Documente Academic
Documente Profesional
Documente Cultură
EURITMIE. O INTRODUCERE
ANTROPOSOFIE PRACTIC
37
MAGDALENE SIEGLOCH
O introducere
TRIADE
3
Traducere dup :
Magdalene Siegloch
EURITHMIE. EINE EINFHRUNG
Editura Freies geistesleben, Stuttgart 1997
Traduc tor:
Roxana Popa
Lector:
Ligia S l janu
Cuprins
Cuvnt nainte . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
33
47
76
104
123
135
146
Note . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
150
Bibliografie . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
153
Cuvnt nainte
I.
Form a mi.c rii .i
evolu ie a con.tien ei
Pe parcursul evolu iei, modul n care se mi.c omul a cunoscut diferite transform ri. Aceste transform ri se afl ntr-o strns leg tur cu
modific rile con.tien ei, care au avut loc n mileniile de evolu ie de la
culturile timpurii ale desenelor rupestre pn la omul civiliza iei
supertehnicizate a secolului 20. O privire retrospectiv n trecut ar trebui
s ne clarifice situa ia n care se afl forma mi.c rii omului n prezent.
Dup transform rile geologice hot rtoare prin care P mntul a ajuns
la conforma ia lui de ast zi transform ri descrise n Biblie ca potop, n
geologie, ca sfr.itul erei glaciare, .i de Rudolf Steiner, ca scufundarea
continentului Atlantida -, a nceput o nou er a existen ei umane: era
epocilor de cultur postatlanteene.
Desf .urarea evenimentelor evolu iei este descris de Rudolf Steiner
astfel:
A fost misiunea omenirii postatlanteene s dezvolte n sine aceste
capacit i suflete.ti care au putut fi dobndite prin for ele trezite ale gndirii .i sim irii, care nu sunt n mod direct stimulate de lumea spiritual ,
ci iau na.tere prin faptul c omul contempl lumea sim urilor, se familiarizeaz cu ea .i o prelucreaz .1
n ntunericul timpurilor preistorice a nflorit prima epoc de cultur
postatlantean , n inutul Indiei de ast zi. Oamenii de acolo duceau o
existen asem n toare celei paradisiace, n deplin armonie cu for ele
creatoare din natur . ntr-o stare de con.tien plin de d ruire, ca ntr-o
stare de vis, fa de ac iunea fiin elor suprasensibile a zeilor ploii, m rilor .i rurilor, care pun apa n mi.care, a znelor, silfidelor .i nimfelor
copacilor, care impulsioneaz .i nso esc cre.terea plantelor, a fiin elor
nalt ierarhice, care conduc Soarele, Luna .i stelele pe traiectorii stabilite
-, ace.ti oameni se sim eau uni i cu ntreaga desf .urare ritmic a evenimentelor de pe P mnt .i din Cer. A.a au ajuns apoi la mi.c rile lor ca
de dans: nsufle ite n mod nemijlocit de fiin ele din lumea spiritual ,
10
11
din infinit, me.te.ugari sau vsla.i ndreptnd gestul n jos, spre p mnt,
structurnd .i ordonnd materia.
Deoarece perceperea fiin elor suprasensibile a nceput s se diminueze, era necesar s se manifeste n mod vizibil, n lumea materiei, imaginile zeilor .i ale proceselor suprasensibile. Ini ia ii din l ca.urile templelor dobndiser o cunoa.tere despre fiin ele divine, despre calea
12
Vsla.i
chiar de la prima lor apari ie, .i erau att de corespunz tor ndreptate
spre obiect, nct au putut fi folosite aproape nemodificate vreme ndelungat , pn s-a descoperit, n secolul nostru, betonul armat.
Un nou sentiment al sinei, o nou con.tien de sine .i o nou abordare a elementului de voin al propriului corp s-au dezvoltat n sufletul
grecilor din Antichitate prin gimnastic . Ea este mi.care doar de dragul
mi.c rii!
Gimnastul .i vie uia ca pe un dar al zeilor trupul s u frumos pl smuit, atunci cnd putea s -l mi.te, la ntrecerile olimpice, n onoarea
zeilor, cu toat for a .i cu u.urin . Propria ncordare, implicarea intens
a fiec rui lupt tor n ntreceri, cinstirea nving torului prin eviden ierea
numelui s u toate acestea desf .urate vara, n localitatea Olimpia, n
s pt mna festiv-cultic ce era s rb torit din patru n patru ani ap reau grecilor att de importante, nct ei au nceput cronologia, m surarea timpului, cu Olimpiada n care Koroibos a fost nving tor. Dup
13
14
Menad dansnd
Sculptorul Polykleitos din Argos (aprox. 440 .Ch.) crease statuia
Doryphoros, Purt torul de suli , care era renumit . Ea i-a ap rut lui
nsu.i att de des vr.it , nct a vrut s dea de urma legilor pe care artistul le urmeaz la modelarea unei statui cu siguran a semi-vis toare a
sim irii sale. El .i-a expus gndurile n scrierea sa, intitulat Kanon.
Statuia original de bronz .i Kanonul nu s-au p strat, totu.i, influen a lor
asupra culturii grece.ti a fost extraordinar . Polyklet este pomenit, citat
.i l udat n urm toarele cinci secole de mul i scriitori: Lukianos (aprox.
16
17
Aceasta arat nu numai renumele de care se bucura Polyklet ci, nainte de toate, ct aten ie se acorda recunoa.terii personalit ilor care se
str duiau s cunoasc fiin a uman .i euritmia inerent acesteia, .i ce
influen exercita arta asupra ntregii culturi.
n epoca timpurie a Antichit ii grece.ti, n taina templelor a fost cultivat o mare diversitate de dansuri ritmice. Ele se aflau, n diferen ierea
lor, n strns leg tur cu lumea zeilor, att de variat organizat . Fiec rui
sanctuar i apar ineau anumite ritmuri .i mi.c ri de dans, care corespundeau fundalului spiritual, ac iunii zeului. Astfel, b rba ii, care se sim eau
uni i cu zeul r zboiului, Ares, .i practicau dansurile lor ritmice ntr-o
dispozi ie plin de nfl c rare .i curaj, dar .i stimula i de pl cerea agresiv a atacului, fiind dispu.i sub form de falang , n timp ce fetele, ata.ate sferei zei ei farmecului, Afrodita, cea n scut din spuma m rii, simeau pasul plutitor, gra ia .i dragostea fiec rui gest individual,
ritmndu-.i mi.c rile lor n cerc.
O dat cu trezirea con.tien ei personalit ii, care nainta mpreun cu
trezirea primelor impulsuri de formare independent a gndirii .i de percepere a mi.c rii propriului corp, formele ritmice de dans au fost eliberate din taina l ca.urilor de ini iere. La nceput au fost oferite poporului la
ocazii festive, apoi au fost introduse treptat n via a public . De aici s-a
dezvoltau bog ia de forme a dansurilor populare, care erau transmise
prin tradi ie cu o grij plin de dragoste .i care s-au r spndit n inuturile care veneau n contact cu cultura elen . n unele regiuni, ele s-au p strat pn n secolul nostru.
A.a cum gimnastica, pentatlonul, ntrecerile olimpice i-au ndemnat
pe sculptori s pl smuiasc un singur moment al mi.c rii n sculptarea
statuii, tot a.a i-au nfl c rat pe poe i ritmurile caracteristice dansului,
provenite din sfera cultic , inspirndu-i s introduc elementul ritmic n
limb .i s -l modeleze drept oper poetic . A fost de o mare importan
pentru ntreaga cultur occidental faptul c ritmurile clar ordonate ale
dansurilor cultice au fost transformate n ritmuri ale limbii. Pe atunci,
poe ii au reu.it s aduc n formele poetice str vechi motive originare
ale vie ii suflete.ti umane.
Acestea erau att de pline de for , nct au mbog it ntreaga art
poetic european .i, prin aceasta, .i numeroasele limbi europene n cursul urm toarelor dou milenii .i jum tate, n ceea ce prive.te nenum ra-
18
riri a tragediei grece.ti corul parcurgea forma rotund , p .ind prin teatru
n ritm de anapest. n cursul evolu iei, mi.c rile de dans au fost reduse
tot mai mult. n cele din urm , corul a r mas pe loc, aproape lini.tit, .i
de atunci spectatorii au auzit doar cntecele corului, care au r mas n
istoria literaturii pn ast zi ca nepre uite opere de art cu o vorbire ritmat .4
Dialogul persoanelor izolate s-a extins, mai trziu erau pe scen trei
actori n acela.i timp.
Actorul izolat cnta n opozi ie cu cntecele de cor att de variat alc tuite -, aproape exclusiv n m sura iambic a versului: silab scurt ,
silab lung : v . n tragedia antic , acesta este iambul cu .ase picioare:
Thus men aito tond apallagen ponon
v
v v
v v v
Pe zei i implor, s -mi termine chinul ...
(Eschil, Agamemnon)5
20
te.ti din care poe ii .i-au creat dramele ntr-o minunat concordan ntre
form .i con inut.6
Ritmurile de vorbire ale operelor dramatice, mai ales piciorul versului iambic v .i, la intrarea corului, anapestul v v , care anun au ceea
ce se nal din interiorul sufletului .i vrea s pl smuiasc viitorul, sunt
numite .i ritmuri suitoare.
n opozi ie polar cu aceasta tr ia grecul poeziile epice. n ele erau
descrise evenimentele trecutului, crearea lumii, destinele zeilor .i faptele
nainta.ilor. Retrospectiva asupra trecutului le ar ta c omul este inclus
de la nceputul crea iei n ordinea cosmic , le ar ta cum au modelat evenimentele trecute tot ceea ce a devenit .i c n aceast devenire a fost
modelat .i omul. Zeul Apollo era pentru greci reprezentantul fiin elor
divine creatoare .i, totodat , ap r torul ordinii, armoniei .i frumuse ii n
lume. El impulsiona n om acele for e care urm reau s g seasc leg tura cu legit ile naturii .i Cosmosului. Mesagerii s i erau muzele, prin
care el i inspira pe arti.ti s scoat la iveal opere frumoase .i armonioase.7
Cnd Rudolf Steiner a vrut s explice primilor euritmi.ti cum se situeaz una fa de alta aceste dou activit i suflete.ti pe de-o parte, impulsurile de voin , sentimentele .i gndurile, care se ridic din adncurile sufletului .i vor s se manifeste, iar, pe de alt parte, percep iile .i
cuno.tin ele pe care omul le prime.te din contemplarea lumii felul cum
se exteriorizeaz aceste dou activit i suflete.ti n pl smuiri diferite,
poetice .i euritmice, el a folosit uneori conceptele de dionisiac .i apolinic.8 De aceea, trebuie s amintim aici prima manifestare clar a acestui dualism .i formele poetice care se afl n leg tur cu acesta. Importan a lor pentru euritmie va fi prezentat mai trziu.
Cel mai renumit autor epic din epoca timpurie a culturii grece.ti a
fost poetul Homer, a c rui biografie ne este necunoscut , dar impresionantele sale epopei, Iliada .i Odiseea, au nso it cultura european .i
ele ne pot c.tiga, chiar .i ast zi, cea mai nalt admira ie. n Antichitate,
ele au avut o continu r spndire prin barzi c l tori; ace.tia f ceau s se
nasc n sufletele ascult torilor, n imagini bogat mpodobite, evenimente din vremuri de mult trecute, fapte ale zeilor .i ale eroilor din timpul
r zboiului troian .i din c l toriile lui Ulise. Aceste povestiri au fost versificate n m sura, viu curg toare, a hexametrului, care l transpunea pe
ascult tor ntr-o stare de total d ruire n fa a acestor imagini .i l f cea
21
s uite de prezent .i de timp, o stare pe care Friedrich Schiller a caracterizat-o n urm toarele versuri, numind-o cu ndrept ire hexametru epic:
Schwindelnd trgt er dich fort
v v
vv // vv
v v v v v
Care a r t cit att de departe, dup distrugerea sfintei Troia
pollon danthropon
iden asta kai non egno
//v v vv
vv
v
A v zut ora.ele multor oameni .i a nv at obiceiuri
polla dho gen ponto
v
v
// v v vv
vv
5i pe mare a ndurat att de mult suferin e de nenumit
Distih
n hexametru se nal coloana fluid a izvorului artezian,
n pentametru apoi, de sus, coloana cade melodic n jos.
Se vede c la distih primul vers este un hexametru curg tor, n al doilea
lipsesc, totu.i, silabele scurte dinaintea cezurii, .i la sfr.itul rndului
cezura este fix , nu mai este mobil . Apare astfel o pauz ferm , clar ,
uneori cam abrupt (ntre drauf de sus .i fllt cade n jos).
23
Cnd ritmul obi.nuit, deja nr d cinat .i curgnd armonic, este ntrerupt, se d sufletului un imbold spre trezire. Distihul deschide calea spre
formele de strofe rotunjite. Pe lng procesul istoric-literar, mai putem
descifra .i unul din punctul de vedere al istoriei con.tien ei. S-a trezit
con.tien a pentru formele ritmice ale vorbirii. De acum nainte nu se mai
pun limite fanteziei poetice, nfloresc facult ile individuale de a inventa,
ia na.tere poezia liric . O abunden de noi crea ii ritmic-metrice va ap rea, n ritmuri ce urc .i coboar , de la strofele severe, aproape arhitectonic construite, pn la cele liber naripate .i care, asemeni prozei ritmice, farmec , nsufle esc .i mbog esc scena cultural a Antichit ii
grece.ti. Poe ii sunt cunoscu i .i din punctul de vedere al biografiei, noile forme de strofe create fiind numite dup ei: Alkman, Alkaios, poetesa
Sapho, Anakreon, Pindar.
ntreaga structur a limbii grece.ti este nsufle it , rafinat .i f cut
maleabil prin for a de modelare ritmic a poe ilor ei, astfel nct ea a
putut deveni un mijloc extraordinar de exprimare a noii trepte de
con.tien . n aceast limb mobil , educat , Aristotel .i-a formulat, 200
de ani mai trziu, filosofia lui universal , filosofie-etalon timp de secole,
iar Evanghelistul Ioan i-a putut ncredin a Evanghelia .i Revela ia
sa.
Dup ce ritmurile artei dansului venind din centrele de misterii
influen aser att de durabil evolu ia con.tien ei, arta mi.c rii nu a fost
dezvoltat mai departe. Formele sale de baz au fost cultivate n multe
variante, devenind tradi ie. Pentru treptele con.tien ei care au fost atinse
n cultura roman a cre.tinismului timpuriu, n Evul Mediu .i n civilizaia contemporan , nu a existat nici un progres corespunz tor n domeniul
artei mi.c rii!
De cnd impulsul .tiin ei spirituale a lui Rudolf Steiner a nceput s
influen eze multe domenii ale vie ii, iese n eviden faptul c artei mi.c rii, euritmiei, i s-ar putea acorda un cmp vast n evolu ia cultural a
viitorului. n cultura greac , ritmurile din arta dansului au fost ncorporate vorbirii. Ast zi este nevoie invers ca ritmurile vorbirii s fie din
nou exprimate n mi.carea uman : n vorbirea vizibil , euritmia. Astfel,
rela ia noii arte a mi.c rii, euritmia, cu Antichitatea greac are o dimensiune istoric-spiritual care merge dincolo de pura traducere a numelui:
eu frumos, rythmos mi.care curg toare. Vom da dovad de o
privire interioar de ansamblu, dac vom n elege c Marie von Sivers
(1867-1948), din 1914 Marie Steiner, ca artist recitatoare de nalt rang,
24
fost scrise cu mult dup apari ia lor .i dup vremea lor de nflorire. n
Europa de Nord nu exista nici o construc ie de piatr cu pere i .i frontoane mpodobite n relief, nici o statuie, nici o vaz de lut, nimic prin
care ni s-ar fi putut transmite reprezent ri ale evenimentelor mistice .i
istorice sau chiar mi.c ri de dans. Iar oamenii acestor inuturi nu sim eau
nici un imbold de a-.i nota poeziile sau istoria lor. Dar poate limba poetic .i-a p strat for a sa elementar chiar prin faptul c nu a fost scris , ci
p strat n untrul sufletului .i .i-a putut exersa astfel efectul, ajuns pn
la descntec, pn n perioada carolingian .
Poezia german .i-a c.tigat eficacitatea din for a sunetului individual. Mijlocul s u artistic de exprimare este alitera ia. n fiecare vers exist
dou , trei sau patru cuvinte cu acela.i sunet de nceput. Acestea sunt
cuvintele cele mai nc rcate de importan , sunetul ini ial este articulat
cu putere .i silaba de nceput este accentuat n mod clar. Num rul silabelor neaccentuate intercalate este aleatoriu .i nu impus, ca silabele scurte din metrul grecesc. Cnt re ii nordici puteau nt ri fiecare sunet
aliterat printr-un pas trop it, .i aceasta trezea impresia de for de ac iune .i drzenie. Dar aceste limbi nu ar fi fost potrivite s exprime procese
logice de gndire complicate. n urm toarele versuri din Cntecul lui
Hildebrand, sunetele W .i S sunt cele aliterate. x = silab puternic accentuat : sunet nalt; x = silab neaccentuat sau mai pu in accentuat :
sunet grav.13
Weh nun, waltender Gott, Wehgeschick wird
x
x
x xx
x
x
x x
x
Ich wallte der Sommer und Winter sechzig au er Landes.14
x x x x x x
x x x
x x
x x x x
Durerea acum, zeu st pnitor, destin de durere devine
Eu vara .i iarna m-am vnturat prin .aizeci de ri str ine.
Prin campaniile de cucerire ale romanilor n Europa Central .i de Vest,
pe care le ncepuse Cezar n anul 54 .Ch., cele dou curente culturale
att de diferite s-au intersectat.
n acela.i timp, n Europa tr iau oameni complet retra.i din via a public , .i ace.tia voiau s apere .i s cultive n sufletele lor germenii religiei cre.tine .i erau cu totul orienta i interior spre aceast misiune. Din
acest comportament sufletesc a rezultat la nceput pu in activitate artistic .i nici o art a mi.c rii.
26
n anul 313, mp ratul roman Constantin a acordat cre.tinilor libertate religioas , iar n anul 381 cre.tinismul a fost declarat religie de stat.
Cnd, n urm toarele secole, n timpul migra iei popoarelor, triburile
germanice s-au deplasat spre sud .i cre.tinarea Nordului a fost intensificat prin Roma bisericeasc , cele dou sfere culturale s-au influen at .i
s-au amestecat tot mai mult. n planul artei poetice, s-au ntlnit forme
poetice diferite: pornind din sud, metrul a determinat cantitativ silabele
dintr-un vers n mod uniform n privin a silabelor scurte .i lungi; n nord,
alitera ia liber accentuat cu ton nalt .i grav a structurat versul. Cnd, n
secolul al 9-lea, a ie.it la iveal nc un element nou cel al rimei finale
vocalice -, a luat na.tere din acordul acestor trei moduri de pl smuire
poetic o nou epoc a poeziei: poezia Evului Mediu trziu. Epoca dintre secolele al 9-lea .i al 13-lea este reprezentat de trei domenii de
structur cultural .i social : preo ime, cavaleri .i burghezi.
C lug rii st teau t cu i n chiliile lor .i ncercau s n eleag .i s dovedeasc revela iile suprasensibile ale Evangheliilor prin con.tien a gnditoare. Ei se foloseau de filosofia gnditorului grec Aristotel, dar ei celebrau, se informau .i scriau n limba latin . Poezia religioas , lucr rile
epice ale con inutului biblic .i cntecele marianice pline de cucernicie .i
evlavie, erau create n limba latin .i n limbile triburilor. Arti.tii plastici
creau din nclina ia spre con inuturile cre.tin-religioase noi forme ale
picturii, plasticii .i arhitecturii. Nu se n .tea o art a mi.c rii apar innd
acestei sfere.
Idealul cavalerului era s exerseze virtu ile curajului, fidelit ii, administr rii corespunz toare a domeniului feudal, ale respectului fa de
femei; el avea misiunea s protejeze bunurile culturale .i economice ale
poporului. La cur ile nobililor .i n cet ile cavalerilor .i g seau podiumul poe ii, c l tori afla i n nobil concuren , care cntau, ca arti.ti
menestreli, o abunden de poezie ritmat n forme mereu noi. Scriitorul
epic Wolfram von Eschenbach crea legenda despre Parsifal .i Sfntul
Graal iar Walther von der Vogelweide cntece delicate, prietenoase,
dar .i cntece politice t ioase. n turnirele cavalerilor erau cultivate curajul, for a corporal .i dib cia, chiar .i cavalerismul. Arta dansului de
curte, care .i avea originea cu totul n tradi ie, nu atingea nalta treapt
de dezvoltare a nou nfloritei poezii.
Prin nentrerupta perfec ionare .i rafinare a vechilor capacit i me.te.ug re.ti .i prin reunirea me.te.ugarilor n bresle, a luat na.tere n ora.ele Evului Mediu o burghezie care a ajuns la bun stare .i prestigiu. Ne27
gustorii aduceau m rfuri .i clien i din rile ndep rtate .i l rgeau orizontul cet enilor. Acest cerc cultural a dat la iveal mul i arti.ti plastici;
totu.i, arta dansului a r mas nchistat complet n formele tradi ionale.
Cet enii ora.elor au preluat treptat cultivarea poeziei. Cntecul trubadurilor a devenit cntecul mae.trilor cnt re i (din secolele al 15-lea, al 16lea). S-a produs o anumit ncremenire a formelor poetice, a.a cum se
arat n Mae.trii cnt re i din Nrnberg de Richard Wagner, n figura
criticului meschin.
n aceast situa ie, la nceputul secolului al 18-lea apare, ca o ploaie
nvior toare dup secet , o rena.tere a poeziei vechi grece.ti. Au fost
tradu.i poe i .i scriitori ai Antichit ii, poe ii germani au fost stimula i s
lucreze cu aceste m suri ale versului. Cnd Gottlieb Friedrich Klopstock
a publicat, n 1748, primele cntece ale epopeii sale Messia n hexametri, un val de emula ie a str b tut lumea literar german . Aproape
fiecare poet a ncercat acum s uneasc ceea ce tr ia n sufletul s u cu
formele de vers antice. Au fost create noi varia ii de cuvinte, noi amplasamente n propozi ie, a fost creat un nou mod de mobilitate n raportul
dintre construc ia frazei, ritm, forma strofei. Treizeci de ani mai trziu,
Goethe .i Schiller g seau un teren bine preg tit pentru puternicele lor
crea ii de limb , dar .i filosofii Fichte, Schelling .i Hegel au avut n bog ia de nuan e de curnd cucerit .i n plasticitatea limbii germane o
baz extraordinar pentru a exprima naltele gnduri ale idealismului
german.
Poe ii secolului al 19-lea au tr it nc din aceast abunden .i for
plin de via a limbii clasicismului .i romantismului german. Totu.i, n
a doua jum tate a secolului al 19-lea a avut loc o transformare profund
a con.tien ei, care continu pn ast zi, .i care a schimbat puternic toate
domeniile vie ii filosofia, .tiin ele naturii, ordinea social , arta, concep iile religioase. Extraordinarele forme poetice pline de armonie nu se
mai potrivesc crizelor existen iale n care sunt aruncate sufletele. Poe ii
sparg vechile forme ale deplinei armonii, ale echilibrului ritmic, ale plasticit ii .i conducerii clare a gndirii n opera poetic .i ncearc s -.i
exprime din cioburi ntreb rile, nevoile, cerin ele .i dorurile lor.
ntreb rile sufletelor umane, care au fost puse n cuvinte de poe i, iau
na.tere din concep ia despre lume .i din modul de a gndi c rora le-a dat
na.tere civiliza ia actual . Este modul de a gndi al contemporaneit ii,
al epocii de cultur n care tr im .i care a nceput n Europa n secolul al
15-lea.
28
29
30
31
32
II.
Teoria metamorfozei a lui Goethe .i
dezvoltarea ei n continuare
de c tre Rudolf Steiner
faptei sale asupra rela iilor sociale, asupra demnit ii omului individual.
A se preocupa de aceasta, gnde.te el omul de .tiin -, ar fi treaba
altor speciali.ti: a biologilor, istoricilor, sociologilor etc.
A.a .i este. Totu.i, nu ar fi justificat dac ace.ti speciali.ti ar vrea s
aplice n domeniului lor metoda de cercetare care este potrivit pentru
natura anorganic . Cu o astfel de metod nu s-a prev zut ce efecte va
avea tehnica .i chimia asupra ntregii naturi. Pentru aceasta, nu tehnica e
vinovat , ci lipsa unor cuno.tin e despre procesele vie ii .i corela iile
acestora n totalitatea lor.
Dac vrem s cunoa.tem viul, e necesar s cercet m n legit ile sale
tocmai ceea ce nu se poate calcula, ceea ce nu se poate m sura: incomensurabilul, imponderabilul suprasensibilul -, care este activ n toate
organismele, n cea mai mare diferen iere.
n lucr rile sale de .tiin e ale naturii, Goethe a preg tit o metod orientat c tre o astfel de cercetare. Rudolf Steiner a deschis noi perspective, ar tnd .i subliniind faptul c fiec rui om care gnde.te i st deschis calea spre cunoa.terea proceselor suprasensibile din domeniul viului,
dac .i-a nsu.it impar ialitatea .i obiectivitatea.
n Anuarul-Goethe pe 1891, Rudolf Steiner scrie:18
Legitatea organismului nu trebuie c utat pe acelea!i planuri pe
care c ut m legitatea anorganicului. n .tiin a naturii anorganice, eu miam mplinit complet misiunea dac am reu.it s explic ceea ce percep cu
sim urile conform cu rela ia sa cauzal originar . n organic, eu trebuie
s supun explic rii fapte ce nu sunt perceptibile pentru sim uri. Cine ar
vrea s cerceteze si s explice la o fiin vie numai ceea ce percepe cu
sim urile, nu ar fi admis n forumul .tiin ific goethean.
n autobiografia sa, Drumul vie ii mele, el scrie:19
n cunoa.terea anorganicului, noi n.iruim no iune dup no iune,
pentru a cuprinde cu mintea leg tura for elor care produc un efect n
natur . Fa de organic este necesar s l s m no iunile s creasc una din
alta, astfel nct prin transformarea vie, treptat , a no iunii s ia na.tere
imaginile a ceea ce apare n natur drept fiin pl smuit . Acest lucru s-a
str duit Goethe s -l realizeze prin faptul c a ncercat s re in n spirit
pentru frunza plantei o imagine-idee, care nu este o no iune rigid , lipsit de via , ci una care se poate nf i.a n cele mai diferite forme. Dac
l s m s apar aceste forme n spirit una din alta, construim ntreaga
plant . Cre m, n suflet, ntr-un mod ideal, procesul prin care natura a
pl smuit n mod real planta.
34
M re ia acestui gnd ne apare numai atunci cnd ncerc m s -l facem viu n spirit, cnd reflect m asupra lui. Vom observa atunci c el
este ns .i natura plantei transpus n idee, care tr ie.te n spiritul nostru
la fel ca n obiect.
Goethe .i-a practicat concep ia despre lume, dar el a reflectat pu in
asupra ei. Dar Rudolf Steiner a observat c gndirea lui Goethe pl smuie.te imagini care, n consecven a lor logic , se afl n acord cu legile de
cre.tere ale naturii plantei, .i sunt de o att de mare nsemn tate, nct el
scris o justificare filosofic a modului de gndire goethean. El a vrut s
faciliteze contemporanilor s i, al c ror interes ar fi trebuit s fie ndreptat
spre astfel de probleme legate de concep iile despre lume, accesul spre
modul de formare a ideilor la Goethe. Contemporanii au ignorat, totu.i,
cartea lui Rudolf Steiner Linii fundamentale ale unei teorii a cunoa.terii
n concep ia goethean despre lume.21
Nimeni nu putea b nui pe atunci (1884) c Rudolf Steiner ar putea s
dezvolte modul de gndire al lui Goethe n a.a fel nct, 28 de ani mai
trziu (1912), va face s apar n sufletul s u, din transformarea vie a
no iunii, imagini, din care el va putea dezvolta gesturile euritmice ale
sunetelor izolate n acord cu capacit ile vorbirii umane date de natur .
(Aceast paralel simplificatoare nu spune nimic despre for a cuprinz toare a spiritului lui Steiner necesar pentru a dezvolta ideile lui Goethe
n a.a fel nct a putut s ia na.tere o imagine-idee despre ntregul fiin ei
umane .i metamorfozele sale).
n sufletul multor oameni care fac cuno.tin cu euritmia se ridic ntrebarea cum a ajuns Rudolf Steiner s pl smuiasc gesturi att de clare
.i univoce pentru un limbaj vizibil al mi.c rii, care s corespund celui
care se aude. Cititorului interesat de aceast ntrebare va trebui s -i fie
prezentate cteva popasuri pe drumul de la modul de gndire goethean la
.tiin a spiritual antroposofic .
35
Atunci cnd spiritul uman vrea s cunoasc viul, ar trebui s -.i nsufle easc n a.a fel reprezentarea, gndirea, nct el s le pun pe ambele
n mi.care n sensul devenirii, transform rii .i ofilirii organismului.
n lucrarea n proz .i n poezia cu acela.i titlu, Metamorfoza plantelor22, cercet torul naturii .i poetul Goethe l invit pe cititor s recreeze sau s urm reasc n reprezentarea sa, gndind cu mobilitate, dezvoltarea unei plante dicotiledonate unianuale. Drumul recomandat cere o
aten ie neobosit ndreptat asupra plantei n devenire. Fiecare trebuie s
parcurg el nsu.i acest drum.
Die Metamorphose der Pflanzen
...
Alle Gestalten sind hnlich, und keine gleichet der andern;
Und so deutet das Chor auf eine geheimes Gesetz,
Auf ein heiliges Rtsel ...
Werdend betrachte sie nun, wie nach und nach sich die Pflanze,
Stufenweise gefhrt, bildet zu Blten und Frucht.
Aus dem Samen entwickelt sie sich, sobald ihn der Erde
Stille befruchtender Scho hold in das Leben entl t,
Und dem Reize des Lichts, des heiligen, ewig bewegten,
Gleich den zrtesten Bau keimender Bltter empfiehlt.
Einfach schlief in dem Samen die Kraft; ein beginnendes Vorbild
Lag, verschlossen in sich, unter die Hlle gebeugt,
Blatt und Wurzel und Keim, nur halb geformet und farblos;
Trocken erhlt so der Kern ruhiges Leben bewahrt,
Quillet strebend empor, sich milder Feuchte vertrauend,
Und erhebt sich sogleich aus der umgebenden Nacht.
...
Metamorfoza plantelor
38
ioare n planta originar , .i care i r mne n mod fragmentar pentru regnul animal, ajunge la o extindere decisiv datorit lui Rudolf Steiner.
Rudolf Steiner arat cum pot fi intensificate capacit ile de cunoa.tere ale omului n a.a fel nct unitatea superioar a legilor de formare ce
ac ioneaz de-a valma s poat fi cercetat n mod metodic .i cu privire
la caracterul specific al regnului animal, .i, mai ales, cu privire la fiin a
uman , care ocup o pozi ie cu totul deosebit n marele ansamblu al
naturii.
Rudolf Steiner a comunicat o mul ime de rezultate ale cercet rilor sale
din domeniul .tiin ei spirituale n c r i .i conferin e referitoare la drumul
metodic al exers rii care a fost ar tat mai sus. Studiul lor i st la dispozi ie fiec rui om care gnde.te. Lumile superioare sunt descrise de
Rudolf Steiner n mod diferen iat: lumea corporalit ii fizice, n care
sunt active for ele pl smuitoare ale viului, lumea sufletului .i lumea spiritului.
Ele se afl n leg tur cu diferitele regnuri ale naturii. Studiind aceste
corela ii, cel care contempl exersnd poate s -.i extind , s -.i clarifice
.i s aprofundeze cuno.tin ele despre particularit ile .i corela iile mineralelor, plantelor, animalelor .i, nainte de toate, ale omului. Deoarece
arta euritmic nu ar fi putut lua na.tere f r aceste cercet ri ale .tiin ei
spirituale, dorim s facem aici unele remarci referitoare la aceste lucruri.24
Mineralul este impulsionat .i modificat n forma sa numai din afar .
Plantele sunt fiin e vii. Ele se construiesc .i .i modific forma nencetat din ele nsele, deoarece sunt p trunse de for ele pl smuitoare. Rudolf Steiner nume.te partea care vitalizeaz fiecare plant , la rndul ei,
corpul for elor pl smuitoare. Acesta .i afl totala mplinire n cre.tere
.i reproducere. O plant care nu mai cre.te, moare.
Animalele particip , ca fiin e nzestrate cu via , d ruite cu instinct .i
suflet, la lumea sufleteasc . Ele pot sim i pl cerea, pot ndura durerea .i
le pot comunica prin propriile mi.c ri .i sunete. Ele ne bucur .i ne primejduiesc, n acela.i timp, prin nsu.irile .i prin capacit ile lor suflete!ti specifice, pe care le cunoa.tem din proprie experien , din cercetarea comportamentului lor .i din fabule. Cnd animalul a crescut, for ele
pl smuitoare care nu mai folosesc pentru cre.tere servesc dezvolt rii
capacit ilor, ndemn rilor .i nsu.irilor caracteristice pentru reproducere.
40
ce este plin de via , mai ales n evolu ia omenirii, s nu-l exprim doar
teoretic, prin cuvnt, ci s -l exprim prin imagine scenic . 5i n acest fel
au luat na.tere cele patru drame-mister ale mele, care au fost reprezentate mai nti n teatrul obi.nuit.
Dac n c r ile .i conferin ele sale fuseser indicate condi iile generale pentru evolu ia sufletului uman, valabile pentru to i oamenii, acum
putea fi reprezentat n form artistic dramatic felul n care desf .urarea
evolu iei, n toat diversitatea ei, se poate metamorfoza n cadrul unei
forme individuale, n cazul unor oameni lua i ca indivizi.
n anul 1911 a luat na.tere n rndul membrilor Societ ii
Antroposofice ideea de a preg ti un l ca. propriu reprezent rii dramelormister .i activit ii .tiin ei spirituale antroposofice. n 1913 a nceput o
construc ie la Dornach, lng Basel, n care se aflau o scen cu o mare
sal de spectacol, mici s li de conferin e .i spa ii auxiliare. Stilul de construc ie al acestui edificiu era att de nou .i de neobi.nuit, nct nu l sa
neimpresionat nici un vizitator.
Noul, mai prezent ca niciodat , consta n faptul c legile de pl smuire, care creeaz n natur un organism viu, aici st teau la dispozi ia voinei de crea ie a unei individualit i artistice: Rudolf Steiner. n aceast
construc ie a fost revelat principiul conform c ruia unitatea superioar ,
suprasensibil , determin forma de ansamblu a construc iei, ea putnd fi,
totodat , prezent , ca element pl smuitor de form , n toate p r ile individuale. Formele geometrice clare fundamentale ale ntregului .i necesit ile statice r mneau absolut vizibile, dar ele ap reau, prin aranjarea lor
unele n raport cu celelalte .i28 prin modelarea plastic a formelor, ca
str b tute de un suflu de via .
Deasupra unei funda ii de beton se ridicau dou rotonde mari, executate din lemn, de form cilindric , ce se ntrep trundeau, .i care
erau sus terminate prin cupole. La punctul de contact unde se mbinau
cele dou rotonde, se vedeau construite dou aripi transversale. Deosebit
de impresionant erau tr ite formele plastice generoase, cioplite pe peretele exterior. Dac privitorul .i ndrepta aten ia, de exemplu, n mod
special asupra formelor ferestrelor, el vedea astfel varietatea lor .i, totu.i, sim ea nrudirea: Fiecare form apar inea ntregului .i fiecare form
era, de asemenea, potrivit cu determinarea ei spa ial .
42
44
n pliantul-program al primei reprezenta ii publice de31euritmie, n februarie 1919, la teatrul P un din Zrich, se putea citi: Arta mi.c rii
denumit euritmie, care pn acum a fost cultivat numai n cerc restrns, .i-a luat punctul de plecare din concep ia lui Goethe, care sus ine
c orice art este dezv luirea legilor ascunse ale naturii care f r o astfel
de dezv luire ar r mne ascunse. De aceast idee se leag o alta, la fel
de goethean . n fiecare organ uman n parte se g se.te o expresie corespunz toare cu forma uman de ansamblu. Fiecare parte component a
omului este, ntr-un fel, un om n mic, a.a cum gndind n perspectiv
goethean frunza plantei este o plant n mic. Putem s invers m acest
gnd .i s vedem n om o expresie general a ceea ce reprezint unul
dintre organele sale. n laringe .i n organele care sunt leg tur cu el, ca
organe ale vorbirii .i cntatului, prin aceste activit i sunt efectuate, sau
doar inten ionate, anumite mi.c ri, care se dezv luie n sunete sau combina ii de sunete, n timp ce mi.c rile nse.i r mn, n via a obi.nuit ,
neobservate. Nu att mi.c rile nse.i, ct mai mult inten iile de mi.care
ar putea fi transformate astfel prin euritmie n mi.c ri ale ntregului corp.
Prin ntregul om s-ar reda n mod vizibil, ca mi.care .i inut , ntr-un
sistem organic unic, ceea ce se petrece la nivel imperceptibil n imaginile
sunetelor vorbirii .i ale sunetelor muzicale. Prin mi.c rile membrelor, n
om se reveleaz ceea ce are loc n laringe .i organele sale nvecinate n
timpul vorbirii .i cntatului; prin mi.carea n spa iu .i prin formele .i
mi.c rile realizate de grupele de euritmi.ti, este nf i.at ceea ce tr ie.te
n sufletul omului n sunetul muzical .i n vorbire. Astfel este creat, prin
aceast art a mi.c rii euritmice, ceva la a c rui na.tere au condus impulsurile ce au ac ionat n evolu ia tuturor formelor de art . Este exclus
orice element arbitrar, mimic sau pantomimic, este exclus orice simbolizare a elementului sufletesc prin mi.care. Expresia este ob inut printro corela ie interioar legic , a.a cum se ntmpl n muzic . Euritmia
trebuie s conduc din nou arta dansului spre ceea ce a constituit cndva,
n esen a elementului artistic, punctul ei de plecare, de care ns ea s-a
dep rtat de-a lungul timpului. Dar ea vrea s fac acest lucru n sensul
unei concep ii artistice cu adev rat moderne, nu prin imita ie sau doar
prin simpla reproducere a ceva nvechit.
Euritmia nu a luat na.tere ca dexteritate genial a unui dansator. Ea a
fost creat de Rudolf Steiner, personalitate universal pe t rm .tiin ific
.i artistic. Steiner a cunoscut, prin capacit ile sale de percep ie a suprasensibilului, fiin a uman n unitatea ei spiritual , sufleteasc .i corpora45
46
III.
Rela ia dintre mobilitatea sufleteasc
.i mobilitatea corporal
47
48
49
uccentuate
mul i pa.i u.ori,
plutitori, regula i
50
cu o sim ire fin pentru rela ia dintre sensul .i forma vorbit a unei poezii.
Bra ele !i minile sunt membrele organismului uman de mi.care cu
cele mai multe posibilit i. Ele vor face vizibil cel mai frumos dialogul
ce nu ia niciodat sfr.it care are loc ntre punctul central .i circumferin, ntre interiorul sufletului .i fenomenele exterioare, ntre eu .i lume.
Noi suntem nconjura i n permanen de procese .i lucruri pe care le
percepem cu sim urile noastre. Noi alegem nencetat ceea ce individualitatea noastr vrea s -.i nsu.easc din valul de impresii. Modul n care
tr im lumea nconjur toare, modul n care o accept m sau o refuz m,
modul n care o ordon m .i o prelucr m n con.tien , .i are originea n
smburele cel mai interior al fiin ei noastre. El ne determin ac iunea, pe
care o l s m s p trund iar .i n mediul ce ne nconjoar . Cu ct dezvolt m mai mult aceast autodeterminare, cu att ne devine mai con.tient existen a noastr de om. n gestul bra elor, al minilor .i al degetelor desf cute n sus .i spre nainte, are loc, pentru euritmist, totala
d ruire fa de mediului nconjur tor. De acolo, el conduce minile treptat .i pe drumul direct spre centrul p r ii superioare a corpului Vrfurile
degetelor de la mini sunt acum u.or ndoite aproape de piept, pn cnd
ele se lini.tesc .i a fost atins gestul celei mai adnci interiorit i. Apoi, el
conduce minile din nou napoi n gestul de nceput, afar , n mediul
ndep rtat. O delicat aplecare .i ridicare a capului nso e.te ambele
mi.c ri.
Efectul mi.c rii bra ului ce se strnge, concentrndu-se spre punctul
central, poate fi sprijinit .i amplificat prin faptul c mai mul i oameni
care se mi.c , ncepnd de la periferia unui cerc .i coordonndu-se, totodat , cu mi.carea bra elor, tind mpreun spre punctul central al cercului. Dup o r sucire a corpului, pleac napoi spre periferie. Grupa poate
ajunge la periferie .i p .ind cu spatele, sim ind exteriorul n spatele
s u, .i cu bra ele sus, n afar , conducnd u.or spre spate.
Dac un singur euritmist vrea s accentueze mi.carea bra elor printro form de drum corespunz toare, el indic exteriorul pe o por iune
scurt aflat aproape de linia cercului, pentru ca apoi s se apropie ntr-o
linie n form de melc de punctul central. El se ntoarce la periferie pe
acela.i drum de forma unei spirale.
51
to i mpreun
spre interior
spre exterior
unul singur
spre interior
spre exterior
5i acest exerci iu trebuie s poat fi realizat de euritmist ntr-o claritate originar ca sistola .i diastola, n sensul lui Goethe -, n mod suveran, nainte de a modela nenum ratele diferen ieri ce izvor sc de aici.
Dac el consider interiorul .i exteriorul drept unilateralit i polare, atunci va acorda cea mai mare aten ie sosirii la punctele extreme
ale formei de spiral .i z bovirii acolo. Concentrarea spre interior poate
fi realizat , de exemplu, ntr-o tr ire plin de durere, att de puternic,
nct ea poate s aduc ntregul corp spre o aplecare adnc . n plns, ar
fi atunci prezent deja o u.oar relaxare. Dilatarea spre exterior poate
cre.te de la o dispozi ie de voio.ie exuberant , ntr-o mi.care fluturnd
a bra elor desf cute, cu pa.i s lta i, pn la periferie, n rs ar fi atunci
iar .i prezent o u.oar comprimare. Se pot pune fa n fa mai multe
atitudini, precum: o afirmare concentrat de sine sau o medita ie reflexiv .i o neglijent pierdere de sine n mii de detalii, sau izolarea .i sociabilitatea, zgrcenia .i risipa, re inerea tem toare n sine .i n v lirea vijelioas , plin de curaj, n exterior.
Cnd euritmistul .i d ruie.te aten ia nu unilateralit ilor, ci leg turii
dintre interior .i exterior, rela iei dintre lume .i eu, nu va scoate n eviden n modelarea sa punctele extreme, ci drumul care se afl ntre
acestea. Lui i se cere s produc for sufleteasc .i s men in n
con.tien privirea de ansamblu, cuprinz toare, asupra rela iei dintre
polarit i. Ce sentiment treze.te n interiorul sufletului ceea ce este perceput n exterior? Ce efect va exercita n jur o hot rre, atunci cnd ea
devine fapt ? Dac euritmistul urm re.te necontenit aceste ntreb ri, cu
sim artistic, el va g si c pentru tot ce se ntmpl n jur exist o coresponden n sufletul uman. Iar modul n care personalit ile poetice
transpun aceast leg tur n forme poetice i va strni cel mai profund
52
interes.
Rudolf Steiner descrie m re ia leg turii dintre eu .i lume n ros34
tirea:
Erkennt der Mensch sich selbst:
Wird ihm das Selbst zur Welt;
Erkennt der Mensch die Welt:
Wird ihm die Welt zum Selbst.
Dac omul se cunoa.te pe sine:
Sinele i devine lume;
Dac omul cunoa.te lumea:
Lumea i devine Sine.
El d euritmi.tilor imbolduri s creeze forme de spiral n toate variantele. La un exerci iu pentru copii .i oameni tineri, la care particip
patru colaboratori, el adaug urm toarea formul -sentin pentru gndire
.i rostire:
Schau in dich! Schau um dich!35
Prive.te n tine! Prive.te n jurul t u!
53
54
Specialistului !i amatorului
La ce i folose.te natura arz toare
La pieptul t u,
La ce- i ajut pl smuirea
Artei din jurul t u,
Dac for a creatoare plin de iubire
Nu i umple sufletul
5i prin vrful degetelor tale
Nu se na.te din nou pl smuind.
39
Forma distihului (la Angelus Silesius, sub form de alexandrin, iambul cu .ase picioare .i cu rim final ) d confrunt rii celor dou polarit i ve.mntul poetic. 5i distihul antic exprim precis deja prin forma
metric diferit a celor dou versuri opozi ia .i adeseori .i contrastul
dintre interior .i exterior. A.a ceva
se poate g si .i n distihul amin40
tit de Schiller, chiar dac mai ascuns:
Der Epische Hexameter
Schwindendelnd trgt er dich fort auf rastlos strmenden Wogen,
Hinter dir siehst du, du siehst vor dir nur Himmel und Meer.
Hexametrul epic
Ame itor te poart mai departe pe talazluri curg toare f r odihn ,
n spate vezi tu, tu vezi n fa a ta, doar cerul .i marea.
n primul vers domin d ruirea pasiv fa de mi.carea nesfr.it ,
ritmic , a valurilor; aceasta ar putea fi f cut vizibil n reprezentare
55
primul vers
Dorul de a nsufle i spa iul interior al sufletului, de a-l extinde prin experien ele propriei sim iri .i, n acela.i timp, de a41face din el un refugiu
izolat, se exprim n urm toarele dou poezii:
Marie Louise Kaschnitz (1901-1975)
Inwendig
Mit Muscheln spielen
Ohne da Muscheln da sind
Abtasten die rauhen Riefeln
Das Gewand
Der Anadyomene und Perlmutt
von den Rndern des Himmels.
Oder die kleine
Buchecker, die nicht da ist
drehen, drehen
Dreikant zwischen den Fingern
56
57
1
Wir suchen die Seele
Noi ne c ut m sufletul
2
Uns strahlet der Geist.
Ne str lumineaz spiritul
1
2
61
Deja cnd n spa iu se mi.c doi euritmi.ti, se dezv luie varia iunile
nenum rate ale rela iei:
mergnd n
paralel
unul n ntmpinarea
celuilalt
n oglind
ncruci!ndu-se
n sens opus
al turi
63
64
65
noi ne c ut m
noi ne tr im
foarte aproape
mut-napoi
Abia treptat .i dezv luie aceast mi.care taina. Cnd, dup prima
treime de drum, euritmi.tii se opresc un moment, devine vizibil un pentagon mai mic, inversat (vrful este orientat n fa ). Cu a doua treime a
drumului lor n steaua cu cinci col uri, ei p .esc pe marginile exterioare
ale pentagonului exterior. Pentru spectator, arat ca .i cum pe aceast
bucat de drum s-ar executa o mi.care rotativ , rotund , chiar dac to i
euritmi.tii merg numai pe linii drepte. Este un fenomen cunoscut din
geometrie: prin tangente complet drepte, apare o curb . Laturile micului
pentagon sunt tangentele unui cerc nscris. Euritmistului ce exerseaz
atent i se deschid diferite nuan e ale for ei de expresie ce dormiteaz n
aceast form . Se str bat drumurile pentagramei cu pa.i u.ori, rapizi;
str lucirea formei de stea se aprinde, lumineaz n cercul circumscris.
- Drumurile pentagramei se pl smuiesc cu pa.i siguri, m sura i; Radia ia
formei de stea lumineaz , ea str luce.te n interiorul spa iului circumscris.
- Drumul este pl smuit cu pa.i siguri, m sura i. Prin scurte opriri la ambele col uri ale pentagonului interior, acesta devine vizibil. Cu aceasta se
une.te nclina ia interioar spre claritatea spiritului geometriei: se exprim seriozitatea, demnitatea .i m re ia.
- Se accentueaz mi.carea ce apare rotund prin accelerarea n partea de
mijloc a traiectoriei-pentagram : Devine palpabil nuan a, nsufle it
prin atingerea unui alt element de form tangenta la cerc.
Prin astfel de experien e cu formele geometrice care apar in num rului cinci, euritmistul .i poate deschide acces spre intui ia artistic . Por-
66
67
Procesul prin care formele se dizolv .i iau na.tere altele ne este cunoscut de la florile de ghea de pe fereastr . Chimistul este familiarizat
.i el cu na.terea unei forme din invizibil. El .tie c for ele creatoare de
form sunt prezente ntr-o solu ie de sare, care formeaz , la suprasaturarea solu iei, anumite forme de cristal. Faptul c pentru fiecare frunz
care cade toamna din copac cre.te prim vara una la fel, ne uime.te din
nou n fiecare an. (Deosebirea dintre for ele care scot la iveal formele
minerale .i cele care alc tuiesc formele de plante nu este luat acum n
considerare, deoarece aici trebuie vie uit procesul dizolv rii .i na.terii.)
Configura ia euritmic de mai sus este gndit de Rudolf Steiner ca
baz pentru multiplele varia ii euritmice pentru poezii cu strofe de .ase
versuri. (Poeziilor cu trei, patru, cinci, .apte sau opt versuri le apar in
poligoanele corespunz toare).
Exerci iul euritmic de a dizolva o anumit form .i de a o l sa din
nou s ia na.tere, le ofer euritmi.tilor o misiune pe ct de grea, pe att
de d t toare de fericire, aceea de a include n procesul de mi.care ceea
ce nu se roste!te, ceea ce se afl n poezie ntre versuri, ntre stofe, ntre
fraze. Urm toarele exemple vor ilustra ct mai simplu .i n modul cel
mai originar tipul unei astfel de configura ii.
Urm toarele .ase strofe sextine ale lui Goethe exprim motivul45transform rii sentimentului de la fantezia nocturn la luciditatea zilei. 5ase
participan i euritmeaz n fundal prima strof n curbe ce se avnt pn
departe, 1 pentru prima strof , 2 pentru strofa a doua etc. Pentru strofa a
doua, drumul trebuie s fie parcurs cu pa.i strn.i, limita i, contura i, .i
s se r mn n spa iul din fa . n pauza dintre strofe, atta timp ct recitatorul se preg te.te interior, ca s dea form , prin rostire, modului
diferit al celei de a doua strofe, cei ce euritmizeaz vor face vizibil
aceast transformare interioar prin modelarea trecerii.
Nachts, wann gute Geister schweifen, 1
Schlaf dir von der Stirne streifen, 2
Mondenlicht und Sternenflimmern 3
Dich mit ewigen All umschimmern, 4
Scheinst du dir entkrpert schon, 5
Wagest dich an Gottes Thron. 6
Cnd spiritele bune, Noaptea, hoin resc,
1
68
Ritmul curg tor al primei strofe red atmosfera relaxat , a doua strof ac ioneaz ritmic mai obositor .i mai concis, n al cincilea vers aproape c se poticne.te.
5i n versule ul vesel al tn rului Uhland, pozna.ul st ntre cele dou
catrene .i ar putea, n timpul trecerii, s str fulgere repede, n timp ce pe
drumul de trecere este intercalat un extra-d nsule rapid .i mic.
Bauernregel
69
ranului
Tu vara caut - i dr gu
Pe cmp !i n gr din !
C ci atunci ziua este lung ,
Noaptea blnd , senin .
Im Winter mu der s e Bund
Schon fest geschlossen sein,
So darfst nicht lange stehen im
Schnee
Bei kaltem Mondenschein.
trecere
Cnd vine iarna, snopul dulce
S fie strns legat
@i-atunci, sub luna trist , rece,
Nu vei sta nghe at.
Faptul c n construc ia corpului uman sunt active legi geometrice,
iar n organismul s u de mi.care, legi mecanice, euritmistul .i-l con.tientizeaz prin exerci iile cu bagheta de cupru. El percepe prin aceste exerci ii faptul c articula iile sferice de la umeri .i mn i permit mi.c ri
rotative, iar articula iile ca o balama de la coate, degete .i genunchi i
ofer posibilitatea unor mi.c ri unghiulare, capacitatea de a-.i ndoi
membrele .i de a le ntinde. El tr ie.te faptul c dimensiunile spa iului,
jos sus, dreapta stnga, nainte napoi, care pe hrtie sunt desenate
abstract .i interschimbabil, dobndesc ni.te nsu.iri inconfundabile n
momentul n care intr n leg tur cu organismul uman. Dar, nainte de
70
toate, i devine clar faptul c organiz rii minunate .i pline de sens a corporalit ii i datoreaz el n compara ie cu toate celelalte fiin e ale creaiei libertatea sa de mi.care expresiv .i incomparabil de complex .
Bucuria fa de acest lucru determin forma exerci iilor cu baghete. Ele
ac ioneaz , corectnd, asupra dezechilibrelor inutei corporale, dar ele
pot chiar s compenseze tulbur ri organice.
La toate exerci iile, corpul are o ncordare sus inut , privirea este
aproape ntotdeauna ndreptat nainte, mi.c rile sunt iu i .i gra ioase
.i, prin aceasta, ele sunt cu adev rat departe, n atitudine, de orice nuan
de genul pozi iei milit re.ti, smirn , chiar dac cea mai nalt cerin
este precizia mi.c rii .i a pozi iilor finale. Bagheta este un corector mai
sigur, el nu iart nici o neglijen n cazul unei gre.eli, ea apare, pur .i
simplu, strmb !
47
egal
2. Se conduce bagheta cu bra ele ntinse n sus .i se ine exact deasupra capului. Euritmistul se simte nscris pe dreapta aflat ntre punctul
din centrul P mntului .i zenit. Dar, n acela.i timp, el simte c lungi-
71
mea bra elor indic o limitare, .i c devine atent chiar prin delimitarea
urm toarelor faze la propor iile echilibrate ale staturii corpului, pe care
fiecare le tr ie.te drept general valabile .i, totu.i, apar innd complet
propriei personalit i.
3. Bagheta este perfect vertical , bra ul drept se ntinde perfect orizontal, n fa . Mna stng se potrive.te celei drepte, f r a modifica apucarea. Se con.tientizeaz limitarea p r ii drepte a corpului (n urm toarea
pozi ie, a celei stngi) .i limitarea n fa .
4. Bagheta este, la fel, perfect vertical , bra ul stng se ntinde perfect
orizontal, n fa .
5.
6.
7.
Ca la 3.
Ca la 2.
Ca la 1.
72
73
74
ta ia na.tere un al doilea om al mi.c rii, care caut neobosit unitatea superioar a fiin ei umane .i vrea s .i-o integreze, pentru ca aceasta s fie
prezent n mi.carea modelat ca vorbire vizibil .
n exerci iile cu spirale este limpezit convorbirea sufletului cu el nsu.i .i cu procesele spre care el se ndreapt . n exerci iile geometrice se
exprim ntoarcerea omului spre legile spirituale. Exerci iile cu bagheta
de cupru ndreapt aten ia asupra formei vizibile a corpului.
n exerci iul descris la urm , al celor .ase pozi ii, euritmistul face experien a faptului c aceluia care vrea s se uneasc din sufletesc-spiritual
cu mi.carea fizic-corporal i vine n ntmpinare o coresponden n
forma corpului. Prin perceperea atent a acestei ntlniri, euritmistul nva s simt dac gesturile sale corespund.
Privirea n sala de exerci ii poate s ne mai arate .i faptul c exersarea cuno.tin elor euritmice nu se desf .oar n sensul unui antrenament
sportiv. Este o exersare care se apropie de ceea ce dorim s exprim m
cnd spunem c exers m o virtute adic , fiecare gest euritmic, chiar
dac trebuie repetat de nenum rate ori, este impulsionat mereu de o deplin angajare a celor mai bune for e suflete.ti. Pentru exersarea .i prelucrarea plin de sens a unei reprezenta ii euritmice, sunt necesare multe
activit i suflete.ti: perceperea materiei n mod impar ial, analiza ei lucid , medita ia interioar asupra acesteia, cump nirea tr irilor printr-o simire iubitoare, remodelarea ei artistic prin for a voin ei. Totu.i, toate
preg tirile trebuie s treac apoi n fundal, s se fi transformat ntr-o
con.tien a mi.c rii euritmice de la sine n eleas , n pricepere.
Euritmistul se mi.c pe scen , i este acordat spa iu liber pentru activitatea sa modelatoare cea mai originar proprie, care se desf .oar pur n
sim ire .i voin . Dar .i spectatorul din sal trebuie s uite complet tot
ceea ce .tie el despre euritmie, de exemplu, ceea ce a citit n aceast c rticic . Sper m .i presupunem c , poate, lectura uneori cam obositoare se
va transforma n capacitate de a privi n mod impar ial: de a percepe cum
n apari ia .i dispari ia gestului vorbe!te sufletul uman.
76
IV.
Sunetele limbii devin vizibile n gesturile euritmice
77
78
Alc tuirea succesiunii de sunete vocalice .i consonantice i d poetului posibilitatea de a modela materia; el va realiza altceva prin modul n
care las s curg .uvoiul ritmic al limbii, sau prin modul n care l ntrerupe prin pauze; prin modul n care va coordona ritmul cu construc ia
frazei propozi ii lungi, flexibile sau scurte, pregnante. Prin multitudinea posibilit ilor lingvistice, el poate face ca n planul poeziei con inutul s apar ntr-un mod nou .i el poate s dezv luie ascult torului noi
dimensiuni. Forma poetic este aceea care poate face s se aprind un
sens mai adnc, care poate s dezv luie multitudinea de nuan e de sim ire, care este n stare s trezeasc for ele de voin .
Ludwig Uhland a actualizat n urm toarea bijuterie poetic , prin cuvinte pline de r sunet .i n pauze fiecare cuvnt poate r suna ca un
ecou n suflet n trei versuri de numai .apte cuvinte -, nu numai ceva ce
pot percepe sim urile n prima zi str lucitoare de prim var , prin percepiile de culoare, miros, sunet, lumin .i c ldur , ci el a captat .i explozia
de bucurie a sufletului fa de acestea!51
Lob des Frhlings
Saatengrn, Veilchenduft,
Lerchenwirbel, Amselschlag,
Sonnenregen, linde Luft!
Wenn ich solche Worte singe,
Braucht es dann noch gro er Dinge
Dich zu preisen, Frhlingstag?
Laud prim verii
Verde-al grnelor, parfum de viorea delicat,
Cntecul mierlei, tril de ciocrlie sprin ar
Ploaie cu soare, aer blnd, nmuiat!
79
din nou, ori de cte ori sunt primite cu interes artistic, ca s se reverse
iar .i n activitatea euritmic .
Pentru gestul-I, Rudolf Steiner d ndemnul:54
Fiecare linie dreapt , acolo unde o sim i i c se afl , fie n bra e, n
picioare, n ntreaga form , dar .i n privire, cu nasul, cu limba sau numai cu un deget de la mn sau, dac pute i, cu un deget de la picior.
Dar trebuie s existe tr irea liniei drepte! Un I foarte tipic apare atunci
cnd ntinde i unul dintre bra e lateral n sus .i pe cel lalt, n mod corespunz tor, n jos.
Originea sufleteasc din care ia na.tere I-ul este caracterizat n mod
frecvent astfel:55
omul vrea s -.i exprime autodeterminarea, situarea sa n lume:
I.
Cel ce euritmizeaz exerseaz acum I-ul tipic numit mai sus. Cu
aceast ocazie, experien ele sale se l rgesc ntr-un mod neb nuit. El .i
mi.c bra ul drept ca o raz de lumin n sus, conducndu-l pentru
aceasta pu in lateral n fa , pn la deplina ntindere. n acela!i timp, el
.i mi.c bra ul stng n jos, pu in spre n spate, astfel nct ambele bra e
s aib exact aceea.i direc ie. Acum .i pune piciorul drept pu in n fa ,
f r s -l apese. El poate modela aceast mi.care a ambelor bra e care
merg n sensuri diferite ntr-un I plin de expresie numai dac .i con.tientizeaz din Sinea sa activ ntregul propriei sale forme, al propriei sale
fiin e. Doar Sinea activ poate reprezenta opozi iile poate s se mi.te
luminos n sus .i plin de for n jos, n fa .i .i n spate, la dreapta .i la
stnga n acela!i timp .i p strndu-le n echilibru. A.adar, cel ce exerseaz descoper c acest echilibru labil, chiar cu greu cucerit, nu se las
men inut, trebuie s fie creat din nou n permanen . El se familiarizeaz
tot mai mult cu activitatea interioar care i cuprinde corpul, chiar .i personalitatea, la modelarea lui I. nva s aprofundeze .i s l rgeasc ceea
ce era cuprins la nceput pentru el n cuvintele autodeterminare .i situare n lume. 5i, prin exersare, el observ c for a lui I este aceea care
i mi.c , ntr-un mod .i mai cuprinz tor, sufletul: Aceasta corespunde cu
ceea ce cere de la mine, cu ceea ce pretinde de la mine o conducere a
vie ii demn de om, atunci cnd vreau s formez un I? o c utare suveran .i g sirea echilibrului n toate vicisitudinile vie ii fa de tot ceea ce
m-ar putea ademeni spre unilateralit i? Nu este oare aceasta str dania
spre o siguran interioar mobil .i vie fa de toate st rile de pendulare
ncolo .i ncoace, ntre jubilnd pn la cer ntristat de moarte, ntre
83
Tod,
da wir ihn wissen
in der Finsternissen,
die herausgerissen
aus des Lichtes Grund.
84
85
Cel ce euritmizeaz ncearc s modeleze gestul lui A. El are vrfurile degetelor aproape de stern .i mi.c bra ele ntr-un unghi care se deschide n sus, n jos, .i n fa , orizontal. Treptat, el devine tot mai con.tient de faptul c manifest uimire fa de tot ceea ce vine din lume spre
el, ca ceva nou. Aceasta poate avea nenum rate nuan e cea mai adnc
venera ie, cea mai mare surpriz , o u.oar uimire. El simte c fiecare
nou eveniment vrea s fie preluat de el n interiorul s u, c el .i mbog e.te experien ele, .i modific Sinea, chiar dac adeseori ntr-un mod
abia vizibil. n gestul euritmic al lui A, el poate exprima felul n care iese
plin de uimire n ntmpinarea noului, cum caut s -l perceap , s -l ating , s -l n eleag , s -l recunoasc , s -l preia n sine nsu.i.
Ca sunet al unui nou nceput, A-ul se afl la nceputul alfabetului.
Adesea, A este primul sunet pe care l articuleaz copilul cnd el ncearc s treac de la ip tul sonor natural la capacitatea sufleteasc de exprimare a comunic rii verbale cu oamenii. ntreaga perioad a copil riei
timpurii, cnd fiin a uman nva attea lucruri prin imitare, este cufundat n dispozi ia uimirii. Urmeaz apoi, de-a lungul vie ii, alte trepte, pe
care ceea ce este nou trebuie s fie cuprins n interiorul sufletului. 5i n
fa a fiec rei trepte se afl o nou uimire, un nou A. Cnd evenimentul pe
care-l ntlne.te omul l surprinde nepl cut, poate chiar alarmant, n A se
poate afla chiar .i o atitudine de respingere. Cnd n elege pentru prima
oar cu adev rat ceva de mult cunoscut, el spune, probabil, Aha. Pentru euritmist, poate s fie mai concludent dect multe explica ii faptul c
primul om, creat n Paradis, care a fost apoi izgonit din starea paradisiac .i a stat n fa a unui nou nceput impun tor, poart numele Adam.
n urm toarea poezie a lui Albert Steffen, sunetele A .i L r sun n
rima final ca un refren ce revine mereu n ultimul vers al fiec rei strofe.
Forma rimei vocalice finale este asem n toare armoniei care ia na.tere atunci cnd r sun o coard .i tonul ei pur provoac vibra ia altei
coarde. Cnd sufletul uman este nsufle it de frumuse ea cadrului natural
din jur spre o intim tr ire a proceselor na.terii .i pieirii a ceea ce este
viu sau cnd sufletul uman se afl n acord armonios cu sufletul unui alt
om, cnd diferite evenimente se desf .oar n rela ie unele cu altele,
atunci, un astfel de proces poate s se ridice n planul poeziei, ap rnd
din nou ca rim .
Poezia de Cr ciun de Albert Steffen:59
86
Else Klink a g sit pentru aceast poezie o form extrem de impresionant a reprezent rii euritmice: un euritmist d dea form ntregii poezii
ca solist. Dar n fundalul scenei st tea un cor de euritmi.ti, care asemeni fondului de culoare aurie al unui tablou f cea s ia na.tere n
timpul primului vers al fiec rei strofe, lini.tit .i delicat, un gest-A, .i
nso ea fiecare al doilea vers cu un gest la fel de grijuliu al lui L. Al treilea vers l euritmiza corul, mereu n pozi ia stnd, a.a nct el ncepea
gesturile n mod discret .i la rima final all le intensifica. Din diversitatea de cuvinte-rim .i a imaginilor scoase din ele au fost nuan ate
n mod distinct gesturile A .i L ce r sun n afar :
mic, clar conturat, la
orizontal, curgnd n dep rtare, la
larg, n jos, la
ngust .i n sus, la
kristall (cristal)
berall (pretutindeni)
Stal (staul)
... Sonnenball (sfera
Soarelui) .i
87
89
Sunete labiale: W, B, P, F, M
Sunete dentale: D, T, S, Sch, englezescul Th, N
Sunete palatale: G, K, Ch, NG.
Dar .i o alt clasificare, care ine de intensificarea .i ncetinirea curentului respirator, este la fel de semnificativ :
Sunete explozive: B, P, M, D, T, N, G, K
Sunete siflante: W, F, S, Sch, Ch
Sunet vibrant: R
Sunet v lurit: L
Sunetele explozive sunt modelate de cel care euritmizeaz n a.a fel
nct mi.carea bra elor s se reverse ntr-o form lini.tit .
El simte atunci n mod clar c gestul unui sunet exploziv este nrudit
cu procesul care conduce n natur la formele solide. Fiecare form solid a provenit cndva dintr-o mi.care.
Gestul sunetului exploziv B este unul protector. Curentul de mi.care
porne.te de la omoplat, ridic ambele bra e lateral la diferite n l imi .i
le conduce spre nainte. Din primul moment, gestul are n sine o tendin
lini.titoare, protectoare, care se amplific tot mai mult, pn ce mi.carea
u.oar sau brusc se lini.te.te. Rudolf Steiner spune despre sunetul
B:66
Cnd form m acest B, este mereu o imitare a ceva. Dac s-ar re ine
n forma aerului ceea ce se formeaz prin B .i este caracteristic faptului
c rostim B-ul, acolo ar exista mereu ceva care nv luitor. Iese la iveal
o form care nvele.te. Iese la iveal ceea ce se poate numi o colib , o
cas . B-ul reproduce mereu o colib , o cas .
Exist nenum rate procese ale ocrotirii .i nvelirii, ale nconjur rii .i
cuprinderii, n tot ceea ce se afl n ambian a omului. Atunci cnd
euritmistul conduce aceste procese spre o tr ire interioar , el va sim i c
B corespunde acestor procese ca ecou al sufletului s u. El .i va ndrepta
aten ia asupra cuvintelor care l con in pe B baden (a se mb ia), ballen
(a face bulg ri), brten (a mboboci), beugen (a ndoi), bergen (a
ad p sti), binden (a lega), Lob (laud ), Liebe (iubire), Laub (frunzi.).
Cnd l va ntlni ntr-un loc deosebit al unei operei poetice, B-ul i
va fi familiar. Deocamdat , B-ul poate sta n fa a lui, ca imita ie a unei
91
blitzschnell
wieder verschwindend.
Christian Morgenstern (1871 1914)
Noapte de august
Lini.tit , splendid noapte sfnt !
Pe.ti.ori sidefii sar veseli
n marea cereasc .
Acolo sus se gr besc
trupu.oarele str vezii
fulger tor
din nou s dispar .
Christian Morgenstern (1871 1914)
5i ultimele versuri ale ambelor strofe din poezia Cntecul hughenoilor de Conrad Ferdinand Meyer:73
... Jeder Ku Schicksalsschlu !
... Jeder Schu
Schicksalsschlu !
fiecare s rut hot rrea sor ii!
fiecare mpu.c tur hot rrea sor ii!
Dac te la.i plin de sim ire n voia jocului schimb tor .i totu.i constant al valurilor m rii, ale unui fluviu, rule , ajungi u.or la aceast tr ire a dispozi iei suflete.ti care apare la rostirea .i euritmizarea sunetului
L. Rudolf Steiner l desemneaz drept sunet v lurit .i-l caracterizeaz n
felul urm tor:74
Gndi i-v la limba dvs. cnd las s r sune un L. Dvs. v folosi i
limba ntr-un mod foarte artistic, cnd face i s r sune un L: L L L.
Dvs. sim i i for a creatoare, formatoare, cnd face i s r sune un L.
96
98
ntreag poezie, chiar .i acolo unde acest sunet nici nu r sun ca ntr-o
compozi ie muzical unde tonalitatea de baz r mne prezent n fundal
chiar .i acolo unde desf .urarea melodic se mi.c o vreme modulnd n
alte tonalit i. Astfel str bate dispozi ia lui I, dispozi ia situ rii n lume,
poezia lui Friedrich Nietzche:79
Ecce Homo
Ja! Ich wei , woher ich stamme!
Ungesttigt gleich der Flamme
Glhe und verzehr ich mich.
Licht wird alles, was ich fasse,
Kohle alles, was ich lasse:
Flamme bin ich sicherlich.
Ecce Homo
Da! De unde vin eu .tiu!
Ard, ca fl c ra, de viu,
Mistuindu-m n sine.
E lumin tot ce-ating,
Las cenu. , cnd m sting:
C ci eu flac r -s, vezi bine.
5i euritmistul va l sa s curg peste tot n mod semnificativ ntinderea, ceva din caracteristica gestului I; la nceput, n ambele gesturi A din
Ja (da) .i stamme (eu vin), apoi se va amplifica pn la ultimul cuvnt, unde dispozi ia lui I, prin cei doi I, din sicherlich (vezi bine),
atinge punctul culminant.
Rudolf Steiner a ar tat diferite pozi ii corporale sau gesturi pentru
dispozi iile suflete.ti, care pot str bate total sau par ial o poezie, de
exemplu, triste ea, disperarea, voio.ia, dr g l .enia, grandomania, l comia, cunoa.terea etc. O mul ime de varia iuni ale gesturilor-sunet ia
na.tere atunci cnd acestea sunt modificate de gesturile suflete.ti.
La gestul triste e, euritmistul mi.c bra ul drept, cednd greut ii,
spre dreapta jos, pn ajunge s stea pe lng corp lini.tit. Um rul drept
.i capul nso esc mi.carea cu o u.oar nclinare spre dreapta jos. Antebra ul stng se mi.c n acela.i timp ntr-o pozi ie orizontal n fa a cen100
trului corpului. Palmele sunt pu in ndoite. Gesturile care exprim o astfel de atitudine sufleteasc sunt realizate n pauzele ce premerg sau urmeaz dup un vers, o fraz , o secundar , o ntreag strof , .i de acolo
influen eaz mai departe desf .urarea gesturilor-sunet .i a gesturilorcuvnt.80
Primele versuri ale eposului eroic spaniol Cidul81
Trauernd tief sa Don Diego
- Wohl war keiner je so traurig -,
Gramvoll dacht er Tag und Nchte
Nur an seines Hauses Schmach.
ndurerat adnc st tea Don Diego
- A.a de trist nu era nimeni -,
Adnc mhnit gndea el zi .i noapte
Numai la dezonoarea casei sale.
ar putea fi modelate de c tre cel ce le reprezint n a.a fel nct s preia
gestul triste e deja de la nceputul poeziei, apoi s conduc bra ele,
greu, n sus, deasupra, .i n timpul primelor versuri s le lase s cad din
nou .i s se reverse n triste e. El ar putea modela gesturile-cuvnt n
aceast mi.care ampl , grea .i aplecat n jos. El ar putea executa la fel
.i versurile 2 .i 4.
La gestul voio.ie, euritmistul ridic bra ele n sus, ntreaga statur
este cuprins de sentimentul u.urimii, picioarele ating podeaua numai cu
partea c rnoas a labei piciorului, degetele de la mini sunt u.or desf cute, iar n.iruirea gesturilor-cuvnt este integrat mereu n mi.carea
condus n sus.
O diversitate extraordinar de expresie n modelarea artistic i se
dezv luie euritmistului atunci cnd pune n rela ie gesturile-sunet .i gesturile-cuvnt cu un gest pentru dispozi ia poeziei: un gest-A, un gest-O,
un gest-L sau un gest-S. Dar, nainte de toate, chiar .i gesturile-cuvnt
pot ap rea n varia ii surprinz toare, atunci cnd sunt aduse n leg tur
cu un gest precum cunoa.tere, dispozi ie festiv , disperare, l comie sau evlavie.
Ar trebui s devin explicit prin aceste expuneri faptul c euritmia este o vorbire real , vizibil ! Marele fundal al activit ii spiritual-suflete.ti
care i determin pe oameni s compun poezii, s recite .i s vorbeasc ,
101
este integrat n alc tuirea mi.c rilor euritmice, la fel ca .i ac iunea for elor vii pl smuitoare care dau na.tere sunetelor vorbite .i prin a c ror
metamorfoz apar n mod vizibil sunetele euritmice. Faptul c aceste
procese care i fac capabili pe oameni s se exprime prin vorbire, n cea
mai mare parte subcon.tiente, au fost ridicate ast zi mai puternic n
con.tien .i chiar pot p trunde n arta euritmic , i se datoreaz lui
Rudolf Steiner. Cuno.tin ele oferite de el n leg tur cu faptul c ecoul
sufletului la procesele din lume este reprezentat de consoane, .i c vocalele sunt rezultatul convorbirii sufletului cu sine nsu.i, dobndesc prin
euritmie actualitate .i prezen . Euritmia dore.te s stimuleze, pe oricine
o exerseaz sau o prive.te, s simt , s tr iasc .i s recunoasc marile
dimensiuni n care este situat omul .i pe care el le poart n sine drept
microcosmos.
Specificul euritmiei vorbite poate s se nf i.eze ntr-un mod des vr.it numai dac recitatorul, care nso e.te limbajul mi.c rii euritmice
vizibile cu recitarea audibil , caut originea cuvntului poetic n acelea.i
regiuni ca .i euritmistul. Nici recitatorul nu trebuie s -.i ndrepte
con.tien a doar spre con inutul de gnduri al unei opere poetice, ci el
trebuie s aduc elementul caracteristic al vocalelor .i consoanelor individuale, sunetul rimelor .i alitera iilor, ca .i ritmul, metrul, tonul nalt
sau cobort, la o form unitar , care cuprinde con inutul n a.a fel nct
el apare drept crea ie poetic .
A fost o coinciden , o ntmplare important .i fericit , faptul c
Marie von Sivers, mai trziu Marie Steiner, s-a consacrat acestei misiuni.
Ea avea o preg tire teatral de excep ie la Leningrad .i la Paris .i a ntruchipat, ncepnd din 1907, n dramele lui Edouard Schur .i dramelemister ale lui Rudolf Steiner, rolurile dramatice. Cnd, n 1912, a luat
na.tere euritmia, ea nu numai c a manifestat un viu interes pentru noua
art , ci ei i-au stat la dispozi ie cuno.tin ele, capacit ile de transpunere
.i fantezia artistic , pentru a prelua .i continua ndrum rile lui Rudolf
Steiner .i pentru a preg ti un anumit gen de recitare care era n acord cu
euritmia.
Rudolf Steiner scrie n anul 1924 despre aceasta:82
Pentru recitarea .i declamarea care vor fi interpretate n leg tur cu
euritmia, trebuie s lu m n considerare faptul c acestea trebuie s apar
printr-o real modelare artistic a limbii. Recitatorii sau declamatorii
care nu scot n eviden dect con inutul de proz al poeziei nu pot activa n euritmie. Poezie cu adev rat artistic ia na.tere numai prin modela102
rea imaginativ sau muzical a limbii. Con inutul de proz nu este elementul artistic, ci doar materia n care se poate manifesta caracterul imaginativ al limbii, sau tactul, ritmul, versifica ia etc. Fiecare limbaj poetic
este deja o euritmie ascuns . Recitatorul .i declamatorul trebuie s scoat la iveal din poezie, prin caracterul pictural, plastic sau muzical al
limbii, ceea ce a s dit n ea poetul.
Am dori aici s mp rt .im experien a unei artiste care a ncercat s .i exprime sub form de pantomim tr irile suflete.ti ce ar fi avut nevoie, probabil, de o limb vizibil . Asta Nielsen a fost format ca actri la
nceputul secolului 20 la Copenhaga .i a intrat cu succes n teatrele nordeuropene. Apoi a devenit, pe baza puternicei sale for e mimice de expresie, un star adulat att n filmul mut german, ct .i n reprezenta iile personale de pantomim de pe scen . Deoarece, timp ndelungat, ea .i-a
integrat, ca actri , for a sufleteasc de exprimare n limb , probabil c
nu s-a mai putut separa complet de aceast form de exprimare. Ea scrie
n autobiografia sa:83
S joci o pantomim , este ca .i refugierea din lumea palpabil a filmului .i a teatrului n basm. Pantomima este ara de vis a t cerii; muzica
i d aripi; dragostea, durerea, moartea, toate dispozi iile suflete.ti le
ridic spre vraja suprap mntean . Prin aceasta, p .irea pe o mare scen
d celui ce o face ocazia eliberatoare de a-.i perfec iona, de a-.i dezvolta
pe deplin capacitatea de expresie a corpului. Abia aici am con.tientizat
ct de just era faptul c profesorul meu de expresie mi interzisese n
tinere e orice fel de gimnastic . Dezvoltarea nsu.irilor animalice ale
corpului nu poate ac iona dect inhibitor asupra acestei expresii a dispozi iilor suflete.ti. Un corp atletic nu poate oglindi niciodat slabul tremur
al nervilor .i ucide gra ia unei mi.c ri, care este creat prin unirea dintre
suflet .i corp. Este cu totul de mirare cnd relatez c mi-a obosit gtul
datorit jocului meu mut, ceea ce niciodat nu a mai ap rut la spectacolele mele de mai trziu, date n deplasare, n teatru, chiar n cele mai
mari teatre din str in tate. Faptul c nu vorbe.ti nu este acela.i lucru cu
faptul c nu trebuie s spui nimic. Astfel, devine imperioas cerin a de a
exprima sentimente puternice, n timp ce, concomitent, faptul c e.ti
privat de mijloacele de expresie, mai naturale, ale limbii, devine mai
extenuant dect vorbirea. Sunetele, care s-ar fi n scut involuntar datorit
dispozi iei de moment, n pantomim trebuie s fie n mod artificial reprimate .i, prin aceasta, se produce o ap sare sup r toare n gt. Excita103
ia care ia na.tere printr-o astfel de ap sare poate fi cu adev rat nepl cut .i d na.tere unei nelini.ti nervoase. 5i aceasta, mpreun cu ncordarea pe care o aduce cu sine orice reprezenta ie, mi-a f cut multe nop i
albe.
Prin gimnastic , adultul nva s se adapteze posibilit ilor pline de
n elepciune ale organismului s u de mi.care, el simte entuziasmul personal care ia na.tere prin faptul c .i st pne.te mi.c rile .i nva s le
conduc n mod con.tient, orientndu-le spre un el. 5i, totodat , el face
experien e n leg tur cu tot ceea ce este o povar pentru corpul s u.
Pentru adult, poate fi de ajutor s -.i men in corpul mobil, cnd acesta
ajunge s fie neglijat prin lipsa de mi.care. Asta Nielsen vede foarte clar
c mi.c rile de gimnastic nu sunt potrivite s produc o leg tur strns
ntre corp .i for ele suflete.ti pe care omul secolului 20 ar dori s le dezvolte. C ea se afl n c utarea gra iei unei mi.c ri care este creat prin
unirea dintre suflet .i corp, acest lucru dezv luie nu numai situa ia ei
personal , ci arat , n acela.i timp, dorul oamenilor n epoca tehnic .
C ci multe nclina ii geniale ale marilor arti.ti ai mi.c rii din secolul
nostru au provenit din acest dor.
104
V.
Ritmurile vorbirii devin mi.care euritmic
n contemplarea m rii omul, tr ie.te realitatea ritmic originar valurile se ridic , se coboar , ve.nic n schimbare. Opozi iile dintre
creasta valului .i valea acestuia sunt scoase la iveal n repeti ii nencetate, mereu asem n toare, dar niciodat identice, .i sunt din nou dizolvate. Cnd este furtun , masele de ap se ridic , pentru a se pr bu.i imediat n adncuri. Prin lini.tirea vntului, suprafa a apei r mne nemi.cat
ca plumbul curg tor, totu.i, n scnteierea razelor str lucitoare ale Soarelui vedem c ea se agit u.or .i sim im: Ea este mereu n mi.care! ntreaga mare este str b tut de curen i puternici, care sunt adu.i prin c ldur la Ecuator .i prin frig se ndreapt spre Polii P mntului; este o
mi.care datorat influen elor cosmice pe care omul o poate observa pe
ntreg P mntul ca maree, ca schimb ritmic ntre flux .i reflux.
5i sufletul omului tr ie.te n alternan a nentrerupt a evenimentelor
opuse n mod polar: el se ndreapt spre lumea din jur, cnd observ fenomenele lumii, .i se retrage napoi n interiorul s u, cnd mediteaz
asupra celor percepute; se d ruie.te unei munci .i se distan eaz de ea,
cnd verific ceea ce a f cut; valurile furtunoase ale pasiunii se transform n contemplare, ncrederea n resemnare, bucuria n triste e; .i
contrastul dintre st rile de con.tien ale somnului .i veghei apar in nu
numai func iunilor vitale ale corpului fizic, ci .i manifest rilor vie ii suflete.ti .i spirituale ale omului.
Forme ritmice ale poeziei pot lua na.tere din tr irea st rilor suflete.ti.
Urm toarea poezie a lui Goethe izvor .te din dispozi ia sufleteasc a
singur t ii, a menancoliei, a pasivit ii.84 Poetul manifest aceast dispozi ie n forma metric-ritmic lini.tit , plin de uniformitatea aproape
unitonal a metrului trohaic, xx, .i de aici i cre.te apoi imaginea
Meeresstille
Tiefe Stille herrscht im Wasser, xx xx xx xx
Ohne Regung ruht das Meer,
105
x xx x xx
106
Leisrauschend
Zur Tiefe nieder.
Ragen Klippen
Dem Sturz entgegen,
Schumt er unmutig
Stufenweise
Zum Abgrund.
Im flachen Bette
Schleicht er das Wiesental hin,
Und in dem glatten See
Weiden ihr Antlitz
Alle Gestirne.
Wind ist der Welle
Lieblicher Buhler;
Wind mischt vom Grund aus
Schumende Wogen.
Seele des Menschen,
Wie gleichst du dem Wasser!
Schicksal des Menschen,
Wie gleichst du dem Wind!
Cntecul spiritelor deasupra apelor
Sufletul omului
Se-aseam n apei:
Din ceruri vine,
Spre cer se nal ,
5i din nou napoi
Spre P mnt se ntoarce
R t cind nencetat.
Curge din vrful
Stncii abrupte
5uvoiul pur,
108
poat fi observat n lini.te .i de la distan . Omul este chemat s i se d ruiasc ritmului cu sim irea, s se mi.te o dat cu el sau s -l produc el
nsu.i.
Dar spune cardiologul o electrocardiogram este, totu.i, o copie
precis surprins a ritmului cardiac, care poate fi privit n lini.te. Nu,
s-ar putea riposta, pentru cel care nu .tie s-o citeasc este o bucat de
hrtie cu linii tremurnde pe ea. Dar specialistul, care .tie s citeasc ,
este instruit prin exerci iu .i experien s refac n reprezentarea sa, din
aceste linii, procesele de mi.care ale inimii. Deoarece pe el l intereseaz , totu.i, rezultatele activit ii sale de reprezentare mai mult dect
aceast reprezentare ns .i, el abia o ia n seam . Dac ar ine seama de
ea, i-ar fi clar c n sufletul s u tr ie.te o for produs de ritm, care poate s -l fac s fie n stare s -.i reprezinte acest ritm ca pe o mi.care.
Aceast for i este indispensabil pentru studiul proceselor vitale ritmice. For a produs de ritm n suflet muzicianului este, de asemenea, cea
care scoate din imaginea arid a notelor ritmul nfl c rat pe care compozitorul l-a vr jit.
Deoarece pentru euritmist este o necesitate elementar ca el s se ndrepte spre for a ce realizeaz ritmul n sufletul uman, el .i va ndrepta
aten ia spre toate procesele ritmice, acolo unde acestea p trund n permanen , .i .i va pune ntreb ri despre felul cum au ap rut.
Cu primul ip t, nou-n scutul veste.te c sufletul s u a p truns n
corp .i vrea s se manifeste n afar . Atunci, se .tie: El tr ie.te! El respir ! Inima i bate! Se .tie, de asemenea, c aceast respira ie .i pulsa ie
ritmic minunat d inuie pn ce omul .i d sufletul cu ultima suflare.
Desf .urarea temporal a respira iei .i cea a pulsului urmeaz legi
mai nalte, care pot fi f cute con.tiente prin numere. Totu.i, procesele
ritmice nu sunt niciodat absolut calculabile. n timp ce omul inspir .i
expir o dat , inima sa bate de patru ori. n interiorul corpului, raportul
dintre respira ie .i b taia pulsului este de 1 : 4. Dar ia na.tere .i o leg tur ntre ritmul respira iei omului .i mi.c rile pe care le execut planeta
P mnt. Aceasta ne poate deveni con.tient prin num rul 25.920.
Deoarece P mntul se nvrte n jurul propriei sale axe, noi tr im fenomenul ceresc al desf .ur rii zilei. Vedem ziua Soarele, iar noaptea
Luna, planetele .i stelele fixe, deplasndu-se pe cer de la est la vest. R s ritul .i apusul Soarelui, miezul zilei .i miezul nop ii, mpart ziua n
raportul de 1 : 4. ntr-un minut, omul respir n medie de 18 ori .i inima
110
Cteva versuri din Iliada lui Homer, n care este descris asedierea
Troiei de c tre greci, vor ar ta acest lucru. Eroul grec Patrokles se avnt curajos n lupt , totu.i, zeul Phoebus Apollon, care este bine inten ionat fa de troieni, i z d rnice.te ac iunea:87
Jetzt htte Argos Volk die trmende Troja erobert
Unter des Patroklos Hand, so tobt er voran mit der Lanze,
Wenn nicht Phbos Apollon auf festgegrndetem Turme
Dastand, ihm Verderben ersann und die Troer beschirmte.
Dreimal stieg zur Ecke der hohen Mauer Patroklos
Khn hinan, und dreimal verdrngte mit Macht ihn Apollon,
Gegen den leuchtenden Schild mit unsterblichen Hnden ihn sto end.
Als er das viertemal drauf anstrmete, stark wie ein Dmon,
Rief mit schrecklichem Drohn der treffende Phbos Apollon:
Weihe, Patroklos, zurcke! Denn dir es nicht gewhret,
Da die Speer verwste die Stadt hochherzige Troer,
Nicht dem Achilles einmal, der weit an Kraft dir vorangeht!
Jener sprachs, da entwich mit eilendem Schritte Patroklos,
Scheuend den furchtbaren Zorn des treffenden Phbos Apollon.
Troia cu-naltele-i por i erau s-o cuprind danaii
Du.i de Patroclu, fiind n lupta-i turbat cu lancea,
Dac de sus, de pe zid, de pe turnul temeinic, Apollon
Nu-i ocrotea pe troieni .i nu-l prigonea pe Patroclu.
Mene ianul atunci de trei ori se salt spre col ul
Zidului-nalt, ci n l turi l dete de trei ori Apollon,
Luciul scut nimerindu-l cu minile-i nemuritoare.
ns de-a patra oar cnd el spre zid se repede,
Zice cu groaznic voce r stindu-se-Apollon: n l turi,
Mene iene, doar nu- i este dat s iei Troia, nici ie,
Nici lui Ahille, de.i el e mult mai de seam ca tine!
Asta gr i, iar Patroclu de team se trase ncolo,
5i iar se feri de mnia inta.ului Febos Apollo.
Traducere de George Murnu
Dac vrea s fac vizibil versul lui Homer prin mi.care, cel ce
euritmizeaz va realiza lungimile .i scurtimile metrice izolate ca pa.i,
dar nu va renun a la caracteristica hexametrului, nici la curgerea ordona113
t armonios. C ci tocmai prin aceasta va putea s apar felul n care oamenii epocii homerice se sim eau nc n leg tur cu zeii. Astfel,
euritmistul va a.eza la baza ntregului un mod de p .ire curgnd armonios. Dar acolo unde, n vers, dou silabe scurte (respectiv, neaccentuate) ale dactilului s-au transformat ntr-o silab lung (respectiv, u.or accentuat ), el va ncetini pasul .i-l va a.eza mai anevoios.
n textul prezentat, acesta este chiar locul n care ncepe interven ia
potrivnic a lui Apollo.
Acest lucru este transmis nu numai prin sensul cuvintelor, ci este redat .i prin ritmul frnat. Sunt, de exemplu, cele trei nceputuri de vers (se
refer la varianta german ; n traducerea lui G. Murnu nu mai corespund
n.t.):
Dastand, ihm Verderben / ersann ...
(St tea, gndindu-i pieirea)
v/ v
(v v)
(v v)
Drei mal stieg zur Ecke
(De trei ori se salt spre col ul)
v
(v v)
(v v)
Kuhn hinan und dreimal
(Cu ndr zneal .i de trei ori)
(v v) (v v)
ste wrgen
Berge Strucher blttern raschlig
Gellen
Tod.
August Stramm (1874 1915)
Patrula
Pietrele du.m nesc
Fereastra plnge tr darea
Crengile se sugrum
Ale mun ilor tufi.uri se desfac cu repeziciune
Fac s rico.eze
Moartea.
August Stramm (1874 1915)
1945
krieg
krieg
krieg
115
krieg
krieg
krieg
mai
krieg
krieg
krieg
krieg
krieg
krieg
krieg
(markierung einer wende)
Ernst Jandl (geb. 1925)
1944
1945
r zboi
r zboi
r zboi
r zboi
r zboi
r zboi
r zboi
r zboi
r zboi
mai
r zboi
r zboi
r zboi
r zboi
r zboi
r zboi
r zboi
(marcarea unei r scruci)
Ernst Jandl (n scut 1925)
Cititorului i este dat cel mai mare spa iu liber pentru reprezent rile,
amintirile .i sentimentele sale. Euritmistului, la fel! Inevitabil, dintr-o
astfel de ntmplare de r zboi, prin repetarea absolut n acela.i mod a
gestului-cuvnt r zboi, diversitatea tr irii personale suflete.ti interioare poate fi f cut vizibil n pauzele dintre versuri: ndr zneala celui care
merge drept la int prin pa.i ce-.i fac loc nainte, mnia, prin pa.i trop i i, curajul, printr-un mod de p .ire iambic, obligativitatea de a suporta,
printr-un mod de p .ire mpov rat; pa.i cu gesturi de triste e, de disperare, de dor apoi, gesturile-sunet ale cuvntului n mod surprinz tor att
de potrivit mai, m: p trunderea prin tatonare n ceva nou, a: ceea ce se
116
ritmul iambic face s ia na.tere imaginea ranului, ritmul trohaic actualizeaz cel lalt tablou, att de diferit, al nendur torului sem n tor numit
Moarte, care se plimb prin ntreaga ar , iar ritmul dactilului con ine
chemarea de a primi rezultatul unei cunoa.teri.
Pe lng aceasta, euritmistul .i spectatorul pot face experien a c
evenimentele ritmice nu ac ioneaz doar n natur dnd via , formnd .i
dizolvnd nencetat, ci .i n activitatea artistic for a creatoare de ritm
nvioreaz sufletul, l formeaz .i l modeleaz , protejndu-l de nvrto.are .i de disolu ie .i mprumutndu-i for de voin .
123
VI.
Elementele frazei .i sensul operei poetice
devin mi.care euritmic
al frazei.
Dac euritmistul vrea s includ n contextul de ansamblu al frazei
mi.c rile bra elor .i minilor sale prin care el face vizibile gesturilecuvnt, atunci trebuie s le lege cu mi.c rile pe care le realizeaz pe
drum .i cu modul n care p .e.te prin spa iu. Desf !urarea frazei devine
drum n spa iu. Multe nuan e ale structurii frazei, pe care le include .i
recitatorul n rostirea artistic , pot fi puse n valoare prin modul p .irii
euritmice .i prin formele drumului. De exemplu, euritmistul va alege
pentru propozi iile principale o conducere ferm a pa.ilor, ndreptat
spre el, propozi iile secundare, dimpotriv , vor fi parcurse n treac t, cu
re inere; el va da aten ie diferitelor tensiuni care iau na.tere ntre construc ia frazei .i forma ritmic a versului prin faptul c o dat propozi ia
se continu dincolo de sfr.itul versului, alt dat se ncheie o dat cu el.
Substratul esen ial, evenimentul originar ce radiaz asupra ntregului
.i din care ies la iveal nenum ratele forme ale artei poetice, se afl , totu.i, n dou activit i suflete.ti opuse, care umplu sufletul uman ntr-o
nencetat alternan . Euritmistul trebuie s le cunoasc n mod clar n
deosebirea lor, nainte de a preg ti modelarea euritmic a unei poezii,
deoarece ele influen eaz rela ia .i inuta sa fa de direc iile spa iului. 5i
aceasta depinde de faptul dac sufletul uman prime.te impresii din mediul nconjur tor, prelundu-le .i prelucrndu-le, sau dac acestea ac ioneaz creator pornind din interiorul s u spre mediul nconjur tor, dac
ceva vine spre suflet sau dac ceva porne.te de la el. n expunerile sale
despre fiin a omului, Rudolf Steiner ndreapt mereu .i n cele mai diverse moduri aten ia ascult torilor s i asupra acestor dou polarit i.
Dup ce el le-a explicat primilor elevi n euritmie cele dou moduri diferite de modelare euritmic , folosind conceptele de apolinic .i dionisiac
dezvoltate n mitologia greac , acestea sunt numite, n limbajul
euritmi.tilor, forme dionisiace .i apolinice. Steiner consider Antichitatea greac drept acea epoc din evolu ia omenirii n care omul a nceput
s tr iasc aceste opozi ii drept elemente suflete.ti interioare, avnd ns
.i un sentiment al faptului c astfel de porniri interioare se afl n leg tur cu zeii Apollo .i Dionyssos, care locuiau ca fiin e suprasensibile
ntr-o lume mai nalt .
Rudolf Steiner men ioneaz n acest context .i faptul c filosoful .i
poetul Friedrich Nietzsche a scris considera ii despre aceste dou for e
suflete.ti. Aici putem sugera ceva n leg tur cu aceasta, doar prin cte125
va scurte citate din cartea lui Nietzsche: Na.terea tragediei din spiritul
muzicii:94
Noi vom fi c.tigat mult pentru .tiin a estetic , dac am ajuns nu
numai la judecata logic , ci .i la siguran a nemijlocit a concep iei c
dezvoltarea continu a artei este legat de duplicitatea elementelor apolinic .i dionisiac: n mod asem n tor felului n care genera ia dualismului sexelor ine de lupta continu .i doar periodic ajunge la o mp care
ntmpl toare.
... Ca s ne aducem mai aproape cele dou porniri, ne gndim mai
nti la ele ca la cele dou lumi artistice desp r ite, cea a visului .i cea a
be iei extatice, ntre ale c ror fenomene psihologice poate fi observat o
opozi ie cum este cea dintre apolinic .i dionisiac.
Din unilateralitatea extrem a celor dou st ri suflete.ti cea a visului, n care omul tr ie.te foarte clar o ntmplare n imagini, f r s o
poat n elege ctu.i de pu in, .i cea a be iei extatice, n care omul nu
este n stare s ordoneze cu gndirea for ele de voin care se ridic
eruptiv nu poate lua na.tere nici o oper de art . Abia cnd focul dionisiac este domolit .i prime.te form prin for a apolinic ordonatoare,
cnd legitatea apolinic sever este nsufle it prin focul dionisiac, abia
atunci este posibil crea ia artistic . Este, totu.i, esen ial, de unde porne!te fapta, de la care din cele dou activit i suflete.ti!
Nietzsche:95
Frumoasa aparen a lumilor de vis, prin a c rei producere fiecare
om este artist deplin, ea este premisa tuturor artelor plastice .i, de asemenea, dup cum vom vedea, a unei importante jum t i de poezie.
Sculptorul .i, totodat , cel ce se nrude.te cu el, poetul epic, este
scufundat n pura contemplare a imaginilor. Muzicianul dionisiac, f r
acea imagine, este cu totul numai durere primar .i ecou primar al acesteia.96
Cnd Rudolf Steiner a explicat vechea concep ie greac .i a amintit
ideile lui Nietzsche, el voia astfel s -i impulsioneze pe tinerii euritmi.ti,
pe de-o parte, s se preocupe de aceste probleme, cugetnd asupra lor,
iar, pe de alt parte, voia s le trezeasc interesul de a percepe cu mintea
deschis ceea ce s-a petrecut .i s-a cucerit pe t rmul esteticii n diferitele epoci pn n prezent.
Dar euritmistul prime.te, din formele apolinice .i dionisiace pe care le-a dezvoltat Rudolf Steiner, .tiin a cuprinz toare .i vie despre felul
cum elementul apolinic .i cel dionisiac str lumineaz .i str bat pl smui126
tor arta poetic .i euritmia. Pornind de aici, exers rii continue i se dezv luie tot mai clar fundalul sufletesc .i i deschide posibilitatea nu numai de
face vizibil n mi.care leg tura logic de gnduri, ci .i de a urm ri ideea
care conduce la cel mai profund sens al unei opere poetice.
Caracterul elementului apolinic se arat deosebit de clar n Corul arhanghelilor, care deschide tragedia Faust a lui Goethe:97
Raphael:
Die Sonne tnt nach alter Weise
In Brudersphren Wettgesang,
Und ihre vorgeschriebne Reise
Vollendet sie mit Donnergang.
Raphael:
Se-ntrece-n cntec vechiul Soare
n sferele fr e.ti acord fratern,
Iar trecerile-i necesare
Cu bol i de tunete s-a.tern.
Traducere: 5t. Aug. Doina.
Pasiv
(a suferi, a p rea, a
trebui)
Activ
(a c uta, a voi,
a lupta)
spectatorul se afl aici
de durat
(a tr i, a dormi, a a!tepta)
128
(Baum, Haus)
(pom, cas )
Cnd ceva poate fi .i substantivizat, ceea ce fixeaz st rile, s spunem, de exemplu: albul, frumuse ea, m rimea, atunci st rile sunt localizate n mod concret-obiectiv. Noi facem unghiul spre n fa , invers fa
de acele gesturi care sunt legate de obiectele perceptibile prin sim uri:
Dac ar trebui s exprim m n mod pur sufletesc ceea ce se poate reine, ceea ce exprim n suflet permanen a, atunci facem rotunjirea mai
complicat :
130
temporale se-ntrece-n cntec vechiul Soare (Die Sonne tnt nach alter
Weise) .i trecerile-i necesare / la bol i de tunet se a.tern (Und ihre
vorgeschriebne Reise / Vollender sie mit Donnergang), va intercala p .irea lateral .i cu aceasta va exprima durata ve.nic a traiectoriei Soarelui. Pa.ii condu.i lateral i va ncepe ca .i cum s-ar rev rsa din nou la
infinit. (Determin rile adverbiale pot fi integrate n mi.carea verbului).
C l toria prescris va fi exprimat ca ceva reprezentat n suflet printrun arc spre n fa .
131
132
face i doi pa.i nainte, doi pa.i din nou napoi, nainte, napoi, nainte,
napoi. Atunci ve i parcurge din nou napoi ntreaga linie pe care a i
str b tut-o, cnd ve i fi ajuns din nou n punctul de plecare. Face i a.a
nct la I (E, n limba romn n.t.) s merge i doi pa.i nainte, la CH
(U, n limba romn ), doi pa.i napoi, .i atunci a i ajuns deja n form , n
acea form ce rezult ca sens din mbinarea sunetelor.
La Eu (Ich), este foarte clar, aici ne ntoarcem la noi n.ine. La Tu (Du), dac mergem att de direct n Tu
(Du) .i dac ne referim cu adev rat la cel lalt, atunci mergem din sine spre exterior Dar, pe de alt parte, nu putem
merge cu totul din sine din nou n afar , deoarece dac am
merge cu totul din sine n afar , atunci nu am avea n fa un
Tu (Du), ci un El (Er)..
Trebuie, a.adar, s existe mereu o u.oar referire la sine. Acest lucru
l pute i realiza numai dac face i mi.carea la Tu (Du) n
a.a fel nct s v ntoarce i iar .i napoi la
unul din punctele pe care le-a i parcurs mai
nainte n mi.care
... Acum am ar tat deja cum se ajunge la El
(Er) (sentimentul). Aceasta se poate ntmpla prin faptul c la El (Er) avem linia
care este cercul, unde se p streaz de-a lungul parcursului s u puncte neatinse pn n
momentul n care se va nchide, se va ntoarce la sine sub forma liniei, a liniei cercului.
Euritmistul ar putea s reprezinte poezia lui Christian Morgenstern n
a.a fel nct P mntul .i Soarele s fie abordate n formele lui Tu. El
nsu.i precizeaz n ce direc ie vrea s mearg , la formele dionisiace el
nu este dependent de mediu.
Erde, die uns dies gebracht,
Sonne, die es rief gemacht:
Liebe Sonne
liebe Erde,
Euer nie vergessen werde!
Forma-Tu 1
Forma-Tu 2
Forma-Tu 3,
Forma-Tu 4
Forma-Tu 5
133
Forma-Tu 1
Forma-Tu 2
Forma-Tu 3
Forma-Tu 4
Forma-Tu 5
Der Wolkendurchleuchter,
Er durchleuchte,
Er durchsonne,
Er durchglhe,
Er durchwrme,
Auch uns.
1
2 und 3
4 und 5
6 und 7
8 und 9
10
1
2 !i 3
4 !i 5
6 !i 7
8 !i 9
10
135
VII.
Elementele muzicale devin mi.c ri euritmice
Poetul poate transmite ntr-un mod universal tr iri din lumea perceput senzorial. M re ia cerului nstelat, minunile naturii, evenimente din
trecut, ntmpl ri dramatice, mici ntmpl ri zilnice, dar .i o abunden
de mi.c ri suflete.ti ale sim irii, ale contempl rii meditative, ale gndurilor despre vizibil .i invizibil, el le prezint n form poetic . Cuvintele
sale poetice fac ca lumea s ne apar ntr-o lumin nou ; ele ne extind .i
ne lumineaz experien ele.
Arta muzical , n forma ei pur , nu are un con inut care s stea n leg tur cu lumea perceptibil senzorial sau cu gndurile referitoare la
aceasta. Ea este liber fa de reprezent rile din mediul material al omului. Muzica gr ie.te spre interiorul cel mai intim al sufletului. Ea ia na.tere prin dialogul dintre ceea ce tr ie.te n sufletul omului .i izvorul originar al muzicii acel izvor str vechi pe care n eleptul grec Pythagoras
l-a numit armonia lumii. Gndirea uman p mnteasc nu ajunge n
aceste sfere superioare. Oamenii care simt leg tura lor cu izvoarele muzicii aflate n mp r ia spiritului .i ajung la o con.tien a acestei leg turi, sunt n stare s compun opere muzicale, s aduc muzica spre audibilitatea fizic .i spre vizibilitatea euritmic . Cel ce ascult .i vede
poate s o tr iasc drept pur muzic instrumental complet eliberat
de orice con inut de gnduri .i reprezent ri. Ea extinde, astfel, experienele spiritual-suflete.ti ale sim irii.
Euritmia muzical este nso it de muzica instrumental , totu.i, ea ns .i este cnt vizibil. Dup cum laringele cu vocea devine pentru cnt re i instrumentul lor muzical, tot a.a devine instrument muzical trupul
ntreg, pentru cel ce euritmizeaz muzica. Misiunea extrem de pretenioas pe care a evocat-o Rudolf Steiner euritmi.tilor n leg tur cu euritmia muzical devine clar din urm toarele fraze:106
A. putea s dau o defini ie deosebit a elementului muzical. Este, de
fapt, o defini ie negativ a elementului muzical, dar ea este cea corect :
Ce este elementul muzical? Ceea ce nu se aude! Ceea ce se aude nu este
niciodat muzical. A.adar, cnd considera i tr irea din intervalul dintre
136
dou sunete care sun n melos, atunci nu auzi i nimic, c ci auzi i sunetele r sunnd; dar ceea ce tr i i inaudibil ntre dou sunete, aceasta este,
n realitate, muzica, pentru c acesta este, de fapt, aici elementul spiritual, pe cnd cel lalt este expesia senzorial a acestuia.
Muzica devine, a.adar, cu att mai nsufle it , cu ct pune i mai
mult n valoare inaudibilul. A sim i aceasta n elementul muzical este
tocmai misiunea euritmistului.
Euritmistul porne.te ntr-o c l torie captivant de descoperire cnd
ncearc s ndeplineasc aceast cerin . Fiecare sunet, fiecare motiv
muzical, fiecare bucat muzical este o ocazie pentru a-.i deschide simirea .i mi.c rile n fa a inaudibilului.
ndrum rile lui Steiner pentru mi.c rile euritmiei muzicale indic pn n detaliu c ile pe care te po i apropia de elurile rvnite. El a introdus
mi.c rile euritmiei muzicale dup ce euritmia cuvntului naintase deja
mai mul i ani n evolu ia ei. Dup ce .i indica iile cu privire la elementele de baz ale euritmiei muzicale .i la unele buc i muzicale izolate ale
literaturii muzicale europene trecuser deja n experien a practic , el a
explicat euritmi.tilor leg tura dintre elementul muzical, a.a cum tr ie.te
el n sufletul omului, .i forma sa corporal , ca instrument al s u din care
trebuie s apar mi.carea euritmiei muzicale:107
Am accentuat adeseori cum euritmia este scoas din fiin a organiz rii umane, din posibilit ile de mi.care care sunt deja create n organismul uman. Organismul uman con ine, de fapt, n sine, preg tit, pe de-o
parte, elementul muzical, dar, pe de alt parte pentru euritmia muzical
s-ar spune acest lucru n mod deosebit -, muzica transpus n mi.care.
La modelarea vocii ne interes m de punctul de pornire. Putem s ne
interes m de punctul de pornire .i cnd folosim organele cele mai expresive, bra ele .i minile, ca s euritmiz m?
Omul are un organ specific, care, ntr-un fel, formeaz din punct de
vedere anatomic-fiziologic punctul de leg tur dintre piept .i bra : clavicula. El are forma de S. Clavicula este cu adev rat un os minunat. Ea
este acel os care, la unul din capete, se afl n leg tur .i cu centrul omului .i care se prelunge.te prin cel lalt cap t, spre periferie, dup ce a
pl smuit un S, pentru dirijarea bra elor .i minilor Vede i dvs., pute i
sim i clavicula drept punct de plecare pentru euritmizarea muzical , acolo se afl acesta. 5i dac ve i con.tientiza faptul c n bra ele .i minile
dvs. se manifest o for care porne.te de la clavicul .i mu.chii s i de
inser ie, atunci ve i euritmiza muzical ntr-un mod viu.
137
Euritmia muzical apare n toate formele ei cel mai frumos .i conving tor atunci cnd euritmistul ine seama de aceast afirma ie .i .i concentreaz sim irea asupra claviculei, n zona superioar a pieptului, pentru a o face s radieze de acolo n bra e .i mini, n picioare, n ntreaga
fin .i n spa iul nconjur tor. Pentru sunetele gamei, Rudolf Steiner
indic gesturi simple, clare, geometric inteligibile, din care porne.te urm toarea structurare Bra ele se nscriu n cerc sub form de raze:108
00
360
720
900
900
300
g
540
600
a
180
300
h
00
Bra e
Picioare
Aceast gradare precis pentru bra e .i picioare pare mai nti un ajutor
n orientare, asem n tor cu gtul viorii pentru violonist. Totu.i, n executarea unei astfel de mp r iri spa iale a gamei, care l face pe euritmist
s devin con.tient de corpul s u ca instrument muzical, el .i cucere.te
o atitudine nou fa de propria form , fa de sine nsu.i, fa de ntreaga sa fiin . A.a cum puritatea intona iei este pentru fiecare muzician
condi ia de baz a cntatului, a.a este pentru euritmi.tii muzicali precizia
gesturilor. Ambii arti.ti nu pot c.tiga aceast baz a crea iei lor prin
puncte exterioare de sprijin. Numai .i numai datorit sim ului lor muzical educat degetele vor ntlni fiecare sunet, iar bra ele euritmistului fiecare gest al sunetului, n fiecare clip , cu exactitate. Ceea ce devine pentru violonist sim ul din vrfurile degetelor, devine pentru euritmist sim ul
din clavicul .i bra e, deoarece gama originar se afl n strns leg tur
cu unitatea superioar a fiin ei umane.
A.a cum violonistul se str duie.te s ob in prin exersarea neobosit ,
atent , interiorizat , frumuse ea sunetului, tot a.a se str duie.te
euritmistul s -.i perfec ioneze nencetat gesturile: El exerseaz pentru a
porni din clavicul gestul unui sunet individual prin preg tire sufleteasc , prin pre-sim irea, prin a.teptarea urm torului sunet. Apoi, sim irea se
revars din clavicul n bra e, gestul devine acum complet .i corespunde
138
Prim
De la omoplat pn la punctul de inser ie a osului p r ii superioare a
bra ului se afl baza pentru prim , pentru tonic . Domeniul um rului
este mai pu in mobil, dar se simte o puternic desf .urare de for n
punctul de inser ie, apoi acest gest comprimat, abia vizibil, devine expresiv .i el va modifica ntreaga form , dac este plin de lini.te interioar .i de o larg deschidere a sufletului
Secund
Sim irea se revars din clavicul .i din zona um rului n osul p r ii
superioare a bra ului, n a c rui form se vede deja vibra ia, oscila ia
u.or rotit , din care ia na.tere gestul: Partea superioar a bra ului .i
numai ea se rote.te spre exterior. Antebra ul .i mna se mi.c complet
pasiv cu aceast mi.care rotativ .i prin aceasta la sfr.itul gestului palma este ndreptat n fa .i u.or n sus. Intensitatea latent a gestului ce
se deschide la primul pas n desf .urarea muzical a gamei corespunde
140
Ter
Scheletul antebra ului se compune din osul cubitus pornind din
partea exterioar a cotului .i osul radius, n partea interioar . Sim irea
se revars de la um r pn n antebra ul alc tuit din dou p r i .i se mi.c urzind ncolo .i ncoace. Aceast mi.care de mpletire are dou posibilit i de exprimare, corespunz tor dualit ii muzicale a ter ei: gestul
euritmic pentru ter a mare sau major accentueaz direc ia ce se revars
n exterior, prin care .i palma ce particip pasiv la ea este ndreptat n
afar pe cnd mi.carea ter ei mici sau minore accentueaz mi.carea
ndreptat spre n untru, spre corp, prin care palma este ndreptat spre
interior. Interiorul sufletului plin de muzic , convorbirea sufletului cu el
nsu.i, nsufle e.te mi.carea .i i mprumut nenum ratele nuan e care
provin n muzic din intervalul de ter .
Cvart
Ea apar ine acelor numeroase oscioare ale ncheieturii minii, a.ezate mai mult transversal, care formeaz o incizie clar ntre formele mari,
ntinse, ale oaselor de la bra .i mn . Gestul este foarte scurt. Articula ia
minii se mi.c de parc ar vrea s comprime totul, scurt .i puternic, n
jos .i spre corp, astfel nct ntrega form apare chiar pu in comprimat .
Acum, degetele r mase ntinse sunt aduse mpreun ntr-o form u.or
asem n toare unui tub. Sufletul se simte ngr dit. El .i adun for a ca s
str pung grani ele.
Cvint
141
Mna formeaz conducnd ntregul bra o mi.care rotund nv luitoare. Sufletul simte situa ia de grani ntre interior .i exterior: el simte
des vr.irea formei corporale umane, care este nconjurat de piele. Dar
simte, de asemenea, c ar trebui s fie gol, dac n el nu s-ar rev rsa muzica lumii.
Sext
Sim irea str bate ntreg corpul pn n degete. Ele se desfac .i conduc gestul ndreptat n afar , care se pierde n dep rtare. Armoniile lumii
atrag cu putere sufletul, el devine cosmic.
Septim
Vrfurile degetelor se mi.c nelini.tite, ca .i cum ar fi smulse. Mna
.i bra ul, chiar .i ntregul corp, sunt stimulate prin aceasta. Sufletul simte
dureros pericolul de a se pierde pe sine nsu.i n dep rtare.
Octav
O mi.care a bra elor .i a minilor pornind de la clavicul .i
rev rsndu-se prin ntreg bra ul, cuprinznd .i aducnd n untru ambiana vast .i nalt , a.adar, o mi.care ce veste.te c omul, ca fiin muzical , este mult mai cuprinz tor dect forma sa vizibil . Sufletul se reg se.te pe sine evolund spre o nou interioritate, pe o treapt superioar , spre
o nou prim .
Gesturile intervalelor pl smuite din activitatea muzical interioar n
succesiunea gamei mijlocesc euritmistului experien ele unei c i de evolu ie a omului, o cale care l conduce, prin .apte trepte, spre o unitate
superioar a fiin ei sale, n octav .
142
Din gesturile intervalelor, Rudolf Steiner a dezvoltat gesturile acordurilor minore .i majore, ale acordurilor de trei .i de patru sunete.
A pl smui inaudibilul din muzic acolo unde compozitorul a a.ezat
un semn de pauz constituie una dintre cele mai interesante .i mai frumoase sarcini ale euritmistului. El este chemat s g seasc o mi.care
corespunz toare tocmai pauzei. 5i nici o pauz nu este asemeni alteia.
De exemplu, melodia pianissimo, r sunnd n pauz n a.a fel nct ascult torul .i ine tot mai mult respira ia, chiar dac de mult nu mai aude
nimic .i apoi un nou nceput puternic. Sau: s lt re ele sunete staccato,
cu multe pauze scurte ntre ele. Euritmistul trebuie s caute o mi.care
prin care s exprime cum motivul anterior este l sat n urm sau se stinge, .i cum preg te.te el apoi motivul urm tor. Pentru euritmist nu va
exista niciodat o pauz , o pauz de odihn , ci expresia pauz creatoare are pentru el o importan textual concret . El este chemat la activitate sus inut .i prezen de spirit, pentru a conduce mi.carea n a.a fel
nct tensiunea muzical din zona invizibilului s devin vizibil n timpul pauzei. Mi.carea pauzei poate p trunde ntr-un mod impresionant n
reprezentarea euritmic a unei compozi ii pentru mai multe instrumente,
mai ales pentru orchestr , cnd pauzele .i intr rile alternante ale vocilor
fiec rui instrument devin evidente pentru ochi.
5i acolo unde motivele muzicale urmeaz unul dup altul f r pauze
este dat o situa ie care l ndeamn pe euritmist la o aten ie deosebit
fa de ceea ce se afl ntre ele. El poate s arate printr-un gest condus
rela ia dintre motive: dac ele se repet , ori sunt asem n toare sau opuse, dac curg sunnd n continuare sau stingndu-se.
Corpul uman este dispus pe trei direc ii spa iale dreapta-stnga, nainte-napoi, sus-jos. n euritmia muzical , aceast dispunere este eliberat prin mi.care, ea este transformat n principiile de reprezentare pentru
tact, ritm .i n l ime a sunetului.
Pentru elementul tactului, euritmistul s-a confruntat cu dimensiunea
spa ial dreapta-stnga.
Alternarea natural a pa.ilor piciorul drept, piciorul stng este
educat , prin exerci iile de p .ire, n a.a fel nct s poat reac iona la
cele mai fine nuan e ale tactului n st pnirea acestei dimensiuni a spa iului. ntreaga form corporal particip , atunci cnd n exerci iul de baz
preg titor se caut echilibrul ce se afl , de exemplu, n interiorul unei
143
m suri de patru p trimi. Acesta se g se.te ntre pasul greu unu, pasul
mai u.or doi .i din nou ceva mai puternicul trei .i cea mai delicat
parte a m surii, patru. La unu, piciorul drept face un pas puternic
nainte, el devine pentru un scurt un moment piciorul pe care st ntreaga
greutate, n timp ce ntreaga statur ia expresia de dreapta. La doi, se
a.eaz piciorul stng lateral, ceva mai departe, lng dreptul, .i ntreaga
statur se d ruie.te direc iei stnga. La trei, piciorul drept p .e.te
din nou nainte, statura ia expresia de dreapta, iar la patru, piciorul
stng este a.ezat lng cel drept n pozi ia final , fiin a se concentreaz
asupra direc ieistnga. Apoi urmeaz , pentru un scurt moment, ara
nim nui, a barei de m sur , drept ceva inaudibil, din care pre-sim irea
urm toarei m suri impulsioneaz urm toarea mi.care. Dac o bucat
muzical este determinat n mod decisiv de elementul m sur , cum ar
fi, de exemplu, un mar., atunci mi.carea m surii poate p trunde chiar n
modelarea artistic . S-ar putea ca o grup de euritmi.ti s reprezinte pura
mi.care a tactului, o alta s adauge desf .urarea melodic .i ritmic a
compozi iei. n lucr rile muzicii occidentale, elementele de tact, ritm .i
melos se comport , totu.i, ntr-o alternan att de complex unele fa
de celelalte, nct euritmistul poate s fac vizibil n reprezentarea artistic chiar acest raport de exemplu, cum se leag cu melodia anacruzele, triolele, sincopele.
Dinamica de mi.care a elementului ritmic din muzic ia na.tere din
rev rsarea curg toare .i ntrep trunderea sunetelor de durat scurt sau
lung sau din alternan a dintre succesiuni rapide sau lente de sunete.
Melodia lini.tit a unui Adagio ne d dispozi ia de d ruire, de evolu ie
spre domeniul suprasensibil n care str bate un suflu al ve.niciei. Un
Allegro, cu sunete scurte, succesiuni mai rapide, ne mprosp teaz
con.tien a de moment. Astfel, euritmistul se va ndrepta spre partea spaiului care se afl n fa a lui, acolo unde melodia traverseaz ntr-un mers
rapid sunetele mai scurte; el va realiza, dac ntreaga concep ie a buc ii
i permite, forme de drum pe direc ia nainte, .i .i va urm ri mi.c rile
repezi ale bra elor cu privirea. Dac melodia traverseaz ntr-un pasaj
sunete mai lungi, el .i va retrage privirea mai mult spre interior .i .i va
ndrepta sim irea spre spa iul ce se afl n spatele lui. Probabil se va ndrepta spre napoi .i se va deplasa cu pa.i lini.ti i, curg tori, n spate
ca .i cnd ar avea o nesfr.it dep rtare n spatele s u .i i-ar fi fost acordat un timp nesfr.it. Aceasta este doar o descriere modest .i de nceput
a modului n care euritmistul ncepe s g seasc n direc ia spa iului
nainte-napoi dispozi ia de mi.care pentru elementul ritmic. Pentru a
144
145
VIII.
Metamorfoze ale euritmiei:
art scenic , pedagogie, terapie
Cortina s-a dat la o parte pentru o reprezenta ie de euritmie. Spectatorul prime.te o mul ime de impresii senzoriale. El aude c recitatorul roste.te o poezie sau muzicianul cnt o compozi ie. El vede c euritmi.tii
se mi.c p .ind pe scen pe nenum rate drumuri care scot n eviden n
curgerea acestei mi.c ri mereu noi constela ii de grupare. El vede
ve.mitele lor lungi colorate .i v lurile colorate, care nv luie fluturnd
mi.c rile bra elor. El observ c ntreg spa iul scenic, cu fundalul s u de
cele mai multe ori albastru, este inundat n mod uniform de o lumin
colorat , care se modific mereu.
Dac .i concentreaz aten ia asupra cursului pur al mi.c rii poate s i apar faptul c mi.c rile corpului s-au transformat aici ntr-o curg toare oper de art unitar a gesturilor ce cnt sau vorbesc, n care sunt
integrate n mod des vr.it att activitatea recitatorului sau a muzicianului, ct .i culorile ve.mintelor .i luminilor.
Arta euritmic porne.te de la spiritualul .i sufletescul omului .i arti.tii scenei v d idealul ei n a atinge .i interioritatea spiritual-sufleteasc a
spectatorului. Euritmia trebuie s -i aduc acestuia aproape bogata lume
de sim ire a elementului muzical .i lumea universal plastic-imaginativ
de reprezentare a poeziei cu o intensitate mai mare dect se poate ntmpla numai prin auz.
Cnd spectatorul unei reprezenta ii de euritmie tr ie.te, prin sim ire
artistic , ceva din domeniul care trece dincolo de senzorial, .i cnd prin
aceasta el este stimulat s cultive .i s activeze tr irea n sufletul s u,
atunci euritmia .i are ndrept irea ei n cultura actual impregnat de
materialism.
Progresul spre o nou treapt de cultur are nevoie de activitatea sufleteasc orientat spre suprasensibil.
n planul de nv mnt al .colilor libere Waldorf, euritmia este materie obligatorie pe lng gimnastic de la gr dini pn n clasa a
12-a.
146
n clasele superioare, tinerii pot s p trund ntr-un mod mai con.tient .i mai independent elementele euritmice pe care le-au nv at mai
devreme imitnd. Interesul lor fa de ceea ce i-a emo ionat sau i emo ioneaz .i ast zi pe marii poe i este trezit atunci cnd trebuie s recunoasc sensul mai adnc al operei literare, pentru a cauta ei n.i.i modelarea euritmic pentru aceasta. Atunci, n sufletul tinerilor sunt trezite
ntreb ri spirituale, se ivesc ntreb ri legate de stil n rela ia dintre con inut .i form , sunt con.tientizate forme poetice, sunt nsufle ite sim ul
artistic .i sim ul limbii deoarece toate acestea sunt necesare pentru a
face vizibil o poezie ca mi.care euritmic .
ntr-un mod asem n tor, n planul de nv mnt are loc o parcurgere
treptat a elementelor de baz pentru predarea euritmiei muzicale.
Euritmia ca art scenic este cunoscut ast zi deja de un cerc mare de
oameni. Totu.i, doar pu ini oameni .tiu ceva despre ac iunea vindec toare a mi.c rilor euritmice, despre euritmia curativ . C ci ea este practicat , dup prescrip ia medical , cu un singur pacient, n sala de tratament a
euritmistului sau n camera bolnavului.
Mi.carea proprie unui adult este tot att de inconfundabil ca .i fizionomia lui. Fiecare om a.az un picior naintea altuia cnd merge. Dar
deja la vrsta copil riei ncepe s -.i formeze mersul caracteristic, inuta
proprie, mi.c rile individuale ale minilor. Unul merge cu pa.i greoi,
rigizi, altul elastic, al treilea cu pa.i u.ori, al patrulea tatonnd. Predispozi ia din care iau na.tere astfel de diferen e este expresia unit ii individuale a unui om. Predispozi ia proprie de a tinde spre nt rire sau dizolvare, cnd devine extrem de unilateral , favorizeaz , prin procesele
de nvrto.are sau dizolvare, apari ia unei boli organice.
Faptul c gesturile euritmice pot ac iona ns n to.itor poate fi n eles
numai pe baza no iunilor despre unitatea superioar a fiin ei umane .i
prin studierea efectelor for elor pl smuitoare invizibile ale viului, care
pl smuiesc .i men in corpul.
Modul n care ac ioneaz aceste for e pl smuitoare n procesele organice, care scap con.tien ei omului, este domeniul de cercetare al medicului care s-a instruit prin .tiin a spiritual a lui Rudolf Steiner.
Omului nu i este con.tient nici felul n care el realizeaz cu ajutorul for elor pl smuitoare invizibile rostirea sunetelor prin organele vorbirii. Dar cnd for ele pl smuitoare ale sunetelor sunt eliberate de leg tura lor cu organele vorbirii .i se revars n mod voit n mi.c rile ntregii
148
ntregii fiin e, ele i devin tot mai con.tiente euritmistului. Este cmpul
s u zilnic de exerci iu acela de a recunoa.te for ele inerente gesturilor
corespunz toare sunetelor vorbirii, de a sim i curen ii lor caracteristici de
mi.care, de a observa .i de a dispune de ace.ti curen i. A.a percepe el n
mod diferen iat, de exemplu, tendin a sunetelor explozive de a modela
forme rigide, deosebit de tendin a sunetelor siflante de a dizolva formele.
Rudolf Steiner a dezvoltat din gesturile euritmice ini iale ale sunetelor vorbirii exerci ii speciale de euritmie curativ . Gesturile euritmiei
curative nu se mai afl ntr-un context poetic sau de gndire, a.a cum fac
mi.c rile sunetelor vorbirii n reprezentarea euritmic a unei opere poetice. Ele sunt eliberate .i desp r ite de elementul imaginativ al cuvntului, de leg tura gndurilor, frazelor, de con inutul de reprezentare. Ele
pot fi acum conduse pe noi c i. Mi.c rile sunetelor vorbirii transformate
n mi.c ri ale euritmiei curative sunt capabile, ca s spunem a.a, s se
ndrepte spre un proces de boal .
Pacientul se concentreaz cu totul asupra unui singur gest-sunet al
vorbirii, care este repetat n timpul tratamentului, n mod ritmic.
5i zilele .i orele de tratament se succed ntr-o repetare ritmic . Prin
aceasta este posibil o ac iune asupra unui anumit proces de boal .
Deoarece exerci iile de euritmie curativ sunt dezvoltate din cercetarea lui Rudolf Steiner asupra tendin elor de mi.care ale for elor pl smuitoare invizibile .i deoarece mi.c rile pe care trebuie s le fac pacientul
sunt folosite pentru ns n to.ire prin intermediul propriei sale activit i
de voin , euritmia curativ poate ajuta unui bolnav imobilizat la pat
chiar .i prin cel mai mic exerci iu executat cu degetele.
Euritmia curativ nu este comparabil cu nici o alt terapie prin mi.care. Metoda ei, de a orienta voin a de a vindeca a euritmistului spre
str dania neobosit de n elegere con.tient a for elor pl smuitoare suprasensibile .i de a apela la voin a de ns n to.ire a pacientului, pentru
ca el s se armonizeze cu acestea, este la fel de nou .i necunoscut nc ,
precum este .tiin a spiritual antroposofic ns .i.
149
Note
1.
2.
3.
4.
5.
6.
7.
8.
9.
10.
11.
12.
13.
14.
15.
16.
17.
18.
19.
20.
21.
22.
23.
24.
25.
26.
27.
28.
29.
30.
31.
32.
33.
150
34.
35.
36.
37.
38.
39.
40.
41.
42.
43.
44.
45.
46.
47.
48.
49.
50.
51.
52.
53.
54.
55.
56.
57.
58.
59.
60.
61.
62.
63.
64.
65.
66.
67.
68.
69.
70.
71.
72.
73.
74.
75.
Steiner, Aforisme, p. 81
Steiner, Na!terea !i evolu ia, p. 84
Goethe, Poezii, p. 367
Idem, p. 359
Idem, p. 53
Angelus Silesius, Heruvimul c l tor, II, cartea nr. 24
Schiller, Table votive
Poezia german din 1900 pn n prezent, p. 165
Steiner, Na!terea !i evolu ia, p. 107
Gotthold Ephraim Lessing, Educa ia neamului omenesc, 100
Steiner, Na!terea !i evolu ia, p. 84, 95
Goethe, Poezii, p. 308
Ludwig Uhland, Poezii
Steiner, Na!terea !i evolu ia, p. 30. Annemarie Dubach Donath, Elementele
fundamentale ale euritmiei, p. 2
Agrippa von Nettesheim, Opere magice, vol. II, p. 163 .i urm.
Steiner, Vorbire vizibil , p. 247
Goethe, Faust II, scena 1
Uhland, Poezii
Poetic n cuvinte-cheie
Steiner, Na!terea !i evolu ia, p. 18
Idem, p. 19
Steiner, Vorbire vizibil , p. 28
Hiebel, n lini!tea orelor
Eduard Mrike, Poezii
Steiner, Na!terea !i evolu ia, p. 58, 77, 79, 81
Steffen, Epoc , Opere alese, p. 117
Steiner, Na!terea !i evolu ia, p. 20
Steiner, Vorbire vizibil , p. 81
Steiner, Euritmie curativ , p. 16
Johann Gottfried Herder, Despre originea limbajului, p. 12
Steiner, Conducerea spiritual a omului !i a omenirii, Conferin a a 2-a
Steiner, Euritmia, revelarea sufletului care vorbe!te
Steiner, Vorbire vizibil , p. 54
Conrad Ferdinand Meyer, Poezii
Steiner, Vorbire vizibil , p. 60, 66
Idem, p. 74
Idem, p. 75
Idem, p. 91
Christian Morgenstern, Edi ia Stuttgart, vol. I, p. 53
C. F. Meyer, Poezii
Steiner, Vorbire vizibil , p. 68, 69
Steiner, Na!terea !i evolu ia, p. 23
151
152
Bibliografie
153
Filosofia libert ii, Tr s turi fundamentale ale unei concep ii moderne despre
lume, Opere complete, Nr. bibl. 4, Dornach, edi ia a 14-a 1978.
Teosofie. Introducere n cunoa.terea suprasensibil a lumii .i a destinului uman,
1904, Opere complete, Nr. bibl. 9, Dornach, edi ia a 30-a 1978
Cum dobndim cuno!tin e despre lumile superioare? 1904, Opere complete, Nr.
bibl. 10, Dornach, edi ia a 22-a 1975
@tiin a spiritual n rezumat, 1910, Opere complete, Nr. bibl. 13, Dornach, edi ia a
26-a 1977
Patru drame-mister, 1910-1913, Opere complete, Nr. bibl. 14, Dornach, ed. a 4-a
1981
Conducerea spiritual a omului !i omenirii, 1911, Opere complete, Nr. bibl. 15,
Dornach, ed. a 5-a 1974
Drumul vie ii mele, 1925, Opere complete, Nr. bibl. 28, Dornach, edi ia a 6-a 1982
Principii metodice ale antroposofiei, Articole complete, 1884-1901, Opere complete, Nr. bibl. 30, Dornach 1961
Euritmia, revela ia sufletului care vorbe!te, 1918-1924, Opere complete, Nr. bibl.
227, Dornach, edi ia a 2-a 1980
Na!terea !i evolu ia euritmiei, 1912-1925, Opere complete, Nr. bibl. 227a,
Dornach, edi ia a 2-a 1982
Euritmia, vorbire vizibil , 1924, Opere complete, Nr. bibl. 279, Dornach, edi ia a
4-a 1979
Euritmie curativ , 1921, Opere complete, Nr. bibl. 315, Dornach, edi ia a 4-a
1981
Ideea care a stat la baza construirii Goetheanumului, Conferin a din 26.6.1921,
Dornach 1932
Despre euritmie, Stuttgart, edi ia a 2-a 1989
Tunk, Eduard von: Scurt istorie a literaturii grece!ti, Kln 1942
Uhland, Ludwig: Poezii, Reclam UB 3021
Vitruvius: De architectura, Darmstadt 1987
154
155
EDITURA TRIADE
C.P. 15, O.P. 05
3400 Cluj-Napoca
E-mail: ed_triade@yahoo.com
156