Scrie un eseu de 2 3 pagini, despre conflictul / conflictele dintr-un roman psihologic studiat, aparinnd perioadei

interbelice, pornind de la ideile exprimate n urmtoarea afirmaie critic: ntro msur oarecare, anali!a psi"ologic se
afl ndrtul tuturor creaiilor epice# $dat ns cu maturi!area literaturii noastre, sunt scriitori ce au adncit anali!a pn
la reconstituirea ntregii plase de aciuni %i reaciuni suflete%ti din dosul faptelor&' ( )# *o+inescu, Istoria literaturii
romne contemporane ,
-onflictul dintro oper epic sau dramatic se define%te ca un de!acord, o disput, o lupt ntre dou sau mai multe
persona.e, fiind un factor care poate orienta desf%urarea aciunii unei opere literare# )ste factorul determinant n
desf%urarea aciunii unei opere literare epice sau dramatice# /oate fi: exterior, manifestat prin confruntarea desc"is ori
mocnit dintre persona.e ( sau grupuri de persona.e , a+nd interese sau concepii diferite, contradicia dintre un persona.e
%i mediul ostil afirmrii sale ca personalitate0 interior, constnd n tensiunea care decurge din sentimentele, opiunile
contradictorii ale unuia %i aceluia%i persona.#
1in perspecti+a momentelor subiectului, i!bucnirea conflictului se suprapune cu intriga, maxima tensiune cu punctul
culminant, iar soluionarea conflictului cu de!nodmntul#
n pro!a realist, predominante sunt conflictele exterioare, n timp ce n pro!a de anali! predomin mai ales conflictele
interioare, pentru c ntro msur oarecare, anali!a psi"ologic se afl ndrtul tuturor creaiilor epice# $dat ns cu
maturi!area literaturii noastre, sunt scriitori ce au adncit anali!a pn la reconstituirea ntregii plase de aciuni %i reaciuni
suflete%ti din dosul faptelor&' ( )# *o+inescu, Istoria literaturii romne contemporane ,
n ca!ul romanului modern de anali! psi"ologci, autorul %i propune s absoarb' lumea n interiorul con%tiinei,
anulndui omogenitatea %i epicul, dar conferindui dimensiuni metafi!ice0 nu mai este demiurg n lumea imaginarului, ci
descoper limitele condiiei umane0 are o perspecti+ limitat %i subiecti+, completat adesea cu opinii programatice
despre literatur (autorul de+ine teoretician ,#
n ceea ce pri+e%te opera, persona.ul narator nlocuie%te naratorul omniscient, ceea ce potenea! drama de
con%tiin, conferindui autenticitate0 opiunea pentru con+eniile epice fa+ori!ea! anali!a (.urnalul intim, corespondena
pri+at, memoriile, autobiografia ,0 principiile cau!alitii %i coerenei nu mai sunt respectate (cronologia este nlocuit cu
acronia ,0 sunt alese e+enimente din planul con%tiinei, iar din exterior sunt preferate faptele banale, lipsite de semnificaii
ma.ore, fr s fie refu!ate inseriile n planul social0 modelul narati+ al anali!ei psi"ologice este impus pe plan european
de opera lui 2arcel /roust#
-ititorul se identific cu persona.ul narator, alturi de care in+estig"ea! interioritatea aflat n centrul interesului0
are acces la intimitatea persona.ului narator ( mai ales atunci cnd i poate citi' jurnalul de creaie,#
3prut n 4536, la )ditura -ultura 7aional din 8ucure%ti, romanul Ultima noapte de dragoste, ntia noapte de
rzboi fusese anunat n repetate rnduri n presa +remii, cu titluri +ariind de la Romanul cpitanului Andreescu la
Proces-verbal de dragoste i rzboi# -unosctor al diferitelor teorii filosofice %i %tiinifice care circulau n epoc, admirator
declarat al operei lui 2arcel /roust, -amil /etrescu creea! primul persona. narator din literatura romn preocupat s
neleag n ce const diferena ntre realitate %i autosugestie, ntre absolut %i relati+#
3lctuit din dou pri care nau ntre ele dect o legtur accidental ( n opinia lui 9eorge -linescu,, acest +olum
inedit ca structur narati+ n peisa.ul epocii este dup opinia lui /erpessicius , romanul unui r!boi pe dou fronturi':
cel al iubirii con.ugale %i cel al r!boiului propriu!is, ceea cei pricinuie%te eroului un nentrerupt mar%, tot mai adnc n
con%tiin' ( /erpessicius ,
$piunea autorului pentru naraiunea la persoana I, a crei consecin imediat este limitarea perspectivei narative
la un punct de vedere strict subiectiv i, deci, renunarea la privilegiul omniscienei, marc"ea! nceputul unei noi ere
n istoria romanului romnesc# 3lctuit din dou pri care nau ntre ele dect o legtur accidental ( n opinia lui 9eorge
-linescu,, acest +olum inedit ca structur narati+ n peisa.ul epocii este dup opinia lui /erpessicius , romanul unui
r!boi pe dou fronturi': cel al iubirii con.ugale %i cel al r!boiului propriu!is, ceea cei pricinuie%te eroului un
nentrerupt mar%, tot mai adnc n con%tiin' ( /erpessicius ,
3ciunea, complex, se desf%oar pe dou coordonate temporale una trecut ( a rememorrii relaiei persona.ului
narator cu )la , %i una n desf%urare ( a experienei de pe front a lui :tefan 9"eorg"idiu ,# 2omentul n care :tefan
9"eorg"idiu scrie despre sine %i despre relaia sa cu )la nu poate fi preci!at# ;mpresia cititorului este c 9"eorg"idiu
ncepe s%i note!e dubla experien n perioada concentrrii la 1mbo+icioara ( %i, de aceea, tot ce se refer la cstorie, la
testament, la nenelegerile ulterioare cu )la poate fi considerat ca aparinnd planului trecut , %i o continu pe durata
primelor sptmni de r!boi# <ltimele rnduri par scrise ce+a mai tr!iu, n orice ca! dup un timp de la rnirea lui
9"eorg"idiu %i lsarea lui la +atr# ntre capitolele nti %i %ase ale primei pri, pe de o parte, %i cele %apte ale prii a doua,
pe de alta, exist totu%i o diferen minim, dar sesi!abil, de ton, care indic o distan temporal diferit ntre diege! %i
po+estire# 3ceast distan e mai mic n capitolele despre r!boi# 3spectul de .urnal e n%eltor, deoarece autorul
amestec, n .urnal, elemente pur romane%ti#
-entrul de interes al conflictului principal al romanului se deplasea! de la exteriorul e+enimentelor plasate n prea.ma
%i n timpul /rimului =!boi 2ondial la explorarea interioritii personajului principal, prins n mira.ul propriilor ilu!ii
despre dragoste, despre cstorie %i despre femeia ideal#
)xperiena iubirii, care d substan primei pri a romanului, este actuali!at prin rememorarea relaiei lui :tefan
9"eorg"idiu cu )la# 3 doua parte creea! ilu!ia temporalitii n desf%urare, prin consemnarea e+enimentelor care se
petrec pe front# 3rtificiul compo!iional din incipitul romanului discuia de la popota ofierilor referitoare la un fapt
di+ers din presa +remii ( un so care %ia ucis soia infidel a fost ac"itat , permite aducerea n prim plan a unei dintre
temele principale ale romanului problematica iubirii#
1iscuia de la popot este pretextul unei ample digresiuni, pe parcursul creia :tefan rememorea! etapele e+oluiei
sentimentului care la unit cu )la# Toate faptele i evenimentele din roman sunt prezentate dintr-o perspectiv unic,
subiectiv: )ram nsurat de doi ani %i .umtate cu o coleg de la <ni+ersitate %i bnuiam c m n%eal# 1in cau!a asta, nu
puteam smi dau examenele la +reme# mi petreceam timpul spionndui prieteniile, urmrindo, fcnd probleme
insolubile din interpretarea unui gest, din nuana unei roc"ii, %i din informarea lturalnic despre cine %tie ce +i!it la
+reuna din mtu%ile ei# )ra o suferin de nenc"ipuit, care se "rnea din propria ei substan'# Naratorul nu spune ( i nu
o va face nici mai trziu nimic altceva !n afar de bnuielile lui# >ot ce afl cititorul despre )la %i despre relaiile
dintre soi pro+ine din aceast surs, care e departe de a putea fi considerat infailibil sau, mcar, obiecti+# :tefan
9"eorg"idiu recunoa%te de la nceput c are bnuiala infidelitii )lei %i c aceast bnuial i tre!e%te n suflet cumplite
ndoieli# /e de alt parte, persona.ul este con%tient c %i agra+ea! suferina prin interpretarea tendenioas sau prin
exagerarea celor mai mrunte fapte# -u alte cu+inte, "#eorg#idiu !nsui se recomand ca narator necreditabil al
!ntmplrilor# 1e aceea, toate informaiile cu pri+ire la modificarea comportamentului )lei dup primirea mo%tenirii de la
unc"iul >ac"e nu pot fi interpretate ca exacte# )ste posibil ca ea s se sc"imbe doar n oc"ii gelosului ei so# Sc"imbarea
din +iaa tnrului cuplu aduce n .urul )lei pre!ene masculine mult mai apte, n opinia lui :tefan, de a o cuceri0 astfel,
gelo!ia lui poate fi re!ultatul competiiei mai +ii dect nainte# $ituat e%clusiv !n interiorul perspectivei lui
"#eorg#idiu, cititorul nu va ti niciodat cu certitudine dac &la i-a modificat cu adevrat sentimentele fa de
soul ei, n%elndul cu 9# sau dac nu e +orba dect despre imaginaia unui brbat nencre!tor %i orgolios# -eea ce se
modific nendoielnic este atitudinea naratorului ( :tefan 9"eorg"idiu , n raport cu eroina, iar noua perspecti+ asupra
e+enimentelor %i a relaiei lui cu )la d na%tere unui puternic conflict interior, e+ideniat pe tot parcursul desf%urrii epice#
;ubirea celor doi ia na%tere sub semnul orgoliului# -"iar dac la nceput )la nu i plcea, :tefan se simte, treptat,
mgulit de interesul pe care il arat una dintre cele mai frumoase studente de la <ni+ersitate'# 3dmiraia celor din .ur
este un alt factor care determin cre%terea n intensitate a iubirii lui :tefan: ncepusem totu%i s fiu mulumit fa de
admiraia pe care o a+ea toat lumea pentru mine, fiindc eram att de ptima% iubit de una dintre cele mai frumoase
studente#' /asiunea se adnce%te n timp, iar faptul c )la trie%te o admiraie necondiionat pentru +iitorul ei so
contribuie la crearea ilu!iei c relaia lor are o ba! solid# /entru :tefan 9"eorg"idiu, iubirea nu poate fi dect unic,
absolut# Sentimentul pe care l trie%te n raport cu )la de+ine raiunea sa de a fi, modul de a se mplini n plan spiritual:
s tulburi att de mistuitor o femeie dorit de toi, s fii att de necesar unei existene, erau sentimente care m ade+ereau
n .ocul intim al fiinei mele#'
2o%tenirea de la unc"iul >ac"e sc"imb cercul relaiilor celor doi# *umea monden, n care )la se +a integra perfect,
este, pentru :tefan, prile.ul de a tri suferine intense, pro+ocate de gelo!ie# 1ac n prima parte a relaiei lor iubirea st sub
semnul orgoliului, treptat, sentimentul care domin de+ine gelo!ia#
=elaiile dintre cei doi soi se modific radical, iar tensiunile, despririle %i mpcrile de+in un mod de existen
cotidian, transfernd conflictul interior al eroului n plan exterior, pul+eri!ndul ntro sum de conflicte exterioare ( )la
se mut la mtu%a ei, re+ine acas, cei doi soi se ceart din nou ,# >otul continu pn cnd :tefan este concentrat, n
prea.ma intrrii =omniei n r!boi# )la se mut la -mpulung, pentru a fi mai aproape de el, iar relaia lor pare s intre,
din nou, pe un fga% al normalitii# -"emat cu insisten la -mpulung, :tefan obine cu greu permisia, dar descoper c
)la e interesat de asigurarea +iitorului ei n ca!ul morii lui pe front# -nd l +ede pe 9# pe strad, e con+ins c )la l
n%al, de%i nu are nicio do+ad concret, a%a cum nu a a+ut, de altfel, niciodat# /entru 9"eorg"idiu, e%ecul n iubire e un
e%ec n planul cunoa%terii# 'naliza mecanismului psi#ologic al erosului, semnificati+ pentru toi eroii lui -amil
/etrescu, este dublat de o radiografie a tuturor conflictelor interioare# /ersona.ul recunoa%te c e "ipersensibil, c nu
poate fiina n limita canoanelor, dar nu accept ideea c realitatea propriei con%tiine nu e +alabil n plan exterior#
-onfruntat cu experienalimit a r!boiului care redimensionea! orice relaie uman, :tefan 9"eorg"idiu %i
anali!ea! retrospecti+ %i critic ntreaga existen# 1rama erotic este ree+aluat din perspecti+a experienei r!boiului#
ntors n prima linie dup cele cte+a !ile petrecute la -mpulung, :tefan 9"eorg"idiu particip la luptele de pe frontul
-arpailor cu sentimentul c este martor la un cataclism cosmic, unde accentul cade nu pe eroismul combatanilor, ci pe
"aosul %i absurditatea situaiei %i are sub ameninarea permanent a morii re+elaia propriei indi+idualiti, ca %i a
relati+itii absolute a +alorilor umane: mi putusem permite attea gesturi pn acum mrturise%te naratorul , pentru
c a+eam un moti+ %i o scu!: cutam o identificare a eului meu# -u un eu limitat, n infinitul lumii nici un punct de
+edere, nici o stabilire de raporturi nu mai era posibil %i deci nici o putin de reali!are sufleteasc&' ?inalul romanului
consemnea! desprirea definiti+ de trecut a eroului# <ltima noapte de dragoste' pe care o petrece alturi de )la
marc"ea! nstrinarea definiti+ de trecutul propriu %i recunoa%terea e%ecului n planul cunoa%terii# -ititorul care sper s
afle, n final, dac )la ia fost infidel, este de!amgit# 1e%i cite%te un bilet anonim care l informea! despre trdarea )lei,
persona.ul narator nu +erific informaia, ceea ce ntreine dincolo de paginile romanului enigma relaiei complexe care
se stabile%te ntre cei doi soi# Sentimentul de indiferen care l domin pe erou este e+ident n renunarea la tot trecutul'
n fa+oarea femeii care %ia pierdut aura de feminitate misterioas %i atrgtoare#
(ersonajul-narator relateaz fapte !n care a fost implicat ca protagonist) &ste narator necreditabil pentru c,
intenionat sau involuntar, ofer o perspectiv subiectiv asupra celor relatate# )roul este definit %i se
indi+iduali!ea! mai ales prin intermediul conflictelor interioare# -onflictele exterioare au importan n msura n care
potenea! drama de con%tiin %i i lrgesc substratul cogniti+#
Spre deosebire de finalul din romanele de tip obiecti+ realist, finalul din romanul subiecti+ de anali! psi"ologic nu
marc"ea! re!ol+area tuturor conflictelor# ?inalul desc"is i ofer cititorului nc un prile. de a se regsi n experiena
persona.ului narator# ;ncertitudinea planea! att asupra portretului )lei, ct %i asupra e+oluiei persona.ului principal
(ntro not de subsol din romanul Patul lui Procust se ofer informaia c :tefan 9"eorg"idiu a a.uns n faa -urii
2ariale ,# 3utorul adopt aceast con+enie narati+ pentru a susine modernitatea construciei romane%ti# :tefan
9"eorg"idiu de+ine parte integrant n +iaa cititorului, care l simte aproape, a+nd acelea%i experiene %i triri ca %i
persona.ul care trie%te n interiorul uni+ersului imaginar# n acest fel, ilustrnd reconstituirea ntregii plase de aciuni %i
reaciuni suflete%ti din dosul faptelor&', romanul lui -amil /etrescu reu%e%te sl implice afecti+ pe cititor, cruia i
desc"ide o perspecti+ nou %i original asupra interioritii unui persona.#