Istorie Literar : Na terea prozei de Mihai Zamfir

Ca i Asachi ori Heliade, i Costache Negruzzi face parte integrant din pa optism, cu toat diferen a sensibil de vrst dintre el i colegii s i de grup literar; mai b trn cu aproximativ un deceniu dect majoritatea pa opti tilor, Negruzzi a tr it ns n cercul lor, a scris o literatur n spirit comun i a publicat-o concomitent cu ceilal i romantici de prim genera ie. A debutat ceva mai trziu dect afinii s i, dar s-a sim it solidar cu ei din toate punctele de vedere De i autor cu multiple fa ete (a scris poezie, proz i teatru), Negruzzi r mne n literatura noastr ca prozator: n proz , el marcheaz o adev rat apari ie auroral . nainte de Negruzzi, nu aveam ceea ce se nume te "proz literar ", n sensul modern al cuvntului; o avem doar o dat cu el. Trecerea de la nara iunea semi-medieval , de la relatarea de tip cronic resc i de la fragmentul autobiografic primitiv la proza de fic iune se petrece n literatura romn datorit lui Costache Negruzzi. Distan a - uria i ast zi u or perceptibil - dintre prozatorul nostru i cei care l-au precedat poate fi m surat prin cteva tr s turi stilistice fundamentale. Negruzzi este cel dinti autor care, n nara iuni diverse, construie te caractere memorabile, personaje literare nzestrate cu individualitate distinct , mai ales prin limbajul lor; pentru prima oar , n scrierile semnate de Negruzzi personajele se autocaracterizeaz lingvistic, deoarece ele vorbesc n mod specific - potrivit statutului lor social, caracterului, vrstei ori culturii. n literatura noastr , personajul nzestrat cu marc lingvistic proprie intr o dat cu Negruzzi. Cuplat cu aceast reform fundamental , se afl a doua, la fel de important . La Negruzzi, dialogul c tig un loc distinct n nara iune. Personajele sale i dezv luie, vorbind, caracterul i statutul, i o fac n mod natural, spontan. Probabil c prozatorul introduce n proza noastr dialogul deoarece nici dramaturgia nu-i era str in : ntre firavele ncerc ri dramatice ale pa opti tilor dinaintea lui Alecsandri, cele ale lui Negruzzi r mn singurele ceva mai reu ite. Pare ciudat la un autor cu asemenea multiple disponibilit i, dar Negruzzi a scris destul de pu in; ca i al i pa opti ti (Alexandrescu, Russo, Kog lniceanu), el a debutat extrem de promi tor, dar a t cut curnd; cu trecerea tinere ii a abandonat i literatura. Mai mult, Negruzzi i-a conceput toate operele semnificative ntr-un interval de timp foarte scurt, de aproximativ un deceniu, ntre 1836 i 1847, adic ntre momentul cnd v d lumina tiparului Zoe i O alergare de cai i cel n care scrie ultima scrisoare reu it din ciclul Negru pe alb. Din acest ngust deceniu dateaz buc ile Cum am nv at romne te, autobiografie a adolescen ei, Au mai p it-o i al ii, prelucrarea Toderic , schi ele i nuvelele istorice n frunte cu Alexandru L pu neanul, Scrisorile mai importante; tot de acum dateaz principalele sale poezii, poemul Aprodul Purice, piesele de teatru, traducerile din Victor Hugo, Thomas Moore i Antioh Cantemir. Apoi - t cere. Ce s-a ntmplat? E la fel de greu de r spuns ca i n cazul lui Alexandrescu ori Kog lniceanu. Cert este c ultimele scrisori

din Negru pe alb reiau teme vechi i au o statur modest , cu excep ia unicei piese reu ite, publicat tardiv, Flora romn ; c autorul nsu i se retrage deliberat din cmpul literaturii ce pare a nu-l mai interesa. Cnd i va publica n volum produc ia original , o va face sub semnul unei autoironii neobi nuite, ca i cum, n forul s u intim, s-ar fi dezis de propria-i literatur : poeziile se numesc Neghin i p l mid , iar literatura scris , n ansamblu, P catele tinere elor. O modestie prea pu in comun i prea strident afi at ! Romanticul de prim genera ie Costache Negruzzi se dovede te a fi fost cu zece ani mai b trn dect ceilal i pa opti ti nu doar prin statura sa de precursor, ci i prin substan a intim a scrisului. Din multe puncte de vedere a r mas un om al secolului al XVIII-lea, un luminist militant, adept al enciclopedismului i al pre-romantismului, exact ca i Heliade cu care, nu ntmpl tor, s-a n eles mai bine dect cu moldovenii. Biblioteca tat lui s u, prim contact al viitorului scriitor cu marea literatur , cuprindea romane de Florian, Madame Genlis, Madame Cottin i Abatele Prevost, ca i poeme de Gessner (vezi Cum am nv at romne te); chiar dac tn rul Negruzzi iese rapid din aceast faz incipient i se arunc n bra ele romantismului de ultim genera ie (Hugo, Pu kin, Balzac), sechele ale primei sale forma iuni r mn detectabile pn trziu. Poeziile lui Negruzzi sunt, n acest sens, mai elocvente dect orice m rturisire. Versul s u nu iese din tiparele secolului al XVIII-lea, afi nd sentimente potolite, st ri de suflet moderate: "C ci pl cerile sunt multe care vin din bucurie, ns nu pu ine are i dulcea Melancolie; -un om sim itor alege dect agere cl tiri, Pe ale melancoliei lini titele uimiri" (Melancolia). Melancolia cuprinde un ntreg program de via , dup cum versurile care deschid pr fuitul poem epic Aprodul Purice l caracterizeaz deplin pe Negruzzi i ne dispenseaz de orice comentariu: "Ciocrlia cea voioas n v zduh se leg na -nturnarea prim verii prin dulci ciripiri serba. Plugarul cu h rnicie s-apucase de arat. P mntul ce era nc d-al s u snge rourat; Uitat-acum moldovanul trecutele lui nevoi, i cu fluierul la gur , p storul pe lng oi Cnt dragostele sale. Vai, el nu putea gci C vr jma u-ntr-a lui ear se g te te-a n v li". Figura inaugural a prozatorului Negruzzi i covr e te pe poet i pe dramaturg. Prima impresie, bizar , este aceea c proza negruzzian pare scris de un om extrem de cult, frecventator al marilor literaturi europene i care vrea ca acest lucru s se tie. n mod normal, cultura n-ar trebui s se observe cu ochiul liber n proza de fic iune, deoarece, cu ct cultura explicit a unui prozator e mai pu in frapant , cu att e mai bine pentru proza lui. Regulile generale nu ac ionau ns cu aceea i for n primul nostru romantism i nici

n cazul unei literaturi incipiente: fa de al i scriitori ai epocii, Negruzzi se revendic direct din cultur , punnd mereu alte scrieri (de obicei celebre) la baza propriilor sale compuneri. Autorul s-a apreciat pe el nsu i, nainte de toate, drept un om cult i nu a ezitat s - i nfrunte dasc lul, n adolescen , tocmai n virtutea preg tirii sale intelectuale neobi nuite, de care era perfect con tient: " - Ba nu ne n elegem nicidecum, am strigat, ie ind din ame eala ce m cuprinsese. D-ta vrei s m batjocure ti, s m pui la Alfavita pre mine, care tiu grece te mai mult dect oricare tn r de vrsta mea, i care scriu fran uze te sous la dicte f r a face mai mult dect epte-opt gre eli pe fa ! D -mi o gramatic , arat -mi construc ia verburilor, ortografia. (Cum am nv at romne te) nc din primele pagini publicate, abunden a referirilor la mari scriitori ai lumii pare f cut s epateze: n O alergare de cai, a doua sa nuvel , numele lui Rousseau, Petrarca, Schiller, Balzac, Virgiliu, Xenofon, Tucidide, Walter Scott, Madame de Svign, Florian etc. schi eaz un mic i savant excurs prin istoria literaturilor lumii. Trei ani mai trziu, n Au mai p it-o i al ii, ne ntmpin Byron, Fielding, George Sand, La Fontaine, Fnelon, Moliere, Dna. de Stal, totul sub patronajul lui Victor Hugo. Cantitatea considerabil de cultur ngr m dit pe doar cteva pagini formeaz de obicei un balast greu de suportat, dar la Negruzzi lucrurile merg ceva mai u or: referirile culturale i servesc direct autorului pentru descrierea caracterelor i a ntmpl rilor; n absen a unor resurse proprii suficient de bogate, prozatorul apeleaz la nume ilustre pentru ca acestea s spun mai bine ceea ce el, Negruzzi, nu spunea dect cu greutate. n nuvela O alergare de cai, legnd-o definitiv pe Dna. B. de Balzac ori pe tragica Olga de Schiller i Petrarca, prozatorul fixeaz personajelor sale, printr-o simpl aluzie, statutul fictiv convenabil. Numeroasele nume de scriitori str ini sunt salvate, literar vorbind, la Negruzzi prin aceea c ele expliciteaz originalitatea personajelor i lumineaz trama narativ . De o notabil precocitate intelectual , Negruzzi dovedise - nc de copil - talente poliglote evidente. La doar 13 ani era interlocutorul lui Pu kin, exilat pe atunci n Basarabia; cnd ncepe s scrie proz , tia franceza, greaca veche i modern , germana, italiana, se descurca n rus , n latin i n slava veche. Orizont remarcabil, cu att mai mult cu ct autorul i folose te cuno tin ele lingvistice pentru a citit n original literaturile respective, n special poezia, i pentru a utiliza apoi literatura astfel absorbit n propria sa literatur . Global, Negruzzi a fost un autor mai degrab cult dect talentat, iar faptul se traduce direct n metoda sa prozastic . Romantismul pa optist a privilegiat la noi Memoria n defavoarea Imagina iei: aproape toate prozele romantice romne ti notabile poart semnul Memoriei. Op iunea pare deja f cut o dat cu cel dinti prozator romn important, cu Costache Negruzzi, iar urma l sat de el se va dovedi adnc . Prin Memorie n elegem nu numai simpla autobiografie ori consemnarea experien ei tr ite direct, ci i preluarea culturii str ine, utilizarea literar a variatelor surse scriptice non-literare, precum biografiile, memoriile, coresponden a, documentele administrative de tot felul etc. Dac concepem Memoria n acest sens larg, atunci n mod hot rt proza negruzzian se revendic din Memorie. Totu i, debutul lui Negruzzi nu ne l sase s b nuim asemenea op iune. Nuvela Zoe, a c rei variant revizuit dateaz din 1837, dar a c rei prim form a fost compus

probabil la 1829, dat men ionat de autor, privilegia Imagina ia i nu Memoria. Nuvela nu este nici pe departe un e ec, dup cum a decis de mult vreme istoria literar . Negruzzi dovede te aici inven ie epic , schi eaz caractere, creeaz din cteva cuvinte o atmosfer . nceputul nuvelei se prezint intens balzacian, ca i personajele ei, cu toate c la 1829 Balzac abia ncepuse s fie cunoscut; e vorba de un balzacianism intuitiv, care spune mult despre scriitorul romn: "De abia nserase, uli ile era ns pustii. Din cnd n cnd i foarte rar se auzea pe pod duruitul unei cale ce, n care era vreun boier ce se ducea la o partid de c r i, sau un fiacru ce trecea ca s geata i l sa s se z reasc ni te bonete femeie ti. Nici un pedestru nu era pe uli i, afar de fanaragiii care striga regulat raita. O calea c trecu n fuga cailor pe uli a mare, apuc uli a sf. Ilie, i f cnd n stnga, lu la deal pe lng zidul sf. Spiridon i tot suindu-se pn -n mahalaua S r riei st tu la porti a unei c su i cu dou ferestre, cu perdele verzi". Remarcabila deta are a naratorului fa de tema tratat ne men ine ntr-o lume vag balzacian pn la sfr it: cinismul iubitului infidel, incon tien a vulgar a groparilor care o nmormnteaz pe Zoe, apari ia misteriosului tn r ndr gostit r mas singur la mormntul iubitei i care prive te Ia ul n nserare ca un alt Rastignac, toate par extrase din romanele maestrului. Cu excep ia replicilor focoase ale Zoei, nimic n aceast nuvel nu trimite la un romantism de mna a treia. O alergare de cai are i ea aparen ele unei nuvele romantice propriu-zise, ale unei proze de observa ie, cu atmosfer specific (Chi in ul ntr-o zi de s rb toare), cu personaje pitore ti i distincte (Ippolit, Olga, Dna. B., hangiul caraghios), cu ac iune pe multiple planuri (iubirea tragic dintre Olga i Ippolit n contrast cu iubirea mai degrab comic dintre povestitor i Dna. B.). Dar infuzia de autobiografie devine masiv i rateaz nuvela ca relatare "obiectiv ". Negruzzi nu face nici un secret din faptul c povestirea are la baz propria sa experien basarabean i c relateaz ntmpl ri tr ite de el nsu i la 1835: guvernatorul rus al provinciei este numit "domnul conte Voron ov", iar cel civil "generalul Fedorov", ca i cum, dac nu i-ar fi evocat cu toat deferen a, scriitorul s-ar fi f cut vinovat de impolite e; Chi in ul va fi descris cu toate am nuntele exacte dintr-un reportaj despre cursa anual de cai; iar finalul (vizita f cut de povestitor la Chi in u dup 22 de ani, n 1857) poart marca biografiei netrucate. n con tiin a de prozator a lui Negruzzi, Memoria nvinsese deja Imagina ia. Ceea ce urmeaz se plaseaz integral sub semnul Memoriei. Scrisorile din Negru pe alb au n centru personaje cu existen istoric atestat , cunoscute chiar de autor (Un poet necunoscut, Lumn ric , Calypso); se relateaz ntmpl ri de c l torie (Catacombele M n stirii Neam u, Pelerinagiu); alteori, la baza scrisorilor se afl documente cu virtualitate literar , pe care prozatorul le reproduce i dup aceea le stilizeaz (Statistica lupilor, Un pro es la 1826 sau hilara legend despre originea iganilor, relatat de Bogonos n ncnt toarea bucat Pentru ce iganii nu sunt romni). Negruzzi ne ncredin eaz c a povestit istoria exact cum a auzit-o de la Bogonos, "silindu-m a p zi ct s-a putut chiar i espresiile sale". Dac includem n Memorie orice proz care pleac de la un document preexistent, indiferent de con inutul sau de aspectul documentului (scris, oral, iconic), atunci observ m c toate prozele lui Negruzzi sunt "documentale", de la P cal i Tndal

(culegere de proverbe i de zic tori) la celebrul Alexandru L pu neanul. Cea mai cunoscut proz a autorului, care trece drept prima nuvel romneasc reu it , nu se sustrage nici ea regulii formulate mai sus: n aceast compunere dramatic , plin de ncle tare, cu dialoguri i replici devenite celebre, Negruzzi continu s respecte Memoria, adic s plece de la documente preexistente pe care le asambleaz cu mare art . Pornind de la Cronica lui Ureche pentru domnia lui L pu neanu, nuvelistul introduce apoi fragmente din Cronica lui Miron Costin (jertfirea boierului Baptiste Veleli), din cea a lui Nicolae Costin, ca i din alte izvoare istorice, oferind n cele din urm produsul final, armonios, sub form de nuvel . Marile scene, replici ori dialoguri se aflau deja consemnate, ele trebuiau doar selectate; iar autorul, dup aceea, a brodat discret n prelungirea lor. Ct de dator este Negruzzi cronicilor din care i-a extras materia - putem calcula comparnd nuvela din 1840 cu scrisoarea intitulat Ochire retrospectiv , scris cinci ani mai trziu: se vede clar c opinia despre domnitorul Alexandru L pu neanu a lui Negruzzi-gnditorul, comentator al istoriei, era sensibil diferit de cea a lui Negruzzinuvelistul, compilatorul fragmentelor de cronic : logica ce l-a condus pe prozator revendic o cu totul alt natur dect cea a istoricului lucid. Ar fi totu i nedrept s reducem Alexandru L pu neanul la o suit compilatorie. Talentul de dialogist al prozatorului e pus n asemenea m sur la contribu ie, nct nuvela are mai degrab aerul unei drame istorice n patru acte. Reducnd instinctiv la minimum comentariile i descrierile, Negruzzi d importan schimbului de replici, pe care le imagineaz ct mai percutante. Tocmai concentrarea maxim a textului face valoarea scrierii din care nici o scen , nici o replic n-ar putea lipsi f r compromiterea ansamblului. Prozatorul a avut grij s nu introduc neologisme n replicile personajelor i s dea astfel cititorului impresia de autenticitate istoric ; cele cteva neologisme care nu- i au locul (mici gafe lexicale) se ntlnesc, aproape exclusiv, n registrul autorului. Romanticul Negruzzi i pune o isc litur vizibil pe text, a a cum a f cut-o n Zoe, O alergare de cai, Au mai p it-o i al ii. n final, se deta eaz spectaculos de drama povestit pn atunci i restabile te enorma distan , psihic i estetic , dintre fic iunea romantic i autorul romantic - acesta din urm lund un aer inevitabil blazat ("Acest fel fu sfr itul lui Alexandru L pu neanul, care l s o pat de snge n istoria Moldaviei. La monastirea Slatina, zidit de el, unde e ngropat, se vede i ast zi portretul lui i a familiei sale"). Faptul c nuvela Alexandru L pu neanul reprezint asamblarea de geniu a unor fragmente de cronici, c rora autorul doar le adaug replici, descrieri ori scurte comentarii ne plaseaz n nsu i centrul artei lui Negruzzi. Servitor fidel al Memoriei, prozatorul posed un talent specific - acela de a alege documentul i apoi de a-l stiliza. Arta sa e cea de comentator al documentului ales; toat originalitatea negruzzian se consum n prelungirea verosimil a acestuia, n arta de a broda pe marginea i n stilul documentului primordial. Negruzzi a compus mereu n jurul unui text preexistent, f r ca cititorul s observe c , n miezul nara iunii, se afla, bine ascuns, ceva ce nu-i apar ine autorului. n perfect acord cu concentrarea maxim a scenelor i a dialogului din Alexandru L pu neanul, Negruzzi compune i mici complet ri proprii sub form de tablouri vestimentare de epoc sau sub form de descrieri; nici unul din ele nu dep e te cteva fraze, nu con ine neologisme, iar continuitatea cu textul de baz se prezint f r cusur:

"Cel mai mare osp se cuprindea n cteva feluri de bucate. Dup bor ul polonez, veneau mnc ri grece ti, fierte cu verde uri care pluteau n unt; apoi pilaful turcesc i n sfr it fripturile cosmopolite. Pnza mesii i ervetele erau de filaliu esute n cas . Tipsiile pe care se aduceau bucatele, talgerile i p harele erau de argint. Pe lng p rete sta a ezate n rnd mai multe ulcioare pntecoase, pline cu vin de Odobe ti i de Cotnar, i la spatele fie tec ruia boier dvorea cte o slug care dregea". Armonia perfect dintre documentul utilizat i glosele autorului face valoarea celor mai reu ite buc i ale lui Negruzzi. O asemenea tehnic stilistic , destul de rar n ansamblul prozei noastre romantice, ne pune i n fa a unei probleme relativ dificile: ce e preluat de la al ii i ce-i apar ine exclusiv autorului n proza lui Negruzzi? El pleac att de natural de la scriitori str ini pentru a- i compune propria-i nara iune i mai ales localizeaz att de conving tor modelul preluat, nct am fi tenta i s -i atribuim toate meritele. Totu i Toderic l prelucreaz pe Merime, Riga Poloniei i domnul Moldaviei se g se te n Voltaire, Proprietate p gubitoare poveste te o anecdot cu circula ie universal etc. Mici buc i pline de spirit i profund moldovene ti ca substan (precum Re et ori Iepur rie) ar putea avea surs str in , f r ca farmecul lor s se diminueze. Slujitor frecvent i convins al Memoriei, Negruzzi poseda ns i virtu i ce l-ar fi f cut apt pentru proza imaginativ i de observa ie. Culturii sale neobi nuite i se ad uga o remarcabil inteligen . Asupra realit ii din jur, el arunc o privire penetrant , sesiznd nuan e greu perceptibile (cum o face n Fiziologia provin ialului). Ironia este la el mereu fin , f r aplecare spre satir , i sprijinit pe aluzii culturale, care fac cititorului cu ochiul. Fapt mai rar n epoc , Negruzzi se simte n largul lui cnd exerseaz din plin auto-ironia, ntotdeauna de bun calitate, precum n O alergare de cai, unde i surprinde postura de ndr gostit naiv f r nici un fel de indulgen : "...eu f cndu-mi loc pintre dame cam c l re te (cavalierement), c lcnd pe b t turile mo negilor carii m da la to i dracii, cotind uniforme n dreapta i n stnga cu zicerea pardon, am alergat la cel lalt cap t a galeriei, unde z risem o capel roz mp n at ca o pasere de paradis. St pna acelei capele era fanalul care m lumina, magnetul ce m tr gea". Sau n Pentru ce iganii nu sunt romni, unde, spre disperarea autorului, Bogonos rde cu lacrimi la lectura poemului eroic Aprodul Purice. F r o nuan permanent de autoironie, scrisul lui Negruzzi nu poate fi imaginat. n aceea i ordine a prozei de observa ie, Negruzzi are pl cerea contempl rii obiectelor n materialitatea lor, a aranj rii lor dup culori i forme; rochiile Zoei, costumul de gal al lui Iancu B., vestimenta ia solemn a Doamnei Ruxanda, toaletele s rb tore ti ale doamnelor din nalta societate a Chi in ului l atrag mai mult dect ntmpl rile propriu-zise. Pentru a reu i descrierea unei tr s turi n mers, a a cum o face autorul n O alergare de cai, era nevoie de un talent nativ de prozator: "Un frumos landau de Viena venea nh mat de patru telegari roibi. Vezeteul, n vechi costium rusesc, cu barba lung , i mna cu h uri coperite cu inte de argint, p zind un aer grav vrednic de un magistrat. Un lu tor-aminte ndat ar fi cunoscut c acel atelagiu, de i rusesc, avea o form cu totul moldoveneasc ; adic era mai elegant i covr ind m surile

obiceiului; un frumos b iat ca de 16 ani, striga nencetat padi, padi cu un glas ce r suna ca piculina ntre instrumentele unui orchestru". Scriitor mai degrab al virtualit ilor dect al realiz rilor, Negruzzi r mne instalat n proza pa optist pe un loc din care nimeni nu-l mai poate clinti. Mai toat proza moldoveneasc de dup el va aplica modelul oferit de Negruzzi, i va prelua i spiritul, beneficiind, pn trziu, Memoria n defavoarea Imagina iei i relund temele abordate pentru prima oar de autorul nostru n nuvele i n scrisori. Ca regim creativ, el este un Vasile Alecsandri r mas n faz incipient ; talentul aceluia a avut prima ntruchipare n opera mai vrstnicului s u amic, care s-a retras prematur din joc i a abandonat literatura o dat cu tinere ea. Precursor al lui Alecsandri, Negruzzi anun viitoarea literatur a celui "ve nic tn r i ferice". Nu este oare piesa sa Muza de la Burdujeni un fel de comedie a lui Alecsandri i nu se g sesc aici, in nuce, principalele personaje i situa ii din vastul teatru comic al prietenului s u?