Riga Crypto i lapona Enigel

de Ion Barbu

Menestrel trist, mai aburit
Ca vinul vechi ciocnit la nunt,
De cuscrul mare druit
Cu pungi, panglici, beteli cu funt,
Mult ndrtnic menestrel,
Un cntec larg tot mai ncearc,
Zimi de lapona !nigel
"i Cr#pto, regeleciupearc$
%unta& frunta&$
'sp(ul tu limba mia fripto,
Dar, cntecul, tot )icela&,
Cu !nigel &i riga Cr#pto*
Zil menestrel$
Cu foc lai )is acum o var+
,)i )imil strns, ncetinel,
-a spartul nun(ii, n cmar*
.
Des cercetat de pdure(i
/n pat de ru &in hum uns,
/mpr(ea peste bure(i
Crai Cr#pto, inim ascuns,
-a vecinic tron, de rou parc$
Dar printre ei brfeau bure(ii
Deo vr0itoare mntarc,
De la fntna tinere(ii*
"i ri ghioci &i topora&i
Din gropi ie&eau sl ocrasc,
1terp l fceau &i nrva&,
C nu voia s nfloreasc*

1 m coc, !nigel,
Mult a& vrea, dar ve)i, de soare,
2isuri sute, de mcel,
M despart* ! ro&u, mare,
3ete are fel de fel4
-asl, uitl, !nigel,
/n somn fraged &i rcoare*
5ig Cr#pto, rig Cr#pto,
Ca o lam de blestem
2orban inimai nfipto$
!u de umbr mult m tem,
C dacn iarn sunt fcut,
"i ursul alb mie vrul drept,
Din umbra deas, desfcut,
Mnchin la soarelen(elept*
-a lmpi de ghea(, supt )pe)i,
6ot polul meu un vis visea)*
7reu taler scump cu margini ver)i
De aur, visui cercetea)*
Mnchin la soarelen(elept,
C sufletui fntnn piept,
"i roata alb mie stpn,
Ce )acen sufletulfntn*
-a soare, roata se mre&te+
-a umbr, numai carnea cre&te
"i somn e carnea, se de)umfl,
Dar vnt &i umbr iar o umfl***
8rumos vorbi &i sub(irel
-apona dreapt, !nigel,
Dar timpul, ve)i, nu adsta,
Iar soarele acuma sta
Zvrlit n sus, ca un inel*
/n (ri de ghea( urgisit,
3eacela&i timp tria cu el,
-apon mic, lini&tit,
Cu piei, pre nume !nigel*
3lngi, preacuminte !nigel$
-ui Cr#pto, regeleciupearc*
-umina iute cum si plac9
!l se desface u&urel, de !nigel,
De partea umbrei moi, s treac***
De la iernat, la p&unat,
/n noul an, s&i duc renii,
3rin aer ud, tot mai la sud,
!a poposi pe mu&chiul crud
-a Cr#pto, mirele poienii*
3e trei covoare de rcoare
-in adormi, torcnd verdea(4
Cnd lng sn, un rig spn,
Cu eunucul lui btrn,
2eni sombie, cu dulcea(4
!nigel, !nigel,
:iam adus dulcea(, iac*
Uite fragi, (ie dragi,
Iai &i toarni n puiac*
5ig spn, de la sn,
Mul(umesc Dumitale*
!u m duc s culeg
8ragii frage)i, mai la vale*
!nigel, !nigel,
1cade noaptea, ies lumine,
Dac pleci s culegi,
/ncepi, rogute, cu mine*
6ea& culege, rig blnd***
Zorile ncep s 0oace
"i e&ti umed &i plpnd4
6eam mie, te frngi curnd,
-as* ,&teapt de te coace*
Dar soarele aprins inel
1e oglindi adnc n el+
De )ece ori, fr sfial,
1e oglindi n pieleai cheal+
"i sucul dulce ncre&te$
,scunsai inim plesne&te,
1pre )ece vii pece(i de semn,
2enin &i ro&u untdelemn
Mustesc din funduri de blestem+
Ci greu mult soare s ndure
Ciupearc crud de pdure,
C sufletul nu e fntn
Dect la om, fiar btrn,
Iar la fptur mai firav
3ahar e gndul, cu otrav,
Ca la nebunul rig Cr#pto,
Ce focul inima ia fripto,
De a rmas s rtceasc
Cu alt fa(, mai criasc4
Cu -aurulBalaurul,
1 toarnen lume aurul,
1l toace, gol la drum s ias,
Cu mslari(amireas,
1i (ie de mprteas*

Ion Barbu, pe numele su adevrat Dan Barbilian, a debutat n anul ;<;= cu
poe)ia Fiinan revista Literatorul, condus de ,le>andru Macedons?i* /n ;<@; apare
placheta Dup melci, care este ns retras de pe pia( datorit ilustra(iilor nepotrivite care fceau
ca poemul s fie interpretat drept o crea(ie pentru copii* , publicat un singur volum, n anul
;<AB, intitulat Joc secund* ,utorul repre)int un parado> al literaturii romne, el fiind n acela&i
timp un poet cu o crea(ie poetic original, dar &i un matematician pasionat*
6udor 2ianu n studiul Ion Barbu mparte crea(ia acestuia n trei etape, crora le
corespundciclul parnasian, ciclul baladic-oriental &i cel ermetic* /n volum ordinea celor trei
cicluri este inversat, la nceput fiind situate poe)iile ermetice, n timp ce poe)iile din ciclul
parnasian nu au fost incluse de autor*
3oe)iile din etapa parnasian pun accentul pe rigoarea formal Csunt poe)ii cu form
fi>D, preferin(a pentru metaforelesimbol &i abordea) teme cu valoare
generali)atoare* Ex:Copacul, Lava, Banchizele, Umanizare. 6ot n aceast etap se observ
influen(a filo)ofului 8riedrich %iet)sche cu lucrarea Naterea tragediei, de la care mprumut
termenii de apolinic &i dionisiac, dar &i atrac(ia pentru o Grecie tragic i agonic*
, doua etap, cea baladic-oriental, cuprinde att poe)ii epiclirice CRiga r!pto i
lapona "nigel# Nastratin $ogea la Isarl%&D, ct &i poe)ii cu pronun(at caracter liric C'unul# In
memoriamD* !ste considerat de critic etapa cea mai valoroas deoarece primea) invenia
poetic, mbinarea limba0ului popular cu cel savant, construc(ia unei mitologii proprii &i ludice,
folosirea imaginilor &i cuvintelor cu o mare for( de sugestie* Ca &i ceilal(i autori moderni, Ion
Barbu este un arti)an al limba0ului, al 0ocurilor de cuvinte* 1emnificativ pentru aceast etap
este imaginea cet(ii Isarl?, e>presie a lumii balcanice, care mbin fastul &i mi)eria, reflec(ia &i
dorin(a ar)toare de a tri din plin* Cetatea ideal este elementul central al ciclului Isarlk care
cuprinde poe)iile4 Nastratin Hogea la Isarlk, Domnioara Hus, Isarlk, In
memoriam i ncheiere* Cele dou persona0e ale acestui ciclu sunt tragica &i grotesca
domni&oar Eus &i %astratin Eogea, persona0ul snoavelor musulmane* Cel din urm devine un
simbol al n(elepciunii care &i este suficient sie&i prin gestul din finalul poemului n care
%astratin Eogea se autodevor4 ()*nt trup i +ran siei# $agi rupea din el,
Ultima etap, cea ermetic, pune accentul pe perfec(iunea clasic a formei poe)iei, dar
&i pe abstracti)area mesa0ului* Ion Barbu combin limba0ul matematicii cu limba0ul poetic &i cu
cel comun, dnd na&tere unei poe)ii caracteri)at printrun puternic estetism* /n centrul crea(iilor
din aceast perioad, dar nu numai, sunt a&e)ate conceptele de increat Cstarea ideal dinainte de
crea(ie n care se manifest poten(ialitateaD &i ou dogmatic* !>4 Timbru, !itmuri pentru nun"ile
necesare, #ul $ogmatic, Increat*

5I7, C5F36' "I -,3'%, !%I7!-

3oe)ia !iga Cr%pto i lapona &nigel face parte din volum 'oc secun$, publicat n anul
;<AB* ,utorul &i subintitulea) poe)ia Bala$( &i o include n ciclul -.edenrode, deci n etapa
baladic &i oriental* !ste o perspectiv modern asupra acestei specii literare epice, fiind de fapt
un poem alegoric* ,semnarea cu alt poem alegoric al literaturii romne, Lucea)rul de Mihai
!minescu, este evident* ,utorul nsu&i &i intitulea) opera un Lucea)r %ntors, ,mbele
poe)ii tratea) aceea&i tem, a iubirii imposibile i a incompatibilitii dintre dou fiin(e care
apar(in de lumi diferite* Caracterul alegoric al poe)iei este dat de faptul c se pune accentul
pe problema cunoaterii4 la fel ca &i fata de mprat, riga Cr#pto dore&te s&i dep&easc
statutul de fiin( inferioar, dar n final constat c acest lucru este imposibil* Diferen(a esen(ial
este c n ca)ul poe)iei lui Barbu fiin(a superioar este omul, lapona !nigel, care aspir spre o
cunoa&tere absolut* Drama este ns aceea&i4 cineva trebuie s plteasc tenta(ia &i tentativa de
a&i dep&i condi(ia*Motivele poetice care se ntlnesc sunt4 transhumana tentaia !udului
atracia pentru !oare visul &i "su#letul-#$nt$n%&
Un alt element comun ntre cele dou poe)ii este interferen(a genurilor epice* De&i
amestecarea genurilor este o trstur specific romantismului, faptul c poe)ia modern a lui
Barbu are la ba) o balad, e>plic aceast particularitate* 8iind o GbaladH, se pstrea)
structura narativ deoarece poe)ia are un fir epic &i Gpersona0eH* Caracterul dramatic este oferit
de dialogurile dintre Gpersona0eH, dar &i n aceast poe)ie acestea au valoare de simbol, fapt care
sublinia) lirismul*
Titlul baladei este construit pe ideea cuplului, dar n acest ca) acesta nu se ntrege&te
datorit incompatibilit(ii dintre cei doi eroi, care fac parte din regnuri diferite* 8iecare se afl pe
o treapt superioar n propria lume, dar povestea de dragoste este imposibil mai ales datorit
aspira(iilor fiecruia*
3oe)ia este structurat n dou pri, fiecare dintre ele repre)entnd cte o nunt* 1e
mprumut formula narativ specific genului epic, &i anume povestirea 'n ram* 3rima nunt
este una posibil, care sa reali)at de0a &i are rolul unui cadru pentru nunta fantastic, aceasta
avnd un final nedorit, riga Cr#pto fiind nevoit s accepte cstoria cu mslaria/mireas,
(rima parte cuprinde primele patru stro#e care au rolul de prolog al baladei &i
repre)int dialogul menestrelului cu nuntaul )runta,* 1e face trimiterea spre un timp mitic,
spre !vul Mediu, prin adresarea direct ctre cel care va rosti povestea tragic a laponei !nigel &i
a lui riga Cr#pto4 0enestrel trist# 0ult %ndrtnic menestrel* 1intagma acum o
.ar presupune o plasare temporal, dar ea nu face dect s plase)e mai mult n imprecis
momentul rostirii, n aceea&i situa(ie fiind &i adverbul a1i, /n cea dea doua parte, povestea este
proiectat tot n trecut, dar ntrun timp nedeterminat n raport cu momentul rostirii, fapt subliniat
&i de folosirea imperfectelor4 %mprea# b*r)eau# ieeau# nu .oia# tria etc* Cntecul
despre povestea tragic de iubire trebuie spus ns ntro atmosfer prielnic, n afara
cotidianului, Gla spartul nun(ii, n cmar*H Menestrelul are multiple modalit(i de
interpretare4 u )oc l/ai 1is acum o .ar2 3 41i 1i/mi/l stins# %ncetinel# dar trebuie s o aleag pe
cea care s se potriveasc cel mai bine cu atmosfera &i cu povestea* 6ot aici se face o trimitere la
)eul D#onisos C)eul vinului, dar &i al mu)iciiD, att prin faptul c cel care poveste&te este un
cntre(, ct &i prin compara(ia4 mai aburit 3 a .inul .ec+i ciocnit la nunt,5epetarea
cntecului spus &i n trecut sugerea) un ritual al )icerii unei pove&ti e>emplare*
) doua parte con(ine povestea propriu)is dintre riga Cr#pto &i lapona !nigel &i este
reali)at din mai multe secven(e poetice4 portretul &i descrierea mpr(iei regelui ciupercilor
Cstrofele IJD, portretul &i descrierea mediului n care trie&te lapona !nigel Cstrofele = &i <D,
ntlnirea n vis a celor doi Cstrofa ;BD, cele trei chemri ale rigi &i primele dou refu)uri ale
laponei Cstrofele ;;;ID, refu)ul categoric al laponei &i relevarea simbolului solar dup care &i
ghidea) e>isten(a Cstrofele ;K@BD, ncheierea ntlnirii dintre cei doi Cstrofele @; &i @@D,
pedepsirea lui Cr#pto din final Cstrofele @A@JD*
/n prima secven sunt pre)entate persona0ele4 n lumea lui, Cr#pto este un ales, are
un statut superior4 GDes cercetat de pdure(i L /n pat de ru &in hum uns, L /mpr(ea peste
bure(i L Crai Cr#pto, inim ascuns*H De&i admirat, are parte &i de adversit(i4 este
considerat sterp &i nr.a de celelalte plante ale pdurii care nu n(eleg de ce el nu &i
accept condi(ia de ciuperc &i ncearc s o dep&easc* 8iin(a la care visea) apar(ine de regnul
uman, este deosebit n lumea ei datorit faptului c dore&te ea o mplinire absolut repre)entat
prin lumina solar* !a pendulea) anual ntre cotidian4 de la iernat &i idealul repre)entat de
1ud, de 1oare4 la punat# 5,,,6 tot mai la sud, 1ingura asemnare dintre cele dou fiin(e este
statutul superior pe care l au n propria lume, dar acest element nu va fi suficient pentru
mplinirea prin iubire* Deosebirile sunt pre)entate cu a0utorul antite)elor &i a imaginilor care
descriu mediul e>isten(ial al celor doi* -umea lui Cr#pto se define&te prin ume)eal &i
rcoare4 7n pat de r*u i +um# %n timp ce lumea laponei este un spaiu rece8 7n ri de
g+ea urgisit# fapt care e>plic atrac(ia ei spre soare &i lumin*
/n drumul ei spre sud, lapona mic# linitit !nigel este rugat de ctre regele
ciupercilor s rmn alturi de el n lumea umed &i rcoroas a plantelor pdurii* /ntlnirea
celor doi se reali)ea) n lumea visului, acest motiv fcnd din nou trimitere la poemul
-uceafrul* 5egele ciupercilor ncearc s o ademeneasc n lumea lui prin intermediul a trei
chemri* 2aloarea de descntec &i de incanta(ie a celor trei chemri, precum &i mpletirea
limba0ului popular cu cel literar Ciac# ie dragi# puiac# te )r*ngi# somn )raged#
lam de blestemD, sublinia) &i mai mult caracterul de balad al poe)iei*
/n prima chemare riga Cr#pto o mbie pe lapon cu dulcea &i cu )ragi,
elemente definitorii pentru mediul vegetal din care provine* Darul lui este refu)at categoric de
!nigel &i e>prim aspira(ia ei spre 1oare4 / Rig sp*n# de la s*n# 3 0ulumesc Dumitale, 3 "u
m duc s culeg 3 Fragii )rage1i# mai la vale,
/n a doua chemare ndrgostitul merge &i mai departe propunndui sacrificiul de
sine4 Dac pleci s culegi# 3 7ncepi# rogu/te cu mine,, -apona n(eleapt l refu) &i de data
aceasta, artndui motivele pentru care nuntirea lor este imposibil4 Cr#pto este Gumed &i
plpndH &i este sftuit s a&tepte s se coac49eam mi/e# te )r*ngi cur*nd# 3 Las, 4teapt de
te coace, 'po)i(ia copt L necopt se refer de fapt la opo)i(ia soare L umbr, care sublinia) de
fapt rela(ia fiecruia cu universul, incompatibilitatea peste care niciunul dintre ei nu poate trece
fr s se piard pe sine* Cr#pto se teme de lumina soarelui4 de soare# 3 :isuri sute# de mcel# 3
0 despart, " rou# mare# 3 'ete are )el de )el# n timp ce lapona aspir spre acesta4 dac/n
iarn sunt )cut# 3 ;i ursul alb mi/e .rul drept# 3 din umbra deas# des)cut# 3 0/nc+in la
soarele/nelept, ,
*ltima 'ncercare pe care o face riga este urmat de un refu) &i mai categoric* 8iin(a
superioar &i d seama c iubirea lor nu este posibil &i c opo+iia dintre soare i 'ntuneric,
dintre raiune i instinct nu va putea fi niciodat anulat4 La soare# roata se mrete2 3 La
umbr numai carnea crete* 5efu)ul laponei este fatal pentru rig deoarece puterea
descntecului se ntoarce asupra lui, atributele lumii pe care !nigel o alege se ntorc asupra lui*
Dorind s&i urme)e aspira(ia spre fiin(a superioar, regele/ciupearc este pedepsit pentru
ndr)neala lui &i transformat n ciuperc otrvitoare4 Dar soarle# aprins inel# 3 (e oglindi
ad*nc %n el2 5,,,6 ;i sucul dulce %ncrete< 3 4scunsa/i inim plesnete,, ,stfel, ncercarea lui
Cr#pto de a schimba ordinea fireasc a lumii e&uea), iar ordinea este n final restabilit* Cel
a0utat De/o .r=itoare m*ntarc# 3 De la )*nt*na tinereii pentru a se putea mplini, a0unge,
prin oglindire Cun alt motiv esen(ial al poe)ieiD, s se nso(easc cu o fiin( din lumea lui, u
mslaria/i mireas# 3 (/i ie de %mprteas, 'po)i(ia dintre cele dou fiin(e, una uman,
cealalt vegetal, este subliniat &i n final prin antite)a )iar btr*n 3 )ptur mai )ira.8
su)letul nu e )*nt*n 3 Dec*t la om# )iar btr*n# 3 Iar la )ptur mai )ira. 3 'a+ar e
g*ndul# cu otra., 'mul este o fiin( supus gre&elii &i ncercrii repetate datorit e>isten(ei
ndelungate, n timp ce creatura vegetal trie&te un an &i, prin urmare, nu are dreptul dect la o
&ans care i este fatal*