Clasificarile

1. Cum se grupeaza criteriile de organizare ale fenomenului musical?

-criterii de organizare interna, criteria fenomenologice, criteria functionale
2. Care sunt criteriile de organizare interna?
- Criteriul temporal, criteriul spatial, criteriul parametric
3.

Care sunt criteriile fenomenologice?

Criteriul ubicuitatii si al izotropiei

(ubicuitate = nsuire atribuit cuiva (de obicei divinitii) de a putea fi
prezent pretutindeni (sau n mai multe locuri) n acelai timp.
izotropie = Care are proprieti independente de direcia n spaiu)
Criteriul informatiei si al redundantei (Surplus de informaie)
4. Care sunt criteriile functionale?
Criteriul etico-estetic
Criteriul naturii fauritorilor
Criteriul dependentei de surse
5. Care sunt categoriile sintactice relevante de criteriul temporal?
Monodia distributie orizontala de obiecte sonore
Omofonia dilatarea pe verticala a monodiei; distributie pe verticala de
evenimente sonore elementare;
Polifonia superpozitionala suprapunerea a doua sau mai multe monodii
autonome;
Polifonia imitativa suprapunerea a doua sau mai multe monodii inrudite ori
chiar identice
Eterofonia sintaxa muzicala cea mai recent cercetata;
6. Care sunt tipurile de materiale de constructie deduse din
aplicarea criteriului spatial?
Sistemul modal, sistemul tonal, sistemul serial si sistemul spectral
7. Care sunt dimensiunile sonore decupate de criteriul parametric?
Intensitatea, durata, inaltimea, timbrul
8. Care sunt fazele evolutiei muzicii, determinate de aplicarea
criteriului ubicuitatii si al izotropiei?
Faza primordiala pre-adamica (muzica apartinea naturii)
Post- adamica (muzica devine progresiv culturala)

Faza sintonica propune mai multe lumi sonore, care se reglau in baza unui
model mitologic paradigmatic
Faza subordonarii un limbaj se impune si subordoneaza celelalte limbaje
muzicale, care devin astfel periferice.
Faza atomizarii - faza pe care o traversam astazi
9. Care sunt tipurile de muzici prezervate de criteriul informatiei si al
redundantei?
Muzici de avangarda cautare, descoperirea si escaladarea noului;
Muzici de ariergarda accepta cu sfiala noutatea;
10. Care sunt categoriile antinomice dislocate de aplicarea criteriului
cinetic si al perceptiei subiective?
Muzici explozive muzici dezvoltatoare;
Muzici evolutive muzici non-evolutive;
Muzici unidirectionale muzici pluridirectionale
Muzici formale muzici informale
11. Cum se divide totalitatea muzicilor aplicand criteriul etico-estetic?
Muzici etice initiatice, taumaturgice, rituale
Muzici estetice savante ori de divertisment
12. Care sunt tipurile de muzici puse in evidenta de criteriul naturii
fauritorilor?
Muzici folclorice/Muzici culte
13. De cate feluri este muzica aplicand criteriul dependentei de surse?
Muzici pure, Muzici programatice, muzici conceptuale, muzici concrete si
electronice, muzici insotitoare (muzica cu text, de dans, de teatru, ambientala,
sincretica)

Protoistoria..
1. Numiti componentele binomului care sta la originea cosmosului
considerat ca fiind de natura vibratorie.
Explozia/implozia; expansiunea/regresiunea; ascensiunea/descensiunea
2. Care sunt tipurile de muzici, aplicand criteriul provenientei
(naturii) lor?
Muzicile culturii/ Muzicile naturii
3. Care sunt muzicile naturii?

Muzici galactic, muzici planetare, muzici meteorologice, muzicile regnului

musical
4. Numiti functiile muzicii din protoistoria artei sunetelor?
Functia suprasensibila muzica este mijlocutor in actul de comunicare cu
fortele divine, supranaturale
Functia magica muzica inlesneste accesul colectivitatii in zona unor stari
paranormal, de transa, hipnoza.
Functia initiatica muzica, introducere si initiere in acele ritualuri sacre.
Functia taumaturgica exorcizare, vindecare;
5. Care sunt sunt caracteristicile muzicii protoistorice?
Sacralitatea caracter sacru
Oralitatea transmitere pe cale orala, prin grai
Modalismul oligocordiile netemperate (oligocordie -structur melodic
redus ca numr de sunete, de tip prepentonic (v. pentatonic));
Vocalitatea muzica vocala a precedat-o cu mult pe cea instrumentala;
Monodicul monodia
Instinctivitatea crearea muzicii din instinct
6. Numiti patru proprietati ale melodicii protoistorice
Minimal, pauper sub raport cantitativ (sarac = pauper)
Repetivitatea si planeitatea focalizau evenimentele sonore
7. Care sunt sistemele ritmice consacrate de protoistoria muzicii?
Giusto-sibabic, Parlando-rubato
8. Cum numea Constantin Brailoiu perioada protoistorica?
Epoca secolelor fara voce

Extraeuropeana ...
1. Numiti caracteristicile muzicilor din antichitatea extraeuropeana:
Sacralitatea cantarea este conditionata de relatia cu Divinitatea; hierofanie
act prin care se manifesta sacrul;
Imuabilitatea permanenta
Comutativitatea proprietatea de a fi independente intr-o posibila relatie de
legatura. Ordinea elementelor devine neinteresanta si lipsita de interes (caduca).
Factivismul muzica unei civilizatii este intr-un anume fel si numai asa;
Oralitatea transmiterea prin grai viu;
3

Modalismul Organizarea modala sisteme modale diatonice / cromatice /

enarmonice;
Minimalismul muzica alcatuita dintr-un numar redus de elemente la nivelul
tuturor paramterilor sonori;
Colectivismul produsul musical se faureste prin aporturi individuale diferite si
successive;
Improvizatia involburari ale cursivitatilor monodice;
Repetitia stare magica, incantatorie
Insrumentala apar instrumentele musicale ; mimesis muzica este si o
consecinta a imitarii realitatii;
2. Care este termenul propus de Mircea Eliade pentru redarea
manifestarii sacrului?
Hierofania - act prin care se manifesta sacrul;
3. Care sunt cele trei tipuri de sisteme modale ale Antichitatii
extraeuropene?
Sistemul diatonice, cromatice si enharmonic ( bazat pe microintervale);
4. Ce fel de sunete sunt sortite a fi redate de instrumentele
musicale?
Imitarea realitatii sunetul cosmosului tangibil, dar si sunete ce apartin
imaginarului
5. Ce calitate era atribuita zeilor din Mesopotamia?
Pasionati de muzica, supremi muzicanti.
6. Cum era numit muzicianul profesionist in Egipt?
Griotul
7. Care erau intrumentele preferate de evrei in antichitate?
Harfa, githi, gedor, orga, cimbalul
8. Numiti trei moduri din muzica vechilor evrei, moduri ce purtau un
anume ethos immanent?
Lidianul jubilatie; frigianul tristete; dorianul incredere
9. Care erau cele doua zeite importante ale muzicii vechi indiene?
Zeul melodiei Brahma; zeul ritmului Shiva.
10.
Cum se numea conceptul in baza caruia se fundamenta
muzica indiana in Antichitate?
Raga scara Sonora / arhetip ritmico-melodic;
11.
Care erau cele doua tipuri de configuratii modala, in functie
de inscrierea sau nu in orbita unei octave?
4

Moduri octaviante (modul cromatic, eliptice sau diatonice se inscriau in

orbita unei octave);
Moduri non-octaviante (depaseau o octava)
12.
Cum se numea culegerea de melodii cu cea mai larga
raspandire in antichitatea chineza?
Si tsin- culegere de melodii cu mare circulatie;
13.
Ce tipuri de scari pentatonic erau utilizate eminamente in
muzica din china antica?
Pentatonic anhemitonice ( fara semitonuri)
14.
Care erau familiile de intrumente (corzi, suflatori, percutie)
cele mai frecvente in antichitatea chineza?
Corzi Kin, Ke
Suflatori Ceng
Percutie Gong, Tam-tam
15.
Ce fel de sistem modal pentatonic utilize cu preponderenta
muzica veche japoneza?
Modul pentatonic hemitonic
16.
Cum se numesc ansamblurile instrumentale specifile muzicii
muzicii balineze?
Ansambluri de tip Gamelang impresionante

Antichitatea europeana
1. Care sunt cele doua instrumente prezente pe scara larga in muzica
etruscilor?
Trompeta etrusca, flautul dublu
2. Numiti trei tipuri de ceremonii insotite de muzica in civilizatia
cretana.
Cultul sacrificiului, initierii, maternitatii
3. Care sunt cele doua etape ale spiritului filosofic dezvoltate in
Grecia antica? Numiti cate trei reprezentanti pentru fiecare etapa.
Spiritul filozific presocratic: Heraclit, Parmenide, Pitagora;
Spiritul filozofic Socratic: Platon, Socrate, Aristotel
4. Care era muza muzicii la vechii greci?
Eutherpe fiica a lui Zeus insusi
5. Numiti cinci personaje mitologice carora lise atribuiau roluri de
cantareti in vechea Elada?
Apollo, Atena, Hermes, Pan, Amphion
6. Cum se numeau cele doua intreceri importante din Grecia antica,
unde muzica era la loc de cinste, si ce orase le adaposteau?
Delphi jocurile pythice
Sparta carnee spartane
7. Cum se numeau muzicienii profesionisti in Grecia antica? Indicati
trei denumiri de bresle in care erau ei organizati.
5

Aezii instruiti la scoala traditiei

Kitarozii cantareti la chitara
Aulozii cantareti la aula
Lirozii cantareti la lira
8. Cum se numeau legile ce guvernau arta sunetelor? Dar
intemeietorii lor?
Nomothetes creatorii de legi
Nomoi legi din domeniul muzicii
9. Numiti cinci nomothetes din Grecia antica.
Pitagora, Aristotel, Sapho, Anacreon, Aristoxenos
10.
Care erau conform lui Aristotel cele doua categorii de muzici
ale vechii Elade?
Apolinica ( inchinata zeului Apolo)
Dionisiaca (dedicate lui Dyonisos)
11.
Care erau functiile indeplinite de muzica in Grecia antica?
Etice taumaturgice, moralizatoare
Estetice- divertisment
12.
Numiti opt centre musicale din perioada greaca veche si trei
centre din perioada elenistica.
Perioada greciei vechi: Cnossos, Tirint, Micene, Delphi, Olimpia, Atena,
Sparta, Teba.
Perioada elenistica: Alexandria, Rhodos, Pergam
13.
Numiti principiul in baza caruia se fundamenta gandirea
modala a vechilor greci.
Principiul simetriei
14.
Ce concept statea la baza fiecarui mod. Numiti cele trei
paradigm ale acestuia, generatoare de sisteme modale.
Conceptul de tetracord: diatonic (tonuri si semitonuri), chromatic (+
secunda marita), enharmonic (+ interval mai mici decat semitonul)
15.
Care erau cele trei ipostaze ale tetracordului diatonic, in
functie de pozitia semitonului?
Doriana (semiton 3-4)
Frigiana (semiton 2-3)
Lidiana (semiton 1-2)
16.
Cum se numeau cele doua tipuri de legaturi dintre
tetracordurile unui mod antic grecesc?
Dyazeuxix - nota
Synaphe - interval
17.
Ce prefix primea modul construit prin adaugarea unui
tetracord superior (la varf). Dar modul alcatuit prin adaugarea
unui tetracord inferior (la baza)?
Hiper/hypo
18.

Cum se numea sunetul central al unui mod?

6

Messe (~tonica)
19.
Cum se numeau intervalele consonante si care erau ele? Dar
cele disonante?
Intervalele de octava (diapason), cvinta (diapente) si cvarta (diatesaron)
consonante (synphona)
Cele disonante dyaphona
20.
Ce tip de gandire sonora cultiva muzica antica greaca?
Gandire liniara, orizontala
21.
Care erau in ordine cantitativa, elementele ritmului musical
la vechii greci?
Litera, silaba, piciorul, metro
22.
Numiti tipurile de metrica, precum si formulele aferente
intalnite in muzica Greciei antice?
Metrica binara anapest, dactyl
Metrica ternara iamb troheu
Metrica mixta peon 5 timpi
23.
Cum se numea dualitatea timp tare timp moale in muzica
greaca?
Arsis / thesis
24.
Cum se numeau semnele pentru alteratii specifice sistemelor
cromatice si enarmonic?
chromoi
25.
Care erau genurile muzici vocale? Dar cele ale muzicii vocale
instrumentale?
Vocale: imnul, cantecul procesual, cantecul de doliu, cantecul de nunta,
oda, elogiul
Vocal instrumentale: poezia corala, kitarodia, lirodia (cantaretul se
acompania singur), autodial (2 unul la voce unul la instrument).
Tragedia.
26.
Numiti trei similitudini si trei diferente intre muzica greaca si
muzica romana.
Similitudini:
Infratirea muzicii cu poezia (Virgiliu, Horatiu, Ovidiu)
Preocuparea filosofilor pt. teoretizarea fenomenului sonor (Boetius)
Preluarea organizarii spatial si temporal, a ritmicii si a notatiei, a genurilor
si instrumentelor musicale (aulosul inlocuit cu tibia)
Diferente:
La romani, muzica este preponderant de divertisment
Muzica practicata de sclavi
Caracter amatoricesc depreciere a muzicii

Bizant
7

1. Cine si cand a emis edictul de toleranta in favoarea

crestinismului?
Constantin cel Mare, anul 313
2. Cate tipuri de cantari adaposteste muzica bizantina?
Liturgice ( care s-au nascut din ritualul crestin)
Laice (numite si aclamatii)
3. Care sunt elemente etnice topite in creuzetul artei muzicale
bizantine?
Elemente Greco-romane, egipto-siriane-persane, crestino-ebraice,
autohtone.
4. Numiti cele trei perioade din evolutia muzicii byzantine, perioade
dictate de natura surselor acestei muzici.
Perioada obseasca
Perioada specifica
Perioada idiomatica
5. Numiti cele trei stiluri aparute in muzica bizantina gratie stadiilor
de dezvoltare a mijloacelor de exprimare.
Stilul paleo-bizantin (sec . 4-12)
Stilul medio-bizantin (sec. 13-18)
Stilul neo-bizantin (sec. 19..)
6. Numiti cele patru perioade ale muzicii byzantine, dislocate de
evenimentele ce au marcat istoria imperiului roman de rasarit.
Perioada comuna intregii crestinatati, perioada bizantina si perioada post
bizantina
7. Care este numele primului reprezentant notoriu al muzicii
byzantine?
Ioan Hrisostomul (sec 4)
8. Numiti sapte dintre melozii ce au creat intre secolele 5-9.
Anatolius (s.5), Roman Melodul ( s. 6), Andrei din Creta (s. 7), Ioan
Damaschinul si Cosma de Maiuma (s.8), Casia Monahia si Teofan Grapta
(s .9)
9. Cum se numeau cei ce infrumusetau vechile melodii byzantine?
Kalopistai
10.
Numiti cinci dintre melurgii secolelor 13-15..
Mihail Ananiotul, Glikes (s 13-14), Kukuzeles (sec 14), Kladas, Duka,
Korones
11.
Numiti patru creatori de cantari byzantine de pe teritoriul
Romaniei (sec. 15-18).
Dometian Vlahul, Eustatie Protopsaltul, Antonie de la Putna, Filotei Sin Agai
Jipei
12.

Indicati sase trasaturi ale stilului bizantin.

8

Fastul- marturiseste despre autoritatea imperial;

Monumentalitatea tipologia ceremonialului de la curte ori din rigoarea
cultului religios.
Policromia - atesta sensibilitatea si complexitatea stilului
Pretiozitatea- optiunea pentru material de constructive de mare pret
Acribia exactitate si minutiozitate
Melodicitatea gandire sonora profund orizontala
13.
Care sunt cele patru faze ale melodicii byzantine?
Melodia ecfonetica sau psalmodica recitativul din vechile sinagoge
ebraice
Melodia simpla (neornata) melopeea antica greceasca
Melodia cantilenica severitatea ritmului giusto, libertate pe care si-o
asumau figurile ornamentale
Melodia ornate
Influente din melodic a antica greaca, ebraica, persona, egipteana, mai
tarziu, islamica, culture folclorice.
14.
Care sunt cele patru idiomuri ritmice din muzica bizantina?
Ritmul recitative( melodia ecfonetica) formule giusto-silabice
Ritmul irmologic (melodia neornata)
Ritmul stihiraric (melodia cantilenica) maniera parlando
Ritmul papadic (melodia ornate)- stilul rubato
15.
Cum se numea culegerea de cantari care inglobau cele opt
glasuri ale muzicii byzantine?
Octoih
16.
Numiti cele doua categorii de moduri byzantine.
Autentice
Plagale
17.
Cum se numeau semnele ce marcau trecerile de la un mod la
altul si cum erau ele grupate?
Phtorale principale (diatonice, cromatice, enarmonice)
Phtorale secundare (dies, ifes..)
18.
Numiti cele doua principii dinamice ale muzicii byzantine.
Protasis-apodosis fraza muzicala analoga unei intrebari, executata in
crescendo si fraza muzicala cu rol de raspuns, executata in descrescendo.
Anabasis katabasis sporirea intensitatii pe parcursul unei linii melodic
cu sens ascendant (anabasis) si reducerea intensitatii pe parcursul unei
linii melodice cu sens descendent (katabasis)
19.
Care sunt principalele procedee componistice vehiculate de
muzica bizantina?
Improvizatia
Repetarea
Variatiunea
Centonizarea (compunerea de melodii din fragmente diferite decupate din
alte melodii)
Trochosul (permutare circular, ascendenta sau descendenta, a unei microstructuri melodice).
Isonul vocea care acompaniaza (pedala)
9

20.
Care sunt cele doua tipuri de notatie utilizate de bizantini in
cantarile lor si care sunt fazele ori stadiile pe care le-a traversat
fiecare dintre aceste notatii?
Scrierea ecfonetica ( seaman cu cea sumeriana) faza arhaica (sec 4-9)
faza clasica (sec 10-12) si faza decadent (sec 13-15)
Notatia diasematica faza paleobizantina( sec. 8-12), faza mediobizantina
( 13-15), faza neobizantina sau kukuzeliana (sec 15-19), faza moderna sau
chrysantica (>1814). Se folosesc neumele.
21.
Care sunt cele doua categorii de neume utilizate de scrierea
bizantina?
Semen fonetice indica intervalele
Semen afoe indica duratele, nuantele sau expresia

Gregoriana
1. In vremea carui pontificat a avut loc refor a ce a impus sintagma:
muzica gregoriana?
Papa Grigore I cel Mare
2. Care sunt cele trei faze in derularea muzicii gregoriene?
Ambroziana (sec. IV V)
Gregoriana ( sec. VI IX)
Darezziana (sec. X- XI)
3. Numiti trei ganditori romani, a caror contributii teoretice au
inlesnit procesul de canonizare din muzica gregoriana.
Plotin, Boetius, Cassiodor
4. Care este tipul de scoala intemeiat de Grigore cel Mare?
Schola Cantorum
5. Numiti opt trasaturi stilistice ale cantului Gregorian.
Simplitatea
Austeritatea - textele din psalmi, muzica nu era destinata ascultatorilor.
Asta gregoriana a ramas credincioasa canoanelor ei de la care nu se
ingaduia nici o abatere.
Liniaritatea dimensiune monodica, acompaniamentul sau multivocalizele
sunt interzise. Este permis doar unisonul
Planeitatea - mers treptat, salturi intervalice rar folosite
Izocronia o singura forma de ritm
Ascetismul frumos intellectual
Diatonismul puritate
Vocalitatea instrumentele erau interzise
6. Cum se numea categoria melodica bazata pe cele opt trasaturi
stilistice ale cantului Gregorian?
Cantus planus
7. Care erau variantele melodic locale ale muzicii gregoriene in faza
ambroziana?
10

Variante melodic e locale milaneza, galicana, mozaraba

8. Cum se numeau inserturile melodice alogene,ce ulterior au
contribuit decisive la transformarea cantului Gregorian?
Tropi, secvente inserturi alogene de sorginte folclorica.
9. Care au fost cele trei culegeri de melodii gregoriene, ce au
cunoscut o intensa circulatie in epoca?
Antifonar, Gradual, Responsorial
10.
Cu cate scari modale opera muzica gregoriana, cum erau
clasificate aceste scari?
Opt scari modale, impartite in patru principale (autentice) si patru derivate
(plagale).
11.
Cum se numeau cele patru perechi de moduri utilizate de
muzica gregoriana, care erau modurile constituente?
Protos - dorian si hypodorian
Deuteros frigian si hypofrigian
Trituos lidian si hypolidian
Tetrardus mixolidian si hypomixolidian
12.
Cum se numea structura ritmica din muzica gregoriana, ce
punea in evident accentele prozodice?
Ritm de inciza
PROZODE f. 1) Ramur a poeticii care se ocup cu studiul tehnicii
versificaiei. 2) Sistem de pronunare a silabelor (accentuate i
neaccentuate, lungi i scurte
13.
Care erau cele trei categorii ritmice relevate de Guido
drezzo?
Prosaic - liber
Metric- masurat sau aproape masurat
Liric- bazat pe amestecum mai multor formule ritmice

14.
Numiti sapte procedee componistice din muzica gregoriana?
Inciza subdivizarea unei fraze musicale
Troposul inciza putea fi supusa repetarii, varierii, amplificarii sau
diminuarii
Gradualismul evitarea salturilor ori indulcirea acestora prin pregatiri si
rezolvari corespunzatoare
Tractusul lungirea acelor durate aflate in finalul frazelor, ultimele sunete
iesind de pe orbita izoritmiei atotstapanitoare.
Reponurile (antiene) - ecou controlat
Antiphonia frazele musicale repartizate la doua sau mai multe grupuri
vocale
Secvente si tropii inserturi melodice de sorginte laica
15.
Numiti patru genuri monodice si trei genuri polifonice ale
muzicii gregoriene.
Imnul, jubilatia, antiena, proza

11

16.
Cum se numea linia melodica nemodificabila, imuabila din
muzica gregoriana?
Cantus firmus (motet)
17.
Numiti sapte faze ale notatiei musicale gregoriene.
Notatia in neume-accente sangalliene
Notatia de la Metz (n-a)
Notatia de la Dijon (n-a)
Notatia alfabetica
Notatia diastematica aquitana (neumele insiruindu-se in jurul unei linii
orizontale ideale)
Notatia drezziana (neume dispune pe trei linii)
Notatia patrata ( cu un portative de 4 linii)
18.
Care sunt versurile imnului inchinat lui Ioan Botezatorul,
versuri ale caror silabe initiale au conferit numele celor sase
sunete din sistemul de solmizatie inventat de Guido drezzo?
UTqueant laxis/ REsonare fibris / Mira gestorum/ FAmuli tuorum/ SOLve
pollutes/ LAbii reatum? Sancte Iohannes
Problema laica popular si culta:
1. Cum numea Ovidiu Varga diversitatea creatiei folclorice
vesteuropene din secolul 12-13?
Poliglosie
2. Care erau denumirile conferite muzicii religioase si muzicii
populare de catre Joannes Grochea?
Muzica religioasa cantus
Muzica populara cantilena
3. Indicati cinci genuri ale muzicii populare, proprii variilor regiuni
geografice si entitati entice ale vestului European, sec. 12-13.
Rondo alternanta a doua melodii refren / cuplet Normandia
Stantipes caracter improvizator - Spania si sudul Frantei
Ductia cantec omofon (Care se pronun la fel), de factura simpla,
repetitiva
Lai melodii pe versuri de opt silabe - Bretania
Lais Germania
4. Numiti cinci caracteristici ale muzicii populare din Europa de vest
(s 12-13).
Oralitatea;
Vocalitatea;
Caracter strofic suport literar;
Modalism - hypolidia si hypodorian;
Ritmica simetrica si asimetrica
5. Care erau denumirile generice ale cantaretilor populari in Franta,
Italia, Germania si Anglia, sec. 12-13?
Franta jongleur
Germania Spielman sau Stadtpfeifer
Anglia minstrel
Italia menestrel

12

6. Cum se numea arta muzicala culta de factura laica din vestul

European, sec, 12-13?
Arta muzicala a cavalerilor
7. Ce a impus arta cavalerilor pe aproape intreg teritoriul European?
Spirit al epocii
8. Numiti doua teme predilecte ale artei cavaleresti.
Tema erotica
Tema eroica
9. Care au fost genurile muzicale tributare muzicii de dans?
Villanelea, frottola, virela, estampida, ballata, saltarello.
10.
Care au fost genurile muzicale tributare structurilor poetice
(livresti)?
Imnul, chansonul
11.
Cum se numeau genul amplu, compozit, in care muzica,
poezia si dansul isi intindeau porti capabile sa asigure
ductibilitatea mesajului artistic? Care este lucrarea
reprezentativa, ce defineste genul respectiv?
Jeu parti
Jeu de Robin et de Marion prefiguratie a viitoarei opere comice franceze
12.
Cum se numeau cele doua tendinte una vizand
accesibilitatea, cealalta ermetismul de abordare si expunere a
substantei poetice?
Trobar clus poezia ermetica
Trobar clar poezia accesibila

13.
Numiti sapte caracteristici ale artei cavaleresti?
Individualitatea, melodicitatea, dialecticitatea, vocalitatea, stroficitatea,
ritmul iambic sau troheic
14.
Numiti cinci perechi de intrumente ce asigurau
acompaniamentul cantarilor cavaleresti
Harpa si luthul (preluate din orient)
Chrotta si fibula ( cu coarde si arcus)
Viela si Viola ( ascendenti ai viorii)
Musetta si flautul drept ( instrumente de suflat)
Carillonul si tamburina ( percutie)
15.
Numiti trei tipuri de configuratii posibile ale muzicii
cavaleresti.
Bar: a-b-b sau a-a-b
Tripartita simpla: a-b-a
Bipartita simpla a-b-a-b
16.
Care erau cele patru sisteme metrice in functie de numarul
timpilor aferenti unei masuri?
Tempus perfectum maior
Tempus perfectum minor
Tempus imperfectum maior
13

Tempus imperfectum minor

17.
Care erau declinarile, in ordine geografica, ale termenului
trubadur?
Troubadour sau trouveur Franta
Trovatore Italia
Minnesanger Germania
18.
Numiti zece reprezentanti ai muzicii cavaleresti.
Adam de la Halle 16 Rondouri
Guillaume de Poitiers pionierul trubadurilor francezi
Jaufre Rudel cruciat
Bernard de Ventadour
Bertran de Born cel mai mare cantaret al razboiului , din tot evul mediu
Peire Vidal trubadurul aventurier
Raimbaut de Vaqueiras cavalerul visator si ratacitor
Walther von der Vogelweide
Wolfram von Eschenbach
Marcabru poezia si versurile ermetice
Ars antique:
1. In ce perioada s-a manifestat fenomenul Ars Antiqua?
A doua jumatate a secolmai estiului 12 si inceputul secolului 14
2. Ce reprezinta Ars Antiqua sub aspectul acreditarii sintaxelor
muzicale?
Cea dintai dezvoltare a polifoniei.
3. Care au fost cele trei scoli cu care s-a identificat Ars Antiqua?
St. Martial, St. Victor si Notre Dame
4. Care sunt cele sapte etape ale evolutiei polifoniei in Ars Antiqua?
Cantul responsorial participare alternativa a unui oficiant si a unui cor la
demersul melodic
Organum paralel contrapunc la doua voci
Organumul Duplum independenta intervalica a vocilor
Discantul vocile au trasee ritmice diferite
Cantul in tenor tenor tinere- tine vocea acuta
Motetus fiecare voce textul ei
Conductus apare contratenorul, sopranul
5. Cum se numea organum-ul paralel in spatiul nord-european?
Faux bourbon, cantus gemellus (gymel)
6. Numiti autorul si titlul lucrarii ce stipula codul de onoare al
consonantelor si disonantelor in muzica Ars Antiqua.
Compendium discantus Francu di Colonia
7. Cum se numea vocea de tenor in baza careia se construia intregul
esafod sonor al unui conductus?
Cantus firmus
8. Numiti trei genuri muzicale specifice Ars Antiquei.
Hoquetus, rondellus, drama liturgica
14

9. Cum se numea procedeul decuparii unei linii melodice in scurte

segmente tematice?
Truncatio vocis
10.
Numiti trei variante (faze) ale notatiei muzicale in perioada
Ars Antiqua.
Repere alfabetice, neumele-accent ascutit-virgula, grav-punctum), scrierea
pe portativ cu patru linii
11.
Care este titlul tratatului elaborat de Franco di Colonia in
care sunt descrise caracteristicile notatiei ritmice a muzicii
perioadei Ars Antiqua?
Ars cantus mensurabilis
12.
Care au fost cei doi reprezentanti de notorietate ai Ars
Antiquei?
Leoninus
Perotinus
13.

Numiti opusul de referinta compus de Leoninus.

Magnus Liber Organi

14.
Numiti trei lucrari reprezentative semnate de Perotinus.
Alleluia Nativitas, Viderunt, Sederunt
Ars Nova
1. Cine a introdus in istoria muzicii sintagma Ars Nova?
Philippe de Vitry
2. Care este titlul tratatului elaborat de Philippe de Vitry, tratat in
care sunt expuse ideile in baza carora se va cristaliza un nou stil
muzical in secolul 14?
Ars Nova.
3. Care este mutatia fundamentala ce se petrece la nivelul spiritului
uman in perioada Ars Nova?
Substituirea dominantei religioase cu o dominanta artistica. Spiritul religios
s-a rezolvat intr-un spirit artistic.
4. Ce fenomen apare la intersectia a doua dominante ale spiritului
uman?
La intersectia a doua dominante in ordinea spiritului uman, exista
intotdeauna probabilitatea aparitiei unei avangarde bazata pe o gandire
creativa, dornica sa descopere si sa acrediteze noutatea.
5. Ce aduce Ars Nova in editie princeps in muzica europeana
savanta?
Disputa dintre traditie si inovatie.
6. Care este domeniul cel mai sensibil, gratie caruia limbajul muzical
a evoluat spectaculos in perioada Ars Nova?
Notatia muzicala.

15

7. Care sunt cele patru caracteristici majore ale semiografiei in

perioada Ars Nova?
Mensuralitatea durata sunetelor, proportionalitatea, varietatea,
cvadratura (dex online problema grea, imposibil de rezolvat)
8. Numiti cele sapte valori ale scarii de durate frecvente in muzica
Ars Novei.
Maxima, longa, brevis, semibrevis, minima, smiminima, fusa, semifusa.
9. De unde vine eliberarea de constrangerile mensurabilitatii
cultivate de Ars Antiqua?
Din notatia variata.
10.
Prin ce se caracterizeaza notatia variata?
Divizarea valorilor de note deopotriva binara si ternara.
11.
Numiti sase procedee componistice vehiculate de muzica Ars
Novei.
Izoritmia, izoperiodicitatea (identitatea perioadelor), hoquetus-ul
(sectionarea unei linii melodice in scurte tronsoane si imprastierea lor la
vocile ansamblului), discantul(linia melodica cea mai inalta a unei structuri
polifonice), principiul consonantelor(eliminarea paralelismului cvartelor si
cvintelor, obligativitatea inceperii si terminarii unei fraze muzicale pe un
interval consonant), muzica ficta(muzica falsa, artificiala procedeu
componistic gratie caruia pasajele cromatice puteau fi incorporate
discursului sonor).
12.
Cine este creatorul termenului izoritmie, termen aplicabil
creatiilor Ars Novei?
Friedrich Ludwig (1902)
13.
Care este tipul de organizare componistica specifica
secolului 20, organizare situata in vecinatatea procedeului
izoritmiei?
Serialismul
14.
Cum se numea succesiunea duratei intr-un motet? Dar
succesiunea frecventelor?
Talea. Color.
15.
Embrionul carui procedeu componistic tipic secolului 20 este
considerat a fi procedeul hoquetus-ului?
Klangfarbenmelodie
16.
De cate feluri sunt genurile muzicale ale Ars Novei?
Genuri muzicale laice, hibride, religioase
17.Care sunt genurile muzicii laice in perioada Ars Nova?
Lais poem cantat cu acompaniament instrumental;
Virelais gen muzical poetic foarte raspandit;
Balada mica povestire lirica in stil polifonic si forma fixa alcatuita din trei
strofe incheiate toate cu acelasi vers, ce servea, astfel, drept refren.
Rondo specie muzicalo-coregrafica in forma bipartita dictata de
alternanta cuplet/refren.
Madrigal compozitie corala polifonica.
Caccia cantec acompaniator al procesiunilor cinegetice. (canon)
Pesca varianta a cacciei despre pescuit
Estapida gen coregrafic, initial pur instrumental, vocalizat apoi de catre
trubadurii proversali.
18.Care sunt cele doua acceptiuni ale termenului madrigal?
cantul materialis cant rudimentar
16

Mantra (turma) cantec pastoresc.

19.
Numiti cinci tematici predilecte ale madrigalului italian in
perioada Ars Nova?
idilic, erotic, satiric, social, alegoric
20.
Care era genul muzical hibrid (deopetriva laic si religios) in
Ars Nova?
Motetul apartine polifoniei imitative.
21.
Numiti cele doua genuri religioase de larga raspandire in
muzica Ars Novei?
Missa si imnul.
22.
Care sunt cele cinci episoadei ale missei, ce se ofivciaza in
mod obligatoriul si care era denumirea lor generica?
Ordinarium: Kyrie, Gloria, Credo, Sanctus, Benedictus, Agnus Dei
23.
Care sunt cele patru sectiuni ale missei, ce se executa numai
in anumite circumstante si care era denumirea lor generica?
Introit, Gradual, Alleluia, Communio
24.Care sunt principalii exponenti ai Ars Novei franceze?
Philippe de Vitry, Guillaume de Machaunt
25.
Numiti patru genuri muzicale abordate de Machaunt in
creatia sa.
Balada, motetul, rondoul, missa
26.
Care este prima missa cu paternitate cunoscuta din istoria
muzicii si cine este autorul ei?
Missa Notre Dame
27.
Indicati cele doua deosebiri majore dintre Ars Nova italiana
si Ars Nova franceza.
In Franta, Parisul s-a dovedit a fi hegemonic, focalizand intr-o covarsitoare
masura energiile creatoare. In Italia, au existat numeroase orase-republici,
ce se aflau in concurenta pe toate planurile, deci si cultural.
Ars Nova franceza a excelat in producerea deopotriva a muzicii religioase
si laice, pe cand cel Italian a livrat cu precadere lucrari muzicale laice.
28.
Numiti trei surse propriu-zise muzicale ale Ars Novei italiene.
Ars Nova franceza, muzica populara, laudele si cantecele vocale ale lui
Jacopo da Todi;
29.
Indicati autorul si titlul tratatului in care sunt consemnate
importante precizari teoretice asupra Ars Novei italiene.
Marchetto de Padova Lucidarium si Pomerium
30.
Care au fost cei trei reprezentati notorii ai Ars Novei
italiene?
Jacopo da Bologna, Giovanni da Cascia, Francesco Landino
31.
Cum se numeste teoreticianul care vorbea despre un stil
englez, sursa insemnata a scolii flamande de mai tarziu?
Joannes Tinctoris
32.
Indicati numele celor doi reprezentanti importanti ai Ars
Novei engleze.
John Power si John Dunstable
Prima Scoala Franco-Flamanda

17

1. Care au fost cele trei categorii de premise ce au favorizat aparitia

primei scoli musicale franco-flamande?
Premize istorice, premise culturale, premise muzicale
2. Indicati patru premise istorice, in baza carora s-a dezvoltat prima
scoala muzicala franco-flamanda.
Razboiul de 100 de ani; nostalgia fastului si prosperitatii, a ducilor
burgunzi, fata de curtile regale franceze; Anexarea de catre Burgundia a
unor teritorii flamande, valone ori germane; Razboiul a precipitat
dezvoltarea unei industrii de armament care a generat si consolidat o noua
clasa sociala, a mestesugarilor si ulterior, a burgheziei.
3. Numiti cinci centre urbane, care au inflorit in vremea primei scoli
musicale franco-flamande.
Bruges, Bruxelles, Amsterdam, Rotterdam
4. Indicati cinci premise cultural, in baza carora s-a cristalizat prima
sch. muz franco-flamada.
Pluralitate etnica, filosofia umanista, literatura alegorica(aglomere de
metafore) si satirica (ironia), arhitectura explodeaza, Pictura si sculptura se
elibereaza din mrejele conservatorismului ecleziast.
5. Indicati trei premise musicale, ce au contribuit la proliferarea
primei scoli franco-flamande.
Existenta ansamblurilor corale bisericesti, aparitia de formatii coralinstrumentale, Muzicienii franco-flamanzi au circulat
6. Numiti cinci surse propriu-zis muzicale, provenite din varii zone
geografice, ce au contribuit la configurarea profilului stilistic al
primei scoli franco-flamande.
Creatia lui Dunstable (Anglia), Ars Nova si opera lui Machaut (Franta),
muzica vocala a trubadurilor (Italia), cantecele Minnesanger-ilor
(Germania), folclorul iberic (Spania);
7. Pe ce s-a intemeiat trasatura dominanta a primei scoli muzicale
franco-flamande?
Dihotomia intre muzica religioasa si muzica laica. (DIHOTOME, dihotomii,
s. f. 1. (Log.) Diviziune n dou pri a unui concept, fr ca acesta s-i
piard nelesul iniial.)
8. Numiti patru dintre caracteristicile primei scoli muzicale francoflamande.
Muzica locuia doua lumi complet diferite: pe de o parte lumea minoritara a
elitei culturale si sociale, o muzica intens polifonica, pe de alta parte lumea
majoritara a oamenilor simpli, muzica de natura folclorica si de factura
monodica.
Prezenta muzicii muzica era disciplina de studiu alaturi de aritmetica,
geometrie si astrologie.
9. Numiti cei trei compozitori, lideri ai celor trei faze aferente primei
scoli muzicale franco-flamande.
Guillaume Dufay, Johannes Ockeghem, Josquin des Pres.
10.
Indicati trei genuri muzicale abordate de Guillaume Dufay in
creatia sa.
Misse, motete, balade polifonice.
18

11.
Numiti un alt reprezentant de notorietate al primei scoli
muzicale franco-flamande, din aceeasi generatie cu Guillaume
Dufay.
Gilles Binchois
12.
Indicati trei genuri muzicale abordate de Johannes
Ockeghem in creatia sa.
Missa, motetul, jeluirea
13.
Indicati trei genuri muzicale abordate de Josquin des Press in
creatia sa.

Missa, motetul, chansonul (MOTT s. n. 1. compoziie muzical polifonic

bazat pe un text laic sau religios, n care se suprapun simultan mai multe
melodii de sine stttoare; chanson (cuv. fr. [s] cntec), compoziie
vocal polifonic, profan, cu text francez, ajuns la nflorire n epoca
Renaterii*. Avnd la baz formele vocale laice ale sec. anterioare ca:
rondeau*, balade (1), virelai*, bergerette* etc., ch. iese din tiparele
acestora i adopt forme mai libere, legate de text. Coninutul poetic, de
obicei liric, exprim dragostea, bucuria sau durerea, dar poate avea i un
caracter descriptiv, epic sau satiric. Materialul melodic de influen pop. se
desfoar ntr-o ritmic simpl i un cadru modal diatonic*)
14.Caracterizati cele trei etape de creatie traversate de Josquin des
Pres.
Preocuparea pentru edificiile sonore intemeiate pe principiile logice si
matematice.
Tatonarea echilibrarii gandirii orizontale, proprie polifoniei, cu cea verticala,
premisa a omofoniei.
Conjunctie a libertatii cu disciplina si a sentimentului cu ratiunea.
15.
Indicati alte doua nume de compozitori congeneri cu Josquin
des Pres, dar situati sub aspect stilistic in siajul celei de a doua
faze a primei scoli muzicale franco-flamande.
Heinrich Isaak, Iacob Obrecht
16.
Numiti o missa, cu titlul comun atat la Guillaume Dufay, cat
si la Josquin des Pres.
Omul Inarmat
A Doua Scoala Franco-Flamanda
1. Indicati trei asemanari intre prima si a doua scoala muzicala
franco-flamanda.
Tot trei faze: fiecare faza este reprezentata de cate o generatie de
compozitori, care au avut la randul lor cate un lider capabil sa coaguleze
determinamentele stilistice si atitudinale ale perioadei respective.
Sintaxe de tip polifonic.
Manifestarea spiritului individualist - fiecare compozitor tinde sa isi
exteriorizeze propriul fond emotional ori ideatic, intr-o maniera cat mai
particulara.
2. Indicati trei deosebiri intre prima si a doua scoala francoflamanda.
19

A doua scoala franco-flamanda s-a consumat in diaspora. (prima in

teritoriu geografic propriu);
Muzica are ca trasaturi spontaneitatea si expresivitatea muzicii italiene.
(fata de prima care este cantonata in severitatea si subtilitatea polifoniei);
Relief stilistic diferentiat, in functie de zona de incidenta, care si-a pus
inevitabil amprenta gratie influentelor si presiunilor ei specifice. (la prima
scoala, profil stilistic unitar)
3. Numiti sase noi genuri doua religioase si patru laice exersate
de compozitorii celei de-a doua scoli musicale franco-flamande.
Psalmul, magnificatul, villanella(cantec taranesc), canzona(isi are
radacinile in muzica trubadurilor), liedul(de provenienta folclorica devine
sinonim al chansonului), morescha(de origine maura si cu tenta magica).
4. Care sunt cei trei compozitori napolitani, ce au cultivat cu
predilectie villanela?
Vicenzo Fontana, Gian Tommaso Majo, Giovanni da Nola
5. Care sunt cei trei lideri muzicali aferenti celor trei faze de evolutie
a celei de a doua scoli franco-flamande?
Adrian Willaert, Orlando di Lasso, Jan Pieter Sweelinck
6. Cum se numeste procedeul divizarii corului, introdus de Adrian
Willaert in practica vocala de la catedrala San Marco din Venetia?
Cori spezzati cele doua coruri canta cand alternativ, cand impreuna.
7. Numiti cinci dintre genurile muzicale abordate de Willaert in
creatia sa.
Canzona, villanella, missa, motetul, psalmul, madrigalul
8. Ce sigla purtau unele titluri compuse de Willaert, sigla ce
demostreaza faptul ca autorul era constient primenirile aduse de
catre propriul sau limbaj sonor?
musica nova
9. Numiti cinci trasaturi stilistice ale creatiei lui Adrian Willaert.
Insusirea principiului stereofoniei, amplificarea edificiului muzical,
apropierea melodicii de cantabilitatea folclorica, relativa omofonizare a
discursului sonor, cooptarea instrumentelor in intreprinderea componistica.
10.
Care este numele compozitorului situat, alaturi de Adrian
Willaert, in fruntea primei faze a celei de-a doua scili musicale
franco-flamande?
Jacob Arcadelt
11.
Indicati alte trei nume purtate de Orlado di Lasso.
Roland de Lassus (Tarile de Jos), Roland Delattre (Franta), Orlando di Lasso
(Italia), Orlando Lassus (Germania)
12.Indicati patru surse propriu-zis muzicale ale creatiei lui Orlando di
Lasso.
Virtuozitatea contrapunctica (de la Ockeghem), asocierea scriiturii
orizontale cu cea verticala (Josquin des Pres), emanciparea cromatismului (
de la Adrian Willaert), claritatea si destinderea facturii sonore ( de la
creatiile folclorice)
13.Care este numele compozitorului din secolul 20, asemanator lui
Orlando di Lasso din punct de vedere al cameleonismului stilistic?
Igor Stravinski

20

14.Numiti sapte genuri muzicale abordate de Orlando di Lasso in

creatia sa.
motetul, missa, psalmul, magnificatul, madrigalul, chansonul, lied
15.
Cate etape de creatie a parcurs Orlando di Lasso si care sunt
centrele culturale de numele carora se leaga aceste etape?
Trei etape: Napoli, Roma, Munchen
16.Numiti cinci titluri de opusuri ( sau cicluri de lucrari) din creatia lui
Orlando di Lasso.
Cele 120 de madrigale reunite sub titlul Lagrime din San Piedro, Psalmii de
Penitenta, cele 10 Caiete de Moduli, cele opt cicluri de Sacrae Cantiones,
Missa Super Bella.
17.Care sunt cele doua domenii componistice abordate de Sweelinck
in creatia sa? Indicati cate un titlu pentru fiecare domeniu.
Creatia liturgica A capella ( Psalmi a capella) si creatia pentru orga
(Fantezia cu ecou);

21