arabilor, prin secolul al 1%-lea, h!rtia ajunge n 6uropa, unde alturi de pergament, va fi multe secole principalul suport de scriere. '. Te+ti e )ibrele naturale de origine vegetal, conin la fel ca i h!rtia celuloz. 7upuse la o prob de ardere, celuloza arde uor, eman!nd un miros caracteristic de h!rtie ars)ibrele de natur animal conin cheratin, care la o prob de ardere degaj un miros de pene arese, din cauza arderii cheratinei. (n afara determinrii microscopice, aceast prob permite identificarea naturii fibrelor din care este alctuit o te til. (n muzee i colecii, obiectele te tile se gsesc sub diferite forme, articole de mbrcminte, tapiserii, goblenuri, covoare, broderii, drapele, panglici, blnuri, cingtoare, suport de strat pictural etc. c. Le"nu - prin proprietile sale fizico-structurale i mecanice a fost i rm!ne un material foarte des folosit la confecionarea unor obiecte sau pri din obiecte care fac parte din patrimoniul cultural. 0emnul este un material comple , alctuit din pri i elemente distincte ca natur, form, dimensiune, cu repartiie i proporii diferite n cadrul aceleai specii sau de la o specie la alta. Av!nd n compoziia sa materiale degradabile, lemnul este perisabil n anumite condiii de umiditate, temperatur sau de atac biologic i microbiologic. *roblematica conservrii obiectului din lemn devine i mai comple atunci c!nd este vorba despre lemnul ca suport de start pictural. %. !ie ea - este un produs de origine animal, care reprezint nveliul e terior al corpului, constituind organul de aprare contra microorganismelor, substanelor vtmtoare i aciunii mecanice. 6a constituie un regulator al temperaturii corpului animal. (n ansamblu, pielea este constituit din trei straturi principale care asigur toate funciile i care sunt epiderma, derma i
8

hipoderma. 7tructura pielii difer de la o specie la alta. $!rsta, alimentaia sunt factori care i acetia determin unele caracteristici ale pielii precum i gradul de sensibilitate la diferii factori de degradare. "e-a lungul istoriei, pielea a fost printre primele materiale prelucrate i folosite de oameni, at!t pentru confecionarea unor articole de mbrcminte sau obiecte uzuale, c!t i pentru scris sau pictat. "e aceea, pielea alturi de h!rtie i pergament constituie materiale cu care conservatorii vin cel mai des n contact i care ridic probleme deosebite n procesul de conservarerestaurare. (n funcie de perioada istoric, de regiuni geografice sau de domenii de folosin, pielea a fost supus unor procese diferite de prelucrare, aa cum sunt argsirea sau tbcitul pieilor crude, dup diferite metode. e. !er,a"entu - din punct de vedere chimic este o piele preparat din derma animalelor. 7pre deosebire ns de piele, pergamentul nu a fost supus unui proces de tbcire. 6ste deci o piele deprat n stare umed i ntins pe rame. (n funcie de destinaia lui, suprafaa pergamentelor era tratat suplimentar. *ergamentul a fost unul dintre cele mai des folosite materiale pentru scris, pe parcursul mai multor secole. 7-a folosit i pentru confecionarea de coperte de carte, pentru tobe, geamuri etc. 6ste unul dintre materialele care se comport aproape imprevizibil atunci c!nd condiiile de pstrare nu sunt cele adecvate. (n condiii de bune de conservare, pergamentul poate dura mii de ani. &. Osu -i &i %e-u - sunt dou materiale din care sunt confecionate foarte multe obiecte aflate n colecii i muzee. "ei sunt de provenien diferit, aceste materiale se deosebesc destul de greu cu ochiul liber dac ele au foast deja prelucrate, adic tiate, lefuite i decorate. Am!ndou materialele sunt formate dintr-un component comun care este oseina, amestecat cu diferii compui anorganici - carbonai, fluoruri i fosfai de calciu. "atorit acestor compui cele dou tipuri de materiale se pot deosebi prin e aminare microscopic, pentru c fildeul are o structur mult mai dens fa de os. )ildeul provine din coli de elefant, hipopotam, de morse sau de mamui fosili. 6l are o culoare caracteristic i se nglbenete n timp. 6l se taie i se polizeaz foarte uor. )ildeul artificial, produs n secolul nostru este un celuloid colorat. )ildeul vegetal folosit pentru confecionarea unor obiecte mici de podoab, provine din fructul unui arbore american. 9ai accesibil dec!t fildeul a fost osul, folosit mai mult n scopuri utilitare. Atunci c!nd sunt folosite pentru confecionarea unor lucrri fine, aceste materiale au fost adeseori pictate sau ncrustate cu metale sau pietre preioase, gravate sau aurite. ,. Cerne uri -i vopse e. "e natur organic vegetal, sunt i unele tipuri de cerneluri i vopsele. "in timpuri foarte ndeprtate, oamenii au cutat s gseasc cele mai eficiente reete de cerneluri i vopsele, folosite pentru scriere sau orgnamentare. )oarte multe din aceste reete conin elemente de natur vegetal. Aa sunt cernelurile colorate, foarte multe realizate din plante. 0a fel este cazul vopselelor folosite pentru vopsitul sau decoratul te tilelor. (n funcie de culoarea dorit, se foloseau plante sau pri ale unor plante. .. O'iectu %e "u/eu caracteri/at prin p ura itate %e "ateria e Conservarea preventiv nu i propune s pregteasc viitorul specialist doar n domeniul unui anumit tip de material. 5biectele din muzee i colecii sunt de foarte multe ori confecionate din mai multe tipuri de materiale, diferite structural, ca origine i ca mod de comportament fa de diferii factori de degradare. *e de alt parte, o colecie nu este format ntotdeauna doar din obiecte care au n comun acelai tip de material. *rin prisma conservrii preventive, toate obiectele cu valoare patrimonial, indiferent de natura materialelor din care sunt confecionate sunt supuse, n anumite condiii nefavorabile de pstrare i manipulare, anumitor factori de degradare. #n conservator, pentru a fi n msur s intervin n direcia prevenirii unor degradri, trebuie s cunoasc ndeaproape modul de reacie al fiecrui tip de material la anumii ageni de degradare, cum sunt cei fizico-chimici, biologici i mecanici.
4

0. !ro' e"atica a'or%at %e conservarea preventiv - microclimat - temperatur - #R i #A - lumin - cu influena acestora asupra posibilitii instalrii unor procese evolutive de degradare fizico-chimic i biologic a materialelor. - poluare - structura i orientarea cldirii - cataclisme naturale - degradri provocate de intervenii umane - depozitare - compatibilitate - tipodimensionare - salubritate - e punere - ambalare - transport - :orme de paz contra incendiilor - :orme de securitate +%+0%5;RA)%6. 1. Mi1ai Mi1a cu2 Conservarea obiectelor de art i a monumentelor istorice, 6ditura tiinific, +ucureti, 2<=3. $. Ra%u F orescu, Bazele muzeologiei, +ucureti, 2<<8 .. Aure Mo %oveanu, Conservarea preventiv a bunurilor culturale, +ucureti, 2<<< 0. 3o&ia 4tir'an2 Din istoria hrtiei i filigranului: tipografia romneasc a Blgradului. Secolul X !!., Alba %ulia, 2<<<. $. 5MIDITATEA AMBIENTAL6 4I 5MIDITATEA )I7RO3CO!IC6 #miditatea este unul din principalii factori de degradare e isteni n mediul ambiant. &oate clasele de procese chimice, fizice i biologice au la baz prezena acestui factor prezent n mediul ambiant, ca urmare a interaciunii dintre bunurile culturale - n special cele de natur organic - i acest factor. Component a mediului ambiental, umiditatea ambiental nsumeaz vaporii de ap pe care aerul i conine n form invizibil, n stare molecular. $aporii de ap n form invizibil intr n contact direct cu obiectele, ca urmare a vehiculrii acestora de curenii de convecie ce nvluie toate suprafeele obiectelor cu proprieti higroscopice, n funcie de natura materialelor i gradul lor de higroscopicitate. (n acest conte t de mediu creat de curenii de convecie i proprietatea de higroscopicitate a obiectelor n funcie de materialul din care sunt confecionate obiectele, anumite molecule de ap sunt fi ate pe suprafaa acestora sau sunt eliberate de aceasta prin evaporare. aporii de ap "n form invizibil# "n stare molecular# atrai de suprafa$a bunurilor culturale cu afinitate la vaporii de ap# mai ales de materialele organice# au fost denumi$i umiditate higroscopic. Aceasta este una din formele de umiditate care ne intereseaz, deoarece ea are efecte deosebite n conservarea bunurilor culturale. 9ecanismele unor procese de degradare a bunurilor culturale pot fi declanate sau permanentizate de cantitatea de molecule de ap care este absorbit sau cedat de obiectele higroscopice. Abundena sau absena anumitor cantiti determinante, stau la baza tuturor proceselor de degradare pe care umiditatea le poate determina.
>

%miditatea ambiental nu este dect totalitatea vaporilor de ap pe care "i poate con$ine un volum de aer. &ceast umiditate a fost denumit umiditate absolut. 3urse e u"i%it#ii a'so ute (n baza celor consemnate anterior, umiditatea absolut este un factor natural care depinde n primul r!nd de vaporarea apei meteurice din sol i din oglinda apelor. $aloarea umiditii absolute este completat apoi pe plan secundar de procesele naturale de respiraie i transpiraie biologic. %ntensitatea acestor procese depinde n mod direct de temperaturile ridicate ale spaiului geografic i de viteza v!ntului cu valuri crescute din acelai spaiu geografic. #miditatea din spaiile muzeale apare ca rezultat al ptrunderii n aceste spaii a aerului e terior, cu coninutul de vapori pe care acesta l poate avea ntr-un moment sau altul al zilei i desigur al zili unui anumit anotimp, cu particularitile sale zonale, geografice. Con$inutul de umiditate al aerului dintr'un spa$iu interior# poate fi modificat# nu de pu$ine ori# semnifictiv# de mai mul$i factori: ' evaporarea apei din zidurile cu umiditate ascensional pentru spa$iile de la susol# demisol# parter i foarte rar primul eta() ' evaporarea apei din zidurile cu ap de infiltra$ie# situat de regul la partea superioar a cldirilor i care afecteaz ca atare spa$iile de la eta(ele superioare *atunci i acolo cnd aceasta e+ist# fie ca umiditate ascensional sau de infiltra$ie,) ' evaporarea apei folosit "n opera$ii de cur$ire a mediului muzeal) ' difuzarea vaporilor de ap din spa$ii "n care au loc activit$i care produc umiditate: ateliere# laboratoare etc.) ' desorb$ia materialelor higroscopice "n anumite situa$ii# dac se afl "n concentra$ie mai mare *depozite de arhiv# carte# alte obiecte de natur organic,. 3aturarea sau va oarea %e saturare a "e%iu ui a"'iant -. &erul con$ine "ntotdeauna o anumit cantitate de ap "n stare de gaz .. %miditatea este un factor omniprezent i deosebit de variabil *"n timp i spa$iu, /. Capacitatea aerului de a con$ine vapori de ap este limitat i este determinat de temperatura sa. Baza$i pe aceast caracteristic a ambientului# putem afirma: cu ct temperatura unui volum de aer este mai ridicat# cu att mai mare poate fi cantitatea ma+im de umiditate pe care acest volum poate s o con$in "n stare invizibil *vapori,. 7pre e emplu, dac la 3?C - cantitatea ma im de umiditate pe care un volum de aer poate s o conin n stare invizibil de vapori - este de 8,@= gAmc, la B3?C, acelai volum este capabil s conin o cantitate de umiditate, egal cu 2= gAmc i aa mai departe, n funcie de valorile termice. Aceste cantiti pot fi considerate valori de saturare a unui volum de aer, la o temperatur dat. 7aturaia sau valoarea de saturare este dat de cantitatea ma im de vapori, pe care un volum de aer poate s o conin la o anumit temperatur. 6a se e prim n grame vapori de ap la un metru cub de aer. ;raficul valorilor de saturare a aerului, pe scara temperaturilor care intereseaz spaiul muzeal. p. B2. (n concluzie, se consider ca saturat acel aer care nu mai poate absorbi nici o cantitate de vapori de ap. 7urplusul de vapori de ap adugat unui volum de aer saturat se condenseaz sub form de picturi CceaaD. 6 .. respiraia n timpul rece, la 3?C, depete capacitatea volumului de aer de a o ncorpora i se face vizibil - vapori vizibili. )enomenul este posibil ntruc!t un "c de aer la 3?C, are valoarea de saturare de 8,@= gAmc, surplusul nesemnificativ al respiraiei biologice este astfel vizibil i arat atingerea acestei valori.

Con%ensarea &cest fenomen se poate identifica prin apari$ia unor picturi de ap pe suprafe$ele mai reci dect temperatura mediului ambiant respectiv. &cest impact determin fenomenul trecerii unei anumite cantit$i de vapori de ap "n stare lichid. Condensarea poate avea loc n aer, n zona de contact dintre dou straturi de aer, unul umed i cald, cellalt rece. Condensarea poate avea loc i pe paramente interioare, c!nd n zidrii se utilizeaz materiale de construcie cu parametri diferii de izolaie termic, sau c!nd mortarele de parament interior, datorit mbtr!nirii fireti sau accelerate, nu mai ndeplinesc funcia de izolator termic. 7ituaii de condens pe paramente interioare se identific i atunci c!nd mortarele interioare i e terioare ale unei construcii sunt necompatibile cu materialele solide din care este alctuit zidria suprateran a unei construcii etc. Condensul ca atare este un fenomen care, prin amplasarea sa poate modifica umiditatea de ambient interior, cu efecte negative asupra strii de conservare a mediului de ambient interior ce adpostete bunuri culturale. Aceast stare nou creat de condens, modific valorile umiditii absolute. Aceast afirmaie se bazeaz pe msurtorile de laborator care arat c temperatura nu modific nicodat coninutul de umiditate al aerului dintr-un spaiu care nu are o surs de ap, sau suprafee ce au fost nominalizate mai sus, ce pot crea condens. )iecare, prin mecanismul specific al fenomenului de condens sau de desorbie a materialelor, modific valoarea umiditii de ambient, ca de altfel i o scdere a parametrului termic de interior. &este de laborator arat c aerul umed este mai uor dec!t aerul uscat. Astfel spus, densitatea vaporilor de ap este mai mic dec!t a aerului uscat. #miditatea aerului poate fi msurat. *entru a evalua curent cantitatea mediului ambiant, din punct de vedere al umiditii este necesar cunoaterea umiditii relative C #RD. %miditatea relativ *%.0.,# care e+prim gradul de saturare al aerului cu vapori de ap# este un raport dintre cantitatea de vapori de ap dintr'un spa$iu dat i cantitatea ma+im de vapori de ap pe care aclai volum de aer l'ar putea con$ine "n form invizibil la temperatura respectiv. #.R. E pA* 233 C la temperatura respectivD 1n formul: ' p reprezint con$inutul de umiditate al aerului *%.&. "n momentul "nregistrrii,) ' 2 reprezint cantitatea ma+im de vapori de ap pe care aerul poate s o con$in *valoarea de saturare,# la temperatura din momentul "nregistrrii *valorile de saturare men$ionate "n tabelul -.,. 6 emplu. (ntr-o sal de muzeu cu temperatura msurat de B3?C i #.A. la momentul nregistrrii de @ gA mc, n urma utilizrii formulei de calcul, rezult o #.R de 8=F. alori cunoscute introduse "n formula de calcul. * E la B3?C este de 2= gAmc Cvezi tabelul 2D, valoare ce reprezint cantitatea ma im de vapori de ap pe care aerul poate s o conin la aceast temperaturG p E @ gAmc, reprezint umiditatea absolut a aerului n momentul nregistrrii #.R. E @A2= 233 E 8=F, pentru o temperatur de B3?C la momentul nregistrrii celor dou valori ale mediului ambiental din interiorul ncperii Cp i tD. Constatm astfel c #.R. depinde de raportul dintre cei doiu factori msurabili- #.A. i t. Raportul dintre aceti factori mai sus menionai i #.R., poate fi e primat prin dou legi. Legea 1. - 3a o temperatur constant# orice modificare a %.&.*umidit$ii absolute,# determin modificarea %.0 *umiditatea relativ,# "ntr'un raport direct: crete %.&.# crete %.0.# scade %.&.# scade %.0. 4+plica$ie pentru 3egea t.Cfactorul constantDG #.A.C factor variabilDG #.R. rezultatul raportului H B3?C 23,,2 gAmc >3F H B3?C < gAmc 8=F H B3?C 2B gA mc =3F
@

Legea 2. - 3a %.&. constant# oric schimbare de temperatur modific %.0. dintr'un spa$iu# "ntr'un raport invers: crete t# scade %.0.# scade t. crete %.0. 4+plica$ie pentru 3egea .. #.A.Cfactor constantDG tCfactor variabilDG #.R. rezultatul raportului @,>< gAmc H B3?C 42F @,>< gAmc H <?C <@F @,>< gAmc H B4?C ,@F "atorit faptului c #.R. este rezultatul raportului dintre #.A. i temperatur, #.R. nu poate influena n nici un fel coninutul de umiditate sau temperatura unui spaiu. Coninutul de umiditate, #.A., dintr-un volum de aer nchis, fr alte surse de ap, rm!ne constant, indiferent de temperatura care variaz. (ntr-o alt situaie, un volum de ap, devine n cele din urm saturat cu vapori de ap. "ar, cantitatea de ap necesar pentru saturare, variaz odat cu valorile temperaturii i, aa cum ar trebui s ne ateptm, aerul cald reine mai muli vapori de ap, dec!t aerul rece. 7e epuizeaz deci i n acest caz, sursa suplimentar de ap, #.A. devine din nou constant i nu va varia n noua situaie din nou dar temperatura, d!nd un nou raport #.R. pentru noua situaie. 7ursa de ap a fost n cazul przentat, accidental, s presupunem condensul dintr-o aerisire incorect aleas ca i or diurn. 7-a stabilit un nou raport #.R. pentru o #.A. cu o nou valoare ce din nou va fi constant pentru un spaiu nchis, dar n care va fluctua temperatura i desigur modific!nd raportul dintre #.A. i t pentru spaii de muzeu nenclzite cu o surs independent, dar care-i pot modifica parametrul optim relativ constant, printr-o aerisire necontrolat. 7e cuvine s menionm, pe l!ng acest e emplu mai sus relatat, modificrile #.R. din spaiile muzeale determinate tot de unul din ci doi factori #.A. i t., pe o perioad mai ndelungatCanotimpuriD. %arna, factorul mobil este &, #.A. fiind, n general, sczut i relativ constantCvezi sursele #.A.D. $ara n schimb este cea care modific valorile #.R., t fiind ceva mai constantCdec!t n perioada rece, c!nd funcioneaz nclzirea artificialD. :u trebuie ns s nelegem c vara #.R. este modificat doar de variaiile #.A., iar iarna numai de variaiile provocate de t. 0a aceste modificri ale #.R. mai concur o serie de alte situaii care se echilibreaz n funcie de cei doi factori, #.A. i t, este sursa sursa de ap din materiale din care sunt alctuite bunurile culturale. &pa "n materiale poate aprea "n trei forme: -. apa de constitu$ie ' legat chimic*5'67 din greutatea corpului respectiv,) .. apa legat fizic *prin absor$ie,# sau umiditatea higroscopic /. apa liber*lichid, din spa$iile libere ale obiectelor*vase# pori etc.,. &rebuie s precizm c din punct de vedere al conservrii, apa absorbit a crei surs este umiditatea ambiental, are o deosebit importan, ea modific echilibrul materialului cu mediul i deci implicit, starea de conservare. Apa de constituieInscutI odat cu producerea, respectiv cu e istena materialului, respectiv apa pe care acesta o conine, nu este afectat de umiditatea mediului i prezena ei n material, nu afecteaz starea acestuia de conservare. Apa liber apare n structura obiectului, odat cu contactul acestuia cu apa lichid, ceea ce se poate nt!mpla doar accidental pentru obiectele muzeale, nu la fel i pentru alte obiecte, care au alt structur i o afinitate diferit pentru absoria de ap n stare liber. Apa legat prin absorie are ns un rol deosebit de important pentru starea de conservare a bunului muzeal, c!t i pentru starea de conservare a altor bunuri culturale. #.R. ne arat n final, gradul de saturare al aerului cu vapori de ap, ne arat c!t mai este necesar pentru ca aerul s realizeze valoarea de saturare. :e arat dac aerul este mai umed sau mai uscat pentru o valoare de saturare la valoride temperatur socotite optime pentru spaiul muzeal i la un raport optim pentru #.R. n relaie cu #.A. pentru acele valori termice acceptate ca i optime.
<

.. TEM!ERAT5RA2 CA FACTOR DE DE DETERIORARE &emperatura, ca i parametru al mediului ambiant este i continuu s fie catalogat ca un factor secundar, mai puin important, n procesul i activitatea de conservare i restaurare. Acest lucru se reflect i n recomandrile pe care literatura de specialitate le face cu referire la parametrii optimi necesari mediului ambiant, din punct de vedere al optimizrii acestuia. "in analiza acestor valori ale temperaturii, se constat c acestea nu au nimic comun cu condiiile conservrii unor categorii importante de bunuri culturale, sensibile la fragilizare. $alorile termice recomandate, corespund mai cur!nd cerinelor de confort uman. *rivit temperatura prin calitatea sa de energie, i dac definim energia ca fiind capacitatea de a produce efecte, atunci i cldura, energia termic, poate produce efecte de degradare. 7uma acestor efecte date de energia termic, catalogheaz acest parametru al mediului ambiant, ca un factor cu implicaii deosebite n ansamblul proceselor de degradare a bunurilor culturale. !. 4fectele energiei termice 2. 9rirea distanelor intermoleculare i interatomice, efect termic care provoac slbirea legturilor chimice, care poate conduce la modificri ale strii de faz. solid-lichid-gazG B. 9odificri dimensionale. mrirea A scderea volumului solidelor i lichidelor, creterea presiunii gazelorG ,. 9odificarea unor proprieti fizice, cum sunt. fre ibilitatea, rigiditatea, clirea, declirea, fluiditatea, v!scozitatea lichidelor etc.G 8. Creterea ratei proceselor fizice, cum sunt. evaporarea, condensarea, difuziunea gazelor i a lichidelor n solide, dizolvarea, solubilizarea etc.G 4. 9odificarea ratei hidrolizeiG >. 9odificarea valorilor #.R.G =. Condiionarea apariiei i dezvoltarea duntorilor biologici, ai bunurilor culturale. &emperatura influeneaz proliferarea acestora, dar n acelai timp, poate i radica duntorii biologici desebit de rezisteni, atunci c!nd efectul termic s asociaz cu vacuumul, sau cunoscutul fenomen de tindalizareHvacuumG @. Creterea ratei proceselor chimice, prin activare termic. !!. Direc$iile de ac$iune ale temperaturii# ca factor de degradare a bunurilor culturale 2. *rin valorile termice pozitive sau negative, influeneaz valorile procentuale ale #.R., ce se constituie ca rezultat al raportului dintre factorul #.A. constant i t variabil, conform 0egii a %%-a a relaiei t i #.A. constantG B."etermin midificarea dimensiunii corpurilor, prin dilatrile-contractrile provocat atunci c!nd asupra acestora acioneaz valuri termice superioare valurilor temperaturilor ambientale, de e poziie sau de depozitG ,. "ecalneaz o sum de procese chimice, ca surs a energiei de activare de factur termic. Re a#ia %intre te"peratur -i 5.R. a"'ienta 6fectele produse de tempratur asupra diversitii materialelor care alctuiesc bunul cultural, precum i menionarea direciilor de aciune-ca factor de degradare a bunurilor culturale, din care, ultimul aspect privitor la direcii - sunt c!teva din multiplele implicri ale temperaturii, care conduc la dereglri severe de microclimat ambiental, cu efecte directe i rapide privind declanarea deteriorrii bunurilor culturale. Considerm semnificativ n acest sens, relaia dintre temperatur - factor variabil i umiditatea absolut - factor constant, n determinarea raportului valoric al umiditii relative. 9odificrile de temperatur care pot provoca, ntotdeauna, modificarea valorilor #.R., vor fi percepute permanent n raport invers n relaia t i #.R.
23

Dac crete temperatura va scdea %.0.# pe cnd scderea temperaturii va antrena creterea %.0. "in suma observaiilor fcute asupra microclimatului ambiental s-a observat c doar temperatura modific valorile #.R. i nu invers. Acest fapt pus n valoare de evidena n analiza ambientului - i care a stat la baza legii a %%-a a raportului dintre #.A. i t, a demonstarat c at!t timp c!t #.R. este rezultatul raportului dintre #.A. i t, umiditatea relativ nu poate fi n acelai timp i cauz i efect. #.R. rm!ne astfel doar efect rezultat dintr-un raport consumat anterior. *rivit n ipostaza de cauz a deteriorrilor, temperatura are aceast calitate, ntruc!t este cel mai dinamic dintre cei trei factori naturali ai mediului, ceilali doi fiind umiditatea i lumina. &emperatura este elementul de ambient care provoac, prin variaiile sale, fluctuaiile umiditii relative, fluctuaii care sunt considerate ca deosebit de nocive pentru starea bunurilor culturale. )luctuaiile umiditii relative provocate de temperatur au loc, n majoritatea cazurilor, n anotimpul rece, c!nd fucnionarea discontinuu a sistemelor de nclzire artificial, creaz oscilaii de temperatur. 8emperatura determin dou efecte deosebit de duntoare: oscila$iile umidit$ii relative i deficitul de %.0. 6 plicaia acestor dou aspecte const n urmtorul aspect, privitor la meninerea relativ optim a microclimatului n slile de muzeu n anotimpurile cu valori termice sub plaja temperaturilor de interior, catalogate ca optime de :ormele de conservare. "e regul, n anotimpul rece, dup punerea n funciune a sistemelor de nclzire i asociat cu o scdere a temperaturilor, n slile muzeelor #.R. scade n acest conte t sub 43F. 7cderea poate fi pronunat, atunci c!nd temperaturile e terioare devin negative i coboar sub -23?C. (n acest caz, #.R. ambiental atinge valori de B3-,3F. 6 plicaia acestei scderi a #.R. se datoreaz valorilor sczute ale #.A., care are ca surse, procesele de evaporare a apei din sol i din oglinda apelor, ca de altfel i a proceselor secundare ca surs a #.A. - respiraia i transpiraia biologic. "eficitul de umiditate apare astfel firesc, dac tim c iarna, rata proceselor de evaporare scade, ca urmare a valurilor termice sczute ale temperaturii, iar respiraia i transpiraia biologic, dispar ca surse n anotimpul rece. )iresc, aerul nsperilor devine mai srac n vapori i implicit scade valoarea #.A., caport cunoscut care determin #.R. cu valori sczute n spaiile care se !nclzesc. (n spaiile nenclzite, valorile #.R. nu sunt negative, respectiv n domeniul uscat al aerului ambiental, #.R. nu coboar n acest ambient nenclzit sub 43F. Cunoaterea raportului dintre t, #.A. i #.R. este fundamental, din a cror just analiza se stabilesc suma msurilor de ordin preventiv, ca de altfel i a acelor intervenii necsare prevenirii anomaliilor de microclimat. Mo%i&icri provocate %e 8nc /irea 'unuri or cu tura e 9odificrile dimensionale ale bunurilor culturale de natur organic sunt provocate desigur, m spaii bine determinate de ambient interior, de dou cauze percepute, fie ca urmare a creterii i descreterii coninutului de umiditate higroscopic a corpurilor respective - n ntreaga lor mas -, fie ca urmare a dilatrii i contractrii lor termice. "ilatarea-contractarea termic poate provoca modificri ale strii de sntate a bunurilor, mai ales n ceea ce privete integritatea i aspectul iniial. 6 plicaie. clivajul straturilor picturale, contorsionarea lemnului, fracturarea m!inii curente de balustrad fi ate ntre dou reazme fr rost de dilatare etc. )enomenul de dilatare-contractare termic nu apare i nu este sesizabil la temperaturi normale. :u acelai lucru se poate afirma despre variaia #.R. asupra unor materiale de natur organic, din care sunt alctuite unele bunuri cultural. Aceste materiale au un grad ridicat de absorie a apei n stare de vapori invizibili din mediul ambiental al ncperii.
22

6 emplul cel mai elocvent n aceast direcie este modul de comportament al fildeului. Acest material sufer modificarea dimensional doar de 3,2 F pentru o diferen termic de ,3?C, fa de un ambient relativ optim. Acelai material, supus de aceast data, fluctuaiilor #.R., cu valori #.R. care se difereniaz cu B3F fa de echilibrul ambiental al #.R., vor provoca o modificare dimensional de 2F. 9odificri dimensionale cu efecte negative pentru starea de sntate a bunurilor culturale, pot fi provocate i de folosirea necorespunztoare a unor surse de iluminat incandescent, de tip spot. Radiaia incandescent produs de sursa de iluminat este pariual absorbit n masa obiectului. *rocesul de absorie al acestui tip de energie termic nu este egal pe ntreaga suprafa, deoarece sursa de tip spot nu fragilizeaz ntr-un mod asemntor ntreaga suprafa luminat. *rivit ns din alt punct de vedere, aceast nclzire a suprafeei luminate este diferit, absoia radiaiei de energie termic este cuantificat valoric difereniat, n funcie de prelucrarea suprafeei i de culoarea acesteia. Capacitatea de absorie a suprafeei este rezultat al unghiului de inciden i reflectare al radiaiei termice luminoase. 7uprafeele sunt cu at!t mai absorbante, cu c!t sunt mai rugoase i mai nchise la culoare. (nclzirea suprafeelor radiate este cu mult mai intens, n comparaie cu nclzirea acelorai suprafee prin curenii de convecie. )eeler prezint o diagram a acestor dou tipuri de nclzire, a cror valori de absorie sunt at!t de diferite, n funcie de factorul timp. 7pre e emplu, o nclzire a suprafeei prin iradiaie, poate atinge valoarea de B23?C n mai puin de 4 minute, pe c!nd aceeai suprafa aflat intr-un ambient nclzit prin curenii de convecie ce vehiculeaz un parametru termic de ,33?C, atinge aceast valoare la suprafaa nclzit a materialelor n peste ,3 de minute. Aceast surs de energie radiant este cu at!t mai pgubitoare asupra picturilor n tehnica ulei pe p!nz, acuarel, gua, fresc etc, pentru c at!t stratul pictural al fiecrei tehnici, c!t i stratul suport purttor de culoare, au o structur stratificat, devenit unitar prin lianii specifici fiecrei tehnici. )iecare dintre aceste lucrri au suprafee i straturi suport diferite ca i grad de dilatare, ca de altfel i suprafaa finit, cu grad diferit de absorie, privitor la incident i reflectat. (n concluzie, nclzirea nu este uniform, nici n profunzime nici n plan orizontal. "iferenele de dilatare a materialelor dispuse stratificat n diferitele tehnici picturale, produc tensiuni locale, mai ales la contactul dintre acestea, ceea ce duce n final, la clivaje ale stratului pictural. (nclzirea obiectelor de natur organic Cde diferite proveniene - unele dintre ele provenite din spturi arheologiceD, produs de o nclzire provocat de cauze naturale i nu de sisteme de iluminat, poate provoca asupra acestora, efecte distructive. 5biectele scoase dintr-o sptur arheologic, au ntotdeauna o temperatur mult mai mic dec!t cea a mediului ambiental natural al locului n care s e ecut antierul arheologic. 7pturile arheologice au loc n anotimpul cald i, nu de puine ori se nregistreaz diferene de p!n la peste B3?C, ntre temperatura obictelor arheologice de natur organic din stratul de cultur i cea a mediului ambiant.. (nclzirea acestui obiect se face prin convecie, din momentul decopertrii, continuat apoi o vreme, prin e istena lui n profilul arheologic, dac nu este protejat. (nclzirea lui va fi considerabil accelerat dac obictul va fi e pus radiaiei incidente. 7e va face o nclzire brusc care va fi proporional cu diferena de temperatur dintr cele dou sisteme. 6fectul imediat al acestei nclziri rapide este pierderea coninutului de umiditate a obiectului, apariia rapid a unor multiple degradri ireversibile, de natur chimic, fizic i mecanic. Aceste degradri se datoreaz ruperii legturilor chimice i se soldeaz cu. modificri de dimensiuni i form, rigidizri, crpturi, fisuri etc. E+p ica#ia ter"eni or: 2. Conducia - este trecerea energiei calorice de la o molecul la alta, de la un atom la altul, p!n c!nd masa complet a corpului ajunge la aceeai temperatur.
2B

B. Convecia - este o transmitere de cldur macroscopic care are loc datorit unui fluidCaerul n micareD, n care elementul conductor - aerul -, vehiculeaz energia termic din zona de temperatur mai mare, n locuri cu temperatur mai sczut. ,. Radiaia - este de factur electromagnetic i este energia pe care un corp o emite n virtutea temperaturii sale. 0. L5MINA 0umina este unul dintre cei mai importani factori ai mediului ambiant care declaneaz o gam larg de fenomene fizice i chimice tipice efectului luminii asupra bunurilor culturale, alctuite din diferite tipuri de materiale. 6voluia acestor tipuri de deteriorare este direct proporional cu timpul e punerii i calitatea radiaiei spectrale. 0umina constituie partea radiaiilor electromagnetice care impresioneaz ochiul uman, radiaii cuprinse ntre lungimile de und de =>3 i 833 nm. 7pectrul radiaiilor vizibile cu valori apro imative cuprinse ntre valorile de =>3 i 833 nm. sunt urmtoarele. - $iolet - 833-843 nmG - %ndigo - 843-433 nmG - Albastru - 433-443 nmG - $erde - 443->33 nmG - ;alben - >33->43 nmG - *ortocaliu- >43 - =33 nmG - Rou - =33 - 2=43 nmG 0umina se transmite de la sursa natural sau artificial, prin propagare n spaiu. (n temeni fizici, poart denumirea de emisiune a unor unde de tipul radiaiei ondulatorii, sau a aunor particule, radiaie corpuscular. 6misiunea este un proces care se manifest printr-un transport de energie i care n contact cu diversitatea materialelor pe care le lumineaz, produce numesoase efecte chimice, fizice i biologice. CharneJ a stabilit conceptul general potrivit cruia, orice substan care nu este la stadiu absolut, emite n mediul nconjurtor energie, sub form de radiaii electromagnetice. Acest cercettor afirma c radiaia electromagnetic se deosebete uor de alte forme de transfer de cldur transmis prin fenomenul conduciei i cel al conveciei. "eosebirea dintre aceste tipuri de transfer de energie termic i radiaia electromagnetic a corpurilor este dat de viteza de propagare ce o egaleaz pe cea a luminii. #n alt aspect al acestui tip de energie emis de substane este acela al propagrii, care nu are nevoie de un al material intermediar. "e realizeaz astfel un transfer de energie fr mas. 7ubstanele, n totalitatea lor, transmit energie n momentul depirii stadiului deC3D absolut, din punct de vedere al nmagazinrii n masa lor, a energiei termice. 6 emplu. 0a o temperatur de ,33?C, cele mai intense radiaii electromagnetice, au o lungime de und de 433 nm, perceput n valoarea de radiaie a spectrului infrarou - %.R.,. 0a @33?C, corpul emite de aceast dat, suficient energie radiant electromagnetic vizibil, deoarece corpul este n ipostaza de nclzire la rou. Cea mai mare parte a energiei este transportat firesc de undele %.R.. 0a ,33?C, valoare care reprezint tempratura filamentului unei lmpi cu incandescen, energia de emisie conine n aceast stare, suficient de multe lungimi de und din spectrul vizibil luminos, cuprinse ntre 833 i =33 nm. Corpul apare nclzit la alb. 6nergia luminoas vizibil se transmite i se face perceput prin lungimea de und. 0ungimea de und, constituie o proprietate fundamental a radiaiei. (n baza acestei proprieti a radiaiei, aceasta poate fi masurat. 0umina este deci energia ce poate dob!ndi diferite valori de intensitate luminoas. 6nergia acesteia este elementul de reper n procesul deteriorrilor produse de lumin.
2,

7e cunoate fenomenul prin care orice reacie chimic endo sau e oterm, are nevoie pentru declanare, de o anumit cantitate de energie. 6nergia necesar declanrii unei reacii chimice, a fost denumit energie de activare a acesteia. &estele de laborator privitoare la energia de activare necesar ruperii legturilor chimice, arat c aceasta este cuprins ntre ,4-223 KcalAmol. 6nergia luminii, analizat din acest punct de vedere, cuprinde valori situate ntre ,<-=3 Lcal. 6a este deci capabil s rup numeroase legturi chimice. 0umina este deci energie cu proprietatea fundamental dat de lungimea de und. "in punct de vedere fizic, energia unui fascicol este concentrat n cantitti discrete, care se numesc cuante de lumin sau fotoni. 6nergia unui foton, rezult din ecuaia 6 E........., n care h este constanta lui *lanK, care leag unitile de frecven de energie, iar.... este frecvena, c - viteza luminii, iar.......- lungimea de und. )ormula de calcul va fi 6 E hcA..., fapt care dovedete c energia unei radiaii este direct proporional cu frecvena i invers proporional cu lungimea de und. 4nergia unei radia$ii va fi cu att mai mare# cu ct lungimea de und este mai mic. "in analiza spectrului radiaiilor electromagnetice vizibile, lungimile de und au poziionare continu ca i creterea valoric, deci o gam de radiaii, va fi ntotdeauna n aceeai parte a spectrului. $aloarea lungimilor de und va mpri spectrul n gama #.$. - compus din culorile violet, indigo, albastru i gama %.R., compus din culori calde, galben, portocaliu, rou, verdele fiind radiaie vizibil medie. "ac ne raportm la sursele de iluminat uzuale, putem afirma c, de regul, raporturile de intensitate dintre radiaiile emise, sunt diferite, potrivit cu spectrul de emisie al fiecrei surse de iluminat. natural sau artificial. Catalogate din acest punct de vedere, o surs poate fi mai duntoare dec!t alta, dup cum emite mai intens radiaii cu lungimi de und din zona albastru sau zona rou. "ac o surs ar conine radiaii din toate lungimile de und n proporii echivalente, aceasta ar emite o lumin alb. Revenind la zonarea din st!nga i dreapta culorii verzi, care mparte spectrul n dou game #.$. i %.R., aceast particularitate a spectrului este deosebit n evaluarea energiei de activare i ca atare, a potenialului su fotochimic. Rezultreacii n lan, prin e citaie electromagnetic, declanate de cantitatea energiei absorbite i culoarea materialului ntr-un anumit interval de timp. Ca itatea spectra a sursei %e i u"inat Acest fenomen definete natura amestecului de radiaii pe care le emit sursele de lumin. Cunoaterea caracteristicilor radiaiei, determinat de lungimea de und, - component principal care definete energia radiaiei, evideniaz capacitatea acesteia de a declana reacia fotochimic. Cunoaterea aceastor caracteristici ale energiei luminoase, face posibil evaluarea gradului de nocivitate a surselor luminoase, precum i a msurilor care se impun. Analiznd lumina ca energia emis de sursele de iluminat artificial din muzee, vom constata c, n afara radiaiilor din spectrul vizibil, toate sursele de iluminat folosite de aceste instituii, au n calitatea lor spectral, radiaii %.R. i #.$., care nu ajut cu nimic procesul de vizualizare. "in prezentarea lungimilor de und ale spectrului vizibil, constatm o riguroas difereniere valoric, stare care contribuie la diversitatea de culoare a energiei luminoase i a intensitii acesteia. Dac toate radia$iile din spectrul vizibil ar avea aceeai culoare# atunci lumina ar fi alb. Constatm astfel c "n spectrul vizibil avem intensit$i luminoase diferite# dci capacit$i energetice diferite. Aceast stare ne oblig s analizm deosebit de atent calitatea spectral a unei surse de iluminat, artificial sau natural, n funcie de raportul de intensitate dintre radiaiile cu lingimi mari de und i radiaiile cu lungimi mici de und.
28

9ona albastru sau zona de rou este un alt reper care definete gradul de nocivitate al energiei luminoase legat de puterea acesteia de a rupe legturile chimice. (n baza acestor raionamente, dac e ist o emisiune puternic de albastru-violet, component a luminii naturale i a celei fluorescente, arat c e ist o emisiune proporional mai mic ale celorlalte radiaii, respectiv mai mult albastru, mai puin rou. 5 surs de iluminat cantonat n zona mai mult albastru, nu poate fi dec!t cu un potenial energetic mare, deci foarte nociv, pe c!nd situarea acesteia n zona mai mult rou, atunci emisiunea de albastru va fi diminuat n mod proporional, ceea ce va situa sursa de iluminat, n categoria celor puin nocive din punct de vedere fotochimic, dar nu i din punct de vedere termic. "iferenierea nocivitii este dat de capacitatea de transfer termic, dat de emisia prin radiaie i curenii de convecie, ce influentea mediul ambiental al materialului iluminat. 7e creaz o nclzire zonal difereniat de mediul ambiental din imediata vecintate a obiectului, n comparaie cu mediul ambiental dintr-un spaiu bine determinat.C$ezi iluminare prin spotD. Te"peratura %e cu oare - e e"ent %e reper 8n eva uarea capacit#ii ener,etice %e %eteriorare a a"estecuri or %e ra%ia#ii e"ise 6valuarea capacitii energetice n funcie de raportul AAR, nu poate fi msurat cu un aparat anume. 6 ist doar un mod de analiz, n urma cruia se ajunge la un coeficient destul de mare de relativitate. 5piniile din literatura de specialitate pe aceast tem, sunt deosebit de comple e dar, n final, stabilesc ca instrument de evealuare, factorul relativ de deteriorare probabil, element totui relativ, care nu rezolv problema. +iroul de standarde din 7tatele #nite ale Americii a stabilit o serie de factori relativi de deteriorare probabil, care nu fac altceva dec!t s ne comunice c aceti factori descresc# pe msur ce lungimile de und cresc. 7uma acestor raionamente evideniaz faptul c raportul dintre intensitatea radiaiilor albastru-rou, constituie cheia problemei. (n final, cine poate spune la care din sursele e istente, raportul albastru'rou este n favoarea albastrului sau invers, dac nu se poate msura nici un fel de emisiuneM Rspunsul la aceast ntrebare l putem afla dac e aminm temperatura de culoare a surselor de iluminat. &emperatura de culoare este o stare fizic care indic trecerea unui corp nclzit prin diverse surse de energie - termic, electric etc.-, de la starea solid spre o alt stare fizic. (n aceast ipostaz este capabil s dob!ndeasc o culoare aparent a luminii, ce se poate msura, care s se e prime n grade Lelvin - este vorba de temperatura de culoare a sursei. (n baza acestui fenomen ce trece de la o stare la alta, prin acumulare n masa sa a unei anumite energii, face capabil crearea i fabricarea surselor artificiale de iluminat. Cunosc!nd principiul c orice material aflat ntr-o stare superioar a valorii de 3 absolut, este capabil s emit energie, n funcie de culoarea acestuia. Aceast stare a substanelor care poate conduce, prin acumulri de energie spre tempratura de culoare a acestora, pune n discuie temperatura de culoare a surselor de iluminat. 7e nelege astfel c distribuia energiei vizibile de la sursa luminoas, se asamn foarte mult cu distribuia energiei emis de un radiator de corp negru, la o temperatur dat. 9ajoritatea lmpilor cu incandescen, de e emplu, emit un sistem de raze care se aseamn mult cu spectrul unei radiaii de corp negru, la temperaturi de B833-B@33?L. 9. !OL5AREA. *roblema polurii reprezint una din cele mai frapante efecte negative ale progresului uman. *roblemele legate de poluare sunt foarte comple e iar cheltuielile sunt imense.
24

*rintre elementele care polueaz aerul se numr printre altele. praful, fumul, gazele reactive cum sunt 75B, amoniacul, ozonul rezultate ale unor procese industriale i a unor surse naturale sau biologice. Artificiali sau naturali, poluanii sunt foarte nocivi. (n msura n care ptrund n slile muzeelor acetia introduc procese chimice comple e, de o idare mai ales, care afecteaz starea de conservare a bunurilor, mai ales a celor de natur organic, dar nu numai. *rintre efectele cele mai rsp!ndite ale acestui comple de factori se pot aminti decolorarea pigmenilor i coloranilor, fragilizarea materialelor de natur organic, h!rtie, te tile, opacizarea verniurilor, putrezirea pielii, mbrunirea i fragilizarea h!rtiei, coroziunea metalelor, atacarea pietrei calcaroase, degradarea picturilor murale .a.)oarte vulnerabil la aciunea poluanilor este h!rtia cu coninut de lignin. 7-a constatat c efectele deteriorante ale polurii cunosc o cretere semnificativ, n condiiile n care, n spaiile respective, #.R. atinge valori mai mari de >3F, deoarece au loc modificri ale acizilor sau a ozonului, n condiii de umiditate. *oluanii ptrund n slile muzeelor unde atac bunurile culturale. !ra&u - genereaz de asemenea efecte negative. 9urdrirea suprafeelor reprezint un astfel de efect. 9urdrirea ncepe prin depunerea unui strat subire de praf. Acesta evolueaz apoi astfel nc!t murdria care rezult se integreaz ntr-un anumit fel n materialul gazd, astfel nc!t nu mai poate fi nlturat dec!t cu mijloace chimice sau mecanice, ceea ce poate afecta obiectul. *e suprafeele poroase, cum este h!rtia sau te tilele, praful ptrunde ad!nc iar murdria ader puternic la material. :umeroase materiale folosite n restaurare pot fi, pentru un timp mai scurt sau mai lung, lipicioase. *e acestea, se pot depune anumite cantiti de praf. "e aici, dar i din diferitele crpturi, interstiii, cracluri etc., praful este foarte greu de nlturat. Cea mai bun metod de aprare mpotriva prafului este prevenire. Aceasta se poate asigura cu un aer c!t mai curat, lipsit de particule de praf. Msuri care se pot ua 8"portiva po uan#i or c1i"ici: 7ingura msur practic care se poate lua este filtrarea aerului. Aceast msur se poate ns lua doar de muzeele care dispun de instalaii de aer condiionat care au, dup cum se tie, un sistem de filtre. "in aceast cauz, trebuie s fie identificate cile prin care poate fi neutralizat praful - care este unul din principalii factori poluani n muzeele care nu dispun de aer condiionat. Msuri care se pot ua 8"potriva pra&u ui: - Curirea cilor de acces n muzeu - alee, trotuare, scri e terioareG -Asfaltarea strzilor nvecinate muzeuluiG - )olosirea suprapapucilor - mijloc care poate opri vehicularea unor importante cantiti de praf n muzee. "ei p!n n urm cu c!iva ani, acetia s-au folosit pe scar larg n muzeele din Rom!nia, treptat, aceast practic foarte sntoas, a fost abandonatG - (nchiderea n vitrine a tuturor e ponatelor fragile i valoroaseG - 6tanarea vitrinelor. "in nefericire, aproape toate vitrinele din slile muzeelor noastre sunt neetane. 6le au fost prost concepute i prost realizate. 7unt foarte greoaie i pot s colecteze prafulG - (nlturarea mochetelor. care sunt un mediu e celen pentru colectarea i vehicularea prafului. %nterdicia de a folosi mochete, dateaz din anii @3, odat cu intrarea n vigoare a primelor :orme de conservare. 9ulte muzee nu s-au conformat i acest lucru a contribuit la dgradri induse de prafG - Curirea temeinic, la sf!ritul fiecrei zile, a spaiilor e poziionale. Acest lucru trebuie s se fac cu aspiratoare puternice. &rebuie abandonat practica curirii spaiilor doar o dat pe sptm!nG - Curirea zilnic, atent, a tuturor spaiilor interioare ale muzeului, at!t pe cile de acce, c!t i n interiorul lor. depozite, laboratoare, birouri etcG
2>

- *rotejarea obiectelor din dpozite mpotriva depunerilor de praf prin. nchiderea obiectelor n dulapuri sau cutii i folosirea, dup caz, a unor manoane, p!nze sau h!rtii neutre, pentru acoperirea obiectelor aflate n e punere liber pe rafturiG - )olosirea unor filtre pentru a bara accesul prafului prin golurile de aerisire a dulapurilorG - Aerisirea spaiilor de depozitare s se fac prin ntredeschiderea uoar a unor ferestre prevzute cu p!nz foarte fin, pentru filtrareG - Aerisirea s se fac, de preferin, n timpul nopii, atunci c!nd circulaia e terioar este mai puin intens. !o uarea %in surse interne *rin poluare intern, care este un termen convenional, putem nelege orice conte t care emite, mai mult sau mai puin local, anumite substane chimice care pot afecta starea unor obiecte. *roblema polurii din surse interne este ceva mai nou i mai puin cercetat. "or sporadic, prin literaura de specialitate mai apare c!te un avertisment asupra unui element sau material incompatibil cu cerinele conservrii bunurilor culturale. *roblema a fost identificat prima dat de ctre specialitii de la +ritish 9useum, atunci c!nd au cutat cauza nnegririi unor monede de argint care au fost e puse n vitrine, pe suport de catifea. 0a nceput, procesul de nnegrire a fost ine plicabil deoarece prezena dio idului de sulf care cauzaze nnegrirea monedelor nu se e plica, ntruc!t sistemul de condiionare a aerului filtra acest factor poluant. *!n la urm, s-a constata c sulful a fost emis de ctre suportul de catifea, la vopsirea cruia s-a folosit un mordant care coninea sulf. Aceeai specialiti au descoperit o alt surs de poluare intern. "e data aceasta era vorba despre o specie de lemn care imita mahonul din care au fost confecionate vitrine n interiorul crora s-a constatat o puternic emisie de acizi organici. Cercetrile efectuate au pus n eviden i alte clase de poluani, precum i modalitile de neutralizare a acestora. C*teva c ase %e po uan#i interni - Acizi organici volatili. 7unt emii de dulapurile sau vitrinele confecionate din lemn proaspt de stejar. 7unt deosebit de duntori pentru depozitarea obiectelor din plumbG &rebuie s se foloseasc numai lemn foarte bine uscat. 7 se evite utilizarea dulapurilor de stejar, ca i a cutiilor de carton, pentru depozitarea obiectelor din plumb. - 3u &2 %io+i% %e su & - emis de materialele te tile folosite n scopuri decorative, catifea, plu, la vopsirea crora se folosesc substane care conin sulf. 7 se testeze materialele nainte de folosirea lor. - 3u &2 %io+i% %e su & - emis de benzile i de garniturile de cauciuc vulcanizat. 7 nu se utilizeze cauciuc vulcanizat ci numai late adic cauciuc natural. - 3u & -i a te e e"ente - emise de benzile adezive de tip scotch. 7 nu se foloseasc n practica muzeal astfel de benzi, mai cu seam c odat ntrebuinate, acestea las reziduuri insolubile care nu mai pot fi nlturate, degradrile fiind ireversibile. - !articu e %e natur a ca in . 7unt emise de structurile imobilelor nou construite sau renovate. 7 nu se introduc n astfel de spaii, bunuri culturale cel puin ase luni de la ncheierea lucrrilor respective. - O+i/i %e a/ot sau c1iar aci% a/otic. 6mii de negativele fotografice cu suport de nitroceluloz. procesul nu se poate mpiedica deoarece aceste materiale sunt foarte instabile din punct de vedere chimic. 7 se izolele fondul de cliee pe suport nitrocelulozic i s se amenajeze un spaiu special pentru depozitarea lor, uscat, bine ventilat, cu temperatur c!t mai sczut. - O/onu . 6ste un o idant foarte puternic produs prin funcionarea filtrelor electrostatice ale instalaiilor de aer condiionat ca i de traficul auto, atunci c!nd radiaiile incidente ale soarelui sunt foarte intense.
2=

0a amenajarea instalaiilor de aer condiionat, s se renune la sistemul electrostatic de filtrare, adonpt!ndu-se filtrele cu adsorbie fizic, adic crbune reactiv, care este neutru. - E e"ente nocive e"ise %e a%e/ivii -i %e su'stan#e e %e u"p ere folosite la fabricarea placajelor i a plcilor aglomerate. 7 se evite folosirea acestor materiale pentru ambalarea i depozitarea bunurilor culturale. Astfel de substane sunt detectabile datorit mirosului foarte puternic, neptor care este emis. :. OR7ANI;AREA E<!O;I=IILOR !RI>IT6 DIN !5NCT5L DE >EDERE AL OCROTIRII B5N5RILOR IM!LICATE 9uzeul contemporan ndeplinete trei funcii principale. evidena patrimoniului, punerea n valoare a bunurilor i ocrotirea patrimoniului cultural-naional. Aceste funcii sunt deopotriv de importante, independente i complementare. "ei sunt toate la fel de importante, punerea n valoare a acaparat n general atenia managerilor de muzeu, preocuprile pentru celelalte funcii fiind mai reduse. "ei punerea n valoare a patrimoniului nsumeaz o foarte larg palet de activiti, preocuparea dominant a rmas pentru organizarea e poziional. *retutindeni n lume activitatea e poziional cunoate o deosebit dezvoltare, un numr tot mai mai de e poziii cu un numr tot mai mare de obiecte. 9ulte dintre acestea sunt organizate i itinerate anual. (n acest conte t, bunurile rom!neti nu puteau rm!ne n afara acestui curent. "in pcate, implicarea n e poziii a unui numr sporit de bunuri, i nc a celor mai valoroase, le afecteaz starea de conservare. Acest lucru se nt!mpl deoarece condiia de obiect e pus l face mai vulnerabil dec!t condiia de obiect depozitat. (n depozit e ist ceva mai mare stabilitate microclimatic, obiectul este la adpost de lumin, se bucur de o permanent stare de repaus i este ceva mai puin e pus prafului. *rivind condiia obiectului prin prisma implicaiilor care rezult din e punerea sa, se poate astfel vorbi despre o incompatibilitate ntre cerinele conservrii i cerinele e punerii. :u se poate ns refuza implicarea bunurilor culturale n activitile e poziionale, deoarece acestea sunt ns-i raiunea lor de a e ista. "ar putem preveni prin msuri corespunztoare, cea mai mare parte a efectelor pe care le pot provoca numeroii factori care intervin n astfel de mprejurri. 6talarea bunurilor ntr-un conte t e poziional nu este o activitate oarecare. 6a nu se face uor i nu se face oricum. :umeroase restricii i interdicii nsoesc aceast operaie. (n consecin, trebuie s gsim mijloacele cele mai eficiente pentru a preveni degradrile, prin asigurarea condiiilor necesare pe care trebuie s le ndeplineasc un spaiu destinat e poziiilor, prin organirarea, proiectarea i etalarea corespunztoare a bunurilor culturale.

Con%i#ii e ,enera e a e unui spa#iu e+po/i#iona a. 3a u'ritatea. (nainte de toate, un spaiu trebuie s fie curat i sntos, aceasta nsemn!nd absena oricror duntori biologici. Curenia este una din condiiile fundamentale ale unui spaiu muzeal, murdria fiind incompatibil cu condiiile pstrrii bunurilor culturale. #n spaiu salubru este de asemenea un spaiu n care nu apar probleme create de infiltraiile de ap i de umiditateaascensional. '. 3ta'i itatea "icroc i"atic2 adic absena oscilaiilor mari de umiditate i temperatur. (n spaiile e poziionale trebuies msurate valorile #R i ale temperaturii. 6fectuarea determinrilor cu ajutorul aparatelor, la stadiul organizrii e poziiei, nu este relevant dec!t pentru perioada scurt n care acestea se fac.
2@

&rebuie avui n vedere i ali factori cum sunt. orientarea slilor n raport cu punctele cardinale, rezistena termic - dac cldirea are ferestre, ce suprafa ocup acestea, grosimea zidurilor etc. "ac rezultatul tuturor acestor analize nu este satisfctor, organizatorii e poziiei trebuie s efectueze interveniile care se cer pentru ca microclimatul s fie acceptabil de stabil. %ntervenia se poate face fr a fi necesare eforturi financiare foarte mari. (mbuntirea izolaiei termice, pentru c aceasta este principala intervenie, odat fcut, rm!ne o realizare cu caracter permanent. c. Fia'i itatea insta a#ii or 9uzeul modern dispune de trei tipuri de instalaii. instalaia de energie electric, de nclzire, de ap curent i evacuare a apelor uzate. Avarierea sau disfuncia oricreia dintre aceste instalaii, poate fi sursa unor mari inconveniente sau a unor probleme foarte grave. (n consecin, nainte de a organiza o e poziie, trebuie s ne asigurm c toate aceste instalaii funcioneaz perfect. Acest lucru se poate realiza doar ntr-un singur mod, anume verificarea temeinic a instalaiilor i a modului lor de funcionate, de ctre uniti specializate n acest scop. Cele mai multe muzee folosesc cldiri vechi, imobile care au avut iniial o alt destinaie. de aici rezult dou mari inconveniente. circuite electrice vechi cu conductori cu izolaii mbtr!nite i o necorelare fundamental a consumului cu puterea instalat. "ac la atribuirea cldirii, instalaia electric nu a fost redimensionat, aceasta se poate transforma ntr-un potenial factor de risc. "e aceea, n proiectul iniial, trebuie s se fac specificaia necesarului de energie electric pe ncperi i circuite. 9uzeele consum foarte mult energie. (n cazul n care puterea instalat nu este n msur s asigure necesarul prevzut, atunci instalaiile trebuie s fie redimensionate. 6ste necesar s se verifice starea circuitelor. &rebuie s se efectueze interveniile necesare, astfel nc!t, la nchiderea e poziiei, s se poat scoate de sub tensiune ntreaga instalaie electric. %. Re/isten#a p a&oane or 7-a artat deja c muzeele din ara noastr funcioneaz n cea mai mare parte n cldiri care au fost create pentru alte funcionaliti dec!t cele muzeale. "e aici pot rezulta unele probleme privind gradul de ncrcare a plafoanelor de la nivelele superioare. ;radul d ncrcare al unui spaiu muzeal este mult mai mare dec!t al unui imobil administrativ din mai multe puncte de vedere. 0a greutatea obiectelor se adaug i masa modulilor de prezentare. postameni, vitrine. (n cazul muzeelor noastre, foarte multe vitrine sunt e cesiv de mari. 0a toate acestea se adaug i ali factori. *entru a realiza sli mai mari, structura interioarelor a fost remodelat dispr!nd unele ziduri. "ar, deschiderile mai mari induc implicit i sporuri de sarcin util pe elementele portante. "ac se adaug la toate acestea i solicitrile dinamice ale grupurilor de vizitatori, avem o imagine apropiat a gradului de solicitare a rezistenei plafoanelor. Calcularea rezistenei plafoanelor unei cldiri este o problem de specialitate. #n specialist trebuie s calculeze rezistena fiecrui plafon. e. A'sen#a po urii a ca ine 6misiunea de particule alcaline din zidurile unor construcii noi sau renovate-restaurate, trebuie avut n vedere i evitat, atunci c!nd se planific o e poziie muzeal. :ivelul acestor emisii descrete lent n timp. "e aceea, spaiul trebuie s rm!n neocupat timp de ase luni de la ncheierea lucrrilor de renovare, astfel !nc!t particulele respective s fie eliminate de ctre curenii de aer. Ar fi foarte bine dac o parte a acestei perioade s fie n anotimul cald, c!nd emisiunea este mai intens i deci descrcarea slii de particulele alcaline, se poate fgace mai rapid i mai complet. &. Aerisirea s i or %e "u/eu 9uzeele care nu dispun de instalaii de aer condiionat trebuie s asigure ventilarea natural a spaiilor. (n multe spaii muzeale, aceast operaie nu se efectueaz corect.
2<

"eschiderea larg a ferestrelor dimineaa, mai ales a celor situate adesea n imediata apropiere a unor obiecte de natur organic, sensibile la cele mai mici variaii de temperatur i umiditate, este o practic foarte duntoare pentru bunurile culturale. "ac afar sunt temperaturi negative, este uor s ne imaginm ce ocuri termice pot suferi unele obiecte din materiale organice, e pune brusc la o diferen de peste B3?C. Condiiile unei bune aerisiri sunt. - Aerisirea trebuie fcut treptat. 6ste mai indicar s se deschid o fereastr un timp mai ndelungat, dec!t s o deschidem larg, un timp mai scurt. - C!nd se face aerisirea, trebuie s se in seama i de factorii de poluare. (n acest caz, ar fi bine ca aerisirea s se fac n timpul nopii, cu filtre speciale la ferestre. - *entru muzeele co sistem de prezentare continuu, cu ferestre acoperite cu panouri, aerisirea este mai dificil. &rebuie prevzut un loc de acces spre ferestre. - $entilaia mecanic poate fi o soluie doar n cazul n care ventilarea natural nu d rezultate. Etape e or,ani/rii unei e+po/i#ii sunt: - *regtirea tematiciiG - )i area numrului obiectelor care intr n e poziie. "e multe ori, modul n care se desfoar aceast activitate pericliteaz starea de conservare a pieselor implicate. "ac sistemul de eviden ar fi bine organizat, atunci nu ar mai fi nevoie s fie manipulate obiectele. Chriar efectuate cu grij, aceste operaii constituie una din principalele ci prin care este accelerat uzura funcional a unui mare numr de obiecte. - *roiectarea e poziiei - care nseamn definitivarea listei obiectelor, stabilirea locului n care va fi aezat fiecare, definitivarea listei materialelor complementare, stabilirea modulilor de etalare, ce surse de iluminat de vor folosi, distanele la care acestea vor fi amplasate etc. - 6 ecutarea lucrrilor prevzute n proiectG - )inalizarea proiectului. 7e interzice aducerea obiectelor n slile unde vor fi etalate nainte ca toate operaiunile menionate s se fi terminat. 9ontarea e ponatelor se face numai dup efectuarea unei curenii atente a spaiilor. "up terminarea cureniei se monteaz vitrinele, postamenii, suporii apoi materialul complementarG Re,u i -i te1nici %e eta are 6ste necesar s se fac o alegere atent a modalitilor de etalare, n ceea ce privete poziia obiectului c!t i conte tul n care este e pus. 9odalitile incorecte de etalare pot avea o influen hotr!toare asupra strii de conservare a acestora, mai cu seama asupra acelora sensibile sau a celor aflate ntr-o avansat stare de fragilizare. - este inter/is. - baterea cu cuie a oricrui tip de e ponatG - suspendarea punctiform a te tilelorG - lipirea documentelor cu orice tip de adezivG - montarea lucrrilor de grafic i a fotografiilor originale prin lipire pe cartoaneG - e punerea liber bunurilor de natur organicG - e punerea n apropierea surselor de iluminatG Corpurile de iluminat trebuie ecranateG &rebuie s se evite iluminarea e ponatelor de natur organic, pictur, costume, carte, documente, mobilier etc., prin concentrarea spoturilor de tip incandescent. &rebuie s se evalueze foarte strict durata ma im de e punere pentru fiecare categorie de bunuri sensibile. 5ric!nd ar fi de valoroase motivele care pledeaz pentru e punerea permanent a unor obiecte, regulile de conservare trebuie s primeze.

B3

?. DE!O;ITAREA B5N5RILOR C5LT5RALE "epozitarea improprie constituie o surs permanent de deteriorare a bunurilor culturale. )aptul c obiectele stau nemicate permanent, ntr-o poziie de aparent repaus, nu elimin efectele deteriorante pe care le poate avea poziia acestora, modul cum sunt aezate, conte tul n care se afl. 6 emple n acest sens sunt. plierea i mpturirea te tilelor, aezarea lor n vraf, plasarea mai multor picturi ntr-un compartiment, aezarea n mape sau cutii a unui mare numr de lucrri de grafic sau documente diferite dimensional, suprapunerea icoanelor, aezarea incorect a crilor. (n plus, o penurie cronic de spaiu ca i aezarea dezordonat mrete indicele de nghesuial. 0ipsa de spaiu este de foarte multe ori o problem fals, deoarece aacesta este risipit prin felul n care este organizat depozitarea. "ificultile sunt accentuate de marea diversitate dimensional i morfologic a bunurilor culturale, fapt care pune mari probleme oricrei persoane care se ocup de organizarea unui depozit. Aceast diversitate de forme i dimensiuni oblig la gruparea obiectelor pe tipuri i dimensiuni, dar o astfel de grupare nu a fost nc adoptat ca mod de organizare a depozitului. 6ste de la sine neles c organizarea i amenajarea unui depozit nu se poate rezuma la o simpl aezare de obiecte pe rafturi sau n dulapuri create pentru alte funcii. 5rganizarea depozitrii bunurilor culturale este o activitate foarte dificil, care impune soluionarea corespunztoare a numeroase probleme, dup cum urmeaz. a. Asi,urarea ca it#ii ,enera e a spa#iu ui %e %epo/itare - n afara celor menionate la organizarea e poziiilor aici trebuie precizate i alte condiii necesare. - necesitatea organizrii compacte a tuturor depozitelor n acelai perimetru al muzeului - acceptarea depozitrii la demisol, nu la subsol, s se fac numai dac sunt ndeplinite urmtoarele condiii. nu e ist punct de igrasie sau de infiltraie, spaiul nu are conducte de ap sai canalizare, dispune de sifon n pardosea, legat la conducta de canalizare, nivelul pardoselii nu este sub nivelul reelei de canalizareG -cile de acces i deschidere s fie corelate cu volumul i masa obiectelorG - dac e ist posibilitatea de a alege, s se prefere sli cu o suprafa mai mare, n locul a mai multor sli mai miciG - blocarea ferestrelor cu materiale de mare rezisten termic, panouri din fibre minerale, pentru a crea o mai mare stabilitate microclimatic i pentru a crete suprafaa de depozitareG - tipodimensionarea impune aezarea compact a unui numr mai mare de obiecte iar dac depozitul este plasat la etajele superioare, trebuie s se calculeze rezistena plafoanelorG - parodselile s fie fcute din materiale pe care nu se alunec i care nu atrag praful, care se pot cura uor.gresie, linoleum etc.G - pereii trebuie s fie vruii. '. 3ta'i irea criteriu ui %e ,rupare a o'iecte or 9area diversitate de forme i dimensiuni a obiectelor muzeale oblig la gsirea unui criteriu logic de grupare a acestora. (n practic, ele se grupeaz pe culturi i antiere arheologice, pe tipuri morfologice i zone, pe genuri artistice. 9uzeele practic deja o prim mare grupare a obiectelor potrivit cu natura materialelor din care sunt fcute. pictur, carte, ceramic, te tile, mobilier etc. Tipo%i"ensionarea &ipodimensionarea este o tehnic de depozitare a bunurilor culturale care presupune gruparea succesive a acestora, mai nt!i potrivit cu natura materialelor din care sunt fcute, apoi potrivit tipului morfologic i n sf!rit potrivit cu formatul fiecruia. Aceast tehnic a fost conceput cu mai bine de dou decenii i a fost pus n practic pentru depozitarea la *osada a Castelului *ele. Cu toate avantajele evidente, nici un muzeu nu a aplicat aceast medot de depozitare.
B2

&ipodimensionarea nu este uor de realizat deoarece sunt necesare calcule, msurtori, schie i planuri pentru cutarea celei mai potrivite poziii pentru fiecare obiect. "ei avantajele tipodimensionrii sunt multiple, at!t pentru starea de conservare a pieselor c!t i ca amenajare a depozotului, nici muzeele din lume nici literatura de specialitate nu abordeaz aceast problem. &ipodimensionarea impune gruparea obiectelor dintr-o colecie muzeal mai nt!i dup natura materialelor din care acestea sunt fcute, cum sunt. h!rtie, te tile, metale, ceramic etc. "ar, cu unele mici e cepii printre care se numr i pictura, coleciile din acelai material prezint o mare varietate de forme, care face imposibil aezarea lor la un loc. "eoarece nu se poate aeza n aceeai unitate modular o scoar cu un costum, trebuie s se efectueze o grupare a coleciei respective, potrivit tipului morfologic. costume, drapele, te tile plate mici sau mari etc. ;ruparea pe tipuri morfologice este impus nu numai de nevoia unei c!t mai judicioase organizri a depozitrii dar i pentru este un factor care influeneaz n mod pozitiv starea de conservare a obiectelor respective. Acest lucru este ca efect al faptului c at!t unitile modulare, c!t i modulii de depozitare se realizeaz n strict conformitate cu forma i proprietile fizicomecanice ale obiectului. (n acest fel se asigur o stare c!t mai complet de repaos, stabilitate, accesibilitate, ceea ce condiioneaz n mod fundamental conservarea. "atorit marii varieti dimensionale, soluia pentru organizarea compact a unui depozit este gruparea obiectelor pe categorii dimensionale. Astfel, organizarea pe formate a coleciilor de documente, grafic, carte, fotografii, te tile etc., d posibilitatea aezrii lor ntr-un spaiu cu mult mai mic dec!t jumtatea spaiului ocupat prin aezarea lor improprie. "e asemenea, se asigur condiiile unei bune conservri pe termen lung a obiectelor de mare valoare. Etape e or,ani/rii %epo/itu ui - proiectarea depozitrii este o operaie comple care se efectueaz fr a mica nici un obiect de la locul luiG se stabilete mai nt!i n proiect, locul n care va fi aezat fiecare obiect, modul de aezare, felul i mrimea modulilorG ulterior, acetia se construiesc i se aeaz n depozit la locul prevzutG abia dup aceea, urmeaz transportul obiectelor din locul n care au fost amplasate, direct n moduliG acest mod de soluionare a depozitrii, prezint un mare avantaj n planul organizrii, prin calitatea nalt a depozitului i timpul scurt de e ecuie, precum i n planul condiiilor de conservareG "e asemenea, sunt eliminate micrile repetate i brutale ale obiectului. )r proiect, o astfel de aciune cunoate o desfurare haotic prin care, pri importante ale patrimoniului cultural sunt plimbate dintr-un loc n altul, fr s se tie unde vor fi amplasate. 7e ajunge astfel la degradarea ireversibil a acestora. - proiectarea asigur condiiile necesare desfirrii optime a tuturor operaiilorG - sunt eliminate numerosele micri ale obiectelor, care ar fi avut loc dac nu ar fi e istat un proiect prealabilG - permite e ecutarea mobilierului n concordan cu dimensiunile obiectelor care vor fi aezate n eleG - odat cu proiectul de organizare, se realizeaz i catalogul topografic al depozitului, care permite regsirea fiecrui obiect. Opera#ii pre i"inare proiectrii *roiectarea depozitrii uneia sau a mai multor colecii muzeale se desfoar potrivit urmtoarei succesiuni de activiti. - stabilirea tipurilor morfologice se realizeaz prin mprirea obiectelor dintr-o categorie de materiale, e . te tile, h!rtie, ceramic etc., n tot at!tea subgrupe, c!te tipuri conine. 5peraiunea se face de ctre conservator, mpreun cu muzeograful.
BB

- realizarea inventarelor de obiecte, potrivit tipului morfologic - aceasta este unitatea scriptic pe baza creia se e ecut proiectarea organizrii depozituluiG conine, ntr-o form sintetic, toate informaiile necesare proiectrii. tipul obiectului, numrul de inventar, dimensiuni, locul unde se afl etc.G - msurarea dimensiunilor obiectelorG - stabilirea unei modaliti practice de regsire rapid a unui obiectG - stabilirea formatului - este operaia de grupare n subgrupe dimensionale a obiectelor care fac parte dintr-un anumit tip morfologicG gruparea pe formate este un element fundamentalG - gruparea obiectelor pe formateG - stabilirea unitii modulare de baz se refer la proiectarea i e ecutarea mobilierului de depozitareG realizarea unui mobilier care s corespund cerinelor, stabilirea modului de aezare a obiectelor, stabilirea numrului de obiecte depozitate ntr-o unitate modularG stabilirea naturii materialelor din care vor fi realizate unitile modulare i moduliiG - codificarea spaiilor i a modulilorG - proiectarea amplasrii bunurilorG - elaborarea catalogului topografic. 5 problem comple o constituie alegerea materialelor din care se vor confeciona modulii. At!t lemnul c!t i metalele prezint deopotriv avantaje i dezavantaje. "ac stabilim ca material de confecionare a modulilor lemnul, mai ales stejar, trebuie inut seama ca acesta s fie bine uscat. (n caz contrar, acesta emite acizi organici volatili, duntori care favorizeaz dezvoltarea unor clase de duntori bilogici. "e asemenea, nainte de confecionarea modulilor, lemnul se usuc bine i se trateaz cu substane insecto-fungicide. 0emnul este mai ieftin, mai uor i nu solicit at!t de mult elementele portante ale cldirii, n cazul n care depozitul este situat la etaj. (n cazul folosirii metalului, o problem e trem de periculoas este riscul apariiei condensului, datorit contactului aerului cald ce conine vapori de ap, cu metalul rece. Acest fenomen se produce mai ales primvara, ntr-un depozit care a fost mai slab nclzit. 9odulii din metal sunt mai greu de manevrat ns acest inconvenient este depit dac asigur condiii mai bune de conservare. (n consecin, depozitarea coleciilor muzeale trebuie s asigure condiii optime pentru o conservare preventiv a acestora. "epozitarea coleciilor de icoane, a celor de pictur, te tile, carte veche i rar, grafic i documente, trebuie s previn degradrile fizico-mecanice, fizico-chimice i biologice. Rafturile sau alte tipuri de moduli, trebuie s fie confecionate din materiale neutre din punct de vedere chimic, care s nu reacioneze cu obiectele. "e asemenea, modul de realizare trebuie s fie astfel conceput nc!t s permite ferirea de praf, de lumin i de ali factori de degradare. @. MANI!5LAREA2 MI4CAREA2 AMBALAREA 4I TRAN3!ORT5L B5N5RILOR C5LT5RALE "in toate operaiile n care sunt implicate obiectele n perimetrul unui muzeu, manipularea reprezint operaia cea mai frecvent, deoarece aproape permanent au loc transferuri de obiecte, micri i manipulri pentru studiu, fotografiere, e punere, conservare, restaurare, organizarea depozitelor, e poziii etc. (n timpul efecturii acestor activiti crete n primul r!nd rata de uzur a bunurilor implicate i de foarte multe ori apar deteriorrile. Cauza trebuie cutat n interveniile greite i neglijente, manipulri incorecte etc. Ambalarea i transportarea unor colecii sensibile la mari distane implic ntotdeauna un factor de risc, prin modul n care se manipuleaz, se ambaleaz, se poziioneaz obiectul, datorit naturii vulnerabile a materialelor folosite, vibraiilor, trepidaiilor i ocurilor.
B,

:umeroase reguli i msuri preconizate n acest sens ncearc s pun bunurile culturale la adpost de efectele deteriorante care ar putea surveni n timpul operaiei. Cunoaterea lor este esenial pentru starea bunurilor, dei multe depind de atenia cu care acestea sunt efectuate. :eglijena i neatenia pot juca un rol important n acest caz. #na din regulile de bar pentru desfurarea corect a operaiilor respective impune nu numai instruirea temeinic a persoanelor implicate, dar i atena lor supraveghere. 7e poate aprecia astfel, c m!nuirea, ambalarea i transportarea obiectelor de patrimoniu, constituie factori de risc pentru starea lor de conservare. 6fectele produse de acei factori pot mbrca forme diferite, care merg de la accentuarea uzurii funcionale, p!n la multiple deteriorri mecanice ca. spargeri, ruperi, zg!rNieri, striviri etc. Acestea sunt determinate de apucarea i micarea lor incorect, tr!ntirea sau scparea din m!n, lovirile accidentale etc. (n consecin, aceast activitate trebuie s se desfoare potrivit unor reguli foarte precise de m!nuire, care sunt. - +unurile culturale voir fi manipulate numai de ctre persoane instruite, care cunosc maniera de apucare i micare a acestoraG - 7upravegherea personalului implicat n aceast activitateG - 7e va evita orice micare inutil a obiectelorG - &oate persoanele implicate n aceast activitate trebuie s poarte mnui albe de bumbacG - (n timpul operaiilor de manipulare, ambalare i transport se interzice fumatulG - Ritmul de deplasare cu aceste bunuri trebuie s fie unul lentG - 7e interzice tragerea bunurilorG - )olosirea unor crucioare special destinate acestor tipuri de pieseG - 5biectele nu se aeaz direct pe platforma crucioruluiG 6le trebuie s fie puse n couri sau cutii cptuite cu materiale elastice, cu rol de tampon, pentru a elimina ocurile i trepidaiileG - :u se aeaz pe acelai crucios, obiecte cu structuri morfolosice sau cu dimensiuni diferiteG - 5biectele mai grele, trebuie fi ate pe platforma cruciorului. Con%i#ii e ,enera e privin% a"'a area -i itinerarea unei e+po/i#ii sau a unor 'unuri %ispersate. - :ici un obiect nu prsete perimetrul muzeului dac nu este ambalat corespunztorG - :u vor fi ambalate obiecte a cror stare de conservare este improprie. 7e va e amina n prealabil, starea de conservare a obiectelorG - *entru fiecare obiect se va ntocmi o fi de conservare, care s consemneze starea de conservare a obiectului n momentul mprumutului. (n cazul obiectelor e aminate de restauratori este bine ca descrierea strii lor de conservare s fie fcut de ctre acetiaG - *entru fiecare obiect care se mprumut se va e ecuta o fotografie sau dup caz, mai multe fotografii. 6le trebuie s fie clare, de bun calitate. )otografiile vor constitui elementele de referin la care se va raporta starea de conservare ntoarse din periplul lorG - (mprumuturile pe termen lung i itinerarea succesiv este contraindicat, din cauza pericolelor care se creaz prin mpachetri i despachetri repetate, n absena acelorai specialiti. *rotocoalele ncheiate cu partenerii strini pentru mprumutarea bunurilor culturale, vor prevedea urmtoarele obligaii. - 7tabilitatea microclimatic a slilor de e punereG - %luminatul n sli s fie n concordan cu standardele internaionale i cu normele de conservareG - 6chilibrarea termic a containerelor n care sunt ambalate obiecteleG - 5bligaia de a pstra n condiii adecvate din punct de vedere al microclimatului, a ambalajelorG - Asigurarea securitii bunurilorG - Asigurarea securitii transportului, pe timpul itinerriiG
B8

Con%i#ii e e+ecutrii unui a"'a aA corespun/tor - Ambalajul trebuie s ofere protecie deplin contra degradrii mecaniceG - Ambalajul trebuie s fie etan i impermeabilG - )olosirea ambalajelor n care se introduc materiale tampon, cum este silicagelul, n cazul ambalrii unor obiecte foarte sensibile la variaiile de umiditate i temperatur. Aezarea n cutii se face potrivit particularitilor morfologice ale obiectelor. "ar i aici e ist c!teva reguli. (ntr-o cutie se pot ambala unul sau mai multe obiecte. unele l!ng altele ceramic, sticl, porelan-,unele peste altele - fotografii, documente, grafic, carte, costume, steaguri, scoare etc. )ac e cepie de la regulile acestea lucrrile de grafic la a cror realizare artistic s-au folosit materiale care se pot degrada la contactul cu alte lucrri. Aceste lucrri se pot aeza unele peste altele, doar dac au fost montate n paspartuuri care le protejeaz mpotriva efectelor menionate. 7epararea fizic se impune i n cazul aezarii mai multor picturi sau icoane n interiosul unui modul de transport. At!t icoanele c!t i picturile se pot aeza fie individual, fie mai multe ntr-o cutie. (n cazul n care se aeaz mai multe, este necesar separarea acestora. )i area lor se face prin montarea la corurile picturilor a unor pernue din materiale elastice. odat fi ate, acestea elimin ocurile i trepidaiile, at!t de duntoare n cazul unor lucrri cu structur stratificat. (n general, ambalarea unei picturi ncepe cu protejarea feei tabloului cu o foi special, fr ns ca aceasta s ating pictura. Apoi se nfoar n folie de polietilen i eventual carton gofrat. 5 ambalare i mai corect a unei picturi cere c!teva msuri suplimentare. Cutia n care se face transportul trebuie s fie tan i impermeabil, cptuit cu material elastic i prevzut cu silicagel condiionat. 5biectele foarte fragile se ambaleaz fiecare ntr-o cutie. 7e fi eaz bine i se protejeaz mpotriva ocurilor i a trepidaiilor, prin folosirea unor materiale elastice, mai ales burete. C!nd este absolut necesar, se pot aeza mai multe cutii ntr-o cutie ceva mai mare, ceea ce mrete stabilitatea microclimatic a cutiei n care se afl obiectul. B 5;5RA F5NC=IONAL6 #zura funcional reprezint rezultatul nedorit al proceselor de micare a bunurilor culturale, care au loc n timpul activitilor muzeale specifice, cum sunt. etalarea, depozitarea, e punerea, ambalarea, transportul, fotografierea, studierea, inventarierea etc. Aceste efecte constau n. rosturi, scmoeli, ciupituri, mici rupturi, lustru i cel mai frecvent fenomen, dei este cel mai puin vizibil este acela de scdere a rezistenei materialelor. &rebuie neles faptul c uzura funcional nu se manifest egal la toate categoriile de bunuri culturale. "in acest punct de vedere e ist diferene semnificative ntre categoria bunurilor mai sensibile, cu o constituie mai ubred, cum sunt. documentele, crile, grafica, miniaturile, te tilele - n special mtasea, sculptura policrom, icoanele etc. "in categoria bunurilor cu o constituie mai robust se pot aminti. metalele, piatra, ceramica, obiectele din lemn masiv etc. "e fiecare dat c!nd sunt folosite, bunurile culturale trebuiesc cutate, luate n m!n, identificate, verificate, transportate, aezate i reaezate. "e aici vine i numele de uzur func$ional. #zur - pentru c acesta este fectul produs de micrile i manipulrile bunurilor culturale. )uncional - pentru c uzura produs acestor bunuri este determinat n cursul activitilor care deriv din fuciile de baz ale muzeului. Activitile muzeale pivoteaz n jurul bunurilor culturale. Oilnic, un numr nedefinit de obiecte este implicat n activiti care sunt cerute de realizarea funciilor muzeului. Astfel, ntr-o anumit parte a muzeului se organizeaz o e poziie sau se lucreaz la un depozit sau altul.
B4

#nele bunuri se fotografiaz, n timp ce altele sunt inventariate sau cercetate. "e asemenea, e ist activiti de predare-primire sau se efectueaz operaiuni curente de conservare. "e fiecare dat c!nd sunt implicate n aceste activiti, indiferent pentru care dintre ele, obiectele sunt micate i manipulate de un numr nedefinit de ori. #zura funcional nu face parte din categoria proceselor puternice, cu efecte imediate i sesizabile. #zura funcional este mai cur!nd rezultatul unor procese caracterizate printr-un lung interval de timp ntre cauze i efecte. 0a prima vedere, micarea-manipularea bunurilor nu poate afecta starea de conservare a acestora. &rebuie remarcat caracterul discret al efectelor, care se pot evidenia greu i sunt oarecum greu de msurat. (ns, oric!nt de discrete ar fi efectele, cu timpul acestea sf!resc s poat fi vizibile. (n aceste condiii apare ntrebarea dup c!te cicluri de micri apare uzura. #zura apare dup un numr limitat de cicluri. 6fectele uzurii funcionale afecteaz at!t aspectul c!t i starea de conservare a bunurilor respective. (n unele cazuri apar i alte efecte determinate de aceeiai factori care provoac uzura funcional, fr ns a fi uzur. 9urdrirea bunurilor culturale este un asemenea efect. (n acest caz trebuie spus c nlturarea acestor efecte se realizeaz prin procedee care mresc viteza de uzur a bunurilor implicate. #n e emplu n acest sens poate fi manipularea e cesiv a obiectelor de port popular, care se murdresc. (nlturarea murdriei de pe acest fel de piese se poate face prin splri obinuite, cu folosirea unor substane. #nele dintre aceste substane sunt duntoare. At!t splarea, c!t i e punerea la soare sau folosirea fierului de clcat sunt contraindicate, datorit efectelor nocive pe care le au asupra rezistenei culorilor i a fibrelor te tile. "ecolorarea i fragilizarea fibrelor, scderea rezistenei acestora, accelereaz procesele de degradare. (n cazul bunurilor deja fragilizate efectul este devastator. "e aceea, trebuie ca muzeograful se contientizeze c micarea bunurilor cu tendin de fragilizare implic ntotdeauna un factor de risc. "eci, uzura funcional este efectul manipulrilor i a micrilor repetate ale bunurilor culturale n cursul activitilor n care acestea sunt implicate, activiti care deriv din funciile de baz ale muzeului. Aceste activiti cu obiectul sunt indispensabile pentru realizarea funciilor muzeului. Cu toate acestea, trebuie evitat uzura funcional. Acest lucru se poate realiza reduc!nd frecvena micrilor i manipulrilor. (n acest fel se reduce i rata deterorrilor. Rezult de aici c ar trebui s se treac printr-un filtru crtitic toate activitile cu obiectul, pentru a se vedea care dintre aceste activiti au o justificare logic, care sunt neaprat necesare. %mplicarea obiectelor n activiti nejustificate pot fi des nt!lnie. #n asemenea caz este generat de lacunele sistemului de eviden. (n aceast situaie, bunurile culturale sunt implicate n diverse activiti, nsoite de numeroase micri-manipulri, care ar trebui s lipseasc dac sistemul ar fi bine pus la punct. 7e pot stabili cu destul uurin activitile n desfurarea crora, prin raionalizare i bun organizare, se poate reduce semnificativ numrul micrilor i al manipulrilor. (n acest sens au fost identificai urmtorii factori i procese. a. A'sen#a sau caren#e e siste"u ui %e evi%en#2 precu" -i ar1iva %e i"a,ini a 'unuri or %e#inute %e un "u/eu: 7istemul de eviden este compus din registrul de inventar, fia analitic de obiect, fia de fototec, fia de conservare, dosarul de restaurare, cataloagele topografice. Acestea nsumeaz toare informaiile eseniale despre bunurile culturale la care se raporteaz, sau altfel spus, cuprind datele care definesc identitatea fizic i cultural a bunurilor. Carenele acestui sistem de eviden fac necesar vizualizarea obiectelor. Ceea ce caracterizeaz n general aceast vizualizare sunt condiiile improprii n care se desfoar aceast activitate, ceea ce genereaz procese de degradare.
B>

'. Mo%u %e&ectuos %e %es&-urare a activit#i or %e punere 8n va oare a patri"oniu ui2 a activit#ii e+po/i#iona e 8n specia : 5rganizarea formal a e poziiilor, slaba organizare, reducerea ciclurilor de micaremanipulare sunt aspecte care feresc bunurile culturale de uzura funcional, deci de apariia degradrilor. *roiectarea activitilor de organizare a unei e poziii, eliminarea practicii de vizualizare a bunurilor originale, prin recurgerea la elementele constitutive ale sistemului de eviden, instruirea personalului implicat, corelarea ritmului de aducere a obiectelor n slile n care acestea se etaleaz, cu ritmul montrii sunt doar c!teva aspecte care feresc obiectele de micrile i manipulrile repetate i inutile. c. Or,ani/area necorespun/toare a activit#i or care se %es&-oar 8n peri"etru %e %epo/itare sau %e transportare a o'iecte or: )elul n care sunt organizate aceste activiti n depozitul de muzeu are efecte evidente privind uzura funcional a bunurilor. (n acest caz trebuie reinute urmtoarele probleme care trebuiesc evitate. - aezarea unui numr prea mare de bunuri n aceeai unitate modularG - lipsa unui proiect de organizare a unui depozitG - absena sistemului de eviden. %. Mo%u necorespun/tor 8n care se e&ectuea/2 %e ce e "ai "u te ori2 &oto,ra&ierearepro%ucerea o'iecte or: )otografierea obiectelor, alturi de celelalte activiti menionate, provoac apariia uzurii funcionale pentru c felul n care este manipulat obiectul, plic cicluri repetate de micaremanipulare. "e asemenea, aceast activitate se face, de foarte multe ori, n condiii improprii. 9ijloacele improvizate, aezarea obiectelor n cele mai necorespunztoare poziii sunt factori care duc la apariia degradrilor datorate uzurii funcionale. e. Lipsa %e instruire a persona u ui privin% "*nuirea corect a o'iecte or. %ndiferent ce se face cu un obiect, dac acesta se e pune, depoziteaz, transport, fotografiaz, inventariaz, conserv etc., acesta este n primul r!nd apucat, micat i aezat. Aceste operaii trebuie e ecutate de ctre un personal bine instruit, personal care s respecte reguli foarte stricte. "in cele artate se poate concluziona. Cum o bun parte a micrilor obiectelor de patrimoniu n perimetrul muzeului sunt inutile, fiind determinate ntotdeauna de o proast organizare, putem conchide c elimin!ndu-le prin organizare i analiz competent, vom ncetini n mod semnificativ apariia uzurii funcionale. 1C A3I75RAREA 3EC5RIT6=II B5N5RILOR C5LT5RALE DM!OTRI>A TENTATI>ELOR DE 353TRA7ERE 4I A FOCARELOR DE INCENDII A. Msuri 8"potriva tentative or %e sustra,ere *revenirea tentativelor de sustragere este, nainte de toate o problem de acces necontrolat a unor persoane interesate n zonele n care se afl depozitate sau sunt n tranzit bunurile de patrimoniu. Accesul este favorizat fie de absena unui control la intrarea n spaiile muzeului n timpul programului de lucru, fie de ptrunderea forat n timpul nopii. 0a r!ndul ei, aceast ptrundere forar din timpul nopii este favorizat de ctre unul din urmtorii factori. poduri nenchise, scri de incendiu impropriu asigurate, grilaje la ferestre montate neadecvat, terase la nivel superior neasigurate, absena grilajelor la deschiderule i cile de acces de la parter i nivelul % - ui, ferestre-, neasigurarea accesului la demisoluri sau subsoluri, montarea neglijent sau incorect a sistemului de alarmare etc. *entru a preveni tentativele de furt, n primul r!nd trebuie asigurat
B=

paza. "at fiind importana obiectivului i a funciei acestuia, paza armat trebuie asigurat continuu, zi i noapte. Dn ti"pu /i ei pa/a tre'uie s mpiedice accesul neautorizat n instituie a oricrei persoane. pentru persoanele admise, altele dec!t vizitatorii, trebuie consemnat identitatea ntr-un registru de poart, precum i nsoirea obligatorie n perimetrul muzeului, at!t la intrare, c!t i la ieire. Dn ti"pu nop#ii pa/a ar"at tre'uie s mpiedice accesul n perimetrul muzeului a oricrei persoane, cu e cepia organelor abilitate s efectueze controale. &otui, pentru c paza nu poate fi prezent n acelai timp n toate punctele incintei muzeului, prin care s-au putea ptrunde, trebuie s se asigure urmtoarele msuri de protecie mecanic i tehnic. a. Montarea unui siste" te1nic ,enera %e a ar"are. 7istemul trebuie astfel proiectat nc!t s semnalizele orice tentativ de forare a uilor i ferestrelor, precum i controlul volumetric al spaiilor de acces i circulaie. Acest tip de control semnaleaz orice micare care se efectueaz n spaiul pe care senzorii l controleaz. "ar, sistemul tehnic nu reprezint n sine o garanie absolut, el trebuie s fie dublat de paza uman, bine pus la punct i cu regim de funcionare permanent. '. Msuri %e protec#ie "ecanic cu" sunt: - 9ontarea de grilaje la uile prin care se face accesul n muzeu, precum i la absolut toate ferestrele de la parter. Aceste gratii trebuie s fie solide i bine montate. 0a cldirile monumente, grilajele trebuie proiectate de un arhitect, pentru a se integra n ansamblul monumentului respectiv. "e asemenea, se vor monta grilaje la tersele cu acces n interior. Accesul n depozite trebuie de asemenea mpiedicat. - 9ontarea unor capace solide pentru accesul prin pod i nchiderea lor permanent cu lacte. - +locarea ptrunderii n muzeu prin scara de incendiu. ;eamurile s fie bine asigurate, s fie folosite sistemele de siguran. - 0a muzeele care dispun de demisoluri sau subsoluri, trebuie verificat i analizat orice modalitate de ptrundere n interiorul muzeului, prevz!ndu-se de asemenea, grilaje. - Asigurarea unei paze permanente a spaiilor e poziionale, printr-o supraveghere discret dar atent a vizitatorilor. B. Atri'u#ii e ,estionaru ui privin% securitatea 'unuri or 8ncre%in#ate ;estionarii rspund de securitatea bunurilor ncredinate. Acesta trebuie s tie n fiecare moment unde se afl fiecare din piesele luate n primire, locul precis de pstrare. :ici o pies din inventar nu poate fi scoas din depozit fr acordul scris al conducerii instituiei i fr ndeplinirea formalitilor prescrise n astfel de situaii, respectiv ncheierea unui proces verbal de predareprimire n care se menioneaz, pe l!ng datele care definesc identitatea fizic i cultural a piesei, motivul pentru care se scoate, crei instituii i se mprumut, natura activitii n care va fi implicat e poziie sau restaurare-, persoana care l ia n primire, data la care are loc predarea. :ici o pies nu poate fi scoas din depozit fr a beneficia de o ambalare corespunztoare. 0a intrarea n depozit, gestionarul va nchide ua astfel nc!t nimeni s nu poat ptrunde n interiorul depozitului. 0a terminarea programului, gestionarul va nchide geamurile, uile i grilajele metalice. "e asemenea, va aplica sigiliul. Cheile de la depozit se predau n mod obligatoriu, la poarta muzeului, sub semntur. *strarea cheilor de ctre gestionari, poate avea urmri foarte grave. (n cazuri de for major, care impun ptrunderea imediat n depozit, cum sunt cazurile unor infiltraii de ap, nceputuri de incendii, absena cheilor poate duce la nt!rz!ieri care pot avea consecine fatale pentru bunurile culturale.
B@

C. Msuri %e or%in preventiv 8"potriva apari#iei &ocare or %e incen%iu "e foarte multe ori ntre victimele focului se numr i numeroase instituii de cultur, deintoare de bunuri de patrimoniu. biblioteci, muzee, monumente etc. Pi dac bunurile materiale pot fi nlocuite, bunurile culturale rm!n pierdute pentru totdeauna. Prevenirea incendiilor Factorii de risc: 2. - !nstala$ii electrice i modul de folosire a aparatelor i utila(elor care folosesc energie electricG aici intr tabloul de distribuie care asigur funcionarea corect a instalaiei, starea ntreruptoarelor i a prizelor, starea instalaiilor electrice, pentru a preveni supracurenii, supratensiunile, scderea tensiunii sub anumite limite, folosirea restrictiv a aparatelor electrice, controlul corpurilor de iluminat i a altor consumatori de energie. "e aceea, este nevoie s fie verificat periodic instalaia electric de ctre o instituie specializat. $erificarea trebuie fcut temeinic, pe toate segmentele sale de funcionare. tablou, circuite, prize etc. 5 atenie deosebit se va acorda gradului de mbtr!nire a materialelor folosite. (nstituiile sunt obligate s intervin operativ pentru remedierea defeciunilor semnalate. 7e interzice orice ncercare de remediere temporar prin improvizaii. B. - 4lectricitatea atmosferic. &rsnetul este o descrcare electric disruptiv, de mare intensitate, care se produce n timp de furtun, ntre nori i pm!nt, prin interiorul unor canale de aer ionizat. *onderea incendiilor datorate descrcrilor electrice este foarte mare. *ot fi afectate cu precdere cldirile nalte i izolate. &oate nstituiile deintoare de bunuri de patrimoniu, trebuie s monteze instalaii pentru protecie mpotriva descrcrilor electrice atmosferice. Aceste instalaii se numesc paratrsnete. &ipul de instalaie trebuie s fie corespunztor formei i naturii construciei respective. ,. - Sistemele de "nclzire. (nclzirea prin racordarea la reeaua de termoficare prezint o siguran mai mare. 6lementele nu se nclzesc la temperaturi care s duc la aprinderea unor materiale combustibile. "e asemenea, absena centralei care genereaz cldur, generatorul de cldurp fiind situat n alt parte a oraului, e clude orice surs potenial de aprindere sau de e plozie. 8. - 3ucrul cu focul cu flacr deschis. 7e interzice focul cu flacr deschis n orice punct al perimetrului instituiilor care dein bunuri culturale de interes naiona. biblioteci, muzee, monumente etc. 4. - :umatul constituie o surs de incendiu. (n consecin este absolut necesar ca n instituiile care dein bunuri de patrimoniu, s se ia msuri adecvate mpotriva acestui factor de risc, prin interzicerea fumatului, cu e cepia locurilor special amenajate. >. - !ncendierea inten$ionat. 7upravegherea atent va preveni astfel de aciuni. D. 3tin,erea incen%ii or (n cazul apariiei unui focar trebuie s se fac imediat alarmarea personalului i a pompierilor. Apoi se ntrerupe imediat alimentarea consumatorilor din cldire cu energie electric, gaze, luchide combustibile. - 7tingerea prompt a incendiului, folosindu-se dup caz, ap, spum, stingtoare, n funcie de natura materialelor incendiateG - $erificarea intrrii n funciune a instalaiilor de stingere a incendiilor e istente n zona incendiat, a trapelor de evacuare a fumului i gazelor fierbini, obloanelor i a uilor antifoc i a altor dispozitive de protejare contra incendiilorG - *rotejarea mpotriva temperaturii a bunurilor care nu pot fi evacuateG - 6vitarea propagrii incendiului prin sistemul de ventilaie i cel de condiionare a aerului, prin canale etc.G - %nstruirea periodic a personalului ntr-un program de prevenire i combatere a focarelor incipiente de incendiuG cunoaterea i respectarea msurilor preconizateG - Controlul respectrii msurilor preconizate. :eutralizarea tuturor surselor probabile.

B<

11 CON3ER>AREA !RE>ENTI>6 A DE3CO!ERIRIOR AR)EOLO7ICE Conservarea preventiv a descoperirilor arheologice prezint o mare importan dat fiind valoarea i starea acestora. C!nd se vorbete despre conservarea acestei categorii de bunuri trebuie s se ia n considerare urmtoarele aspecte. A. >a oarea %ocu"entar %eose'itE B. 7ra%u avansat %e %e,ra%are pe care- pre/int aceste o'iecte 8n "o"entu %escopeririiE C. 3tarea %e 'un &ra,i i/at. (n momentul decopertrii, obiectul nu mai pstreaz intacte proprietile iniiale. (n starea de ngropare, obiectul a suferit o serie de transformri, care au dus la procese de degradare care depind de structura obiectului, de rezistena acestuia la condiiile de sol. (n momentul decopertrii obiectul poart amprenta unei ndelungate convieuiri cu un mediu potrivnic. modificri de culoare, de aspect, al rezistene etc. &oate descoperirile arheologice, prezint un grad mai mare sau mai mic de fragilizare. Activarea brusc a proceselor de degradare post decopertare face necesar aplicarea murilor de conservare preventiv. "in pcate, acest lucru este de multe ori scpat din vedere. Cauza trebuie cutat n obinuina arheologilor de a descoperi de cele mai multe ori obiecte ceramice, care nu prezint probleme deosebite dup decopertare. "in acest motiv, arheologii nu sunt ntotdeauna pregtii s fac fa situaiei create prin descoperirea unor materiale de natur organic, mai rar ntlnite pe antierele i ara noastr. Aa se e plic degradarea complet a papirusului descoperit la 9angalia, fragilizat la ma imum datorit deshidratrii brute suferite imediat dup decopertare. Cauza trebuie cutat n pierderea brusc a coninutului a umiditate, fragilizarea i rigidizarea nsoit de deformri, scderea rezistenei mecanice etc. ;eneza acestui moment critic este determinat de un ansamblu de cauze: - starea precar a obiectului n momentul decopertriiG - virulenQa factorilor noului mediu ambiant - umiditatea relativ, temperatura, radiaiile incidente etc.G - modul i durata activitilor cu obiectul n perioada imediat urmtoare descoperirii. ntocmirea documentaiei, fotografierea, prelevarea, m!nuirea i depozitarea obiectului. Absena unor msuri corespunztoare mpotriva acestor factori, prelungirea unor operaii care menin obiectul n condiiile unui mediu potrivnic, e plic de ce se poate vorbi de e istena unui moment critic i de ce este fundamental important s efectum interveniile din momentul descoperirii ntr-o succesiune rapid. "ac analizm atent care urmeaz dup decopertare p!n n momentul n care obiectul intr n laboratorul de restaurare, putem vorbi de mai multe faze. a. Fa/a %e -antier. A"enaAri pre,titoare. (nainte ca cercetarea arheologic s nceap este necesar amenajarea unui spaiu de aclimatizare i pstrare, unde urmeaz s fie depozitate temporar bunurile descoperite. Decopertarea -i pro' e"e e sa e. "ecopertarea reprezint operaia de ndeprtare a straturilor de pm!nt care acoper un obiect sau un monument. 6a este o operaie delicat, riscant, care trebuie realizat cu ma imum de pruden. "ecopertarea este prima faz n aciunea de salvare a obiectelor arheologice i se desfoar n funcie de mai muli factori. natura i dimensiunea obiectelor, tipul de sol n care se afl, starea de conservare i greutatea acestora. C!nd ncep spturile arheologice nu se tie niciodat ce fel de materiale vor fi descoperite de aceea este necesar ca operaiile de decopertare s se fac cu mare atenie.
,3

7unt cazuri c!nd pentru recuperarea obiectelor, mai ales a celor de natur organic, se impune ca imediat dup descoperire, s fie prelevate n bloc, odat cu pm!ntul ce le nconjoar. "ecopertarea constituie un moment important n conservarea obiectului arheologic i un punct de plecare pentru operaiile succesive de asisten imediat, tratamente, m!nuire, ambalare, transport i depozitare sau restaurare. 9etodele i procedeele folosite au ca scop n primul r!nd aplicarea msurilor de ocrotire, ndeosebi n cazul obiectelor de natur organic, sau a celor de natur anaorganic care au o stare de conservare precar. Aciunile din aceast etap trebuie efectuate n lumina unor principii a cror cunoatere obligatorie va reduce efectele deteriorante determinate de noul mediu al obiectelor. Cu rare e cepii, msurile din faza decopertrii au un caracter de urgen i ca atare, trebuie acionat n consecin. (n cazul fosilelor, razele solare degradeaz oasele cu at!t mai repede cu c!t ele au fost deja degradate i au un coninut mare de umiditate. *ierderea brusc a umiditii n momentul scoaterii la suprafa acioneaz distructiv asupra formei i structurii obiectelor din os, corn, filde, de aici decurg!nd i msurile de urgen care trebuiesc luate. 0a obiectele descoperite n mediu umed, evaporarea determin cristalizarea srurilor pe care acestea la conin. 0a metale, coroziunea se reactiveaz n momentul decopertrii. Ceramica semiars, fragil, trebuie de asemenea, manipulat cu mare atenie. Cea mai mare atenie ns trebuie acordat descoperirilor arheologice de natur organic, cum sunt. pergament, piele, te tile, lemn. Acestea se gsesc aproape ntotdeauna ntr-o stare avansat de fragilizare astfel nc!t m!nuirea lor este e trem de dificil. (n astfel de cazuri, dar mai ales c!nd este vorba despre suporturi din piele, pergament sau te tile, este bine s se reacopere rapid cu grij aceste materiale i s se cheme un restaurator de profil, care s fac operaiile de prelevare i mpachetare. E&ecte e %ecopertrii: "ecopertarea este momentul cel mai critic pentru descoperirile arheologice pentru c. - un obiect care a fost serios afectat de condiiile mediului n care a stat ngropat secole, are o stare de conservare precar i o rezisten mai diminuatG - efectele aciunii factorilor noului mediu ambiant sunt cu at!t mai pronunate cu c!t diferena dintre cele dou medii este mai mareG - activitile n care este implicat obiectul imediat dup descoperire, prelungete perioada de ateptare a acestuia n noile condiii i nt!rz!ie msurile urgente de adaptare lent, controlat, la noile condiii microclimaticeG !rincipa ii &actori ai nou ui "e%iu2 care ac#ionea/ siner,ic asupra strii o'iectu ui sunt: - umiditatea relativ# temperatura i radia$iile incidente . &cestora li se adaug o+igenul i sporii de microorganisme. Aciunea acestor factori determin dou efecte succesive. - creterea temperaturii obiectului - pierderea coninutului de umiditate al obiectului, ca urmare direct a nclzirii. *e l!ng aceste probleme trebuie s se in cont i de un alt efect, nu mai puin important prin implicaiile sale. schimbrile dimensionale suferite de materialele higroscopice ca urmare a modificrii coninutului de umiditate al acestora. (n acest caz, trebuie precizat c aceste modificri dimensionale sunt un factor de deteriorare, cu at!t mai important cu cN!t acioneaz asupra unor structuri cu rezisten fizic mult diminuat. 6fectele care decurg din procesele de nclzire i de pierdere a coninutului de umiditate a descoperirilor arheologice pot fi prevenite prin msuri eficiente i luate la timp. "ac se acioneaz imediat dup decopertare prin msuri speciale care urmresc ca echilibrarea termic s se fac c!t mai lent i s menin intact coninutul de umiditate al obiectelor, efectele decopertrii nu acioneaz asupra bunurilor culturale. <surile care se iau trebuie s vizeze:
,2

- prelevarea c!t mai rapid a obiectului i transportarea sa urgent n locurile speciale, n vederea climatizrii lenteG - materialele de natur organic, cu coninut mare de umiditate, se mpacheteaz n materiale te tile umede, tratate antifungicG - montarea unor prelate deasupra locului de intervenieG - efectuarea n cel mai scurt timp a operaiilor pe care le e ecut arheologulG - determinarea imediat a obiectelor a cror coninut de umiditate trebuie meninut intactG 1$ !RE>ENIREA DE7RAD6RII BIOLO7ICE Combaterea duntorilor biologici este o activitate strict specializat. 6a nu poate fi fcut de ctre oricine, de orice persoan. Combaterea duntorilor biologici se face cu substane chimice, care acioneaz nu numai asupra duntorilor ci i asupra celor care administreaz tratamentul. "eci, substanele trebuie s fie bine cunoscute i alese cu mare grij. Administrarea lor presupune cunoaterea temeinic a duntorilor, deoarece aceast combatere se face n funcie de tipul de duntori biologici. (n plus, ali factori fac aceste tratamente dificil de aplicat. "e fiecare dat trebuie hotr!t modul de administrare, condiiile n care se face administrarea, durata i nu n ultimul r!nd, msurile de protecie mpotriva efectelor to ice care nsoesc ntotdeauna asemenea tratamente. &oate aceste aspecte e plic de ce combaterea duntorilor biologici a bunurilor culturale trebui efectuat de ctre specialiti pregtii n acest sens. Msuri e preventive %e apari#ie a %e,ra%rii 'io o,ice sunt: 2. *strarea unei curenii c!t mai depline n perimetrul muzeului. sli d e poziii, depozite, laboratoare, birouri, ci de acces etc.G B. (nlturarea mochetelor care favorizeaz n cel mai nalt grad acumularea murdrieiG ,. )olosirea linoleumului. Acesta se cur uor i nu acumuleaz prafulG 8. Curirea impecabil a tuturor cilor de acces, n toate colurile muzeuluiG 4. ;eneralizarea folosirii suprapapucilor de ctre toate persoanele care ptrund n spaiile e poziionale. (n acest fel se previne mb!csirea spaiilor muzeale cu prafG >. 6vacuarea din muzeu a tuturor categoriilor de deeuri, n containere ermeticeG =. %nterzicerea introducerii n muzeu a oricror alimente, pentru a preveni rsp!ndirea duntorilor biologici. Amenajarea unor spaii speciale n care salariaii s poat servi masaG @. Curenia i aerisirea periodic a bunurilor de natur organic, precum i dezinfectarea modulilor i a spaiilor respectiveG <. &oate ferestrele muzeului care se deschid pentru aerisire s fie prevzute cu plase fine, pentru a mpiedica ptrunderea insectelor n perioada de zbor, atunci c!nd acestea caut cele mai bune locuri pentru a-i depune ouleG 23. *revenirea atacului microorganismelor, prin asigurarea unor spaii salubre, cu condiii microclimatice adecvate, adic o temperatur cuprins ntre 2-2@ grade celsius, corelat cu valorile #R care trebuie s fie ntre 43->4F, fr fluctuaiiG 22. 9eninerea n stare bun a burlanelor cldirilor, teraselor, acoperiurilor etc., astfel nc!t s se poat preveni atacul macromicetelor asupra patrimoniului G 2B. Controlul periodic al insectelor ilofage. Controlul va urmri starea obiectelor din lemn. "epistarea unor focare active este uor de fcut, deoarece insectele las n urm fina din lemn, care se prelinge din gurile de zbor. "ac se aeaz o foaie alb de h!rtie sub astfel de piese, str!ngerea unor grmloare de rumegu va fi un diagnostic sigur de atac activ.

,B