Sunteți pe pagina 1din 11

Curs 2 i 3

Bazele esteticii
Pornind de la premisa c, n estetica dentar, medicul trebuie s posede, pe lng o
tehnic operatorie impecabil, cunotine i abiliti la rang de art n ceea ce privete
mnuirea principiilor percepiei estetice, este obligatorie prezentarea conceptelor
estetice din perspectiv artistic. nelegerea lor este esenial naintea nceperii
oricrui tratament dentar al crui primordial finalitate este aspectul estetic. Poate
chiar mai mult dect att, pentru a putea realiza un control subtil al iluziei, aceste
."concepte trebuie simite
PERCEPIA
Perceptia reprezint imaginea rezultat n urma reflectrii n totalitate a obiectelor i
.fenomenelor care actioneaz nemijlocit asupra organelor de sim" (DEX)
n sensul larg, estetica este un produs al intelectului; cnd se utilizeaz termenul de
.estetic sau inestetic, el produce o emoie cu conotaii plcute sau neplcute
Percepia vizual este necesar n aprecierea estetic, n aceeai msur n care
.examinarea vizual este o rutin n cadrul investigatiei clinice obinuite
Procesul de percepie se realizeaz printr-o excitare senzorial, care pe plan
intelectual, dezvolt un rspuns n concordan cu rezultatele experienelor anterioare,
.sau care genereaz o interpretare n mod incontient
Capacitatea de a percepe pericolele, ostilitatea sau furia este natural, sau n orice caz
este att de bine asimilat, nct, pare natural; n schimb, capacitatea de a transforma
.imaginile bidimensionale n imagini tridimensionale se nva
n lucrarea Prelegeri de estetic", Ralea, citndu-1 pe Haman, afirm c: percepia,
n genere, se ntrete cu anumite asociaii de natur memorial, care sunt luate din
experiena trecutului i crora li se d o anumit semnificaie de natur spiritual".
Exemplul pe care l propune autorul, pentru a explica natura percepiei estetice, este
urmtorul: atunci cnd, privind un lan de gru, ne gndim numai la frumuseea lanului
nsui, ne vom gsi m faa unei percepii de ordin estetic. Dac ns gndul ne duce la
valoarea pecuniar a lanului, nu mai avem de-a face cu o percepie estetic. Deci,
fenomenul estetic tinde ctre o finalitate intrinsec automat, o finalitate strin
."oricrui alt scop
Prin extrapolare, atunci cnd, la finalul tratamentului, privind la zmbetul unui
pacient, ne gndim doar la frumuseea lui, nu i la munca depus, sau la banii ctigai
.pentru a-1 realiza, nseamn c percepia noastr este pur estetic
ILUZIA
Iluzia reprezint o percepie fals a unui obiect prezent naintea ochilor, determinat
.de legile de formare a percepiilor sau de anumite stri psihice sau nervoase" (DEX)
Din punct de vedere artistic, iluzia este arta modificrii percepiei, astfel nct, un
obiect s par diferit de aspectul su real. Privirea noastr este adesea pclit de
.efectele iluziei optice" (Goldstein)

Unele componente arhitecturale, pictate de mari maetrii ai artei renascentiste, sunt


att de realist realizate, nct numai din anumite unghiuri, ochiul poate sesiza c nu
sunt tridimensionale. Astfel de performane ne ncnt i ne trezesc admiraia; cu ct
.este mai nelat ochiul, cu att este mai bun pictura
Iluzia intervine i n arta cosmetic; sunt bine cunoscute cazurile n care, prin machiaj,
faa unei persoane anonime este transformat n aa fel, nct ea capt nfaiarea
unei vedete internationale; aceast percepie fals" este mult exploatat n industria
.cinematografiei
n practica medical dentar, prin controlarea iluziei, dinii pot fi cosmetizai, astfel
nct, s par mai lai sau mai nguti, mici sau mari, scuri sau lungi, btrni sau
.tineri, masculini sau feminini
Din punct de vedere clinic, sub aspect estetic, scopul final este de a face ca
.restaurrile s par ct mai naturale
LUMINA I UMBRA
Perceptia vizual nu este posibil n absena luminii. Din punct de vedere fiziologic,
acuitatea percepiei vizuale este n strns legtur cu nivelul de iluminare, cu poziia
.privitorului fa de obiectul de studiu i cu particularitile obiectului respectiv
n condiiile unei iluminri constante, percepia vizual difer n funcie de distana la
care ne aflm fa de obiectul pe care l privim. Este evident, c pn la anumite limite
(aproximativ 25-30 cm), cu ct vom privi un dinte de la o distan mai mic, cu att
posibilitatea de a depista rugozitile de suprafa i varietatea de nuane este mai
mare. La o distan cuprins ntre 1,5 m i 3 m, vom sesiza doar morfologia de
ansamblu a dintelui i discromiile accentuate, iar de la peste 5 metri, nu vom mai
.putea percepe dect prezena (sau absena) lui de pe arcad
Lumina poate fi natural sau artificial. Cnd sunt iluminate artificial, cele mai multe
.obiecte prezint dou dimensiuni: nlime i lime
Lumina natural, fiind multidirecional, genereaz umbre, care dau senzaia de
profunzime i permit perceperea celei de-a treia dimensiuni, profunzimea Practic, cu
ajutorul umbrelor, ne este dezvluit forma obiectelor (morfologia dinilor, n cazul
.nostru)
Umbrele create prin incidena luminii pe suprafaa vestibular a dinilor evi-deniaz
particularitile de relief, iar cele care se formeaz, la nivelul unghiurilor liniare de
trecere spre feele laterale, delimiteaz o arie mai luminoas, denumit fa aparent adic acea portiune a feei vestibulare, care este vizibil observatorului, dintr-un
.anumit unghi

n lumin artificial, percepia vizual bidimensional; lumina natural genereaz


.umbre care dau senzaia de profunzime
Privit din fa, incisivul central superior va avea o fa aparent mult mai mare dect
.dac l privim din lateral (i invers, n cazul caninului)

Din punct de vedere al percepiei artistice, obiectele, sau acele portipii din ele, care
sunt intens luminate, ni se par mai mari i mai apropiate, iar cele aflate n umbr, mai
mici i mai ndeprtate
.Perimetrul feei aparente variaz n funcie de poziia privitorului
Ilustrarea unei diferene de mrime iluzorii ntre dini identici, dat de diferena de
intensitate a culorii

Restaurrile dentare pot mima umbrele dinilor naturali nvecinai, pentru a obine un
aspect ct mai apropiat de al acestora; manipularea cu abilitate a umbrelor poate face
.ca dinii mai putin conturai s capete un aspect estetic corespunztor
n estetica dentar, se urmrete crearea unor fee aparente egale la doi dini vecini de
aspect diferit, dnd iluzia c dinii sunt identici. Feele egale pot fi create prin uoare
.ajustri cromatice la nivelul feelor vestibulare
.Accentuarea contururilor dentare cu ajutorul diferenelor de luminozitate

.Prin ajustri cromatice, crem iluzia unor fee aparente egale

O modalitate artistic de reconturare a feelor aparente, sau de mascare a unor


imperfeciuni ale restaurrilor ce implic faele vestibulare ale dinilor, const n
accentuarea convexitii acestora att n plan vertical, ct i n plan orizontal. n acest
fel, modificnd unghiul de inciden al fasciculelor luminoase, acestea nu se vor mai
reflecta n totalitate spre ochiul privitorului, ci vor suferi un proces de deflecie, ceea
ce va avea ca rezultat o diminuare a acuitii vizuale i implicit, o modificare a
percepiei estetice

Influenarea percepiei estetice prin accentuarea convexitii feelor vestibulare ale


dinilor

ESTETICA LINIILOR I A FORMELOR


.Linia estetic este generatoare de forme i senzaii
n ceea ce privete rolul formei n cadrul unei compoziii, se difereniaz dou
aspecte: pe de-o parte, forma de ansamblu a ntregii compoziii, iar pe de alt parte,
crearea unor forme singulare care, n diferite combinaii, se subordoneaz formei de
ansamblu. n acest fel, un numr de elemente se subordoneaz n cadrul unei
compoziii, unei singure forme mari i se modific n sensul potrivirilor cu acea form
(n cazul nostru, n cadrul compoziiei faciale, forma dinilor se armonizeaz cu forma
.feei)
Percepia noastr, din punct de vedere fiziologic, este astfel acomodat nct atunci
cnd privim un corp geometric, ceea ce sesizm, n primul moment, este forma de
ansamblu a obiectului i nu liniile care l compun. Prin analogie, forma dinilor fiind
asimilat figurilor geometrice, acetia vor f percepui n ntregime i nu n diferitele
.prti componente; acestea ni se dezvluie abia dup o analiz ulterioar
n mod particular, compoziia dentar, dento-facial i facial conine o multitudine de
linii mai mult sau mai puin exprimate: la nivelul planului ocluzal, incizal, liniei
mediane, direciei dinilor etc.; de vizualizarea lor intuitiv depinde n mare msur
.aprecierea frumuseii
Se consider c cea mai armonioas poziionare a dou linii este cea paralel;
paralelismul nu genereaz conflicte, dnd senzaia de libertate, de micare. Cea mai
puternic combinaie a liniilor este cea de perpendicularitate, de intersecie
Vizualizarea intuitiv a liniilor de la nivelul feei

x+=//
Paralelismul liniilor sugereaz armonia (fore coezive) n timp ce intersectarea lor
.sugereaz dezordine (fore segregative)

Poziionarea orizontal a liniilor pe suprafaa unui obiect face ca acesta s par mai
lat, n timp ce liniile verticale dau senzaia de alungire. Aceast percepie estetic este
mult exploatat n mod, dar poate fi la fel de bine utilizat i n cadrul restaurrilor
.dentare estetice
Liniile verticale, sub forma unor anuri de dezvoltare accentuate, liniile hipo-plazice
i convexitile verticale accentueaz lungimea; liniile orizontale, sub forma unor
.coloraii cervicale, sau muchiile incizale lungi i drepte accentueaz limea
lefuirea marginilor incizale cu o nclinare cervical n zona distal, obinnd
ambrazuri mai largi i o muchie incizal mai ngust (mezio-distal), ajut la crearea
.iluziei unei lungimi crescute
.Principiul liniei utilizat pentru a crea iluzia de dinte mai lung sau mai lat

.Mrind uor deschiderea ambrazurii incizale, obinem iluzia de alungire a dintelui

n ceea ce privete forma dinilor, din punct de vedere al psihologiei esteticii, dinii
ptai, cu uzur accentuat i dinii alungii, sunt percepui ca aparinnd unei
.persoane mai n vrst
Formele rotunjite, cu delimitri line, sunt atribuite sexului feminin, iar formele
.angulare i aspre, sexului masculin
La fel de bine ns, exist femei (de obicei cele foarte atractive), la care formele
.specific masculine (dini anteriori de form ptroas) le sporesc feminitatea
ESTETICA CULORII
Culoarea, aa cum este sesizat de ochiul uman, este fe rezultatul absorbiei, fie al
reflexiei. n cazul absorbiei, fasciculul de lumin alb, trecnd printr-un filtru, este
perceput n culoarea fltrului; n cazul reflexiei, (n cazul obiectelor solide), culoarea
.pe care o vedem este portiunea spectrului care este reflectat napoi spre ochi
Atunci cnd privim o suprafa acoperit de culori, acestea exercit asupra noastr
:dou efecte
un efect pur fizic: lumina care intr n ochi stimuleaz fotoreceptorii din retin. Celulele cu bastonae sunt responsabile de interpretarea diferenelor de strlucire, n
timp ce funcia celulelor cu conuri const n interpretarea nuanei i saturaiei culorii.
Dac sursa de lumin conine toate culorile spectrului, vom percepe culoarea real a
obiectului pe care l privim; dac ns, sursa de lumin nu conine o anumit culoare,
;noi vom percepe obiectul cu o culoare denaturat

un efect psihologic: culoarea produce o vibraie sufleteasc (printr-un proces asociativ). Culoarea roie induce o stare de agitaie, probabil, prin asociere cu
roul sngelui, tot aa cum culoarea galben-deschis, poate da impresia de acru;
.albastrul, find culoarea cerului, trezete un sentiment de senintate
De asemenea, este clasic expresia culori parfumate". Din aceeai perspectiv
.psihologic, culoarea poate fi cald sau rece (galben = cald, albastru = rece)
n general, culoarea este un mijloc de a exercita o influen direct asupra sufletului;
aceast influen a fost foarte plastic exprimat de Kandinski: Culoarea este clapa.
"Ochiul este ciocanul. Sufletul este pianul cu multe corzi
Caracteristicile culorii
n 1915, Albert Henry Munsell a creat un sistem numeric pentru descrierea culorilor,
care constituie i astzi sistemul standard; n acest sistem, culoarea este caracterizat
:prin trei parametrii
Nuana - este coordonata care exprim familia din care face parte culoarea (rou,
oranj, galben, verde, albastru, indigo, violet). La dinii tinerilor cu dentiie
permanent, nuana tinde s fie aceeai pentru toi dinii. 0 dat cu naintarea n vrst,
.apar frecvent variaii ale nuanei, datorate coloraiilor intrinseci i/sau extrinseci
Saturaia sau intensitatea - este corelat cu nuana i reprezint capacitatea de
saturare, de puritate a acesteia, sau tria culorii. Saturaia este proprietatea care
difereniaz o culoare palid (nesaturat), de o culoare intens pigmentat (saturat). n
general, prin impregnarea esuturilor dure dentare cu substane cromofore, intensitatea
sau saturarea culorii dinilor crete o dat cu naintarea n vrst. Fenomenul invers,
de reducere a saturaiei, se obine prin procedeele de decolorare chimic a dinilor
.(albirea dinilor)
Pentru a crete intensitatea unei nuane de rin compozit, se adaug mai mult din
.nuana respectiv; din contr, reducerea intensitii se realizeaz prin albirea culorii
Strlucirea sau luminozitatea - este o proprietate acromatic care exprim calitatea
nuanei de gri din structura culorii, pe o scal de la alb la negru; astfel, o culoare
(nuana+saturaia) pare deschis i strlucitoare, sau nchis i ntunecat.
Luminozitatea unei culori depinde de energia luminoas radiat sau reflectat de un
.corp
innd cont de aceast interpretare, pentru obinerea unei strluciri adecvate a
restaurrilor dentare, este important modalitatea de manipulare a culorilor, n aa fel,
.nct s se obin efectul scontat
n practica medical dentar, strlucirea este cel mai important factor n alegerea
culorii; dac aceasta este corespunztoare, micile imperfeciuni de nuan i saturare
pot trece neobservate. Aceasta este posibil deoarece analizatorul vizual sesizeaz mai
.uor variaiile de luminozitate, dect pe cele de intensitate sau de nuan
Interrelaia culorilor
Nuanele utilizate m medicina dentar reprezint interrelaii, care pot fi demonstrate
:cu ajutorul roii culorilor (R.O.G.V.A.I.V.); se disting trei categorii de nuane

Nuane primare - rou, galben i albastru - formeaz structura de baz a roii


.culorilor i alctuiesc baza sistemului de culori dentare
Nuane secundare - violet, portocaliu i verde - se obin prin amestecarea oricror
dou nuane primare. Dac se amestec rou cu albastru, se obine violet; albastru cu
galben d verde, iar galben cu rou d oranj. Modificnd proporia nuanelor primare
din amestec, se obin variaii de nuan ale culorilor secundare propuse. Pe roata
.culorilor, nuanele secundare se situeaz ntre nuanele primare
Nuane complementare - reprezint culorile opuse direct pe roata culorilor - rou/
.verde; portocaliu/albastru; galben/violet
Roata culorilor

Nuanele cele mai des folosite n estetica dentar, pentru a obine modificarea culorii
dinilor sau a restaurrilor, n sensul dorit de noi, sunt: alb, gri, galben-portocaliu,
.galben-brun, albastru i rou
Albul crete strlucirea oricrei nuane de pigment utilizate n cadrul restaurrilor
dnd senzaia de tineree, de prospeime; se folosete i pentru simularea liniilor de
.cretere i a petelor hipoplazice
.Albastrul i negrul se folosesc pentru a mima transluciditatea natural a dinilor
Nuanele de galben-brun se utilizeaz n treimea cervical a coroanelor dentare,
pentru a da iluzia c dintele e mai scurt, prin modificarea nlimii feei aparente i
uneori de-a lungul zonelor de tranziie, de la faa vestibular la cea proximal, cu
scopul de a crea iluzia de ngustare. Galbenul, fiind o nuan complementar
violetului, se poate utiliza la neutralizarea petelor brune, date de pigmentarea
.tetraciclinic; aceeai utilizare o are i combinaia dintre galben i alb
Roul simuleaz tonurile gingivale, putnd fi folosit, la fel de bine, pentru
.neutralizarea petelor cu tent albstruie, date uneori de coloraia tetraciclinic
Interrelaia form/culoare
ntre forma i culoarea obiectelor exist o relaie de reciprocitate; valoarea unor culori
este accentuat de unele forme i atenuat de altele. O culoare putemic, ascuit",
cum este roul, va deveni i mai strident dac va fi asociat cu o form ascuit, de
exemplu, cu triunghiul, dup cum culorile care tind spre tonuri adnci", de exemplu,
.albastml, vor fi accentuate n aceast tendin de formele rotunde, cum ar fi cercul
Aplicabilitatea acestor nterrelaii n estetica dentar s-ar putea traduce prin faptul c,
n cazul dinilor uzai (de exemplu), senzaia de mbtrnire va fi accentuat de nuane

mai nchise de culoare, n timp ce culorile.deschise i strlucitoare, n combinaie cu o


.morfologie nealterat, vor da senzatia de prospeime i tineree
Metamerismul
Metamerismul reprezint fenomenul prin care dou mostre de culoare sunt percepute
ca fiind identice, atunci cnd se folosete o anumit surs de lumin, dar care, cu o
.alt surs luminoas, par diferite
O culoare se poate obine prin mai multe modaliti; poate s fie pur, sau se poate
obine prin amestecarea altor culori. De exemplu: verde pur, sau amestec de albastru
i galben; culoarea verde pur va reflecta lumina n banda de verde, n timp ce verdele
obinut din amestec va reflecta lumina simultan n banda de albastru i galben. Dac
ambele culori sunt expuse la o lumin ce conine ntregul spectru de culori, ele apar
identice. Dac ns sunt expuse la o surs de lumin care nu conine lumina din banda
albastr, cele dou culori apar diferite; verdele pur, apare tot verde, n timp ce
amestecul apare galben, deoarece, n absena unei surse de lumin din banda albastr,
.componenta albastr a amestecului nu este vizibil pentru ochi
In practica dentar, exist, de obicei, trei surse de lumin: lumina natural a zilei,
lumina incandescent de la sursa luminoas a unitului dentar i lumina alb,
.fluorescent de pe tavan
Lmpile fluorescente cu culori corectate reproduc mai bine lumina zilei, motiv pentru
care ele sunt preferate n locul lmpilor standard. Dac ntreg cabinetul este luminat
de o lamp fluorescent cu culori corectate, o alt ncpere ar trebui s aib o surs de
.lumin rece, alb, fluorescent, pentru selecionarea comparativ a culorilor
Metamerismul complic potrivirea culorilor n cazul restaurrilor dentare, cea mai
bun metod constnd n utilizarea a trei surse diferite de lumin; culoarea care
corespunde cel mai bine n condiiile celor trei surse luminoase este cea mai bun
.alegere
Opacitatea, transluciditatea, fluorescena
Opacitatea este acea calitate a unui material, care l face impenetrabil la lumin"
(DEX); un fascicul luminos care cade pe o suprafa opac, va fi n ntregime
.reflectat
Transluciditatea este caracteristica unor medii de a fi partial transparente, putnd fi
strbtute de un fascicul de raze luminoase, pe care le mprtie parial, astfel nct,
privind prin corpul sau prin mediul respectiv, nu pot f distinse contururile sau
.detaliile obiectelor aflate de partea cealalt" (DEX)
Dentina este opac; smalul dentar, avnd un grad de mineralizare mai mare dect al
.dentinei, este translucid
Toate materialele de restaurare, utilizate n estetica dentar, trebuie s conin nuane
opace i nuane translucide; dac cantitatea de opac este prea mare, restaurrile vor
avea aspect artifcial, cretos, iar dac este prea mic, sau stratul prea subire, va
permite luminii s le strbat ntr-o proporie prea mare, scond astfel n eviden
defectul. De acest aspect trebuie s se in cont la restaurarea distruciilor coronare
care intereseaz att feele vestibulare, ct i pe cele palatinale ale frontalilor
.superiori

n aceeai ordine de idei, n cazul faetrilor, ariile la nivelul crora dintele este redus,
de regul, insufcient, sunt cele din treimea cervical i incizal, acestea fiind zonele
.n care medicul trebuie s creeze efecte de opac, respectiv, de translucid
Fluorescena este proprietatea pe care o au unele substane de a emite lumin ct
timp sunt iradiate cu radiaii luminoase aparinnd spectrului vizibil sau ultraviolet"
.(DEX)
Structurile dentare naturale emit n spectml ultraviolet, o fluorescen alb-verzui,
motiv pentru care frmele productoare de materiale dentare au adugat, n structura
.materialelor cu proprieti estetice, ageni fluoresceni, cum ar fi: samariu sau ceriu
Profunzimea
Profunzimea este un concept spaial al jocului de lumini i umbre sau al mbinrii
.culorilor
La dinii naturali, lumina traverseaz parial smalul translucid i este reflectat napoi
.de stratul de dentin, relativ opac
Prin combinarea conceptelor de opacitate i transluciditate m alegerea i stratificarea
materialelor de restaurare, la cavitile mari din zona frontal, este posibil realizarea
unei iluzii naturale de profunzime. Aceasta se poate obine aplicnd, n poriunea
lingual a restaurrii, un strat de opac, care se va acoperi cu mai multe straturi
.translucide
Controlul luminii reflectate i controlul contrastului de culoare ne vor permite crearea
unor efecte de iluzie optic, dup cum urmeaz: creterea contrastului va crete
vizibilitatea; creterea reflexiei luminii va scdea vizibilitatea; umbrele dau senzaia
.de profunzime, luminozitatea d senzaia de proeminen
Selecia culorii n estetica dentar
In medicina dentar, selecia culorii se poate realiza, clasic, prin analiz vizual, sau
cu ajutorul unor aparate numite cromametre dentare; acestea sunt dispozitive
computerizate, capabile s nregistreze i s prelucreze informaiile culese de la
.nivelul suprafeelor vestibulare ale dinilor
Principiul dup care funcioneaz const n emiterea unei radiaii luminoase spre dinte
i captarea radiaiei luminoase reflectate napoi spre aparat. n cazul aparatului XRite/Shade Vision Sistem piesa de mn este o camer extraoral, creia i se ataeaz,
n partea anterioar, un con (de unic folosin), ce are rolul de a dirija fasciculul
luminos, iar n partea posterioar, prezint un ecran pe care se vizualizeaz dintele
ales i momentul optim de nregistrare a culorii (dintele trebuie s fie ct mai uniform
.luminat pe toat suprafaa feei vestibulare)
nregistrarea computerizat a cromaticii dentare cu ajutorul aparatului X-Rite/Shade
.Vision

n practica curent, pentru stabilirea culorii dinilor, se utilizeaz metoda clasic,


vizual, care const n compararea elementelor dentare cu o cheie de culori; cele mai
utilizate sunt cheile Vita, care conin patru grupe de nuane: A (brun-rocat), B
(galben-portocaliu), C (gri-verzui) i D (gri-roz). Din cauza posibilitilor limitate pe
care le ofer aceste chei de culori, au fost imaginate sisteme mai complexe, ce se
bazeaz pe principiul descompunerii culorii n cei trei parametrii caracteristici. Un
astfel de sistem este cheia de culori tridimensional" VITAPAN 3D-MASTER.
Aceasta conine 5 grupe de repere, difereniate prin gradul de luminozitate. Fiecare
grup de repere este compus din elemente cu luminozitate similar, ceea ce variaz
.find nuana i saturaia culorii
.Cheia de culori tridimensional" VITAPAN 3D-MASTER

Utilizarea acestui sistem de selectare a culorii presupune ca stabilirea celor trei


parametrii s se fac ntr-o anumit ordine, i anume: se va aprecia nti
.luminozitatea, apoi saturaia i, n final, nuana
Pentru stabilirea luminozitii, dup unii, este indicat s se recurg la un artificiu, care
const n ngustarea fantei palpebrale pentru a reduce cromatica cmpului vizual i a
.obtine o imagine caracterizat mai ales prin luminozitate
Odat stabilit gmpul, din cheia de culori care corespunde din punct de vedere al
luminozittii, vom proceda la identifcarea gradului de saturaie al culorii; pentru
aceasta, ne fom folosi de irul de elemente centrale din cadrul grupului ales anterior,
.pe care le vom compara cu dintele sau dinii pe care i analizm
n final, vom stabili nuana dintelui, tot prin comparaie, utiliznd pentru dinii de
nuan mai glbuie, repere apartinnd grupului din stnga (cel din dreapta coloanei
.centrale, conine uniti cu o nuan mai rocat)
Pentru a putea percepe cu acuratee nuana, raportndu-ne la cheia de culori, aceasta
nu trebuie privit mai mult de cinci secunde. Dac o culoare este privit mai mult, iar
apoi privirea este ndreptat spre o suprafa alb, sau se nchid ochii, vom percepe
.mental nuana complementar
Acest fenomen, denumit sensibilitatea nuanelor, influeneaz negativ alegerea culorii.
n consecin, dup cinci secunde se recomand ndeprtarea privirii, sau privirea,
pentru scurt timp, a unei suprafee albastre, ceea ce readapteaz percepia spectrului
pentru oranj-galben; aceasta este portiunea spectral cea mai implicat n alegerea
.culorilor dentare
Avantajul acestui sistem const n paleta mai larg de opiuni pe care ne-o ofer; cu
toate acestea, deoarece se bazeaz pe sensibilitatea vizual, sistemul este supus
.erorilor induse de subiectivism
n cazul restaurrilor prin tehnic direct, companiile productoare de materiale
compozite, ncercnd s vin n ntmpinarea medicilor, n ceea ce privete potrivirea
culorii, au imaginat diferite diagrame standardizate; cu ajutorul acestora, medicilor, cu
mai puin experien, sau cu un sim al culorii mai puin dezvoltat, li se exemplific
.schema de stratificare a nuanelor, pentru a obine, n final, culoarea dorit

Diagrama standardizat a firmei 3M - ESPE pentru obinerea diferitelor nuane finale


.ale restaurarilor compozite

Ideal ar fi ca selectarea culorilor, n cazul unor tratamente estetice de anvergur, s se


fac prin mai multe metode, iar atunci cnd se pune problema unor restaurri
.protetice, la analiza cromatic s participe i tehnicianul dentar
n general, persoanele tinere au dinii mai luminoi, iar culoarea este mai uniform;
ceea ce variaz, este gradul de saturaie al culorii, mai ales la nivelul dinilor frontali.
.Femeile au dinii mai deschii la culoare, cu marginea incizal mai translucid
Dac ne raportm la poziia dinilor maxilari, incisivul lateral este de culoare mai
deschis dect centralul, care, la rndul lui, are o culoare mai deschis dect a
caninului. Primul premolar are culoarea incisivului central, iar al doilea premolar este
ceva mai nchis dect primul. n plus, exist variaii de culoare, de saturaie, sau de
luminozitate la nivelul fiecrui dinte, mai evidente pe suprafeele accesibile direct
privirii. Suprafaa vestibular, m treimea cervical, are o nuan mai nchis dect cea
din treimea medie, sau cea incizal (datorit diferenei de grosime a stratului de
smal). Exist o diferen de culoare i ntre cuspizii vestibulari fa de cei orali ai
.molarilor, n functie de gradul de iluminare al acestora
n afara acestor caracteristici cromatice, legate de vrst, sex i topografie, exist
.numeroase variaii fiziologice i patologice
Utilizarea n practica medical dentar a principiilor percepiei m scopul obinerii
unor iluzii optice, se va face ntotdeauna innd cont de caracteristicile morfologice
ale dinilor i de tolerana vizual a pacienilor. Toate iluziile optice create vor fi
acceptate de pacient doar atta timp ct acesta nu-i d seama c ele reprezint doar o
.iluzie