Documente Academic
Documente Profesional
Documente Cultură
tiina experimental care prin simplul gest grafic al unui scris, relev tendinele naturii.4
Aceasta este concordant cu spiritul definiiei lui Moretti, care apreciaz gestul grafic ca pe
ceva automat, spontan, cruia obinuina i confer o atitudine personal, eliberat de
controlul contient, nct gestul grafic este materializarea personalitii scriptorului5.
Etimologic, termenul i are originea n cuvintele greceti grafein-scriere i logosstudiu, fiind utilizat pentru prima dat de abatele Jean Hippolyte Michon n lucrarea sa
Systeme de la graphologie, lart de connaitre les hommes dapres leur ecriture.
Metoda de studiu a Grafologiei are ca punct de plecare teoria expresivitii potrivit
creia orice micare exprim caracterul personal al executantului, reflectat n modalitile i
amplitudinea sentimentului relevat. Aceasta este consecina natural a corelrii neuronice
existente ntre diferitele zone ale creierului zona motorie, cortexul i centrii emoionali ai
subcortexului - care prin intermediul cii piramidale comune ajung la ramurile anterioare ale
mduvei spinrii genernd astfel gestica de tip personal, inclusiv mimica, scrisul, dansul etc.
Grafologia apare astfel ca o disciplin complex care tinde s descrie personalitatea
autorului scrierii prin evaluarea condiiilor subiective ale scriptorului i scrierii, care se
ntemeiaz pe teza c personalitatea unei persoane este recognoscibil n gesturile sale
contiente i incontiente. De altfel, doctrina italian a relevat c a ne ocupa de tiina
Grafologiei nseamn a ne cunoate pe noi nine nainte de a interveni asupra altora6.
Chiar dac cercetarea scrisului are rdcini n perioada antic, prima oper propriuzis dedicat examinrii scrisului poate fi considerat lucrarea medicului i profesorului
universitar Camillo Baldi intitulat O metod de recunoatere a naturii i calitii unui
scriptor prin scrierea sa, publicat n 1622.
Este de remarcat contribuia lui Francis Galton care, nc n 1883, pe baza studiilor
sale asupra gemenilor monozigotici, a concluzionat c n scris - mai mult dect n orice alt
domeniu - acetia aprcu trsturi de personalitate diferite.
Hocquart, reprezentant de marc al colii franceze, a publicat, n 1812, lucrarea
Lart de juger de lesprit et du caractere des hommes sur leur ecriture, cuprinznd norme
de natur a permite formarea unei baze experimentale n Grafologie.
n 1830 s-a nfiinat Societatea Grafologic constituit mai ales din membri ai
clerului: abatele Michon (1806-1881), Baudinet episcop de Amines, abatele Flandrin i alii.
Aa cum nsui Michon remarca,7 meritul operei sale este acela de a fi dat Grafologiei un
caracter raional, tiinific, stabilind principiile i legile acestui domeniu tiinific. Discipol al
lui Michon, J. Crepieux-Jamin a efectuat o valorificare sistematic a realizrilor intuitive ale
maestrului, atribuind caliti psihice nu doar semnelor izolate, dar i ansamblului de gesturi
grafice care alctuiesc scrisul unei persoane.
M.R.Hecker,op.cit. , p. 8.
- Grafologia este o tiin care urmrete surprinderea caracterului unei persoane prin
examinarea scrisului acesteia, n timp ce Grafoscopia studiaz scrisul din perspectiva
identificrii i/sau diferenierii autorilor scrisului dup elemente dominate grafic dimensiune,
direcie, presiune, continuitate etc.;
- Grafologia este o disciplin experimental, destinat cunoaterii personalitii
scriptorului prin raportare la scrisul su. Ea vizeaz surprinderea modului n care trsturile
psihologice i caracterologice ale autorului sunt reflectate de manifestrile sale grafice.
Grafoscopia servete identificrii autorului pe temeiul celor dou componente fundamentale
ale scrisului: individualitatea i stabilitatea relativ;
- Grafologia examineaz scrisuri sincere, nedisimulate, autorul fiind cunoscut i
necontestat ca identitate, iar expertiza grafic supune ateniei scrisurile contestate, precum i
probele de scris ale autorilor prezumtivi;
- Grafologia acioneaz ca un demers cognitiv corelat cu matricea psiho-fiziologic a
autorului scrierii, n timp ce Grafoscopia studiaz simplul produs finit al gestului grafic;
- Grafologia ia n considerare legile fizice ale scrierii, aplicnd ns cu scop
interpretativ n evaluarea rspunsului final legile psihologiei scrisului. Grafoscopia apeleaz la
legile fizice ale scrierii, aplic n raionamente uneori conceptele psihologice asupra unor
mecanisme particulare ale scrierii, dar nu face i interpretri ale acestora;10
10
13
14
persoan,15. Din aceast perspectiv scrisul poate fi privit att ca mijloc de identificare
criminalistic grafoscopic, dar i ca instrument de evaluare grafologica. ns despre
asemnrile i deosebirile dintre cele dou domenii conexe vom vorbi la timpul potrivit n
cadrul acestei lucrri. Credem adecvat mai nti, n spiritul oricrui demers cu pretenii de
seriozitate, c se impune a ncepe printr-o definire a noiunii asupra creia operm sub aspect
cognitiv.
Ca activitate specific uman, scrisul constituie o deprindere intelectual, motric i
de comunicare dobndit n cadrul unui proces de nvare prin repetare. Realizat printr-un
ansamblu de gesturi grafice cu caracter de automatisme controlate, el este un mijloc specific
destinat fixrii, transmiterii i valorificrii complexe a imaginilor, percepiilor, ideilor,
sentimentelor i altor elemente rezultate din procesul activitii intelectuale omeneti i este
alctuit din structuri ce pot include : litere, cifre, cuvinte, fraze, precum i derivatele cu
caracter de individualitate ale acestora. : semnturi, ideograme, prescurtri, etc. n
noiunea de scris16 trebuie s includem nu numai manifestrile explicit literale, dar i cele
grafice neliterale : semne de punctuaie, modurile de subliniere, semnele care nsoesc cifrele
de numerotare a paginilor, de continuitate ori finalizare a frazei, marcarea aliniatelor, desenele
explicative,chiar modurile de anulare ale unor cuvinte 17 .Gestul grafic se constituie astfel ca
un act contient, coordonat, care prin intermediul nvrii integrate procesului educativ
devine n funcie de timpul i frecvena repetitivitii exerciiilor, o activitate semi-reflex
coordonat, cu coninut ideatic i de comunicare.
Dintr-o perspectiv sintetic (dei oarecum reducionist n.n.) scrisul poate fi privit
ca produsul deprinderilor grafice ale persoanei constnd din elemente de text, componente
cifrice i semnturi. El este urma materializat a ideilor, dar una de un gen cu totul
aparte18. Ca i fiina uman care l produce, scrisul este o realitate dinamic, chiar dac la
prima vedere el pare un ansamblu de structuri standardizate (modelele caligrafice nvate n
15
.scrisul materializat n formele grafice ale unui manuscris, este urmarea activitii
nervoase i musculare a omului,tradus printr-un complex de micri sau de deprinderi
tehnice L.Ionescu Expertiza criminalistic a scrisului Ed. Junimea Iai 1973, pag. 17.
17
coala primar). Am dori s reamintim susinerea, la care achiesm ,conform creia: Scrisul
ca mijloc de identificare nu se limiteaz ns doar la grafismul propriu - zis, el cuprinznd i
alte forme de exprimare grafic a persoanei, inclusiv desenele, ideogramele ori semnturile
neliterale (subl.ns.), accentele i punctuaia"19.
n cadrul unui proces mai ndelungat de nvare i fixare se constituie la nivelul
cortexului20 un ansamblu de legturi de natura a permite transpunerea n elemente grafice a
percepiilor, a simbolurilor rezultate prin ascultare, citire, pronunie, ca i cele produse n
procesul intim al reflexiei i creaiei ideatice. Indiferent de forma concret pe care o mbrac
(cuvinte, semne, etc.), se poate ns observa cum chiar dac exist o anumit similitudine ntre
primele linii trase pe hrtie de copilul netiutor i primele sale ncercri de scriere, a scrierii
sale se manifest deja semnificative schimbri. n cursul nvrii scrierii, ca i pe parcursul
cristalizrii sale grafice, scrierea unei anumite persoane rmne ns constituional aceeai
chiar dac n evoluia ulterioar ea suport amprentele pasagere ale unor momente ori ocuri
ce pot marca personalitatea.
Scrisul se nsuete ca orice deprindere prin exerciii repetate timp ndelungat. La fel
ca orice deprindere scrisul poate stagna imediat dup ce atinge un nivel minim de
automatizare sau se poate perfeciona, printr-un proces evolutiv care poate fi considerat ca
ncheiat cnd scrisul atinge aa-numitul nivel general superior. Acesta s-ar caracteriza printr-o
dexteritate deosebit i prin simplificarea sau stilizarea semnelor grafice. Coordonarea este, de
asemenea, la parametrii maximi.
Mecanismul care asigur scrierea este extrem de complicat i are o multitudine de
componente. Unele dintre acestea se manifest constant, altele sunt variabile. Pentru ilustrarea
acestui aspect redm un pasaj elocvent dintr-o carte mai puin cunoscut, un compendiu de
criminologie i poliie tiinific avndu-l ca autor pe.Guillame.Beroud. Scrisul este urma
lsat de un ansamblu de gesturi. Gesturile acestea ca toat mimica omeneasc sunt
condiionate n acelai timp de elemente variabile i de elemente constante.
Variabile:
ntrebuinate.
19
excitaia
cerebral,
graba,
temperatura
exterioar,
instrumentele
20
Ludwig Klages l numea dansul stiloului pe hrtie , n care mna care scrie
este corpul balerinei,al dansatorului, iar marele regizor al acestui dans e creierul nostru
(Apud.Domenico Franco- La perizia grafica a base grafologica Ed. Instituto di indagini
psichologiche Milano 1978 pag. 78).
Rezultanta acestor factori este o pletora de gesturi care nu sunt totdeauna identice cu
ele nsele, dar ndestultor de asemntoare, ca identitatea autorului lor s rmn constant
perceptibil.
Aceast enumerare a elementelor constante i variabile care stau la baza scrierii
poate fi completat cu foarte muli factori de acest fel dar o astfel de operaie ar depi
inteniile noastre. Ne mulumim s repetm c mecanismul scrierii este extrem de complex,
practic, la orice act scriptural participnd ntr-un fel sau altul ntregul ansamblu psiho-fizic n
care rezid o persoan. Scrisul - preciza C.I.Parhon este ntr-adevr graficul unei
persoane..... Este vorba de un grafic mai complicat care prezint raporturi att de strnse cu
personalitatea autorului nct se poate recunoate o persoan dup scrisul su aa cum se
recunoate dup figur sau dup fotografia sa.
Individualitatea strict a oricrei persoane determin i individualitatea scrisului ca
expresie sintetic a autorului su. Individualitatea scrisului este acea proprietate a acestuia de
a fi propriu doar autorului su. Prin caracteristicile de ordin grafic care l definesc scrisul unei
anumite persoane prezint deosebiri eseniale fa de orice scris aparinnd oricrei alte
persoane. Elementele constante din mecanismul ce st la baza scrierii au un rol major n
realizarea complexului de micri automatizate ceea ce face ca rezultanta lor s fie la fiecare
act scriptural aceeai. Manifestarea lor stabil confer scrisului proprietatea de a fi stabil.
Acest adevr tiinific este exprimat n termeni extrem de clari e cunoscuta cercettoare a
scrisului, E. Solange-Pellat n prima lege a scrisului: Gestul grafic se afl sub influena
imediat a creierului. Forma sa nu este modificat de organul scriptor dac acesta
funcioneaz normal i este suficient de adaptat la funcia sa 21. n plan grafic stabilitatea
scrierii se traduce prin apariia unui grup de atribute manifeste constant. Aceast grupare
individualizatoare poate fi decelat de marea diversitate de forme grafice generate de
constituenii variabili ai mecanismului scrierii care au caracter circumstanial. Stabilitatea
scrisului ar fi imuabil dac aparatul ce l creeaz nu s-ar caracteriza printr-o mare reactivitate
ce l face s reacioneze cu promptitudine la stimuli endogeni i exogeni.
Aceast proprietate a mecanismului scrierii a fost sesizat i de cunoscutul grafolog
i mai ales expert grafic H.Stahl care nota sugestiv: ... s-a observat, ntr-un cuvnt c scrisul
e un aparat nregistrator extrem de sensibil al inteligenei, sensibilitii i voinei.
21
10
CEVA AICI SE DUBLEAZA prima probabil este individualitatea scrisului pag. 105
din Cusrul vechi
11
12
semnturilor, elemente literale noi sau diverse, afeciuni motorii prin care se altereaz scrisul,
mbtrnirea.
ntr-o enumerare, fr pretenii de exhaustivitate, am include printre elementele care
pot interveni:
a) Modificri la nivelul evoluiei scrierii
- dup formarea i cristalizarea scrierii, la unele persoane evoluia grafismului
stagneaz; la alte persoane aceasta trece printr-un proces lent de evoluie (chiar aproape
neevident pentru perioade relativ scurte).
b) Modificri datorate strii psiho-somatice
- dat fiind paleta extrem de larg de stri ce se abat de la normalitatea psihic i
fiziologic, ct i legatura de netgduit dintre starea psihic i cea fizic, scrisul va putea
suferi ,,alterri generate de stri ca: oboseal, depresie, surmenaj, ingestie de toxice. De
exemplu, biletele sinucigailor, scrisul alcoolicilor, toxicomani, bolnavilor psihic.
Bolile mentale afecteaz profund scrisul sub raportul micrilor - lipsa de
coordonare, plasare aberant a unor caractere sau chiar cuvinte, fraze, dezalinieri, aspect
haotic al coninutului, repetiii de fraze complete, incoerente de text.
Btrnetea care este foarte adesea asociat cu stri de boal n staionare sau
progresie, se manifest n scriere printr-o dezorganizare a acesteia (destructurare),
fragmentarea (poligonarea) traseelor arcuite sau a ovalurilor. ,,Un semn caracteristic l
reprezint aa numitele <<fire de paianjen>>, constnd n ntrzierea vrfului peniei pe foaia
de hrtie, ceea ce d natere unor trsturi foarte fine i nclcite.23
c) Modificri rezultate din aciunea asupra minii de ctre o alt persoan
(mn condus); asupra minii unor persoane bolnave, analfabete, se acioneaz prin ,,ajutarea
minii pentru executarea unor semnturi pe acte (de exemplu, testamente, contracte).
- scrierea cu mna inert (cu mna moart)
- scriere cu mna ajutat.
d) Modificri produse de stri de intoxicaie
- n mod special cu alcool, droguri, medicamente, intoxicaii cu ciuperci, autootrviri suicidiare, .a.
e) Modificri cauzate de incapaciti fizice ale organelor implicate n scriere
23
13
3.REACTIVITATEA SCRISULUI
Reactivitatea mecanismului scrierii are consecine asupra aspectului scrisului, fiind
la originea fenomenului de variabilitate. Acesteia i se adaug frecvent atributul natural
poate pentru a se sublinia c este generat de nsi pulsaiile fiinei care este autorul.
Variabilitatea este prezent la fiecare act scriptural i face parte din nsui modul de
manifestare a scrisului. Se pare c stimulii care determin variaii permanente la nivelul
scrisului sunt de mic amplitudine, impactul lor cu mecanismul de scriere fiind minor i ca
atare neproducnd nici mcar perturbaii (tulburri) ale acestuia.
Concret, variabilitatea se manifest prin variaii n privina caracteristicilor
elementelor componente ale scrisului i chiar modificri ale caracteristicilor generale ale
acestuia. Variabilitatea este vizibil la nivelul fiecrui act scriptural ce realizeaz un text sau
chiar i o semntur dar este pus mai bine n eviden cu ocazia examinrii mai multor
grafisme avnd acelai autor. Orice comparaie a mai multor scrisuri sau semnturi aparinnd
aceleiai persoane va arta faptul c nici unul dintre grafisme nu seamn perfect cu celelalte,
ntre ele nregistrndu-se deosebiri. Acestea privesc n special semnele grafice componente,
practic nici unul dintre acestea nereuind s ias de sub incidena fenomenului dar diferene
pot aprea i n privina caracteristicilor de ordin general. Limitele manifestrii variabilitii
nu sunt aceleai la toate scrisurile. Astfel, sunt autori al cror scris pare la fiecare execuie
egal cu sine nsui. Desigur, este doar o aparen, variabilitatea existnd ca un fel de umbr.
Manifestrile sale sunt ns aproape imperceptibile.
Enumerarea care urmeaz cuprinde zece elemente a cror unitate i diversitate face
ca, n baza unor corecte aprecieri, s putem identifica sau exclude o anumit persoan ca fiind
autorul unui anumit scris.
1. Dimensiunea scrisului
Credem c nu sunt necesare prea multe lmuriri pentru aceast caracteristic
general. Scrisul mediu (normal sub aspect dimensional) se situeaz ntre limite la 2-4 mm
nlime. Peste 4-5mm nlime scrisul este mare, iar sub 2 mm este un scris mic.
Trebuie fcut o precizare privind aprecierea scrisului dup lime:
dilatat;
normal;
nghesuit.
Sub aspectul continuitii nlimii, scrisul poate fi :
uniform;
cresctor (ngladiat);
descresctor (gladiolat);
filiform.
2. Proporionalitatea scrisului
15
evoluat (superior);
mediu (mediocru) cu grade intemediare - la limita cu nivelul superior, mediu,
4. Forma scrisului
- poate fi apreciat dup configuraia literelor, urmrindu-se i sensul i tipul
micrilor i complexitatea executiei
a) dup configuraie:
scris cursiv;
scris cu carctere ce imit pe cel tipografic.
b) dup micare:
arcadat;
ghirlandat;
unghiular;
rotunjit;
pot rezulta i forme mixte arc - ghirlandat.
c) dup gradul de simplificare:
scris simplificat;
scris simplu;
scris complicat (ncrcat).
5. nclinarea scrisului
Aprecierea acestei caracteristici generale se va face trasnd axe imaginare ale
literelor i observnd dominanta. Aceasta poate fi vertical, spre dreapta, spre stnga. De
asemenea, scrisul poate avea i o nclinare inconstant, sau nedefinit
16
poate fi vertical;
spre dreapta (dextroclin);
spre stnga (sinistroclin).
Nedefinit
17
18
19
24
20
Scrisul deghizat
n cazul n care expertul va avea convingerea c scrisul n litigiu este deghizat acesta
va ncerca s descopere n ansamblul scriptic acele semne grafice care au aspect obinuit i a
cror persisten n text s-ar explica prin neatenia scriptorului. Decelarea unui grup de semne
grafice neafectate de autofalsificarea scrisului este o treab extrem de grea i de nesigur.
Dac, ns, expertul reuete s culeag un grup (rezonabil ca numr) de astfel de grafisme
sincere el va proceda la compararea lor cu literele i cifrele corespondente selectate din
scrisul de comparaie. Comparaia se va face punctual, n maniera prezentat mai sus.
Rezultatele examinrii vor fi prelucrate dup aceleai reguli simple expuse mai sus. Aceast
modalitate de lucru ni se pare c sufer de unele neajunsuri. Astfel, faptul c scrisul este
deghizat mpiedic expertul s fac o examinare a caracterelor generale ale scrisului, n lipsa
crora orice examinare comparativ este incomplet i discutabil.
O alt deficien o reprezint modul de obinere a literelor i cifrelor folosite de
comparaie. Acestea sunt culese i nu alese cum s-ar cere. Apariia singular sau n numr
mic a unor semne grafice nu permite stabilirea cu precizie a particularitilor acestora.
Adevratele caractere morfologice ale acestora sunt imposibil de stabilit. Expertul trebuie s
se mulumeasc cu presupunerea c toate literele i cifrele de acelai fel cu cele prezente n
text ar avea caracteristici asemntoare. Aceast adevrat girare n alb a unor semne
grafice poate conduce la mari erori, n condiiile n care este de presupus c o multitudine de
scriptori pot executa n mod analog literele respective. Un alt obstacol pe care l ntmpin
expertul l reprezint imposibilitatea de a studia trsturile de legtur ale semnelor grafice
sincere plasate n mod aleatoriu n text.
De cele mai multe ori, un astfel de semn grafic este legat cel puin de un semn grafic
deghizat iar legtura dintre ele, dac exist, nu poate fi considerat ca specific scrisului
sincer al autorului. Pe lng acest lucru, care mpiedic expertul s fac o analiz tiinific a
scrisului n litigiu, se mai poate ntmpla ca acesta s confunde un element deghizat cu unul
sincer, sau dimpotriv, s aprecieze ca fiind natural un semn deghizat. Fa de modul n care
este obinut materialul grafic operant n litigiu i avnd n vedere imposibilitatea efecturii
unor comparaii n privina caracterelor generale, se nelege c examinarea comparativ va fi
inadmisibil de limitat, iar rezultatele ei discutabile. Cu toate acestea, statisticile activitii de
expertiz criminalistic a scrisului confirm existena unui procent destul de mare de
concluzii certe pozitive n speele privind scrisuri deghizate.
Aceast situaie ar trebui s dea mult de gndit, deoarece formularea unor concluzii
de identificare n condiiile n care materialul n litigiu este n mod constant incomplet i
extrem de precar nu pare a fi posibil. Cel puin, dup logica noastr. Desigur c pot exista
21
opinii care ar combate acest punct de vedere, ele ns nu au n opinia noastr o fundamentare
logic.
Explicitnd, vom arta c n domeniul expertizei scrisului dac nu aderm la ideea
c este doar o activitate empiric, orice apreciere trebuie susinut de elemente logice,
tiinifice. Deci, punctele de vedre explicate prin simpla prere, nu pot constitui fundamente
temeinice ale unei dezbateri care are pretenii de coeziune conceptual.
2. Contrafacerea scrisului
Scrisurile contrafcute pot fi produse prin copiere i prin imitare, modaliti
specifice falsificrii semnturilor. Ele aprrar pentru texte, iar textele mai lungi vor avea un
aspect forat, artificial, presiunea va fi n general constant, se vor putea gsi urme ale folosirii
iniiale a unor trasee cu creion, urme de prindere cu ace a actului copiat, etc.
Pentru cazurile n care expertul nutrete convingerea c scrisul n litigiu a fost
contrafcut prin imitaia liber, n urma examinrilor comparative vor rezulta, cum se
ntmpl de obicei, att asemnri, ct i deosebiri. Vor trebui s se analizeze asemnrile
pentru a se lmuri dac acestea sunt reale sau factice. n cazul n care asemnrile se dovedesc
a fi reale, expertul trebuie s-i pun ntrebarea dac nu s-a nelat atunci cnd a etichetat
scrisul n litigiu ca reprezentnd o contrafacere. n situaia n care studiul asemnrilor pune n
eviden caracterul artificial al acestora i confirm falsul, expertul odat ce a lmurit
chestiunea principal i a stabilit c scrisul nu aparine titularului, poate deschide o nou linie
de examinare, viznd identificarea plastografului. Acest lucru este posibil prin verificarea
deosebirilor care ar putea scoate la iveal semne grafice sincere aparinnd falsificatorului. n
alte cazuri, expertul poate nutri convingerea c scrisul n litigiu a fost realizat prin imitaie
servil. n astfel de cazuri, se recomand s nu se ncerce descoperirea unor posibile semne
sincere care i-ar fi scpat falsificatorului. Este mai bine ca dup explorarea grafismului
suspect de contrafacere s se treac la o examinare comparativ n care fiecare atribut al
scrisului n litigiu s fie raportat la corespondentul su din scrisul cu autor cunoscut.
n urma unei astfel de analize se va putea conchide dac asemnrile existente sunt
artificiale i se datoreaz unui procedeu imitativ sau dimpotriv sunt reale, situaie care
rstoarn ipoteza de lucru i conduce investigaia n direcia identificrii autorului.
Semnficativ n toate acestea situaii este contribuia organului judiciar care poate
ridica i oferi spre examinare o palet ct mai larg de material provenind indubitabil de la
titulari.
22
acestuia. Pentru a realiza concordan cu cerinele acestei prevederi legale, semntura trebuie
deci s fie de natura a conduce n mod indubitabil la executantul (care l-a semnat) su
prezumat (pn la proba contrar) pentru a purta mrturie despre existena
consimmntului.
In afara acestei sublinieri, nu sunt cuprinse indicii importante despre modul n care
trebuie s se constituie/s arate o grupare grafic25 pentru a fi recunoscut i acceptat ca
semntura propriu-zis. Pe de alt parte, legiuitorul nu uit s aminteasc de semntura
valabil a anumitor acte, realizat prin punerea degetului. Ea ne duce cu examinarea n cu
totul alt cmp al criminalisticii, fr ca recunoaterea legal i social s fie diferit de cea a
semnturilor obinute prin gesturi grafice.
Orice demers cu coninut tiinific, fie acesta ct de sumar, nu poate eluda meandrele
necesare ale clasificrilor. Marea diversitate a criteriilor acceptate pentru fundamentarea
clasificrilor, se reduc n ultima nstan la:
-forma semnturilor
-dimensiunile lor
-tipul semnturii
. Scrisul conceput drept caractere, litere sau simboluri realizate prin utilizarea
unui model ce poate fi recunoscut L Ionescu op.cit. pag.584.
26
24
25
28
29
30
Idem, p. 7.
26
1. Copierea
Copierea direct - prin executare pe actul n litigiu semnturii model prin
transparen sau utiliznd metoda proieciei.
Copierea indirect - prin folosirea hrtiei copiative (indigo sau plombagin) prin care
se transmit traseele originale, apoi se repaseaz.
Uneori, transpunerea se face prin presiune. Astfel, actul pe care se va realiza
transpunerea este aezat pe un suport mai moale (carton, mai multe coli de hrtie, lemn de
brad), iar semntura ce se copiaz (modelul) se urmrete cu un pix sau un creion tare.
Traseele de presiune vor fi apoi acoperite cu creion, pix, stilou. Urmele de presiune rmn
ns vizibile, pe verso, traseele cu instrumentul de scris sunt ezitante. Copierea unei semnturi
31
32
27
are ca rezultat perfecta coresponden dimensional ntre semntura copiat i cea rezultat.
La examinarea microscopic se pot observa traseele iniiale realizate cu creionul i apoi
repasate. De asemenea, examinarea n lumin razant a actelor de pe care s-a fcut copierea
permite a se observa traseele de adncime determinate de apsare.
n practic uneori falsificatorul depune ca material de comparaie tocmai actul de pe
care a fost copiat semntura n litigiu, pentru a convinge de ,,autenticitate. Aceast perfect
coresponden dimensional este dovada indubitabil a falsului, deoarece nici o persoan nu
poate semna absolut identic sub aspect dimensional.
2. Imitaia servil
Este o modalitate prin care falsificatorul ncearc s redea, dup un model pe care l
observ, o semnatur autentic.
Rezultatul va fi n general lipsit de spontaneitate, cu trasee lente, cu reluri, opriri i
chiar corecturi. Sunt foarte rare cazurile cnd autorul unei semnturi realizate prin imitaie
servil poate fi depistat. Aceasta deoarece, n acest caz, scrisul falsificatorului se
depersonalizeaz, urmrindu-se reproducerea scrisului imitat. Numai uneori, spre final,
pierzndu-i rbdarea, falsificatorul scap unele elemente personale n semntura imitat (de
exemplu, un final eterat urmat de un punct ca i n semnatura proprie).
3. Imitaia liber
Aceast modalitate se realizeaz prin ,,nvarea semnturii ce trebuie imitat. Prin
exerciii prealabile se elimin lipsa dinamismului i a coordonrii. Are loc ns o reproducere
cu mai puin acuratee a detaliilor, i pot aprea unele deosebiri. Identificarea rmne ns
dificil, chiar dac exist anse mai mari dect la imitaia servil, aprnd unele elemente
personale (ex., nclinaie, linia de baz, atacul unor litere).
28
autorului bnuit. Acestea apar cel mai frecvent cnd, n ncercarea de a conferi mai mult
credibilitate semnturii fanteziste, executantul i confer vitez, iar prin execuia spontan se
scap unele elemente indiviuale ale propriului su scris sau semntur. De exemplu: mod de
atac, structur proporional, finalul, aplicarea unui punct consecutiv, etc. Acestea apar ca
expresie a caracterului cvasi-automat al scrierii situate la un anumit nivel de evoluie.
CAPITOLUL VI
URMELE RELIEFULUI PAPILAR
29
30
31
Palma uman este mprit convenional n urmtoarele zone: zona digital, digitopalmar, tenar i hipotenar.
Degetele sunt mprite pe segmente, n:
falangete;
falangine;
falange.
32
33
34
- sinistrodeltice.
a) dextrodeltice / sinistrodeltice - cu lauri simple;
- au regiunea central din lauri succesive unul n altul;
b) dextrodeltice / sinistrodeltice - cu rachet;
- laurile se unesc i disprtreptat.
35