Documente Academic
Documente Profesional
Documente Cultură
MOTTO:
“Dansul este cea mai elevată, cea mai emoţionantă, cea mai frumoasă
dintre arte, pentru că nu este doar translatare sau abstractizare din
viaţă; este chiar viaţă.”
Havelock Ellis
1
I. ARGUMENT/NOTĂ DE PREZENTARE
Dansurile populare româneşti sunt, în totalitatea lor, de o foarte mare varietate, putând
exprima spectaculos forţa, temperamentul şi iscusinţa poporului nostru. Ele se află în plină evoluţie
creatoare, împreună cu celelalte forme de manifestare ale spiritualităţii româneşti, situaţie
caracteristică pentru întreaga noastră cultură actuală. Cunoaşterea lor, în stadiul actual de
dezvoltare, care cuprinde atât jocurile tradiţionale, cât şi pe cele prelucrate, prin selecţionarea
elementelor esenţiale şi spectaculoase din jocurile vechi - este o datorie morală.
Dansul popular, ca formă de exprimare şi de comunicare artistică este un tip de activitate
care dobândeşte o tot mai mare eficienţă în munca cu copiii, preşcolari, şcolaaari şi chiarr liceeni.
Copiii iubesc mişcarea, muzica, iar elementul emoţional implicat în acest gen de activităţi oferă
mişcării atractivitate şi motivaţie, mobilizează forţele copilului şi-i produce bucurie, mulţumire.
Dansul popular contribuie la îmbunătăţirea motricităţii datorită marii varietăţi a mişcărilor,
repetate în condiţii variate, influenţează asupra unor calităţi motrice, cu precădere asupra
îndemânării şi rezistenţei generale.
Dansul reprezintă o formă excelentă de activitate, capabilă să favorizeze fortificarea
organismului, organizarea în mod plăcut şi util a timpului liber. Prin frumuseţea costumelor şi a
melodiei, prin supleţea şi expresivitatea mişcărilor, prin vioiciunea pe care o imprimă copiilor jocul
popular contribuie în mare măsură la realizarea educaţiei pentru valori folclorice locale.
Realizarea unei influenţe artistice, este însoţită şi de acţiunea de cultivare la elevi a
sentimentelor de demnitate şi mândrie naţională, pentru frumuseţea şi valoarea incontestabilă a
tezaurului folclorului nostru, creat de popor în decursul timpului.
Dansul popular, muzica populară, strigăturile şi portul naţional devin puternice mijloace de
descoperire şi valorificare a posibilităţilor spirituale, creatoare a poporului nostru.
Prin dansuri dorim să-i familiarizăm pe copii cu elemente ale acestei părţi importante a
folclorului românesc, contribuind astfel la formarea şi consolidarea sentimentelor patriotice ce
trebuie sădite în sufletul copiilor prin participarea lor directă, activă la menţinerea mereu vie a
tradiţiilor culturii noastre populare, ca şi la dezvoltarea ei continuă.
Acest curs îşi propune să pună copiii în situaţia de a simţi şi înţelege frumuseţea dansurilor
populare româneşti, de a le juca cât mai autentic, de a le păstra însoţite de costumele
corespunzătoare şi de melodiile adecvate, care le sporesc frumuseţea şi le armonizează perfect.
Vârsta şcolară mică este considerată cea mai importantă pentru acumulare de impresii
puternice şi pentru formare de priceperi şi deprinderi. Răspunsul natural al unui copil este mişcarea,
iar mişcarea necesită coordonare, spaţiu şi muzică. Dansul şi muzica sunt cele mai complexe dintre
arte. Acestea produc copiilor bucurie, plăcere, deschidere, confort. Euritmia, ca formă de
comunicare artistică, este un gen care dobândeşte o tot mai largă extensiune.
La această vârstă (preşcolar, învăţămînt primar), vom evita problemele grele de tehnică şi
interpretare, care depăşesc puterile micilor dansatori, dar vom ţine seama şi de gradul de
competenţă în stabilirea repertoriului. Astfel, elevii vor învăţa în primul rând dansurile populare
locale, introducându-se treptat şi dansuri din alte zone folclorice. Un rol important îl au şi părinţii
care au fost convinşi de utilitatea acestui curs şi care vor contribui la armonizarera dansului cu
muzica şi cu costumele. Calitatea execuţiei dansului depinde în mare măsură de valoarea muzicii
care îl acompaniază. Aceasta trebuie să fie expresivă, să aibă o linie melodică vie şi variată, cu
schimbări frecvente ale ritmului, tempoului, sau dimpotrivă să fie lentă, plină de simplitate şi
armonie, dar adecvată conţinutului şi structurii dansului.
Este foarte adevărată şi concis exprimată această idee în „Cartea coregrafului amator”
(Gheorghe Baciu, 1965), din care citez: „Într-un dans, muzica are o funcţie deosebită: ea este de
fapt sufletul acestuia cuprinzând şi determinând structura, caracterul, temperamentul lui.”
Dansurile populare mai au ca trăsătură specifică strigăturile (chiuiturile), care diferă de la o
zonă folclorică la alta. Chiuiturile „sunt exclamaţii onomatopeice, specifice liricii populare, de
obicei în versuri, cu caracter epigramatic, cu aluzii satirice sau glumeţe, ori cu conţinut
2
sentimental, care se strigă în timpul execuţiei unor jocuri populare” (Dicţionarul explicativ al limbii
române, Bucuresti,1975).
Element foarte important, strigătura (chiuitura) dă culoare jocului popular, îndemnând la
accelerarea sau încetinirea ritmului, subliniind schimbarea unor formaţii, ajutând prin cuvânt la
realizarea expresivitătii dansului. Strigăturile au un caracter foarte variat şi tocmai de aceea trebuie
alese cu grijă, potrivit structurii dansului, momentului când sunt rostite, vârstei copiilor şi să fie în
număr suficient de mare pentru a marca etape însemnate, fără însă a abuza de ele, ceea ce ar încărca
şi dansul, dar şi pe copii.
Strigăturile trebuie să fie rostite întotdeauna pe linia melodică a dansului, uneori în mod
sacadat, energic, vioi, pe un ton înalt, alteori în ritm lent, pe un ton coborât în concordanţă deplină
cu stilul dansului şi muzicii acompaniatoare. Unele chiuituri reprezintă adevărate comenzi pentru
mişcările de joc ce se vor executa şi îl îmbogăţesc sonor, contribuind la întreţinerea unui ritm vioi;
ele sunt parte integrantă din dansul popular.
Pentru reuşita dansului popular în egală măsură cu muzica are importanţţă alegerea
costumelor populare. Acestea trebuie să evidenţieze caracteristicile folclorice ale regiunii din care
provine dansul.
Cursul „Dans popular” îşi propune să îmbine armonios libertatea copiilor cu buna
dispoziţie, aceştia să se bucure de ceea ce fac. Vor învăţa la început paşi succesivi sau largi, apoi
paşi bătuţi, grupe de paşi schimbaţi, paşi de sârbă, paşi mărunţi pe loc sau cu deplasare laterală cu
paşi simpli ori încrucişaţi în faţă sau în spate, paşi pe vârf-călcâi, pocnituri din degete, bătăi din
picioare. Se vor învăţa mişcări de braţe: braţele îndoite din coate, cu palmele ridicate până la
înălţimea umerilor; coatele orientate spre sol şi uşor apropiate de corp; agăţat reciproc de coate cu
partenerii din dreapta-stânga; braţele lateral sprijinite de umerii partenerilor; braţele încrucişate în
faţă sau la spate, înlănţuite cu alte perechi.
Organizarea şi desfăşurarea unui astfel de curs necesită o muncă susţinută, deoarece
aducerea dansului popular pe scenă constituie o sarcină complexă care urmăreşte să transmită idei,
sentimente şi gânduri celor care îl privesc.
Amintirea participării la primele serbări şi concursuri în copilărie vor rămâne în sufletul
copiilor toată viaţa. Pe de altă parte, imaginaţia bogată a copiilor îi va face să viseze şi să aspire să
devină buni dansatori, să facă parte din echipele care fac cunoscute dansurile noastre populare.
3
II. COMPETENŢE GENERALE
4
III. VALORI ŞI ATITUDINI
5
NIVEL A: ÎNCEPĂTORI
6
2.3. executarea combinaţiilor de paşi de dans executarea mişcării de a se învârti pe sub
în măsura de doi timpi mână pe vârful piciorului stâng, apoi pe vârful
piciorului drept;
2.4. executarea corectă a exerciţiilor speciale exerciţii de executare a paşilor de sârbă;
în formarea unei ţinute corporale corecte; exerciţii de executare a paşilor de horă,
corectarea poziţiilor defectuoase în
timpul propriilor execuţii;
2.5. dezvoltarea spiritului de echipă şi al manifestarea iniţiativei în relaţiile
cooperării interpersonale, în grup.
2.6. respectarea regulamentului specific al respectarea regulamentului
dansului popular şi al concursurilor de profil
7
6. OPERAREA CU ELEMENTE DE LIMBAJ SPECIFIC DANSULUI ÎN ABORDAREA
CREAŢIILOR ARTISTICE
8
8.3. identificarea similitudinilor şi a semnificaţii ale paşilor în contexte
particularităţilor elementelor coregrafice coregrafice variate
specifice diferitelor culturi
9
V. FORME DE ORGANIZARE: frontală,pe grupuri mici,individual,în perechi.
X. SUGESTII METODOLOGICE
10
XI. STRATEGII DIDACTICE
Această etapă de dezvoare psiho-motrică reprezintă un moment important pentru stimularea
flexibilităţii gândirii, precum şi a creativităţii copilului. În acest sens, profesorul va insista pe
trezirea interesului copilului pentru dansul popular şi pe dezvoltarea încrederii în sine. Astfel, jocul
didactic va predomina, asigurând contextul pentru participarea activă, individuală şi în grup, care să
permită exprimarea liberă a propriilor idei şi sentimente. De asemenea, accentul se va pune pe
spontaneitatea şi creativitatea ideilor/mesajelor/ manifestărilor copilului.
Audiţia muzicală este unnul dintre mijloacele esenţiale de realizare a educaţiei muzicale,
fiecare dintre acestea fiind însoţită de mişcare.
Mişcarea pe muzică, la această vârstă, înseamnă:
- bătăi din palme, pe genunchi, pe piept etc.;
- paşi egali, pe loc sau în deplasare;
- paşi simpli de dans;
- ridicare ritmică pe vârfuri;
- mişcări ale braţelor, ale trunchiului;
- mişcări sugerate de textul cântecului (acţiuni, personaje);
- mânuirea jucăriilor muzicale;
Cântecul ocupă locul cel mai important în educaţia muzicală a copiilor, cu condiţia ca
ambitusul, linia melodică, structura ritmică, conţinutul de idei şi îmbinarea textului cu melodia să
respecte capacitatea vocală şi particularităţile de vârstă ale copiilor.
Propunerea programei de realizare a educaţiei muzicale prin joc înseamnă asocierea
mişcării, ca mijloc interpretativ specific copiilor, atât cu cântecul, cât şi cu audiţia. Această
modalitate de lucru dă copilului bucuria unor manifestări spontane şi originale pe muzică, acte
menite să-i trezească în final interesul şi atracţia pentru muzică, încrederea în capacitatea sa de a
opera cu muzica. O altă cerinţă desprinsă din programă este aceea a utilizării în forme variate a
jucăriilor muzicale, ceea ce reprezintă o contribuţie la firescul, exuberanţa, creativitatea şi
spontaneitatea copiilor în manifestarea lor muzicală.
Însuşirea intuitivă a cântecului reprezintă o preluare prin imitaţie ca un tot unitar (text-
melodie) a acestuia, respectând traseul de la colectiv spre individual şi înapoi la colectiv, asigurând
mereu percepţia întregului. În reluările repetate ale cântecului (în vederea însuşirii lui) este bine să
se aducă mereu procedee noi, atractive pentru copii, care să transforme acest proces mecanic într-
unul viu şi eficient.
Competenţele prevăzute de programă conduc demersul didactic de la receptare spre redare şi
apoi spre dezvoltarea creativităţii, atât în ceea ce priveşte repertoriul de cântece, cât şi elementele
de limbaj muzical. Modalităţile de lucru propuse sunt menite să dezvolte abilităţile creative ale
copiilor, abilităţi care să poată fi transferate într-o varietate de contexte educative.
Evaluarea reprezintă o componentă intrinsecă a predării şi învăţării. Se recomandă cu
prioritate abordarea modernă a evaluării ca activitate de învăţare. În acest context, sunt adecvate
metode precum: observarea sistematică a comportamentului elevilor, urmărind progresul personal,
autoevaluarea, realizarea unor proiecte care să valorifice achiziţiile copiilor şi să stimuleze în
acelaşi timp dezvoltarea de valori şi atitudini, în contexte fireşti, sincretice, adaptate vârstei. Este
recomandabil ca evaluarea să se realizeze prin raportare la standarde generale şi nu la nivelul clasei.
De asemenea, evaluarea orientează cadrul didactic în reglarea strategiilor de predare, pentru
o mai bună adecvare la particularităţile individuale şi de vârstă ale elevilor.
Procesul de evaluare va pune accent pe recunoaşterea experienţelor de învăţare şi a
competenţelor dobândite de către copii în contexte nonformale sau informale. Evoluţia copilului va
fi înregistrată, comunicată şi discutată cu părinţii. În întreaga activitate de învăţare şi evaluare va fi
urmărit, încurajat şi valorizat progresul fiecărui copil.
XII. EVALUARE
11
EVALUARE:
Obiceiuri locale
Tradiţii legate de sărbătorile religioase
Realizarea colţului reprezentând folclorul local
Strigături din folclorul local.
Combinaţii de paşi de dans
Spectacole, concursuri
Exemplificarea a cel puţin două mişcări de dans popular, specifice dansurilor locale
Executarea cel puţin a unui complex de 7 paşi de dans – horă, sârbă
Participarea la cel puţin o manifestare cultural-artistică, manifestând spirit de echipă.
12
XIII. BIBLIOGRAFIE
3. Gimnastică ritmică – modernă, dans tematic, dans popular, Mariana Caroli, Emilia Crişan,
Claudia Julea, Editura Emia, 2002.
8. Teoria şi metodica educaţiei fizice şi sportului, Gh. Cârstea, Editura AH-DA, Bucureşti, 2000;
10. Mişcare şi muzică pentru copii, V. Roşală,E. Roşală, Editura Cartea Românească, Bucureşti,
1936.
13