ESTETICA ARHITECTURII (VENUSTAS)

Frumuseea este categoria fundamental a esteticii, iar arhitectura, ca art a

amenajrii spaiului, cade i ea adesea sub incidena studiului esteticii arhitecturale. Din
raiuni de cercetare i didactice, frumuseea arhitecturii va fi descompus n cadrul acestui
studiu - ca orice categorie de natur filozofic - n dou componente: A. expresia i B.
coninutul su. Evident, operaiunea aceasta de descopunere este una artificial, permis
doar n cadrul cercetrii. Chiar i n acest cadru ns, nu trebuie s uitm c forma i
coninutul alctuiesc o unitate sincretic, la fel de inseparabil ca i omul, alctuit din trup
i contiin. Deci, studiind forma nu vom pierde din vedere c ea nu are sens dect n
calitatea ei de expresie a unui coninut, pe cnd coninutul neexprimat de vreo form,
rmne inexistent.
Cu alte cuvinte, n cadrul prezentei cercetri putem face urmtoareamafirmaie de
lucru:
expresia frumuseii o constituie forma obiectului arhitectural, pe cnd
coninutul frumuseii este alctuit din semnificaiile formei adic att problematica
intelectual, ct i tririle senzoriale i strile emoionale de ordin superior, pe care
arhitectura, ca obiect estetic, o declaneaz pentru receptorii.

A. Forma obiectului arhitectural

Forma purttoare a frumuseii - este partea material a obiectului arhitectural. Ea
este componenta cel mai uor de separat din cadrul obiectului arhitectural ca ansamblu
triadic funcie-tehnic-form. Este favorita tuturor - creatori i comentatori, pentru c este
locul unde se exprim arhitectul dup ce a neles tema i unde se msoar rezultatul
muncii lui.
Cercetat analitic, forma se prezint i ea ca o structur, alctuit din elemente i
multiple relaii ntre aceste elemente.

A.1. Elementele formei

Elemente de MAS
Acestea sunt corpuri tridimensionale independente, care pot fi msurate
topometric.
La scara unui ora, elementele de mas principale sunt cldirile.
n cadrul cldirilor, elemente de mas sunt, de exemplu, stlpii.
ntr-un interior, elementele de mas principale sunt piesele de mobilier etc.
Din felul n care manipuleaz arhitecii elementele de mas, rezult caracterul
diferit al obiectelor arhitecturale. Structura unui ora, de exemplu, este dat n primul rnd
de felul n care sunt repartizate elementele de mas (cum sunt repartizate cldirile n
raport cu reeaua de circulaie).
n arhitectur, sunt cunoscute o serie de principii compoziionale, cum ar fi acela
c o geometrie simpl a obiectului arhitectural l individualizeaz, c niruirile i
repetiiile elementelor de mas sugereaz continuitatea, c aezarea lor simetric
concentreaz compoziia, la fel muchiile i colurile puternic marcate etc. Grecii au fost
cei care au stabilit astfel de principii, care au rmas de atunci repere n estetic.

La scara unui ora, elemente de mas obinuite

sunt cldirile. Ansamblul Trten-Dessau, ef proiect
Walter Gropius de la Bauhaus, 1926-28 i ulterior

Louis Kahn. Geometria

simpl individualizeaz.

n cadrul cldirilor, elemente de mas sunt stlpii.

Sal hipostil ntr-un templu antic egiptean.

Louis Kahn. niruirile i repetiiile sugereaz continuitatea.

Louis Kahn. Simetria

concentreaz compoziia.

Silueta este o subdiviziune a masei, care definete conturul obiectului proiectat pe un

fundal. Ea se decupeaz tranant sau se integreaz, neap cerul, sau e greoaie, dinamic,
graioas etc.
Gestalt este un concept asociat obiectului arhitectural judecat izolat, independent de
contextul su. El se refer la faptul c noi percepem de obicei obiectul ca pe un ntreg,
fr a contientiza n prim instan elementele sale componente, ci doar sinteza lor,
productoare a unei impresii.

O siluet greoaie casa poporului

O siluet dinamic Manhattan

n secolul trecut
Flatiron building, New York, Daniel
Burnham, 1902. Privit ca Gestalt
n contextul timpului su, cldirea
este modern i cuteztoare, dar la
o analiz atent a componentelor se
observ deocraiile anacronice.

 SPAIUL este elementul fundamental al arhitecturii. Omul percepe spaiul, exist

i acioneaz n spaiu, l gndete, l creeaz i i alctuiete o identitate n raport cu
spaiul. Iat o minimal catalogare a spaiilor, n funcie de ipostazele omului n spaiu:
spaiul geometric, adic un volum msurabil n sistem metric, totodat mijlocul
fizic prin care arhitectul i nfptuiete inteniile; proiectm n spaiul geometric
bidimensional, structuri cu o geometrie tridimensional;
spaiul existenial, adic cel al relaiei dintre om i mediul su; acesta este un
concept psihologic, subiectiv, exprimnd o opiune de raportare a omului la un anumit
univers existenial. Ne putem referi astfel la spaiul balcanic, spaiul montan, spaiul excomunist, spaiul medieval, spaiul orenesc sau rural;
spaiul arhitectural, care este totodat spaiu geometric i spaiu existenial,
pentru c arhitectul concepe o structur geometric, avnd ns permanent n minte
existena oamenilor n locul creat de el. Spaiul arhitectural este un spaiu fizic, cu
caracteristici geometrice, dar i un spaiu existenial creeat de arhitect printr-un efort al
intuiiei sale.

Desen al lui Leonardo da

Vinci ( n continuarea
studiului lui Vitruviu), n
calitatea lui de colaborator
al matematicianului Luca
Pacioli n redactarea
lucrrii de teorie a artei,
"De Divina Proportione",
aprut n 1509 i
Modulor, sistem propriu de
proporii utilizat n
arhitectur de ctre Le
Corbusier.

Iat n continuare i o serie de alte clasificri ale spaiului:

Spaiul poate fi definit: de mase, de suprafee (de suprafee care ecraneaz sau
de suprafee care duc nspate alte mase), de un caracter anume, de o structur anume,
de limite naturale, de o funcie prevalent etc.

Un spaiu definit de mase - Stonehenge

Un spaiu definit de limite naturale

oraul istoric Berna

O clasificare simpl, dar foarte important, a spaiilor arhitecturale este cea

referitoare la relaia nchis-deschis:
spaiul exterior este n general definit de elemente de mas (un ora, un campus,
o incint),
spaiul interior este definit de suprafee (o ncpere) i
spaiul de tranzit ntre interior i exterior, un spaiu acoperit, dar deschis n plan
vertical.

Un spaiu interior tradiional (primul din lume), adic bine delimitat

de suprafee Pantheonul din Roma i un spaiu interior modern,
adic o relaie extrem de permisiv ntre interior i exterior
pavilionul german de la Barcelona, Mies van der Rohe, 1929.

O multitudine de spaii interioare i exterioare, mediate de spaii de tranzit, adic

megaronul cretan repetat de zeci de ori la palatul din Cnossos i un elocvent spaiu de
tranzit: porticul aici, la stoa dintr-o agora.

Spaiul mai poate fi extrovertit sau introvertit.

Un spaiu extrovertit: terminal la aeroportul TVA, New York, autor Eero Saarinen i un spaiu
introvertit: biblioteca din Alexandria, autori firma norvegian Snhetta

Orice spaiu arhitectural este structurat ntr-un anumit fel, altminteri ar domni
haosul vizual. O manier tradiional, de mii de ani, de organizare a spaiului este cea
fundamentat pe elemente de orientare spaial ca:
centrul - un nucleu de for, un loc care focalizeaz interes; domeniile - zone
difereniate din punct de vedere al unei caracteristici dominante (funcionale zona
comercial; morfologice zona de turnuri; sociale cartierul chinezesc, cel
aristocratic) i cile de legtur itinerarii alctuite dintr-o origine, un parcurs cu
instane intermediare i un punct terminus (strzi), limite.

Vindobona (acum Viena), un ora roman tipic, unde la intersecia dintre cardo i decumanus este
centrul, legat prin drumuri rectangulare de cartierele de locuine o structur care a strbtut
secolele, pn la modernism. Alturi, centrul Vienei azi, punctatde catedrala Sfntul tefan. A
treia imagine: o dovad a felului n care urbanismul modernist a destructurat oraul, prin
anularea principiilorcompoziionale tradiionale n urbanism.

n arhitectur, de asemenea, se poate vorbi depre acest tip tradiional de a concepe

spaiul, pe baza unui plan compus din elementele centru, domenii, trasee, limite.

Catedrala din Pisa

i Capel din
Rnchamp. Aici nu
comentm ns n
mod negativ
abandonul structurii
tradiionale, n
favoarea unei
alctuiri libere.

 SUPRAFAA este un element al formei care, din punct de vedere arhitectural,

are doar dou dimensiuni. n funcie de rolurile pe care le joac, avem:
A. Suprafee care definesc masele, caracterizndu-se prin dimensiuni, proporii,
culoare, duritate, dar n special prin textur. Epiderma elementului de mas granulozitatea sau netezimea, rugozitatea, duritatea, asprimea sau moliciunea joac un rol
important att n expresivitatea de ansamblu a obiectului, ct i n calitatea detaliului.
Suprafeele pot avea diferite texturi, n funcie de calitile fizice necesare
funcional i de senzaiile care se doresc sugerate. Astfel avem:
Textur natural
Textur artificial
Textur natural prelucrat
(buciardat, vopsit, geluit...)

Textur neted
Textur rugoas
Textur striat
Textur pufoas etc.

Textur rece / cald

Textur dur / moale
Textur aspr / fin

Textur de expresie:
nobil
senzual
sever ...
Etc.

Textur de interior
Textur de exterior

B. Suprafee care despart spaiile. n calitatea lor de limite spaiale, au i ele la

rndul lor diferite caracteristici: opacitate/transparen/transluciditate, putnd fi chiar
imateriale; ele mai pot fi rigide sau articulate, netede sau cutate, ondulate, pot fi drepte,
curbe, riglate etc.
Suprafee rigide
Suprafee articulate
Suprafee flexibile
Suprafee maleabile...

Suprafee drepte
Suprafee curbe
Suprafee riglate...

Suprafee opace
Suprafee transparente
Suprafee translucide
Suprafee reflectorizante...

Suprafee netede
Suprafee cutate
Suprafee casetate
Suprafee ondulate...

Suprafee materiale
Suprafee imateriale

Suprafee permeabile / impenetrabile

Etc.

Acoperirea pieei Santa Caterin DIN

Barcelona, Enrico Miralles, 1997

Celebrul perete din onyx de la casa

Tugendthat din Brno, Mies van der Rohe.

Betonul aparent marca Tadao Ando

Barcelona Coffee table, Mies van der Rohe

ELEMENTUL LINIAR
Menhire, dolmene i structura numit arhetipul trilitic sunt elementele de
arhitectur care ne vin n minte, pentru din ele au fost alctuite unele dintre primele
manifestri estetice ale arhitecturii sanctuarele din Malta i din Britania. Drumul rapid
al cadrului alctuire din stlpi i grinzi - conduce i prin arhitectura ciclopic, la Poarta
Leilor, apoi la porticele greceti i la atriumul roman. Rentlnim cadrul abia trziu, n
secolul 19, din metal i, mai trziu, din beton armat.
Vorbind despre stlpi, firul cronologic ne ntoarce ns n vechiul Egipt, unde
stlpii slilor hipostile erau elemente liniare cu rol estetic. (Mai elocvent ns este, tot n
Egiptul antic, linearitatea traseului principal printr-un templu de tipul celui de la Karnak.)
Evul Mediu a fost epoca de aur a nevurilor, curbe i drepte i m refer desigur la
arhitectura gotic. Trebuie totui amintit, c arcul fusese o invenie etrusc, valorificat
magnific de ctre romani.
Nu mai pomenim acum dect despre structurile tridimensionale din metal ale
secolului 19.
Elementele liniare pot fi i ele clasificate dup nenumrate criterii, cum ar fi:
materialul din care sunt fcute i materialitatea lor, funcia lor (elemente structurale,
nestructurale, decorative...), programul de arhitectur n care sunt implicate,
importana lor ca obiect arhitectural n sine sau ca element ori spaiu n cadrul unui
obiect arhitectural, raportul lor la sistemul de coordonate (orizontale, verticale,
diagonale...), dimensiuni, proporii, grad de prelucrare etc.

Menhir n marea Britanie; Loggia cariatidelor la Erechteion;

apeduct roman la Sevilla; arce butante la Westminster abbey;
arcele lui Gaudi la colonia Guell; Fair Store de William le Baron
Jennie la Chicago, 1892; pergola la cas la Venezia de Adolf Loos,
cadru la casa Kalmann din Locarno de Luigi Snozz, 1976; element
liniar imaterial la crematoriu n Berlin de Axel Schultes, 1897

LUMINA
Din toate artele vizuale, arhitectura este cea mai tributar luminii. Manevrat abil
de ctre arhitect, ea poate crea efecte estetice i stri psihologice de mare intensitate.
Posibile clasificri, pe diferite criterii:
Lumina natural la exterior
Lumina artificial la exterior
Lumina natural la interior
Lumina artificial la interior
Elemente de mas n lumin
Suprafee n lumin
Elemente liniare n lumin

Lumina reflectat
Lumina difuz
Lumina exploziv
Spotul
Lumina care orienteaz ... etc.

Lumina i umbra i adncimea

reliefului n mediul mediteranean i n lumea nordului

Opera de Lyon, Jean Nouvel

CULOAREA
Ca i lumina, culoarea este un element al formei arhitecturale, care pune n
valoare spaii, obiecte i suprafee. Culoarea poate fi natural (a materialului) sau
aplicat.
Lumina i culoarea, mpreun cu textura i transparenele, creeaz ambiente i
senzaii.

Modul total diferit de a lucra cu culoarea n arhitectur n

mediul mediteranean i n lumea nordului.

Culoarea la De Stijl. Scaunul rou-albastru, Geritt Rietvelt i caf

Aubette la Strassbourg, Theo van Doesburg i Sophie Tuber

Spectrul cromatic al lui

Johannes Itten, specialistul n
culoare de la Bauhaus

 NATURA
Arhitectura n relaia ei cu natura (ca i n relaia ei cu mediul construit
nconjurtor) poate fi de trei feluri: ea se poate subordona mediului natural, poate dialoga
de la egal la egal sau se poate afirma cu o autoritate. Unica atitudine inadmisib este
ignorarea ei.

Integrarea discret n mediul natural restaurant n Austria;

Colaborarea cu natura ntr-unparteneriat echitabil sanctuarul din Delphi;
dominant arhitectural, dar nelipsit de respect fa de natur capel n
Alpi de Mario Botta.

A.2. Relaii ntre elementele formei

Prin anumite moduri de aezare a elementelor formei, ele intr n relaii i creeaz
diferite tipuri de spaiu arhitectural. Aceste raportri ale elementelor unele fa de altele
le-am numit: relaii topologice i relaii geometrice.

Relaii TOPOLOGICE
Ele pot fi de:
proximitate (simpl vecintate);
circumscriere
similaritate (elemente asemntoare aezate n continuare);
dominan (un element domin spaiul, restul i pstreaz neutralitatea);
fuziune (domenii care se ntreptrund);
aliniere etc.

Tholosuri preistorice amplasate la Kirokitia, aparent dup un singur criteriu, cel al proximitii; case din
Micene, circumscrise de un puternic zid de fortificaie; o reprezentare a arhitecturii evului mediu:
similaritate la nivelul caselor, dominan n raportul dintre catedral i restul caselor
Alpi de Mario Botta.

 Relaii GEOMETRICE
Acestea apar n cadrul unor organizri elaborate, care se raporteaz la un element
cu rol de organizator spaial. Aceste elemente organizatoare, punctuale sau liniare, pot fi:
A. elemente existente fizic o vale, un vrf de munte, un ru, obiecte construite cum ar
fi o pia central, un turn, un drum etc. sau
B. elemente abstracte, cum sunt sistemele de coordonate.
Relaiile geometrice care iau atunci natere ntre elemente pot fi de:
relativ la un punct: centralitate;
relativ la o ax:
axialitate,
paralelism,
rectangularitate,
reflectare;
referitor la sistemul de coordonate: perspectiv,
dominan orizontal sau
dominan vertical etc.

Centralitate: etatea ideal, desen

renascentist

Dominana orizontalitii: Nationalgalerie Berlin,

Mies van der Rohe

A.3. Compoziia
Aceasta este cea mai elaborat organizare a unor elemente, ntre care se stabilesc
relaii de coordonare i subordonare, alctuind astfel o structur unitar i ierarhic.
Compoziiile sunt:
plane sau spaiale;
democratice (cnd Ideea const n ansamblu, prile fiind relativ autonome, cum e cazul
oraului modernist) sau monarhice (cnd dominanta conine Ideea major, iar prile,
integrate, nu au mare personalitate, cum e cazul oraului medieval);
articulate sau rigide (evident, se prefer astzi structurile flexibile, care pot fi adaptate
n viitor la coninuturi noi);
compacte sau difuze (ansambluri monobloc sau pavilionare);
continui sau discontinui etc.

Versailles, o compoziie cum

altfel? monarhic.

Exist i cteva principii clasice ale compoziiei:

ntregul are nevoie de pri;
prile sunt inegale;
inegalitatea merge pn la contrast;
limita dintre armonie i contrast o stabilesc proporiile;
echilibrul are nevoie de tensiuni;
continuitatea are nevoie de ntrerupere etc.

Categoriile clasice ale frumosului prins ntr-o compoziie:

Unitatea compoziiei nimic nu poate fi adugat ori eliminat, fr a deranja ansamblul
Armonia adaptarea prilor ntre ele, obinute prin proporii
Proporiile legea adaptrii celei mai fericite
Simetria justa aezare a prilor (nu ntmpltor)
Ritmul repetiia elementelor dup o lege ( I I I I I I I...)
Cadena - repetiia unor grupe de elemente dup o lege ( II III II III II...)
Decor autoritatea arhitecturii bazate pe elemente consacrate prin obiceiuri i natur
Dispoziia
Euritmia
Echilibrul
Aspectus
Effectus
Elegantia
Msura, n arhitectur, este omul etc. Cercetai singuri i completai cu definiii.

Scheme ale unor compoziii paradigmatice:

Parthenonul i Sant'Andrea in Mantua, de
Leon Battista Alberti

A.4. Stilul
Stilul este o component a formei. Operele cu structuri formale asemntoare elemente de form i relaiile dintre ele - determin un stil. Operele pot fi clar integrate
ntr-un stil sau pot fi mai mult sau mai puin independente fa de el. Cele mai detaate de
stilul consacrat sunt creaiile revoluionare. Apartenena unei opere la un stil nu nseamn
ns lips de originalitate, pentru c o oper nu trebuie niciodat judecat doar la nivelul
formei. Ea, forma, cu elementele ei organizate, nu este dect mijlocul de exprimare a unor
semnificaii diverse, care dau valoare actului artistic. Opera arhitectural valoroas este
cea care ca orice act artistic - gsete vocabularul stilistic cel mai potrivit n raport cu
semnificaiile pe care intenioneaz s le sugereze.

Nu uitai: stilurile sunt istorie.

Despre stiluri vorbim numai pn n
secolul 19 inclusiv!

Un exemplu de ceea ce nseamn stil:

coloanele antice greceti

A.5. Structuri spaiale,

organizri n multe dimensiuni
Tipuri de structuri spaiale:
Rigide sau articulate
Compacte sau difuze
Unitare sau contradictorii
Democratice sau ierarhice
Continui sau discontinui.
Statice sau dinamice etc.

Compacte sau difuze

Unitare sau contradictorii