MINISTERUL EDUCAIEI NAIONALE I CERCETRII TIINIFICE

Liceul de Arte ,,Ionel Perlea Slobozia ,Ialomia,

Lucrare pentru certificarea competenelor profesionale

,,La Femme

Profesor ndrumtor:

Elev:

Petre George

Linia Roxana

Anul 2016

Capitolul I
Argument

Capitolul II
Suportul
Grundul
Paleta
Pensula
evaletul
Tuburile de culoare
Capitolul III
Tehnici n pictur
Capitolul IV
Elemente de limbaj plastic
Punctul
Linia
Forma
Capitolul V
Teoria culorii
Combinarea culorilor
Contraste cromatice
Armonii cromatice
Capitolul VI
Compoziia plastic
Capitolul VII
Efecte psiho-fizice ale culorilor
Capitolul VIII
Concluzie
Anexe
Bibliografie
2

5
8
8
9
9
9
11

15
16
17
19
19
21
25
29
32
35
36
38

Capitolul I

Argument
,,Dac pictezi, nchide ochii i caut., considera cndva
Pablo Picasso, deoarece pictorul se folosete de culori s
tanspun pe panz cele mai profunde sentimente. Cele mai
adnci triri, chiar i stri, care nu pot fi reflectate doar prin
intermediul cuvintelor, artistul intensificnd totul prin
vibraiile nuanelor. Pictura este un alfabet al unei limbi
necunoscute, n care literele se nir n cuvinte nemairostite.
Este modul prin care comunicm mesaje, pe care privitorul le
nelege, intrndu-i direct in suflet.
Pictura n acril este astzi o tehnic la ndemna oricui,
ns, dincolo de uurina cu care pot fi aternute culorile pe o
suprafa oarecare, acestea sunt materii, dominate de legi
implacabile, a cror cunoatere este o necesitate. Fr
cunoaterea acestor legi, tabloul se modific i se stinge
nainte de vreme.
Este bine cunoscut faptul c lumea se afl ntr-o continu
micare, o cutare a ,,noului, iar acest lucru poate fi
demonstrat cu uurin prin calea artei, prin stilurile
abordate de-a lungul vremii i modificrile suferite n cadrul
acestui proces spaio-temporal.
Scopul este de a obine o compoziie cu forme, culori, texturi
i desene, care dau natere unei opere de art, n conformitate
cu principiile estetice. Omul a ncercat s transpun arta n
mediul su de via, la nceput prin elemente grele, nefinisate,
evolund ctre o logic i o tiin bine pus la punct.
3

Lucrarea mea, ,,La Femme, constituie ncercarea de a pune

n eviden frumuseea femeii nvluit n mister, reflectnd
totul prin griuri colorate i accente puternice. Este o fiin
intermediar, care posed mult trie de caracter prin
tonurile albastre, i mister, cci privirea i elementele feei
sunt terse, ascunznd magia ei. De asemenea, prin forme i
prin poziia pe care o are, reiese ca este o femeie cu atitudine,
avnd totui o stare de melancolie prin nunaele i vibraiile
culorii.
Cromatica abordat n executarea tabloului, a permis
obinerea unor griuri colorate-clare, care mbinate cu tonuri
pure i accente puternice, dau textura i substana
materialului.
Concepia transmis prin intermediul picturii accept diferite
preri, provocnd fiecare privitor s o interpreteze i s i
dezlege misterul dup propria imaginaie.
,, Culorile sunt obsesia mea zilnic, bucuria i tortura.Claude Monet

Capitolul II

Cunoaterea materialelor
n activitatea de iniiere plastic, materialele au un rol foarte
important. Astfel, suportul poate fi obinuita hrtie de desen,
hrtia colorat, cartonul, suportul textil de diferite structuri,
metalul, sticla sau lemnul. Trebuie s fie luat n vedere
exploatarea posibilitilor tehnice, relaia dintre instrument si
material, ntre mijloacele tehnice i idei.

Suportul
Exist numeroase tipuri de suprafee ce pot fi acoperite de
culoare( lemn, metal, sticl, hrtie, piele, ceramic etc.), ns
cte dintre aceste suprafee pot s susin o pelicul de
culoare, i s o menin un timp ndelungat?
Pictorii i aleg suporturile cu grij, ele fiind implicate atat n
expresie, ct i n durabilitatea operei lor. Suportul reprezint
osatura tabloului, la fel cum pictura si vernice-ul final i
reprezint pielea.
Termenul de ,,suport definete totalitatea materialelor pe
care se poate pictade regul, prin intermediul unui grund sau
al unei simple impregnri. Astfel, suporturile dup gradul lor
de suplete n: suporturi rigide, semirigide i suple.

Suporturile rigide
Se consider c suporturile rigide favorizeaz la un nivel nalt
durabilitatea materiei picturale. R ezistena lor n timp este n
general ndelungat, iar protecia pe care o ofer stratului de
pictur este excelent. n aceasta categorie ntr materiile
care au ca numitor comun, rigiditatea, precum: lemnul,
metalul, tencuiala, piatra etc..

Suporturile semirigide
Numrul lor este mic. Nu sunt in general prea rspndite,
fiind situate undeva ntre o rigiditate asemntoare celui a
lemnului, i supleea pnzei sau a hrtiei.
Exemple de suporturi semirigide: cartonul, pergamentul,
hrtia maruflat pe pnz.

Suporturi flexibile
Hrtia
Considert cel mai la ndemn suport, fiind ieftin si uor
transportabil. n zilele noastre, hrtia este fabricat din
materii vegetale, hrtia constituind o adevarat tentaie
pentru pictori. ns, acest suport este mult prea flexibil, i
prea puin rezistent solicitrilor, putnd servi numai ca suport
provizoriu al unei lucrri de evalet.

Pnza
Pnza este un suport flexibil, preferat adesea de pictori. Cele
mai bune pnze, sunt cele de in, cnep i vatir.
Ca suport independent, ntins pe asiu, pnza se va impune
relativ mai trziu. Mai nti este folosit n Italia, Veneia n
prima jumtatea a secolului al XV-lea, ntr n uzul larg cu
puin nainte de 1500, i va deveni suportul favorit ctre
sfritul secolului al XVI-lea.
ntinderea pnzei pe asiu este bine s se fac ntr-o ncpere
normal, de umiditate maixm 65%, moment n care pnza
vatir, atinge maximul de elogaie. E n stare optim pentru
ntindere mai mare dect asiul cu cel puin 4-6 cm.
ntinderea se ncepe tradiional, de la mijloc spre margine (n
cuie). Primele 2-3 cuie se fixeaz la mijlocul unei laturi a
asiului, iar urmtoarele 2-3 cuie, la mijlocul celei de a treia
laturi, apoi, tot attea pn la ultima latur. Se revine la
centru, spre margine. Distana dintre cuie este bine s fie ct
mai uniform, la 4-5 cm. De data asta, cuiele se bat bat de la
exterior spre centru. Se ncepe cu prima latur: pnza se
fixeaz cu 2 cuie pe una dintre extremitile asiului, apoi se
ntinde puternic i se fixeaza cu alte dou cuie la cealalt
extremitate. Se continu alternativ, de o parte si de alta,
ultimul cui urmnd s fie batut la mijloc. Dup terminarea
complet a laturii, se trece la cea opus, care se bate i ea
complet. Urmeaz a treia i a patra latur, asiul nu trebuie
rotit de trei ori.
Indiferent de metoda adoptat, pnza se fixeaz n aa fel
nct s aib fibre riguros paralele, respectiv perpendiculare
pe stinghiile asiului. Cuiele nu se bat niciodat complet,
7

dect dup ce pictorul a pus ultima pensul, fiindc pnza pe

care se lucreaz mult cu pensule aspre sau cu cuitul ,,se
las i trebuie rentins din cuie. Atunci cnd nu se bat
definitiv, floarea cuielor nu se ngroap cu totul, pentru a
putea fi scoase le nevoie, uor cu patentul.
Intinderea se ncheie cu fixarea colurilor pnzei. Ea are rol
estetic i unjul de protecie. Colurile pnzei se mpturesc n
aa fel nct s nu fie dispuse n afara ei, s fie practic
mascate. Dupa ndoire se fixeaza cu cuioare. Peste pnza
curat i bine ntins, se ntinde grundul.

Grundul
Grundul este stratul intermediar, de legtur, dintre suport i
pigmeni. A te baza pe un grund slab, echivaleaz cu a-ti
construi casa pe nisip. Construind chiar pe suprafaa pe care
vor fi aternui pigmenii, fragilitatea lui se va rsfrange
direct asupra stratului de culoare: dezagregarea grundului
nseamn pierderea picturii.

Paleta
Reprezint suprafaa tare, neted i neabsorbant pe care
pictorii i prepar i fluidizeaz culorile sau i controleaz
raporturile.
Unii pictori acumuleaz culorile pe paleta lor. Fiecare nuan
a tabloului este obinut dintr-o culoare scoas dintr-un tub
diferit. i cu toate acestea, rezultatul cheltuielii, al ntregii
tiine, rmne mat, monoton.
8

Tonalitatea paletei trebuie s corespund tonalitaii

grundului, deoarece n felul acesta rezultatul amestecului de
culori va fi mai fericit.

Pensula
Pensula este un instrument ce poate avea dimensiuni i forme
diferite, folosit la omogenizarea culorilor ntre ele liani, ntre
acestea sau alte amestecuri, emulsii sau soluii, i la
aternerea lor cu vrful, cu latul sau prin rsucire pe pnza ,
carton, hrtie etc.
n funcie de scopurile urmrite, se utilizeaz pensule rotunde
sau plate, cu prul lung sau scurt. Este cunoscut faptul c se
lucrez mult mai bine cu o pensul uzat, dar bine ntreinut.
Totui, pensula trebuie mereu pstrat curat i mldioas.

evaletul
Reprezint suportul de lemn pe care artistul fixeaz cartonul
sau pnza, atunci cnd picteaz. Pentru acesta, evaletul
constituie una din prezentele cele mai familiare, fiind aezat
n plin lumin i n locul cel mai de baz. De-a lungul timplui
utilitatea evaletului rmne indiscutabil.

Tuburile de culoare
Folosite pentru prima dat n anii 1950, acrilicele sunt acum
considerate a fi unele dintre cele mai importante inovaii
pentru artiti. Culorile au fost folosite pentru vruit, conineau
acril i vinil, pe lng pigmeni i ap. Apreciate pentru
9

intensitatea culorii, timpul rapid de uscare i solubilitatea ei,

acrilicele se pot folosi att n tehnica picturii n acuarel, ct
i n tehnica picturii n ulei. Evaporarea rapid a apei din
culorile acrilice oblig artitii la un lucru rapid. Unele
avantaje sunt: neaplicarea regulii de aplicare a straturilor
,,grase peste cele ,,slabe i posibilitatea de a aplica facil
culorile pe aproape orice suport. Tehnica ofer o luminozitate
deosebit i culori spectaculoase.

10

Capitolul III

Tehnici n pictur
Tehnica picturii n gua
Guaa este o tehnic de pictur bazat pe culori de ap,
numai c aici culoarea alb intr n componena
amestecurilor de culoare (spre deosebire de acuarel unde se
folosete doar albul suportului), dnd un aspect mat,
netransparent, uor cretos-catifelat.
Se lucreaz pe diferite suporturi flexibile, semiflexibile sau
chiar rigide. Grundul poate fi colorat spre deosebire de alte
tehnici, ceea ce poate pune n valoare ansamblul pictural.
Datorit folosirii albului se creaz contraste tipice, ce
particularizeaz aceast tehnic de pictur.
Pensulele folosite sunt cele din pr moale, ce permit
mbinarea tentei plate cu linia de contur de mare finee.
Pentru zone de culoare mai mari i mai vibrate se pot folosi i
pensulele cu parul mai lung de porc.
Culorile se prepar din aceai pigmeni ca cei de acuarel,
ns n amestecul substanei liant se adaug o anumit
cantitate de alb (de titan , care este un alb cu o mare putere de
acoperire sau albul de zinc, care are o uoar nuan
albstruie). De aceea culorile de gua nu sunt transparente,
au o mare putere de acoperire, iar dup uscare au un aspect
cretos.
11

Deoarece este o tehnic invers tehnici acuarelei, lipsit de

transparen, se aeaz nti tonurile nchise, peste care vin
apoi cele deschise. Tehnica guaei nu recomand straturile
groase de culori, ntruct acestea dup uscare crap i se
desprind de pe suport.
Aceast tehnic se folosete cu predilecie n lucrri de
grafic, ilustraie de carte, afie, lucrri i proiecte
decorative, schie de compoziie. n lucru se va ine cont de
faptul c dup uscare culorile se deschid cu 1/3 fa de tonul
iniial pe ud.

Tehnica pastelului
Pastelul este o tehnic a picturii de evalet care putem
sublinia c ntrunete laolalt austeritatea desenului cu
resursele iradinte ale picturii. Tehnica de lucru a pastelului se
aseamn foarte mult cu tehnica crbunelui, deoarece
folosete acele pulberi colorate legate cu un liant sub forma
unor bastonae. Vechimea acestei tehnici se ntinde pn la
picturile rupestre, care erau executate din pulberi
asemntoare, dar impunerea pastelului ca tehnic, se
ntmpl spre sfritul secolului al XVII-lea.
Dei este privit de unii artiti ca o modalitate limitat de
expresie, Edgar Degas o transform n totalitate cnd ncepe
folosirea unui fixativ special (a crui formula a rmas
necunoscut ).

12

Tehnica picturii n ulei

Tehnicile tradiionale de pictur n ulei ncep adesea cu
schiarea subiectului pe pnz cu crbune sau vopsea diluat.
Vopseaua n ulei este de obicei amestecat cu ulei de in,
alcooli minerali i ali solveni pentru a obine o culoare mai
subire, cu timp de uscare mai scurt sau mai lung. Deoarece
aceti solveni subiaz uleiul din vopea, pot fi utilizai i
pentru curarea pensulelor. O regul de baz n pictura n
ulei este aplicarea "gras peste slab". Asta nseamn c orice
strat suplimentar de vopsea trebuie s conin mai mult ulei
dect stratul peste care se aplic, altfel pictura final va
crpa i se va coji.
n mod tradiional, vopseaua este aplicat cu ajutorul unei
pensule, dar se mai folosesc i alte tehnici, cum ar fi aplicarea
cu cuitul de palet sau cu o crp. Vopseaua n ulei rmne
umed o perioad mai lung de timp dect oricare alt
vopsea, ceea ce permite artistului s modifice culoarea,
textura sau forma figurii. Uneori, pictorul elimin un ntreg
strat de culoare i aplic unul nou. Acest lucru se poate
realiza cu ajutorul unei crpe mbibate n puin terebentin
atta timp ct vopseaua este umed. Vopselurile n ulei se
usuc prin oxidare, nu prin evaporare, iar uscarea la
suprafa are loc de obicei n dou sptmni. Pictura final
este suficient de uscat pentru a fi vernisat dup o perioad
cuprins ntre ase luni i un an. Conservatorii sunt de prere
c o pictur n ulei este complet uscat dup 60-80 de ani.

13

Tehnica encaustic
Encaustic reprezint un procedeu de pictur pe baza de cear
de albine, n care se lucreaz cu o surs de cldur.Encaustic
poate fi folosit c o tehnic de pictur tradiional, ce se
caracterizeaz prin luminozitate, dar poate fi folosit totodat
i pentru potenialul sau de a se mula peste alte tehnici
precum desenul, gravur, fotografia sau alte aplicaii
meteugreti.
Encaustic se folosete n egal msur n pictur ct i n
sculptur, unde prin impregnarea statuilor de marmur sau
ipsos cu un amestec ce conine cear, se obine un aspect
catifelat, care protejeaz n acelai timp sculptur de
umezeal.
Encaustic este o tehnic de pictur cu un potenial nelimitat,
ce se re-descoper la fiecare lucrare; se individualizeaz prin
proprieti unice i versatilitate. O lucrare realizat n
encaustic se obine pas cu pas. Mai nti culoarea trebuie
topit sau lichefiat. Apoi, culoarea topit se aplic pe o
suprafat poroas.
Dup re-nclzirea cerii, aceast pastrunde - fuzioneaz cu
suportul de pictur, formnd o strns legtur. n final,
opional, vopseaua se rcete i poate fi lustruit pentru a se
recpta luciul cerii i al rinii.

14

Capitolul IV

Elemente de limbaj plastic

Punctul
Punctul plastic este o form plan sau spaial, ale crei
dimensiuni sunt reduse n raport cu suprafaa sau spaiul n
care se afl. Aceste dimensiuni trebuie s fie aproximativ
egale. Punctul plastic poate avea mrimi diferite n raport cu
mrimea suprafeei pe care el se afl. Punctul plastic are
diferite forme: pete obinute prin atingerea suprafeei cu un
instrument de lucru, forme geometrice diverse, forme
abstracte,forme inspirate din natur.
Compunerea unei suprafee cu ajutorul punctului se
realizeaz linear (vertical, orizontal, oblic) sau ntr-o
suprafa n ordine - dezordine. Ordinea sau dezordinea se
refer la mrimea, culoarea, poziia i form punctelor.
Punctul poate avea rol n sine sugernd florile pe cmp,
stele pe cer, spectatori n tribun, flori, fructe sau
frunze n pomi etc. Punctul are i un rol secundar,
subordonat unei forme. n acest caz punctul structureaz
form - tehnic folosit de pictorii impresionismului. Punctul
are i rol decorativ de nfrumuseare a unor suprafee conform
principiilor artei decorative (repetiia, altemanta, simetria,
asimetria, inversiunea etc.). ntr-o compoziie plastic cu
15

ajutorul punctului se obin i unele efecte cu caracter expresiv

determinate de mrimea, culoarea i poziia acestora:
punctele de mrimi diferite pot da impresia de spaiu (mare aproape, mic - departe), punctele realizate n culori calde au
tendina de apropiere, pe cnd cele reci se deprteaz,
caracterul greu - uor este obinut prin nchiderea sau
deschiderea culorii (punctele deschise par uoare, iar cele
nchise devin mai grele).
ntr-o compoziie plastic, punctul poate fi centru de interes
fie prin contrast de culoare, de mrime, de direcie, fie prin
locul pe care-l ocup n cadrul compoziiei.
Punctul expresiv, cu rol n sine, poate reprezenta elemente
plastice legate de efectul de distan, cum ar fi: csue
ndeprtate, explozii de artificii, stoluri de psri, cer nstelat.

Linia
Linia, n artele plastice, este o suprafa care are una din
dimensiuni (lungimea) mult mai mare fa de cealalt
dimensiune (limea). Teroretic, linia ia natere prin
deplasarea pe o suprafa a unui punct ntr-o anumit direcie
linia este creat deplasnd un vrf de pix, penia, creion,
pensula, crbune, bat etc. dup o anumit direcie. n acest
caz instrumentul de lucru determina grosimea liniilor (subiri,
medii, groase).Structura i aspectul liniei sunt determnate de
natur instrumentului care o creeaz. Linia mai poate fi
creat din niruirea unor elemente de limbaj plastic (puncte,
linii, suprafee) pe o anumit direcie. Linia are un rol de sine
stttor, poate fi subordonat suprafeei c structurare
interioar a acesteia sau poate contura o form .n funcie de
16

direcia pe care se deplaseaz punctul, linia poate fi: dreapta,

frana etc. Traseul continuu sau ntrerupt determina
caracterul ntrerupt sau continuu al ductului liniei. Poziia
liniei pe suprafa de lucru poate fi: vertical, orizontal,
oblic. Expresivitatea liniei se obine n funcie de traiectorie,
structure, lungime, grosime poziie, culoare, valoare,
amplasare n spaiul plastic i de natur instrumentului de
lucru. Linia vertical c element dominant ntr-o compoziie
plastic da sentimentul de nlare, monumentalitate,
fermitate. Linia oblic n compoziia plastic creeaz micare,
instabilitate i agitaie. Linia curb sugereaz armonie,
micare, dinamism. Linia frnt red nelinite, duritate,
tensiune.

Forma
n general forma este aspectul exterior al unei figuri,
determinat de limitele fizice ale acesteia. Figura perceptual
se poate modifica odat cu orientarea ei spaial sau cu cea a
mediului ambiant. Cnd percepem o figura o interpretm
contient sau incontient, ea reprezentnd forma unui coninut
i fiind forma vizibil a coninutului, determinat de regulile
intrinseci ale structurii care dau cheia nevzut a
configuraiilor formale ale sistemului reprezentat de
fenomene, obiecte, procese indiferent de natura lor. n artele
plastice forma are mai multe accepii, dintre care cele mai
uzuale sunt - forma spontan; - forma elaborat;
Forma spontan n pictur se poate obine accidental sau
dirijat prin diferite procedee tehnice cum ar fi: monotipia,
dirijarea culorii cu un jet de aer, prin suflarea liber sau
17

printr-un tub n diferite sensuri a unor pete de culoare

fluidizat, prin stropirea cu pensula pe foaia umed sau
uscat, prin imprimarea cu ajutorul unor materiale textile
mbibate cu una sau mai multe culori etc.
Forma elaborat este creat de om pe baza sugestiilor din
natur, ea poate lua nfiri de ornament sau de semn
plastic comunicnd idei, cunostiine sau provocnd sentimente
i triri. Forma plastic elaborat se realizeaz n mod
contient pe baza transfigurrii unor forme naturale

18

Capitolul V

Teoria culorii
Culoarea este realitatea subiectiv generat de interaciunea
a trei factori: ochiul, lumina i suprafa obiectului. Culoarea
se percepe numai n prezena luminii naturale (solare) sau
artificiale. n afar de culoarea formelor i fenomenelor din
natur, exist culori lumin (spectrale) i culori pigment
(vopsele). Culorile spectrale se obin prin descompunerea
unei raze de lumin solar trecut printr-o prism
triunghiular de cristal proiectat pe un ecran, obinndu-se
cele apte culori pure (rou, orange, galben, verde, albastru,
indigo i violet). Fenomenul a fost descoperit n secolul al
XVII-lea de ctre savantul englez Isaac Newton. Culorile
pigmentate (vopselele) sunt compuse din pulberi
colorai,combinai cu diferii liani. n funcie de liantul folosit
sunt vopsele pe baz de ap (acuarele, tempera, guae) i
vopsele pe baz de ulei.
Combinarea culorilor
Cercul cromatic al lui Johannes Itten este alctuit din: culori
primare, binare, nuane, culori calde i reci, complementare.
Culori primare(rou, galben i albastru) numite i
fundamentale sau de baz deoarece nu iau natere din
combinarea altor culori pigment.

19

Culori binare de gradul I (orange, verde, violet) care se obin

din amestecul fizic a culorii primare, n cantiti aproximativ
egale.
Culori binare de gradul II (teriare) se obin prin amestecul
unei culori primare cu o culoare binar de gradul I .
Culori ternare (binare de gradul III) se obin din amestecul
fizic n anumite cantiti a dou culori binare de gradul I.
Culori luminoase i culori ntunecate. Dac vrem s definim
gradul de luminozitate sau de ntuneric a unei culori, atunci
vorbim de tonalitatea sau valoarea ei. Tonalitatea o putem
varia prin amestecarea unei culori pure cu alb sau negru.
Culori calde i culori reci. Culorile din cele dou categorii
sunt determinate de impresia caloric pe care o culoare sau
alt ne-o produce cnd o privim. Astfel, culorile galben,
orange, rou, ne dau senzaia de cldur, ne duc cu gndul la
soare, foc, zilele clduroase etc. Din contra, culorile albastru,
verde, violet, ne dau senzaia de frig, rece, rcoare, ne duc cu
gndul la zilele friguroase, la rcoarea pdurilor, a apei etc.
Cea mai cald culoare este orange, deoarece este obinut din
amestecul fizic a dou culori calde(R +G). Cea mai rece
culoare din categoria culorilor reci, este considerat culoarea
albastru pur, deoarece celelalte culori reci au n amestec i
culori calde (verde = albastru, violet = rou + albastru).
Culori complementare. Complementara elementar unei
culori primare este acea culoare aezat diametral opus n
cercul cromatic i nu are n component ei culoarea primar
respectiv. Perechile de culori complementare sunt: - rou verde; galben - violet i albastru - oranj; Din amestecul fizic
al celor trei culori primare rezult griul neutru, griul perfect,
20

deoarece el conine toate culorile spectrului luminii (R, O, G,

Ve, A, I, Vi). Din amestecul fizic a dou culori complementare
rezult, de asemenea, griul neutru: R + Ve = R + (G + A).
Alturate aceste perechi se resping, se exalt reciproc, se pun
n valoare una pe alt, iar aezate la distan, se atrag
reciproc.

Contraste cromatice
Contrastul presupune existena a dou elemente opuse.
Vorbim despre contrast atunci cnd ntre dou efecte de
culoare pe care le comparm, se constat deosebiri i
intervale clare. Cnd aceste diferene cresc la maximum, se
realizeaz un contrast de opoziie sau polariti (mare - mic,
negru - alb, rece - cald). Contrastele se pot percepe numai
prin comparaii: un element este mai mic sau mai mare cnd l
raportm la alt element. Contrastele joac un rol de seam n
lumea culorilor. Cnd sunt juxtapuse, creeaz efecte
deosebite, conflicte dintre culori sau dintre alb - negru. Teoria
despre culoarea constructiv a lui Johannes Itten
consemneaz apte contraste.
Contrastul culorii n sine
Este cel mai simplu contrast cromatic i se obine prin
juxtapunerea tentelor de culori pure (culori primare i culori
binare). Efectul obinut prin juxtapunerea culorilor primare,
este cel mai puternic. Puterea contractului culorii n sine
scade cu ct culorile folosite se ndeprteaz de culorile
primare. Prezena albului i negrului amplific expresivitatea
acestui contrast deoarece intervin efectele caracteristice de
21

cretere a luminozitii, respectiv strlucirii culorilor. O pat

de culoare primar sau binar, nconjurat de negru, devine
mai palid ca intensitate cromatic, dar mai luminoas.
Pentru a realiza acest contrast sunt necesare cel puin trei
culori. Contrastele culorilor n sine sunt nenumrate i prin
urmare i posibilitile de varietate a expresiei coloristice sunt
nesfrite (exemplu: modificarea valorii culorii sau a
raporturilor cantitative).
Contrastul deschis - nchis ( clar-obscur )
Acest contrast se obine prin juxtapunerea unor culori cu
luminoziti diferite ( valori total diferite). Pentru a obine
efectul de contrast deschis - nchis este necesar alturarea
culorilor i a nonculorilor cu luminoziti egale sau apropiate
de culori i nonculori de ntunecime egal sau apropiat,
respectnd cerinele acordului cromatic. Folosind albul i
negrul, cu toat gama valoric rezultat din amestecul
acestora, florile luminoase cu toate seriile de griuri colorate,
se poate realiza contrastul nchis - deschis sau clar - obscur.
Acest contrast sugereaz i unele efecte impresive: aproape departe, greu uor.
Contrastul cald rece
Se realizeaz prin alturarea culorilor calde cu cele reci. Un
contrast pur se poate obine nlturnd efectele celorlalte
contraste (n special de clar - obscur), aducnd culorile calde
i reci la aceeai treapt de luminozitate sau ntunecime.
Pentru a obine efectul maxim de cald - rece se juxtapune
culoarea cea mai rece albastru - cu cea mai cald - oranjul.
22

ntr-o compoziie culorile calde dau impresia de aproape, iar

cele reci - de deprtare. Contrastul prezint i importana
pentru efectele perspectivale i plastice. Raportului cald rece din coloristic i pot corespunde i alte efecte expresive
dup Itten: rece - cald, umbros - nsorit, transparent - opac,
linititor agitat, rar - des, vaporos - de pmnt, departe aproape, uor - greu, umed - uscat. Aceste efecte arat
posibilitile expresive ale contrastului cald - rece. n natur
obiectele ndeprtate apar ntotdeauna de culoare mai rece,
din cauza stratului de aer interpus ntre privitor i aceste
obiecte.
Contrastul complementarelor
Dou culori pigmentare, care amestecate dau griul neutru,
sunt culori complementare. Legea complementarelor este baza
creaiei armonice deoarece prin ndeplinirea ei, n ochiul
nostru, se creeaz un echilibru deplin. Pe cercul cromatic al
lui J. Itten complementarele sunt diametral opuse. Culorile
complementare folosite n raporturi juste de cantitate dau
stabilitate compoziiei, fiecare culoare rmnnd neschimbat
n puterea ei strlucitoare. Fiecare pereche de complementare
are caracteristicile ei. Astfel, perechea culorilor G - Vi, prin
natur ei conine nu numai contrastul complementar, ci i
clar- obscur, deoarece galbenul este cea mai luminoas
culoare iar violetul cea mai ntunecoas. n contrastul
complementar se cere c una din cele dou culori s fie
dominant ca ntindere, strlucire i ca suita de tente rupte
ale acesteia. ntr-o compoziie plastic se pot dezvolta i dou
sau trei perechi de complementare.
23

Contrastul simultan
Prin contrastul simultan nelegem fenomenul prin care ochiul
nostru cere, pentru o culoare pur dat, n mod simultan,
culoarea ei complementar, producnd-o de la sine, dac
aceasta nu este prezent. Acest efect optic se obine, practic,
prin suprapunerea unui gri neutru, de ntindere redus
(ptrat, cerc, linie), pe o suprafa de dimensiuni mari, intens
colorat, griul aflndu-se optic spre culoarea complementar
culorii pure pe care el este suprapus.

Contrastul de calitate
Contrastul de calitate const n opoziia dintre culorile
saturate, strlucitoare i culorile amestecate, tulburate.
Culorile pot fi tulburate n mai multe moduri. O culoare pur
se tulbur cu alb, negru, gri, cu complementar respectiv.
Contrastul de cantitate
Contrastul de cantitate se refer la raportul de mrime a
dou sau mai multe suprafee colorate. Este contrastul mult
puin sau mare mic. Caracterul activ al unei culori
este determinat de puterea ei de strlucire i mrimea petei
colorate. Pentru a evalua puterea de strlucire sau lumina,
trebuie s comparm culorile pure fa de un fond gri - negru.
Vom constata n acest sens c valorile de lumina ale fiecrei
culori n parte nu sunt egale .

24

Armonii cromatice
La modul general, armonia cromatic rmne o rezultant
estetic, realizat prin distribuirea culorilor dup normele
acordului cromatic, dar ea este altceva, un dat mult mai
complex dect simplul acord al culorilor. Acordul culorilor,
aa cum am amintit, poate fi echivalat cu tehnica acordajului
unui instrument muzical, ns armonia cromatic devine chiar
melodia.
Andr Lhote, care s-a ocupat n tratatele sale n special de
problemele studiului dup natur , ne atrage atenia c
alegerea unui acord ntr-o lucrare nu se face la
ntmplare/arbitrar, ci este condiionat de problematica
subiectului i nu doar de inspiraia autorului.
De aceea trebuie bine cunoscute resursele expresive ale
contrastelor, pentru c acordurile se subsumeaz unuia sau
altuia dintre ele.
Tot el propune trei legi ale acordului, pe care le vom numi
Legile lui Andr Lhote:
1. Pictorul nu se folosete de toate culorile spectrului n stare
pur; o singur culoare pur culoarea solist este n
stare s nsufleeasc o compoziie. Altfel spus, picturalitatea
nu nseamn policromie, ci acord i armonie.
2. Dou culori (dintre cele principale i/sau secundare) pot fi
ndeajuns prin variaiile lor cromatice pentru a asigura o
armonie.
3. ntr-o armonie care folosete 3 culori, una singur trebuie
dus la maximum de puritate (exaltat), a dou trebuie s fie
25

diminuat, iar a treia abia sugerat. Acelai lucru se aplic i

dac se folosesc cele trei perechi de complementare (prima
exaltat, a dou diminuat, a treia sugerat).

Armonia cromatic a tabloului

Armonia se refer la relaiile i impresiile cromatice generale
ale ntregii lucrri, spre deosebire de acord, care vizeaz
acelai lucru, dar la scar mic.
Avnd o etimologie greceasc, armonie nseamn
asamblare/mbinare, ceea ce noi vom traduce prin
asamblarea tuturor factorilor unei lucrri de art legai de
culoare i nu de form; n privina compoziiei, concomitent
cu cea a elelmentelor formale, coexist i compoziia
cromatic (ce d via formelor prin sugestiile coloristice), i
cea valoric (se manifest prin repartiiile nchisurilor i
deschisurilor, contribuind la desenarea lucrrii).
Termenul nu poate face abstracie de accepia tradiional
mai ales din punctul de vedere al artei de muzeu fie i
numai pentru faptul c arta clasic a picturii are n fa celei
moderne cteva secole n plus. Desigur c aceast clasicitate
se refer n mare parte la acurateea execuiei tabloului
(tehnic de lucru), care s-a pierdut din secolul al XIV-lea
pn n secolul al XIX-lea. Aceast pierdere a fost nlocuit
cu alte deschideri spre noiunea de frumos, conform gustului
fiecrei epoci. Ar fi o eroare la fel de mare s ne imaginm c
arta modern nu are plusurile sale. Dimpotriv, aduce multe
ctiguri, chiar dac tehnica are de suferit, dar s nu uitm c
n ajutorul ei al conservrii ei au venit nu numai
restauratorii dar i chimitii, fizicienii, muzeografii i istoricii
26

de art. Ca i muzica sau dansul, n felul lor, i arta vizual

are aceast ans a comunicrii prin imagine care este un
limbaj universal.
Armonia clasic se bazeaz pe o serie de convenii prestabilite
care i au sorgintea n redarea obiectiv a realitii; impresia
general este c nimic (niciun detaliu) nu este lsat la voia
ntmplrii. Totul este coerent (nsi tehnic respectiv
impunea acest lucru), echilibrat, msurat i cntrit spre a
structura o imagine unitar i credibil.
Armonia clasic se bazeaz pe o serie de convenii prestabilite
care i au sorgintea n redarea obiectiv a realitii; impresia
general este c nimic (niciun detaliu) nu este lsat la voia
ntmplrii. Totul este coerent (nsi tehnic respectiv
impunea acest lucru), echilibrat, msurat i cntrit spre a
structura o imagine unitar i credibil.
Chiar dac timpul a mcinat aceste opere, deteriorandu-le i,
dei ele au fost corespunztor restaurate, putem afirm despre
ele ceea ce a spus Paul Czanne atunci cnd, spre sfritul
vieii i s-a reproat c picturile lui mbtrnesc i se ntunec
prea repede: Ceea ce a fost pictat frumos, va mbtrni
frumos!.
E poate bine de tiut c Delacroix a fost primul pictor
restaurat nc din timpul vieii.
Oricum ar fi, arta celor vechi trebuie cunoscut, fie i
numai pentru faptul c acei artiti (mai degrab meteugari)
ne-au oferit o lecie nemuritoare prin onestitatea i
devotamentul lor fa de meserie.

27

Armonia cromatic prin analogie

Se bazeaz pe o dominant cromatic o culoare care
domin tonalitatea general; i se mai spune pictur n
gam; n principiu, contrastul de nchis-deschis nu poate
participa la acest tip de tratare, cel al complementarelor
parial, iar cel de cald-rece i de calitate (mai ales cel de
calitate) sunt la ele acas.

Armonia cromatic prin contrast

Se bazeaz pe policromie, o policromie care ns va ine
seama de faptul c armonia se refer la echilibrul psihicofizic i nu va opera cu stridente, disonane i dezacorduri antiarmonice. Contrastele care intr n joc sunt cel al culorii n
sine, al complementarelor (cel mai caracteristic armoniei prin
contrast) i, parial, cel de cald-rece i clar-obscurul colorat.
Armonia artistic nu corespunde ntrutotul satisfaciilor
vizuale comune, echilibrul estetic nu este identic cu echilibrul
optic.

28

Capitolul VI

Compoziia plastic
Compoziia const n modalitatea organizrii elementelor de
limbaj plastic ntr-un ansamblu omogen, echilibrat,
indistructibil, capabil s transmit privitorului emoia i
mesajul autorului.
Modaliti de organizare a compoziiei plastice - scheme
compoziionale: compoziie n friza; compoziie n registru;
compoziie n triunghi; compoziie circular; compoziie n
spiral; compoziie radial; compoziie pe vertical;
compoziie pe orizontal; compoziie pe diagonal (oblic); n
funcie de schem de organizare se obin compoziii nchise i
deschise cu efect statice i dinamice.
Compoziia nchis sugereaz c aciunea se desfoar n
interiorul spaiului plastic avnd un centru de interes. n acest
caz elementele sunt ordonate pe scheme compoziionale n
form de triunghi, ptrat, cerc, oval.
Compoziia deschis sugereaz c aciunea se continu i n
afar spaiului plastic avnd unul sau mai multe centre de
interes. Centrul de interes este zona din compoziia plastic
ctre care se ndreapt prioritar privirea i se obine prin:
aglomerare de detalii; - modulri liniare (subire - gros); contraste (nchis - deschis, cald - rece, mare - mic, aglomerat
curat). Compoziia cromatic are o important deosebit n
raport cu compoziia suprafeelor i valorilor. Astfel,
caracterul static sau dinamic, liniile de for, cel de interes,
tensiunile, cromatic, ritmul c i orice alt mijloc de expresie
29

plastic subordonate structurii compoziionale de baza,

singur n stare s le reuneasc ntr-un tot omogen. n
ordonarea elementelor compoziiei plastice nchise sau
deschise trebuie s se in seama de ritm, ntruct prin el se
structureaz micarea, dinamismul compoziiei. Ritmul plastic
ia natere prin succesiunea gndit, intenional a
elementelor de limbaj plastic. Expresivitatea ritmului plastic
const n modalitatea de ordonare a elementelor de limbaj
plastic i, cu ct organizarea ritmurilor este mai inedit prin
noutatea ei, cu att compoziia este mai expresiv.
Compoziia static se realizeaz prin organizarea semnelor
plastice ntr-un echilibru stabil, elementele constitutive
ncadrndu-se ntr-o form geometric stabil (triunghi,
ptrat, dreptunghi, piramid).
Compoziia dinamic presupune structurarea semnelor
plastice ntr-un echilibru instabil prin folosirea liniilor curbe,
spirale, oblice, ntretiate, ce dau configuraiei ansamblului
micare, dinamism. Dac compoziia static are n general un
singur centru de interes, compoziia dinamic poate avea mai
multe centre de interes. Important este s existe n compoziie
unitate ce se manifest prin legtur logic, constructiv formal, propozitionala dintre pri i ansamblu, dintre
coninut i form.
Compoziia decorativ presupune mbinarea elementelor
plastice ntr-un tot armonios. Aceste elemente se pot lua din
natur, geometrie, din art popoarelor antice, din art
modern, art popular sau din imaginaie. nglobarea
fireasc, unitar i armonioas a elementelor n forme
compoziionale nu poate fi fcut ntmpltor, ci pe baza
cunoaterii principiilor compoziionale decorative, n scopul
30

obinerii unor expresiviti plastice. Aceste principii sunt:

repetiia, alternana, simetria etc. Repetiia este un procedeu
de ornamentare, de compunere a unor elemente, motive,
inndu-se seama de ritm i cadena. Ea presupune fie
repetarea unui element de limbaj plastic (punct, linie, pat,
form) fie repetarea unui motiv decorativ. Alternana este o
succesiune de cel puin dou elemente diferite c form,
mrime, culoare i poziie. Simetria exprim echilibru ntr-o
compoziie plastic, ea presupune existena unei axe ce are de
o parte i de alt elemente i motive aezate la distane egal
deprtate de ea. O form este simetric dac axa de simetrie o
mparte n dou pri egale, ale cror puncte coincid prin
suprapunere. Un ansamblu compoziional poate deveni
simetrie cnd axa de simetrie imaginar orizontal sau
vertical separ compoziia n dou pri identice. Formele
naturale sau create pot avea una sau mai multe axe de
simetrie orientate orizontal, vertical sau oblic. Simetria este
una dintre legile fundamentale de structurare a formelor
naturale. Formele compoziionale folosite n arta decorativ
sunt: friza, chenarul decorativ, jocul de fond etc.
Friza este suprafa n form de band n care se ordoneaz
motive i elemente dup legile artei decorative.
Chenarul este o band decorativ ce decoreaz o suprafa
de jur mprejur.
Jocul de fond este compoziia ce se bazeaz pe o reea n care
motivele decorative sunt organizate n funcie de legile artei
decorative .

31

Capitolul VII

Efecte psiho-fizice ale culorilor

Dei lumea ne apare sublim colorat, trebuie s adimitem
faptul c simfoniile cromatice nu sunt altceva decat nite
senzaii.
Potrivit legilor fizicii, lumea ne este colorat, dar oamenii i o
parte din vieuitoare o vd colorat.
Culoarea, prin urmare, este o senzaie, i nu un fenomen
obiectiv, independent de om. Ea nu are o existen proprie, nu
este o proprietate a corpurilor, cum ar fi o pigmentaie.
Culoare este o realitate subiectiv, generat de trei factori:
lumina, suprafaa obiectului i ochiul.
Culorile afecteaz percepia asupra:
1. Spaiului- culorile deschise par s extind spaiul, n timp
ce culorile nchise l restrng;
2. Greutii i mrimii- culorile nchise par mai grele dect
cele deschise, cu toate c, n cazul modei, culorile nchise
fac persoana s par mai slab, n timpce culorile
deschise o fac si mai mare;
3. Temperaturii- culorile calde cresc temeperatura unei
persoane,iar cele reci o scad;

32

Albastru
Culoarea albastr are un efect direc asupra sistemului
nervos autonom, inspirnd calm, relaxare, control
mental, claritate, speran, creativitate, protecie,
ncredere. De asemenea, albastrul scade presiunea
sngelui, iar o nuan intens de albastru ajut la
reglarea somnului. Dac este folosit in exces, culoarea
albastr poate deveni depresiv. Culoarea albastr
reduce pofta de mncare, n timp ce culorile rou,
portocaliu i galben cresc pofta de mncare.
Maro
Culoarea maro, fiind o culoare ntlnit des n natur,
genereaz sentimente de confort, stabilitate i siguran.
Galben
Culoarea galben, cea mai cald i luminoas culoare,
stimuleaz creierul, facndu-i pe oameni ageri. Cu
mintea limpede i hotari. Aceast culoarei ajut pe
oameni s memoreze mai bine, s asimileze noi idei, s
fie mai organizai i sa judece mai bine.
Rou
Culoarea roie, cea mai puternic culoare, stimuleaz
inima li circulaia sngelui. Roul este o culoare a
vitalitaii, stimulez neuronii i glanda suprarenal.
Fiind o culoare fortifiant, este bine s privii culoarea
roie n timp ce facei exerciii sau ndeplinii sarcini ce
presupun efort fizic. Studiile au aratat c lumina roie i
determin pe oameni s se aventureze la jocuri de noroc.
De asemenea, culoarea roie crete pofta de mncare,
33

mai mult dect orice alt culoare. Folosit in exces, roul

obosete, iar situaile stresante genereaz sentimente de
mnie i agresivitate.
Verde
Culoarea verde, care ne amintete de natur, este o
culoare relaxant, care ne ajut s ne concetrm.
Verdele genereaz totodat sentimente de confort,
relaxare, calm. De asemenea, aceast culoare relaxeaz
muchii i ne ajut s respirm mai profund i mai lent.
Mov(violet)
Culoarea mov (violet) are un efect antiseptic i
purificator. De asemenea, movul reduce pofta de
mncare i echilibreaz metabolismul corpului. Printre
efectele psihologice ale culorii violet, se numar
stimularea creativitii, a spiritualitaii i a compasiunii.
Acest culoare aduce pacea i elimin ocurile, obsesiile,
temerile i alte tulburri emoionale.
Portocaliu
Portocaliul este o culoare stimulatoare, ce ne ajut
foarte mult n sarcinile mentale. De aceea, este bine s
privii culoarea portocalie n timp ce studiai, iar dac
mergei s dai un test, este recomandabil s v
mbrcai n potocaliu. Portocaliul este o culoare vesel,
care are numai efecte pozitive asupra strii emoionale.
Astfel, aceast culoare este un antidepresiv deosebit de
eficient, eliminnd sentimentele de auto-comptimire,
neputina de a ierta i lipsa simului propriei valori.
34

Capitolul VIII

Concluzie
Un tablou a crui expresie e determinat de culoare va
trebui s-i dezvolte formele subordonndu-le culorii, pe
cnd un tablou axat pe form va trebui s-i aleag
culorile pornind de la form. Itten
Imaginile pot purta o ncrctur afectiv mult mai
puternic dect cea a conceptelor abstracte exprimate
prin vorbe.
Pe lng impactul vizual pe care l are asupra
privitorului, pictura mai are i unul psihologic, un impact
pur. Poate fi interpretat n moduri diferite de orice
individ.
Arta trebuie apreciat pentru mesajele care le transmite
direct n suflet, care la rndul lor pleac direct de la
pictor, transmind asta din generaie n generaie.
Pictura const in magie, mister i frumusee.
Arta este o minciun care ne ajut s vedem
adevarul.- Pablo Picasso

35

36

37

Bibliografie
Ion N. Susulana Dicionar n art termeni de atelier
Editura Sigma, Bucureti 1993
Delacroix Eugene- Jurnal
Editura Meridiane, Bucureti 1977
Tonitza Scrieri despre art
Editura Meridiane, Bucureti 1964
Dan Mihaiescu Limbajul culorilor i al formelor
Editura tiinific i Enciclopedica, Bucureti 1980
Charles Bouleau- Geometria secret a picturilor
Editura Meridiane, Bucureti 1979
Argan , Giulio Carlo- Arta modern
Editura Meridiane, Bucureti 1982
Liviu Lzarescu-Culoarea n art
Editura Polirom, Iai 2009

38