Viaa lui Ion Minulescu

Ion Minulescu s-a nscut n noaptea de 6 spre 7 ianuarie1881, n Bucureti .

Era copilul postum al lui Tudor Minulescu, negustor pielar, mort n noaptea
anului nou 1881, n timpul petrecerii de revelion, n urma unui atac de apoplexie. Anii
coplilriei i-i petrece la Slatina. Femeie tnr, Alexandrina Ciuc, mama poetului,
se recstorete cu un cpitan de cavalerie Ion Constantinescu. Ion Minulescu
urmeaz coala primar i ase clase gimnaziale la Piteti, revenind n vacane la
Slatina.
Primele manifestri literare dateaz din perioada liceului, cnd n 1897, sub
pseudonimul (I.M.) Nirvan, apar primele producii poetice ale lui Ion Minulescu, n
revista Povestea vorbei, iar n Foaia pentru toi, poetul semneaz I. MinulescuNirvan. mpreun cu colegul su, A. Gherghel, poetul adolescent ncearc s scoat o
revist literar n Piteti un Luceafr care dispare dup primul numr, tinerii
redactori fiind violent certai de directorul colii, care aflase cu uimire i indignare de
aciunea lor reproabil. n

1897-1898 prsete Pitetiul instalndu-se n

Bucureti, unde se nscrie intern la pensionul particular Brnz i Arghirescu,

trecnd dou clase ntr-un an. n 1899 primete diploma de absolven de la comisia
examinatoare reunit la pension i ia bacalaureatul.
n 1900, la vrsta de 19 ani, pleac la Paris spre a urma dreptul. Renun, ns
curnd la inteniile studioase, petrecnd vremea mai mult n mediile boemei artistice
pariziene, care exercit o adevrat fascinaie asupra lui. n vremea aceasta (19901904) se afl la Paris un grup destul de numeros de tineri artiti romni, cu care
Minulescu ntreine relaii de prietenie: Gheorghe Petracu, Camil Ressu, Cecilia
Cuescu-Storck, Jean Steriadi. Frecventeaz cafenelele literare, mai ales Caf
Vachette sau Jardin de Paris, continund cu Le Caveau sau alte cabarete, purtnd
pn noaptea trziu discuii cu amicii n zgmotul i norii de fum de acolo.
n Parisul animat, trepidant al nceputului de secol, Minulescu descoper arta
i voluptatea conversaiei, construindu-i personalitatea lui de causeur, stilul lui de
verv simpatic i puin fanfaron, care l-a fcut, dup ntoarcerea n ar, timp de
peste treizeci de ani, una dintre figurile aproape intrate n legend ale cafenelei
bucuretene. Anii parizieni n-au fost ns pierdui n vrtejul zgomotoaselor petreceri
juvenile. Aflat ntr-o stare de continu efervescen intelectual, poetul strbate acum
perioada fertil a formrii sale.

Perioada n care a stat n Frana nseamn, pentru biografia poetic a lui Ion
Minulescu, revelaia simbolismului. n ultimii ani de liceu, la Piteti, i descoperise pe
Duiliu Zamfirescu i pe Alexandru Macedonski, dar la Paris, i citete cu pasiune pe
simboltii francezi i pe precursorii lor : Baudelaire, Lautramont, Aloysius Bertrand,
Verlaine, Rimbaud.
Nu fr dificulti izbutete Minulescu s publice n revistele vremii. Ovid
Densusianu, care scotea la 1 februarie 1905 Viaa nou, revist simbolist mai ales
prin orientarea teoretic, se arat nemulumit de versurile lui Minulescu, pe care i le
nmneaz Petre Hane, fost pedagog la pensionul unde terminase poetul studiile
gimnaliale. De altfel, producia anilor parizieni i a perioadei imediat urmtoare nu e
nc eliberat de formele tradiionaliste. Motivele simboliste (parcurile, cltoriile,
muzica) sunt tratate cu mijloace destul de modeste. Formula liric minulescian se
cristalizeaz totui repede, dup cum o dovedesc versurile publicate n 1906-1907.
Lipsa de invenie metaforic o va compensa prin orchestraia sonar a Romanelor
sale, prin acea nclinaie specific, atitudine a eului liric, la nceput involuntar, apoi
contient umoristic. n ciuda caracterului lor modern, violent neologistic, fcut s
supere urechea multor contemporani obinuii cu sunetele domoale ale ideilor sau
elogiilor smntoriste, poeziile minulesciene i-au gsit gzduire n publicaiile
vremii.
Multe dintre Romanele pentru mai trziu apar n revista lui Chendi, care
ofer din cnd n cnd poetului remuneraie pentru compunerile sale, lucru ce se
ntmpla foarte rar n perioada aceea. nc nainte de apariia primului su volum, n
aprilie 1908, numele lui Minulesu ncepe s circule, versurile sale s fie preuite de
unii, zgomotos contestate de alii. De pe acum se pun bazele a ceea ce Tudor Vianu
numea industrie a parodiei minulesciene. Un detaliu amuzant de istorie literar l
furnizeaz, n aceast ordine, mrturia lui Victor Eftimiu, care recunoate c primul
su succes poetic l-a constituit o parodie dup Minulescu, Romana celor trei sarmale.
Dei promovat de reviste reprezentnd tendine diverse sau chair adverse
(Minulescu public la Viaa literar i artistic, dar i n Convorbirile critice ale lui
M. Dragomirescu, n Smntorul, n Viaa romnesc, apoi n Flacra lui C. Banu),
critica se arat, cu unele excepii, destul vreme nereceptiv fa de puternica
originalitate a poetului, care pare mulumit de preuirea ce i-o arat marele pubilc, mai
ales dup primul rzboi mondial. Excelent actor, el i interpreta cu broi propriile

producii poetice, fiind rspltit, cu prilejul diferitelor eztori la care era invitat s
participe, de aplauzele i ovaiile unui auditoriu entuziast.
Din 1906 dateaz nceputurile prieteniei lui Minulescu cu Dimitrie Anghel,
cunoscut la cafeneaua Hubler. Iarna aceluiai an o vor petrece cei doi poei la
Constana, ca funcionari, exilai pe rmurile Pontului Euxin. Rodul acestei prietenii
sunt traducerile, n colaborare, din Albert Samain, Charles Guriu, aprute mai nti
sub pseudonimul Gabriel Sutzu, n Viaa literar i artistic i n Semntoru, iar mai
trziu, n 1935, adunate ntr-o elegant plachet de ctre Minulescu. Popasul tomitan
al poeilor se prelungete n ecourile marine pe care le aflm n volumele lor :
Fanteziile lui Anghel, 1909, i Romanele pentru mai trziu ale lui Minulescu, 1908.
Crezul estetic al poetului este de pe acum afirmat i n termeni teoretici. Arta
trebuie s fie novatoare, s se opun oricrei inerii tradiionale. Acesta este sensul
articolului-program Aprindei torele, cu care se deschide revista celorlali,

sub

direcia lui Minulescu. Efemera publicaie, n care semneaz, n afar de iniiatorul ei,
Mihai Cruceanu, Eugeniu tefnescu-Est, N. Davidescu, Eugeniu Sperania,
reprezint direcia simbolist.
Primul volum al lui Minulescu, Romane pentru mai trziu, apare n aprilie
1908, cu o copert desenat de Iser, prietenul de o via al poetului. Autorul se
ngrijise, n mod evident, de nfiarea grafic a crii sale de versuri, tiprit cu o
liter frumoas pe hrtie velin, ntr-un format elegant. Colaborarea pe aceast linie a
poetului cu pictorul (al doilea volum, De vorb cu mine nsumi, 1913, are coperta i
desenele realizate tot de Iser) constituie un moment relevabil n istoria graficii de
carte romneti.
n 1912,

Ion Minulescu scoate a doua sa revist, Insula, n jurul creia

grupeaz colaboratori ca George Bacovia, Claudia Millian, Eugeniu tefnescu-Est,

Adrian Maniu, Mihail Cruceanu, D. Iacobescu, M. Sulescu, N. Davidescu. Revista
are un program, fr ndolial, simbolist , cum se deduce, n afar de articolulprogram, i din prezena poeilor mai sus enumerai.
La 11 aprilie 1914 se celebreaz cstoria lui Minulescu cu poeta Claudia
Millian, autoarea volumului Garoafe roii (1914), adept i ea a direciei simboliste.
Dup apariia primului volum de poezii, Minulescu i diversific
preocuprile. n afar de versuri, scrie i proz (Casa cu geamuri portocalii,
Alcalay, 1908, apoi Mti de bronz i Lampioane de porelan, 1920), medalioane
critice despre poei francezi (Lautramont, Baudelaire, Rimbaud, Henri de Rgniei),

se ocup consecvent de cronica dramatic (din 1911, n Rampa, apoi, din1920, n

Romnia nou), colaboreaz cu numeroase articole, adesea sub pseudonimul Koh-inoor, n presa vremii (Viitorul, Romnia din Iai, 1917-19180). ncepnd din 1920
nclin o bun parte a eforturilor sale dramarturgiei (Pleac berzele, 1921, Lulu
Poppescu, 1921).
Alte referine biografice ar putea s consemneze cariera public a lui
Minulescu, care ocup diferite funcii, printre care aceea de director al Teatrului
Naional sau de director general n Ministerul Artelor. Succesul larg al versurilor sale
e consfinit i de acordarea Premiului naional de poezie pe anul 1928. La 11 aprilie
1944, n Bucuretii rvii de bombardamentele americane, Ion Minulescu nceteaz
din via n urma unui colaps cardiac.
Originalitatea lui Minulescu
Maestru simbolist 1, adevratul stegar al simbolismului2, meritul de
primul nostru poet simbolist3, agentul cel mai activ al simbolismului nainte de
rzboi4 sunt formulri care vor s cuprind contribuia lui Ion Minulescu la evoluia
poeziei noastre.
Farmecul minulescian vine, n primul rnd, din afirmarea acestei sensibiliti
noi, definit printr-un subtil amestec ntre ingenuitate i blazare, sinceritate i afectare,
bonomie i cinism, solemnitate i autoironie. O muzicalitate sugestiv i obsesiv, o
anume orchestraie a versului, armonioas i strident n acelai timp, o specific
oscilaie ntre elanul sentimental i cenzura umoristic au contribuit la fixarea n
forme poetice originale i uor de recunoscut a unei asemena sensibiliti. Cu
Minulescu ne ndeprtm de mrturiile tragicei inadaptri romantice, care de la
Eminescu se impuseser n literatur.
Nu vom regsi, la poetul Romanelor pentru mai trziu niciun ecou al acelui
farmec tulburtor, nicio urm din acea dulce jale i din acea suferin dureros de
dulce, al cror rsunet se poate recunoate i n primele manifestri explicite ale
simbolismului romnesc.

Nu vom regsi nimic nici din accentele sfietoare al

marelui Bacovia, nici din langoarea i suavitatea obosit a rafinatului Dimitrie

Anghel, nici din melancolia i patosul dezrdcinatului St. O. Iosif. Fa de confraii
1

Ion Trivale
Eugen Lovinescu, Istoria literaturii romne contemporane, Editura Minerva, Bucureti,1981
3
Pompiliu Constantinescu, Scrieri, 4, Editura Minerva, Bucureti,1970
4
erban Cioculescu, Aspecte literare contemporane, Editura Minerva, Bucureti,1972
2

de generaie, Ion Minulescu s-a impus nc de atunci, ca o contiin estetic mai

social.
El a fost primul poet nou care s-a orienta rapid i ingenios asupra formulei
celei mai eficiente pentru un program pe care l-a socotit imperios necesar. El
explodeaz public cu ideea de revoluie artistic (tocmai atunci cnd revoluia i
ntemeiase o tradiie). Minulescu este realmente un stegar al noului gust. Astfel se
explic absena speculaiilor teoretice care-i preocup pe contemporani. Poetul nu are
timp. Prefer s fac o estetic din propriile versuri i aceasta d tocmai nota
particular i semnificaia cea mai persistent a operei sale.
Farmecul minulescian este prin excelen modern. Poetul i construise o
personalitate de boem i se manifesta, nu numai social, dar i n poezie, cutivnd un
cosmopolitism zgmotos i afind un gust exclusivist pentru arta modern, civilizaia
modern, luxul modern. Setea de via i de plcere, evitarea ntrebrilor
fundamentale i recomandarea, n subtext, a lui carpe diem definesc un anume
hedonism care rmne mereu n limitele unei jovialiti simpatice.
Minulescu este un artist sigur pe el, nzestrat cu un remarcabil sim al
nuanelor, putnd satisface i cele mai severe exigene de gust. Numai pornind de la o
asemenea perspectiv se poate defini locul real ocupat de Ion Minulescu n istoria
poeziei romneti de dup 1900, contribuia lui nnoitoare la evoluia i diversificarea
limbajului liric i a poeziei de fantezie i umor.
Critica literar mai veche l-a afiliat pe autorul Romanelor pentru mai trziu
tradiiei simbolismului francez. Desigur sunt multe argumente care pledeaz n
favoarea unei astfel de preri. Totui examinarea mai ndeaproape e resorturilor
lirismului minulescian impune unele delimitri, pe care comentatorii cei mai
ptrunztori ai poetului le-au consemnat.
Eugen Lovinescu ntotdeauna foarte aspru n judecile despre Ion
Minulescu, l consider n Istoria literaturii romne contemporane (1900-1937)
adevratul stegar al micrii simboliste, dei face remarca restrictiv c poezia lui e
de un simbolism mai mult exterior i mecanic. Pornind de la ideea c simbolismul
nu poate fi popular, Lovinescu afim c Minulescu se afl n situaia paradoxal de
a-l fi fcut pe nelesul tuturor i de a-i fi popularizat metodele.
n Istoria literaturii romne de la origini pn n prezent (1941), George
Clinescu schieaz o imagine extrem de interesant a lui Ion Minulescu, vzut ca
practicnd un simbolism de factur comic. Poetul ar fi un sentimental care se

complace n a debita enormiti cu un aer serios, ceea ce sugereaz metafora critic a

unor tipuri caragialeti ajunse s se exprime liric. Uneori ru neleas, formularea
clinescian a fcut carier: Ion Minulescu este un tip caragialian, tnrul muntean
volubil, facil emotiv, incapabil de a lua ceva n serios, productor neobosit de
mofturi. Poeziile lui Minulescu decurg din stilul familiar, prpstios francizant al
cafenelei bucuretene, aa cum foarte adesea pariziana chanson e scris n argot. Ele
trebuiesc zise, precum trebuie jucate momentele lui Caragiale, fiindc Ion Minulescu
este n bun msur un Mitic, un Caavencu i un Popescu devenii lirici. El nu e
umoristic n intenie, dei efectul e savoarea, ci, ca i Anton Pann, nu-i poate traduce
sublimitile dect n limbajul lui special, convins i burlesc.
Dac la nceput elementul de exagerare comic se va fi infiltrat, discret i
neobservat,n estura fastuoas, cu motive exotice i familiare sau banale, a poeziilor
minulesciene, e cert c n timp poetul a cptat contiina mijloacelor sale, a structurii
talentului su, fcnd umor deliberat i neechivoc.
Simbolismul lui Ion Minulescu, Clinescu l identific substanei sonore a
versurilor, efortului spre muzicalitate, socotind c sonoritatea exterioar nu
mpiedic vagul simbolist. O astfel de afrimaie lrgete sfera conceptului de
simbolism.
Tudor Vianu se ntreab i el dac Minulescu a fost un poet cu adevrat
simbolist: Fcnd abstracie de ... mijloacele minulesciene rspunsul la aceast
ntrebare nu poate fi dat n sens pozitiv.... adevrata poezie simbolist a fost o
form a liricii indirecte... Simbolismul a nsemnat, prin aceast ndrumare a lui, un
gest al rezervei i discreiei lirice, un pas ctre intimitatea mai adnc a contiinei, o
reacie antiretoric... N-a existat ns un alt poet mai retoric ca Minulescu. Sub
nveliul manierelor lui Simboliste, adevrata fire a poeziei sale ni se dezvluie abia
atunci cnd o nelegem ca pe o form nu numai a limbii vorbite, dar a limbii
declamate. De aici pornete, mpreun cu muzicaliatea ei contagioas, tolerana ei
pentru locurile comune ale limbajului, enumeraiile i amplificrile ei retorice,
mulimea interjeciilor i antitezelor ei, forma ei adresat.
Probabil larga audien pe care Minulescu i-a ctigat-o n epoc provenea
n tot att de mare msur de la substratul ei umoristic. Poetul era urmrit de un
demon al poantei, al cuvntului de spirit. Viabile n poezia minulescian sunt tocmai
fondul ei comic, jovialitatea ei neobosit, prin care transpar, din cnd n cnd, note de
melancolie i suav lirism. Fcnd parte din familia umoritilor sentimentali,

Minulescu este, ntr-o parte a operei lui, orict de paradoxal ar prea, un parodiar al
simbolismului i chiar al propriei sale facturi lirice. Temperamentul lui extravertit i
simpatic, predispus la vorbrie i glum, dezinvolt i neserios l fcea inapt pentru
solemnitile iniiatice ale simbolismului. Vivacitatea lui natural, sociabilitatea lui
generoas sparg astfel cadrele unei estetici aristocratice. Acumularea a numeroase
noiuni, n genere abstracte, exprimate prin cuvinte scrise cu majuscul i subliniate
(Albastrul, Poem, Boemii, Triolet, Perpetuare, Sfriturile, Defunctele dureri, Profet,
Calvar, Faraonii, Nebunul, Cuminii, Tricolorul Nebuniei, Cnt), frecventele imagini
legate de cifre aa-zise fatidice, ca trei sau apte, toate acestea incluse n versuri
sonore nu conduc dect incidental spre vagul simbolist, realiznd n schimb un special
amestec de sugestie obsesiv i efecte de umor poetic, din ce n ce mai pregnante pe
msur cde poetul evolueaz. Stilul enumerativ poate fi i al unui retorism care se
autopersifleaz.
Nuana umoristic nu e absent uneori nici din exotismul prea evident verbal,
bazat pe acumularea de numiri geograficice sonore, procedeu n care trebuie s
recunoatem un punct de interferen al manierei simboliste cu aceea parnasian
(Extremadura, Alicante, Xeres, Golgota, Antile, san-salvador, Sahara, Babilon,
Ninive, Siracuza, Citera, Lesbos, Corint, Ecbatana, Bassora, Guadalquivir).
Numeroasele jocuri de cuvinte, asociaiile bombastice, citaiile franceze, faconda
neologistic, toate acestea definesc o art poetic stnd n mare msur sub semnul
comicului liric, al unei graioase i neobosite fantezii.
Ceea ce e mai valoros n poezia lui Minulescu ine n bun msur de latura
ei umoristic-liric, forma indirect a unei critici a conveniilor burgheze. Minulescu se
dezvolt ca un virtuos al rsului poetic, n cascade sonore, trezind numeroase ecouri,
care se interfereaz i se repet. Ca orice autentic artist al comicului, Minulescu e
creatorul unui tip care, prin structura lui, ar putea fi situat la antipodul vagabondului
liric al lui Charlot. E boemul vorbre, sensibil i inteligent, practicnd o anume
demagogie sentimentalo-cinic, urmrind un fel de originalitate artistic. De o
mobilitate proteic, mereu exagerat, prpstios i zglobiu totodat, solemn i burlesc,
bttor la ochi i rafinat, megaloman care nu se ia n serios, exploziv n nduiorile
sale, indiscret i impertinent, dar cu multiple rezerve de suavitate, brusc fr
brutalitate, afind zgomotos un snobism, care ns, n loc de a fi distant i
aristocratic, invit la familiariti i bti amicale pe umr, revrsndu-se ntr-un flux
interminabil de vorbe cnd ipate, cnd optite, cu sclipiri irete n priviri, aruncnd

gesturi mari i mici, patetice, tandre, ireverenioase, candide, adoptnd o postur

seniorial ntr-un fel popular i pitoresc, vrnd mai presus de orice s plac, s fie
simpatice, s emoioneze sau s amuze, acest personaj are tot timpulcontiina c
evolueaz n faa unui public.
Umorul minulescian e prin excelen liric, se adreseaz sensibilitii cu
mijloacele specifice ale evocrii poetice. De aici i posibilitatea ca o astfel de poezie
s fie receptat unilateral, uneori ca pur liric, exagerndu-i-se latura sentimental,
alteori ca predominant funambulesc, iar alteori ca o creaie n care liricul autentic e
nbuit i distrus de comic.
Ion Minulescu este un poet al civilizaiei, al citadinului. Inovaia efectiv
const mai mult n materialul lexical al poeziei sale dect n ceea ce privete sfera
tematic, n genere circumscris la motivele simboliste: parcurile, grdinile, corbiile,
cltoriile imaginare n regiuni exotice cu nume sonore, somptuoasele ceremonialuri
erotice. Examinarea evolutiv a operei minulesciene duce la concluzia c preocuparea
de a include n limbajul poetic elemente ale vorbirii colocviale cotidiene se
accentueaz pe msur ce poetul devine mai contient, de specificul artei sale.
Discursul liric minulescian are meritul de a mpleti o serie de trsturi
originale. Elementele artei lui Minulesu trebuie deduse dintr-o filiaie a poeziei
cntate. Romanele lui prezint ntr-adevr unele puncte comune cu genul acesta de
muzic sentimental. Fiecare are un unic motiv central care este dezvoltat ntr-o
succesiune perfect inteligibil, cu reluri i repetiii, dar i cu o varietate de formule
evocatoare, antiteze, asocieri neateptate.
Fr s fie lipsit de sensul intimitii, de momente de reverie grav, de
nostalgii, lirismul minulescian are un evident caracter de teatralitate, ceea ce ar
explica i atracia poetului ctre genul dramatic. Aceast coordonare a spectacolului,
bogat n implicaii comice, confer n bun msur poeziei minulesciene
originalitatea ei artistic.
Ion Minulescu este un comunicativ exploziv. Dar simbolul era, prin definiie,
un concept estetic cach. Teoretic, simbolul ar fi trebuit sugerat prin suite ambigue
de imagini convergente, trezind difuz o anumit stare sufleteasc, o reverie condus
vag de oapta incantatorie a poemului. Or, minulescu scrie o poezie adresat i
persuasiv; tehnica lui va desacraliza implicit formulele ideale ale simbolismului n
numele accesibilitii. Ocolind ns declamaia moralizatoare a poeziei vremii, poetul
pstreaz, cu cititorul, o abil complicitate rebusistic, pe un cod lejer, cu necontestat

seducie eufonic i coloristic. Tehnica lui Minulescu: simbolul devine alegorie,

succesiunea de imagini se pstreaz, dar nu difuz, ci dinamic i spectacular,
eliberat de transcendene veleitare, ca simpl oglind caleidoscopic a lumii
fenomenale; sinesteziile, corespondenele nu sunt la Minulescu un colorar al Tainei, ci
un pretext retoric pentru arborescente perifraze, un stimulent al limbajului, n fine,
melosul simbolist, din secret incantaie hipnotic a devenit sonor persuasiune
cadenat.
Aadar, deziderena lui simbolist, contient sau nu, este marcat de
retorizarea acelei magii a sugestiei muzicale prin care se definea simbolismul ideal.
Preds lloquence et tords-lui son cou! spusese Verlaine. Vina lui Minulescu fa
de esena simbolismului ar fi fost resonorizarea cuvntului, adic folosirea lui pentru
i n spectacol, mutaie intim legat de structura colocvial a operei. nregimentat
simbolist, Minulescu trda tocmai poetica melosului interiorizat, definitorie pentru
curent. Dar, pentru el, transferul melodic n registrul major nu aprea defel ca o
erezie, ci dimpotriv, ca gest de autohtonizare.
Minulescu este, ca toi muntenii, un poet al elocuiei. Principalele obsesii
tematice sunt imediat derivate din aceast vizibil tensiune a mesajului imperios.
Poetul nu-i poate reprima sociabilitatea. Intuiete totui riscurile excesului i-i ia
rezerve. Mai nti regizeaz, n toat opera, o ampl parad a mesajului respins care se
asociaz att cu poza misionar ct i cu pantomima bufon: Dar poarta a rmas
nchis la glasul artei viitoare.
n erotic, n Nu sunt ce par a fi sau Strofe pentru toat lumea gsim
permanent un anume fior al noncomunicrii. Simptomatic este Minciuna, perfid
autonomie a limbajului, fr de care nu putem defini universul afectiv minulescian.
Toat erotica poetului e construit pe ncpnarea de a compune cupluri pasagere,
ntr-un rzboi febril cu vorbele neltoare.
La fel, dipoziia parodic antireligioas, din Liturghii profane mai ales,
postuleaz emfatic minciuna drep principal obiect polemic. ntregul volum, De vorb
cu mine nsumi, are ca laitmotiv aceeai minciun, care deruleaz pn i contiina de
sine a eroului liric.
Versul minulescian nu e finalitatea, cristalul definitiv, ci instrumentul de
captare, Poetul simte actul estetic mplinit numai prin ansa audienei depline. De
aceea, celula primar a oricrui poem de Minulescu este un dialog manifest, ca figur
retotric. Chiar romana, specie predilect, apare ca un astfel de dialog, cel mai adesea

cu un partener absent, obiect al nostalgiei, al reflexiei, al amintirii. Dialog implicit

sunt i solilocviile poetului, recitaluri autoregizate, jocul de scen nelipsit niciodat.
Un spectacol complet este acela unde cititorul e direct invitat s participe; efecte
sonore incantatorii, cromatism dinamic, gesticulaie ampl i consacrat, suite
fastuoase de personaje drapate.
Ion Minulesu este pentru muli poetul mrii prin excelen. Baudelaire,
Mallarm, Verlaine, Rimbaud invocaser frecvet plecrile, les embarquements pour
Cythre, fug imaginar de cotidianul anost. Era un motiv livresc pe care fceau
variaii de virtuozitate i toi poeii perioadei simboliste l exersau. Minulescu nu are
vocaia cltoriei, ci numai nostalgia unei igiene sufleteti.
Semnific mai mult n poezia lui Minulescu acele corbii care se ntorc cu un
mesaj misterios din cele patru puncte cardinale, dect galerele, care pornesc cu trac,
cu resemnare spre un necunoscut ostil, neltor.
n istoria literaturii romne, Minulescu rmne n primul rnd ca poet. Aprut
n momentul paroxistic al semntorismului agrest, autorul Romanelor i gsete o
surs de inspiraie n lumea civilizaiei, aducnd prin poezia sa mrturia unei
sensibiliti noi n literatura noastr. Lsnd la o parte ceea ce ine de o originalitae
cutat i de o afectare a comportamentului zis, printr-un cuvnt care-i pstreaz
sensul francez, artist, sensibilitatea minulescian e, ntr-un context literar dominant
de dezrdcinai convenionali, vie i plin de voiciune, cu secrete, dar bogate
resurse de optimism, inteligena artistic a poetului e mobil i divers, receptiv i
cercettoare. Toi aceti factori fac parte din sinteza lirico-umoristic pe care Ion
Minulescu o realizeaz cu att farmec contagios n versurile sale.