Sunteți pe pagina 1din 2

Iniiere n lirica modern

Nu vrem s riscm o definiie, ncercm doar formularea unor consideraii


generale despre poezia modern care nu ofer un acces comod.
Prin ineditul su, poezia modern produce un efect de oc a crui victim e
cititorul, care rmne deconcertat, surprins.
ntreaga liric european din sec. al XX-lea vorbete n enigme i obscuritai, dar
tocmai aceast obscuritate fascineaz i deconcerteaz. Magia i misterul ei se impun,
dei nelegerea e dezorientat. Aceast interaciune de ininteligibilitate i fascinaie
produce o tensiune ndreptat mai mult spre nelinite dect spre repaus, numit
DISONAN. (Tensiunea disonant e o finalitate a artelor moderne !)
Aadar OBSCURITATEA ei este principial, chiar i Baudelaire scria : este o
anumit glorie n a nu fi neles .
De aici, un prim sfat pentru cei dornici de iniiere : s ncerce a-i obinui
ochii cu obscuritatea care nvluie lirica modern. Ea se prezint ca o reea de
tensiuni ale forelor absolute ce acioneaz sugestiv asupra straturilor preraionale, fcnd
s vibreze totodat i zonele de mister ale noiunilor.
Exist diferite disonane (formale i de coninut), astfel : trsturi de provenien
arhaic, mistic, ocult contrasteaza cu o tioas intelectualitate ; modul simplu de
expresie cu complexitatea exprimatului ; rotunjimea limbajului cu nerezolvarea
coninutului ; precizia cu obscuritatea ; simplitatea motivelor cu cea mai violent micare
stilistic.
Poezia modern abordeaza realitai (ale lucrurilor i oamenilor), dar le transpune
ntr-o atmosfer nefamiliar, le nstrineaz, le deformeaz. Dintre cele trei
compartimente posibile ale poeziei lirice : -cel al sensibilitii, cel al contemplaiei i cel
al metamorfozei- n poezia modern domin ultimul, att n ce privete lumea ct i
limbajul.
Limbajul poetic creaz o tensiune excesiv, care adugat coninuturilor obscure
provoac o DEZORIENTARE. Cu alte cuvinte, limbajul poetic primete caracterul unui
experiment de unde rezult combinaii care mbrac semnificaii neobinuite. Cuvintele,
provenind din cele mai ndepartate domenii de specialitate, sunt electrizate liric, n timp
ce sintaxa se dezarticuleaz sau se reduce la predicate nominale voit primitive.
Cele mai vechi instrumente ale poeziei, COMPARAIA i METAFORA, sunt
mnuite ntr-o manier nou, care evit termenul natural de comparaie i provoac o
contaminare ireal de lucruri, obiectiv i logic, incompatibile. Tocmai acest limbaj fr
obiect comunicabil, n mod paradoxal ademenete i dezorienteaza cititorul. S mai
adugm faptul c poezia modern nu este o creaie care s cuprind valori comune unui
grup, ci, dinpotriv, e diferit de publicul sau (publicul este o mas amorf de indivizi
fr chip cruia i se adreseaz i din care se desprinde individul cititor). Poezia
modern este gndit pentru o lectur plural (fiecare cititor reface propria sa poezie,
devenind CO-AUTOR). Deci, acest tip de poezie se adreseaz fiecruia n parte, prnd
c nu se adreseaz nimanui S conchidem c poezia, arta modern nu trebuie
condamnat din principiu , ea are dreptul de a fi preuit prin cunoatere, iar cititorul
are dreptul de a-i mprumuta criteriile de apreciere din poezia mai veche i de a le aplica
cu ct mai mult exigen i creativitate.

Dupa Hugo Friedrich, poezia modern poate fi definit mai exact prin categorii
negative dect prin cele pozitive : dezorientare, destramarea celor obinuite,
incoeren, ordine pierdut, fragmentarism, ireversibilitate, stil asociativ, poezie
depoetizat, fulgerri destructive, imagini tioase, repeziciune brutal, dislocare, optic
astigmatic, nstrinare
In concluzie, parafrazndu-l pe Dmaso Alonso, n acest moment nu exist alt
cale de a defini arta modern dect prin concepte negative.

Prof. Gabriela Srbe, Grup colar Iuliu Maniu


Prof. Traian Srbe, Liceul TeoreticSimion Brnuiu

Bibliografie:
Hugo Friedrich, Structura liricii moderne, E.P.L.U., Buc., 1980
Du Marsais, Despre tropi, Ed. Univers, Buc., 1981