UNIVERSITATEA DIN BUCURETI

FACULTATEA DE LITERE
COALA DOCTORAL

NOUL VAL AL PROZEI FEMININE

INTERBELICE (ANII 30)
REZUMAT

CONDUCTOR TIINIFIC:
PROFESOR UNIVERSITAR DOCTOR
ELENA ZAHARIA-FILIPA

DOCTORAND:
ARTEMIZA-DELIA ASNACHE

2013

Perioada interbelic aduce n Romnia, pe lng dezvoltarea tuturor ariilor de activitate,

i o pronunat schimbare n domeniul literar. Scriitorii momentului (Liviu Rebreanu, Mihail
Sadoveanu, Anton Holban, Mircea Eliade, Camil Petrescu, G. Clinescu, Tudor Arghezi, Mihail
Sebastian, M. Blecher etc.) vor scrie roman dup roman, folosind tehnici narative noi, moderne.
ntre 1913 1941, literatura noastr se va mbogi cu o seam de opere de valoare ce ridic
scrisul romnesc la nlimea celui european.
Deschiderea societii romneti interbelice i dorina de sincronizare cu mediile
occidentale fac posibil ascensiunea femeilor n spaii rezervate pn atunci doar brbailor. n
literatur se afirm acum cteva scriitoare Hortensia Papadat-Bengescu, Ticu Archip, Henriette
Yvonne Stahl, Sanda Movil, Cella Serghi, Ioana Postelnicu, Lucia Demetrius, Anioara Odeanu
i Sorana Gurian care vor schimba cu totul viziunea asupra literaturii scrise de femei.
Dac la sfritul secolului al XIX-lea i nceputul secolului al XX-lea autoare ca Sofia
Ndejde, Constana Marino-Moscu, Bucura Dumbrav, Lucia Mantu, Lucreia Petrescu,
Mrgrita Miller-Verghy etc. vorbeau despre dramele mrunte ale vieii sociale, familiale, despre
atmosfera vieii de provincie, ntr-o manier tezist, sentimental-romanioas, foarte simpl
naratologic, n anii 30 40 literatura scris de femei va lua o alt turnur. Pe scena literaturii
romne apar cteva scriitoare ce revoluioneaz scriitura i mentalul feminin.
Astfel, Hortensia Papadat-Bengescu, Ticu Archip i Henriette Yvonne Stahl, autoare care
depesc sentimentalismul ce caracteriza operele predecesoarelor lor, vin cu o alt interpretare a
problematicii feminine. Hortensia Papadat-Bengescu se ndreapt ctre analiza psihologic, Ticu
Archip ctre zona subcontientului, a realitii topite n fantastic (mai ales n volumele de nuvele
Colecionarul de pietre preioase i Aventura), iar Henriette Yvonne Stahl, dup ce debuteaz cu
un roman realist ce ilustreaz viaa de la ar (Voica), se va dedica scrierii unor proze a
experienelor senzoriale, transcendentale.
Dup afirmarea i consacrarea acestor scriitoare, un deceniu mai trziu, o nou generaie
de scriitoare se va lansa n spaiul literaturii noastre, sub patronajul lui E. Lovinescu, fondatorul
i conductorul cenaclului Sburtorul. Printre autoarele de acum se numr Sanda Movil,
Cella Serghi, Ioana Postelnicu, Lucia Demetrius, Anioara Odeanu i Sorana Gurian, scriitoare

care pot fi ncadrate din punct de vedere istoric-literar n noul val al prozei feminine interbelice
romneti.
Lucrarea de fa, Noul val al prozei feminine interbelice (anii 30), are ca scop trecerea n
revist a literaturii scrise de femei pn n anii 30, evidenierea conceptului de literatur
feminin aa cum era el neles n perioada interbelic de critic i de autorii momentului,
precum i analiza operelor n proz ale scriitoarelor din noua generaie, cu sublinierea noutilor
pe care le aduc n literatura noastr (pn la instaurarea regimului comunist) i cu un scurt popas
asupra vieilor lor.
Capitolul I, Pe urmele literaturii scrise de femei, reliefeaz trsturile literaturii feminine
aa cum au fost ele nelese i definite de criticii vremii. Pornind de la opera Hortensiei PapadatBengescu, E. Lovinescu enumer ca elemente definitorii ale literaturii feminine instinctualitatea,
pudoarea, misterul feminin, sentimentalismul, lirismul i subiectivitatea. Totodat el constat c
multe dintre aceste trsturi nu se regsesc n opera scriitoarei discutate, ea fiind foarte cerebral,
obiectiv, echilibrat, lipsit de duioie i de sentimentalism. n opinia criticului de la
Sburtorul, femeile se pot ncadra n dou tipologii: amanta i mama, clasificare pe care o
susine i G. Clinescu.
Relund teoriile despre vir i femina ale lui Otto Weininger (din Sex i caracter),
Clinescu este de prere c femeile nu ar avea o mare putere creatoare, fiind tot timpul supuse
principiului activ, masculin, dominator. Mult mai mult credit le acord scriitoarelor Pompiliu
Constantinescu. El salut afirmarea lor n literatura momentului, explicnd c multitudinea
operelor semnate de femei este fireasc dup o epoc ndelungat de tcere a vocilor feminine.
Astfel, dup ce secole de-a rndul femeile nu au avut niciun drept, ele dobndesc n perioada
interbelic, n urma aciunilor ntreprinse de micrile feminine, privilegii la care nu au visat
niciodat. Scriitoarele de acum nu dau atenie distinciilor de gen n art, considernd c nu
putem atribui literaturii un sex. Preocuparea lor este aceea de a scrie, ct mai mult i ct mai
bine, lsnd teoretizrile pe seama brbailor. Nu acelai lucru se ntmpl i n literaturile
occidentale, unde exist voci critice feminine.
n eseul O camer separat, Virginia Woolf susine c pentru a putea crea o femeie are
nevoie de un spaiu al ei, de timp i de bani, constatnd c femeile nu scriu cri despre brbai,
3

ci tot despre ele, ncercnd s-i prezinte punctul de vedere i s demonteze imaginile despre
sexul slab create de brbai dup nchipuirea lor. Ea i ncheie lucrarea afirmnd c un creator
este un spirit androgin, aceast ipostaz potrivindu-se multor scriitoare din literatura noastr
interbelic.
Un rol important n dezvoltarea literaturii scrise de femei l-a avut la noi n perioada dintre
cele dou rzboaie mondiale E. Lovinescu. Patronnd cenaclul Sburtorul, unde veneau
aproape toi scriitorii vremii, el a fost un mentor pentru foarte multe dintre autoarele n discuie,
un rol similar avndu-l i Camil Petrescu.
n capitolul al doilea, Portretul artistei la tineree, fiecarei autoare din cele ase i se
schieaz un portret biografic, nsoit de lista de opere publicate, cu scurte descrieri ale volumelor
aprute ntre 1930 i 1947. Medalioanele sunt ntocmite n ordinea cronologic a naterii
scriitoarelor, cea mai mare dintre colegele din noua generaie fiind Sanda Movil i cea mai mic
Sorana Gurian.
Figuri excentrice (Anioara Odeanu, Sorana Gurian) sau mai cumini (Lucia Demetrius,
Cella Serghi) ori chiar burgheze (Sanda Movil, Ioana Postelnicu), aceste scriitoare fac studii
superioare, cltoresc n strintate i provin, majoritatea, din familii unde au primit o educaie
aleas, ntr-o atmosfer propice dezvoltrii lor intelectuale. Ele vor fi prezene nelipsite din
lumea literar interbelic, legnd prietenii cu scriitorii deja consacrai (Liviu Rebreanu, Camil
Petrescu etc.) ori cu o bun parte din colegii de generaie (Mircea Eliade, Eugen Ionescu etc.).

Sanda Movil (Maria Ionescu), soia lui Felix Aderca, i ia licena n Filologie i se
remarc n proz prin romanele Desfiguraii (1935) i Marele osp (1947), precum i prin
nuvelele din volumul Nlucile (1945). Ea ncepe s i exerseze talentul literar de tnr, scriind
mai multe poezii i buci de proz, efectund, pe deasupra, i unele traduceri din limba francez,
visnd s triasc la Paris. Dei nu este o frumusee rpitoare, ea i va cuceri interlocutorii
printr-un farmec personal aparte, prin voiciune i umor. Extrem de geloas i de vulcanic, ea se
va certa cu Aderca toat viaa, avnd o csnicie furtunoas, plin de despriri i de mpcri.

Prietena ei Cella Serghi (Raela Marcoff) se va forma ca scriitoare n preajma lui Camil
Petrescu i a lui Mihail Sebastian. Ea este de mic o cititoare pasionat, care se apropie de lumea
literar venind din direcia studiilor n Drept. Opera ei capital Pnza de pianjen apare n
anul 1938, fiind bine primit de critic i de public. Frumusee rpitoare, nscut n Constana, n
cel mai mare port al rii de la Marea Neagr, Cella se va ndrgosti fr speran de autorul
Ultimei nopi de dragoste..., dar nu se va cstori cu el, ci cu un inginer (ntruchipat n romanul
ei de debut n figura lui Tomi (Michi) Ioanescu) i mai apoi cu un judector.
Atras de cri n copilrie este i Ioana Postelnicu (Eugenia Pop). Ea crete ntr-o familie
de ardeleni cu principii solide, ntr-o zon puternic maghiarizat (Sibiu). Fire interiorizat,
supus voinei prinilor i mai apoi a soului, ea se refugiaz n paginile numeroaselor sale
jurnale, ncepute nc din adolescen. Primul ei roman, Bogdana (1939), aprut cu sprijinul lui
E. Lovinescu, d la iveal o parte din personalitatea sa, pe fundalul unei csnicii apstoare.
Aceeai atmosfer sufocant se pstreaz i n al doilea ei volum, Bezn, aprut n 1943. Venind
din Ardeal n capital, n urma cstoriei cu inginerul Felix Pop, ea va fi una dintre doamnele
oraului, aa cum visa pe cnd locuia cu prinii.
Familia este foarte important i pentru Lucia Demetrius. Tatl ei, scriitorul Vasile
Demetrius, o ncurajeaz s scrie, chiar dac tie din experiena proprie c soarta artistului nu
este ntotdeauna una fericit. Dintre colegele de generaie, ea va fi cea mai instruit, avnd trei
diplome universitare (Litere, Filozofie, Conservatorul de art dramatic). Lucia Demetrius, o
persoan timid, sensibil, va ncepe s scrie la ndemnul lui Camil Petrescu, dar va fi promovat
n lumea literar de E. Lovinescu. n urma lecturii romanului Tineree (1936), el o declar un
geniu.
Nu acelai lucru s-a spus i despre Anioara Odeanu (Doina Peteanu), autoarea a dou
romane bine cunoscute n epoc: ntr-un cmin de domnioare (1934) epuizat imediat din
librrii i Cltor din noaptea de ajun (1936). Provenind din Banat, dintr-o familie de
intelectuali (tatl ei, Aurel Peteanu, fiind profesor i scriitor), ea particip n adolescen la foarte
multe concursuri literare unde ctig premii importante. Scriind sub influena lui Camil
Petrescu, n operele ei se pot remarca foarte multe elemente ale autenticitii. Ascunzndu-se n
spatele unei mti care frapeaz, fiind n epoc o mare figur monden, Anioara Odeanu se va

sinucide, dup ce va prsi prim-planul lumii literare n urma artrii unei simpatii fie pentru
extrema dreapt.
O scriitoare cu un traseu politic neclar este, n schimb, Sorana Gurian (Sara Gurfinckel),
o femeie extrem de original i de emancipat. Viaa ei cunoate foarte multe suiuri i
coboruri, autoarea aprnd i disprnd din viaa literar de mai multe ori, fr a se ti cu
precizie unde a fost i ce a fcut. Provenind din Basarabia, ea se va altura cenaclului
Sburtorul din Bucureti, avndu-l ca mentor literar pe E. Lovinescu. Acesta i citete i
public nuvelele, rmnnd uimit de amoralitatea lumii nfiate n ele. Sorana Gurian va
publica n 1945 romanul Zilele nu se ntorc niciodat, pentru ca un an mai trziu s i apar
volumul de nuvele ntmplri dintre amurg i noapte. Bolnav de tuberculoz osoas, ea se va
stinge din via la Paris, n urma unei suferine ndelungate.
Capitolul al treilea al lucrrii, n universul femeilor, cuprinde o analiz tematic a
operelor n proz publicate de aceste autoare, analiz a unor teme ca: studiile, cltoria, relaiile
sexuale, maternitatea, drogurile, fericirea, abordate din mai multe perspective (comparatist,
istoric, psihanalitic, social, prin referine la condiia femeii n planul concret al vieii n epoca
interbelic etc.). Vzute prin ochii unei femei, aceste teme capt nuane noi. Imaginea eroinelor
aa cum a fost ea construit de brbai de-a lungul timpului se va ntregi i completa, infirmnd
de cele mai multe ori clieele sau chiar miturile (eternul feminin) vehiculate despre femei.
Scriitoarele momentului au curajul s scrie despre subiecte tabu (sex, avort, droguri), s se
analizeze i s se deschid n paginile unei cri, pentru o mai bun cunoatere de sine i pentru
crearea unei identiti feminine nefalsificate, privite dinuntru n afar.

Scriitoarele deceniului al patrulea al secolului trecut mbrieaz i ele modelele narative

care circulau n epoc n tot spaiul european, punnd accentul pe experiena personal i pe
autenticitate, la fel ca membrii generaiei tririste (Mircea Eliade, Eugen Ionescu, Emil Cioran i
alii). Astfel, notaiile curg liber, fr fru, pe pagini ntregi, fr inhibiii sau poticneli, ntr-o
proz autenticist, frust, spontan, minimalist, senzualist. Senzaiile, sondarea interioritii,
amoralitatea, investigarea sufletului, nelinitile intelectuale, decupajele temporale, strile atipice
i fac loc, toate, n romanele autoarelor de acum. Personajele feminine nu mai vorbesc despre
6

grijile gospodriei sau dramele universului casnic, ci despre feminitate, fericire, corporalitate,
sexualitate, avort, narcotice, spiritualitate, stri de contiin etc.
Protagonistele sunt, mai toate, fete tinere, care ncep s cunoasc i s ia contact cu lumea
din jur, devenind astfel mult mai contiente de propria fiin. Maturizarea personajelor ncepe cu
ruperea de universul familiar, al casei sau al oraului de provincie i cu plecarea la facultate n
centrele universitare. Romanele de acum sunt toate romane citadine ce aduc n prim plan oraul
modern (cel mai ades Bucuretiul). Studenia schimb cu totul percepiile despre lume ale
personajelor feminine. Ele cunosc dragostea trupeasc, devin femei, refuzndu-i n unele cazuri
ipostaza de mam, caut s se mrite, dar nu in cu tot dinadinsul la asta, aa cum erau femeile
Hortensiei Papadat-Bengescu.
Printre facultile pe care le urmeaz protagonistele romanelor anilor 30 se numr,
foarte adesea, Literele i Filozofia, Conservatorul i Dreptul. Nu sunt ocolite nici Medicina,
Matematica ori tiinele naturii, dei numrul studentelor de aici este mai mic. Tinerii care vin
din provincie se vor caza n cmine studeneti, la diferite pensioane ori n gazd, n funcie de
bugetul trimis de acas. Studenii fr posibiliti materiale prea mari, dar foarte buni, primesc
burse de studiu n strintate, iar cei care provin din familii nstrite sunt trimii de prini la
universitile din afar, dup moda timpului.
Dorina de nvare, de a accede la o educaie superioar trdeaz dorina de independen
spiritual i material a femeilor, eliberarea de sub tutela prinilor / a soilor. Puine sunt
personajele feminine care nu merg la facultate, rmnnd, n continuare, casnice, dependente de
brbai, ducnd grija gospodriei i a copiilor. Este nceputul unei epoci de emancipare a femeii,
de schimbare a mentalitilor, de lupt pentru drepturi egale cu ale brbailor, lupt dus la capt
cu succes de micrile feminine interbelice romneti.
Un roman care prezint viaa studentelor interbelice este ntr-un cmin de domnioare de
Anioara Odeanu, alte scrieri care vorbesc despre acest subiect fiind Cltor din noaptea de ajun
de Anioara Odeanu i Marele osp de Sanda Movil.
Societatea romneasc interbelic este o societate eterogen, cosmopolit, multicultural,
n care se mbin tradiionalul cu modernul. Dup Marea Unire din 1918, drumurile cltorilor
romni se ndreapt mai ales ctre Apus. Frana devine un model de urmat n toate domeniile,
7

foarte muli tinerii venind aici pentru studii. Tot mai multe familii nstrite fac voiaje n Europa,
n Italia ori Elveia, preferate pentru frumuseea locurilor i a monumentelor de vizitat, pentru
staiunile lor estivale sau montane, pentru aerul curat i sanatoriile de aici.
Aceste tendine ale societii interbelice romneti se regsesc i n literatura vremii.
Toate personajele intelectuale interbelice cltoresc la Balcic, Constana sau Mangalia, la mare,
fac excursii la munte, la schi, n staiunile romneti (Sinaia, Poiana Braov) sau n afar
(Austria, Elveia). Tema cltoriei se asociaz cu aventura, cu maturizarea, cu descoperirea de
sine i descoperirea celuilalt, cu ieirea din universul cunoscut i intrarea n alt lume. Un roman
interbelic ce are n centru aceast tem este Cltor din noaptea de ajun de Anioara Odeanu.
Eroina va pleaca n Frana, pentru a urma nite cursuri de var. Nu e prima dat cnd
cltorete n strintate, ns e prima dat cnd merge singur. Cltoria unei femei singure prin
Europa este o noutate n literatura romn interbelic, femeile fiind, mai degrab, sedentare, iar
n cazul n care apar totui cltorind, ele sunt ntotdeauna nsoite. Ideea va aprea apoi i la
Cella Serghi, n Pnza de pianjen, cnd Diana Slavu, n finalul romanului, pleac singur la
Paris, lsndu-i n urm pcatele i iubirile.
Perioada interbelic aduce o schimbare i n modul n care este privit corpul. n aceast
epoc, femeia nu-i mai ascunde senzualitatea. Rochiile lungi, care acopereau foarte mult trupul,
sunt uitate i nlocuite cu fuste pn la genunchi sau chiar mai scurte. Femeile care se plimb pe
Calea Victoriei au prul tuns scurt, bieete, sprncenele pensate i arcuite, ochii conturai cu
negru, faa pudrat i buzele rujate.
Prozatorii momentului ncep s descrie scenele de dragoste cu mai mult curaj i cu alt
limbaj, iar ndrzneala lor depete uneori puterea de receptare a cititorilor, neobinuii cu
episoade amoroase care s ncalce bunele moravuri. Scriitoarele sunt i ele mai deschise n
privina sexualitii, iar dintre reprezentantele noului val al prozei feminine interbelice Sorana
Gurian (n nuvele) i Lucia Demetrius (n Marea fug) se remarc de departe n acest sens. Toate
femeile Soranei Gurian au o sexualitate ce nu poate fi nfrnat, dragostea lund forma plcerii
strict fizice. Eroinele ei sunt lipsite de pudoare, nefiind inhibate n faa sexualitii precum
protagonistele autoarelor de la sfritul secolului al XIX-lea. Personajele din volumul ntmplri

dintre amurg i noapte se exprim liber, ba chiar neruinat n materie de sex. De multe ori, n
femeile ei vorbete numai instinctul pur, animalic.
ntr-o epoc de emancipare a femeii, surprins de toate scrierile intrebelice, care vorbesc
despre trirea plenar a vieii n Micul Paris, n pai de tango, charleston sau foxtrot sau despre
bucuriile dezvelirii trupului la soare pe plajele din Mangalia ori Balcic, romanul Bogdana de
Ioana Postelnicu se ndreapt n cu totul alt direcie. n paginile crii nu rzbate mai nimic din
viaa femeii moderne, preocupat de mod, de sport, de petreceri i de plimbri. n schimb, avem
de-a face cu o lume nchis, claustrant, nevrotic, n care atenia naratorului se concentreaz
exclusiv pe tririle interioare ale eroinei, lsnd la o parte aspectele lumii exterioare. Strile ei
sunt analizate freudian pas cu pas, pentru a putea nelege n final c protagonista nu se poate
rupe de vechile mentaliti patriarhale, nu se poate bucura de trupul ei, de o via sexual
mplinit. Chiar dac i-ar dori un copil, ea i d seama c acest lucru ar fi devenit, la un
moment dat, mpovrtor.
Subiectul maternitii nu este abordat de scriitoarele de la noi dect foarte rar i atunci
tangenial, descriind, mai degrab, tulburrile pricinuite de sarcin, dect mplinirea ca femeie. n
perioada interbelic, singura autoare canonic a momentului, Hortensia Papadat-Bengescu,
ocolete cu grij aceast problematic, iar atunci cnd aduce n scen femei cu copii, ea
subliniaz foarte clar lipsa vocaiei lor materne. Mergnd pe urmele autoarei ciclului Hallipa,
nici autoarele din noua generaie nu vor dezvolta foarte mult subiectul maternitii.
Personajele lor, tinere care abia pesc spre drumul feminitii, sunt mult mai preocupate
de cunoaterea de sine i a celor din jur, de conturarea unei contiine i a unei identitii proprii
dect de mplinirea rolului clasic, de soie i de mam. Avnd toate profil de intelectuale,
emancipate, trind ntr-o societate modern i deschis, ele percep dragostea mai ales ca pe o
bucurie fizic i mai puin ca pe un act de procreaie, n unele cazuri relaiile sexuale avnd loc
chiar n afara cstoriei. Foarte puine eroine i doresc s aduc pe lume copii, iar dac se
ntmpl s rmn nsrcinate, nici una nu va duce sarcina pn la capt. Din varii motive, ele
vor face avort.
Dac paginile dedicate mamei nu abund n romanele de acum, n schimb, paginile
dedicate acestui eveniment traumatizant din viaa unei femei se ntlnesc mai frecvent. Avortul
9

las n urm un gol sufletesc, o fiin pustie, ciuntit, indiferent dac personajele vor recurge la
acest gest din proprie iniiativ (Vivian din Zilele nu se ntorc niciodat de Sorana Gurian) sau
forate de alii (Ada Udrescu din Desfiguraii de Sanda Movil ori Marta din Bezn de Ioana
Postelnicu).
Avortul se dovedete o practic destul de comun, mai ales dac sarcina apare pe
neprevzute, dac exist posibilitatea naterii unui copil bolnav sau dac tatl nu este brbatul
potrivit. Este de notat, de asemenea, c personajele sunt extrem de tinere i destul de puin
informate despre sexualitate. Mentalitatea dominant rmne cea tradiional, dei ncep s apar
multe semne ale emanciprii feminine.
Pe lng ntreruperile de sarcin, o problem deosebit de serioas cu care se confrunt
societatea romneasc interbelic este creterea consumului de droguri. Printre motivele acestui
fenomen s-ar numra (conform lui Andrei Oiteanu) dependena de stupefiante dobndit n
spitalele romneti din timpul Primului Rzboi Mondial, precum i copierea i rspndirea unor
obiceiuri aduse la noi de ofierii strini: francezi, germani, rui. Drogurile cele mai utilizate la noi
n perioada interbelic au fost morfina, opiumul, eterul, heroina i cocaina.
Evenimentele acestea nu trec neobservate de scriitoarele momentului. n operele Ioanei
Postelnicu (Bogdana), Sandei Movil (Desfiguraii) i Soranei Gurian (nuvela Narcoza, romanul
Zilele nu se ntorc niciodat) apar personaje care sunt prezentate ca dependente de droguri, dar i
personaje care triesc o stare de narcoz fr s fi consumat vreo substan halucinogen. De
obicei, cauza acestei stri este dragostea, o dragoste intens, mistuitoare, simit de protagoniti
ca un drog. Este acelai sentiment descris de Camil Petrescu n Ultima noapte de dragoste, ntia
noapte de rzboi i n Paul lui Procust. Henriette Yvonne Stahl este singura prozatoare a epocii
care dezvolt pe larg tema narcoticelor n romanul ntre zi i noapte (1942).
n toate aciunile lor, personajele feminine urmresc atingerea fericirii, aceast tem fiind
identificat de Pompiliu Constantinescu drept tem central i comun tuturor scriitoarelor
interbelice. Pnza de pianjen de Cella Serghi sau Tineree de Lucia Demetrius vorbesc despre
cutarea fericirii prin dragoste. Se dovedete ns c pentru cele dou eroine ale acestor romane a
fi mpcat cu tine nsui reprezint o fericire mult mai mare dect dragostea soului sau
amantului.
10

Analiza operelor n proz ale scriitoarelor ce au publicat n anii 30 40 ne ajut s

ajungem la o mai bun nelegere a fenomenului literar din perioada interbelic pentru c
scrierile acestea reflect spiritul vremii i anticipeaz unele cri ale deceniului urmtor. Chiar
dac operele Sandei Movil, Cellei Serghi, Ioanei Postelnicu, Luciei Demetrius, Anioarei
Odeanu i Soranei Gurian nu sunt de prim raft, ele completeaz imaginea unei epoci, aducnd n
literatur aspecte noi, ale unei sensibiliti feminine ce nu mai fusese niciodat att de explicitat.

11