Sunteți pe pagina 1din 9

ANALIZA PRAGMATIC A UNUI TEXT LITERAR

Oana Mercic
Universitatea tefan cel Mare, Suceava
Instrumentele de analiz ale lingvisticii i ale limbajului n general, snt
edificatoare n revelarea sensului unui text literar. Potrivit lui S. Vaimberg (1995:
347), analiza operei literare se dovedete, n esen, o continuare direct a analizei
lingvistice propriu-zise, pe baza unei metodologii unice. Avnd n vedere teoria lui
Todorov potrivit creia literatura este o extindere a anumitor proprieti ale limbii,
Vaimberg ajunge la concluzia c atunci cnd aplicm metodologia modern la
cercetarea fenomenului literar, nu ne extrapolm ntr-o zon fie i limitrof a
limbii, ci rmnem, n ultim instan, nuntrul frontierelor unuia i aceluiai
obiect de studiu (Ibidem).
Nu doar acesta este motivul pentru care am ales aplicarea pragmaticii pe un
text literar. Definiia pragmaticii este cea care ne-a ncurajat demersul: studiul
raportului dintre semne i utilizatorii lor, deci, abordarea limbajului din perspectiv
discursiv, comunicaional i social. n descrierea textului literar erotic am adus
n discuie legtura fundamental ntre discurs i cititor, legtur din care rezid
nsi identitatea erotic a textului. Cititorul este cel care stabilete, n funcie de
propriile convingeri, educaie i modalitai de raportare la societate, crui gen
aparine textul pe care l citete, n cazul nostru, dac este vorba despre un text
erotic sau pornografic.
Pentru a valorifica instrumentele lingvistice puse la dispoziie de ctre
pragmatic, trebuie s privim literatura ca fiind un act de comunicare, o
interaciune ntre un locutor i interlocutor.
CONTEXT
LOCUTOR-------------------------MESAJ-----------------INTERLOCUTOR
(NARATOR)
COD
(CITITOR)
CANAL
n cazul nostru, locutorul este naratorul, cel care i expune naraiunea,
alegnd modalitatea optim de expresie, la persoana I sau a IIIa. Interlocutorul, cel
cruia i se adreseaz naratorul, este cititorul. Mesajul este enunarea, textul nsui,
cel mai important element al unei comunicri, cititorul fiind implicat ntr-un act de
decodare a acestui mesaj. Pentru a-i facilita demersul, naratorul i va pune la
dispoziie puncte de reper (deictice, anafore, catafore) care l vor ndruma n
parcurgerea i nelegerea textului. Suportul fizic al comunicrii este, n general,
canalul grafic. Pot exista ns i alte tipuri de canale de comunicare, mai ales, n
cazul teatrului, cnd se recurge la canalul fonic i gestual.

Oana Mercic
Pentru ca actul de comunicare s fie unul reuit i eficient, cei doi actani
trebuie s foloseasc un cod, cel puin parial comun. Codul face referire la limba
n care este scris textul, care trebuie s fie cunoscut de ambii parteneri ai
comunicrii, altfel interaciunea literar nu ar putea s aib loc. Contextul, element
integrator, are un rol important n desfurarea comunicrii.
n mod normal, actul comunicaional nu ar fi unul reuit dac ntre parteneri
nu ar exista un feed back, un rspuns. Spunem n mod normal, pentru c n cazul
literaturii nu putem vorbi despre feed back. Naratorul i cititorul interacioneaz,
tacit, prin intermediul i pe parcursul textului. Un exemplu revelator este naratorul
din Lolita, Humbert, care de-a lungul ntregii cri se adreseaz cititorilor pe care
i-i nchipuie ca membrii unui juriu dintr-un proces intentat mpotriva lui pe motiv
de abuzarea unei minore i incest: (...) i rog pe cititorii mei avizai s urmreasc
atent scena pe care m pregtesc s o reiau (...). (Nabokov 2003: 71). Stimate
doamne frigide din juriu! Crezusem c or s treac luni sau poate ani pn cnd voi
ndrzni s m arat n faa lui Dolores Haze (...). i am s v mai spun ceva straniu:
ea m-a sedus pe mine! (Idem: 163). Trebuie s calc atent. S vorbesc n oapt.
Oh, tu, reporter veteran al crimelor, tu, portrel btrn i grav, tu poliistule
odinioar popular, acum n regim de izolare, dup ce ani de-a rndul ai mpodobit
zebra de traversare de la coal, tu, profule btrn, cu biatul care i citete! Nu voi
izbuti, nu-i aa, s v fac pe voi, semenii mei, s v ndrgostii nebunete de Lolita
mea! (Idem: 165).
O latur important a interaciunii dintre partenerii comunicrii literare
este faptul c statutul acestora nu poate fi schimbat ntre ei, ca n cazul comunicrii
verbale, naratorul asumndu-i rolul celuia care expune o ntmplare, n timp ce
cititorul va fi mereu receptorul enunrii.
La sfritul textului, interaciunea celor doi parteneri se ncheie. Dac din
acest punct de vedere, discursul literar prezint un deficit, trebuie s amintim de un
aspect care reuete s compenseze, ntr-o oarecare msur, acest dezavantaj: prin
intermediul textului literar, naratorul va fi mereu mplicat ntr-o relaie de
comunicare cu un cititor; prin valoarea sa, opera unui scriitor reuind s reziste n
timp, adresndu-se generaiilor de cititori viitoare.
Analiza pragmatic vizeaz trei nivele ale textului:
- primul nivel este cel al unitailor al cror referent variaz n funcie de
context. Este vorba de analiza deicticelor legate de persoan, temp i spaiu.
- un al doilea nivel are n vedere construcia sensului, legat mai ales de
interpretarea inexprimabilului textual, referindu-ne aici la coninuturile implicite
- cel de-al treilea nivel corespunde analizei dimensiunii acionale a
limbajului reprezentate de actele de limbaj.
Se d textul:
Dup aceea totul s-a petrecut repede i curat- fr lacrimi, fr declaraii de
amor, fr promite-mi asta i promite-mi aia. (...) S-ar putea ca acesta s fie cel
din urm sex. Mi-era, de pe acum, strin. Comiteam un adulter, de felul acela
ptima, incestuos, cu care ne desfat Biblia. Abraham a ptruns n Sara i a
cunoscut-o (straniu c n Biblia englez verbul e scris cu litere italice). Dar felul n

Analiza Pragmatic A Unui Text Literar


care libidinoii i de patriarhi i aau nevestele tinere i btrne, surorile, vacile
i oile vdea mult cunoatere. Probabil c plonjau cu capul n jos, cu toat viclenia
i priceperea unor desfrnai btrni. M simeam ca Isaac excitndu-se cu un iepure
n templu. Era probabil o iepuroaic alb, cu urechi lungi. Purta n pntece ou de
Pati pe care avea s le lepede, unul cte unul, ntr-un co. Aflat n interiorul
neveste-mii, am purces la o lung cercetare, studiind fiecare nule, fiecare pliu
sau fald, fiecare bulf moale, rotund, care se umflase ct o stridie nchircit. S-a
degajat i i-a oferit rgaz, continund s citeasc, cu degete curioase, alfabetul
Braille pe corpul meu. Pe urm s-a lsat n patru labe ca o jivin, tremurnd i
scncind de plcere nedisimulat. Nu-i scpa nici un cuvnt omenesc, nici un semn
c ar cunoate vreo limb n afar de acel gfit-pe un singur ton-astup-m-iunge-m. Domnul din Mississippi se evaporase cu totul; alunecase ndrt n
limbul mlos care alctuiete permanenta pardoseal a continentelor. Rmsese
doar o lebd, o mulatr cu buze rubinii fixate ntr-un cap bleu-pal. Curnd o s ne
nfundm n trifoi, n nituri calde, cu prune i piersici picnd din cer. O ultim
mboldire, trtul asfixiatului, cenua alb ncins i, apoi, dou buturugi zcnd una
lng cealalt n ateptarea bardei. Final frumos. uvoi regesc. Eu am cunoscut-o
pe ea i ea m-a cunoscut pe mine. Primvara va veni din nou, i vara, i iarna. Ea se
va legna n braele altuia, se va afunda ntr-un sex orb, scncete, niri, nchiriciri
i deschideri- dar nu cu mine. Eu mi-am ndeplinit datoria, i-am druit ultimul
ritual. Am nchis ochii i am fcut-o pe mortul. Da, o s nvm s trim o via
nou, Mara i cu mine. (...) (Miller 2005: 125-126).
Textul este extras din cartea lui Henry Miller, Sexus, primul volum din
trilogia Rstignirea trandafirie. Personajul principal, Henry Miller, aflat n parg de
divor, se ndrgostete de o femeie uoar, o dansatoare, Mara, alturi de care va
descoperi valenele iubirii adevrate. Afectivitatea lui Henry este ns una
incomplet, mereu tributar relaiilor amoroase din viaa sa, nu va reui niciodat
s se despart definitiv de femeile pe care le-a iubit cndva. Este i cazul soiei sale,
Maude, cu care are o feti i de care nu va reui s se ndeprteze complet
vreodat. Pasajul la care ne referim este ceea ce credea Henry a fi ultima noapte de
dragoste mpreun cu soia sa.
Pasajul selectat aparine unui text narativ, un roman scris la persoana I, care
se dorete a fi un fel de jurnal al iubirii, al vieii, n definitv, al personajului
principal. Avnd o focalizare intradiegetic, aciunea bazndu-se pe un singur punct
de vedere, cel al personajului narator, textul este construit de ctre un eu
dominator. Henry triete, n contiina sa, ultima partid de amor cu soia lui.
Gestul nu este unul just, cu att mai mult cu ct este fcut ca o sarcin, o datorie,
vina fiind sentimentul care domin ntreg textul. De-a lungul depersonalizrii sale,
Henry se autoanalizeaz i-i reduce trirea i cuplul pe care l forma nainte cu
Maude la originar. Cei doi fac referire la cuplul edenic, Adam i Eva, aflai n
pragul alungrii din Rai. Dup intensa trire a unui orgasm strin de el, Henry se va
trezi un butuc pregtit de tiere. Eliberarea i este Mara, dar n acelai timp i

Oana Mercic
condamnarea. Discursul descoper ndoial, fiecare amintire dovedind nostalgie i
regret, dar, n acelai timp resemnare. ntreg textul este construit pe o argumentare
a despririi. Referirea la pasajul biblic legat de Abraham i Sara nu este
ntmpltor. Brbatul se ndeprteaz de cea care i-a fost pentru mult timp Eva,
femeia pe care a cunoscut-o nu doar sexual, ci, mai ales, afectiv, spiritual.
Asemnnd-o unei iepuroaice de Pati, Henry i reduce consoarta doar la funcia ei
n reproducere, un simbol al fertilitii, demontnd, astfel, mitul ce i lega pn
atunci.
n cadrul unui discurs erotic, verbul i substantivul, deopotriv, primesc for
ilocutorie, fiecare cuvnt fiind un act de vorbire, stnd sub semnul dinamicului.
Aglomerarea de verbe: s-a degajat, i-a oferit, continund, s citeasc, s-a lsat,
tremurnd, scncind, etc alterneaz cu pasaje ce trimit la trecut, la meditaii legate
de existena acestui cuplu aflat ntr-un final. Eroticul rezult din modalitatea de
construcie a textului. Dei descriind un act sexual, discursul ia forma unei
meditaii asupra iubirii i despririi, un metalimbaj despre sex, care red amnunte
lascive privite de dinuntru. Cuvintele par a interioriza fiecare gest, erosul este
sugerat prin simboluri i metafore: limbul mlos, lebda, niri calde, cu
prune i piersici picnd din cer, cenu alb ncins, uvoi regesc.
Ceea ce pare o trstur specific a lui Miller, este o desctuare exploziv a
cuvintelor, o coordonare senzual a enunurilor, nct o simpl descriere a unui
speech, devine erotic : L-am auzit pe Kronski optind cuiva c m aflu ntr-o
stare de euforie avansat, i cuvntul euforie m-a atins i m-a declanat iar.
Euforie! Am fcut o pauz de o fraciune de secund, ct cineva mi-a reumplut
paharul, apoi am nit iar, la aceeai tensiune, mprocnd n toate direciile un jet
de zglobie ap de latrin. (Idem: 63)
Structura textului este construit prin opoziie, existnd dou planuri care au
un element comun: eu. Henry este ndrgostit de Mara, cu care i dorete un
viitor, ns prezentul nu este unul convenabil: este nsurat cu Maude, o soie
geloas i posesiv, fa de care nu mai simte nimic. Eul narativ, Henry, se
mparte ntre un trecut care se ncpneaz s persiste, reprezentat de Maude,
soia sa, al crei nume nu este amintit i un viitor care se ntrevede alturi de Mara.
Aceast construcie este reliefat i de folosirea sugestiv a timpurilor
verbale i a adverbelor de timp. Raportarea lui eu la femeia din trecut, prezent
doar din punct de vedere sexual, se face prin verbe la timpul trecut: era strin,
comiteam, simeam, am purces, rmsese o lebd, o mulatr, am
cunoscut; singurul verb folosit la viitor o s ne nfundm este pus alturi de
adverbul curnd care l situeaz ntr-un viitor imediat i de scurt durat.
Excluderea lui eu din viitorul lui Maude este marcat printr-o dislocare
sintactic, prin conjuncia adversativ dar. (...) Ea se va legna n braele altuia,
se va afunda ntr-un sex orb, scncete, niri, nchirciri i deschideri dar nu cu
mine. (s.n.)
n acest context conectorul argumentativ dar capt o valoare de negaie
(Maingueneau 1990: 57), presupunnd punerea n scen a unei desfurri
enuniative asemntoare dialogului care asociaz negaia i rectificarea. Henry

Analiza Pragmatic A Unui Text Literar


neag un viitor din care nu vrea s fac parte, pe care nu i-l mai asum. Eu mi am
fcut datoria.
Mara este privilegiat, iar faptul c numele ei este amintit, confirm acest
lucru. Eu se afl ntr-o relaie de coordonare cu Mara, o relaie aflat sub semnul
viitorului. Da, o s nvm s trim o via nou, Mara i cu mine.
Dei este un discurs erotic, naratorul descriind o partid de sex ntre el i
soia sa, putem observa o deplasare spre meditaie care marcheaz o detaare
afectiv i sexual n acelai timp, trdndu-i astfel, finalitatea principal, cea de
erotizare a cititorului. n acest context, putem observa c literatura erotic nu are
doar finalitatea care i-a fost atribuit prin definiie, cea de excitare, incitare a celui
care o citete. O trstur principal a acestui gen de literatur, mai ales a literaturii
erotice contemporane, este aceea de a transgresa prin intermediul erosului spre o
metafizic a sufletului, de a se construi ntr-un metadiscurs al existenei, n cele din
urm.
Valoarea pragmatic a unui text rezid din capacitatea acestuia de a
determina o reacie asupra cititorului, oricare ar fi ea, discursul literar constituinduse ntr-un metagen care presupune un ritual specific, cu variate condiii de reuite
(Idem: 12). Contractul pe care orice autor l ncheie cu cititorul su nu este unul
strict; dup cum am vzut, emblema de text erotic nu mai nseamn reducerea la
anumite limite ale limbajuliu sau ale realitii descrise, referitore doar la
sexualitate, literatura are tendina de a deveni un metaroman cuprinznd orice gen,
orice tematic.
Perspectiva pragmatic este cea care ne permite de-asemenea explorarea
relaiei dintre actul de lectur i intertextualitatea. Textul erotic, la fel ca oricare alt
text literar, impune o cultur livresc, trimiterile la alte cri fiind frecvente i avnd
rolul de a-i completa semnificaia. n cazul nostru, naratorul amintete de Biblie, de
un pasaj legat de Abraham i Sara i la modul n care este sugerat actul sexual.
Citatul amintit nu este lipsit de valoare, ntruct ultima noapte de dragoste alturi de
soia sa este mai mult dect un simplu sex, este o cunoatere definitiv a celuilalt,
transformndu-se ntr-un ritual prin care Henry se elibereaz de fosta sa iubit.
Un alt exemplu revelator de transtextualitate este cartea lui Vincente Puelles,
Fetiul piciorului, unde, naratorul, un tnr pictor cu nclinaii vdit perverse, i
povestete viaa, mai ales sub aspectul ei sexual. Copilria i este marcat de
lecturile pe care le face: (...) Am citit Dicionarul filozofic al lui Voltaire, care mia accentuat incredulitatea, i toate volumele lui Jean- Cristophe n ediie original
din Cahiers de la Quinzaine, unde tocmai se-ncheiase publicarea ei i la care
mama era abonat. Citindu-l pe Romain Rolland aveam impresia c senzaiile mele
se nviorau i c deveneam mai subtil, ca atunci cnt te plimbi dup ploaie sau cnt
primeti n obraji lovitura brizei mrii. Am gsit un exemplar din Gamiani, de
Musset, care avea numeroase pagini lipite i care erau suficient de vechi ct s fi
suportat efuziunile amoroase ale strbunicului meu. Am desprit paginile cu vat
mbibat n spirt i am renviat senzaiile care l inflamaser pe naintaul meu.
(Muoz Puelles 2007: 44). Lecturile amintite de narator i modul n care se raporta

Oana Mercic
la ele, ajut cititorul n construirea ct mai fidel a portretului personajului, n
nelegerea acestuia.
Literatura erotic se carcacterizeaz mai ales prin subtilitatea frazei, prin
non dit. Pragmatica numete acest mijloc de construcie, coninuturi implicite.
Presupoziiile i subnelesurile snt adeseori folosite de scriitori pentru a sugera un
fapt care nu trebuie s fie redat n mod explicit, tocmai pentru nuanarea sensului,
pentru ambiguizare. Revenind la textul lui Henry Miller, prin enunul s-ar putea ca
acesta s fie cel din urm sex, cititorul poate presupune c personajul nu este sigur
de desprirea la care se refer cu atta vehemen, iar presupunerea este corect,
avnd n vedere c nopile de amor alturi de Maude vor fi nenumrate de-a lungul
crii. Prin inferen, naratorul face aluzie la partida de sex, fr s o mai descrie:
eu am cunoscut-o pe ea, ea m-a cunoscut pe mine, sensul enunului fiind tributar
explicrii anterioare legat de pasajul biblic, unde Abraham a cunoscut-o pe Sara.
Metaforizarea limbajului este un alt mijloc de a subtiliza enunarea, subnelesurile
transformndu-se ntr-un fel de ghicitori adresate cititorului. Rspunsurile snt
ascunse n structura textului, aceste subnelesuri nefiind funcionale n afara
contextului, un subneles putnd s fac trimitere la diferii refereni, n funcie de
context. Rmsese doar o lebd, o mulatr cu buze rubinii fixate pe un cap bleupal. Curnd o s ne nfundm n trifoi, n niri calde, cu prune i piersici picnd din
cer. Decodarea acestui enun depinde de contextul n care apare, cititorul punndul n legtur cu momentul enunrii, nelegnd c se face referire la orgasmul celor
doi, materializat plastic n cuvinte. Lectura pragmatic se refer tocmai la aceast
dinamizare a activitii discursive, la rolul activ al cititorului n a deslui sensurile
ascunse ale textului prin folosirea eficient a modalitilor de structurare a
naraiunii, a instrumentelor morfo-sintactice, a codurilor i a cheilor lor puse la
dispoziie de ctre scriitor. La fel ca un act de comunicare, discursul literar este
supus unor reguli tacite, a cror respectare garanteaz reuita acestuia. Avantajul
interlocutorului ce ia parte la actul de comunicare literar, este c are la dispoziie
mesajul n form scris, putndu-l astfel analiza i descifra, att timp ct consider
c este necesar ca textul s se deschid complet, locutorul (scriitorul) fiind, n acest
context, responsabil pentru fiecare cuvnt al operei sale.
Un alt mijloc prin care cei doi parteneri ai actului discursiv interacioneaz,
este legat tot de coninuturile implicite i face referire la aluzie. Aluzia stabilete o
complicitate a interlocutorilor cu privire la un anumit subiect, adesea referitor la
anumite trsturi ale unor persoane: aluziile sexuale sau cele asupra unor
comportamente ciudate, excentrice par a fi cele mai frecvente. (KerbratOrecchioni 1977: 46). Subiectivitatea naratorului, pentru a putea fi acceptat ca
atare, se va camufla n spatele acestor aluzii, argumentate sau nu, dorind astfel s
primeasc acordul cititorului. Prin intermediul unui discurs raportat, discursul
direct: promite-mi asta i promite-mi aia. Henry face aluzie la modul obinuit n
care se aplanau conflictele dintre cei doi prin promisiuni, de unde se poate nele o
oarecare indignare a acestuia fa de caracterul slab al soiei lui. (Fapt care reiese
din prezentarea anterioar: totul s-a petrecut repede i curat - fr lacrimi, fr
declaraii de amor, fr promite-mi asta i promite-mi aia.) Folosirea discursului

Analiza Pragmatic A Unui Text Literar


direct nu este ntmpltoare, acest gen de discurs fiind o form de reprezentare, de
punere n scen a cuvintelor citate, garantnd autenticitatea acestora.
Pragmatica erotic trebuie cutat dincolo de semnatica sau sintaxa textului,
ea funcioneaz la un nivel superior al discursului, al operei nsi, referind-se, n
principal, la modul n care se raporteaz cititorul la measajul pe care l lectureaz.
Literatura erotic nu trebuie doar s incite simurile, dup cum susin unii critici
francezi, ea culturalizeaz, chestioneaz intimitatea i cunoaterea de sine,
transgreseaz limite pentru a ajunge la un originar individual, afiliat la umanitatea
nsi. Analiza fiecrui gest descris, al simurilor care particip la descoperirea
celuilalt i al propriei persoane, ine de pragmatica erotic, o pragmatic a
intimitii. Sexualitatea este voalat, exemplul din Sexus al lui Henry Miller este
revelator n acest sens, sexul este erotizat, devenind tem de meditaie, simurile
snt suspendate ntr-o intimitate care devine strin de cellalt, sexualul se
desfoar, erotismul mistuie. Tot ce sugereaz o trire afectiv intens ascuns
sub umbre senzuale: fiecare nule, fiecare fald moale, domnul din
Mississipii, in de o estetic erotic, influenat de subiectivitatea fiecrui cuplu,
fiecrui partener. Cititorul poate descoperi acest eros doar atunci cnd i se reveleaz
intimitatea personajelor, acesta este contractul obligatoriu pe care cei doi parteneri
ai discursului (narator, cititor) l stabilesc: prezena intimitii. Cu ct un discurs
este mai subiectiv, mai aproape de personal, cu att erotismul spre care tinde va fi
mai profund.
Dup cum am putut observa, modalitile de redare a erotismului snt
multiple i in fie de semantic, fie de mijloace specifice de construcie a textului.
Fie c snt folosite cuvinte licenioase, fie se prefer sugerri subtile, fie se
folosete discursul direct, redndu-se sunete, gemete, fie se opteaz pentru descrieri
metaforice, trebuie s facem observaia c un discurs erotic nu trebuie s aib
neaprat ca referent un act sexual: A fi pictat un iaz. Un arbore mistuit de vpile
flcrilor. Cteva studii dup natur- un tigru urmrind o pasre a paradisului, un
arpe sufocant nfurndu-se strns n jurul trunchiului jupuit al unei hermeline. A
mai fi pictat un sulatn, cu chipul devastat de o cumplit nelinite (amplificat, ca s
zic aa, de mngierea lui modelatoare) care ajut un copil sclav calipigean s se
caere pe o coloan de onix (...) (Nabokov 2003: 165). ntrebarea legitim, n acest
context, este ce anume erotizeaz un discurs. Considerm c pentru acest rspuns
e nevoie s facem mai nti trimitere la domeniul psihologiei i s observm c
noiunea de eros se definete pentru fiecare n parte n mod diferit, n funcie de
vrst, cultur, apartenen social, naionalitate, sfer profesional. Criteriile snt
multiple i variate; i dup cum afirma Chris Marker Pornografia este erotismul
celuilalt, pragmatica erotic ine de fiecare cititor n parte, amintind c ne referim,
n acest caz, de pragmatic, n sensul ei morissian-domeniu care se ocup de relaia
dintre semne i utilizatorii lor. Relativitatea acestui gen de litearatur este motivul
pentru care distincia erotic-pornografic, erotic-nonerotic este o chestiune att de
delicat. Statutul activ al cititorului, de care vorbete pragmatica literar, prin care
acesta este provocat de a completa spaii aa-zise libere ale unui text, de a decoda,
de a rescrie ntr-o form liber ceea ce citete, de a imagina, crea, simi, este cel

Oana Mercic
mai mult dinamizat n cazul unui discurs literar erotic. Trebuie s observm c
reuita unui astfel de discurs depinde n egal msur de narator, ct i de cititorul
lui. Contextul activitii discursive, adus n discuie de pragmaticieni, are n vedere
orice factor care influeneaz n orice fel interaciunea partenerii actului discursiv.
Ori, pentru literatura erotic, exterioritatea discursului este la fel de imporatant ca
discursul nsui.
nvestit n studiul discursului literar, pragmatica trebuie s-i defineasc
propria perspectiv, departe de psihologizare, sociologizare sau formalism. n acest
context, opera literar nu este nici expresia unui adevr, nici un univers solipsist.
Aceast dorin de a oferi i o a treia perspectiv nu ine de nou, este laitmotivul
lui Bakthine i a altor criticilor de a lungul anilor. Dar, insistnd asupra caracterului
interactiv i reflexiv al discursului, sub raportul normelor sale, reconstruind
caracterul instituional al activitii limbajului sau artnd complexitatea procesului
de descifrare a textului, pragmatica pune la dispoziie numeroase instrumente de
analiz (cf. Maingueneau 1990). Dup cum a observat i pragmaticianul francez
Dominique Maingueneau, nu este nevoie de o raportare pro sau contra pentru o
pragmatic literar, ci de a o considera un domeniu care poate exploata noi valene
textuale.
BIBLIOGRAFIE
Maingueneau, Dominique, (1990) : Pragmatique pour le discours littraire, Paris,
Bordos, 1990. (Maingueneau 1990)
Kerbrat-Orecchioni, Catherine, La connotation, Lyon, Presses universitaires de
Lyon, 1977. (Kerbrat-Orecchioni 1977)
Vaimberg S., Limb i literatur n perspectiv integratoare n Limbaje i
comunicare, Institutul European Iai, 1995, p. 344-347. (Vaimberg 1995)
IZVOARE
Miller, Henry, Sexus, traducere de Antoneata Ralian, Bucureti, Editura Est, 2005.
(Miller 2005)
Muoz Puelles, Vicente, Fetiul piciorului, traducere de Mirela Petcu, Piteti,
Editura Paralela 45, 2007. (Muoz Puelles 2007)
Nabokov, Vladimir, Lolita, traducere de Horia-Florian Popescu, Iai, Editura
Polirom, 2003. (Nabokov 2003)
ABSTRACT
Erotic literary discourse is, generally speaking, included by literary criticism
among pariah texts of world literature, being reproached for lack of profundity
and subtlety. Nevertheless, this type of literature is known to have been practiced
by great world writers, relished by any type of reader, covering many red-

Analiza Pragmatic A Unui Text Literar


pencilled pages of literary masterpieces highly appreciated worldwide. Our paper
constructs a model of pragmatic analysis of an erotic literary text, thus aiming to
highlight discursive features that could establish a theoretical framework of erotic
literary discourse.
Key words: erotic, pragmatic analysis, discursive construction