Bertolt Brecht i teatrul

Prin moartea poetului german Brecht, survenit la Berlin, n ziua de 14

august, n urma unui atac de cord care 1-a rpus la vrsta de 58 de ani, omenirea
progresist a rmas vduvit de una din cele mai nsemnate, mai originale, mai
tenace i mai ndrznee personaliti creatoare, Astzi, este nc prematur i cu
neputin s se formuleze o apreciere definitiv i cuprinztoare a acestui artist excepional,
care a plecat dintre' noi tocmai cnd ncepuse s dobndeasc recunoaterea
rnondial, dei cu greu s-ar putea gsi un alt artist care s fi fost mai puin stpnit
de vanitatea de a. se afirma cu orice pre ca Bertolt Brecht.
Formaia condus de al Berliner Ensemble repurtase succese triumfale
la Ziirich i Copenhaga, la Viena, Paris i Milano i tocmai n aceast perioad
urma s ntreprind un mare turneu la Londra : toate acestea fcuser ca n
timpul din urm - privirile lumii teatraie internaionale s fie aintite asupra acestui
artist care, nepstor fa de pplemica ce se purta n jurul reformei sale n teatru,
tria consacrindu-se exclusiv marii sale opere.
Intr-adevr, Bertolt Brecht a fost una din cele mai discutate personaliti
ale vieii spirituale din zilele noastre. Hotarul ce desprea pe partizanii lui Brecht
de adversarii lui, nu se confunda nicidecum cu linia de demarcaie dintre progres
i reaciune, dimpotriv, strbtea de-a curmeziul celor dou lagre. Existau critici
cu vederi progresiste, care-1 combteau cu patim pe Brecht, i critici aparinnd
taberei reacionare, care se ridicau cu tot atta pasiune n aprarea lui.
Hotrtor i de netgduit era faptul c muncitorimea nelegea teatrul brechtian,
. l aproba i l iubea. i deopotriv de hotrtoare era i a doua mprejurare anume
aceea c Brecht a stat toat viaa alturi de muncitorimea revoluionar, a
trit i a luptat pentru ea i a fost pn la moarte susintor credincios i de
neuitat al cauzei clasei muncitoare.
E semnificativ pentru mreia i universalitataa acestui poet c anevoie i se
poate limita importana la un anumit sector de activitate. Exist, desigur, o sumedenie
de oameni culi care, dac ar fi ntrebai cu privire la Brecht, ne-ar- asigura c
n persoana lui a murit unul din cei mai de seam poei lirici germani ai timpului
nostru. Pe de alt parte, majoritatea i va decerna lui Brechti titlul de cel mai
mare dramaturg g-erman, dac nu chiar european, al zilelor noastre. In sfrit, se vor
gsi alii care vor susine c este cel mai remarcabil teoretician contemporan n
materie de dramaturgie i un genial regizor i reformator al artei scenice din timpurile
noastre.

www.cimec.ro 15
Fr ndoial c n Brecht a existat
cte ceva din toate acestea. Nu intr
nicidecum n inteniile mele s schiez, n
limitele acestei suacinte expuneri, nici chiar
o imagine incomplet a ceea ce a nsemnat
Bertolt Brecht pentru teatrul contemporan.
Aceasta ar constitui o imposibilitate i o
digresiune, fie numai din motivul c snt
prea rari acei cititori romni care s fi parcurs
o pies a lui Bertolt Brecht i, cu att
mai puin, s fi asistat la reprezentarea
vreuneia sau s fi avut prilejul s o vad
n nscenarea autorului. Ironia tragic a ntimplrii
a fcut da prima reprezentaie in
Romnia a unei lucrri a lui Brecht s aib
loc cu o zi nainte de moartea lui, la Sibiu,
n limba german.
Chiar de la nceputurile sale poetice,
n anii de dup primul rzboi mondial,
Brecht s-a simit atras de teatru. i de la
acei primi pai, a cutat necontenit noi ci,
forme i mijloace de expresie dramatic, o
nou tehnic i un nou stil dramatic. S-au spus i s-au scris attea lucruri contradictorii,

attea tlmciri, cu sau fr voie greite, cu privire la aceste strduine ale

lui Brecht, la Experimentiertheater", la Piesele pedagogice", cu privire la teatrul
epic" i la tehnica de distanare", nct se impune s consemnm aci cel puin
esenialul n aceste domenii.
Brecht pleac de la recunoaterea i constatarea, de la sine nelese pentru el,
c toate efectele teatrale curente retorismul, patetismul, melodramatismul,
sentimentalismul, exagerarea i arja nu au ce cuta n teatru. Menirea teatrului
susinea Brecht este s nfieze spectatorului stri de lucruri i
situaii obiective, s fac acest lucru fr artifcii i n mod concret, prin urmare,
obiectiv, lsnd n seama spectatorului s trag concluziile, ca rezultat al propriei
sale operaii de gndire: numai aa poate teatrul s-i ndeplineasc rolul ce-i
revine ca mijloc de Sducaie politic. Teatrul tradiional, ns, teatrul dramaturgiei
aristotelice spunea el influeneaz spectatorul prin mijlocirea emoiei
subiective i, n consecin, i tulbur facultatea de apreciere, acionnd asupra lui
exclusiv pe cale sufleteasc. Vechea dram zguduie, noua dram trebuie s instrulasc,
s educe i s insufle hotrre. Drama nou trebuie nu att s aib aciune, ct,
mai mult, s fie imbold la aciune. Aadar : n locul dramei aristotelice, drama epic,
cci vechiul element, dramaticul, este subidctiv i numai epicul este obiectiv.
Acest principiu fundamental al concepiei brechtiene despre dram ne d cheia
multora din trsturile dramaturgiei sale. Astfel, n evoluia eroilor acesteia n\i
se produce niciodat cotitura decisiv, ei nu ajung niciodat s ntrezreasc n
sfrit acea revelaie atotrscolitoare, care s le orienteze ntr-un fel nou viaa.
Cci Brecht vrea ca aceast rscolire s se produc n spectator, ca rod al propriului
su proces de gndire.
Pe scen, deznodmntul rmne nelmurit, ceea ce adncete tragicul ; dar
spectatorul pleac cu un simmnt de indignare, pentru c eroul n-a tras unica,
necesara concluzie. Mutter Courage, de pild, n ciuda groaznicelor ntmplri din
16 www.cimec.ro
rzboi, care i-au luat toi copiii, merge mai departe la rzboi. Chemarea : Nu mai
vrem niciodat rzboi !" nu rsun nici mcar o dat pe scen : ns spectatorul
o preia ca pe o netears trire, proprie, ca pe o hotrre pentru viaa sa. Asupra
justeei teoriei brechtiene n teatru, pot exista controverse ; ns fapt cert, incontestabil,
este i rmne c fiecare montare a unei piese de Brecht sau prelucrare sau
punere n scen de ctre Brecht a unor piese strine, las asupra spectatorului
neprevenit o impresie adnc, de neuitat. De asemenea, e n afar de orice discuie
c Brecht a inaugurat un nou altar al dramaturgiei, al punerii n scen i al spectacolului,
care a devenit de pe acum istoric.
S trecem n revist pura suit de drame ale lui Bertolt Brecht. Prima lucrare,
balada dramatic Murmure-n noapte, demonstreaz tocmai, n ciuda multor
trsturi expresioniste, ascuita privire a lui Brecht asupra contradiciilor lumii
burgheze. Brecht nsui nu e nc net pe punctul de vedere al maselor el e un
J-iotrt duman al rzboiului i arat o deschis i cinstit simpatie pentru lumea
muncitorilor, i atta tot. Urmtoarele sale drame, Brbatul e brbat i In desiul
oraelor, fac s rsune rspicat, mpreun cu ascuiurile criticii sale sociale, protestul
mpotriva ornduirii sociale burgheze.
Dreigroschenoper (Opera de trei parale 1928) obine un succes mondial ;
aici, Brecht dezvluie tarele societii burgheze i legturile dintre lumea marelui
'capital i lumea hoilor. ntreaga punere n problem precum i logica desfurrii
dramatice scot la iveal stringenta necesitate a transformrii revoluionare
a slrilor de lucruri.
Brecht atinge punctul culminant al Scen din Cercul de cret caucazian" n inter-creaiei sale dramatice dinaintea celui de a] - P'etarea actorilor de la Berliner Ensemble"
doilea rzboi mondial dup ce se apropiase
de partidul revoluionar al clasei
muncitoare n dramatizarea Mamei lui
Gorki (1932). El aduce pe scen, cu o art
i cu o expresivitate inegalabile, figura unui
om care i-a nchinat viaa revoluiei, luptei
pentru o omenire fericit. Nilovna, maim
iubitoare, cu inima ndurerat, e transformat
tocmai de dragostea de mam nt
r - o lupttoare pentru justiia social, pentru
binele poporului ei.
Modul n care Brecht a rezolvat aceast

misiune l arat ca deplin deintor

al tuturor mijloacelor poetice ale unui realism
matur, revoluionar. n toate celelalte
piess ale acestei perioade, lupta revoluionar
a proletariatului apare tot mai
limpede ca tem principal.
Instaurarea bestialului fascism n Germania
1-a constrns pe Brecht s emigreze.
Ducnd necontenit o ascuit lupt politic
mpotriva profanatorilor i dumanilor
poporului su i ai clasei muncitoare germane,
el a creat, i n emigraie, opere dramatice
de o excepional for poetic i
cu o deosebit orientare politic. Brecht fixeaz
n teatrul su trsturile groazei i
2 Teatru nr. 5

www.cimec.ro
mizeriei celui de al treilea Reich", vetejete n scene de neuitat barbaria fascismului
hitlerist i d via unei satire nimicitoare la adresa Reichului milenar" i a
potentailor si. In drama Armele doamnei Carrar poetul accentua necesitatea sprijinirii
active a eroicei lupte a poporului spaniol mpotriva opresorilor si, n vederea
combaterii fascismului.
In Mutter Courage, poetul plassaz aciunea n timpul rzboiului de 30 de ani.
Infierarea ororilor acestui rzboi a fost o clar aluzie la pregtirile celui de al
doilea rzboi mondial i ale fascismului. In piesa Viaa lui Galilei, Brecht expune
lupta tiinei progresiste mpotriva despotismului i obscurantismului. Att ultima
sa pies, Interogatoriul lui Lucullus, ct i Cercul de cret caucazian snt viu discutate
peste graniele patriei sale.
Din 1948, Brecht s-a stabilit n Berlinul de est, unde a condus un teatru
propriu. Mai ales n aceast activitate din ultimii ani, Brecht a atins msura renumelui
internaional. Pe lng excepionala sa activitate ca conductor de teatru,
care l ocupa zi i noapte, el a fost un neobosit lupttor pentru pace i progres. El
a fost membru al Comitetului Permanent pentru Aprarea Pcii din R.D.G., laureat
al Premiului Naional din R.D.G. i membru al Academiei Germane a Artelor.
Moartea lui Bertolt Brecht, care constituie o pierdere greu de nlocuit pentru
literatura german, las i pe trmul teatrului i dramaturgiei europene un goi,
pe care nu putem crede c-1 va nlocui cineva foarte curnd. Avem ns mngierea
c truda lui de ani ndelungai a rodit Ansamblul su, n care o grupare tinereasc
va pstra mereu viu genialul spirit al maestrului.
www.cimec.ro