Documente Academic
Documente Profesional
Documente Cultură
Repere biografice
Dac Titu Maiorescu a fost contiina critic directoare a epocii, Mihai Eminescu
reprezint ntruchiparea geniului creator i culmea cea mai nalt la care s-a ridicat
vreodat spiritualitatea romneasc. Eminescu este un scriitor de valoare universal, unul
dintre marii poei ai lumii, autor de proz fantastic de talia lui Novalis, E.T.A. Hoffmann
i Edgar Allen Poe; dramaturg care a conceput pe temelii vaste, dar n-a avut rgazul s-i
finalizeze proiectele, publicist de o exemplar puritate i probitate a contiinei.
Viaa lui Eminescu a fost tragic n esena ei, aa cum tragic este n general viaa
omului de geniu, care, aa cum spunea Schopenhauer, se opune "voinei oarbe de a tri"
i-n care tragismul vine dintr-un surplus de contiin. Viaa lui Eminescu poate fi
sintetizat n cteva momente mai importante. Mihai Eminescu s-a nscut la 15 ianuarie
1850 la Botoani, fiind cel de-al aptelea copil din cei unsprezece ai cminarului
Gheorghe Eminovici i ai Raluci iuracu, fiic de stolnic.
Copilria i-a petrecut-o n apropierea Botoanilor, pe moia printeasc de la
Ipoteti. }i-a urmat clasele elementare i gimnaziale la Cernui, ora mare, romnesc din
Bucovina de nord, aflat pe atunci sub ocupaie habsburgic. n adolescen a peregrinat
cu trupele de actori prin ar.
A debutat la vrsta de 16 ani cu poezia "De-a avea", n revista "Familia" de la
Pesta, condus de Iosif Vulcan, care i-a schimbat numele din Eminovici n Eminescu. A
urmat studiile universitare la Viena ntre 1869 i 1872 i la Berlin ntre 1872 i 1874. nc
din perioada studeniei a devenit membru al Societii Junimea. A fost director al
Bibliotecii Centrale Universitare din Iai i revizor colar. A lucrat n gazetrie i a
condus "Curierul din Iai" i ziarul "Timpul" din Bucureti, organ al Partidului
Conservator.
Titu Maiorescu i-a publicat singurul volum de versuri aprut n timpul vieii la
finele anului 1883 i nceputul lui 1884. Ultimii ani i-a petrecut n suferin i boal.
A trecut n eternitate la 15 iunie 1889. n inegalabila sa biografie "Viaa lui Mihai
Eminescu" (1932) G.Clinescu consemna astfel, n rnduri ritmate i cadenate, savant
orchestrate de poem simfonic trecerea n eternitate a luceafrului poeziei romneti:
"astfel se stinse n al optulea lustru de via, cel mai mare poet pe care l-a ivit i-l va ivi
vreodat, poate, pmntul romnesc. Ape vor seca n albie i peste locul ngroprii sale
va rsri pdure sau cetate, i cte o stea va veteji pe cer n deprtri, pn cnd acest
pmnt s-i strng toate sevele i s le ridice n eava subire a altui crin de tria
parfumurilor sale".
Tot Clinescu n "Viaa lui Mihai Eminescu" demonstreaz cum Eminescu ar fi
revendicat de zece naii din Septentrion pn-n Orient, i de la Marea Baltic pn la
Marea Caspic. Eminescu ar fi fcut de unii falsificatori de documente rnd pe rnd
suedez, polonez, rus, ucrainean, srb, bulgar, albanez, turc, armean i persan. Dar
Eminescu descindea dintr-o nobil i strveche spi romneasc, al crei arbore
genealogic cobora mult timp i-i avea rdcinile adnd nfipte n solul..........al Bucovinei
natale.
Din filosofia indian Eminescu a fost atras cel mai mult de buddhism. La
Eminescu Buddha apare cu numele ntreg sub forma Buda-Sakya-Muni n poezia "Eu nu
cred nici n Iehova" Buddha nseamn Trezitul sau luminatul, Sakya este numele
neamului regal al lui Buddha din nordul Indiei, iar Muni nseamn neleptul. Dup
buddhism, doctrina filosofic i religioas expus n cartea Dhammapada (Cuvintele
legii), esena vieii formeaz durerea, suferina. Cauza durerii i a suferinei o reprezint
dorina sau setea de via (thana).
Eliberarea de durere i de suferin se produce prin situarea pe Calea de Mijloc,
Calea cea Dreapt sau Calea cu opt brae a lui Buddha, care preconiza o gndire i o
aciune corect, ferit de exagerri i excese. Calea de Mijloc duce spre Nirvana,
nsemnnd n sanscrit stingere. Nirvana este o stare de linite, de repaos, de
beatitudine, de fericire, de domolire a focului vital. Nirvana este singura experien
posibil a Neantului, i se dobndete prin tehnicile yoghine ale meditaiei.
ntr-unul din manuscrisele sale Eminescu declara eu sunt buddhist. ntr-una din
nsemnrile sale Emil Cioran se ntreba ce s-ar fi ntmplat cu cultura noastr dac nu l
aveam pe Eminescu, i-l numete pe Eminescu un Buddha al poeziei.
Cellalt concept cheie pentru interpretarea i nelegerea lui Eminescu este
armonia. Prin armonia eminescian trebuie s nelegem muzicalitatea formei,
echivalent armoniei versurilor eminesciene. i desore armonia eminescian au vorbit cei
mai importani eminescologi. Primul care a adus n discuie armonia eminescian a fost
tot Titu Maiorescu, n acelai studiu Eminescu i poezia lui. Titu Maiorescu numea
armonia eminescian armonia onomatopeic privit ca un rezultat al imitaiei sunetelor
naturii. Dar armonia eminescian este un concept mult mai complex, nu numai de ordin
muzical, ci i de ordin filosofic.
Dup Mihail Dragomirescu, autorul tiinei literaturii (1924) i teoreticianul
capodoperelor armonia eminescian este o perfect adaptare a formei la fond, o fuziune
a eului liric cu lumea nconjurtoare. ntr-un studiu de referin Eminescu note
asupra versului (1929) Garabet Ibrileanu analiza armonia eminescian n funcie de
mijloacele prozodice, de rim, ritm, efectele eufonice i aliteraie. Dar ajunge la concluzia
c izvoarele armoniei eminesciene trebuie cutate n adncul subcontientului
eminescian. Primul exeget care a fcut disocierea ntre o armonie intern i o armonie
extern la Eminescu a fost Tudor Vianu, n studiul su Poezia lui Eminescu (1932).
Dup Tudor Vianu, armonia extern, care este un rezultat al mijloacelor prozodice i
artistice este relativ uor de analizat. Dar armonia intern este dificil de analizat, deoarece
este un factor inefabil i insondabil, care ine de adncurile subcontientului eminescian,
o stare de desprindere, de luciditate.
Clinescu numete armonia eminescian n Opera lui Mihai Eminescu un
metronom al somnului. Dumitru Caracostea, primul nostru critic structuralist,
analizeaz armonia eminescian n funcie de mijloacele prozodice i de categoriile
gramaticale. Edgar Papu n studiul Poezia lui Eminescu (1971) consider c dincolo de
efectele savant calculate ale orchestraiei, armonia eminescian se nate spontan. Aa
cum numai din cteva note sugerate de cntecul unui grangur n pdurea vienez
Beethoven, acest titan al muzicii, pentru care Eminescu avea cea mai mare admiraie,
scotea n Simfonia a V-a cel mai tulburtor vals al destinului.
Cel mai departe, pe linia armoniei eminesciene a mers Zoe Dumitrescu-Buulenga
n cele dou volume ale sale, Eminescu i muzica (1985) scrise n colaborare cu
muzicologul Iosif Sava. Pentru a nelege armonia eminescian Zoe DumitrescuBuulenga face recurs la doctrina pitagoreic. Armonia eminescian este armonia
universal pe care se sprijin ntreaga arhitectur a lumii. Dup marele filosof i
Donici este un cuib de nelepciune, Anton Pann este fiul Pepelei, cel iste ca un
proverb, Ioan Heliade Rdulescu este un munte cu capul de piatr de furtune
detunat, i mai st i azi n faa lumii ca o enigm nesplicat, Grigore Alexandrescu
stinge palid dulcea candel-a sperrii, Costache Negruzzi terge colbul de pe cronice
btrne, Andrei Mureanul este preot deteptrii noastre, semnelor vremii profet. Cel
mai frumos portret realizat de Eminescu rmne cel al lui Vasile Alecsandri, pentru care
avea o mare admiraie: -acel rege-al poeziei, venic tnr i ferice
Ce din frunze i doinete, ce cu fluierul i zice,
Ce cu basmul povestete veselul Alecsandri
Poemul Epigonii poate fi privit i interpretat nu numai ca o art poetic, dar i
ca un compendiu de istorie a literaturii romne n versuri.
francez i Imperiul lui Napoleon I Bonaparte. Cel mai ntins episod este dedicat Daciei
i rzboaielor dintre daci i romani, la care particip zeii Olimpului de partea romanilor,
iar de partea dacilor, zeii nordici, n frunte cu Odin care i au sediul n Valhalla, leagnul
mitologiei nordice, din Marea Nordului cea ngheat. n viziunea lui Eminescu Odin este
frate bun cu Zamolxe, Eminescu mprtete ipoteza fantezist a lui Iacob Grimm dup
care geii ar fi fost nrudii cu goii. Episodul dacic se ncheie cu blestemul lui Decebal n
urma cruia are loc nvlirea populaiilor barbare sub loviturile crora cade Imperiul
Roman.
Eminescu proiecteaz vaste i ameitoare perspective cosmice i ne relev
dimensiunea interioar, abisal a fiinei umane:
Sori se sting i cad n caos mari sisteme planetare,
Dar a omului gndire s le msure e-n stare...
Cine-mi msur-adncimea dintr-un om?... Nu dintr-un gnd
Neaprofundabil. Van e-a-nvailor ghicire,
Cum n fire-s numai margini, e n om nemrginire.
n concepia lui Eminescu Napoleon I Bonaparte reprezint ntruchiparea deplin
a omului de geniu n istorie Ct geniu, ct putere ntr-o mn de pmnt. Poemul
trebuie s se ncheie cu epoca lui Napoleon al III-lea Bonaparte, nepotul lui Napoleon I
Bonaparte, care a fost ns evocat in poemul mprat i proletar (Convorbiri literare,
1874), i care a cunoscut mai multe variante: Proletarul, Ideile proletarului, i
Umbre pe pnza vremii. i acest poem a fost interpretat denaturat, n mod tezist i
tendenios n perioada dogmatismului i sociologismului vulgar, cnd se spunea c
Eminescu se situeaz pe poziiile proletarului. n realitate, Eminescu nu se situeaz pe
nici o poziie, ci las s se confrunte liber, ca ntr-o veritabil dram de idei dou
concepte radical opuse: socialismul i pesimismul schopenhauerian.
n acest poem este evocat pentru prima dat n literatura universal Comuna din
Paris, la numai civa ani de la consumarea acestui eveniment istoric. Cezarul, care nu
este altul dect Napoleon I Bonaparte mediteaz in spirit schopenhauerian asupra
manifestrii rului n istorie. n finalul poemului apare motivul vieii ca vis, motiv de
larg circulaie n Romantism, dar care la Eminescu capt profunzimi ameitoare.
ntreaga istorie universal a lumii este vzut ca un vis al morii eterne: C vis al morii
eterne e............???? Numai acest vers dac l-ar fi scris Eminescu i tot ar fi devenit unul
dintre marii poei ai lumii.
Vastul poem Povestea magului cltor stele elaborat n perioada studiilor
vieneze i aprut postum este un basm cult, in care un btrn mprat nainte de a muri
vrea sa-l lase pe fiul su succesor la conducerea mpriei. l trimite la un btrn mag sl iniieze n tainele vieii i morii. Btrnul mag locuiete pe un munte nalt de piatr,
care nu este altul dect Kogaionul, munte sacru al geto-dacilor.
Btrnul mag i face feciorului de mprat teoria originii stelare a sufletelor, dup
care fiecare om are nc de la natere o stea i un nger de paz. Numai geniile nu au nici
stea, nici nger de paz pentru c reprezint o abatere de la norm, iar condiia lor este
tragic.
Dei rari i puini-s, lumea nu va s-i vaz,
Viaa lor e lupt, cnd mor se duc neplni.
Ei n-au avut la leagn un blnd nger de paz
i-a lor ochi de durere sunt tulbure i stini;
Geniile se afl sub protecia divinitii:
Cci Dumnezeu n lume ine loc de tat
i pune pe-a lor frunte gndirea lui bogat.
liric a articolelor politice ale lui Eminescu, publicate n ziarul Timpul, organ al
Partidului Conservator.
inta atacurilor lui Eminescu o formeaz Partidul Liberal, care era pe atunci la
crma rii: Au de patrie, virtute, nu vorbete liberalul?. Printr-un sarcasm necrutor
Eminescu realizeaz portretele a doi fruntai ai Partidului Liberal, adversarii si politici,
Pantazi Ghica negru, cocoat i lacom, un izvor de iretlicuri, / La tovarii si spune
veninoasele-i nimicuri; i C. A. Rosetti i deasupra tuturora, oastea s i-o
recunoasc, / i arunc pocitura bulbucaii ochi de broasc...
Eminescu mai satirizeaz snobismul i cosmopolitismul, parazitismul, ctigul
fr munc, dispreul fa de tradiie: Prea v-ai artat arama, sfiind aceast ar,
Prea fcuri neamul nostru de ruine i ocar,
Prea v-ai btut joc de limb, de strbuni i obicei
Ca s nu s-arate-odat ce suntei nite miei!
Societatea romneasc a vremii sale i apare lui Eminescu ca un sanatoriu de
alienai, ca o cas de nebuni. n finalul poemului este invocat umbra justiiar a lui Vlad
epe, ca singura soluie de salvare a rii: Cum nu vii tu epe Doamne, ca punnd
mna pe ei,
S-i mpari n dou cete: n smintii i n miei,
i n dou temnii large cu de-a sila s-i aduni,
S dai foc la pucrie i la casa de nebuni!
Elena i Ec, scrise n anul 1872, n care trebuie s cutm germenele poeziei Sara
pe deal.
Sara pe deal este o combinaie de pastel i idil. Pastelul conine mai mult
elemente bucolice, elogiul traiului liber i sntos n mijlocul naturii, sunetele
buciumului, mersul turmelor i imaginea oamenilor care se ntorc ostenii de la cmp cu
coasa-n spinare. Punctul de referin cel mai nalt l reprezint dealul, cu vechiul salcm,
de pe care poetul mbrieaz printr-o privire larg i panoramatic mprejurimile
Ipotetiului. Peisajul se cosmicizeaz treptat i ancoreaz n fantastic, devenind
halucinant-oniric sub emoia nfrigurat a ateptrii. ndrgostiii se ntlnesc sub salcm,
i reazim capetele unul de altul i viseaz cu ochii ntredeschii, pn ce adorm.
...- Astfel de noapte bogat,
Cine pe ea n-ar da viaa lui toat?
n Sara pe deal Eminescu sacralizeaz iubirea i ajunge pn la un sentiment
aproape religios, mistic al iubirii. Iubirea din Sara pe deal este un fenomen originar
n accepia dat de Goethe acestui termen ce desemneaz fenomenele primordiale ce se
desfoar la nceput, la origine. Prima dragoste eminescian este i cea mai pur dintre
toate, un arhetip al iubirii, n care se ncadreaz toate iubirile eminesciene.
Poezia este de o extraordinar muzicalitate rezultat mai nti din armonia
extern, din rima simpl i feminin cu accent pe penultima silab, i din combinaia de
ritmuri iambic, trohaic i coriambic, precum i din utilizarea unor forme populare i
regionale cum sunt sara i mple, care sunt mult mai muzicale. Eminescu se supune
peste tot legii fundamentale a armoniei. Mult mai important este ns i aici, ca
pretutindeni n creaia eminescian, armonia intern ce provine din traiectoria atrilor pe
bolta cereasc, mersul turmelor care urc dealul, plnsul apelor ce izvorsc din fntni,
sub btaia vntului.
Poezia este de o orchestraie bogat, alctuit din sunetul melancolic al
buciumului, murmurul fluierelor de la stn, ritmul tot mai nteit al toaci de la biseric
i din sunetele clopotului, care prin amplitudine, domin ntregul univers sonor.
Cea de-a doua perioad a eroticii eminesciene cuprinde poezii aprute dup anul
1879, cu aspect de roman i de elegie, cum sunt: De cte ori, iubito, Din valurile
vremii, Att de fraged, Desprire, Te duci, Adio, Pe lng plopii fr so,
De ce nu-mi vii i Od (n metru antic).
Aceste poezii din a doua perioad a eroticii eminesciene sunt pesimiste i
melancolice, cu note sumbre i ntunecate, i chiar cu unele accente uoare de
misoginism.
Cea mai bun caracterizare a eroticii din aceast perioad i aparine lui Titu
Maiorescu. n studiul Eminescu i poezia lui Maiorescu interpreteaz erotica
eminescian prin prisma arhetipurilor, a prototipurilor platoniciene. Influena platonician
n erotica eminescian este mai mult dect evident. ntr-unul din nemuritoarele sale
dialoguri Banchetul, Platon a creat mitul Androginului, al celor dou jumti care se
desprind din aceeai sfer, feminin i masculin, predestinate la o etern cutare pentru a
reface mpreun unitatea primordial. n Banchetul, Platon ne relateaz cum magistrul
su, Socrate, a fost iniiat n tainele dragostei de o frumoas i enigmatic femeie,
Diotima din Mantineea, preoteas la un templu grecesc, care vorbea despre cele o mie de
nfiri ale erosului, i spunea c iubirea este o scar la cer. Iubirea este, dup
Diotima din Mantineea, o scar cu infinite trepte, de la treapta cea mai de jos a iubirii
senzuale, pn la treapta cea mai de sus, a iubirii de Dumnezeu, ceea ce Spinoza numea
mai trziu amor intelectuallis Dei.
Mie red-m!
n versurile finale i pune amprenta filosofia upaniadic dup care Atman,
sufletul individual de contopete, n cele din urm, cu Brahman, sufletul universal.
preferat al romanticilor. Luna i rspndee peste tot lumina ei plin de vraj i mister.
Printr-o fastuoas metafor Eminescu numete luna stpna mrii. Dar luna nu
lumineaz numai ntinderile nesfrite de ap ale mrii, ci i deturile, codrii, trgurile i
cetile. Luna nu este numai stpn peste mare, dar i peste marea patimilor omeneti. n
aceast viviune eminescian i pune amprenta filosofia indian n care lumea este vzut
ca o mare agitat de aptimi. Eminescu privete lumea dintr-un punct cosmic. Aa cum
spunea Tudor Vianu n Poezia lui Mihai Eminescu Eminescu privete lucrurile de
foarte de sus i de foarte departe. Edgar Papu n studiul su Poezia lui Eminescu l
consider pe Eminescu unul dintre cei mai mari poei ai departelui din literatura
universal.
Mai mult ca oriunde n creaia eminescian n Scrisoarea I se manifest din plin
ironia romantic, teoretizat de Friedrich Schlegel, creierul romantismului german, n
Fragmentele sale filosofice. Ironia romantic (witz) se deosebete att de ironia
socratic, ntemeiat pe disimulare, pe afiarea ignoranei, care este mai mult un iretlic,
o capcan ntins interlocutorului cu intenia de a-l ridiculiza, ct i de ironia clasic,
ironie de moralist, care vizeaz defecte i vicii umane. Ironia romantic este o ironie
filosofic, bazat pe contradicia dintre relativ i absolut. Ironistul romantic relativizeaz
totul. Ironia romantic este i ironie pe muchie de cuie, care transform calitile n
defecte i defectele n caliti. Ironia romantic se ntoarce asupra ironistului sub forma
autoironiei i presupune detaare, joc i gratuitate. Ironistul romatic rde de toate i de
tot, chiar de el nsui. Ironia romantic este un badinaj superior, o glum metafizic pe
care Fr. Schlegel o numea bufonerie transcedental. Prin ironai romantic Eminescu
subliniaz diversitatea preocuprilor omeneti, de la cele mai frivole i pn l acele mai
grave i pofunde:
Unul caut-n oglind s-i bucleze al su pr,
Altul caut n lume i n vreme adevr
Tot prin ironie romantic Eminescu realizeaz portretul btrnului dascl, care a
fost identificat de exegei n persoana filosofului german Emmanuel Kant, care reprezint
o culme a gndirii umane i pentru care Eminescu avea cea mai mare admiraie, alctuit
prin contrastul dintre aparen i esen, dintre nfirea umil i mdoest a btrnului
dascl i grandoarea preocuprilor sale de ordinul cunoaterii:
Iar acolo btrnul dasc, cu-a lui hain roas-n coate,
ntr-un calcul fr capt tot socoate i socoate
i de frig la piept i-ncheie tremurnd halatul vechi,
i nfund gtu-n guler i bumbacul n ureche;
Usciv aa cum este, grbovit i de nimic,
Universul fr margini e n degetul lui mic.
Pentru realizarea portretului btrnului dascl Eminescu valorific mitul titanului
Atlas, din mitologia greac despre care se spune c susinea ntreaga bolt cereasc pe
umerii si puternici:
Precum Atlas n vechime sprijinea cerul pe umr
Aa el sprijin lumea i vecia ntr-un numr.
Universul de gndire al btrnului dascl se desfoar ntre Genez i
Apocalisps. Imaginea cosmogonic memorabil din Scrisoarea I este inspirat din
Imnul Creaiunii din partea a X-a din Rig-Veda. Primul vers al imaginii cosmogonice
La-nceput, pe cnd fiin nu era, nici nefiin nu este dect o parafraz dup primul
vers din Imnul creaiunii: Atunci nu era nici nefiin, nici fiin. Dup cum se poate
oberva, Eminescu nu face altceva dect s inverseze termenii de nefiin i fiin.
Dup aceast varian cosmogonic indian lumea s-a ncut prin conjugarea a doi
factori: masculin i feminin, pe o hierogamie cosmic, printr-o cstorie sacr. Factorul
Geneza Luceafrului
Capodopera eminescian Luceafrul a aprut n Almanahul Societii Romnia
Jun din Viena, n aprilie 1883. Punctul de plecare al marelui poem eminescian l
constituie basmul romnesc Fata din grdina de aur, cules de cltorul i folcloristul
german Richard Kunisch cu ocazia unei cltorii prin Orient i-n rile Romne. Cu
aceast ocazie Kunisch a mai cules i un alt basm romnesc Frumoasa fr corp. Foarte
bun cunosctor al limbii romne, Kunisch a tradus cele dou basme romneti din
Muntenia n german i le-a publicat n jurnalul su de cltorie, publicat n anul 1860, pe
care Eminescu l-a cunoscut n perioada studiilor de la Viena i Berlin. Din cel de-al
doilea basm Eminescu ar fi putu dezvolta o splendid alegorie despre condiia poetului i
a poeziei, vzut ca o frumoas fr corp, ca o frumusee pur, dematerializat n sine, de
esen platonician. Eminescu a versificat ns numai acest basm sub titlul Miron i
frumoasa fr corp.
Mai interesant i s-a prut ns lui Eminescu primul basm, Fata din grdina de
aur, n esura creia a ntrezrit o posibil alegorie despre condiia omului de geniu.
Eminescu a prelucrat acest basm prin mai multe variante. Cu studiul variantelor
Luceafrul s-a ocupat Dumitru Caracostea n masiva sa lucrare Creativitatea
eminescian (1943). n basmul izvor ni se povestete c o frumoas fat de mprat,
pentru a fi ferit de privirile muritorilor a fost nchis de tatl ei ntr-o graine de aur
pzit de un balaur. Auzind de frumuseea fetei de mprat, un tnr fecior de mprat s-a
ndreptat spre grdina de aur, trecnd cu ajutorul trinitii sacre Sfnta Miercuri, Sfnta
Vineri i Sfnta Duminic prin Valea Galben. De fat se ndrostete un zemu care se
metamorfozeaz, rnd pe rnd, ntr-un vnt, ntr-un nor, n ploaie de aur, n stea
strlucitoare i-n cele din urm n tnr frumos, care-i cere fetei de mprat s-l urmeze.
Fata accept, dar numai cu condiia ca zemul s renune la condiia nemuritoare. Zemul
zboar spre Demiurg pentru a obine dezlegarea. ntre timp, feciorul de mprat ajunge la
grdina de aur, omoar balaurul i elibereaz fata, cu care fuge n lume. Demiurgul i
arat zemului pe cei doi ndrgostii. Zemul se rzbun i prvlete asupora lor o stnc.
Fata maoare, iar flcul se stinge de durere n Valea Amintirii.
ntr-o prim variant, la Berlin, n anul 1872 Eminescu a versificat numai basmul.
a doua variant Eminescu a suprimat nceputul basmului, cu cltoria feciorului de
mprat spre grdina de aur, descriere care i s-a prut prea lung i prisositoare, i i-a pus
numele feciorului de mprat Florin, iar fetei de mprat Florina. ntr-o alt variant
Eminescu a renunat la rzbunarea zmeului, pe care a nlocuit-o cu preoferarea unui
blestem, acela ca ndrostiii s nu moar amndoi deodat. tr-o atl variana Eminescu
l-a nlocuit pe zmeu, care i se prea o fiin prea teluric i instinctual, contravenind
aspiraiilor nalte cu Luceafrul, iar feciorului de mprat i-a pus numele Ctlin i fetei
de mprat numele de Ctlina. N forma final Luceafrul devine o tulburtoare
alegorie filosofic despre condiia omului de geniu.
Cheia interpretrii marelui poem ne-a oferit-o chiar Eminescu ntr-o noti de pa
marginea manuscrisului uneia dintre variantele Luceafrului: cu prilejul unui voiaj
prin rile Romneti germanul K povestete legenda luceafrului. Aceasta este
povestea, iar nelesul alegoric ce i-am dat este c dac geniul nu cunoate nici moarte i
numele lui scap de noaptea uitrii, pe de alt parte ns, pe pmnt el nu e capabil de a
ferici pe cineva, i nici capabil de a fi fericit. El n-are moarte, dar n-are nici noroc. Mi sa prtu c soarta luceafrului din poveste seamn mult cu soarta geniului pe pmnt i
i-am dat acest neles alegoric.
Dup cum se poate observa n notia lui Eminescu numele lui Richard Kunisch
apare doar cu iniiala K. Mult mai trziu, peste aproximativ dou decenii, dup cercetrile
susinute de Nicolae Iorga i Dumitru Caracostea a fost identificat numele cltorului n
persoana lui Richard Kunisch, dei, la numai puin timp dup apariia Luceafrului,
marele lingvist i folclorist Mozes Gaster n volumul Literatura Popular a amintit
numele lui Richard Kunisch, dar contemporanii au trecut pe lng preioasa informaie.
Luceafrul a avut o genez ndelungat, care dovedete ce travaliu imens depunea
Eminescu n cutarea formei cele mai desvrite.
Structuri
Luceafrul
compoziionale
mijloace
literar-artistice
pridvorul, iar dialogul dintre Demiurg i Hyperion constituie cupola ntregului edificiu.
Sub aspect muzical, primele apte strofe formeaz uvertura i simfonia propriu-zis.
n Luceafrul rima este simpl, ncruciat, ritmul este iambic i trohaic, iar
versul de apte silabe i opt silabe ceea ce sugereaz o permanet rotire, nlare i
cdere. Clinescu a identificat schema prozodic a Luceafrului n balada Lenore a
preromanticului german Burger. Tot Clinescu observa n Luceafrul o anumit
redundan rezultat din repretiii. Numrul mare de strofe alctuiesc o evrie prea
complicat pentru ca seva s circule peste tot cu aceeai putere. Unitatea poemului se
nfptuiete muzical. Unele strofe tac, altele cnt n acord cu flautele unei orgi. La
sfrit rsun toate ntr-un ipt coral.
ntlnim mai multe epitete, unele metafore i comparaii, ntre care se distinge comparaia
fundamental a lumii ca teatru.
Este greu de gsit un echivalent muzical al versurilor lui Eminescu. Toate
ncercrile de a pune pe note poezia lui Eminescu au fost sortite eecului, chiar la George
Enescu n varianta De-oi adormi din Mai am un singur dor.
Ca i Luceafrul, Gloss este o capodoper de mreie glacial, dup cum
spunea G. Clinescu.
ele sunt numai n sufletul nostru. Trecut i viitor e n sufletul meu, ca pdurea ntr-un
smbure de ghind, i infinitul asemenea, ca reflectarea cerului nstelat ntr-un strop de
rou.
n acest pasaj exist cheia de aur a prozei eminesciene. Prin aceste afirmaii
Eminescu inaugureaz jocul cu spaiul i timpul n literatura romn, acestea fiind
coordonata major a literaturii fantastice universale. Aceste afirmaii se aseamn cu
refleciile lui Novalis din unul din Fragmentele sale filosofice: Vism cltorii prin
univers: nu-i oare universul n noi ? Adncimile spiritului nostru nu le cunoatem.
Drumul cel tainic duce nuntru. n noi sau nicieri este venicia cu lumile ei, cu trecutul
i viitorul.
n finalul preambulului su Eminescu susine posibilitatea alegerii timpului i
spaiului n care vrem s trim. Toate aceste idei trec prin capul lui Dionis. Nuvela nu
este dect descrierea visului lui Dionis, dar Eminescu ntreine confuzia: vis-realitate.
Nuvela lui Eminescu se ncadreaz n definiiile fantasticului: cea a lui Roger
Callois, dup care fantasticul consemneaz o ruptur n ordinea realitii i cea a lui
Zvetan Todorov, dup care marca fantasticului o constituie ezitarea cititorului. n
Antologia nuvelei fantastice universale, Roger Callois includea i nuvela lui Eminescu,
alturi de trei nuvele romneti, adevrate capdopere ale genului: Moara lui Clifar a
lui Gala Galaction, La ignci a lui Mircea Eliade i Pescarul Amin a lui Vasile
Voiculescu.
Dionis este un modest copist din arhiva unei cancelarii. n ciuda condiiei sale
sociale umile, Dionis reprezint intelectualul metafizic, pasionat de aventura cunoaterii,
un inadaptabil superior, ce ntruchipeaz condiia omului de geniu. Eminescu i ia o
distan ironic fa de Dionis, pentru care manifest toat compasiunea i nelegerea,
aa cum se observ din titlul nuvelei.
Eminescu creeaz toate premizele producerii fantasticului, ncercnd s motiveze
delirul imaginativ al eroului su. Dionis este orfan de prini: tatl su murise ntr-un
spital de alienai, de aici rezultnd motenirea lui Dionis ncrcat. Dionis este o fire
poetic i vistoare dup care lumea era un vis, iar visul era o lume. Dionis citea numai
cri rare, vechi: tratate de magie, alchimie i astrologie, deci Dionis poate fi i victima
lecturii sale.
O astfel de carte veche i rar, un tratat de astrologie bizantin, scris cu litere
greceti i latine, ilustrat cu numeroase scheme i tabele, i nu ntmpltor cu portretele
lui Platon i Pitagora, citete Dionis cnd se ntoarce la miezul nopii acas, n locuina sa
n dezordine i intrat n circuitul naturii. Sub influena lecturii i a acordurilor divine de
pian ce vin de la vecina sa de peste drum, un nger blond, o nou Ofelie pe care numai
geniul divinului brit Shakespeare ar fi putut-o crea, Dionis adoarme i se viseaz n
epoca lui Alexandru cel Bun, sub nfiarea clugrului Dan. Doctrina metempsihozei
este transpus n vis.
Printr-un proces de anamnez, clugrului Dan I se pare c-a mai trit cndva n
viitor, sub nfiarea lui Dionis. Eroul are amintiri despre viitor.
Clugrul Dan este discipolul maestrului Ruben, dascl la Academia din Socola.
Aceast academie a fost nfiiat mai trziu, n 1803. Ruben l iniiaz pe Dan n tainele
Crii lui Zoroastru (numele grec al profetului iranian Zarathustra), pe care I-o
recomand s o citeasc din 7 n 7 pagini pentru a-I descifra adevratele nelesuri. apte
este cifra magic n kaball, doctrin ezoteric medieval a Vechiului Testament.
Un singur lucru i interzice Ruben: s nu ncerce s dezlege taina suprem a
divinitii, dar i a curiozitatea. Ruben reprezint spiritul mefistofelic de negaie.
Ruben i face lui Dan teoria arheilor: In om este un ir de oameni i-I vorbete despre
posibilitatea desprinderii de propria umbr. Eminescu valorific mitul omului care i-a
pierdut umbra a lui Chamisso, din Povestea omului care i-a piertdut umbra. Dan
capt starea de levitaiei cu Maria, fiica sptarului Mesteacn, cltorete n lun. n
paradisul selenar, cei doi ndrgostii plutesc nsoii de coruri de ngeri pn ce ajung n
faa unei pori negre, pe care este reprezentat un triunghi nscris ntr-un cerc de foc i
deasupra st scris cu litere arabe doma lui Dumnezeu.
Dan crede c el nsui este Dumnezeu, dar nu apuc s rosteasc cuvntul dect
pe jumtate i se prbuete la pmnt. Eminescu valorific mitul lui Lucifer, al ngerului
rzvrtit mpotriva autoritii divine i l pedepsete pentru pcatul trufiei. De fapt eroul
se trezete din vis i cade pe duumele: Dan este Dionis, Maria este vecina care cnta la
pian, Ruben este arhivarul Riven, de la care Dionis mprumuta cri, iar umbra este
portretul din perete al tatlui su.
Eminescu ntreine ezitarea cititorului prin ntrebrile puse hamletian: Fost-au vis
sau nu? Asta este ntrebarea. Cine este eroul adevrat al acestor ntmplri, Dan sau
Dionis?
In final Eminescu comenteaz un fragment dintr-o scrisoare a lui Theophile
Gaulthier, redactat dup un voiaj n Orient, n care romanticul francez mrturisete c I
se pare c-a mai trit n Orient, pe care l co nsider adevrata sa patrie. De aceea pe la
carnavaluri merge deghizat turcete, i I se pare c-a tiut limba arab, dar pesemne c-a
uitat-o.
Scrisoarea a fost adresat de Gaulthier lui Gerard de Nerval. Eminescu, Theophile
Gaultier i Gerard de Nerval alctuiesc mpreun o trinitate spiritual.
Archaeus
In fragmentul Archaeus Eminescu face teoria arheilor, acest concept fiind creat
la nceputul Renaterii de filosoful, medicul i alchimistul elveian Paracelsius, de la care
a fost mprumutat de Dimitrie Cantemir n Imaginea cu neputin de zugrvit a tiinei
sacre. Arheul este un agent seminal din care se nasc toate speciile i formele, un
principiu al vieii, numit de cantemir artizan al speelor.
Eminescu l numete tot metaforic un ahazver al formelor. O dovade ce mare
importan acorda Eminescu conceptului de arheu sunt cuvintele btrnului nelept:
arheus este singura realitate pe lume. Toate celelalte sunt fleacuri. Arheus este tot.