ACADEMIA DE TIINE A REPUBLICII MOLDOVA

Institutul Studiul Artelor

Cu titlu de manuscris C.Z.U.: 730(478)(09)(043.2)+ +73.036(478)(043.2)

Marian Ana

Sculptura din a doua jumtate a secolului al XX-lea n Republica Moldova

17.00.04 - arte vizuale (arta plastic, decorativ, aplicat)

Tez de doctor n studiul artelor Conductor tiinific doctor n studiul artelor Autor CIOBANU Constantin MARIAN Ana _________________ (semntura autograf) _________________ (semntura autograf)

Chiinu 2005

Cuprins:

INTRODUCERE CAPITOLUL I. CONSTITUIREA SCULPTURII PROFESIONISTE N REPUBLICA MOLDOVA..

1.1. Sculptura popular 10 1.2. Sculptura funerar..... 16 1.3. Sculptura profesionist. 18 CAPITOLUL II. EVOLUIA SCULPTURII DIN MOLDOVA N A DOUA JUMTATE A SECOLULUI AL XX-lea 2.1. Specificul sculpturii din anii postbelici perioada 1945-1960. 2.2. Desctuare a fenomenului artistic n perioada 1961-1970 (tendine novatoare). 2.3. Evoluia procesului sculptural n perioada 1971-1990... 2.4. Manifestri postmoderne n perioada 1991-2000 CAPITOLUL III. SPECIFICUL STILISTIC N SCULPTURA DIN A DOUA JUMTATE A SECOLULUI AL XX-lea N REPUBLICA MOLDOVA 3.1. Genurile i speciile sculpturii n Republica Moldova .. 3.2. Materiale i tehnici de execuie.. 3.3. Caracteristici anatomico-plastice 3.4. Limbajul plastic.. 3.5. Scheme compoziionale. 3.6. Expresia plastic NCHEIERE BIBLIOGRAFIE. ADNOTARE.. CUVINTE CHEIE, ABREVIERI LISTA TERMENILOR DE ART. DICIONAR BIOGRAFIC LISTA ILUSTRAIILOR.. 76 79 84 90 95 97 101 107 123 129 130 133 142 38 51 65 25

INTRODUCERE Actualitatea temei investigate i gradul de studiere a acesteia Sculptura monumental, de evalet, plastica de forme mici, precum i sculptura nonfigurativ contemporan din a II-a jumtate a secolului al XX-lea n Moldova prezint interes sub diverse aspecte, inclusiv sub aspect istoriografic i teoretic, oferind un bogat material factologic i ilustrativ. Arta acestei perioade a fost influenat i determinat de condiiile istorice i sociale n care s-a manifestat. Actualmente tot mai pregnant apare necesitatea de a propune crearea unei noi viziuni asupra artei perioadei respective, fapt care confer temei un grad sporit de interes i de actualitate. Sculptura ca gen al artei plastice a constituit subiectul ctorva studii scrise de specialiti n domeniu. Astfel, perioada de la sfritul secolului al XIX-lea nceputul secolului al XX-lea a fost cercetat de ctre Tudor Stvil n lucrarea Arta plastic modern din Basarabia 1887-1940 (Chiinu, 2000) [110] unde, pe lng alte genuri de art, se analizeaz i sculptura perioadei n discuie. Olga Plmdeal public, n 1965 [207], amintiri despre viaa i activitatea de creaie a soului ei. Un studiu dedicat operei sculptorului l constituioe i lucrarea Alexandru Plmdeal de Sofia Bobernaga i Olga Plmdeal, aprut n 1981 [130]. Ea conine valoroase date biografice i analiza critic a operelor sculptorului. Sculptura i relieful monumental erau reprezentate de compoziii impuntoare, avnd ca subiect revoluia din 1917 i cel de-al II-lea rzboi mondial, expuse n centrele satelor i ale oraelor. Printre sculptorii apreciai se numr i Lazr Dubinovschi, despre a crui creaie public adesea (1960, 1961, 1987) criticul Matus Livi [193, 195, 200]. Aprute la diverse etape istorice, toate aceste lucrri critice reflect, n primul rnd, punctul de vedere oficial asupra operelor sculptorului i mai apoi propria opinie a criticului.

Eugen Barakov relateaz despre portretele create de L. Dubinovschi (1980) [124]. Creaia Claudiei Cobizev este studiat de ctre Ludmila Toma (1978) [225]. Aceste opere se refer la aspecte noi ale creaiei artitilor plastici. O lucrare consacrat sculpturii monumentale, care cuprinde schie biografice i o analiz general, n profuzime, a operelor este cea a Sofiei Bobernaga Claudia Cobizeva (1988) [131]. Aceasta i ultima carte a lui Matus Livi Lazr Dubinovschi. Sculptura (1987) [200], ambele aprute n perioada restructurrii, sunt mai puin ideologizate, relevnd noi valene ale operelor supuse cercetrii. Informaii succinte viznd sculptura de evalet putem gsi n prospectele de la expoziiile organizate periodic, coninnd date biografice i o scurt prezentare analitic a operelor, printre care menionm publicaia Sofiei Bobernaga Iosif Cheptnaru (1973) [127], lucrrile lui Matus Livi Naum Epelbaum (1978) [166] i Brunhilda Epelbaum-Marcenko (1978) [167], precum i lucrarea lui L. Serbin Dimitrii Skvorov (1978) [165]. ncepnd cu anii 90, publicaiile capt un caracter mai desctuat, mai liber. Astfel n 1983 apare lucrarea Robert Derbenev de Sofia Bobernaga [171]. Urmeaz lucrarile Valentin Kuzneov de Dimitri Golov (1984) [172] i Alexandra Picunov de Boris elniker (1985) [176]. n 1988 apar dou opere critice care au ca subiect arta sculpturii, analizat de dou femei, ceramiste de formaie: Luiza Iantzen de Tatiana Klimenko [184] i Nelly Sajin de Tatiana Cistova [186]. Prezint interes i lucrarea Elenei atohin Iurii Canain (1994) [53]. Apar i publicaii n strintate despre sculptorii originari din Moldova, prima fiind Grigorii Potoki (1989) [187]. Toate aceste publicaii au ns un caracter fragmentar i episodic, lipsete o relatare exhaustiv despre cea de a II-a jumtate a secolului al XX-lea. Dintre lucrrile de ultim or se remarc urmtoarele: Unele aspecte ale evoluiei imaginii n sculptura lui Iurie Horovski (n limba rus) de Tatiana Cistova, Despre cile de dezvoltare a sculpturii contemporane de evalet i Creaia Brunhildei EpelbaumMarcenko i Naum Epelbaum n sistemul de cercetare a sculpturii contemporane
4

(n limba rus) ambele de Simona Kur-Kopaciova, toate trei, ns, au rmas nefinisate. O tentativ de a aborda n ansamblu dezvoltarea sculpturii din aceast perioad i aparine lui Dimitrie Golov n lucrarea Arta plastic a Moldovei Sovietice (1987) [150], n care autorul prezint toate genurile de art practicate n republic. La capitolul Sculptur, cercettorul ncearc s urmreasc evoluia acestui gen de art n R.S.S.M. n diferite perioade. Cu prere de ru, autorul relateaz doar despre modul cum s-a manifestat sculptura n anii sovietici, extrgnd fenomenul artistic analizat din contextul artei naionale i al celei universale, ceea ce l face s afirme c arta plastic a Moldovei este una dintre cele mai tinere arte din ar (din U.R.S.S. - n.a.) [150]. Dimitrie Golov studiaz perioada 1945-1980, bineneles, fcnd abstracie de contextul artei romneti: Formarea i dezvoltarea ei (a artei din R.S.S.M. - n.a.) s-a deosebit prin condiiile specifice, determinate de lupta grea i ndelungat a poporului moldovenesc pentru instaurarea puterii sovietice n inut, de urmrile ocupaiei Basarabiei de ctre Romnia Regal [150]. Rolul realismului socialist n perioada de formare a artei moldoveneti este prezentat n mod abuziv i exagerat, diminundu-se valoarea curentelor care i se opun [150]. Toate aceste erori se datoreaz ideologiei promovate prin mijloacele mass-media n mod tendenios de aparatul de cenzur comunist. Drept urmare, criticii de art i spectatorii erau impui s vad n creaiile artistice mesajul ideologic (eroismul, revoluia, lupta de clas, lupta pentru pace), esena i subiectul operei sub aspect general-uman fiind marginalizate [150]. Aceleai idei caracterizeaz i publicaiile: Arta plastic a Moldovei (1958) i Arta plastic a R.S.S. Moldoveneti (1967), ambele de M. Livi i L. Cezza [197, 198]. Din lips de publicaii, au rmas necunoscute pentru publicul larg un ir de nume ale sculptorilor care au activat n Moldova Sovietic (N. Gorionev, L. Averbuh, L. Fitov, I. Poniatovski, D. evcenko .a.), ale sculptorilor care n prezent practic att sculptura de evalet, ct i pe cea non-figurativ contemporan (I. Zderciuc, T. Cataraga, V. Vrtosu .a.). Abia n anii 1996-2000 a aprut un ir
5

de publicaii despre curentele moderne n sculptur i despre artitii care activeaz n acest domeniu. Unele specii ale sculpturii, cum ar fi plastica de forme mici (V. evcenko) i genul animalier (N. Epelbaum), au rmas n afara analizei specialitilor. Nu s-a abordat nici problema cercetrii de sintez a genurilor sculpturii: nudul, portretul, compoziia plurifigural. N-a fost relevat specificul manifestrii acestor genuri n diverse perioade cronologice. Sunt insuficient studiate problemele de compoziie i de limbaj plastic: micare, form, volum, culoare, lumin, linie, textur etc. Aceste subiecte au fost elucidate doar fragmentar n puinele publicaii de specialitate. Rmne o prioritate analiza tangenelor existente ntre sculpur i alte genuri ale artei plastice (interferenele cu ceramica n creaia Luizei Iantzen i Nelly Sajin). Nu sunt ndeajuns cunoscute curentele, orientrile i influenele altor coli i altor maetri asupra sculpturii perioadei cercetate. Lipsete o analiz a sculpturii non-figurative de la sfritul secolului al XX-lea. Scopul i obiectivele tezei. n contextul celor expuse mai sus, apare pe deplin ntemeiat intenia de ami alege ca subiect de studiu anume cea de a doua jumtate a secolului al XX-lea. Atenia autorului a fost focalizat asupra evoluiei sculpturii ntr-o perioad relativ ndelungat i bulversat de contradicii. Acest interval de timp (1945-2000) se caracterizeaz printr-o serie de evenimente social-istorice care au marcat profund viaa societii respective: sfritul celui de al doilea rzboi mondial i victoria asupra fascismului, foametea organizat din 1946-1947, deportrile n mas, etapa de restabilire a economiei, perioada legat de cultul personalitii lui Stalin, dezgheul hrusciovist, perioada de stagnare brejnevist, restructurarea lui Gorbaciov, renaterea naional, prezentul. Fiecare dintre aceste etape, prin influenele exercitate asupra sculpturii, a generat diverse concepii artistice care vor fi urmrite n lucrarea de fa.
6

Scopul acestei lucrri l constituie studiul complex al procesului artistic n domeniul sculpturii n Republica Moldova din a doua jumtate a secolului al XX-lea. n procesul elaborrii studiului, au fost propuse urmtoarele obiective: 1. Studierea surselor care au generat sculptura profesionist opere reprezentative de la sfritul secolului al XIX-lea pn n 1940 pe teritoriul actual al Republici Moldova (sculptura popular, sculptura funerar i cea profesionist). 2. Selectarea materialelor referitoare la aceast perioad cu documentare ulterioar n arhive i biblioteci (Uniunea Artitilor Plastici din Republica Moldova, Arhiva Central de Stat a Republicii Moldova, Arhiva Organizaiilor Social-Politice a Republicii Moldova, Muzeul Naional de Arte Plastice a Republicii Moldova, arhivele personale ale artitilor plastici i operele din atelierele lor). 3. Studierea tendinelor de dezvoltare a sculpturii Republicii Moldova n perioada 1945-1990 n interconexiune cu direciile primordiale i generale caracteristice artei ex-U.R.S.S. 4. 5. Stabilirea legturilor cu arta universal contemporan n cadrul Relevarea specificului stilistic propriu sculpturii moldoveneti n manifestrilor postmoderne n arta din Republica Moldova n perioada 1991-2000. perioada 1945-2000. Perioada de cercetare cuprinde cea de-a doua jumtate a secolului al XX-lea (cu oglindirea izvoarelor sculpturii Republicii Moldova n perioada de la sfritul secoluli al XIX-lea pn la 1940). Drept metod de studiu a servit analiza istorico-comparativ i formalstilistic a operelor de art (sculptur). Noutatea tiinific a rezultatelor obinute const n crearea unui studiu de sintez dedicat sculpturii secolului al XX-lea n Republica Moldova. Cercetarea operelor care n-au fost examinate anterior i-a permis autorului s lrgeasc numrul lucrrilor inedite care merit s fie cunoscute. A fost urmrit evoluia
7

tuturor tipurilor i speciilor sculpturii i au fost evideniate cauzele care duceau la schimbarea lor. Semnificaia teoretic i valoarea aplicativ a lucrrii. Importana practic a investigaiilor const n faptul c materialul selectat i cercetat va putea fi utilizat n procesul studierii istoriei artei plastice naionale (la compartimentul sculptur) n cadrul facultilor instituiilor respective din republic i va putea fi folosit n procesul realizrii unor noi cercetri tiinifice. n calitate de surse primare de documentare pentru tez au servit operele de sculptur din muzeele republicii, precum i operele prezentate n pliante, cataloagele expoziiilor, operele din atelierele sculptorilor. Pe parcursul cercetrilor a fost consultat i analizat literatura de specialitate din domeniu, s-au studiat surse din arhive. Efectuarea cercetrilor privind sculptura din a doua jumtate a secolului al XX-lea n Moldova este indubitabil actual i necesar. Tema aleas vizeaz att sculptura monumental, ct i sculptura de evalet, opere n plastic de forme mici i sculptura non-figurativ contemporan. Aprobarea rezultatelor Rezultatele cercetrilor tiinifice au fost prezentate sub form de comunicri n cadrul conferinelor tiinifice anuale ale Institutului Studiul Artelor al Academiei de tiine a Moldovei (Aspecte ale limbajului plastic n cadrul sculpturii nonfigurative contemporane din Republica Moldova, Chiinu, 2001; Evoluia schemelor compoziionale n sculptura moldoveneasc din perioada sovietic, Chiinu, 2002) i la Simpozionul Internaional Arta n societatea contemporan (Sculptura basarabean de pn la 1940, Chiinu, 2003). Au fost publicate 5 articole tiinifice cu un volum de 2,1 coli de autor.

CAPITOLUL I. CONSTITUIREA SCULPTURII PROFESIONISTE N REPUBLICA MOLDOVA Sculptura n perioada 1945-2000 a avut la baz ca surse principale: sculptura popular i cea funerar de la sfritul secolului al XIX-lea - nceputul secolului al XX-lea, precum i procesul artistic de pn la 1940. Pe teritoriul Moldovei istorice sculptura a existat din cele mai vechi timpuri. Arheologii au descoperit printre vestigiile culturilor Gumelnia i CucuteniTripolie din mileniul IV-III .e.n. opere n plastica de forme mici cu imagini zoo- i antropomorfe. Cel mai reprezentativ obiect de plastic este Gnditorul de la Vulcneti care aparine culturii Gumelnia (similar celui de la Cernavod) aflat la Muzeul de Arheologie i Etnografie al A..M. Cultura Cucuteni-Tripolie se caracterizeaz prin sculpturi mici (4-12 cm), care au ca subiect figura Zeiei-mam (figuri feminine). Sunt nite figuri schematice i stilizate, decorate prin incizii liniare i spiralice. Aceste figuri sunt lipsite de mini, iar capul mic i neproporional este modelat schematic. Detaliile de portret lipsesc. Coafura este redat prin strpungerea corolei din jurul capului cu un obiect ascuit, crendu-se un nimb dantelat. Treptat, odat cu dispariia culturilor preistorice, atributele artei arhaice dispar. n oraele Pontului Euxin, datorit negoului, se manifest puternic influenele greceti (Tomis Constana). Ca o consecin a cuceririi spaiului getodac, se resimte aportul culturii romane. Dup adoptarea religiei cretine, sculptura n ronde-bosse dispare, dar se menine, n schimb, sculptura decorativ (steme, ancadramente, decor arhitectural etc.) influenat de stilurile arhitecturale europene. Arta n lemn i n piatr din Moldova prezint un interes aparte, deoarece este legat de arta popular strveche, n care s-au transmis elemente de origine preistoric. Tehnicile sculpturii de cult din Moldova, care apar n secolul al
9

XIV-lea, sunt mult apropiate de cele ale artei populare. Ornamentele florale aplicate la decorarea mormintelor se caracterizeaz prin dominarea motivelor populare ca "Pomul vieii", steaua, rozeta, etc. n secolul al XIV-lea se observ o trecere de la monumentele de arhitectur de expresie stilistic bizantin, care sunt lipsite de decor sculptat, ctre monumentele de influen gotic cu un decor redus la console, chei de bolt, ancadramente etc. Un capitol deosebit n sculptura secolului al XVI-lea l constituie pietrele de mormnt n care se resimte unitatea motivelor populare moldoveneti i a celor gotice, iar apoi i a celor renascentiste. Printre cele mai vechi manifestri sculpturale ce aparin Evului Mediu se remarc stemele Moldovei de la Cetatea Alb [108], executate n timpul domniei lui tefan cel Mare i reliefurile heraldice cu imagini de lei de la biserica din Cueni [56]. n secolul al XVI-lea n Moldova se menine relieful bombat (exemplu: stema Moldovei de la biserica Sf. Dumitru din Suceava). De asemenea n secolul al XVI-lea apar ancadramente cu profil renascentist (biserica mnstirii Moldovia). n secolul al XVII-lea se atest decoraia baroc (biserica Golia din Iai) i cea de stil brncovenesc. n secolul al XVIII-lea n Moldova se constat prezena lespezilor funerare decorate cu cartue ornamentale de tip baroc, n cmpul crora se afla inscripia. La nceputul secolului al XIX-lea, n arta popular se menin rstignirile sculptate (relief i ronde-bosse) ca urmare a influenelor anterioare, i pietrele de mormnt care tind s depeasc tradiia popular, conformndu-se curentelor specifice epocii. 1.1. Sculptura popular de la sfritul secolului al XIX-lea nceputul secolului al XX-lea este o art original, adesea cu destinaie funerar. Spre deosebire de catolicism, care tolera sculptura bisericeasc, contribuind astfel la nflorirea acesteia, religia cretin-ortodox considera reprezentrile sculpturale aflate n interiorul bisericilor drept idoli. Din acest motiv se reduce considerabil numrul lucrrilor de sculptur cu caracter religios, destinate
10

bisericilor ortodoxe. Sculptura nu putea conlucra sau concura cu pictura (fresca) admis n interiorul i exteriorul bisericilor, aceasta fiind de tradiie bizantin [62]. Abia n secolele XV-XVI se manifest plenar arta decorului n piatr a curilor domneti, nu lipsea decorul de factur romanic, dar, n majoritatea cazurilor, se atest decorul de factur gotic [72, 117]. n perioada respectiv se afirm arta tierii i sculptrii pietrelor de mormnt ale domnitorilor [119]. Ulterior, n secolele XVII-XVIII, aceasta se rsfrnge i asupra artei amenajrii mormintelor, care reprezint pietre sau cruci lucrate n relief. Sculptura n lemn o constituie scaunele domneti, aflate n biserici, iconostasele i, ca form exclusiv popular, rstignirile (troie) din lemn. Se atest i rstigniri executate n piatr. Sculptura popular moldoveneasc poart preponderent un caracter de cult i funerar. Un nivel avansat de realizare a pietrelor de mormnt de la Marcui i Gordineti l indic att modul de executare a reliefurilor figurilor, ct i forma crucilor. Spaiul central este ocupat de chipul lui Hristos, puternic stilizat, astfel nct raportul capului fa de corp ar fi de 1:5. Prile componente ale corpului, capul excesiv de mare, la fel ca i minile i picioarele, degetele crora sunt enumerate se redau detaliat. Un fapt notabil este chipul lui Iisus, plasat ntr-o ni, care nu are forma uzual, cea cruciform, ci una cu totul special. Partea inferioar este dreptunghiular care, la nivelul pieptului, se ramific n trei nie, n care se plaseaz mnile i capul. Nia se termin cu un arc n centru, deasupra capului lui Iisus Hristos (il.2). Pe lng acestea, la Gordineti sunt atestate cruci crora le lipsete relieful, avnd pe margini ornamente simple. Forma crucii este deosebit de cea uzual. Apare trefla care e specific att Gordinetilor (il.1), ct i Marcuilor. Expresia chipurilor lui Iisus, atestate la Marcui i Gordineti, este divers: de la gravitate, seriozitate sau resemnare pn la o uoar stare de veselie. Cu totul aparte sunt chipurile de pe rstignirile de la Cosui. Este de remarcat forma puin alungit a corpului lui Hristos, cu proporiile de 1:5. Crucile au form de trefl. Corpul sculptat al lui Iisus este fixat direct pe suprafaa crucii.
11

La picioarele lui se afl reprezentarea generalizat a craniului lui Adam, iar oasele sunt reduse la dou linii ncruciate (il.11). Este simbolul morii, venit prin cderea n pcat a primilior oameni, Adam i Eva. n sculptura popular moldoveneasc de cult sunt prezente i chipuri de ngeri, ca cele atestate n satul aul, din nordul republicii. Chipul ngerului este volumetric, amintind de sculpturile gotice [92]. Se remarc tentativa de a reda formele corpului prin intermediul cutelor vestimentaiei. Ochii sunt crestai, dar nu au pupile, minile sunt ncruciate pe piept. Chipul ngerului este plin de senintate, bucurie i puritate (il.5). Tot din nord, din satul arigrad, provine o alt reprezentare a lui Iisus. Este vorba despre un portret. Forma capului este ovoidal, partea de jos fiind puternic alungit. Sprncenele sub care snt realizai globii oculari sunt fr pleoape, iris i pupile. Nasul lipsete, gura pare a fi prea mare din cauza modelajului mustilor i al brbii. Prul este ondulat. Portretul tinde spre o redare realist (il.10). n colecia de fotografii a Adei Zevin se pstreaz cteva sculpturi care erau alturate chipului lui Hristos acestea sunt imaginile Maicii Domnului i ale Mariei Magdalena. Ele sunt realizate dintr-o singur bucat. Un chip al Maicii Domnului reprezint o figur asamblat tehnologic, din buci (il.6). Prezint interes detaliile vestimentare, cele portretistice fiind estompate (il.7,8). Rstignirea de la Butuceni demonstreaz o tehnic mult mai avansat ca metod de tiere n lemn. Chipul lui Iisus se afl ntr-o ni cruciform. Efectul puternic de clar-obscur se obine graie ncrustrii adncite n suprafaa lemnului sculpturii. Pieptul, sternul i coastele, precum i ombilicul sunt redate naturalist; proporiile corpului tind spre cele clasice. Ritmul draperiei hainei confer o not de nviorare compoziiei. Deosebit de interesant este realizat capul care denot vdite caracteristici de portret - puternic stilizat, el are fruntea ngust, ochii romboidali, nasul drept, tiat la capt, obrajii trai, prul uor ondulat. Chipul are o expresie profund ndurerat (il.9).

12

Cu totul special este rstignirea de la Jeloboc. Chiar dac Hristos, reprezentat sculptural pe rstignire, are minile i picioarele excesiv de mari, corpul lui are proporiile apropiate de cele clasice - 1:8. La stnga i la dreapta de Hristos se afl chipurile celor doi tlhari rstignii, care sunt mai mici dect chipul din centru, crendu-se, astfel, impresia efectului de perspectiv. La picioarele lui Hristos se afl reprezentarea Maicii Domnului care l deplnge, iar alturi sunt cteva chipuri de sfini i de ngeri. Sus, deasupra nimbului, mai sunt cteva chipuri de ngeri. Modelajul feei lui Iisus este detaliat. Acest monument denot deja semne de maturitate n creaie (il.12). Crucifixul de la Grtieti reflect reuit tradiiile sculpturii populare. Astfel, pe lng proporiile 1:7, se observ redarea simplist a corpului, care este ascetic. Minile i picioarele sunt excesiv de mari, iar ca trstur specific capul cu detalii mrunte, ns precise. Spre deosebire de rstignirea de la Jeloboc, n cea de la Grtieti lipsesc chipurile celor doi tlhari rstignii alturi. ns aici, alturi de chipul lui Iisus, se afl imaginile Maicii Domnului i a Mariei Magdalena. Chipurile acestor figuri sunt mult mai resemnate n comparaie cu cele de la Jeloboc, ultimile fiind mai dramatice. Rstignirea de la Grtieti se sprijin n prile laterale pe nite colonete, care, probabil, pot fi rezultatul influenei, n special, a stilului brncovenesc sau a barocului. n satul Sntuca s-au atestat mai multe exemple impresionante de sculptur popular. Printre acestea se afl un crucifix realizat n piatr; raportul cap corp este de 1:5. La stnga sunt prezente figurile Maicii Domnului i a Mariei Magdalena, inspirate din viaa cotidian a rancelor. Toate aceste figuri se topesc n materialul de piatr al crucii. O alt mostr din Sntuca este o cruce cu capetele braelor sub form de trefl, pe care este reprezentat chipul lui Iisus; se pstreaz raportul de 1:6. Astfel, la Sntuca rstignirile reprezint un ritm complicat de figuri. n centru figura dominant a lui Hristos, ceva mai jos ngerii, nc mai jos i mai mici chipurile

13

Maicii Domnului i a Mariei Magdalena. Acestea din urm par a se asemna cu figurinele romane (il.3,4). Tot la Sntuca se afl i o rstignire mai recent. Aici elementele arhaice se mbin cu cele contemporane. Caracteristici arhaice prezint chipul lui Hristos i chipurile celor dou femei care l deplng. De jos n sus, n urmtoarea ordine se afl: craniul cu oasele ncruciate (simbolul morii biruite prin jertfa lui Iisus), scrie (apropierea omului credincios, pas cu pas, de mntuire), mna cu ciocan (mntuirea este cauza fiecruia). Arca rstignirii este ncununat simbolic cu chipul unui coco, iar din ambele pri dou imagini ale soarelui (il.14). La Soloniceni rstignirile sunt plasate pe un postament nalt. Sub rstignire, pe postament, se afl chipurile ngerilor, iar mai jos cele ale sfinilor. Deasupra acoperiului este imaginea cocoului (il.13). Mostre interesante, din punct de vedere artistic, se gsesc la Rscui, Selite, Cuhureti, Goleti, Costeti, Suruceni, Recea. O imagine arhaic provine de la Costeti. Ea este asemntoare cu cele de la Marcui i Gordineti, avnd crucea sub form de trefl, proporiile aplatizate ale figurii lui Iisus, dar i prezena unui soclu ca la Soloniceni. O troi provenit de la Suruceni este mult mai nou ca perioad de realizare i ca tehnic de executare. Numai chipul lui Iisus este sculptat, celelalte dou sunt pictate pe tabl. Raportul de proporii tinde spre cele clasice. Faa lui Iisus red ndurerare. Rstignirea poate fi datat cu nceputul secolului al XX-lea. Exemple similare celui descris anterior se mai ntlnesc la Suruceni. Aceste troie nu mai sunt incluse n cruci sub form de trefl. Ele se nscriu ntr-o form pentagonal, fcut din lemn. Deasupra capului lui Iisus se afl un cerc din metal simboliznd nimbul. Mai sus de minile btute n cuie adevrate, se afl dou cri: una simbolizeaz Vechiul Testament, cu cele zece porunci, iar alta Noul Testament, care nu vine s contrazic legea veche, ci s-o consolideze. Chipurile sacre ale celor dou femei sunt mult mai mici dect cel al lui Isus. Acesta este un principiu preluat din arta bizantin.
14

Compoziia troiei de la Recea se nscrie n spaiul pentagonal. Chipurile reprezentate tind spre clasic, dar mai sunt nchistate de rigorile medievale. Florile care se ntind sub form de ghirland de-a lungul prii superioare a troiei ne permit s o datm cu nceputul secolului al XX-lea, dat fiind faptul c asemenea ghirlande se atest n arta iconografic din perioada respectiv. Prezint interes i monumentele funerare realizate n lemn, ca spre exemplu, o compoziie inedit, compus dintr-o cruce central cu acoperi i dou cruci mai mici n pri. Compoziia nu conine chipurile sacre, caracterizndu-se doar prin elemente de ncrustare n lemn. Generaliznd, putem afirma c arta popular de tiere n lemn sau n piatr a suportat modificri, ncepnd cu pietrele funerare i terminnd cu rstignirile moderne. A suferit schimbri redarea figurii lui Hristos, care n secolul al XX-lea tinde spre proporii clasice. Se modific cadrul n care era inclus chipul lui Hristos: de la pietre de mormnt cu braele treflate - la cruci simple de care se ataeaz corpul sculptat al lui Isus, de la rstigniri clasice, asemenea celor de la Jeloboc - la cadre pentagonale din lemn. Sufer schimbri i elementele decorative care nsoesc chipul lui Iisus: ngeri, sfini, imaginea soarelui, a cocoului, a ciocanului, a scriei, a oaselor lui Adam, redarea simbolic a Vechiului i a Noului Testament, precum i chipurile nsoitoare ale Maicii Domnului i Mariei Magdalena, reprezentrile celor doi tlhari. Uneori, rstignirile sunt fixate pe un postament unde se afl i chipuri de sfini. Decorul din interiorul bisericilor cretin-ortodoxe aparine, n mare parte, stilului baroc [95], uneori celui brncovenesc. Motivul cel mai frecvent ntlnit este cel al viei de vie, care nu este un motiv autohton, cum s-ar prea la prima vedere, ci este un motiv biblic. n zilele noastre, mai ales n mediul rural, se menin tradiiile populare de amplasare a figurilor din rstigniri i iconostase, dar nu i cele ale pietrelor funerare.

15

1.2. Sculptura funerar din aceeai perioad, sfritul secolului al XIX-lea, nceputul secolului al XX-lea, poate fi ilustrat prin monumentele de la Cimitirul Central Ortodox, Cimitirul Evreiesc i Cimitirul Romano-catolic (Polonez) din Chiinu. Iniial, din vremurile statornicirii cretinismului pe actualul teritoriu al rii noastre, n tradiia popular se practica ncununarea mormntului cu o simpl cruce de lemn. n perioada Evului Mediu, se face o difereniere ntre mormintele oamenilor de rnd i mormintele preoilor, boierilor, conductorilor de oti i ale domnitorilor. Astfel apar pietre funerare de form dreptunghiular sau sub form de cruci tiate, excepie fiind mormintele domnitorilor i ale boierilor care se aflau n incinta mnstirilor. n Moldova, prin secolele XV-XVI, la pietrele de mormnt din timpul domniei lui tefan cel Mare, cmpul central este acoperit n mare parte cu motive florale, iar cel de la margini cu inscripii. Monumentele respective denot influiena stilului gotic [72, 117], iar mai trziu i a celui renascentist. Printre crucile tiate n piatr, le putem remarca pe cele sub form de trefl (crucea Vango, 1893) i pe cele de Malta. Pietrele dreptunghiulare, cum ar fi cea de la mormntul Dimitrie (1847), (il.15), au semne incizate. Pe piatra sus-numit putem vedea arborele vieii, care crete de sub o cruce, chipul Maicii Domnului i alte semne care vin din vechime, dar care poart amprenta schimbrilor la care au fost supuse pe parcursul secolelor (il.16). Apare ca gen de sculptur funerar, la sfritul secolului al XIX-lea nceputul secolului al XX-lea, i sculptura n ronde-bosse. ncepnd cu sfritul secolului al XVIII-lea, pe parcursul secolului al XIX-lea i, parial, al secolului al XX-lea sunt atestate tendine neoclasiciste. Acest fapt are loc datorit statornicirii protipendadei urbane care dorea cu orice pre s copieze i s reproduc modelele europene de monumente funerare. Ca urmare a acestui fapt, apar monumente de cteva tipuri. La Cimitirul Central Ortodox din Chiinu sunt instalate monumenteobelisc (Carol von Dietrich, 1831), (il.17); Nadejda Carda, 1928); monumente care imit doar decorul neoclasicist (mormintele Curcianinova, 1889; Semigradova
16

Olga Nicolaevna, 1892 (il.21)); i mormintele care reproduc figuri umane, cele mai multe la numr: mai mult femei, copii, ngeri, mame ndurerate etc. Cel mai vechi dintre acestea este monumentul funerar al Anei Tonbas, 1839 (il.18). El prezint similitudini cu monumentul funerar ridicat de Francisc Vernetta de la cimitirul Frumoasa din Iai. Manifestrile neoclasiciste sunt dominante pe parcursul secolului al XIX-lea - nceputul celui de al XX-lea. Putem exemplifica n acest sens monumentele de la mormintele lui Iordache Tomule (1849), Ecaterina Carda (1852), Telejnikov (1865), (il.20), Natalia (Talea) Marcova (1876), (il.22), copiii Harting (1888), (il.19), Cunev (1898), Semigradov (1912), Semigradov (1919). Dintre toate aceste monumente se remarc sculptura funerar de la mormntul soiei consilierului Semigradov (1919), care const dintr-un cavou lng care st un nger (il.23). Neobinuit este i monumentul funerar Cunev (1898) care, chiar dac reprezint o imagine de factur neoclasicist, ne surprinde prin faptul c se afl alturi de o simpl cruce de lemn. Din pcate, nu s-au pstrat date despre autorii acestor sculpturi. Totui se tie c unele monumente stereotip de la sfritul secolului al XIX-lea nceputul secolului al XX-lea au fost realizate n atelierele de la Odessa (monumentul Ana Nedov, 1875, executat n atelierul Serbov). La nceputul secolului al XX-lea, edificarea monumentelor devine o industrie avantajoas; ca urmare a acestui fapt, spre regret, apare i kitschul funerar. Tendine de kitsch pot fi remarcate n monumentele Migncenco (1898), Avdeeva (1910), (il.24), Stratulatu (1913) de la Cimitirul Central Ortodox din Chiinu. Ele prezint alegorii simpliste, neclare, nedesvrite, produse n serie. De asemenea, la nceputul secolului al XX-lea apar monumente care se bazeaz pe tradiiile populare specifice tierii n lemn. Exemple pot fi monumentele familiei Clin Bocunovschi i cel al Feliciei Holban (1936). Cu totul aparte este complexul funerar al inginer-arhitectului N. iganco (1934), (il.25) care reprezint o cruce metalic medieval, n aparen, iar alturi se afl un sipet care amintete de un cufr medieval rusesc.
17

n primele decenii ale secolului trecut apare monumentul funerar realizat de sculptori-profesioniti, cum ar fi monumentul funerar al lui Alexei Mateevici (1933), (il.39), relieful de pe piatra de mormnt al lui Vasile Cijevski (1935), bustul Perlei Averbuh (1936) [81] realizri ale sculptorului Alexandru Plmdeal. Aceast tradiie va fi continuat mai trziu de Lazr Dubinovschi (monumentul de la mormntul soiei sale). n aceeai categorie se nscrie i monumentul de la mormntul lui Ion Dumeniuc (il.26) realizat de Tudor Cataraga. 1.3. Sculptura profesionist. nceputurile sculpturii profesioniste n Basarabia de la sfritul secolului al XIX-lea - nceputul secolului al XX-lea atest tangene cu procesul de dezvoltare a sculpturii din Rusia arist. n acea epoc monumentele erau edificate numai cu permisiunea autoritilor imperiale. Funciona aa-numita nscriere (podpiska), aciune ce consta n colectarea mijloacelor financiare de la populaie de ctre funcionari i preoi pentru edificarea monumentelor n gubernii sau la Moscova i Sankt-Petersburg. Astfel, n 1846 este nlat monumentul btliei de la Cahul [5]. n anul 1854, n Basarabia, se ridic un monument lui V. Jukovski i eroilor rzboiului ruso-turc [2]. n 1884, la 20 mai, se inaugureaz, la Chiinu, bustul lui A. Pukin [3]. Monumentul arului Alexandru II, cu inscripia arului eliberator a fost amplasat n 1886, n grdina public care i purta numele. Acest monument a fost turnat sub conducerea academicianului rus A. Opekuin [4]. n 1897 are loc restaurarea monumentului kneazului Potiomkin de Taurida, avndu-i drept responsabili pe arhitecii Lozinski i Startinski, aciune care a durat aproape 3 ani [6]. n 1913, n satul abo, judeul Akkerman, a fost inaugurat monumentul lui Alexandru III. Acest monument a fost executat dup proiectul-schi al sculptorului de la coala de Arte din Odessa I. Mormone. Monumentul lui Alexandru I a fost dezvelit la Chiinu, pe data de 3 iunie 1914. n fruntea comitetului pentru edificarea monumentului se afla arhiepiscopul Serafim [8]. Din pcate, toate aceste monumente, cu excepia bustului lui A. Pukin, nu s-au pstrat.
18

Un monument de art este i Sala cu Org din centrul Chiinului. Construcia cldirii a nceput n anul 1903, sub conducerea inginer-arhitectului Cecherul-Cu. Fiind finisat ctre anul 1911, iniial funciona ca Banc Oreneasc. Edificiul se caracterizeaz prin forme monumentale executate n stil clasic, cu elemente de romantism. Frontonul este ncununat cu figura lui Hermes avnd atributele specifice lui (punga cu bani i aripi la picioare), deasemeni sunt prezente figuri de muze i a unui sfinx naripat. Cldirea a avut de suferit mult n anii celui de al doilea rzboi mondial, fiind restaurat de cteve ori, ultima dat ctre anul 1978. La dezvoltarea fenomenului sculpturii profesioniste a contribuit coala de Arte Plastice din Chiinu (actualul Colegiu Republican de Arte Plastice Alexandru Plmdeal) [66]. Instituia a fost deschis n 1887 pe lng primul liceu judeean i avea statutul unei coli de desen. La fondarea colii a contribuit Terentie Zubcu, basarabean de origine, care a studiat n Rusia [1]. n 1894 aceast instituie este aprobat ca coal oreneasc. Din 1897, a fost recomandat la postul de director al colii de desen Vladimir Fulghentevici Ocuco [7, 211]. Din 1917 pn n ianuarie 1919, coala n-a funcionat. n februarie 1919, Primria i propune sculptorului Alexandru Plmdeal s redeschid coala. Se consolideaz o echip nu prea mare de profesori ai colii de arte care activeaz n perioada 19191940. Directorul colii era A. Plmdeal, el fiind i profesor de sculptur, de desen (model nud) i de modelaj obligatoriu. A. Baillayre era profesor de pictur i de art decorativ. . Cogan profesor de pictur i desen (capul). Medicul A. imanovski profesor de anatomie. n afar de disciplinele sus-numite se mai predau astfel materii ca perspectiva, istoria artelor i tehnologia materialelor plastice. Pn n 1940 au absolvit coala sculptorii C. Cobizeva, V. Krakoviak, V. Dobroinschi, L. Fitov, care se consider discipoli ai lui Alexandru Plmdeal. De asemenea se remarc prin creaia lor sculptorii basarabeni Afanasie Modval i Milia Petracu, ultima studiaz ulterior n atelierul lui Constantin Brncui.
19

Perioada de ocupare a Basarabiei de ctre Rusia arist s-a soldat cu anumite realizri n domeniul artei sculpturii, evident cu o vizibil influen a modelului sculptural rus, avnd drept rezultat inaugurarea monumentului consacrat luptei de la Cahul i blazonului familiei Rumeanev. De sfritul secolului al XIX-lea in i lucrrile ce aparin sculpturii academice de factur rus, materializndu-se, spre exemplu, prin bustul lui A. Pukin de A. Opekuin [231]. Att n arta din Romnia, ct i n cea din Basarabia, secolul al XIX-lea marcheaz apariia sculpturii profesioniste, promovat intens prin studii academice i, ntr-o msur mai mic, prin tradiie. Un centru de activitae pedagogic n domeniul artei devine catedra de sculptur de la coala de Arte Frumoase din Bucureti [42], primul profesor al creia a fost Karl Storck (1826-1887). Astfel, odat cu nflorirea sculpturii romneti, se dinamizeaz i procesul artistic basarabean. Aceasta ne-o demonstreaz i unele manifestri desfurate la Chiinu, printre care putem meniona: concursul pentru monumentul Unirii din Chiinu (I. Steriadi, I. Jalea i F. Storck membrii juriului), ridicarea monumentului lui Vasile Lupu la Orhei, autor - Oscar Han, monumentul regelui Ferdinand (1938) de la Rezina, autor - Alexandru Plmdeal i la Ismail, autor Dimitrie Brlad. La Chiinu, un astfel de monument este executat de Oscar Han [85]. Intervalul de timp 1900-1940, care precede perioada cercetat n acest studiu, se caracterizeaz prin nviorarea procesului artistic local, printre sculptorii autohtoni evideniindu-se Alexandru Plmdeal (1888-1940) cu remarcabilul su monument tefan cel Mare i Sfnt, pstrat pn n ziua de azi. Trebuie menionai de asemenea Nichifor Colun, autorul bustului restauratorului Ion Croitoru, care, dup cum se presupune, a realizat la nceputul secolului al XX-lea i reliefurile casei Hera (actualul Muzeu Naional de Arte Plastice) din Chiinu. Se evideniaz i Leonid Fitov, Vladimir Dobroinski, Iosif Cheptnaru, Moisei Cogan (cu nuduri (1920 i 1929) i un relief (1927)), Lazr Dubinovschi cu lucrrile Portretul profesorului Holban i Muncitorul rnit.
20

Totui cel mai proeminent reprezentant al artei sculpturale din perioada 1900-1940 este Alexandru Plmdeal [41, 191]. Printre primele lucrri ale sale poate fi considerat bustul lui N. Gogol din 1909 [1] (lucrarea nu s-a pstrat) [82], executat n perioada cnd nva la coala oreneasc seral de desen n clasa lui V. Ocuco. ntre anii 1912 - 1916 A. Plmdeal studiaz la coala de Pictur, Sculptur i Arhitectur din Moscova, dup absolvirea creia particip la expoziia societii moscovite de amatori ai artelor, apoi pleac la Sankt-Petersburg unde este angajat ca medalier la Monetria statului. De aceast perioad (1918) ine i lucrarea Portret de femeie, miniatur executat n marmur (il.27). n acelai an revine n Basarabia, unde preia, n 1919, conducerea colii Comunale de Desen [80]. n scurt timp este fondat Societatea de Arte Plastice din Basarabia [110], organizaie din care fceau parte A. Plmdeal, A. Baillayre, V. Doncev, A. Tarabukin, . Cogan, M. Gamburd etc. Pn n 1940 Societatea a organizat 11 Saloane n cadrul crora au fost expuse i lucrri de sculptur [111]. Alexandru Plmdeal creeaz, n 1921, opera Disperare (il.28), care a fost expus, n 1922, la Atheneul Romn din Bucureti, ulterior achiziionat de Ministerul Cultelor i Artelor. Starea interioar a personajului capt rsunet i este exteriorizat nti de toate, prin gestul minilor i al capului ridicat. Sculptura este realizat n suprafee plate, practic geometrice, mate, care reflect puin lumina. Micarea n contraposto, vigoarea clasic a corpului nud toate sunt folosite pentru a conferi expresivitate lucrrii. n 1922 Alexandru Plmdeal finiseaz lucrul asupra sculpturii Muncitorul (il.29). Nespecific acestui inut, tema este, bineneles, inspirat de creaiile realizate n perioada respectiv de sculptorii rui. A pozat pentru aceast sculptur modelul L. Juc. Micarea ferm a corpului, mna ntins nainte genernd o diagonal, caracteristicile anatomice cum ar fi: pieptul puternic, minile i picioarele vnjoase toate ntregesc chipul muncitorului. Lucrarea ns, spre deosebire de alte opere ale sculptorului, nu este lipsit de patos.
21

n 1924 artistul realizeaz sculptura Tors (il.31) care reprezint un corp de femeie ntr-o micare complicat. Aceas lucrare amintete de operele lui Auguste Rodin [100, 102]. n acelai an creeaz sculptura Bieel (il.30) care pare a fi o replic la opera lui Valbudea Copil dormind (1888) [42], sau, posibil, o replic la lucrrile Copil dormind (1907) i Tnrul (1911) ale sculptorului rus Alexandru Matveev. E de remarcat redarea reuit a detaliilor anatomiei corpului nud, exprimarea dispoziiei, a micrii corpului. ntre anii 1924-1928 A. Plmdeal este preocupat de elaborarea unui monument al lui tefan cel Mare [83, 234]. Prima schi a fost executat de sculptor nc n 1920 i se afla mult timp n atelierul acestuia, astfel nct cei care l vizitau, i-au sugerat ideea de a ridica un monument marelui voievod. Astfel, n 1924, a fost constituit un comitet pentru crearea acestui monument. Pentru a se documenta, Alexandru Plmdeal viziteaz muzee, biblioteci, biserici, mnstiri, n special la Iai, Cernui, Vorone, Putna etc. Sculptorul studiaz ornamentele moldoveneti, face schie de pe ele, de pe pietrele de mormnt i de pe monumentele de arhitectur, cerceteaz evangheliile vechi, formele de sbii i de coroane domneti. n 1924 el prezint macheta primei variante a monumentului lui tefan cel Mare i Sfnt [1]. Chipul marelui voievod a fost prezentat cu capul descoperit, n zale medievale, cu mantie. Domnitorul, n chipul unui cavaler, sttea de straj la hotarele rii. Postamentul era conceput ca un turn medieval, la baza cruia se mai aflau dou figuri. Voievodul era reprezentat ntr-o micare hotrt i spectaculoas, cu o mn innd sabia lsat n jos, iar cu alta ridicnd sus steagul i crucea (il.32). A doua variant, realizat n 1925, constituie macheta sculpturii domnitorului - o figur robust, dup cum scriau i cronicile, cu ambele mini sprijinindu-se pe palo, cu pieptul bine dezvoltat, cu muchii reliefai, cu mantia pe umerii puternici, capul nlat cu mndrie n sus (il.33).

22

ns capii bisericii au propus ca dreptcredinciosul Voievod tefan s fie asemeni lui Vladimir de la Kiev, cu crucea n min. Astfel a aprut ultima variant n care tefan cel Mare pete spre mulime maiestuos, innd sus crucea, iar cu o mn se sprijin pe mnerul paloului. Varianta respectiv, executat la turntoria Rcanu de la Bucureti, a fost instalat n 1928 la intrarea n Grdina Public din Chiinu. Postamentul monumentului, realizat n piatr de Cosui, era frumos ornamentat. n perioada puterii sovietice, postamentul monumentului a fost nlocuit cu altul, dreptunghiular, fr ornamente, pe motivul c cel vechi coninea inscripii n grafie latin [105]. Postamentul vechi a fost reconstituit n anul 1990 (il.34). n perioada 1927-1938 sculptorul A.Plmdeal particip la Saloanele Oficiale de la Bucureti cu lucrrile Portretul soiei (il.35), Mulsul oilor (il.36) i Stnca (il.37), alturi de sculptorii I. Jalea, F. Storck, C. Baraschi, I. Irimescu .a. Se contureaz procedeele care, ulterior, vor deveni cartea de vizit a sculptorului - laconismul, expresivitatea maxim cu puine detalii ale hainelor. Aceast zgrcenie asigur miracolul expresiei plastice a lucrrilor sale. n perioada 1929-1933 A. Plmdeal lucreaz la o serie de portreteminiaturi, realizate n diferite materiale: lemn, filde, gips etc. Printre lucrrile din perioada la care ne referim, se numr Portretul Teodorescu-Sion, Portretul A. Aivaz, A. Plmdeal cu soia etc. ntre anii 1933-1937 sculptorul realizeaz cteva portrete ale contemporanilor, trei dintre care au caracter funerar: Bustul lui Alexei Mateevici (1933), (il.39), Relieful lui V. Cijevski (1935) - expuse la Cimitirul Central Ortodox i Bustul P. Averbuh (1936) de la Cimitirul Comunitii Evreieti din Chiinu. De asemenea el creeaz portretele clasicilor literaturii A. Donici (1931) i B. P. Hasdeu (1937), ambele n bronz. n 1939 A. Plmdeal nfiineaz pinacoteca Muzeului Naional de Arte Plastice din Chiinu [99]. Printre lucrrile selectate, aduse n dar, sunt operele artitilor plastici Ion Antonovici, Claudia Cobizev, Alexandru Plmdeal, Victor
23

Russu-Ciobanu. Ca donaii ale Ministerului Cultelor i Artelor din Bucureti figureaz lucrrile sculptorilor Gheorghe Dimitriu, Ion Jalea, Mateescu. Printre donaiile persoanelor particulare se afl lucrrile lui Constantin Baraschi i Milia Petracu [58, 63]. Alexandru Plmdeal s-a stins din via la Chiinu, n iunie 1940, cu cteva zile nainte de ocuparea Basarabiei de ctre trupele sovietice [43]. Manifestrile sculpturii populare, funerare, i ale celei profesioniste au dus la apariia fenomenului plasticii sculpturale n Republica Moldova, care se caracterizeaz prin iniierea colii lui A. Plmdeal, avndu-i ca discipoli pe C. Cobizev, L. Fitov, L. Averbuh etc. i prin influienele maiestrului exercitate asupra lor.

24

CAPITOLUL II. EVOLUIA SCULPTURII DIN MOLDOVA N A DOUA JUMTATE A SECOLULUI AL XX-lea 2.1. Specificul sculpturii din anii postbelici perioada 1945-1960 Intervalul de timp (1945-1960) se caracterizeaz printr-o serie de evenimente social-istorice care au marcat profund viaa societii basarabene: sfritul celui de al doilea rzboi mondial i victoria asupra Germaniei fasciste, foametea organizat din 1946-1947, deportrile n Siberia, etapa de restabilire a economiei, perioada manifestrii cultului personalitii a lui Iosif Stalin, nceputul dezgheului hrusciovist. Specificul istorico-cultural al acestei perioade consta, la nceputul ei, n ideologizare i constrngere maxim, n renunarea la motenirea valorilor naionale i universale, n stabilirea particularitilor stilistice ale noii arte sovietice - realismul socialist [140, 158], iar spre sfrit, n eliberarea parial de aceste dogme. Dup ce Basarabia este anexat de ctre U.R.S.S. i se formeaz R.S.S. Moldoveneasc, o mare parte din artitii plastici emigreaz n Romnia i n Occident. Cei care au rmas, au consimit s colaboreze cu puterea sovietic. Printre acetia se numr sculptorii C. Cobizev, L. Dubinovschi, I. Cheptnaru, L. Fitov, L. Averbuh,V. Krakoveak i alii [110, 222]. Odat cu formarea R.S.S. Moldoveneti, conducerea local creeaz la Chiinu organe de dirijare a activitii artitilor plastici similare celor de la Moscova. n 1940, cu aportul lui Alexandru Tarabuchin, Alexei ciusev i August Baillayre, este format comitetul de organizare n frunte cu Alexei Vasiliev, iar n 1944 a fost fondat organul de dirijare Uniunea Artitilor Plastici din R.S.S.M. [13]. Artitii care au rmas s locuiasc n acest spaiu au fost nevoii s renune la modalitile specifice curentelor europene, inclusiv la cele proprii artei romneti, adoptnd stilul i procedeele plastice tipice realismului socialist [155]. Totui

25

studiile pe care le-au fcut peste hotare i n ar sculptorii au contribuit la constituirea unei baze puternice care a favorizat crearea operelor de valoare. ncepnd cu 1940, aproape 50 de ani va funciona aparatul de cenzur comunist, care va supraveghea dezvoltarea artelor naionale n Moldova, inclusiv sculptura. Se aplic i la noi Planul leninist de propagand monumental adoptat prin decret la 12 aprilie 1918. Acest decret al Sovietului Comisarilor Norodnici cerea lichidarea monumentelor edificate n cinstea arilor i a apropiailor acestora i instalarea monumentelor noi, dedicate precursorilor socialismului (teoreticieni i lupttori pentru socialism) [133, 134, 135]. naintnd Planul propagandei monumentale, V. Lenin sublinia c monumentele edificate trebuie s fie nelese i accesibile maselor largi, cernd veridicitate i claritate n tratarea chipurilor. Cenzura avea drept obiectiv supravegherea corespunderii operelor de art cerinelor planului propagandei monumentale. Dup reinstaurarea puterii sovietice pe teritoriului Basarabiei (1944) ncepe o etap calitativ nou n istoria sculpturii monumentale din Republica Moldova [144, 145, 192]. n 1945, cu scopul propagrii idealurilor comuniste, este decis edificarea unui monument lui V. Lenin la Chiinu. Pe lng aceasta, apare hotrrea din 13 decembrie 1946, emis de Comitetul Executiv Chiinu, de a turna statuia lui I. Stalin i de a o instala n parcul Pukin (actuala Grdin Public tefan cel Mare). ns autoritile sovietice nu-i permit s nege totalmente istoria naional i astfel, n afar de decizia despre edificarea monumentelor liderilor comuniti, mai apare una, tot a Comitetului Executiv Chiinu, prin care se cere de a instala n piaa Ciuflea statuia lui tefan cel Mare, monument care trebuia nlturat de pe strada principal a capitalei [1]. Sovietul de Minitri al U.R.S.S. a emis decizia nr.1136 din 25 mai 1946, prin care se interzicea ridicarea pe teritoriul Uniunii Sovietice a monumentelor fr

26

confirmarea prealabil a proiectelor acestora de ctre Comisia de Arte de pe lng Sovietul de Minitri al U.R.S.S. Se aloc mijloace financiare pentru nlarea monumentului lui V. Lenin, executat de profesorul rus, sculptorul S. Merkurov [210]. Dei, conform cerinelor ideologiei comuniste, se cerea edificarea de monumente celor doi lideri comuniti, pn n 1947 se mai poart discuii despre crearea acestora [19]. Monumentul lui I. Stalin, realizat n 1947 de sculptorul I. Parovicenko n atelierul din Odessa, va fi transportat la Chiinu. Monumentul lui V. Lenin, realizat n granit rou de Ural, a fost inaugurat abia pe data de 11 octombrie 1949, n ajunul srbtoririi a 25 de ani de la formarea R.A.S.S. Moldoveneti; autorii monumentului sunt: sculptorul S. Merkurov [202], arhitecii A. Sciusev i D. Turcianinov. nc mult timp redarea chipurilor liderilor comuniti V. Lenin, I. Stalin, K. Marx i F. Engels rmne o prioritate a sculpturii de evalet. Dup 1945 tradiiile sculpturii moldoveneti sunt continuate de eleva lui Alexandru Plmdeal, Claudia Cobizev [10, 164, 232], care studiaz sculptura ntre 1934 i 1936 la Academia de Arte Plastice din Bucureti, unde i are ca profesori pe maietrii Cornel Medrea i Constantin Baraschi. n 1935, particip pentru prima dat la Salonul Oficial de Sculptup din capital. n 1940, din nou particip la acest prestigios salon de sculptur cu lucrarea Buna Vestire (lemn) [10]. n acelai an, 1940, se rentoarce la Chiinu i este acceptat n Uniunea Artitilor Plastici din R.S.S.M. Din 1941 C. Cobizev i ncepe activitatea pedagogic la coala de Arte Plastice din Chiinu unde educ generaia tnr i talentat de sculptori. n acelai an, are prilejul, mpreun cu M. Gamburd, V. Ivanov i D. Sevastianov, s participe la amenajarea pavilionului moldovenesc de la Expoziia Unional de Agricultur din Moscova, cu compoziia decorativ Roada (1941) [131]. Din anul 1945 particip sistematic la expoziiile republicane, unionale i cele internaionale. n aceast perioad Claudia Cobizev contribuie la crearea unei galerii de opere de valoare. Portretul Ana-Maria (1937, gips-tonat), (il.40) este primul chip
27

din irul de portrete feminine care vor fi realizate de artist n continuare. Chipul este bine proporionat, bine conceput din punct de vedere artistic. Fetia pare a fi adncit n gndurile ei copilreti, dar, n acelai timp, uitndu-se la lumea nconjurtoare cu o privire aparent matur. Pupilele ochilor sunt puin evideniate, amintindu-ne portretul timpuriu feminin roman. Datorit modului n care sunt realizate pupilele, se creeaz impresia c fetia, care a lsat deoparte jocurile a fcut-o pentru a asculta i a nelege nite lucruri superioare vrstei i contiinei sale. Aceast constatare este confirmat i de imaginea postamentului, care reprezint un cub, form ce exprim stabilitate, concentrare, raiune. Lucrarea Cap de femeie (1939, aluminiu) se remarc prin geometrizarea formelor, care face chipul distant, nchis pentru privirea spectatorului. Aceast manier de redare este specific lucrrilor din anii 40 50. Este interesant sub aspect reprezentativ lucrarea Roada (1941, aluminiu), care red un relief cu ase cadre lipsite de fundal, ce sugereaz domeniile gospodriei agricole. Ideea acestei opere este luat din arta iconostaselor bisericeti, conformate exigenelor realismului socialist. Tema i gsete continuare n compoziia Hora roadei (1947, gips). Lucrarea Cap de moldoveanc (1947), (il.41), realizat n lemn, pare a fi ntr-o oarecare msur monumental. Este primul chip al femeii muncitoare care va fi unul distinctiv i caracteristic pentru toat creaia ulterioar a autoarei. Chipul femeii exprim fermitate. Ochii sunt ndreptai spre orizont, se creeaz impresia c posesoarea lor are o soart vitreg. Ochii privesc n deprtare, la orizonturile care se deschid pentru ea, dar femeia nu pare a se ntreba ce o s-i aduc ziua de mine. Sprncenele sunt puin ncruntate, buzele strnse, privirea ei trdeaz c femeia nu ateapt schimbri n viitorul apropiat. Faa clit i btut de vnt vorbete despre grijile i munca grea de toate zilele. Aceast lucrare este una dintre primele care trateaz, din punct de vedere psihologic i etnic, chipul unei moldovence. Lucrarea a fost expus n 1948, la Paris, n cadrul unei expoziii mondiale.
28

E de menionat, sub aspect general, c n lucrrile Claudiei Cobizev din perioada 1937-1947 se resimte clar influiena colii realiste romneti de sculptur i mai ales tradiiile modelajului transmise sculptoriei de ctre profesorul ei Alexandru Plmdeal. Lucrrile realizate n anii 1955-1959 relev influiena realismului socialist rus, dar, n acelai timp se simte vdit i influiena curentului peredvijnic rus de la sfritul secolului al XIX-lea nceputul secolului al XX-lea. Compoziiile n triunghi clasic cum ar fi, de exemplu, Pukin ascult doina (1952, gips) i La cursuri de agricultor (1954, gips), (il.42) sunt expresii ale realismului socialist, din punct de vedere tematic, dar nu i din punct de vedere a tehnicii execuiei, care este una academic. Acelai lucru l putem afirma i despre lucrrile Feti (1955, gips) i Biat, tindu-i fluier (1955, gips tonat). Aceast tratare naturalist, creia i este caracteristic minuiozitatea detaliului n reprezentarea hainelor, a coafurilor, a obiectelor de accesoriu, duce la fragmentarea compoziiilor. Operele menionate se conformeaz cerinelor artei realismului socialist, impuse n aceast perioad istoric i promovate de artitii plastici sovietici. Pe lng aceste tendine se afirm plenar n creaia Claudiei Cobizev tema femeii muncitoare i a femeii-mam, reflectat n lucrrile Dimineaa vieii noi (1958, gips) i Recolta (1959, aluminiu) (il.43). Tratate realist, compoziiile genereaz i mpac n sine contrastul dintre elementele decorative i cele naturaliste. Anii 1941-1959, pentru Claudia Cobizev constituie perioada n care artista trece de la modelele colii romneti, n cadrul creia s-a format ca sculptor, la modele noi, care corespund exigenelor timpului respectiv. Singurul sculptor din R. Moldova care i-a desfurat activitatea n anii de grea cumpn ai celui de al II-lea rzboi mondial a fost Lazr Dubinovschi [91,126, 190, 193, 195]. ntre 1925-1930 el studiaz la Academia de Arte Plastice din Bucureti, n atelierul lui D. Paciurea i la Paris, unde i continu studiile n
29

atelierul lui Antoine Bourdelle, la Academia privat Grand Chomier. n 1929, revine la Academia de Arte Plastice din Bucureti [200]. n 1930 (dup alte date n 1932), se rentoarce n Basarabia unde pred desenul la un gimnaziu din Bli. Cteva dintre primele lucrri ale lui Lazr Dubinovschi, achiziionate n 1938 de Universitatea din Iai, portretele lui C. Holban (1934), A. Philippide (1938) i G. Ibrileanu (1938), sculptura Muncitorul rnit (1938) nu s-au pstrat dect n fotografii. n 1939 are loc prima sa expoziie personal la Iai. n 1940 el este pictorul principal al Casei Armatei Roii din Bli. n 1941 particip la luptele de pe fronturile celui de al II-lea rzboi mondial, dar este rnit i evacuat n spatele frontului, unde lucreaz n calitate de sculptor. n 1943, la Irkutsk, are loc expoziia colectiv a lui L. Dubinovschi i V. Lebedev. n 1944 se demobilizeaz, iar din 1945, mpreun cu Claudia Cobizev, ncepe s participe la expoziii republicane, unionale i internaionale. Lazr Dubinovschi a debutat n sculptur cu lucrarea Strmb-Lemne (il.47) realizat n stil romantic. Aceast compoziie presupune contrapunerea deplasrii copacului ndoit fa de corpul atletic al personajului redat ntr-o micare impresionant. n compoziie se resimte influena colii lui A. Bourdelle i a lucrrii Hercule trgnd cu arcul [132]. n 1955 Lazr Dubinovschi realizeaz opera Florica (bronz), (il.48), o lucrare plin de dinamism, fenomen dificil de redat n portret. Prima impresie pe care o creeaz sculptura este cea a unei fete cuprinse de zbuciumul tinereei. Lirismul, trsturile fine confer feei un farmec deosebit. Florica este o tnr care pare a ngna un cntec i chiar a se roti n dans (lucru inimaginabil ntr-un portret). ndrgostit de via, eroina pare a fi surprins ntr-un moment de visare. Dar momentul de fericire va trece i cu ea va rmne doar tristeea aceasta ne transmit ochii seminchii ai Florici i buzele ei care schieaz un zmbet nostalgic. Aceste dou stri: vioiciune i melancolie, veselie i tristee, dinamic i static sunt mbinate reuit ntr-un singur chip, autorul nelegnd profund firea complex a Florici. La scar larg, chipul fetei ascunde tensiuni interioare neexteriorizate.
30

Lucrarea este original i emotiv, bine tratat psihologic. E de remarcat faptul c, chiar dac se vede duritatea i monumentalitatea materialului (bronz), portretul tinerei fete creeaz impresia unei uoare micri, efect obinut nu printr-o tehnic deosebit, ci graie rezolvrii reuite a compoziiei n spiral. Portretul este reuit i din punct de vedere anatomico-plastic. Autorul s-a strduit s realizeze un chip care ar reda toate tririle specifice vrstei tinere. Capul nclinat puternic ntr-o parte semn de visare, buzele strnse ntr-un zmbet abia intuit, brbia bine conturat dovad de mndrie i voin, ochii modelai prin scobire nu lipsesc chipul de lumin, ci aduc n faa spectatorului profunzimea chipului, umbra de visare care totui nu domin total. Autorul nu ne destinuie totul despre tnr chipul ei este nvluit ntr-un profund mister. Printre portretele lui Lazr Dubinovschi, reuite din punct de vedere al expresiei artistice, putem numi urmtoarele: Portretul doctoriei Rozenver (1948) un chip plin de inteligen, Portretul lui A. Sciusev (1949) red ncordare i confruntare interioar de idei, Portretul lui A. Lupan (1955) laconic dup compoziie, Portretul scriitorului P. Verigora (1957) plin de dinamism interior. Aceast diversitate de atitudini n sculptura de evalet coincide cu sfritul anilor 50 nceputul anilor 60, perioad care se caracterizeaz prin tendina de a depi descriptivismul literar i tratarea superficial a temei [46]. Cu totul altfel stau lucrurile n domeniul sculpturii monumentale. Una dintre cele mai remarcabile opere de acest gen este monumentul ecvestru al lui G. Kotovski (il.51), ridicat n 1953 (autori: L. Dubinovschi, C. Kitaika, I. Perudcev i A. Poseadco) cu concursul arhitectului F. Naumov [153]. Realizat n bronz, cu postament de granit, monumentul prezint asemnri cu monumentele ecvestre romane, cu cele ale Renaterii italiene de tipul condotierului Gatamelata, sau monumentul lui Marc Aurelius, cel al lui Donatello [90] sau al condotierului Coleone a lui Veroccio. Lazr Dubinovschi realizeaz n genul sculpturii monumentale i tripticul Prini i copii (1957, lemn): Deteptarea, Revolta, Tineree. Executate n
31

mrime de o dat i jumtate mai mari dect natura, aceste trei chipuri reprezint generaia participanilor la Revoluia din Octombrie i a constructorilor comunismului. Primul chip Deteptarea ne dezvluie personalitatea n proces de formare, de devenire a lupttorului pentru libertate. Perceperea acestui chip complicat este posibil doar datorit tratrii libere a maselor mari de material i graie conturului impresionant. Cel de al doilea chip, Revolta, este chipul eroic al revoluionarului plin de hotrre i avnt la lupt, efect obinut prin rezolvare plastic. Cel de al treilea chip, Tinereea, este unul narativ, reprezentnd generaia tnr de constructori ai comunismului. Cele trei pri ale lucrrii capt neles, completndu-se reciproc. Aceast legtur se dezvluie prin soluiile compoziionale ale maselor sculpturale i prin folosirea ritmului. Dei tripticul are o tem ideologizat, prezint interes din punct de vedere artistic. Monumentul eroilor comsomolului (1959, bronz) l constituie un obelisc de marmor ncununat cu o statuie, avnd la baz un altorelief. Figura lupttorului exprim voina de a nvinge. Acest monument a fost dedicat memoriei eroilorilegaliti i ai celui de al II-lea rzboi mondial. Autorii monumentului sunt sculptorul L. Dubinovschi i arhitectul F. Naumov. Dificultile n crearea monumentelor se explic i prin faptul c nu exista o experien n executarea a unor asemenea opere. Dup cel de al II-lea rzboi mondial Chiinul a motenit din trecut puine monumente de valoare. Printre ele nominalizm statuia lui tefan cel Mare de A. Plmdeal, bustul lui A. Pukin de A. Opekuin (sculptor rus care a activat la sfritul secolului al XIX-lea), bustul lui A. Mateevici de A. Plmdeal de la Cimitirul Central Ortodox, monumentul lui V. Lupu de O. Han de la Orhei etc. Cteva sculpturi rond-bosse s-au pstrat la Muzeul Naional de Arte Plastice din Chiinu. Numeroase portrete ale liderilor comuniti sunt realizate de Iosif Cheptnaru [127] care a studiat n 1927-1933 la Academia de Arte Frumoase din Bucureti. n anul doi de studii i alege specialitatea de sculptor. A obinut premiul I pentru lucrarea de diplom Sfarm-Piatr (il.53). nainte de cel de al II-lea rzboi
32

mondial trece cu traiul n Basarabia. n 1942, aflndu-se n oraul Ahabad, ia cunotin de arta naional a inutului face statuiete din lut ars, mai apoi sculptur de postament i art decorativ-monumental (Pescarul caspic). n 1954 realizeaz chipul lui V. Maiakovski (il.54). Portretul sculptural este secionat mai sus de genunchi, aceasta fiind o modalitate frecvent n sculptura sovietic a perioadei respective. Tendina general a sculpturii anilor 50 n R. Moldova, orientat spre descriptivism (compoziii cu multe figuri), s-a soldat pentru I. Cheptnaru cu renunarea, pentru un timp, la principiile de monumentalism. Acest lucru este sesizabil n lucrrile Ei citesc Iskra i Partizanii. Cu toate acestea, operele sale reprezentative au fost realizate n genul sculpturii monumentale, rednd chipurile liderilor comuniti. A participat la constituirea Aleii Clasicilor din Chiinu cu bustul lui B. P. Hasdeu. n anii 50 se nregistreaz o cretetre vizibil a numrului de monumente ale lui V. Lenin, I. Stalin, ale eroilor Revoluiei din Octombrie i ai rzboiului al II-lea mondial, plasate n toate satele i centrele raionale ale republicii (n actele de arhiv, apariia acestora este motivat de solicitrile venite din partea populaiei, bineneles inspirate de organele de partid) [17]. O alt tem prioritar n toat creaia sculptorilor din R.S.S.M. n a doua jumtate a secolului al XX-lea o constituie tema celui de al II-lea rzboi mondial, victoria U.R.S.S. asupra armatei hitleriste i revenirea la viaa panic. Printre realizrile sculpturale ce reflect tendina respectiv, putem meniona lucrarea Claudiei Cobizev Distrugerile rzboiului (1947, gips), lucrarea-alegorie Semntorul (1948, gips tonat) a lui Lazr Dubinovschi. Putem remarca n creaia majoritii sculptorilor prezena portretelor de militari, aprtori ai patriei i eroi ai rzboiului al II-lea mondial. Anume aceast tem unete ntr-un tot ntreg creaia sculptorilor sovietici, oferind posibilitatea de a gsi similitudini i paralelisme ntre creaiile sculptorilor de diverse naionaliti din U.R.S.S.

33

Tema celui de al II-lea rzboi mondial este tratat i de Leonid Fitov, nscut la 23 decembrie 1917, n oraul Chiinu ntr-o familie nstrit. La douzeci de ani, artistul a absolvit coala de Arte Plastice din Chiinu, avndu-l n calitate de profesor pe Alexandru Plmdeal. Pn la 28 iunie 1940 a lucrat la Bucureti, n atelierul sculptorului Constantin Baraschi. Dup terminarea celui de al II-lea rzboi mondial, fiind demobilizat, a contribuit la munca de organizare a U.A.P. din Moldova. A lucrat un timp n atelierul lui Lazr Dubinovschi, apoi a luat parte, sub conducerea sculptorului E. Vucetici, la realizarea monumentului consacrat luptei de la Stalingrad. A executat la Chiinu, mpreun cu sculptorii A. Maiko i I. Poneatovski, Monumentul lupttorilor pentru puterea sovietic, portretele lui M. Frunze, S. Lazo, F. Dzerjinski .a., executnd, de asemenea, i chipuri de oameni ai muncii. Procesul de ideologizare a sculpturii este impus prin ordinul nr.535 din 16 august 1948 al Comitetului pentru art a Sovietului Minitrilor U.R.S.S., care consemneaz: O reflectare veridic n art au cptat evenimentele importante din istoria P.C.(b), eroismul n Marele Rzboi pentru Aprarea Patriei, viaa cotidian a poporului sovietic Au cptat dezvoltare continu cele mai bune tradiii ale artei popoarelor U.R.S.S., i, n primul rnd, tradiiile colii ruse realiste de pictur a secolului al XIX-lea [18]. n aceeai ordine de idei se semnala c n dezvoltarea artei plastice exist nc lacune, n pictur, sculptur i grafic sunt puin reflectate temele muncii industriale, nu i-au gsit nc reflectare n arta plastic chipurile eroilor industriei socialiste i ai gospodriei colhoznice. n continuare, se afirm c pn la acel moment n arta plastic sovietic nu sunt complet dezrdcinate tendinele formaliste, exprimate prin diminuarea de ctre unii pictori a rolului omului sovietic, care este reprezentat de unii simplist, schematic ori grosolan. Redarea chipurilor intenionat incomplet i schematic, de asemenea, este un rezultat al formalismului. Reflectarea superficial a realitii este tratat ca o recidiv a naturalismului i, desigur, mpiedic dezvoltarea artei plastice. Lund n consideraie cele expuse, se ordon: de a orienta pictorii spre a crea opere care
34

reflect rolul universal-istoric al P.C.(b) i Guvernului Sovietic n aprarea cuceririlor socialismului n ara noastr, eroismul muncii socialiste, eroismul popoarelor U.R.S.S. n Marele Rzboi pentru Aprarea Patriei, mreia Patriei rennoite pe parcursul cincinalelor staliniste, de asemenea, de a crea opere care oglindesc chipuri de muncitori, colhoznici i reprezentani ai inteligenimii sovietice i apare necesitatea dezrdcinrii hotrte a manifestrilor formalismului i naturalismului, dezrdcinarea definitiv a schematismului, a redrii incomplete. Se propune un ir de subiecte cum ar fi, de exemplu: redarea chipurilor lui V. Lenin i I. Stalin, portretele liderilor de partid, portretele stahanovitilor, eroilor revoluiei, portretele eroilor Marelui Rzboi pentru Aprarea Patriei; teme cum ar fi: tineretul i comsomolul, industria, aprarea hotarelor U.R.S.S., prietenia popoarelor U.R.S.S., sportul i odihna, alte teme. Astfel, artitilor plastici i sculptorilor, desigur, li s-a propus o list cu circa 80 de subiecte care trebuiau s fie tratate obligatoru [21]. n 1950, prin decizia Sovietului de Minitri al U.R.S.S. Despre msurile pentru mbuntirea lucrului de edificare a monumentelor, busturilor i sculpturii decorativ-monumentale [22] toat activitatea de coordonare a acestei misiuni a fost concentrat n minile Comitetului pentru Art pe lng Sovietul de Minitri. Structuri similare apar i n republicile unionale. Preedintele Comitetului pentru art pe lng Sovietul de Minitri al R.S.S.M., P. Lebedev, la 23 noiembrie 1950, anexeaz la documentele privind activitatea prodigioas de creare a sculpturilor, o list de 36 de monumente i 107 busturi edificate i, de asemenea, lista monumentelor i busturilor (n numr de 39) care erau n proces de realizare. Att n drile de seam, ct i n mass-media se prezint n mod exagerat rolul partidului n dezvoltarea sculpturii. De pe paginile ziarului Pravda din 1951 selectm: Din primele zile ale puterii sovietice, Partidul i conducerea rii acordau atenie sporit dezvoltrii artei noi socialiste, familiarizarea maselor largi cu arta. Rolul ndrumtor al Partidului Comunist era un factor decisiv n formarea
35

i dezvoltarea artei. Prin deciziile Partidului (1925) se cerea atitudine grijulie fa de cadrele vechi care doreau s conlucreze cu puterea sovietic. Sarcina principal era de a crete cadre noi ale artei socialiste, educndu-le n spiritul realismului socialist. Hotrrile C.C. al P.C.U.S. (1932) au avut un rol important n lupta cu formalismul, cosmopolitismul i alte manifestri ale ideologiei burgheze. Premiile staliniste acordate n domeniul artei i culturii au constituit un mijloc important de stimulare a promovrii realismului socialist. n anii 1951-1952 n rapoarte se meniona c: asupra dezvoltrii artei au influenat nu numai tradiiile clasicii ruse i hotrrile istorice ale C.C. al P.C.U.S., dar i creterea bazei economice a republicilor unionale, nflorirea industriei i agriculturii, unitatea moral-politic a ntregului popor sovietic. Un rol cu totul aparte n reflectarea evoluiei i a tendinelor de dezvoltare a artelor plastice, n special a sculpturii, i revine criticii de specialitate. Printre criticii de art din perioada anilor 50-60 i putem nominaliza pe K. Rodnin, A. Vasiliev, M. Livi, L. Cezza etc. De obicei, erau analizate i apreciate lucrrile sculptorilor prezentate n cadrul Uniunii Artitilor Plastici, erau propuse ci de nlturare a neajunsurilor. Spre exemplu, la 9 aprilie 1954, la adunarea general a U.A.P. din Moldova, n legtur cu pregtirea expoziiei jubiliare, A. Vasiliev a supus criticii lucrrile lui L. Dubinovschi sunt de plan major, dar sculptorul avnd idei interesante nu ntotdeauna le realizeaz practic, C. Cobizev i L. Dubinovschi de multe ori nu finiseaz opera. n opinia lui A. Vasiliev, lucrrile lui I. Cheptnaru sufer de stilizare i decorativism, iar sculptorii L. Fitov, V. Dobroinski, L. Averbuh i V. Krakoviak sunt n captivitatea temelor i ideilor minore. Perioada rectigrii clasicilor literaturii naionale, depirii rigorilor impuse de scriitorii din Transnistria (I. Canna, I. D. Ceban) s-a soldat cu inaugurarea, la 29 aprilie 1958, la Chiinu a Aleii Clasicilor (il.55). Ea ntrunea un ir de busturi din bronz (12 la numr), instalate pe postamente de granit [86]. Sunt busturi ale personalitilor de vaz ale literaturii i culturii romneti: D. Cantemir,
36

N. Milescu-Sptaru, G. Asachi, C. Stamati, A. Donici, C. Negruzzi, A. Russo, V. Alecsandri, M. Eminescu, I. Creang, A. Hjdu, B. P. Hasdeu. Autorii sculpturilor sunt: L. Averbuh, N. Gorionev, L. Dubinovschi, I. Cheptnaru, A. Maiko, V. Larcenko, V. Krakoveak, L. Fitov, precum i arhitectul F. Naumov. Se remarc chipul lui Mihai Eminescu, realizat de L. Dubinovschi i portretul n bronz al scriitorului Constantin Stamati, realizat de L. Fitov. ntre cele 12 busturi de bronz ale Aleii se evideniaz i lucrarea lui I. Cheptnaru bustul lui B. P. Hasdeu. n contextul celor expuse mai sus, putem conchide c n perioada anilor 1945-1960 n sculptura din R.S.S.M. se resimt puternic influenele colii ruseti i ale realismului socialist (V. Kuzneov). Dar, cu toate acestea, s-a pstrat o continuitate fireasc a tradiiilor colii romneti n creaia sculptorilor moldoveni care au fcut studii n Europa i la Bucureti (C. Cobizev, L. Dubinovschi, I. Cheptnaru). Este de remarcat i faptul c tendine din curentele moderniste occidentale au gsit rsunet n sculptura din R.S.S.M. a acelor timpuri. Se remarc pregnant discipolii lui Alexandru Plmdeal: C. Cobizev, L. Fitov, V. Novic. La rndul lor, acetia educ generaia tnr de sculptori. Spre exemplu, Claudia Cobizev este profesoara lui V. Kuzneov, B. Epelbaum-Marcenko, N. Epelbaum, D. Skvorov (pseudonimul Rusu), A. Picunov, I. Kitman. Fiecare dintre acetia vor aduce cu sine un specific propriu n sculptur. Astfel, cu toate c avem o continuitate, se transmite experiena, nu exist nite trsturi definitorii care ar permite s susinem c n aceast perioad se afirm o coal naional de sculptur. Acest fenomen nu s-a produs din simplul motiv c generaia anilor 50 a ignorat motenirea naional acceptnd uor influenele artei universale doar prin prisma artei realismului socialist. La surparea motenirii naionale a contribuit i ideologizarea la maxim a artei i a vieii obteti, propaganda virulent antiromneasc, distrugerile rzboiului, cultul personalitii lui I. Stalin. De asemenea, tendina anilor 50 spre cantitate n detrementul irevocabil al calitii
37

operelor, a dus la decderea valorii artistice i estetice a sculpturilor att monumentale, ct i celor de evalet. Edificarea monumentelor consacrate liderilor comuniti, aceast idolatrie, a dus la pierderea psihologismului i a expresivitii portretelor. Ravagiile din perioada celui de al II-lea rzboi mondial n-au permis pstrarea i preluarea tradiiilor sculpturii existente pn la 1945. Propaganda virulent antiromneasc a avut drept consecin refuzul motenirii artei romneti, iar ideologia comunist a contribuit i la refuzul motenirii artei europene i a celei universale. Ideologizarea artei a condus la pierderea unor valori general-umane, la estomparea trsturilor individuale ale personajelor i la nlocuirea lor cu cliee. Astfel, putem conchide c n sculptur anii 1945-1960 sunt o perioad angajat politic, pe parcursul creia se schimb procedeele artistice, stilurile, ideologia i tehnica de execuie a operelor. Toate lucrrile sunt realizate ntr-o singur manier, cea a realismului socialist, manier care nu permite experimente n tehnica executrii i n tratarea subiectelor, fiind un stil pompos, retrospectiv i extrem de restrictiv. Manifestrile care nu corespundeau curentului oficial erau calificate cu termenii formalism, naturalism nefiind admise de critic i de cenzur pentru a fi prezentate n cadrul expoziiilor. 2.2. Desctuare a fenomenului artistic n perioada 1961-1970 (tendine novatoare) Perioada anilor 1961-1970 este una distinct n istoriografia dezvoltrii sculpturii n R.S.S.M. Din punct de vedere istoric, acest rstimp este o perioad de dezghe favorabil dezvoltrii artei, n pofida ideologizrii impuse i a controlului de stat existent [157]. n revistele Novi mir i Roman-gazeta, editate la Moscova, apare povestirea lui A. Soljenin O zi din viaa lui Ivan Denisovici. Are loc expoziia de la Manej, sunt criticai E. Neizvestni i decadenii (nsui Hrusciov i critic). Este perioada stilului auster.

38

Pe de alt parte, anii 60 constituie o perioad semnificativ prin organizarea decadei culturii Moldovei la Moscova n 1960, unde se bucur de succes povestirea lui I. Dru Frunze de dor. Perioada la care ne referim se caracterizeaz prin demararea luptei pentru ridicarea valorii estetice a lucrrilor, care este contientizat de spectator i promovat prin deciziile organelor de conducere. Astfel, prin hotrrea Colegiului Ministerului Culturii U.R.S.S. din 12 ianuarie 1961 Despre starea i msurile de mbuntire a lucrului de proiectare i edificare a monumentelor sunt trasate cile de ameliorare a calitii monumentelor [23]. Iar prin decizia Comisiei controlului de partid al C.C. al P.C.M. din 29 decembrie 1963 Despre cazurile de achiziionare a operelor de art de calitate joas i despre ndeplinirea necalitativ a comenzilor colhozurilor, ntreprinderilor i instituiilor de stat este supus criticii calitatea executrii operelor de art. La 4 iulie 1966 se ia hotrrea nr. 282 a C.C. al P.C.M. i a Sovietului de Minitri al R.S.S.M. Despre reglamentarea proiectrii i edificrii monumentelor unde se specifica c: edificarea monumentelor are loc cu permisiunea C.C. al P.C.U.S. i Sovietului de Minitri al U.R.S.S. Se nainteaz cerine nalte fa de nivelul ideinico-artistic al monumentelor. Continu propagarea larg a idealurilor comuniste, inclusiv prin intermediul sculpturii [133, 134, 141]. Elogierea liderilor comuniti i a forei statului aceast tem este una dintre cele mai des abordate n anii 70 [147, 148, 235]. Astfel, V. Andreev, sculptor rus, a realizat o serie ntreag de lucrri avnd ca model chipul lui V. Lenin, surprins n timpul lucrului. Apar i capt rspndire larg n sculptura Moldovei monumente ale liderilor comuniti: Portretul lui V. Lenin (1960) de L. Averbuh, V. Lenin (1963) de B. Epelbaum-Marcenko, Lenin n bibliotec (1967) de N. Gorionev, Portretul lui V. Lenin (1968) de L. Fitov, precum i chipurile lui Karl Marx de A. Maiko, K. Marx i F. Engels (il.50) de L. Dubinovschi, lucrare care se afl acum pe teritoriul Centrului Republican
39

MoldExpo din Chiinu, un ir ntreg de chipuri ale lui Stalin printre care i I. Stalin de I. Parovicenko etc. n aceste portrete sculptorilor, adesea, le scap din vedere personalitatea liderului comunist, trsturile umane. De cele mai multe ori chipurile redate sunt puternic ideologizate, fiind reprezentat, n mod exagerat, doar avntul la lupt. Sarcina de a idealiza, de a venera regimul n operele de art, de a propaga n mase idealurile comuniste, erau obiective majore, stabilite de conducerea de stat i de organele de partid: (Femeile rii Sovietelor, 1969, triptic, relief, cupru, de C. Cobizev). O alt tem este lupta pentru pace, care are drept punct de pornire tema Marelui Rzboi pentru Aprarea Patriei, n care U.R.S.S. apare ca o for care a adus lumii pacea: Monument eroilor eliberatori (1970, bronz, beton), autori: L. Dubinovschii N. Epelbaum, arhiteci I. Grienko, A. Kolotovkin, A. Minaev, F. Naumov. Apare tema grijii pentru sntatea cetenilor i tema sportului: Spre sntate i frumusee (1971, aluminiu, relief) de C. Cobizev. Asistena medical pe gratis constituia un mare plus pentru propagarea umanismului n U.R.S.S. Tema valorificrii cosmosului prin lucrarea Cosmonautul din ciclul Imn muncii de Luiza Iantzen, este una dintre cele mai fastuoase i mai frecvente teme, destinat s imortalizeze realizrile Uniunii Sovietice n cucerirea cosmosului. Pentru a nstrina ct mai mult romnii de pe ambele maluri ale Prutului, se promoveaz ostentativ propaganda antiromneasc, inclusiv prin intermediul sculpturii. Au fost create un ir de lucrri care denot schimbarea produs n orientarea sculpturii, de la direcia Romnia - Europa spre Rusia - U.R.S.S. Printre ele sunt lucrri care elogiau unirea cu Rusia: Monument eroilor eliberatori din Chiinu (1970) de L. Dubinovschi i N. Epelbaum, Pe veci cu Rusia (1960, bronz, relief) i Pe pmntul eliberat (1967, gips tonat) ambele de C. Cobizev. Funciona comanda de stat care dicta tematica, conceptul i tehnica de executare a operelor de art. Astfel hotrrea Comitetului executiv Chiinu nr. 294
40

din 19 noiembrie 1963 coninea planul de repartizare i instalare a sculpturilor transmise oraului de ctre Ministerul Culturii R.S.S.M. [20]. Conform acestei decizii, trilogia n ntmpinarea zorilor (1960, bronz, piatr de Cosui) de L. Dubinovschi i figura sculptural Tutunreasa (1961, bronz) de C. Cobizev au fost repartizate n Parcul Biruinei (actualmente Parcul Catedralei); Bustul compozitorului . Neaga (1960, bronz, granit) de L. Dubinovski n scuarul Filarmonicii de Stat; Bustul lui V. Lenin de A. Gorionev (acum se afl pe teritoriul Centrului Republican MoldExpo); figura sculptural Mama de L. Fitov n incinta blocului nou al Universitii de Stat din Moldova; Bustul lui K. Marx de A. Maiko n scuarul grii feroviare; Bustul lui C. iolcovski de A. Maiko a fost repartizat n faa planetariului, actuala biseric Schimbarea la fa. n 1966 au fost instalate monumentele: K. Marx prospectul Lenin col cu strada Gorki (actualmente bulevardul tefan cel Mare i Sfnt col cu strada Maria Cibotaru) i Monumentul eroilor revoluiei din 1905 n faa cinematografului 40 ani ai comsomolului, actualmente Gaudeamus. Dac perioada 1960-1971 ncepe cu lupta pentru ridicarea valorii estetice a operelor, atunci o adevrat cotitur a avut loc n 1962. n acest an se lanseaz concursul cu tema Cel mai bun portret al contemporanului n cadrul cruia au fost prezentate 72 lucrri, aparinnd tuturor genurilor artei plastice. Importana acestui concurs const n exprimarea tendinei spre demonumentalizare a sculpturii cu elaborarea n mas a lucrrilor n genul sculpturii de evalet i, plus la aceasta, prin afirmarea umanismului i a romantismului n portrete. Un adevrat eveniment l-a constituit expoziia jubiliar de la Moscova din 1967 (consacrat aniversrii a 50 ani ai revoluiei din octombrie) unde se bucur de mare succes tripticul lui M. Grecu Istoria unei viei. Apariia n anii 30 a vestitului grup sculptural al Verei Muhin Muncitorul i colhoznica [87], reflectare a concepiei leniniste despre hegemonul revoluiei clasa muncitoare i rnimea colhoznic, se soldeaz cu abordarea acestei teme n

41

plastica din R.S.S.M. Aceast tendin e vizibil n creaia lui L. Dubinovschi i C. Cobizev. Chipul muncitorului, al omului nou, este prezent n lucrarea lui L. Dubinovschi "n ntmpinarea zorilor" (1960, bronz, piatr de Cosui), (il.49) [193,194,195]. Aceast trilogie, care se nscrie compoziional ntr-un triunghi, prezint asemnri cu sculpturile funerare ale Capelei Medici create de Michelangello [64]. Chipul femeii muncitoare [67] apare n lucrarea Custoresele de la Tiraspol (1962, gips). Compoziia include trei figuri de femei n proces de lucru. Gesturile ritmice, suprafeele unghiulare ale figurilor, confer compoziiei micare, aducnd ideea de frumusee a procesului de munc. n rndul chipurilor de oameni ai muncii, sculptorul L. Dubinovschi distinge chipuri specifice acestei perioade, spre exemplu, preedintele din compoziia Vinificatorii(1962, gips tonat). Plin de sine i contient de valoarea personalitii sale, preedintele pare a poza n faa celor prezeni. Modelajul acestui chip fiind calm i nestrident, se capt valoare prin contur i poz. Anii 60-70 constiruie o perioad destul de prodigioas n care se creeaz o galerie ntreag de portrete [213]. Interesul sculptorilor se manifest n tendina de a reflecta individualitatea i caracterul, lumea interioar a omului muncitor, indiferent de profesie, sex i vrst. Chipurile create ale oamenilor muncii sunt redate mai amplu, fiind pline de aspiraie. Astfel, printre portretele realizate, se evideniaz Portretul monitorului comsomolist (1961, gips tonat) de C. Cobizev. El prezint un chip specific acestei perioade. Chipul tinerei portretizate este plin de voin i hotrre. n aceast lucrare sculptoria aplic un procedeu frecvent n arta sovietic - procedeu ce creeaz iluzia unei uoare micri, freamt, conferindu-i chipului avnt. n ceea ce privete realizrile unor lucrri ce in de aspectul etnic al spaiului moldovenesc, putem meniona urmtoarele lucrri: Tietorul de lemne din Rucar (1961, gips), ranca din Cmpu-Lung (1961, aluminiu), Fata din Ciadr42

Lunga (1962, bronz) de C. Cobizev. Aici distingem un anumit paralelism cu opere din genul picturii Fetele din Ciadr-Lunga de M. Grecu. n anii 70, C. Cobizev creeaz un ir de chipuri, ilustnd reprezentani ai generaiei tinere: Sportiva (1964, gips), Student (1965, bronz), Tnrul (1965, bronz), Tanea (1969, gips), Sora medical Leana (1969, gips), Colhoznia (1971, aram). n aceast perioad, pe lng comanda de stat se organizau i concursuri la care aveau posibilitate s participe toi sculptorii doritori [22]. n 1968, un asemenea concurs s-a desfurat cu scopul elaborrii proiectului monumentului lui M. Gorki, bilanul a fost fcut de o comisie special, ctigtorii fiind menionai cu premii. n procesele-verbale de la edinele comisiei de stat pentru monumente i sculptur monumental din anii 1968-1969 sunt reflectate discuiile cu privire la monumentele care trebuia s fie aprobate i amplasate n localitile urbane i n cele rurale. Totul se decidea de o comisie format din 5-6 persoane, n componena creia erau lucrtori de partid, sculptori, pictori, arhiteci i critici de art. n materialele despre activitatea Fondului Plastic al U.A.P. din R. Moldova din anul 1969 [9] este supus criticii starea monumentelor existente, proiectarea i instalarea unor noi monumente. Aici se menioneaz c: analiza sculpturilor dedicate lui V. Lenin arat c, n mare parte (circa 60-70 %), chipul este redat neexpresiv i superficial, adesea trsturile feii i proporiile figurii sunt eronate. Aceasta are loc parial din cauza c sculptorii prezint pentru realizare la Fondul Plastic lucrri nereuite. Lucrate sculptural de meterii Fondului, busturile i statuile sufereau neajunsuri n procesul realizrii n material (gips sau beton). Aceste lucrri erau apoi vopsite (n bronz sau n aluminiu), fapt care aduce la deteriorarea sculpturilor, n acelai rnd i a celor reuite. La locul instalrii sculpturile anual se acopereau cu vopsea, fapt care face chipul grosolan, iar sculpturile puin expresive, neartistice. n aceast informaie se susine c: neajunsuri se atest i n amplasarea monumentelor n spaiul arhitectural. ntr-o dare de seam ntocmit de Ministerul Culturii din R.S.S.M. [19] pentru academicianul moscovit E. Vucetici se anexeaz lista monumentelor
43

construite, proiectate i planificate pentru a fi nlate pe teritoriul republicii pn n anul 1960. Astfel, din 1949 i pn n 1960 au fost ridicate 18 monumente i au fost planificate nc altele 16, care urmau s fie edificate pn n anul 1968. Majoritatea monumentelor, fiind executate la comanda de stat, erau consacrate eroilor revoluiei, rzboiului civil, celui de al II-lea rzboi mondial i liderilor comuniti. Din cele relatate mai sus vedem c se pstreaz aproape integral temele caracteristice sculpturii perioadei precedente 1945-1959. n aceast perioad se afirm generaia de sculptori nscui n anii 30 A. Maiko, I. Poniatovski, D. Scvorov, R. Derbenev (pseudonimul Barb-Neagr), N. Epelbaum, B. Epelbaum-Marcenko, A. Picunov. O figur reprezentativ n istoriografia sculpturii R.S.S.M. este Alexandra Picunov (1928-2002). Dup terminarea studiilor n 1952, activeaz n domeniul sculpturii de evalet. Din 1962 face parte din rndurile Uniunii Artitilor Plastici ai R.S.S.M. A. Picunov abordeaz tema specific anilor 60 portretul, care devine cel mai impresionant n creaia sa [176]. Printre lucrrile aparinnd acestui gen se numr: portretul ghidului L. Baltagave, portretul lui A. Pistunov, precum i portretele artitilor plastici N. Botcoveli, V. Russu-Ciobanu, M. Grecu, E. Romanescu, L. Dubinovschi, L. Averbuh. Aceste portrete sunt profund trite de autor, fapt ce le confer farmec i profunzime. Toate portretele sunt executate n amot. Chipul ghidului L. Baltagave este redat laconic, fr detalii n plus. Factura granulat i ochii fr pupile exprim, ntr-o oarecare msur, nchiderea n sine a personajului. Cu totul altfel apare chipul criticului de arte A. Pistunov, personaj care pare a fi creat i predestinat pentru a absorbi i a percepe frumuseea lumii nconjurtoare i, n acelai timp, pe cea a artei. Portretul pictoriei L. Botcoveli (il.57), pe lng caracteristicile etnice i individuale, red un chip ce posed o doz mare de romantism i de mister.
44

Pictoria Valentina Russu-Ciobanu (il.58) este reprezentat ntr-un moment de meditare. Postamentul acestei lucrri pare a fi o bucat de lut frmntat, fapt ce constituie parial cheia reprezentrii lumii personajului, redat n momentul unor frmntri interioare, ce vor duce la apariia, crearea unei noi opere. Pictorul Mihai Grecu (il.59) apare inspirat, haina i prul sunt rvite de vnt. Clipa trit de personaj este dramatic, el pare a fi surprins ntr-un moment de zbor. Portretul Eleonorei Romanescu red stricteea, conservatismul i corectitudinea personajului. Postamentul i plastica academist, cu minim de detalii, exprim ct se poate de plenar caracterul pictoriei. Portretul sculptorului L. Dubinovschi relev alte trsturi de caracter. Este surprins parc n momentul cnd i finiseaz opera, ochii mijii i sprncenele ridicate exprim concentrare, preocupare pentru detalii i rezultatul trudei. Un alt portret, cel al sculptorului L. Averbuh, demonstreaz o cu totul alt atitudine fa de personaj un veritabil gnditor i om de art. Uneori ns sculptorii s-au strduit s evite recomandrile i rigorile impuse, oferind spectatorilor opere care nu aduceau cu sine mesajul ateptat de conducere. Spre exemplu, lucrrile Alexandrei Picunov Eroul Muncii Socialiste Ungureanu i Portretul N. Botcoveli. Aceste portrete ating cu totul alte strune sufleteti i alte sfere ale gndirii, fiind completamente detaate de canoanele artei realismului socialist. Astfel putem conchide c Alexandra Picunov, n galerea sa de portrete, prezint chipuri din sfera profesional apropiat autoarei. Portretele redau prerea subiectiv a autoarei despre un chip sau altul. n aceste portrete totul este supus ideii generale, care subordoneaz tehnica de realizare, elementele de limbaj plastic i compoziia. Este de remarcat i faptul c portretele Alexandrei Picunov sunt realizate din memorie, lucru a-la-prima impresia, fapt care permite depistarea trsturilor particulare i exclude impresia de scurt durat.

45

Opera Alexandrei Picunov se caracterizeaz printr-o mare diversitate de teme abordate: iniiaz i trateaz, n anii 70, chipul femeii moldovence Pdureanca (1969, amot), lucreaz fructuos n domeniul sculpturii cu vizibile tendine decorative Culesul poamei (1968, amot), Recolt (1968, amot), Muzicanii (1968, amot), Hockeitii (1969, amot). n compoziiile sale dinamismul este creat cu ajutorul ritmului i al liniilor moi ale formelor. Printre lucrrile de valoare ale Brunhildei Epelbaum-Marcenco [167, 243] putem remarca relieful din trei pri Srbtoarea roadei (1960, aluminiu). Executat n aluminiu, material neobinuit pentru aceast perioad istoric, vdete dorina sculptoriei de a gsi noi modaliti de expresie prin utilizarea unor noi tehnici. Compoziia Srbtoarea roadei creeaz impresia de putere, calmitate i graie, obinut prin ritmul corpurilor rancelor antrenate n munca cmpului. n 1963 B. Epelbaum-Marcenko se afirm cu o lucrare monumentaldecorativ de proporii relieful La straja pcii (il.68). Executat pe cteva plci de ceramic, el conine o serie de chipuri diverse ca mrime i ca subiect. Figurile de militari apar n ambele pri ale tripticului, ncadrnd scenele de munc, maternitate, jocuri ale copiilor i tema cuceririi cosmosului, tratate ntr-o cheie simbolico-alegoric. Autoarea recurge la o generalizate folosind linia ca element de limbaj plastic, care prin fora i fluiditatea ei confer compoziiei expresie i dinamism. Un relief cu linii de for putem surprinde n lucrarea Nunta (1967, amot), (il.69). Compoziia este executat n trei frize, n mijloc conturndu-se chipurile tinerei perechi. Lucrarea se bazeaz pe ritmul i expresivitatea liniei. Aceeai tehnic se urmrete i n lucrarea Prima mea zi comsomolist (1968, lemn). Este de remarcat relieful n lemn, executat n 1970, cu titlul Zi de doliu (il.71). Modul de tratare a acestui relief ne amintete de creaia popular i de procedeele populare de tiere n lemn. Chipurile unghiulare cu gesturi frnte, compoziia n zig-zag totul sugereaz senzaia unei mari pierderi.
46

n anii 60-70 B. Epelbaum-Marcenko se afirm plenar i n genul portretistic. Lucrarea Nataa, executat la sfritul anilor 60, atrage atenia prin modelajul fin n lemn, prin lirismul i complexitatea chipului. n lucrarea Portretul fiului (1964, gips) se resimte generalizarea formei prin meninerea individualitii modelului. Ulterior creaia sculptoriei din anii 70-80 va avea drept caracteristic definitorie aceeai abnegaie i pornire de a gsi noi modaliti de expresie i de a experimenta noi tehnici de execuie att n portret, ct i n compoziie. Un alt sculptor, creator de valoare, este Naum Epelbaum [166]. Printre creaiile eminente ale sculptorului se remarc grupul sculptural executat pentru E.R.E.N. a R.S.S.M., numeroase sculpturi pentru oraele Moldovei, printre care nominalizm: monumentul lui Pavel Tkacenko din oraul Tighina, relieful decorativ pentru Casa de Cultur din oraul Bli i multe altele. n 1965-1969 este membru al conducerii U.A.P. din R.S.S.M., preedinte al fondului plastic al R.S.S.M., membru al consiliilor expoziionale. n 1973 organizeaz prima expoziie personal. N. Epelbaum creeaz n anii 60 un ir de compoziii decorativmonumentale, explornd noi modaliti de realizare att a plasticii, ct i a conceptului lucrrilor. n creaia sculptorului din perioada respectiv se resimte tendina de a uni n compoziiile sale genul sculpturii decorative i al celei de evalet. Primele lucrri ale lui N. Epelbaum, chiar dac sunt marcate profund de stilizarea i manierismul specific lor, trdeaz un naturalism sesizat cu ochiul liber. Astfel pot fi caracterizate lucrrile Agentul de legtur (1959, aluminiu) i Portretul sudorului M. Smenoi (1961, aluminiu). Ulterior, n lucrarea Moldova (1964, gips), (il.63) se resimt tendine decorativiste, tendine de a generaliza i a stiliza. Este de remarcat n acest sens lucrarea Aprtorul (1968, gips), (il.64) care prezint un bloc monolit din care transpar detalii i siluete, metafor care i propune s aduc n scen ideea de unitate indisolubil i bine aprat.
47

Alt idee este ilustrat n lucrarea Flacra revoluiei (1969, aram forjat), (il.65) care prezint o soluie nestandard a unei teme tratate pe larg n arta acestei perioade grupul sculptural de revoluionari se nal pe fundalul unor limbi de foc. Cu toate acestea, compoziia pare a fi nefireasc i schematic. Este de menionat i faptul c sculptorul obine simpatia publicului, mai ales, prin lucrrile ce prezint imagini din lumea animalier, printre care se remarc n mod deosebit lucrarea Leoaica cu puiul (1969, lemn), (il.66). Delicateea i tandreea chipului mamei i al puiului creeaz similitudini cu sentimentele umane. Pe lng aceste opere de succes n plastica de evalet, N. Epelbaum are un ir de lucrri n genul sculpturii monumentale: Relief decorativ pentru Casa de Cultur din oraul Orhei (1962, beton), Monument lupttorilor pentru eliberarea oraului Chiinu (1965, bronz), Relief decorativ pentru Casa de Cultur din oraul Bli (1967, beton), Memorialul slavei militare din satul Cojuna (1969, piatr decorativ) ultimul fiind creat cu concursul arhitectului L. Moghilevski. Despre opera lui N. Epelbaum din aceast perioad putem spune c, tratnd teme specifice perioadei istorice n care a activat, el reuete s aduc n scen prin tehnici noi (aluminiu) concepte novatoare i soluii neobinuite. Un succes aparte la acest capitol l constituie lucrrile ce au ca subiect imagini din lumea animalelor. Abordnd aceast tem, N. Epelbaum trateaz reuit sentimentele proprii fiinelor vii, cum ar fi maternitatea, grija i aprarea puilor etc. Tema definitorie n creaia lui Dimitrie Skvorov este redarea chipurilor lirice ale contemporanilor. Ca exemplu poate servi lucrarea Portretul nvtoarei E. Ostako (1963, gips). n creaia sculptorului se constat tendina spre stilizare, specific pentru sculptura moldoveneasc a anilor 70 compoziia Moldova (1969, lemn). Sculptorul ine mult la arhitectura popular rural, executat n lemn. D. Skvorov lucreaz n diverse materiale: lemn, gips, bronz, ceramic, amot, granit, piatr de Cosui. La nceputul carierei sale de sculptor chipurile create sunt mai naturaliste. Lucrarea S aprindem o igar (1960, bronz) i studiul Ciobnaul (1961,
48

gips), care se afl n fondurile M.N.A.P. al Moldovei, sunt exemple elocvente n acest sens. Dar spre mijlocul anilor 70 n creaia sculptorului apar tendine de stilizare i de generalizare: lucrarea Tors (1965, amot), (il.80). n creaia lui D. Skvorov s-au mbinat organic att tendinele spre o art decorativ de factur popular, ct i unele tendine provenite dintr-o lectur proprie a tendinelor contemporane aa-numitul stlpism. Putem afirma c sculptorul D. Skvorov, pe parcursul carierei sale, a abordat diverse teme, n funcie de ideologia i de curentele perioadei respective, adoptnd diverse tehnici i concepii artistice [219]. Printre operele create de Robert Derbenev n aceast perioad se remarc lucrarea Rzbuntorii norodnici (1970, gips). Aceast sculptur prezint dou chipuri (tat i fiu), unite ntr-un bloc integral. Redate generalizat, alegoric unite, aceste chipuri transmit ideea de uniune monolit, de continuitate, de mprtire a acelorai idealuri. Stilizarea moderat, ritmul formelor rotunjite, lipsa de detalizare care ar complica perceperea ideii lucrrii, maniera novatoare i ndrznea. Aceste caracteristici vor determina creaia lui R. Derbenev att n perioada anilor 70, ct i ulterior. n afar de scuilptorii sus-numii, care au activat n aceast perioada, au contribuit la dezvoltarea artei plasice din R.S.S.M. i A. Maiko (1922-1980), I. Poniatovski (1923-1985), care au absolvit coala Industrial de Arte Plastice din Vilnus, L. Iantzen (n.1936), absolvent a colii Industriale de Arte Plastice V. Muhin din Sankt-Petersburg, secia de ceramic i sticl. Generaliznd, putem afirma c n perioada 1960-1971 sculptura din R.S.S.M. s-a mbogit cu noi concepii artistice [206, 208], eludnd ns stilul auster. Lupta pentru ridicarea valorii estetice a lucrrilor, nceput n anii 60, a adus cu sine interesul pentru noi modaliti de reprezentare n portret [213, 216], cutarea noilor tehnici de execuie, interesul pentru compoziie (uneori mprumutate direct din sculptura clasic, de exemplu - lucrarea lui L. Dubinovschi n ntmpinarea zorilor (1960, bronz, piatr de Cosui)).
49

aceast

perioad

sporete

interesul

pentru

portret

(chipul

contemporanului), care are drept consecin trecerea pe planul doi a sculpturii monumentale i afirmarea sculpturii de evalet. Se atest interesul crescut fa de om, indiferent de poziia lui social i domeniul n care activeaz. Erau portretizai mai ales eroii muncii: Portretul constructoarei S. Romanciuc (1963, gips) de A. Picunov, Portretul antrenorului emerit al Uniunii Sovietice Semineev(1971) de V. Kuzneov. De asemeni erau n atenia artitilor oamenii de vaz: Portretul pictorului romn Corneliu Baba(1960) de L. Dubinovschi; chipurile colegilor de breasl: portretele Eleonorei Romanescu, Lev Averbuh, Valentinei Russu-Ciobanu, .a. de A. Picunov; chipuri de romantism. Un rol de stimulare moral i material l-au avut premiile de stat. La 29 aprilie 1965 se adopt hotrrea C.C. al P.C. i al Sovietului de Minitri al R.S.S.M. Despre instituirea premiilor de stat n domeniul literaturii i artei. Prima decernare a Premiului de Stat a fost la 12 octombrie 1966. Sculptorii, activitatea profesional a crora a nceput n anii 60, s-au aflat n faa unor cerine noi, naintate n aceast perioad: renunarea la documentalism n opera de art, pe de o parte, i redarea tririlor interioare ale personajelor, ptruderea n esena lor, pe de alt parte. Ca exemplu servesc portretele A. Picunov, ideea crora, fiind laconic, poate fi formulat ntr-o singur fraz. Caut noi modaliti de expresie plastic cuplul Naum Epelbaum i Brunhilda Epelbaum-Marcenko, experimentnd n paralel noi tehnici de execuie (lucrri n aluminiu). De asemenea n aceast perioad activeaz sculptorii I. Poneatovski, R. Podoprigora, M. Levinzon, D. evcenko i alii. Dac la Moscova, la nceputul anilor 60, se formeaz o opoziie deschis fa de arta promovat de U.A.P i Academia de Arte a U.R.S.S., n Moldova nu sde copii i de tineri: Portretul fiului(1964) de B. Epelbaum-Marcenko. Genul portretului a adus n sculptur tendine umaniste i

50

a constatat acest lucru, sculptorii fiind mai conservatori chiar dect unii pictori (Mihai Grecu) [152]. Putem conchide c arta plastic din perioada anilor 1960-1971 a constituit totui un suport pentru evoluia sculpturii din perioada care urmeaz. 2.3. Evoluia procesului sculptural n perioada 1971-1990 Sub aspect istoric aceast perioad se caracterizeaz printr-o stabilitate relativ i moderat. Arta plastic avea menirea de a propaga ideea traiului fericit n acest spaiu. Familiarizarea cu opera clasicilor se face n continuare prin filiera concepiei luptei de clas. Se practic i se organizeaz mai des deplasri de creaie ale artitilor plastici att n rile socialiste, ct i n cele capitaliste. n acelai timp se consolideaz legturile de creaie, se intensific schimbul de experien ntre sculptorii din republicile unionale [129]. Prin anii 55-60 se stabilete, iar n perioada anilor 70-80 devine frecvent aa-zisa onomastic socialist, care permitea expunerea lucrrilor de sculptur (precum i a celor de grafic, pictur, art decorativ etc.) n cadrul expoziiilor republicane i unionale consacrate srbtorilor revoluionare, profesionale, expoziiilor tematice. Printre acestea putem enumera expoziiile consacrate Revoluiei din Octombrie (1962, 1967, 1977); lui V. Lenin (1970); Partidului Comunist (1974, 1976); Comsomolului Leninist (1965, 1968); Patriei (1972, 1973); eliberrii de sub jugul fascist (1970, 1974, 1975); pcii (1965); Armatei Sovietice (1962, 1965, 1968, 1972); miliiei (1972, 1974, 1978); muncii (1961, 1976); culturii fizice i sportului (1963); tineretului (1964, 1965) etc. Pe lng acestea putem meniona i expoziiile desfutare peste hotarele republicii (1975 Tomsk, 1976 Armenia); expoziii peste hotarele U.R.S.S (1974 Polonia, 1976 Bulgaria) [162-188]. Cea mai reprezentativ a fost prima expoziie unional de sculptur din anul 1983 de la Moscova, unde au fost pe larg prezentate toate genurile sculpturii. n perioada anilor 70-90, n cadrul U.A.P. din Moldova, Consiliul artistic al acesteia
51

desfura o activitate destul de prodigioas. Lucrrile sculptorilor se discutau minuios, se menionau laturile pozitive, se indicau i cele negative, de cele mai multe ori sculptorilor li se propunea s finiseze (corecteze) schiele i operele n spiritul artei realismului socialist. ns ctre anul 1985, ca rezultat al democratizrii, al Perestroicii, au fost cazuri cnd s-a refuzat de a lua n consideraie indicaiile Consiliului artistic n ceea ce privete introducerea unor corecii n schi. Ca exemplu poate servi lucrarea Alonca (1981, gips) de R. Derbenev, iar lucrarea Moldovenii constructori ai B.A.M.-ului de acelai autor a fost respins de trei ori. Tema celui de al doilea rzboi mondial este ilustrat prin monumente ale gloriei militare care au fost nlate practic n toate satele i centrele raionale ale Moldovei. La 9 mai 1975, n ziua celei de-a 30-a aniversri a victoriei, la Chiinu a fost inaugurat Memorialul gloriei militare. Partea central a compoziiei reprezint o piramid format din cinci arme stilizate cu o nlime de 25 metri. Baza piramidei e constituit de o stea cu cinci coluri, n centrul creia arde focul venic. De la stnga spre dreapta complexului sunt expuse ase panouri din granit (relief scobit), care redau episoade din istoria celui de-al doilea rzboi mondial: Anul 1941, Pe front, Chemarea, Nici un pas napoi, Asaltul i Victoria. Aceste panouri sunt unite compoziional prin direcia micrii formelor. Cu toat democratizarea vieii, inclusiv a celei artistice, n perioada restructurrii se mai menin legturile (numite - de efie) cu unitile militare stabilite nc n anii 1973-1974 [156]. Astfel sculptoria R. Podoprigora a donat trei busturi (Belozub, Semionov i Lebedinski) unei uniti militare la aniversarea a 70 ani de la ntemeiere. n anul 1987 artitii plastici doneaz unitilor militare: Bustul lui V. Lenin de N. Gorionev, Bustul grnicerului Vetcinikin de B. Dubrovin, Bustul lui V. Lenin de R. Derbenev, busturile lui V. Lenin i F. Dzerjinski de L. Fitov.

52

La 16 septembrie 1978 este inaugurat Sala cu Org din Chiinu. Cldirea a fost construit la nceputul secolului al XX-lea, i a servit ca incint a unei bnci, ulterior edificiul a fost adaptat pentru concerte de muzic coral, cameral i de org. Niele slii de spectacole i cele dou vestibuluri sunt decorate cu busturile compozitorilor: W. A. Mozart, G. Handel, I. S. Bach, L. Beethoven, P. Ciaikovski, M. Glinka, S. Prokofiev, D. ostakovici, I. Lsenko, . Neaga (sculptor L. Dubinovschi). Sculpturile care ncununau frontonul i prile laterale ale cldirii au fost restaurate, pstrndu-se, pe ct a fost posibil, modelul iniial. Avnd drept subiect central chipul contemporanului i al femeii muncitoare se afirm una dintre temele de importan major n arta sovietic tema muncii, dat fiind faptul c omul muncitor era considerat adevratul creator de valori. Concomitent apar sporadic i subiecte care propag munca n domeniul tutunritului, ocupaie evident duntoare sntii: Tutunreasa (1961) de C. Cobizev, Tutunresele (1974) de A. Picunov. Nu este lipsit de interes i tema maternitii, care are menirea s reflecte grija statului fa de tnra generaie, ns aici mai mult se reuete a elogia tandreea femeii-mam: Maternitate (1966) de A. Picunov i Mama mea (1972) de C. Cobizev. Aceste subiecte, prezente n arta U.R.S.S., se completeaz prin teme specifice pentru arta Moldovei Sovietice: recolta, toamna, strugurii, pinea, hora, nunta [150]. Aceste teme le gsim n reliefurile Claudiei Cobizev, sculpturile decorative ale A. Picunov, lucrrile altor sculptori. Chipurile care ilustreaz motivele femeii, Moldovei i ale roadei, sunt decorative i alegorice. Se contureaz tema ritualurilor populare Mireasa (1967) de Claudia Cobizev. Prin conlucrarea cu arta popular i, mai ales cu arta popular de tiere n lemn, apare tendina spre stilizare, geometrizare, spre decorativism. Kanonul moldovenesc aprut n aceast perioad din tendina spre decorativism, reda o femeie tnr cu un strugure de poam. Aceast reprezentare, devenit ablon, s-a meninut mult timp, mai ales n reliefurile indicatoare de la marginea satelor.

53

Din contactul cu arta universal apare tema cosmogoniei: Infinit (1974), (il.81) de D. Skvorov; Infinit (1972), (il.56) i Cosmos (1983) de A. Picunov. n anii 1983-1985 se menine tema construciilor comsomoliste B.A.M.-ul: Alonca de R. Derbenev. Aceste teme i gsesc rsunet n creaia sculptorilor: V. Kuzneov, R. Podoprigora, N. Mekite, I. Chitman, M. Spinei, I. Beldii, N. Sajin, L. Iantzen, I. urcan, I. Canain, B. Dubrovin i soia sa G. Dubrovin, V. evcenko, N. Vlasov etc. La ei putem meniona un ir de subiecte particulare. V. Kuzneov i desvrete miestria crend n continuare chipurile liderilor comuniti: spre exemplu, placa comemorativ F. Dzerjinski (1977), care a fost refcut de autor cu instalarea chipului lui tefan cel Mare (1991). I. Chitman abordeaz tema Omul i mediul prin lucrarea Biatul i floarea-soarelui (1976) compoziie de gen. I. Beldii tema Omul i plaiul natal cu lucrarea Moldova truditoare (1975, medalie). N. Sajin oglindete tema artei prin lucrarea Muzele (1980), sculptur decorativ din ase figuri. I. urcan chipuri de contemporani Portret de medic (1966). I. Canain la tema Artistul i opera, creeaz un ir de lucrri, printre care menionm compoziia de gen S. Ciokolov (1991). N. Vlasov la tema Omul i plaiul natal se remarc cu lucrarea Trnta (1974, medalie). Unul dintre sculptorii acestei generaii este Iurii Canain [53, 96], care din 1968 i desfoar munca de creaie la Chiinu. n 1962 I. Canain ia cunotin de opera lui Constantin Brncui, Ion Irimescu i Boris Caragea n cadrul expoziiilor organizate la Moscova. Sculptorul este preocupat de arta popular romneasc, la fel i de sculptura din cadrul culturii Cucuteni-Tripolie. I. Canain s-a aflat sub influena sculptorului iugoslav Ivan Mestrovici i, de asemenea, sub influena edificatoare a operei lui Alexandru Plmdeal. Aceste manifestri au influenat doar formal creaia lui Iurie Canain. Fiind la Moscova, studiaz sub ndrumarea profesorului Rabinovici, care, la rndul su, a studiat n atelierele sculptorului francez Antuan Bourdelle. La Moscova face cunotin cu Ernst

54

Neizvestni, l cunoate pe Serghei Ciokolov, ale crui cteva portrete le realizeaz ulterior. S-a aflat un timp relativ scurt sub influena artei moderne. I. Canain realizeaz mai multe chipuri ale lui Mihai Eminescu (n 1964 fiind student, 1970, 1984, 1986 - Ce te legeni codrule?, Luceafrul (1991, amot) (il.85)). n 1969 vine la expoziia consacrat aniversrii a 100-a de la naterea lui V. Lenin, contrar tuturor ateptrilor, cu lucrarea Oameni ai gliei, executat n lemn, pentru care fapt este supus criticii pentru stilizare. Iurie Canain a realizat n spaiul ortodox prima sculptur care o reprezint pe Maica Domnului cu pruncul Isus, de asemenea Mioria (1986, amot) (il.86), sculptura Golgota neamului (1998, bronz, granit) (il.87, 88) i ciclul de lucrri Artistul i modelul. Ciclul de lucrri ale lui Iurie Canain, realizate n plastic de dimensiuni mici, n bronz, reunite sub titlul Artistul i modelul nfieaz artiti clasici universali cum ar fi, spre exemplu: Leonardo da Vinci, Wolfgang Amadeus Mozart, Hans Cristian Andersen, Alexandru Pukin; artiti naionali: Constantin Brncui, Alexandru Plmdeal, Alexe Mateevici; precum i artiti contemporani: Glebus Sainciuc, Aurel David, Ion Jumatii etc. Uor descifrabile sub aspect reprezentativ, lucrrile realizeaz totui un dialog complicat cu spectatorul. Portretizaii sunt surprini n diverse momente ale activitii lor, fr a poza, n momente de atitudine fireasc i sincer. Lucrrile din acest ciclu, n linii mari, pot fi mprite n patru grupuri. n primul grup se includ operele care l reprezint pe artist de unul singur, ca spre exemplu lucrrile Serghei Ciokolov. Inspiraie i Alexe Mateevici (1998, bronz) (il.89). Chipul lui Mateevici, cuprins din dou jumti unite organic, poet i preot, ilustreaz reuit lupta interioar a poetului, care i gsete refugiul firesc n credin, n idealul curat, n divin. Grupul al doilea l constituie lucrrile care nfieaz artistul mpreun cu opera sa (C. Brncui, A. Plmdeal). La Canain, sculptorul A. Plmdeal (1982, amot) (il.83) este surprins n momentul cnd deja a realizat macheta monumentului tefan cel Mare i Sfnt. Personajul ns s-ar prea c privete
55

absent creaia sa sau este cu gndul n alt parte, poate la o nou realizare. Studiind lucrarea, atenia ne este atras de mna sculptorului, executat n cele mai mici detalii; care pare uor obosit, destinuindu-ne faptul c sculptorul A. Plmdeal este mulumit de creaia sa. Spectaculozitatea acestei lucrri ar putea fi i punctul ei negativ. Din grupul al treilea fac parte lucrrile ce reprezint artistul i modelul (Pukin i Gonciarova, Leonardo i Mona Lisa). Leonardo da Vinci i Mona Lisa sunt surprini n procesul realizrii vestitului tablou Gioconda. Leonardo privete ursuz modelul. Mona Lisa pare a pune la ncercare fora creatoare a pictorului prin zmbetul su misterios. Lucrrile-alegorie constituie cel de al patrulea grup. Tragismul atinge cote maxime n lucrarea nchinare lui Aurel David care este reprezentat n momentul nefiinei sale fizice. Reprezentat alegoric, corpul nensufleit face cu capul o bre n suprafaa compoziiei dedicate lui Mihai Eminescu lucrare care l-a nvenicit pe A. David. Prin aceste procedee plastice I. Canain ncearc s sugereze ideea de trecere n alt lume a artistului, dar i de supravieuire prin opera lui. Totui lucrarea trezete mai multe controverse sub aspect estetic i conceptual. Stilizate puternic, lucrrile Cap de fat i Portretul lui Serghei Ciokolov (1969, lemn) (il.82) redau laconic ideea general prin minimum de detalii i maximum de expresivitate. Este interesant lucrarea Constantin Brncui (1982, gips) (il.84) prin modalitatea de a transmite spectatorului ideea de profunzime a gndirii, de cutare chinuitoare, trsturi realizate prin crestarea cu cteva tieturi adnci n suprafaa i aa ridat a chipului portretizat. Se cer remarcate i lucrrile de ultim or: Maica Domnului lucrare ce constituie o realizare cu totul nou pentru spaiul ortodox moldav, Bunul pstor (2000, bronz) (il.90) cu reflexe renascentiste, i Golgota neamului (1998, bronz, granit) (il.87, 88) cu o vdit expresivitate medieval. Un alt sculptor care a activat n aceast perioad este Valentin Kuzneov [172], autor al multor sculpturi monumentale. Dup schiele sale a fost conceput
56

monumentul lui V. Lenin n Cimilia, bustul lui V. Raievski n Tiraspol, placa memorial a lui F. Dzerjinski i monumentul poetului-revoluionar bulgar Hristo Botev n Chiinu. Tot lui V. Kuzneov i aparine relieful lui Ion Creang (1978, bronz) (il.75), instalat pe faada blocului central al Universitii Pedagogice de Stat cu acelai nume. La o analiz general, lucrrile lui V. Kuzneov pot fi divizate n urmtoarele grupuri tematice: tatarbunarii i portretele conductorilor rscoalei, chipurile contemporanilor eroi ai muncii socialiste i eroi ai U.R.S.S., portretul feminin, tema muncii, compoziii de gen. Totui centrul creaiei sale l constituie genul portretistic. Majoritatea portretelor sale sunt executate realist. Detaliul realist are un rol decisiv n creaia sa. Recurgnd la procedee ndrznee n tehnica execuiei lucrrilor, autorul obine efecte de suprafa pe piele, roea n obraji, nuana de blond n pr i sprncene. Unicul su portret care poart amprenta unei stilizri evidente este Portretul pictorului V. Miagkov (1967, amot), (il.74). n aceast perioad i continu activitatea sculptorii generaiilor mai n vrst. La nceputul anilor 70, alturi de compoziiile tematice, n creaia Claudiei Cobizev apar lucrri camerale n relief, cum ar fi, tripticul Femeile rii Sovietelor (1969, aram), Hora de primvar (1970, aluminiu), Spre sntate i frumusee (1971, aluminiu), Fete scldndu-se (1971, aram), Pe cmpurile Moldovei (1973), Sora medical (1973, aluminiu), Familia colhoznicului (1975, aram), (il.45); Drago-Vod (1976, aluminiu), (il.46); Tatarbunarcele (1976, gips), Viaa salvat (1978, aluminiu), Moldova mea (1981, aluminiu), Victoria (1981, gips tonat). Tehnica reliefului i acord C. Cobizev posibiliti largi pentru naraiune, care, n lucrarea Femeile rii Sovietelor (1969, aram), spre exemplu, cuprinde cteva perioade istorice [131, 164, 225]. Partea stng a tripticului este dedicat femeii revoluionare, partea din mijloc femeii muncitoare, partea dreapt

57

femeii-mame. Acest relief capt via prin ritmul formelor, prin duritatea materialului care confer lucrrii festivitate epic. Din aceast serie fac parte lucrri care sunt de un pronunat caracter decorativ Hor de primvar (1970), Spre sntate i frumusee (1971). Aceste opere, pe lng un pronunat ritm decorativ au predilecia unei simetrii bilaterale. Ritmul decorativ se observ i n lucrarea Felicitri cu ocazia decorrii (1976, lemn). Stilizat puternic, geometrizat, uor tonat, culoarea i linia constituie un tot ntreg armonios. Astfel tradiiile decorative n sculptura anilor 60 este continuat de maiestrul Cobizev i n anii 70. Cu toate acestea, n perioada respectiv se manifest i tendine realiste. Lucrarea Familia colhoznicului (1975, aram), (il.45) este o compoziie care aduce n scen sentimente pur umane. Surprini ntr-un moment de tandree, aceste personaje arat viaa oamenilor simpli, monumentalizeaz momentul fericit. Centrul compoziiei l constituie figura copilului care primete darul prinilor si, rezultatul muncii lor un strugure. Compoziia este realizat n basorelief, linia i relieful uor bombat constituind mijloacele prin care se obine efectul artistic. Interesant este i lucrarea Fete scldndu-se (1971), unde liniile corpurilor fetelor, a prului displetit sunt realizate la unison cu valurile apei. Cea mai reuit lucrare este totui panoul Drago-Vod (1976, aluminiu), (il.46). Realizat pe baza legendei i a personajelor istorice real-existente, autorul i confer compoziiei un caracter arhaic prin linia desenului, care este simplificat i amintete de miniatura medieval. n panou se fac evidente planurile doi i trei, perspectiva. Figurile par a fi statice, parc subliniind importana momentului istoric. Aceast lucrare este unicul relief din creaia trzie a Claudiei Cobizev, realizat n spirit naional. Tradiiile portretului anilor 60-70 i gsesc continuare logic n arta anilor 70-80. Portretul din aceast perioad este puternic stilizat, simplificat, ca, spre exemplu, n lucrrile Claudiei Cobizev Colhoznia (1971, aram), Aurica (1974, aram), Portretul recrutului (1975, gips), Aspiranta (1979, bronz).
58

n felul su novatoare este lucrarea Aurica (1974, cupru) (il.44), dar ea nu se oprete la descrierea lumii interioare a portretizatei, ci reprezint un chip generalizat al unei tinere. Laconismul elementelor decorative i al limbajului plastic reduce considerabil expresivitatea portretului. Lucrarea Aspiranta, de aceeai autoare, relev fenomenul cnd calitile personale se mbin armonios cu caracterul epocii n care activeaz personajul. Este de remarcat i faptul c maiestrul Cobizev, n anii 80, se rentoarce la chipul rancei, care este prezentat asemntor chipurilor create de V. Muhin n anii 30. Claritatea formelor i a volumelor este uor vizibil n lucrarea Stpna pmntului (1980, bronz). Ideea de baz a lucrrii se exprim prin poza sigur a figurii femeii stpn a rii. n perioada anilor 70 80 sculptura monumental continu a fi prezent n creaia lui L. Dubinovschi. Monumentul ostailor-eliberatori (1970, bronz, beton) din centrul Chiinului, creat de sculptorii L. Dubinovschi, N. Epelbaum i arhitecii I. Grienko, A. Kolotovski, A. Minaev i F. Naumov pare a fi printre ultimele monumente unde patosul socialist i atinge apogeul, patos care ulterior nclin spre o vdit i continu descretere [123]. n anul 1975 L. Dubinovschi finiseaz compoziia monumental din oraul Hnceti, batina lui G. Kotovski (bronz, piatr de Cosui) (il,52) [200]. Lansnd ideea unitii dintre voina conductorului de oti i cea a poporului, L. Dubinovschi creeaz compoziia din dou pri: una l reprezint pe G. Kotovski, iar alta un grup de ostai. Chipul lui G. Kotovski subliniaz voina i brbia comandantului de oti, ar figurile oamenuilor narmai, redai generalizat, reprezint puterea poporului ridicat la lupt. n 1976 L. Dubinovschi creeaz compoziia sculptural Monumentul lui K. Marx i F. Engels (cupru forjat) (il.50) care s-a aflat pn n 1990 n faa cldirii C.C. al P.C.M. A fost o mare nereuit a artistului care a dorit s redea ideea de apropiere a clasicilor marxism-leninismului de popor, iar ca rezultat a avut loc banalizarea i vulgarizarea acestor personaje istorice.
59

n anii 70-80 L. Dubinovschi, ca i C. Cobizev, realizeaz lucrri n genul portretului: M. oncev (1977), A. Zevin (1977), precum i Portretul arhitectului G. Solominov (1977), portretele pictorilor I. Bogdesco (1979) i S. Cuciuc (1979). Portretul Adei Zevin pare a fi simplu, ntregul chip este tratat liber, parc creat ntmpltor, spontan, firesc. Este de remarcat faptul c, n linii mari, portretul anilor 70 80 cunoate o tratare mai larg, mai ampl, mai interiorizat, mai multiaspectual. n comparaie cu portretul anilor 50-60 care descria numai trsturile dominante, tipice, portretul anilor 70-80 poart, pe lng trsturi personale, i trsturi generalumane. Cu totul alt direcie se constat n creaia Alexandrei Picunov n perioada anilor 1972-1985. Autoarea abordeaz teme filozofice, ca spre exemplu, lucrarea Infinit (1972, amot), (il.56). Avnd la baz o figur care amintete un copil nfat de la care pornete un zigzag redat naturalist, lucrarea exprim ca idee principal continuarea vieii, conceperea, naterea, perpetuarea, trecerea din generaie n generaie. Aceast tem este oglindit i n lucrarea Concepere (1979, amot) care prezint, spre deosebire de lucrarea precedent, ntr-o manier mai mult poetic, unirea ntr-un tot ntreg a nceputului feminin i a celui masculin, naterea din dragoste a unei viei noi. i mai profund este chipul Demiurgul (1983, gips), (il.60). Demiurgul pare a fi un germene, tristeea i este caracteristic, i este specific i o vizibil stare de poezie. Prin urmare, putem susine c n anii 80 n compoziiile decorative ale A. Picunov se remarc accentuarea i ntoarcerea spre ideile i conceptele filozofice, spre obinerea efectelor prin generalizarea formelor exterioare. Continu s prezinte un viu interes pentru public creaia lui N. Epelbaum, n special prin caracterul multiaspectual al lucrrilor sale. Aceast afirmaie este evident corect dac analizm lucrrile Voinicul de la ar (1972, lemn) i Olympianul (1974, lemn) diverse sub aspect conceptual i tehnic.
60

Deosebit de interesant este lucrarea Cntreaa la harp (1976, aram), (il.62). Lucrarea este puternic stilizat, se creeaz impresia de micare a liniei harpei, redate la fel de generalizat. Cntreaa la harp atinge cu degetele strunele nevzute, astfel nct spectatorul poate auzi melodia divin. n anii 70-80 N. Epelbaum continu seria de sculpturi n genul animalier [166]. Zimbrul (1977, ceramic) (il.67) urmrete doar de departe proprietile anatomice ale animalului, ntreg chipul fiind constituit pe jocul nuanat dintre relief i contrarelief. Calul btrn (1977, ceramic) face parte din irul lucrrilor care trateaz sentimentele umane prin prisma paralelismului cu lumea animal. Astfel Calul btrn arat neputinele senectuii, disperarea i tristeea trite intens la aceast vrst. Tradiiile realiste n portret sunt continuate i de sculptorul Dimitrie Skvorov (Russu) care vine cu lucrrile Portretul lui Mihai Eminescu (1974, gips) i Portretul lui A. Makarenko (1976, gips) [165]. Totui D. Skvorov abordeaz i teme cosmogonice compoziia Infinit (1974, gips), (il.81) care reprezint o fie, crend impresia de ceva nematerial, fie parc legat ntr-un nod care amintete semnul matematic al infinitului. Creaia sculptorului Robert Derbenev n perioada 1972-1985 ne atrage atenia prin diversitatea genurilor abordate: sculptur monumental, de evalet, sculptur decorativ, plastic de mici dimensiuni etc. [171]. nti de toate, n perioada studiat R. Derbenev continu cu succes tema istorico-revoluionar. Lucrarea Cekitii (1976, gips) pare a continua sub aspect conceptual lucrarea Rzbuntorii norodnici (1970, gips). Ideea de continuitate a luptei de clas se obine prin acelai procedeu plastic unirea figurilor de tineri i maturi ntr-un bloc omogen, integral. n acelai an, 1976-1977, n creaia lui R. Derbenev are loc cotitura spre forme stilizate i idei care nu stau la suprafa. Astfel lucrarea Portretul sculptorului M. Mahmud (1976, granit), (il.77) i lucrarea Badea Cozma (1977, granit), (il.78) sunt realizate ntr-o tehnic cu totul deosebit. La prima vedere,
61

aceste lucrri prezint dou blocuri de piatr, neprelucrate, care par a fi arhaice. La o privire mai atent se observ c aceast nefinisare este un procedeu artistic care aduce ideea de profunzime a gndirii, de concentrare i de maturitate. Factura acestor dou lucrri ns este diferit: la prima ea este abia perceptibil, unele pri ale feei fiind prelucrate mai munuios dect altele; la a doua factura este granuloas. Prezint importan, din punct de vedere plastic, i forma blocurilor care d portretelor suflu naional. n anii 70-80 n creaia lui R. Derbenev se atest trecerea, deplasarea de la modul realist de executare a portretelor spre cel romantic, stilizat. Putem exemplifica cu Portretul sergentului V. Tkacenko (1981, bronz), Portretul lui N. Kauanski (1981, aluminiu) i lucrarea Btrnul (1982, bronz), (il.79). n ultima oper, n mod alegoric, se reliefeaz ideea de caracter greoi care se observ la btrnee. Caracterul alegoric este propriu i lucrrilor Miliia (1981, aluminiu) i Alonka (1981, gips). Manifestrile sculpturale ale acestei perioade culmineaz cu Expoziia unional de sculptur de la Moscova desfurat n anul 1983. n cadrul aceastei expoziii se remarc lucrrile sculptorilor B. Epelbaum-Marcenko Portretul pictoriei N. Urman (1982, lemn), N. Epelbaum Cntec din crng (1982, lemn), precum i compoziiile plurifigurative ale ceramistelor N. Sajin nfloresc livezile (1983, compoziie din zece piese) i L. Iantzen Pukin n Basarabia (1983, compoziie din unsprezece piese). n lucrarea Nelly Sajin nfloresc livezile (il.95) se observ clar ritmul cu un vizibil caracter succesiv, aici figurile alterneaz i conlucreaz cu formele decorative. Ritmul cu un caracter compus n lucrarea Pukin n Basarabia (il.96) de Luiza Iantzen se realizeaz, ca modalitate de expresie, att prin secionarea figurilor la diverse niveluri, ct i prin situarea lor pe postamente de diverse mrimi. Astfel putem meniona c n aceast perioad se constat schimbri ale raportului dintre sculptur i artele decorative. Are loc procesul de
62

sculpturalizare a artelor decorative (ceramic) i procesul de decorativizare a sculpturii. Vladislav evcenko se afirm n plastica de mici dimensiuni cu un ir de compoziii (toate achiziionate de M.N.A.P.M.): Pinguinii, Bazar, Mo Ion, Cioban, Broscuele, Dragonul timpului, Buctarul, Custoreasa, Vntoarea, Vinificatorii, Pescarii (n total 15 lucrri n bronz). Vrsta tnr a artistului, care a decedat prematur, n mod tragic, explic naivitatea compoziiilor care au ca subiect personaje accesibile att copiilor, ct i adulilor. Tnrul sculptor a redat n operele sale diverse dispoziii, diverse atitudini fa de via. Metoda de realizare a lucrrilor executate de V. evcenko se remarc prin prospeime i uurin. Ele sunt modelate din mase ce se lipesc succesiv una peste alta ncepnd cu carcasa, care se ntrezrete parial prin goluri, astfel, obinndu-se o factur mai mult romantic. Indiferent de faptul care sunt personajele compoziiilor sale: fie nite broscue sltree, fie un btina surprins n cadrul ocupaiilor cotidiene (pscutul oilr, culesul strugurilor, vntoarea) sau un meseria surprins n timpul ocupaiilor profesionale (buctar, custoreas), autorul reuete s mearg mai departe dect presupune imaginea propriu-zis. V. evcenko ptrunde n psihologia personajelor care sunt redate cu un uor umor att al autorului fa de creaia sa, ct i al personajelor nsei fa de propria lor persoan. Autorul creeaz i compoziii ce au vdite conotaii filozofice Dragonul timpului. Imaginea se obine prin elemente abstracte, care le fac dificil descifrarea semnificaiei. Generaliznd, putem spune c perioada 1971-1990 este una rodnic n istoriografia plasticii sculpturale moldoveneti, care continui tradiiile romantice ale perioadei precedente att n portret, ct i n compoziiile camerale. Se manifest plenar genul reliefului (C. Cobizev) realizat n diverse tehnici de execuie (aram i aluminiu). De asemenea se remarc tipul de reprezentare n relief specific doar pentru Moldova. Se dezvolt plastica realizat n ceramic (L. Iantzen, N. Sajin) [38]. N. Epelbaum i continu activitatea n domeniul genului animalier. Perioada
63

1971-1990 continu tradiiile perioadelor precedente, dar n snul ei se coace procesul de eliberare de dogme care, ulterior, se va manifesta din plin. Procesul de restructurare iniiat de liderul de atunci al U.R.S.S., Mihail Gorbaciov, a adus un suflu de libertate att n gndirea politic, ct i n manifestrile culturale. S-au iniiat o serie de fapte i de evenimente ce au generat, ulterior, schimbri eseniale n viaa social-politic din fostul spaiu sovietic. Publicarea lucrrii Arhipelagul GULAG a lui Alexandr Soljenin, alegerea lui Andrei Saharov ca deputat al Sovietului Suprem al U.R.S.S., de asemenea, alegerea unui mare grup de scriitori de orientare naional din Moldova ca deputai ai Sovietului Suprem al U.R.S.S.: Ion Dru, Mihai Cimpoi, Leonida Lari, Ion C. Ciobanu, Grigore Vieru, Dumitru Matcovschi sunt efecte palpabile ale democratizrii spaiului sovietic. i n Moldova se desfoar evenimente care au marcat profund situaia social-politic de aici. Procesul de renatere naional n general, i adoptarea legislaiei lingvistice n special, a constituit un pas extrem de important pentru renaterea valorilor naionale i redeteptarea contiinei de neam. n 1992 ncepe rzboiul din Transnistria, soldat cu pierderi considerabile. n anii urmtori Moldova face pai importani pentru instaurarea principiilor democratice i deschiderea spre Europa. Implicit se produc schimbri vizibile i n domeniul sculpturii. Treptat se lichideaz influena organelor de cenzur exercitat asupra procesului artistic pn la acel moment. Artitii tot mai ferm protesteaz contra ndrumrilor acestor organe oficiale. Renaterea naional i democratizarea societii au condiionat revenirea la valorile naionale i la cele universale. Acest fapt a nsemnat promovarea i ncadrarea fireasc n procesul artistic a conceptelor i a tehnicilor de execuie noi, caracteristice sculpturii contemporane. Periodic se acord decoraii de stat pentru realizri n domeniul artelor. Prin decretul Prezidiului Sovietului Suprem al R.S.S.M. de la 15 iunie 1989 se stabilete titlul de Artist plastic emerit din R.S.S.M., care se confer artitilor plastici din republic pentru merite deosebite.
64

ncepnd cu perioada renaterii naionale, Aleea Clasicilor din Chiinu a fost completat cu busturile clasicilor literaturii romne. Aici au fost dezvelite busturile lui Alexe Mateevici (de sculptorul Dimitrie Skvorov, 1990) i lui Constantin Stere (de Galina Dubrovin, 1991). Iar n zilele Lucian Blaga, organizate la Chiinu ntre 29 i 31 august 1992, Aleea s-a completat cu bustul lui Lucian Blaga (de Alexandra Picunov, 1992). Inaugurarea busturilor scriitorilor n cadrul srbtorii Limba noastr devine o tradiie. Urmeaz busturile G. Clinescu (de Serghei Ganenko, 1993), M. Eliade (de Aurelian Bolea, 1993), N. Iorga (de Mihai Ecobici, 1993), G. Cojbuc (de Constantin Popovici, 1994), M. Koglniceanu (de Gheorghe Adoc, 1994), T. Arghezi (de Dumitru Verdeanu, 1995), M. Sadoveanu (de Constantin Constantinov, 1996) etc. n aceast perioad au avut loc numeroase expoziii i evenimente artistice. n anii 1986-1989 se menine nc onomastica socialist cu teme legate de construirea comunismului, patriotism, aprarea patriei i a cuceririlor socialismului. ncepnd cu 1989, se resimte o depolitizare evident, operele de sculptur fiind expuse mpreun cu creaii ale altor genuri ale artei plastice la expoziiile legate de srbtoarea Limba noastr, expoziiile automnale, la saloanele de primvar etc. Se realizeaz legturi de prietenie cu artitii plastici din Romnia (Basarabenii la Bucureti i Saloanele Moldovei (1993) [104]). Se organizeaz expoziii avnd drept subiect central opere de sculptur ca gen unic expus: Sculptura-90, Sculptura-92. Au loc tabere de creaie att n Moldova, ct i dincolo de hotarele ei: 1992 - Alba-Iulia; 1993 - Centrul Gheorghe Apostu la Bacu; 1993 - Moldexpo, Chiinu; 1998 - Festivalul Nedua din Polonia; 1998 - Europos Parkes la Vilnus, Lituania. 2.4. Manifestri postmoderne n perioada 1991-2000 Procesul artistic postmodern ncepe n R. Moldova cu activitatea de la atelierele Barierei Sculeni de pn la 1986. n anii 1986-1987 are loc aciunea Rugina and C Sculeni [49], procesul dezicerii de clieele artei realismului
65

socialist continu cu o perioad de dezghe produs n anii 1987-1989. n perioada care urmeaz se manifest plenar generaia tnr de artiti: Mark Verlan (expoziia din iarna anului 1992), grupul Fantom, aciunea nmormntarea lui Barbie (1995), taberele de creaie CarbonART-96 [51] i CarbonART-97, expoziia Kilometrul 6 [75], fenomenul Ateliere (Chiinu, 1997) [52], tabra de creaie de la Ungheni (2000). Se rein n memoria cunosctorilor de art nume ca Iurie Horovski [154, 229], Valeriu Mokov, Nicolae Iskimji, Simeon Rabinkov, Serghei Gonenko, Grigore Potoki .a. realizatorii expoziiei Rugina and C (il.104,105,106) din 1987 [187]. Sculpturile prezentate la expoziia de pe malul lacului Bariera Sculeni constituiau un ansamblu din construcii de fier asamblaje sau intervenii din deeuri ready made a cror menire era de a atrage atenia asupra uzurii incontestabile a societii. n cadrul acestei expoziii s-a relevat problema relaiei sculpturii cu mediul nconjurtor i a interaciunii prilor ei constituiente, s-a recurs la un experiment cu subtext social i ideologic. Prin aceast expoziie s-a realizat un moment de cotitur, un nceput de etap nou n sculptura modern din Republica Moldova. n continuare se manifest sculptorii generaiei anilor 60: V. Kovaliov, G. Potoki, T. Cataraga, I. Zderciuc absolveni ai Institutului Repin din SanktPetersburg. Tudor Cataraga, sculptor bine cunoscut n prezent [59], nva independent n atelierele maietrilor, apoi la Sankt-Petersburg studiaz n clasa de sculptur. Aici face cunotin cu colegii de breasl tefan Rusu, Mihai ru i alii. Absolvete studiile avnd ca tem a tezei de licen Meterul Manole, din 1993 este membru titular al U.A.P. din Moldova. Maietrii de la care a avut de nvat i de a cror oper a fost influenat sunt: Michelangello, Bourdelle, Maillol, Brncui, Henri Moore, Marino Marini, Gacometti i, mai ales, Picasso pe care l apreciaz n mod deosebit pentru multiaspectualitatea sa. Tudor Cataraga experimenteaz mai multe materiale, dar tinde s pstreze forma pur, distinct, astfel ca n
66

lucrarea Geneza. Sculptorul se inspir i se conduce de canonul egiptean n lucrarea Egipteanca (il.102) ecou contemporan al unei teme deloc noi. Obine expresivitate deosebit n lucrarea Centaur (piatr). Lucreaz n mai multe materiale Corabia lui Noe, dar piatra rmne elementul de baz, lemnul susinnd doar formal conceptul. Una dintre lucrrile care au fost achiziionate de M.N.A.P. din Moldova este sculptura Idol (il.101) care frapeaz spectatorul prin pgnismul i primitivismul imaginii [106]. Grigore Potoki [187] s-a aflat iniial sub influiena creaiei lui L. Dubinovschi. Materialul preferat al sculptorului este amota. Tema de baz n creaie este reflectarea vieii att a oamenilor simpli, ct i a creatorilor de valori, analiza celor trite, importana artei i a misiunii artistului plastic n cultura contemporan. Astfel sunt operele din ciclul Soarta pictorului soart omeneasc (1987): Pictorul, Pictorul i muza, Pictorul i timpul (il.92), Familia pictorului. Din acest ciclu se evideniaz lucrarea Pictorul i timpul lucrare exagerat extins pe orizontal, fapt care indic povara timpului i influena sa nefast asupra artistului. Se remarc sub aspect filozofic lucrarea Ce este adevrul (1987, amot) (il.94). Un loc important n creaia sculptorului l ocup portretul marelui poet romn M. Eminescu, portretele sculptorilor L. Dubinovschi, Erik Varnas i Iurie Pietrosean. Un alt sculptor tnr, dar deja recunoscut, este Ion Zderciuc [120], admirator al lui Fein, Repin i Michelangello. I. Zderciuc este vizitator frecvent al Ermitajului, unde studiaz operele pictorilor Mesigne, Manzzo i Renato Gutuzo. Este profund impresionat de sculptura primitiv a Africii. ns la Institutul de Pictur, Arhitectur i Sculptur din Sankt-Petersburg era necesar de a crea n stil clasic naturalist, aceasta fiind o tendin general. n afar de aceasta, n scopul consolidrii stilului realismului socialist, periodic se organizau deplasri la uzine. n primul an de studii, I. Zderciuc studiaz n clasa profesorului Socolov, n al doilea la profesorul Kubasov, iar dup anul trei n clasa profesorului V. Pinciuk, timp de trei ani. Multe a acumulat studiind opera lui C. Brncui,
67

influenele creia se resimt, mai ales, n lucrarea Maternitate (gips tonat), expus n 1988. Printre temele asupra crora Ion Zderciuc revine periodic este chipul lui Mihai Eminescu. Acest chip a fost prezentat i n teza sa de licen. n anul 1994 el realizeaz un monument lui M. Eminescu la Ungheni, iar n 1996 altul la Sngerei. Ion Zderciuc este i autorul unor sculpturi originale: ndrgostiii (1987, bronz), (il.98) i Srutul (1987, bronz), (il.97). n ultima lucrare, cei doi ndgostii se contopesc ntr-o mbriare nepmnteasc, dulceaa creia le topete mnile i picioarele. Clipa trit de acest cuplu este plin de fericire visat, tandree i pasiune. O alt lucrare, Linite (1994, marmur), (il.99) pare s sugereze ideea de belug, plintate, linite fizic i interioar. Printre reuitele lui Ion Zderciuc se numr i statuia lui Vasile Alecsandri (1997, bronz) (il.100), instalat n faa Bibliotecii Naionale [39]. n sfrit, generaia tnr de azi este reprezentat de sculptorii: I. Bolocan, S. Ganenko, V. Vrtosu, S. Golubev, M. Verlan, S. Rusu, M. Puca etc. n linii mari ei au tins spre tehnici moderne i concepii caracteristice sculpturii contemporane. tefan Rusu [103] particip cu lucrri la expoziii n grup (1989-1996), expoziii personale (1995, 1997), concursuri i tabere de creaie. Obine premiul Academiei de Arte din Milano, Italia n anul 1994. Lucrrile sale conin elemente din lemn, material care poate nlocui i ilustra la el totul: Nori, valuri fenomene ale naturii care i n pictur necesit a fi transparente, diafane. Vaca este i ea din lemn, att suportul, ct i corpul animalului. Uneori ns lemnul trece conceptual pe planul doi, ca n lucrarea Sfritul, unde rolul de baz i aparine sticlei. Lucrarea dezvluie procesul de distrugere, care pornete din interior, dar care se soldeaz cu afectarea celei mai sensibile i irecuperabile pri paralelism cu viaa uman, i ea la fel de fragil. Este de remarcat picturalitatea detaliilor Norilor i valurilor care pare a fi arhaic, dar totui proaspt.

68

n lucrrile sale, tefan Rusu abordeaz tangenial aspecte social-filozofice, aa ca n lucrarea Principii care prezint un penel nctuat, prin care autorul ne sugereaz c actul creaiei cere libertate i flexibilitate, deschidere spre ideile novatoare. Valentin Vrtosu studiaz n atelierul lui L. Dubinovschi. La nceput este pasionat de genul portretistic, crend un ir de chipuri, printre care se remarc chipul Iuliei Hadeu copil-minune. n anii 90 trece la tehnicile moderniste i se reine prin lucrrile Clugr, Oglinda Cleopatrei. Experimenteaz i descoper tehnici noi de turnat n forme. Obine efecte optice cu ajutorul unor lupe ntr-o lucrare care nfieaz nite melci. Tnrul sculptor este pasionat de creaia lui Eugen Ionesco, realiznd cteva portrete ale marelui dramaturg, n care apeleaz la simbolica suprarealist (ca element falosul). Chipul lui Eugen Ionesco apare n una dintre lucrri ca un edificiu cu scri pe care miun spectatorii. Posibil, prin aceasta, autorul a vrut s redea ideea de druire a dramaturgului i a filozofului Eugen Ionesco. n aceeai perioad apare n creaia lui V. Vrtosu cactusul, ca element constructiv al compoziiilor, mbinnd reuit diverse tehnici i materiale Cactui (il.103). Libertatea pe care o manifest n alegerea materialelor i n implimentarea ideilor sale devine carte de vizit a sculptorului. La completarea tabloului general al realizrilor sculpturale din perioada respectiv, i aduce contribuia i Mark Verlan, care n iarna lui 1992 prezint publicului o expoziie cu subiecte moderniste, printre care obiecte non-funcionale, ready-made i altele [45]. Grupul Fantom, cu toate c se manifest preponderent n pictur, creeaz i n domeniul sculpturii [25-31]. Desctuarea, dezgheul care s-au produs n interiorul acestui grup s-a soldat n mare msur i cu eliberarea de dogme a reprezentanilor altor genuri de art. Acelai rol l-a avut i aciunea nmormntarea lui Barbie. Un rol important n dezvoltarea tendinelor noi n cadrul artei postmoderne la jucat Centrul SOROS pentru arta contemporan (CSAC) [101], creat n 1996,
69

care, n anul 2000, devine independent, separndu-se de fundaia SOROS Moldova. Anume n cadrul CSAC au fost organizate manifestrile artistice ale anilor 1996-2000. Interesante sunt fenomenele CarbonART [51]. Denumirea pornete de la elementul chimic Carbon care nu este cel mai rspndit n natur, dar care formeaz cei mai muli compui cu alte elemente. CarbonART96 este supranumit i Sadova I, dup denumirea localitii n care s-a desfurat. Grupul de participani era eterogen, format din persoane de diverse formaii artistice: pictori, sculptori, scenografi, fotografi, operatori video, designeri vestimentari, ceramiti etc. Octavian Eanu, directorul CSAC, iniiatorul CarbonART-ului calific fenomenul ca primul eveniment artistic din R. Moldova n care accentele au fost puse pe noile medii i mijloace de expresie. Astfel a avut loc una dintre primele relaii cu manifestrile postmoderniste. Fenomenul se remarc prin prezenele: Severina Nedelciuc Metamorfoza costumului, Ion Nia i Leo Dumitracu Grafic pe pmnt, Vlad Tabac Fr titlu, Lilia Dragnev i Lucia Macari Alegoria i altele. Se singularizeaz prin uzul su opera Furnicar a autorilor Pavel Bril i Mark Verlan, n care acioneaz att omul, ct i furnicile care miun pe faa celui reprezentat. Impresionant e i lucrarea de performan a autorilor SandIon Rugciune care ncearc s ilustreze fenomenul i desfurarea rugciunii, legtura dintre cel ce se roag i cerul care ar putea s-i rspund. Instalaia este dotat cu un clopot care este tras de participant, astfel dnd glas rugciunii. Se rein n memoria spectatorilor prin operele lor i autorii Iurie Cibotaru Intrare n exterior, Alexandru Tinei Ocol i Rpa, Igor Scerbina Fluturele. Aceste realizri reprezint nuduri (uneori color), care interpreteaz un rol, n funcie de conceptul autorului. Este interesant prin contradicia, dezacordul i opunerea reprezentrii i calificrii lucrarea lui Mircea Puca Naterea.

70

Lucrarea lui Pavel Brila Cldura culorii, video, nu este altceva dect o integrare a unei fee realizate color n fundalul unui tablou. Putem constata c fenomenul CarbonART96 s-a distins printr-o mare varietate de reprezentri de performan care, n opinia lui Octavian Eanu, este o reactualizare a dramaturgiei populare. Tabra CarbonART97 (Sadova II) a adunat artiti din SUA, Ukraina, Romnia i Republica Moldova cu lucrri realizate de la stilul tehno pn la sculptura din materialele cele mai accesibile. Tematica abordat a fost destul de variat, de la politic la metafizic. Printre reprezentanii R. Moldova se remarc Iurie Cibotaru cu aciunea Un nou nceput ce pornete ca idee de la mitul c oamenii au fost creai asemeni creatorului. Astfel ntr-o poian n care este plasat un cimitir de maini, piese i obiecte uzate care simbolizeaz un sfrit, a fost improvizat i un nceput simbolic un om din lut. Lucrarea exprim obsesia generaiilor actuale de a extermina tot ce ne nconjoar. Igor Scerbina vine cu lucrarea Banca inspirat de amintirile din copilrie. Iniial, instalaia reprezint 39 de baloane galbene prinse de o banc. Peste un timp baloanele se deformeaz, transformndu-se ntr-o compoziie haotic, sugernd ideea c, ulterior, natura i timpul va deforma tot ce a fost creat, chiar i iluziile copilriei. Mircea Puca este prezent la tabr cu instalaia Locuri pgne, conceput din materiale simple: crengi, rdcini, folii metalice, crend atmosfera misterioas a unui ritual pgn. Alexandru Tinei n lucrarea Gong zum sau spaiul lui Vasile Chiri vine cu farmecul lucrurilor vechi, deja utilizate. Fiecare dintre aceste obiecte metalice poart o informaie despre spaiul n care au fost create, despre oamenii care le-au folosit. Compoziia prezint un frumos ritm compus din obiectele care au aparinut cndva oamenilor. Mark Verlan (Marioka Fiul Ploii) este prezent cu lucrarea Dzong batumaga tic-tic, tigidic (anex la denumire) un obelisc care, aa cum afirm autorul
71

se construia cndva la moldoveni pe la marginea drumurilor n locuri slbatice. Autorul creeaz dou figuri din lemn cu fee din pulbere i ap, dar care, spre deosebire de oamenii creai de Dumnezeu, nu vor cunoate suferin i de la ei nu va rmine dect o grmad de cenu. Autorul remarc c unul din cei rmai n via va veni la un Dzong alb, va aprinde o lumnare n ntuneric i poate se va gndi la ceva. Astfel autorul pune problema efemeritii i a eternitii fiinei umane. La tabra CarbonART97 a fost prezent i Alexandru ranu cu lucrarea Zaruri. O pagin nou n procesul de modernizare a sculpturii R. Moldova a constituit-o expoziia Kilometrul 6 (Chiinu, 1997) [75]. Avnd expuse cteva opere la aceast expoziie, Mark Verlan se reine n memoria consumatorilor de frumos prin lucrarea Ochelarii (1996), (il.111). Cteva perechi de ochelari, realizate n diverse tehnici, nu arat altceva dect polivalena i unicalitatea modului de a privi lumea nconjurtoare, ochelarii trdnd viziunea posesorilor. Creaia aceluiai autor Oile, lucrare de mari dimensiuni cu folosirea tehnologicului i a materialelor naturale, pune n faa spectatorului probleme morale, generate de acest context (pe monitoarele TV sunt prezentate succesiv turmele de oi, scene de tiere a animalelor la abator, consumul crnii de ctre om). Metaforic, instalaia lui tefan Sadovnicov i Igor Scerbina Ua capt via doar cu concursul spectatorului, care privete prin vizorul uii n interior. Imaginea se obine printr-o camer video imaginea noastr realizat de la o parte n momentul cnd privim prin vizorul uii. Metafora este la suprafa: dorind s urmrim neobservai ceva, suntem privii cu toat discreia noi nine de la o parte fapt care ar fi trebuit s-l realizm de la bun nceput. Aceast instalaie ridic probleme de moral.

72

Igor Scerbina i Gabriel Scoar vin cu lucrarea De la document la nimic care e constituit din 8 fotografii (7 pictate pe deasupra). Aceast lucrare expune problema denaturrii (uneori estetice sau artistice) a adevrului documentar. O alt realizare surprinztoare, prezent la expoziia Kilometrul 6, realizat de tefan Sadovnicov i Igor Scerbina, este Mna trdtorului (il.109): pe o mas suspendat ntre doi perei sunt prinse n cuie 12 perechi de mnui. Sub mas se atern petale de trandafir. Privind instalaia, spectatorul i pune ntrebarea care totui este mna trdtorului. Rspunsul nu este deloc transparent sau evident. Igor Scerbina realizeaz la aceast expoziie i lucrarea Pictura metafizic, n care elementul natural face corp unic cu elementul modern abstract. Instalaia interactiv Ghilotina (il.107) de Iurie Cibotaru prezint, timp de 14 secunde, secvene filmate negativ pe care le urmrete dup moarte (decapitare) fiecare muritor [47]. Lucrarea Pickup-ul lui Foucault (il.110) de Veaceslav Dru realizeaz sinteza dintre pendulul lui Foucault i un pikup, demostrnd astfel o metod neordinar de a audia muzica. Pendulul, cu ajutorul unui dispozitiv electric situat deasupra pikupului, transmite acului micri haotice pe suprafaa discului. Un alt participant la expoziie, Mircea Puca, vine cu lucrarea Martorii rstignirii (il.108), ce repet alegoric simbolul cretin al rstignirii, prin organizarea spaiului, luminii i a sunetului. Cu ajutorul clieelor radiografice, suspendate de tavan i al elementelor mecanice, lucrarea prezint grafic corpul rstignitului. Prin sunetele produse de benzile audio, spectatorul este implicat n aciune, devine martor al rstignirii. Mircea Puca ne atrage atenia i prin lucrarea Scaunul misterios care nfieaz un scaun plutind pe ap, acoperit de plante i care lumineaz nluntrul unui cub negru. i n sfrit, MADANA MOHANA de Alexandru Tinei, Aprtorul grafic al animalelor de Mark Verlan, Aphros de Lilia Dragnev i Lucia Macari,

73

compoziia Conflict de Valentin rn i Victor Doncenco sunt lucrri care prezint un interes deosebit. Expoziia Kilometrul 6, sub aspect conceptual, a ntrunit lucrri care, prin procedeele evocate mai sus, abordeaz probleme estetice, de moral, de ecologie, att a naturii, ct i a societii, a spiritului uman. ntre 20 septembrie i 1 noiembrie 1997 la Chiinu are loc cea de-a II-a expoziie anual a CSAC, Chiinu (expoziii, simpozion, ateliere, videomaraton) [52], n cadrul creia s-au remarcat prezene originale. Lilia Dragnev i Lucia Macari vin cu Transformarea sunetului n imagine i a imaginii n sunet. Aceast lucrare cameral are conotaii filozofice, att prin mesajul lor, ct i prin imagine. Vasile Ra apare cu Probe de fertilitate pentru orice pmnt, pentru orice stare, pentru orice individ. Catalizatorul este bobul de gru ncolit. Lucrarea se remarc prin ritm i specificare fiecare sticlu din compoziie avnd destinaia sa. Alexandru Tinei este prezent cu lucrarea Spaiul X. Autorul constat c lucrarea este o continuare a temei Gong Zum, au fost utilizate lucruri vechi, ntrebuinate. Am ncercat s povestesc cu ajutorul lor despre originile mele, despre Chiinu, despre ceea ce m nconjoar acum, despre ceea ce sunt. Lucrarea amintete un naturmorte clasic cu ncadrarea ndrznea n el a gnditorului. Veceaslav Dru prezint o Biciclet beat o fiin distrus de propria existen. Autorul a indicat singur cheia lucrrii sale, ea fiind de altfel, evident. Lucia Junc edific lucrarea Porumbul. Coloanele de porumb reprezint intuitiv stlpii casei rneti cu grijile i filozofia ranului. Se remarc Mark Verlan cu lucrarea Sicriul, despre care spune autorul: sicriu confortabil, modernizat, pentru o cale lung. Se urmrete depirea tradiiilor nmormntrii, neschimbate de secole. E o ncercare de a privi altfel aceast tradiie trist de ngropare a prietenilor tcui i mori. Ar fi bine ca omul
74

prsind lumea veche, s gseasc o via nou i fericit, marcat de griji i impresii noi. tefan Rusu cu lucrarea Pneumoforie (Trezvia) prezint nouri i valurile realizate impresionist, fapt care ne duce cu gndul la corabia lui Noie, la problema vieii. Lucrarea lui Simion Zama i a Elenei Karacenev Art sau joc? este un document cu ilustraii tratnd problema dozei de acomodare a artei i a creatorului la via. Aliona Rusu vine cu Taina vieii, lucrare care aprinde un felinar alturi de tainele vieii deja existente, crend nc o tain. Se mai rein autorii Alexandru chiopu cu Proiect. Situaie, Georgeta Fondos cu ntlnire i Lucia Macari cu lucrarea Geometrie textil. A contribuit, de asemenea, la dezvoltarea sculpturii din R. Moldova tabra de creaie Ungheni 2000, unde s-a lucrat mai mult sculptur clasic n accepia contemporanilor. n aceast perioad au activat, practicnd n creaia lor diverse genuri ale sculpturii, artitii plastici: M. Spinei, I. Beldii, I. urcan, N. Vlasov, V. Kovaliov, I. Bolocan, S. Gonenko, S. Golubev, N. Iasinski, A. Srbu, S. Rabinkov, S. Dubinovschi, V. Rotaru, D. Verdeanu, G. Boamb, I. Grecu, A. Bolea, M. Ecobici, V. Nia, G. Postovan, C. Popovici, A. Dohotaru etc. n concluzie, putem afirma c n perioada 1986-2000 se impun i se manifest dou modele: pe de o parte tradiia postromantic i realismul critic (sfritul secolului al XIX-lea) din arta rus, realismul socialist i opera tradiional, iar pe de alt parte curentele postmoderne. Se resimte ca oportun sincronizarea procesului artistic din R. Moldova cu tehnicile i realizrile sculpturii universale, fapt care s-a produs tardiv, la sfritul acestei perioade. Totui, sculptorii generaiei noi preuiesc mai mult libertatea creaiei, dar i necesitatea de a munci, de a contientiza filozofic, artistic i contemplativ opera.
75

CAPITOLUL III. SPECIFICUL STILISTIC N SCULPTURA DIN A DOUA JUMTATE A SECOLULUI AL XX-lea N REPUBLICA MOLDOVA 3.1. Genurile i speciile sculpturii n Republica Moldova n sculptura Republicii Moldova din a doua jumtate a secolului al XX-lea distingem urmtoarele specii ale sculpturii clasice [125]: sculptura n rond-bosse (sculptura rotund), care se mparte n sculptur monumental, de evalet i n plastica de mici dimensiuni; relieful, care se mparte n relief scobit (en creux), relief puin nalt sau plat (basorelief), relief mijlociu (demi-relief sau mezzo-relief), relief nalt (haut-relief sau alto-relief). De domeniul reliefului ine arta executrii medaliilor i a monedelor. Pe lng acestea, este n cutare de noi forme i sculptura non-figurativ contemporan. n tehnica sculpturii rond-bosse sunt executate att lucrrile monumentale, ct i cele de evalet, precum i plastica de mici dimensiuni. Dar unele dintre lucrrile de sculptur de evalet dau impresia de unire propriu-zis cu materialul, de non-finit, de exemplu - Nud de femeie, schi (il.38) de A. Plmdeal [130]. Acest fapt se datoreaz nu ntmplrii, ci este de la bun nceput gndit i implementat de autor. Acelai lucru l putem spune i despre sculpturile Nataa i Portretul fiului de B. Epelbaum-Marcenco. Deci unirea unei sculpturi rotunde cu materialul brut este nu altceva dect un procedeu cu ajutorul cruia autorul obine efectele dorite. Uneori sculpturile rond-bosse au aspectul unor bolovani de piatr, care, cu toate c dateaz din secolul al XX-lea, seamn a avea vrsta sculpturilor paleoliticului este greu, s-ar prea, de citit mesajul transmis de sculptor, pietrele par a fi arhaice (lucrrile Portretul sculptorului M. Mahmud (1976) i Badea Cozma (1977) de R. Derbenev) [171]. Acesta este de asemenea un procedeu cu ajutorul cruia autorul aduce n scen ideea de btrnee i de profunzime a gndirii, iar sub aspect general poate avea i alt subtext. O alt idee este transpus prin efecte similare n Aprtorul (1968, gips) de N. Epelbaum.
76

Din masa brut apar doar unele detalii: unele mai evideniate, altele abia perceptibile toat lucrarea sugerndu-ne un bloc monolit, deci bine aprat chipul aprtorului [166]. La R. Derbenev gsim i o alt modalitate de expresie plastic, cum ar fi contopirea ntr-un bloc integru a dou sau mai multe figuri, fapt care d impresia, pe lng unitate monolit, i cea de continuitate lucrrile Rzbuntorii norodnici (1970) i Cekitii (1976). Relieful are modalitile sale de expresie. Relieful scobit (en creux) este prezent n tripticul La aprarea pcii (1963) de B. Epelbaum-Marcenko, unde linia, fluiditatea liniei, pune n valoare ntreaga compoziie [167]. Acelai lucru l putem spune i despre compoziia A. Picunov Patria [176]. Putem conchide c n relieful scobit principalul accent se face pe fora liniei. La acest procedeu se mai adaug uneori i efecte de textur care, de asemenea, contribuie la punerea n valoare a compoziiei aa cum putem observa n lucrarea Nunta (1968) de B. Epelbaum-Marcenko. E de remarcat faptul c, dac lucrarea este executat n metal, ca, de exemplu, lucrarea Familia colhoznicului (1975) de Claudia Cobizev, se obin efecte pe baza introducerii unor elemente de rotunjire a formelor i modelare abia sesizat a suprafeelor [164]. Dac lucrarea este efectuat n lemn (lucrarea C. Cobizev Felicitri cu ocazia decorrii (1976)), atunci se respect caracterul vdit decorativ al lucrrii prin folosirea liniei i a formelor reci. Cnd lucrarea este executat n relief puin nalt sau plat (baso-relief), atunci la realizarea liniei contribuie i modelarea abia sesizat n volum (Portret de femeie (1918) de A. Plmdeal). La general vorbind, baso-relieful a fost abordat sub diverse aspecte n creaia Claudiei Cobizev, ncepnd cu dvera decorativ Road (1941) unde fundalul lipsete i este nlocuit de spaii goale, lucrarea cptnd astfel mai mult expresivitate. Autoarea tie s foloseasc distana ntre primul plan i planul al doilea Vinificatoarele (1971) i chiar i reuete s redea perspectiva Drago-Vod (1976). Uneori ns autoarea cedeaz ideologizrii n detrimentul artistismului n lucrarea Pe veci cu Rusia (1960).
77

Relieful mediu (numit demi-relief sau mezzo-relief) este mbinat armonios de L. Dubinovschi ntr-o ntreag compoziie-obelisc, ncununat cu o figur rond-bosse compoziia Monument comsomolului eroic (1960), la realizarea creia au participat i sculptorii A. Maiko, I. Poneatovski, L. Fitov. Acest procedeu unirea cu fundalul este practicat i n sculptura de evalet: lucrarea Partizanii (1964) de I. Cheptnaru. Unirea prin fundal, pe care apar figuri de mrimi variate, cu diverse micri i atitudini este prezent i n demirelieful Monumentul consacrat aciunilor revoluionare ale muncitorilor din Chiinu mpotriva ocupaiei inutului de ctre boierii romni n anii 1918-1940, executat n 1975 de ctre I. Canain i arhitectul V. Voiehovschi [53]. Putem remarca c reliefurile mijlocii monumentale sunt legate tot mai mult att de forme spaiale ca: obeliscul, monumentul i placa comemorativ, ct i de arhitectur. Dac n majoritatea reliefurilor mijlocii figurile sunt grupate i unite prin fundal, atunci exist i excepii (lucrarea Brunhildei Epelbaum-Marcenko Henri Barbusse (1978)) unde fundalul pe alocuri dispare, figurile fiind totui compoziional unite. Relieful nalt este de felul su monumental i asigur legtura strns a sculpturii cu spaiul arhitectural. Astfel lucrrile I. Pavlov (1960) i B. Behterev (1960) de I. Cheptnaru sunt monumentale, legate de fundal [127]. Monumentul participanilor la rscoala de la Hotin este un alto-relief care trece pe alocuri n sculptur rond-bosse. Este interesant i Piatra de mormnt a L. S. Dubinovschi (1972) executat de Lazr Dubinovschi, care prezint de asemenea un alto-relief. n concluzie, ncepnd cu contrarelieful, continund cu basso-relieful, mezzorelieful, alto-relieful i terminnd cu sculptura en ronde-bosse constatm la toate aceste specii n perioada 45-60 o tendin spre monumentalitate, n perioada 6085 - spre plastica cameral, iar n perioada 1985-2000 - spre plastica de mici dimensiuni i tehnici moderne.

78

3.2. Materiale i tehnici de execuie Tehnicile de execuie a sculpturilor pot fi mprite convenional n trei grupuri: primul grup include tehnicile de execuie prin cioplire (gliptica) n lemn, piatr, granit; grupul doi prin adugare (plastica) n gips, bronz, aram, aluminiu, sticl, teracot, amot, ceramic, lut ars cu smal i alte materiale; i grupul trei presupune aplicarea tehnicilor moderne. Lemnul este unul dintre cele mai vechi materiale de execuie n sculptur. Lucrrile realizate n lemn pentru mult timp au pstrat tradiiile artei populare. ns n perioada de care ne ocupm lemnul este privit de artitii plastici ca un material cult, cu mari posibiliti de realizare. Lucrarea Claudiei Cobizev Cap de moldoveanc (1947) este realizat ntr-un modelaj fin, ritmic [131]. Opera impresioneaz prin stabilitate specific sculpturilor ce transmit spectatorului ideea de eternitate. O alt reuit este trpticul lui L. Dubinovschi Prini i copii (1957) [200]. Cele trei pri ale tripticului: Deteptare, Rscoal i Tineree sunt unite ntre ele, nti de toate, prin modelajul academic pe suprafee, cu redarea micrii care abia a nceput. Modelajul este totui nelipsit de libertate, artistism, dar i de convenionalism. Noi valene aduce n creaia lui N. Epelbaum modelajul n lemn [166]. Astfel, n lucrarea Leoaica cu puiul (1969) modelajul este ngrijit, rednd blana lins i splat att a leoaicei, ct i a puiului mngiat de ea, ambii surprini ntrun moment de tandree. Puterea artistic a modelajului n lemn este ilustrat de lucrrile Voinicul de la ar (1972) i Olimpianul (1974) de N. Epelbaum. Voinicul de la ar este modelat pe suprafee mari, generalizate, care graie proporionalitii att a figurii voinicului, ct i a celor doi cai pe care i stpnete, eman for fizic i voin. Contrar acesteia, lucrarea Olimpianul este modelat fin, cu suprafee plate, subiri, abia perceptibile, calul dnd impresie de static i doar olimpianul prin gestul minii exprim ideea de aspiraie spre valori nalte (focul din mn).
79

B. Epelbaum-Marcenko realizeaz o serie de sculpturi n lemn. Printre ele se numr Nataa (1958), Portretul sambistului (1967), Portretul lui V. Lenin (1968) [167]. Interesant, sub aspectul tehnicii de execuie, este lucrarea Ziu de doliu (1970) un relief n lemn, compoziie plurifigural care red funeraliile lui V. Lenin. Feele, siluetele oamenilor sunt cioplite n forme reci, unghiulare, gesturile i mimica fiind parc ncremenite, totul rednd sentimentul unei mari pierderi. O alt creaie impresionant n lemn a B. Epelbaum-Marcenko este sculptura Portretul Mariei Sagaidac (1977) (il.70) care, modelat clasic, red frumuseea fizic i spiritual, tandreea tinerei actrie. Piatra, ca materie prim pentru sculptur, aduce cu sine noutate i, totodat, specificul su n sculptura Republicii Moldova [196, 237]. Piatra de Cosui este prezent n lucrrile lui D. Scvorov Logodna (1965), Maternitate (1966), Desprire (1968), Dimineaa (1975). Granitul este utilizat de sculptorul R. Derbenev n operele Portretul sculptorului M. Mahmud (1976) i Badea Cozma (1977), unde, prin modelare, se red ideea de btrnee, profunzimea gndirii i a perceperii lumii nconjurtoare [171]. Gipsul se aplic pe larg de mult timp. Sculptura Strmb-Lemne (1945) de Lazr Dubinovschi este printre primele lucrri realizate n gips din perioada abordat. Modelajului viguros nu-i scap din vedere att caracteristicile anatomice, ct i cele plastice. Autorul reuete s oglindeasc ncordarea muchilor, romantismul chipului reprezentat. Gipsul este un material propice i pentru realizarea portretelor. Putem meniona lucrarea Ana-Maria (1937) de C. Cobizev , portret care reflect chipul unei fetie n momentul perceperii lumii nconjurtoare. Modelajul n gips al portretelor este practicat reuit de L. Dubinovschi n lucrarea Portretul doctoriei L. Rozenver (1948), care red un chip plin de finee i inteligen prin modelajul ngrijit.
80

Analiznd lucrurile la general, dup tipul modelajului n sculptur putem intui caracterul celui portretizat sau unele idei semantice. Astfel n compoziia Ciobnaul (1961) de Dimitrie Skvorov modelajul este realizat din buci lipite succesiv i ritmic, ceea ce permite a intui romantismul chipului reprezentat [165]. Printre compoziiile decorative cu subiect abstract, executate n gips putem meniona opera Infinit (1974) de acelai D. Skvorov. ns n aceast lucrare, prin textura modelajului, se cedeaz mult ideii generale a compoziiei. Tot la capitolul plastic se refer i materialele care se prelucreaz prin topire: aram, bronz, aluminiu i altele. n aram (cupru) este executat lucrarea K. Marx i F. Engels (1976) de Lazr Dubinovschi. Suprafeele sculpturii sunt astfel prelucrate, nct dau impresia de freamt uor, amintind plpirea focului sau micarea unui drapel n adierea vntului. Aceast lucrare nu prezint interes din punct de vedere a conceptului. Vorbind despre posibilitile cuprului, este de remarcat portretul Aurica (1974) de C. Cobizev. Aici stilizarea puternic, precum i lipsa elementelor decorative, este susinut de tehnica execuiei i creeaz o lucrare aparent finit i clasic. Cuprul forjat este folosit de L. Dubinovschi n lucrarea Recviem (1982). Posibilitile materialului n aceast sculptur nu se manifest plenar, totul este nefinisat, acesta fiind i conceptul lucrrii. Printre realizrile n bronz se remarc creaia aceluiai L. Dubinovschi Florica (1955). Cu toat duritatea i monumentalitatea materialului, portretul fetei ne d impresia de lejeritate, micare, dans. Aceste efecte se obin nu printr-o tehnic deosebit, ci prin rezolvarea reuit a compoziiei, prin aplicarea iscusit a elementelor de limbaj plastic. Portretul lui A. Lupan (1954) de acelai sculptor, spre deosebire de Florica, ne surprinde prin concentrarea gndirii i a ideilor, prezena unei priviri serioase, de pondere intelectual. n aceast lucrare efectul se obine, mai ales, n

81

baza prelucrrii materialului, prin cptarea unor efecte de duritate, prin rezolvarea reuit a momentelor anatomico-constructive. Aluminiul tonat este materialul din care e realizat tripticul Srbtoarea roadei (relief, 1960) de B. Epelbaum-Marcenko. Cu toate efectele de fundal i de relief, lucrarea este lipsit de simplitate. Este de remarcat c pentru grupul materialelor tari (dure), care sunt prelucrate prin topire, este caracteristic redarea efectelor prin modelare. Dar acest fapt se ntlnete destul de rar, predomin conlucrarea armonioas dintre prelucrarea materialului i compunerea artistic, iar n portret adugndu-se modelajul anatomic. Ceramica n sculptur ine de asemenea de plastic, dar ea se afirm i ca gen aparte al artei plastice. Ceramica ntrunete mai multe tehnici (materiale de execuie) aa cum ar fi: lutul ars i lutul cu smal, amota, teracota i chiar sticla. Lutul ars este prezent n lucrarea lui N. Epelbaum Cntreaa la harp (1961) unde materialul creeaz impresia de gingie, de plastic a formelor feminine, pline de muzicalitate. N. Epelbaum folosete ceramica pentru a reda diversitatea i plastica formelor lumii animale n ciclul de sculpturi gen animalier cu lucrrile Zimbrul (1977) i Cal btrn (1977). n ultima perioad a creaiei sale, N. Epelbaum tot mai frecvent apeleaz la plastica ceramicii, lsnd pe planul doi gliptica (lemnul). Luiza Iantzen i Nelly Sajin au realizat lucrri de valoare n ceramic. n 1983, la expoziia unional de sculptur de la Moscova aceste, dou femeiceramiste au prezentat cte o lucrare: Luiza Iantzen A. Pukin n Basarabia (compoziie din 11 piese) i Nelly Sajin nfloresc livezile (din 10 piese). Ele folosesc de asemenea ceramica cu glazur (smal) n lucrrile: Dedicaie lui Sandro Boticelli (compoziie din 13 piese, 1979), O, omul (diptic, 1986) ambele de Luiza Iantzen, i Muzele (6 piese, 1980), Muzele i sportul (5 piese, 1979) de Nelly Sajin. n compoziiile din mai multe figuri luciul ceramicii capt o expresivitate deosebit.
82

Tripticul executat n teracot La aprarea pcii (1963) de B. EpelbaumMarcenko este o oper cu toate calitile unui contrarelief. Mult mai numeroase sunt creaiile realizate n amot. Astfel, sculptorul D. Skvorov realizeaz n aceast tehnic lucrrile Tors, Btrnii, Lichidarea analfabetismului (toate n 1965). n lucrarea Tors (il.93) structura granular a amotei ne ofer certitudinea c corpul tinerei respir i este viu. Btrnii, prin aceeai structur granular a amotei, par a fi apsai de griji i de nevoi. Folosete cu succes amota i A. Picunov, obinnd efecte diverse [176] n lucrri cu tematic variat: compoziii decorative i abstracte, portrete. Opera Infinit (1972), prin proprietile plastice ale amotei, creeaz impresia de extensiune n timp i n spaiu. Lucrarea decorativ Pmnt (1983), (il.61) frapeaz prin feminitate, simbolism, naripare i echilibru intern. Plastica creaiilor Hora (1968), Prg (1983), graie execuiei n amot sunt decorative, generalizate, ritmice, arhaice. Efectele se obin prin dungile uor adncite n suprafaa figurilor, fapt care d impresia de fluiditate. A. Picunov creeaz i un ir de portrete n amot: Portretul Valentinei Russu-Ciobanu (1975), Portretul lui M. Grecu (1976), Portretul lui L. Dubinovschi (1976) i altele. Portretele sunt crepusculare, cu o anumit doz de concentrare interioar. De asemenea impresionante sunt efectele obinute n amot de G. Potoki n ciclul de lucrri dedicate pictorilor: Pictorul, Familia pictorului, Pictorul i Muza, Pictorul i timpul (toate executate n 1987). Lucrrile ne dau senzaia de apsare, redau greutatea timpului, care las amprente asupra omului creator, asupra strii lui sufleteti. amota este un material cu o bogat for de expresie. Ea posed asemenea caliti preioase cum ar fi, spre exemplu, granulozitatea i crepuscularitatea, caliti care se fac simite n tot irul lucrrilor. Materialele enumerate sunt clasice, folosite n gliptica i plastica sculpturii, iar ncepnd cu ultimul deceniu al secolului al XX-lea, n sculptur se afirm

83

materiale i tehnici moderne. Aceasta lrgete cu mult att graniele sculpturii ca gen i interferena ei cu alte genuri ale artei, ct i posibilitile ei de expresie. Se rein asemenea caracteristici ale sculpturii ca textura (calitatea suprafeei, modul de prelucrare a materialului) i valoraia (efectul alb-negru, care se obine prin ndeprtarea sau apropierea unei suprafee de alta). Faetele sculpturii resping sau rein lumina n mod diferit. Vibrant expresiv, suprafaa devine un joc nuanat de umbre i semiumbre. Efectele de valoraie se capt ntotdeauna diferit. C. Cobizev n relieful Familia colhoznicului (1975) obine aceste efecte prin modelare fin, prin rotunjirea suprafeelor, ndeprtarea planului nti fa de planul doi. Drept exemplu de textur care determin n mare msur expresivitatea lucrrii pot servi operele lui G. Potoki modelate impresionist, fin i totodat liric [187]. Deci scopul esenial al tehnicii de execuie, al modelrii materialului, este obinerea efectelor de valoraie i de textur care, prin intermediul modelrii elementelor limbajului plastic i ale anatomiei, confer expresivitate lucrrii. 3.3. Caracteristici anatomico-plastice Caracteristicile anatomico-plastice pot fi urmrite n portret [35] i nud [36], care, la rndul lor, sunt reprezentate n relief i rond-bosse. Portretul n relief se ntlnete n lucrrile Claudiei Cobizev Road (1970) i Vinificatoarele (1971) [131]. Prin aceste lucrri autoarea d dovad de cunoatere profund a legitilor redrii n relief a feei. Ambele lucrri constau din basoreliefuri, n care sunt ilustrate capete de rance. Sub aspect anatomico-plastic, lucrarea Vinificatoarele nu prezint un interes deosebit. Ea red trei capete de femei, n trei racursuri diferite: fas, profil, trei ptrimi. Pentru a obine efectele constructive propuse, autoarea recurge la linia i relieful uor bombat. Ambele creaii tind spre decorativism.

84

Nudul n relief apare ntr-o singur lucrare a C. Cobizev Fete scldndu-se (1971) un basorelief care creeaz impresia de micare a corpurilor nude, dar care, totodat, nu este lipsit de stngcie. Portretul rond-bosse este mult mai bogat sub aspect plastic [233, 238]. n lucrrile lui A. Plmdeal Portretul soiei sculptorului, Alexe Mateevici etc. autorul folosete cu miestrie caracteristicile anatomice pentru a releva ideea lucrrii [207]. Pe lng modelajul ngrijit n lemn al lucrrii Portretul soiei sculptorului, autorul red ochii portretizatei fr a contura pupila; portretul astfel capt detaare de sine, uoar tristee i oboseal, cuminenie. Acest portret este completat i susinut plastic de un suport care amintete de forma bustului de femeie, dar foarte generalizat, permind evidenierea feei. Sunt interesante sub aspectul anatomico-plastic i busturile lui A. Mateevici i B. P. Hasdeu. Aici este de remarcat, n primul rnd, asemnarea portretistic cu originalul, autorul l-a cunoscut personal pe A. Mateevici. Iar portretul lui B. P. Hasdeu a fost realizat dup amintirile contemporanilor marelui savant. Un alt maestru al portretului n rond-bosse este Claudia Cobizev. Portretul Ana-Maria (1937) red primul chip din seria portretelor feminine care, ulterior, vor fi realizate de autoare. Fiind bine proporionat, bine conceput din punct de vedere artistic, chipul pare totui a fi distant. Fetia parc e adncit n gndurile ei copilreti, n acelai timp contemplnd lumea nconjurtoare cu o privire aparent matur. Ideea de concentrare i de percepere a lumii este redat anatomic prin pupilele ochilor abia conturate i diferite. Portretul este plasat pe un postament de form cubic care simbolizeaz stabilitate i raiune. O alt lucrare a C. Cobizev Cap de moldoveanc (1947) red un chip de ranc care scruteaz orizontul cu o privire trist i dezndjduit. Acest efect se obine prin redarea ochilor fr pupile, sub strncenele tragic ncruntate. Pare c femeia este contient c viaa nu se va schimba prea mult spre bine. Sunt de remarcat i portretele C. Cobizev Cap de femeie (1939) i Feti (1959) care prezint diferite chipuri sub aspect etnic i social. Portretul monitorului
85

comsomolist (1961) demonstreaz un chip cu tot specificul mentalitii proprii acestuia. Acest portret este redat n tehnica realismului socialist din anii 30. n lucrarea Fata din Ciadr-Lunga (1962) se respect caracteristicile naionale, la fel ca i n portretul Tietorul de lemne din Rucar (1961). Printre chipurile feminine se evideniaz Portretul mamei (1966) de aceeai autoare. Este redat un chip de btrn cu ochii adncii n orbite, fr pupile, cu o privire frontal ce trdeaz inteligen popular. Cu zmbetul abia sesizat, chipul eman att pesimism, ct i optimism, crend un echilibru asigurat de experien i trecere demn prin via. Un alt chip remarcabil este Aurica (1974). Redat decorativ, fr elemente naturaliste, portretul pare a fi laconic, tnra fiind uor adncit n gndurile ei. Ulterior chipurile portretizate de C. Cobizev se vor remarca prin decorativism. Aa este, spre exemplu, lucrarea Aspiranta (1979). Sub aspect general, putem constata c, pe lng o serie de chipuri din perioada trzie de creaie, tratate decorativ, Claudia Cobizev realizeaz chipuri vibrante, lirico-dramatice, n care anatomizarea i are rolul su edifictor. Un alt autor care a tratat multilateral i interesant caracteristicile anatomicoplastice n lucrrile sale portretistice este L. Dubinovschi [200]. El este autorul unui ir de portrete ale contemporanilor si: muncitori i savani, colhoznici i medici, militari i intelectuali. Ca exemplu pot servi Portretul doctoriei L. Rozenver (1948) chip plin de inteligen i Portretul academicianului A. Sciusev (1949), unde prin arcuirea sprncenelor se red o confruntare interioar. Reuit din punct de vedere anatomico-plastic este i opera Florica (1955). Lazr Dubinovschi a realizat un chip de tnr creia i aparine tririle specifice acestei vrste. Capul nclinat puternic pe o parte semn de visare, buzele strnse ntr-un zmbet abia intuit, brbia bine conturat dovad de voin i mndrie. Ochii modelai prin scobire nu lipsesc chipul de lumin, ci subliniaz profunzimea privirii i totodat permit a ghici o umbr de visare care, cu toate acestea, n-o

86

domin total. Autorul nu ne dezvluie totul despre tnr, asupra chipului ei planeaz o umbr de mister. Portretul scriitorului P. Verigora (1957) de acelai autor atrage atenia spectatorului prin chipul viclean-ghidu al scriitorului, iar barba sa, ca o cascad, d impresie de micare, de curgere a vorbelor, a cuvintelor. Portretul pictorului romn Corneliu Baba (1960), ni-l nfieaz pe maestru n momentul sesizrii realitii nconjurtoare, posibil n momentul crerii unui nou tablou. Gtul este masiv ca o coloan, ochii parial umbrii i puin mijii nu pur i simplu contempleaz realitatea, ci caut s descopere n ea artisticul, frumosul, irepetabilul. Este remarcabil i Portretul lui Arcadie Raikin (1976-1977), unde L. Dubinovschi relev cele mai fine trsturi ale personalitii artistului. Prin micarea capului i ochii lsai n jos, A. Raikin este surprins parc n pauz, n rstimpul scurt aflat ntre tririle personale i interpretarea unui rol. Portretul pictorului I. Bogdesco (1979) l prezint pe artist n poza unui rege, cu toat mreia i snobismul specific unui nobil: ochii adncii n orbite sub arcurile lsate n jos ale sprncenelor, buzele strnse totul spune c cel reprezentat este sigur i plin de sine. Ada Zevin (1977) apare simpl ca o rncu, dar privirea tensionat i circumspect subliniaz inteligena femeii. Portretul arhitectului R. Kur (1979) este realizat n maniera portretului roman antic. Trsturile feei sunt redate anatomic corect, dar, spre deosebire de modelul roman, lumea interioar a portretizatului rmine ascuns. Portretul pictorului S. Cuciuc (1979) exprim prin faa plin i luminoas deschiderea sufletului spre lumea nconjurtoare. Remarcm faptul c L. Dubinovschi nu prefer redarea anatomic fotografic a trsturilor feei portretizatului. Autorul uneori omite unele detalii conturnd esenialul, plaseaz un accent uor asupra unui amnunt, tratnd alegoric chipurile. E necesar de remarcat c autorul abordeaz de fiecare dat ntr-un mod aparte fiecare chip. Astfel, ntre
87

portrete se observ o diferen n ceea ce privete stilul i maniera, cu toate c sculpturile au fost realizate n aceeai perioad. Iosif Cheptnaru, din contra, recurge la un alt procedeu, de generalizare a chipurilor, aa cum uor se poate sesiza n lucrrile: V. Lenin (1954), V. Maiakovski (1954), V. Lenin (1971), K. Marx (1970), A. Russo (1972), B. P. Hasdeu (1972) etc. [127]. Valentin Kuzneov modeleaz perseverent fie n lemn, fie n bronz, trsturile feei oglindind calitile sufleteti ale personajului [172]. Astfel, n lucrarea Tractoristul (1967, lemn), (il.73) sprncenele lsate peste ochi dau dovad c cel sculptat este un om ursuz, care n via a trecut prin multe greuti, dar care tie a iei cu demnitate din diferite situaii. Uneori sculptorul recurge la o stilizare uoar. Spre exemplu, n lucrarea Portretul pictorului V. Meagkov (1967, amot), cu toat simetria chipului, ai impresia c ochii ngustai privesc cu interes, dar i cu o oarecare distanare. V. Kuzneov n mare parte abordeaz portretul realist, fidel celor mai subtile trsturi i detalii de portret. B. Epelbaum-Marcenko aduce n portretul basarabean simplitate. Lucrrile Sambistul (1957), Nataa (1958), Portretul fiului (1964), executate n lemn, prin minim de detalii, ne transmit un maxim de emoie i idee. Iar Portretul Mariei Sagaidac (1977, lemn, culoare) ctig att prin tehnic, ct i prin expresia feei tinerei actrie. Iurie Canain realizeaz i el un ir de portrete, toate diferite sub aspect anatomico-plastic. Printre ele se remarc Portretul lui S. Ciocolov, executat n lemn, puternic stilizat, laconic, relevnd principalele trsturi ale portretizatului. Portretul lui C. Brncui de acelai autor este i mai abstract. Chipul maestrului este redat prin incizii adnci pe suprafaa unei pietre neprelucrate la prima vedere. ns la o studiere mai atent, se constat c artistul este redat ntr-un moment de ngndurare, de adncire n sine.

88

Interesante sunt portretele create de R. Derbenev. Portretul recrutului Gheorghe Iovi intrig prin formele rotunjite, moi, la care autorul apeleaz pentru a reda puritatea recrutului. Portretul lui N. Kauanski are o tent uoar de caricaturism, denaturare. Acelai procedeu artistic este aplicat i n lucrarea Btrnul. Alexandra Picunov i spune ferm cuvntul n arta portretului. n lucrarea Portretul pictoriei E. Romanescu artista este prezentat cu o privire sever, concentrat, care uor distinge esenialul. Trsturile feei pictoriei sunt ascuite, puin reci. Portretul pictorului M. Grecu l arat pe cel reprezentat avntat n via, impresionat de lumea nconjurtoare, fapt care l intuim dup ochii ntredeschii, mijii, zmbetul ce-i atinge abia perceptibil buzele. Cu tot decorativismul lor, sunt deosebit de interesante portretele n ceramic executate de L. Iantzen. Lucrarea Cosmonautul (din ciclul Imn muncii) l reprezint pe Iurie Gagarin n scafandru. Autoarea nu tinde s scoat n eviden trsturile portretistice ale cosmonautului, ci un chip generalizat de tnr, cu ochi inoceni i sinceri de copil, ndreptai spre viitor. Arhitectul din acelai ciclu este o alegorie. Este prezentat chipul unui arhitect care are n loc de hain case, iar n loc de plrie cupola unei biserici cu scar. Generaliznd, sub aspect anatomico-plastic, putem conchide c sculptorii nu tind s redea toate trsturile feei, scrupulos i corect. Uneori sunt redate orbitele ochilor goale, alteori nu este redat pupila sau irisul, uneori un ochi are iris, iar altul nu. Aceasta ne demonstreaz c redarea chipului este tratat ntr-un anumit mod: chipul pare concentrat ori relaxat, privete cu interes n jur sau este cufundat n gndurile proprii. Astfel portretul capt dispoziie, personalitate, prin anatomie se realizeaz dezvluirea total sau parial a chipului portretizat. Uneori, dei sunt respectate fidel detaliile anatomice ale portretului, chipul este distant, iar alteori, doar printr-un accent uor, capt via.

89

Nudul rond-bosse n sculptura basarabean este prezent ncepnd cu creaia lui Alexandru Plmdeal: Disperare, Safo, Fata cu cercul, Tors de femeie, Nud de femeie, schi. A. Plmdeal interpreteaz nudul laconic, corect din punct de vedere anatomic. Sculpturile Sfarm-Piatr (1933) de I. Cheptnaru i Strmb-Lemne (1945) de L. Dubinovschi se afl sub influena sculpturii europene. Sculptura altei generaii: Tors de I. Canain, Tors i Gimnast de D. Skvorov, Tors de G. Potoki, dar mai ales sculptura de la sfritul secolului al XX-lea este, n mare parte, lipsit de expresivitate i de autenticitate. Nudul n sculptura R. Moldova din a doua jumtate a secolului trecut nu abordeaz probleme anatomico-plastice, tratate parial n sculptura de la nceputul secolului. 3.4. Limbajul plastic Deosebim, dup caracterul lor, dou tipuri de elemente ale limbajului plastic: generale - specifice tuturor speciilor de art i speciale - caracteristice numai sculpturii. Linia s-ar prea la prima vedere c este atributul graficii, dar este caracteristic i sculpturii, mai ales reliefului. n sculptura monumental, spre exemplu Monumentul participanilor la rscoala de la Hotin, odat cu unirea parial cu materialul din blocuri integre, linia apare pe alocuri tind n material suprafee fixe i contrastante. Totui n acest ansamblu sculptural nu se atinge obiectivul ateptat, integritatea i unitatea ideii n realizare. n sculptura de evalet, de exemplu Pdureanca (1969, amot) de A. Picunov, cu toate c este o lucrare spaial, totui linia constituie mijlocul esenial de realizare. Cu ajutorul liniei se delimiteaz suprafeele, planurile, se contureaz caracterul n acest portret.

90

n lucrarea Culesul poamei (1968, amot) de A. Picunov se obin efecte de grafism al liniei. Acest fapt se realizeaz prin intermediul jocului de goluri, prin unduirea liniilor de contur. Linia conlucreaz adesea cu textura, servind drept mijloc suplimentar. Astfel n portretul Constantin Brncui de I. Canain chipul este redat prin textur i doar cteva linii puternice cresteaz chipul portretizatului, rednd ideea de ngndurare i de tragism. n relieful de toate tipurile, precum i n medalie, linia este un atribut indispensabil. Aici linia conlucreaz cu volumul, de exemplu n Familia colhoznicului (1975) de C. Cobizev. Deci linia n sculptura perioadei cercetate manifest diverse caracteristici, conlucrnd n scopul crerii operelor cu volumul, textura i altele. Forma n sculptur [143] poate fi realist, stilizat, simplificat, generalizat, geometrizat, naturalist i abstractizat. Forma realist este cea mai des ntlnit n perioada studiat, deoarece era promovat ca unic mijloc de expresie plastic n cadrul artei realismului socialist sovietic. Mai des sunt atestate formele realiste n portretul perioadei anilor 45-60. Printre sculptorii-promotori ai formelor realiste sunt att L. Dubinovschi, C. Cobizev, ct, mai ales, V. Kuzneov. Ultimul vine cu exemple interesante, aa ca: Portretul grnicerului A. Stupin (1965, gips), (il.72); Tractoristul (1967, lemn), Portretul lui I. Codia (1980, aluminiu), (il.76). Formei realiste i este specific efectul realist, adic efectul de culoare i de umectare care apare n sculptur fr utilizarea culorii i a glazurrii. Forma stilizat presupune relevarea caracterului prin interpretare conform conceptului autorului. Stilizarea apare n arta autohton prin anii 60. n lucrarea lui V. Kuzneov Portretul pictorului V. Miagkov (1967, amot) sunt redate suprafee mari, generale, realizndu-se caracterul portretizatului. Aceast lucrare pare a fi de etap n creaia lui V. Kuzneov, care totui rmne adept al formelor realiste.
91

Forma simplificat se observ n Pdureanca (1969, amot) de A. Picunov. n aceast lucrare totul se reduce la desenarea chipului, astfel nct el pare a fi redat avnd naivitatea i inocena unui copil. Forma generalizat la A. Picunov n creaia Demiurg (1983, amot) este realizat prin negarea chipurilor i a conceptelor cu care se asociaz acest titlu totul se reduce la ideea primar, generalizat. Formele geometrizat i naturalist se atest n sculptura anilor 75-90. Astfel n lucrrile Pmnt (1983, amot) i Pace (1984, amot) totul se reduce la nite forme geometrice care implimenteaz conceptul autoarei. Forma abstractizat practic nu se constat n sculptura Republicii Moldova din perioada sovietic. Toate aceste elemente formal-stilistice coexist n operele de art. Volumul i spaiul n sculptur nu sunt privite aparte, ci ne apar n tandemul volum-spaiu [143, 209]. Este evident c relieful nu transform att de radical spaiul, precum o face sculptura rond-bosse. Contrastul volum-spaiu n sculptura rond-bosse genereaz noiunea de racursiu. Astfel o sculptur rotund poate fi privit frontal, n profil, din cteva poziii dinamice diferite sau chiar din toate prile. n ciclul Artistul i Modelul, I. Canain are o serie de lucrri n plastica de mici dimensiuni care fiind privite din diferite poziii ctig n sens i chiar ofer noi impresii. Dintr-un singur punct, frontal, pot fi privite majoritatea lucrrilor sculptorilor din perioada anilor 45-70. Ca exemplu poate servi lucrarea Rzbuntorii norodnici (1970, gips) de R. Derbenev. De asemenea, frontal pot fi privite compoziiile, n special cele narative, ca de exemplu lucrarea Pictorul i timpul (1987, amot) de G. Potoki. O mare parte dintre lucrri poate fi vzut din cteva poziii dinamice diferite, de exemplu, Florica (1955, bronz) de L. Dubinovschi. La privirea, studierea lucrrii din racursiuri diferite rolul decisiv l joac textura materialului, care absorbind sau reflectnd razele de lumin schimb nuanele fine i dispoziia lucrrii.
92

Fenomene cromatice [143] sunt prezente i n sculptura R. Moldova. Sculptur color nu prea avem n arta din R. Moldova. Putem meniona lucrarea Portretul Mariei Sagaidac (1977, lemn, culoare) de B. Epelbaum-Marcenko. Aceast lucrare a fost n repetate rnduri atacat de critica sovietic, invocndu-se faptul c gama de culori complic receptarea mesajului. Expunem o prere diametral opus - culoarea, dimpotriv, confer chipului portretizatei o anumit doz de fragilitate i de tandree. Aceast tehnic de asemenea are drept de via. Antagonismul ntre static i dinamica este prezent n lucrarea Demonstraie de R. Derbenev - exemplu de dinamic prin folosirea compoziiei n zigzag cu efecte de ritm. n opera Badea Cozma(1977, granit) de acelai autor avem un exemplu de static obinut prin intermediul formei i al texturii. Pentru a nelege mai bine contrastul static-dinamic, trebuie s realizm c el este strns legat de tandemul echilibru-dezechilibru. Comparnd lucrrile lui R. Derbenev Portretul sculptorului M. Mahmud (1976, granit) i Badea Cozma (1977, granit), menionat mai sus, observm c ambele forme sunt statice i echilibrate cea din Badea Cozma ceva mai mult, fiind bine aplatizat n partea de jos. Dezechilibrul n acest caz se obine prin textur: cea a lucrrii Badea Cozma se capt prin prelucrarea ritmic i uniform a suprafeei, pe cnd n Portretul sculptorului M. Mahmud n partea de sus este o fie lefuit care produce efect de micare. Cel mai elocvent exemplu de micare este portretul Florica (1955, bronz) de Lazr Dubinovschi. Micarea n acest portret se realizeaz prin liniile ritmice, nscrise ntr-o spiral care nconjoar chipul fetei. Astfel se obine efectul de dans, de micare armonioas, care ar fi putut aparine corpului fetei nencadrat n portret. Ritmul nu ntotdeauna nseamn micare, n acelai timp fiind att dinamic, ct i static, rednd att echilibrul, ct i dezechilibrul. Ritmul static este specific lucrrilor A. Picunov: Hokeitii (1965), Prg (1966), Recolt (1968), Femei cu floarea-soarelui, Tutunresele (1972),
93

executate n amot. n toate aceste creaii este folosit ritmul cu caracter simplu i simetria, ceea ce confer compoziiilor stabilitate. Ritmul dinamic este prezent n lucrrile lui R. Derbenev Cekitii (1976, gips) i altele. n aceast lucrare autorul recurge la ritmul figurilor pentru a crea o curb crescnd. Aceasta, prin intermediul staticii figurilor i unirea lor ntr-un bloc integru ne d impresia de monolit. Alternarea grupurilor ritmice este folosit n relieful Nunta (1967, amot) de B. Epelbaum-Marcenko. Diversele dispoziii dinamice ale figurilor creeaz impresia de micare. Ritmul avnd caracter alternativ se observ clar n lucrarea N. Sajin nfloresc livezile (1983, compoziie din 10 piese) unde figurile alterneaz i concureaz cu formele decorative. Ritmul cu caracter compus n lucrarea Pukin n Basarabia (1983, compoziie din 11 piese) de L. Iantzen se realizeaz att prin secionarea figurilor la diverse niveluri, ct i prin plasarea lor pe postamente de diferite mrimi. Fenomenul simetrie-asimetrie se atest i n sculptura R. Moldova. Simetria absolut este rar ntlnit n sculptur. Chiar i portretele create n stilul realismului socialist nu sunt pe deplin simetrice. Ele tind spre o anumit micare, dac nu exteriorizat, atunci cel puin interioar. Simetria este caracteristic operelor A. Picunov: Pmnt (1983), Prg (1983), Pace (1984), toate executate n amot. n aceste lucrri simetria aduce ideea de stabilitate. Problema proporionrii capt sens doar n contextul artei de la sfritul secolului al XX-lea. n arta realismului socialist att proporionarea, ct i tectonica erau supuse legilor naturaliste, deci nu puteau fi schimbate dup bunul plac al autorului. Proporionarea i tectonica se fac clar vizibile n operele A. Picunov menionate mai sus. Astfel, putem afirma c, dei lucrrile din perioada 1945-2000 nu prezint interes ca mesaj, fiind n mare parte ideologizate, din punct de vedere al limbajului plastic apar unele aspecte interesante.
94

3.5. Scheme compoziionale Sculptura din Republica Moldova prezint o mare diversitate de scheme compoziionale, scheme care includ organizarea interioar a compoziiei, raportul elementelor constructive, legtura lor reciproc. Specific pentru perioada sovietic (1945-1985) este divizarea compoziiei u caracter plastic i decorativ. De decorativism in lucrrile care oglindesc viaa Moldovei Socialiste, aceasta fiind o tendin a anilor 70-80. Ca exemplu servesc lucrrile Hora de primvar (1970, aluminiu, relief) i Victoria (1981, gips tonat) ambele de C. Cobizev. Observm c reliefului decorativ (prima lucrare) i este specific ritmul, simetria i stilizarea, iar compoziiei plastice i este caracteristic utilizarea limbajului propriu (n cazul dat a liniei plastice). Un alt tip de compoziie este compoziia static i dinamic. Compoziii absolut statice n sculptura Republicii Moldova nu avem din simplu motiv c nsi micarea interioar, spiritual presupune dinamism. Compoziie relativ static avem la A. Picunov n lucrarea Pmnt (1983, amot). Constatm uneori c static aproape absolut este adus de frontalitate i de concentrare Portretul pictorului S. Cuciuc (1979, bronz) de L. Dubinovschi. Compoziia dinamic poate fi rezultatul micrilor musculare, astfel ca n operele Strmb-Lemne (1945, gips) i Semntorul (1948, gips tonat) de L. Dubinovschi. Alteori acest efect se capt n rezultatul micrii exterioare freamtul vntului, M. Eminescu (1957, bronz); sau interioare, spirituale concentrare n Portretul colonelului S. Gusac (1952, gips tonat) de acelai autor. Statica i dinamica conlucreaz uneori reuit, ca spre exemplu n lucrrile Pmnt (1983) i Pace (1984) de A. Picunov. n aceste dou opere persist, pe lng elemente cu totul statice i simetrice, elemente dinamice. n lucrarea Pmnt formele de aripi de fluture creeaz impresia de micare pe vertical, iar n lucrarea Pace efectul de micare pe orizontal se obine prin elementele care amintesc piciorue de insecte. Nu este clar (putem doar presupune) de ce denumirile au fost astfel stabilite de autoare.
95

Compoziia n registre verticale se ntlnete rar n sculptura Republicii Moldova Ua decorativ Roada (1941, aluminiu) de C. Cobizev. Registrele verticale conin scene din viaa cotidian a ranilor. Registrele au aspectul unor cadre din film, montate ntr-o succesiune prestabilit. Compoziia n registre orizontale se ntlnete n creaia lui G. Potoki, n seria Soarta pictorului - soart de om (1987, amot, sare). Extinderea pe orizontal a compoziiei creeaz impresia de scurgere lent a timpului, de oprimare i de micare anevoioas nainte. Compoziia n triunghi este prezent n lucrarea n ntmpinarea zorilor (trilogie, 1960, bronz, piatr de Cosui) de L. Dubinovschi. n aceast trilogie se observ o analogie cu lucrarea lui Michelangello Mormntul Papei Iuliu II. Ideea a fost preluat i adaptat grosolan tematicii i conceptului legat de idealurile socialiste. Compoziia n triunghi se atest i n lucrrile C. Cobizev Pukin ascult doina (1952, gips) i La cursuri de agricultor (1954, gips). Ambele compoziii par nefireti i preconcepute. Compoziie n zigzag constatm n lucrarea Ziua de doliu de B. EpelbaumMarcenko, executat ntr-o tehnic care ne amintete de icoanele vechi ruseti, compoziia red durerea pierderii. O alt compoziie n zigzag este lucrarea lui R. Derbenev Demonstraie. Aceast compoziie, spre deosebire de cea menionat mai sus, nu are nici un mesaj. Aici pur i simplu este aplicat schema compoziional n zigzag care ascunde lipsa de idee. Compoziia n spiral tipic este Florica de L. Dubinovschi. Micarea n spiral transpare din poziia capului fetei nclinat pe o parte i, parial, din micarea draperiei. Aceast lucrare este o mare reuit a sculptorului. Acest tip de compoziie a fost folosit pentru prima dat n istoria sculpturii Republicii Moldova. Observm c, sub aspect compoziional, lucrrile din perioada 1945-2000 prezint diversitate i promoveaz idei noi.

96

3.6. Expresia plastic Expresia plastic este nsuirea superioar a lucrrii de art, dar care poate fi conceput subiectiv. n subcapitolele precedente a fost studiat modul n care creaiile artistice au cptat expresivitate i valoare (prin caracter specific, tehnic de execuie, caracteristici anatomico-plastice, elemente de limbaj plastic, scheme compoziionale). n creaia lui Alexandru Plmdeal sunt de remarcat, sub aspectul expresiei plastice, lucrrile Mulsul oilor (1928, lemn), Nud de femeie, schi (1933, lemn), sculptura monumental tefan cel Mare (1928, bronz). Lucrarea Mulsul oilor prezint o scen tipic pentru plaiul moldav, scen care ne plaseaz n peisajul unui rsrit sau apus de soare. Autorul ilustreaz viaa oamenilor simpli de la ar, oameni muncitori, modeti, buni la suflet. Aceast ndeletnicire ancestral, mulsul oilor, rmas neschimbat de-a lungul secolelor, red, n oarecare msur, ideea de venicie. n opera Nud de femeie, schi figura se desprinde din masa de lemn i, pentru un moment, ai impresia c aceast micare, aceast separare a formei de masa brut de material continu, dureaz n timp. Chipul reprezentat n lucrarea Nud de femeie pare a trona asemeni unei regine antice sau a se nate asemeni lui Venus din spuma mrii. ns capodopera lui A. Plmdeal rmne Monumentul lui tefan cel Mare, instalat n 1928 la intrarea n Grdina Public din Chiinu. Mesajul acestei opere este laconic, de altfel ca a celelorlalte lucrri, prezentat ntr-un limbaj alegoric, aducnd ideea de mreie i noblee, trezind la spectator nalte sentimente civice. Astfel, A. Plmdeal apare ca un creator cu stilul su propriu de modelare, cruia i este specific laconismul i prezena unui concept propriu, original n tratarea frumosului. Lucrarea Ana-Maria(1937, gips tonat) de Claudia Cobizev iniiaz irul portretelor feminine care vor fi realizate ulterior de ctre autoare. Portretul este
97

bine proporionat, amplasat pe un postament de form cubic, form ce exprim stabilitate i raiune. Expresia plastic a lucrrii este asigurat, n mare parte, prin realizarea pupilelor ochilor. Acest procedeu artistic permite a reflecta unele trsturi de caracter, aspecte ale sferei emotive. Lucrarea C. Cobizev Moldoveanca (1947, lemn) este primul chip al femeii muncitoare din Moldova, una dintre primele sculpturi care trateaz din punct de vedere etnic i psihologic chipul unei moldovence. Ochii ndreptai spre orizont, sprncenele uor ncruntate, buzele strnse, faa clit i btut de vnt dezvluie trsturi ce in de lumea intern a personajului. Portretul mamei (1966, lemn) de C. Cobizev reprezint o btrn cu basma, care privete lumea nconjurtoare cu nelepciune i pricepere. Ochii adncii n orbite ne vorbesc despre greutile prin care a trecut. Zmbetul uor ironic i privirea creeaz un echilibru dintre optimism i pesimism. Din perioada trzie a creaiei Claudiei Cobizev se remarc lucrarea Aurica (1974, cupru), care prezint un chip retras, moderat, dar i distant. Fiind lipsit de ornamentare, chipul este laconic. Putem meniona c maestrul C. Cobizev este creatoarea unui ntreg ir de portrete feminine, toate diferite ca expresie plastic. Din punct de vedere al expresiei plastice, lucrarea Florica, realizat de L. Dubinovschi n 1955, conine un spectru larg de caracteristici. Printre cele mai importante se pot meniona dinamismul i, totodat, lirismul chipului. Lucrarea este original i emotiv, bine tratat psihologic. ntr-un singur chip se ntrunesc diverse stri: vioiciune i melancolie, veselie uoar i tristee, dinamism i elemente de static. Chipul Florici ascunde tensiuni interioare neexteriorizate, lucrarea n ansamblu poart ncrctur emoional palpabil. Alexandra Picunov se reine n memoria contemporanilor prin lucrrile Pmnt (1983, amot) i Pace (1984, amot), care sunt inspirate de arta popular de tiere n lemn. Ambele lucrri, pe lng frontalitate i simetrie, includ elemente de flor care imprim o anumit doz de micare, de freamt.
98

O alt reuit a A. Picunov este Portretul pictoriei N. Botcoveli (1973, amot). Fiind lipsit de partea encefalic, acest chip pstreaz o anumit doz de mister. Autoarea obinuiete s pun n creaia sa mai mult ntrebri dect s dea rspunsuri. Brunhilda Epelbaum-Marcenko se remarc prin Portretul Mariei Sagaidac (1977, lemn, vopsit). Acest portret atrage atenia, n primul rnd, prin tehnica execuiei. Portretul este neordinar i unic. Aceast tehnic a fost respins la timpul su de critica de specialitate. Lucrarea este realizat n tonuri pastelate, fine, care creeaz impresia de transparen. Naum Epelbaum se manifest plenar n genul animalier. n lucrarea Leoaica i puiul (1969, lemn) autorul reuete s arate tandreea mamei i a puiului mngiat de ea. Alt lucrare a lui N. Epelbaum Cal btrn (1979, ceramic) prezint un cal sleit de puteri, care deja i-a fcut slujba la stpn. Aceste subiecte din viaa animalelor sunt apropiate spectatorului, deoarece trateaz teme umane, aa cum ar fi maternitatea, btrneea i altele. Luiza Iantzen prezint la expoziia unional de la Moscova Sculptura 83 compoziia A. Pukin n Basarabia (1983, ceramic) din 11 piese. Compoziia este original prin ritmul busturilor secionate arbitrar, prin jocul de dimensiuni, prin tehnica execuiei i prin mesajul transmis. Grigore Potoki se remarc prin seria de lucrri cu titlul Soarta pictorului soart de om (1987, amot, sare). Compoziia Pictorul i timpul extins n registru orizontal creeaz impresia de scurgere lent i chinuitoare a timpului, care se aaz ca o povar grea pe umerii pictorului. O tem asemntoare este tratat de Iurie Canain n seria Artistul i Modelul (1986-2000, bronz). Aceast serie include lucrri n care este reprezentat artistul i modelul, artistul i opera, artistul de unul singur, precum i lucrrialegorie. Este de remarcat lucrarea Alexe Mateevici (1976, bronz). Compus din dou jumti, preot i poet, personalitatea celui reprezentat i gsete refugiul

99

firesc n credin, n divin. Lucrrile din aceast serie sunt originale sub aspect reprezentativ, sunt pline de emotivitate i psihologism. n plastica de mici dimensiuni se remarc Vladislav evcenko, decedat prematur. Lucrrile sale sunt sincere, pline de umor copilresc. Din cele expuse mai sus, concluzionm c expresia plastic presupune prezena unei idei, a coninutului, originalitii, emoiei i a psihologismului. Lucrrile menionate n capitolul de fa corespund acestor criterii de exigen sub diferite raporturi. Privind retrospectiv, se constat c expresivitatea plastic n perioada 1945-2000 n Republica Moldova este caracteristic unui numr mic de compoziii.

100

NCHEIERE n baza studiului ntreprins privind principalele tendine de dezvoltare a sculpturii din a doua jumtate a secolului al XX-lea n Republica Moldova, putem face unele concluzii de ordin general. Sculptura perioadei 1945-2000 din Republica Moldova prezint interes sub aspect istoriografic i teoretic, oferind un bogat material factologic i reprezentativ. De la Desclecarea rii (1359) sculptura este prezent att n decorarea palatelor i a bisericilor, ct i a pietrelor de mormnt. n evoluia ei, sculptura a suferit influenele stilurilor gotic, renascentist, baroc i rococo. Din cauza rzboaielor i a altor factori devastatori, pe teritoriul Republicii Moldova s-au pstrat puine monumente de sculptur. Printre ele putem meniona monumentul dedicat luptei de la Cahul i blazonul familiei Rumianev mrturii ale puterii impuntoare a armatei ruseti. Din sculptura academic care apare n spaiul romnesc se pstreaz la Chiinu o singur lucrare a colii ruseti bustul lui A. Pukin de sculptorul A. Opekuin, atestat abia la sfritul secolului al XIX-lea. n perioada 1917-1940 se manifest plenar sculptorul autohton Alexandru Plmdeal, creaia cruia se afl iniial sub influena colii ruse (Muncitorul), ceva mai trziu, sub influena colii romneti (Mulsul oilor) i a celei europene (Nud de femeie, schi). Autorul realizeaz faimoasa oper de art Monumentul lui tefan cel Mare i Sfnt demonstrnd maturitate n creaie. Odat cu anexarea Basarabiei la U.R.S.S. s-a produs emigrarea unui numr considerabil de artitii plastici basarabeni n Romnia i n alte ri, iar cei care au rmas au consimit s colaboreze cu oficialitile sovietice. Din acetia din urm face parte i Claudia Cobizev (eleva lui A. Plmdeal), L. Dubinovschi (a studiat n atelierul lui Bourdelle la Paris), I. Cheptnaru. Apare cenzura ca rezultat al politicii de stat promovate de conducerea comunist. La aceasta au contribuit n

101

mare msur eforturile pentru a realiza "Planul leninist de propagand monumental de la 12 aprilie 1918 i n Republica Moldova. n perioada respectiv creaia C. Cobizev se afl sub influena colii romneti de sculptur i cea a lui A. Plmdeal (Cap de moldoveanc), sub influena manierismului colii ruse (Pukin ascult doina). Paralel cu aceasta, n creaia ei se manifest stilul realismului socialist (Cap de femeie). L. Dubinovschi a debutat n sculptur cu lucrarea Strmb-Lemne fiind influenat de coala lui Bourdelle. El se reine n memoria contemporanilor cu lucrarea Florica dovad de maturitate artistic. n continuare, autorul totui recurge la compilarea tradiiilor clasice universale, ajustndu-le la cele ale realismului socialist prin lucrrile Monumentul ecvestru G. Kotovski i n ntmpinarea zorilor. n mare parte, sculptorii R.S.S. Moldoveneti din aceast perioad sunt angajai n executarea busturilor liderilor comuniti, care urmau a fi instalate prin sate i orae. Tematica realismului socialist ptrunde treptat n creaia sculptural (Citesc Iscra de I. Cheptnaru). Temele fundamentale devin tema revoluiei i cea a rzboiului. Calitatea monumentelor nu este un criteriu definitoriu, aproape c nu valoreaz, accent se pune pe cantitate. Ideologizarea sculpturii, dar i a altor genuri de art, este impus prin ordine i dispoziii de organele puterii de stat, se duce o lupt acerb cu naturalismul i schematismul n art. n aceste condiii critica de specialitate capt rol de corector al neajunsurilor operelor. Cel mai exponenial ansamblu monumental ce reprezint suflul naional este Aleea Clasicilor din Chiinu, inaugurat la 29 aprilie 1958, care se completeaz i n prezent cu noi busturi. n aceast perioad nu putem vorbi de o coal naional de sculptur. Cu toate acestea, se manifest fructuos discipolii lui A. Plmdeal: C. Cobizev, V. Dobroinschi, L. Fitov, L. Averbuh. La rndul lor, ei educ o generaie nou de sculptori: V. Kuzneov, B. Epelbaum-Marcenko, N. Epelbaum, A. Picunov.

102

Specificul istorico-cultural al perioadei 1945-1959 const n ideologizarea i constrngerea maxim, dezicerea de motenirea naional i cea universal, stabilirea idealurilor artei noi, sovietice, a realismului socialist. Perioadei anilor 1960-1971 nu-i sunt caracteristice cataclisme sociale, este o perioad favorabil dezvoltrii artei, chiar dac ideologizarea i cenzura existent se manifestau cu toat vehemena. Se fac tentative pentru ridicarea calitii operelor de art, ns ele ntmpin obstacole ideologice care impun popularizarea liderilor comuniti, elogierea regimului i a realizrilor acestuia. n anii 70 se afirm tendine umaniste i romantice prin crearea unui ir de portrete ale contemporanilor. La acest proces au contribuit A. Picunov, L. Dubinovschi, V. Kuzneov i alii. Apar chipuri etnice graie dezgheului hrusciovist i ameliorrii relaiilor cu Romnia, sesizabile n sculptur prin lucrrile Portretul pictorului romn Corneliu Baba de L. Dubinovschi, ranca din Cmpu-Lung, Tietorul de lemne din Rucar ambele de C. Cobizev i altele. Se afirm n perioada respectiv sculptorii N. Epelbaum i B. EpelbaumMarcenko, experimentnd din plin noi tehnici de execuie. Se atest democratizarea parial a procesului artistic, n acelai timp i a sculpturii (desfurarea concursurilor), dar, cu toate acestea, continu s se menin pe poziii comanda de stat. Perioada anilor 1972-1985, sub aspect istoric, a fost perioada unei activiti artistice moderate i opulente. Se stabilete onomastica socialist. Temele centrale sunt: munca, recolta, pinea i altele teme specifice Moldovei. Sunt exploatate n continuare tema cosmosului i a construciilor comsomoliste. Apar i teme noi, cosmogonico-filozofice (A. Picunov). Prin experiene originale V. Kuzneov se detaeaz de stilizare n favoarea efectelor realist-naturaliste (umectarea ochilor, rou n obraji). C.Cobizev proslvete regimul socialist n reliefurile sale, dar este i autoarea primului nud n relief (Fete scldndu-se). L. Dubinovschi creeaz n spiritul artei realismului

103

socialist, dar, n acelai timp, este autorul unei galerii de portrete romantice. N. Epelbaum activeaz prodigios n genul animalier. n creaia lui R. Derbenev are loc trecerea de la modul realist de executare a portretelor spre cel romantic, stilizat, dar totui pstrnd unele tendine realiste. Are loc fuziunea sculpturii cu ceramica (L. Iantzen, N. Sajin). Printre reprezentanii generaiei tinere de sculptori se remarc Iurie Canain cu lucrri narative, romantice. Trebuie de menionat c n perioada 1971-1990 continu tradiiile perioadei precedente, dar n mediul artistic ncepe procesul de eliberare de dogme care se va produce mai trziu. Anii 1991-2000 marcheaz nceputuri noi, favorizate de libertatea adus de procesul care s-a desfurat la mijloculul anilor 90, numit perestroika. Confirm acest lucru i evenimentele care s-au produs: aciunea Rugina and C (Sculeni), expoziia lui Mark Verlan (1992), aciunea nmormntarea lui Barbie, taberele de creaie CarbonART 96 i CarbonART 97, expoziia Kilometrul 6 (1997), fenomenul Ateliere (1997), tabra de creaie de la Ungheni (2000). n aceast perioad se manifest dou modele: postmodernismul i realismul tradiionalist. Apare necesitatea unei sincronizri tardive a acestor modele, fapt care i se va produce ulterior. Se schimb accepia sculpturii ca gen. Dac n perioadele precedente se abordau probleme de plastic, volum, linie etc., acum aceste aspecte trec pe planul doi, principalul fiind ideea, conceptul liber tratat. n linii generale, referindu-ne la manifestrile de sculptur din Republica Moldova n cea de a doua jumtate a secolului al XX-lea, putem face urmtoarele concluzii: Sculptura Republicii Moldova de la nceputul secolului al XX-lea reflect doar episodic tradiiile sculpturii populare i a celei funerare, care coexistau n acest spaiu. La dezvoltarea artelor plastice, inclusiv a sculpturii, au contribuit

104

activitatea colii lui Terentie Zubcu, profesionalismul lui Vladimir Ocuco i al lui Alexandru Plmdeal, discipoli ai colii ruse de arte plastice. Dup Unirea cu Romnia din 1918 au fost promovate n inut tradiiile colii romneti de sculptur (Frederic Storck, Ion Jalea, tefan Ionescu-Valbudea, Constantin Baraschi .a.), de rnd cu concepiile artistice ale colilor europene (Auguste Rodin, Antoine Bourdelle, Aristide Maillol etc.). Cu toate c A. Plmdeal a format o generaie ntreag de sculptori (Claudia Cobizev, Leonid Fitov, Lev Averbuh, Vladimir Dobroinschi etc.), nu putem afirma c n perioada interbelic exista o coal naional de sculptur basarabean. O parte din discipolii care au rmas n inut dup 1940 au fost nevoii s accepte principiile realismului socialist n sculptur, iar cei care au emigrat au devenit promotori ai curentelor de peste hotare. n perioada 1945-1960 n sculptura Republicii Moldova se resimt puternic influenele colii sovietice, ale realismului socialist, sculptorii fiind impui s se dezic de valorile motenirii naionale i universale. Sunt practicate pe larg n sculptur portretele liderilor comuniti, ale eroilor revoluiei i rzboiului, lucrri care, fiind supus realizrii n serie, au dus la scderea valorii lor artistice. Operele de sculptur din perioada 1945-1960 sunt realizate ntr-o singur manier cea a realismului socialist (stil pompos, academist, retrospectiv i extrem de restrictiv). ncercrile de a varia procedeele artistice i tehnicile de execuie n unele opere nu modific esena acestei caracteristici. Perioada 1961-1970 aduce noi modaliti de reprezentare n portret, noi tehnici de execuie, interes sporit pentru compoziia decorativ, promovare a tendinelor umaniste care au condus la ridicarea treptat a valorii artistice a operelor. Perioada 1971-1990 se caracterizeaz prin procesul de decorativizare a sculpturii i sculpturalizare a artelor decorative, prin eliberarea treptat a artei de dogmatism. Procesul de renatere naional orienteaz opiunile artitilor din Republica Moldova spre valorile artei naionale.
105

 Perioada 1991-2000 se manifest prin prezena a dou modele de creaie: pe de o parte - sculptura tradiional, iar pe de alta - tendinele postmoderne. Este intens vehiculat ideea necesitii sincronizrii evoluiei sculpturii Republicii Moldova la realizrile artei universale. n concluzie, constatm c, n Republica Moldova sculptura exist ca fenomen artistic, avnd aspecte att pozitive, ct i negative. Totui, n cadrul acestei lucrri, s-a pornit de la ideea c n tot ce pare a fi urt exist i o doz de frumusee, n tot ce pare a fi ideologizat exist i o doz de libertate a creaiei, un eu al artistului. Marea majoritate a lucrrilor sunt tributare ideologiei perioadelor n care au activat sculptorii. De aceea, pentru a avea un tablou real al evoluiei sculpturii, este necesar de a privi obiectiv patrimoniul motenit, de a discerne compromisurile inerente ale activitii sculptorilor de valorile autentice.

106

BIBLIOGRAFIE 1. Arhiva Naional de Stat a R. Moldova, fond -2114, ( A. Plmdeal ). 2. Arhiva Naional de Stat, fondul nr.2, inventar 1, dosar 6135, p. 7-11. 3. Arhiva Naional de Stat, fondul nr.6, inventar 4, dosar 504, p. 9. 4. Arhiva Naional de Stat, fondul nr.6, inventar 4, dosar 2294, p. 4. 5. Arhiva Naional de Stat, fondul nr.9, inventar 1, dosar 3083, p. 6-8. 6. Arhiva Naional de Stat, fondul nr.208, inventar 3, dosar 5033, p. 4. 7. Arhiva Naional de Stat, fondul nr.2114, inventar 1, dosar 6, p. 1-8. 8. Arhiva Naional de Stat, fondul nr.2116, inventar 1, dosar 65, p. 1-16. 9. Arhiva Naional de Stat, fondul nr.3011, inventar 10,dosar 107, p. 26-32. 10. Arhiva Naional de Stat a R. Moldova, Fond -3137, (C. Cobizev ). 11. Arhiva Naional de Stat, fondul nr.3137, inventar 1, dosar 5, p. 1-25. 12. Arhiva Naional de Stat, fondul nr.3137,inventar 1,dosar 11, p. 1-50. 13. Arhiva Organizaiilor Social-politice din R. Moldova, fond -3264, (Fondul plastic al R.S.S.M.). 14. Arhiva Organizaiilor Social-Politice, fondul nr. 2906, inventar 1, dosar 1, p. 1-3. 15. Arhiva Organizaiilor Social-Politice, fondul nr. 2906, inventar 1, dosar 20, p. 25. 16. Arhiva Organizaiilor Social-Politice, fondul nr. 2906, inventar 1, dosar 21, p. 21. 17. Arhiva Organizaiilor Social-Politice, fondul nr. 2906, inventar 1, dosar 29, p. 7-14. 18. rhiva Organizaiilor Social-Politice, fondul nr. 2906, inventar 1, dosar 46, p. 31. 19. Arhiva Organizaiilor Social-Politice, fondul nr. 2906, inventar 1, dosar 62, p. 35.

107

20. Arhiva Organizaiilor Social-Politice, fondul nr. 2906, inventar 1, dosar 206, p. 7. 21. Arhiva Organizaiilor Social-Politice, fondul nr. 2906, inventar 1, dosar 219, p. 1-6. 22. Arhiva Organizaiilor Social-Politice, fondul nr. 2906, inventar 1, dosar 262, p. 1-6. 23. Arhiva Organizaiilor Social-Politice, fondul nr. 2906, inventar 1, dosar 324, p. 43. 24. Art-Fact. Buletin informativ al Centrului Soros pentru arta (C.S.A.C.) din Moldova, Chiinu, 1996, nr.1. 25. Art-hoc. Publicaie al C.S.A.C. din Moldova, Chiinu, 1997, nr.2. 26. Art-hoc. Publicaie al C.S.A.C. din Moldova, Chiinu, 1997, nr.3. 27. Art-hoc. Publicaie al C.S.A.C. din Moldova, Chiinu, 1997, nr.4. 28. Art-hoc. Publicaie al C.S.A.C. din Moldova, Chiinu, 1997, nr.5. 29. Art-hoc. Publicaie al C.S.A.C. din Moldova, Chiinu, 1998, nr.6. 30. Art-hoc. Publicaie al C.S.A.C. din Moldova, Chiinu, 1998, nr.7. 31. Art-hoc. Publicaie al C.S.A.C. din Moldova, Chiinu, 1998, nr.8. 32. Arta ieean contemporan. Chiinu, 1990, 36 p. 33. ARS longa. Publicaie a Uniunii Artitilor Plastici din R. Moldova, 1997, nr.1. 34. ARS longa. Publicaie a Uniunii Artitilor Plastici din R. Moldova 1997, nr.4-5. 35. BARASCHI, C. Tratat despre sculptur. Portretul. Bucureti, 1966, vol. I, 286 p. 36. BARASCHI, C. Tratat despre scuzlptur. Nudul. Bucureti, 1966, vol. II, 379 p. 37. BAUDRILLARD, J. Sistemul obiectelor. Cluj, ed. Echinox, 1996, 148 p. 38. BOBERNAGA, S. Nelly Sajin. Evaluri n retrospectiv. Atelier, 1998, nr.1-2, p. 4. 39. BOBERNAGA, S. Vocaia pentru monumentalism a sculptorului Ion Zderciuc. Chiinu, Literatura i Arta, 1998, 5 februarie.
108

contemporan

40. BOBERNAGA, S.

Un sculptor care triete n lucrrile sale. Chiinu,

Moldova suveran, 1998, 5 noiembrie. 41. BOBERNAGA, S. Privire de ansamblu asupra creaiei lui A.Plmdeal. Chiinu, Atelier, 1998, nr.10-12, p.9-11. 42. BOTEZ, A. Valbudea, Bucureti, ed. Meridiane, 1982, 96 p. 43. BRAGA, T. Alexandru Plmdeal. Tabel cronologic. Atelier, nr.10-12, 1998, p.5-8. 44. BULAT, V. Despre arta de acas. Chiinu, Contrafort, 1996, nr. 8, p.13-14. 45. BULAT, V. Histrioscul necesar (despre creaia plasticianului Mark Verlan). Chiinu, Contrafort, 1997, nr. 5-6, p. 2. 46. BULAT, V. Lazr Dubinovschi n lupt cu excesele noii puteri estetice. Chiinu, Contrafort, 1997, nr. 12, p. 21. 47. BULAT, V. Naufragiu sau regsire. Atelier, 1997, 01 decembrie, p. 49-50. 48. BULAT, V. Fr radicalism (1987-1997). Chiinu, Contrafort, 1998, nr. 4-5, p. 26-27. 49. BULAT, V. Mic tratat asupra Ruginii. Chiinu, 1998, 13 p., il. 50. BULAT, V. Idioenia i moartea aspecte mai puin studiate ale sensibilitii vizuale post-moderne. Chiinu, Limba Romn, 2001, nr. 9-12, p. 179-183. 51. Carbon ART. Proiect regional C.S.A.C. din Moldova, Chiinu, 1996, 44 p., il. 52. Catalog, A doua expoziie anual a C.S.A.C, Chiinu, 1997, 76 p. 53. Canain I., Sculptura. Chiinu, ed. Litera, 1994, 26 p. 54. Ceara Titi. C.S.A.C., Bucureti, 1998, 36 p. 55. CEMORTAN, L. Drama intelectualilor basarabeni de stnga. Chiinu, SudEst, 2002, nr.3 (41), p.32-56. 56. CIOBANU, C. Biserica Adormirea Maicii Domnului din Cueni. Chiinu, tiina, 1997, 163 p., il. 57. CIOBANU, C. Ne sutor ultra crepidam. Chiinu, Sud-Est, 2002, nr.3 (49), p.58-63.

109

58. COLESNIC, I. Un ambasador nemuritor: sculptoria Milia Patracu, originar din Chiinu. Flux, 1998, 18 septembrie. 59. COTELEA, G. Poetul nepereche Chiinu, Dialog, 1998, 15 ianuarie. 60. COURT, Raymond. Sagesse de lArt art plastiques, musique, philosophie. Paris, Meridiens klineksieck, 1987, 284 p. 61. DAGHI, I. Mijloacele de realizare a compoziiei decorative frontale. Chiinu, ed. Lumina, 1993, 48 p. 62. DELVOYE, Charles. Arta bizantin. Bucureti, ed. Meridiane, 1976, vol.II, p. 267-272. 63. DRON, I. Milia Patracu (1892-1976). Chiinu, Capitala, 1999, 18 decembrie. 64. HERBERT, von Einem. 294 p., il. 65. GEIST, Sidney. Brncui. Un studiu asupra sculpturii. Bucureti, ed. Meridiane, 1973, 201 p., il. 66. GOLOV, D. Sub semnul Plmdeal. Chiinu, Comunistul, 1998, 22 octombrie. 67. GOLOV, D. Preul uitrii (chipul femeii n arta plastic). Chiinu, Comunistul, 2001, 2 februarie. 68. GRAMATOPOL, M. Artele miniaturale n antichitate. Curente i sinteze. Bucureti, ed. Meridiane, 1991. 69. GRECU, Ioan. Vernisaj Capricii (sculptur), 1997, 3 p. 70. GROZDEA, M. Sculptori romni contemporani. Bucureti, ed. Meridiane, 1984, 46 p. 71. GROZDEA, M. Arta monumental contemporan, Bucureti, ed. Meridiane, 1987, 72 p. 72. GUY-MARICA, Viorica. Arta gotic. Bucureti, ed. Meridiane, 1970, 124 p. Michelangelo, Bucureti, ed. Meridiane, 1984, (interviu cu sculptorul T.Cataraga).

110

73. HOFMANN, Werner. Fundamentele artei moderne. Introducere n formele ei simbolice. Bucureti, ed. Meridiane, 1977, vol. 2. 74. KAGAN, M. Morfologia artei. Bucureti, ed. Meridiane, 1979, 436 p. 75. Kilometrul 6, Expoziie a C.S.A.C. din Moldova, Chiinu, 14-25.11.1996, 48 p. 76. La sculpture de lEurope Occidentale a lErmitage. /red. Z. Zaretskaia et N.Kossareva/. Leningrad, ed. Aurore, 1975, 98 p., il. 77. LPTOIU, Negoi. Romul Ladea. Bucureti, ed. Meridiane, 1985, 118 p., il. 78. MALANECHI, V. Ion Zderciuc. Atelier, 1998, nr. 1-2, p. 6. 79. MALANECHI, V. De veghe la porile eternitii. Atelier, nr. 5-6, p. 16-19. 80. MALANECHI, V. Alexandru Plmdeal artistul i omul n via, viaa n postumitate. Chiinu, Atelier, 1998, nr. 10-12, p. 1-2. 81. MALANECHI, V. Portretul lui Alexei Mateevici. Chiinu, Atelier, 1998, nr.10-12, p.16-19. 82. MALANECHI, V. Sculptorul cu cele mai multe lucrri disprute (Alexandru Plmdeal). Chiinu, ara, 1998, 27 octombrie. 83. MALANECHI, V. Monumentul lui tefan cel Mare i Sfnt. Chiinu, Cugetul, 2000, nr. 3, p. 45-51. 84. MIHALACHE, M., Ion Georgescu. Bucureti, ed. Meridiane, 1983, 108 p., il. 85. MIHALACHE, M. Oscar Han. Bucureti, ed. Meridiane, 1985, 102 p. 86. Monumente de istorie i cultur din Republica Moldova, /red. N. Demcenco/, Chiinu, tiina, 1993, pp. 61-104, 175-183. 87. MUHINA, V. Scrieri despre art. Bucureti, ed. Meridiane, 1961, 128 p. 88. NANU, Adina. Pe scurt despre sculptur. Bucureti, ed. Meridiane, 1966, 94 p., il. 89. NANU, Adina. Bourdelle. Bucureti, ed. Meridiane, 1971, 38 p., il. 90. NANU, Adina. Donatello. Bucureti, ed. Meridiane, 1980, 70 p, il. 91. NEGRI, A. Lazr Dubinovschi (sculptor basarabean). Chiinu, Capitala, 1999, 14 august.

111

92. OPRESCU, G. Manual de istorie a artei. Renaterea. Bucureti, ed. Meridiane, 1955, 275 p. 93. OPRESCU, G. La sculpture roumaine. Bucaresti, ed. Meridiane, 1957. 94. OPRESCU, G. Sculptura romneasc. Bucureti, ed. Meridiane, 1965, 173 p. 95. Oprescu G. Manual de istorie a artei. Barocul, Bucureti, Meridiane, 1985, 238 p. 96. PARTOLE, C. Arta este marele da spus vieii (dialog cu sculptorul Iurie Canain. Chiinu, Dialog, 1998, 4 aprilie. 97. PAVEL, Victor. Educaie artistic plastic. Bucureti, ed. Didactic i Pedagogic, 1996, 80 p. 98. PETRAIIN, R. Trebuie s recunoatem cu toat ruinea c foarte puin din ceea ce a lsat artistul i s-a pstrat pn astzi este valorificat (consemnare V.Malanechi). Chiinu, Atelier, 1998, nr. 10-12, p. 3-4. 99. PETRAIIN, R. Alexandru Plmdeal i Pinacoteca Municipiului Chiinu. Atelier, 1998, nr.10-12, p.22-23. 100. POPA, G. Rodin. Bucureti, ed. Meridiane, 1977, 111 p., il. 101. RAA, V. Centrul Soros pentru arta contemporan. Chiinu, 1998, 16 p. 102. RODIN, Auguste. Lart entretiens reunis por Paul Gsell. Paris, ed. Difinive Bernard Grasset, 1932, 318 p. 103. RUSU, . Centrul Soros pentru arta contemporan. Chiinu, 1998, 16 p., il. 104. Saloanele Moldovei. Ediia a VIII-a, Chiinu-Bacu-Bucureti, 1998, 48 p. 105. SAVA, V. Destinul n timp al statuii lui tefan cel Mare i Sfnt. Chiinu, Atelier, 1998, nr.10-12, p.12-13. 106. SRBU, A. Tudor Cataraga n cutarea limbajului modern. Chiinu, Democraia, 2003, 23 septembrie. 107. Sculptura de simpozion. C.S.A.C., Bucureti, ed.Meta, 1997, 36 p., il. 108. LAPAC, M. Cetatea Alb. Studiu de arhitectur medieval militar. Chiinu, ed. ARC, 1998, p. 140-144.
112

109. STVIL, T. De la normalitate la absurd i viceversa. Atelier, 1998, nr. 3-4, p. 6-10. 110. STVIL, T. Arta plastic modern din Basarabia. Chiinu, ed. tiina, 2000, 159 p. 111. EREMET, M. Valorificarea operei lui A.Plmdeal. Probleme de continuitate. Chiinu, Atelier, 1998, nr.10-12, p.14-15. 112. UAL, I., BRBULESCU, O. Dicionar de art (termeni de atelier). Bucureti, ed. Sigma, 1993, 302 p. 113. TAINE, Hippolyte. Philosophie de lart. Fayard, 1985, 530 p. 114. Tudor Cataraga. Sculptura. Chiinu, ed. ARC, 2003, 56 p., il. 115. VTIANU, Virgil. Istoria artei feudale n rile Romne. Bucureti, ed. Academiei R.P.R., 1959, vol. I, p. 712-731. 116. VLAD, Aurel. Muzeul Naional de Art al Romniei. Departamentul art contemporan. Bucureti, 1997, 36 p., il. 117. VOITIC-DORDEA, Mira. Reflexe gotice n arhitectura Moldovei. Bucureti, ed. Meridiane, 1976, p. 36-58. 118. WITTKOWER, Rudolf. Sculptura. Procedee i principii. Bucureti, ed. Meridiane, 1980, 206 p. 119. ZANINI, Walter. Tendinele sculpturii moderne. Bucureti, ed. Meridiane, 1977, 200 p. 120. Ion Zderciuc. Sculptura (prospect), Chiinu, 1998, 3 p., il. 121. ZIDARU, M., ZIDARU, V. Muzeul Naional de Art al Romniei. Departamentul Art Contemporan, Bucureti, 1998, 68 p., il. 122. , . . , . , 1990, 339 c. 123. a . , , 1976, 120 ., . 124. , . . , . , 1980, 40 c., .
113

125. , . . , , 1966, 6 . 126. , . . , , 1970, 28 . 127. , . . , . , 1973, 21 ., . 128. , . . , , 1975, 29 , 129. , . . , , 1977, 5, . 145-148. 130. , ., , . , . , 1981, 50 p. 131. , . (). , . , 1988, 88 c., . 132. , . . , . , 1968, c. 159-212. 133. , . . , . , 1961, c. 148-199. 134. , . 1917-1967. , . , 1967, 79 c. 135. , . . , . , 1970, 86 . 136. , . . , . , 1973, 136 . 137. , . . , . , 1988,158 ., . 138. , . ( ). -, . Academia, 1930, 53 c.
114

139. , . . , . , 1985, 286 c. 140. . , . , 1953, 172 . 141. , . 1960-1980. , . , 1984, 224 c. 142. (, , ) 100 . . . , . , 1970, 19 c. 143. , . . , . ..., 1991, 137 c. 144. , . . , , 1966, 9, . 136-138. 145. , . . , 1967, 12, . 41-44. 146. , . . . , 1968, 10 . 147. , . . , , 1970, 17 . 148. , . . 20 . 149. , ., , . , 1976, 18 . 150. , . . , . , 1987, 248 ., . 151. . . , . , 1989, . 372-421 (), . 152. , ., . , , 1962, 19 .
115

, , 1974,

. ,

153. , . . , , 1964, 24 . 154. , . .. . , 1969, 4 . 155. , ., , . . , . , 1965, 217 . 156. , . . , , 1964, 28 . 157. . , . , 1976, 120 c., . 158. . 315 ., . 159. . . /p. . /, , . -, 1998, 220 ., . 160. . , . , 1960, 5, 474 . 161. . , . , 1960, 6, 380 . 162. . , , , I . , 1959, 54 ., . 163. . , , . , , 1969, 36 ., . 164. . . , . , 1976, 3 . . 165. . . , . , 1978, 6 ., . 166. . . , . , 1978, 4 ., . 167. . -. , . , 1978, 3 ., .
116

, . , 1967,

168. . (), (). , . , 1981, 31 ., . 169. . 52 ., . 170. . . 60 . , . , 1983, 40 ., . 171. . (, ). , . , 1983, 28 ., . 172. . . , . , 1984, 2 ., . 173. . ( ). , , 1984, 40 ., . 174. . . 60 . , . , 1984, 32 ., . 175. . . . , . , 1985, 25 ., . 176. . . , . , 1985, 40 ., . 177. . , 60- .. , . , 1986, 71 ., . 178. . -. (). , . , 1986, 28 ., . 179. . V . , . , 1986, 19 ., . 180. . IV , . , . , 1987, 23 ., . . , . , 1983,

117

181. . 182. .

40-

. K, . , 1987, 36 ., . V . , . , 1987, 36 ., . 183. . . XXVII XVI . , ., 1987, 40 ., . 184. . . , . , 1988, 24 ., . 185. . 35 ., . 186. . . . , . , 1988, 24 ., . 187. . . . , 1989, 51 ., . 188. . . , . , 1990, 64 ., . 189. , . . , , : , 1977, 3, . 66-70. 190. , ., , , . , 1969, 16 . 191. , . . , . , 1959, 52 . 192. , . - . , , 1958, 4, . 126-131. 193. , . . , . , 1960, 19 .,.
118

. , . , 1988,

194. , . , 1960, 3 .

. ,

195. , . , , . , 1961, 64 ., . 196. , . : . , , 1967, 6, . 153-156. 197. , ., , . . . , . , 1958, 227 ., . 198. , ., , . . , . , 1967, 268 ., . 199. , . . , , 1977, 25 . 200. , . (). , . , 1987, 59 ., . 201. , . . , 1, 1990, . 10-11. 202. , . . , . , 1953, 100 . 203. . / . ./, , . , 1983, 107 ., . 204. 1917-1972 (, , , ). /p. . /, , . , 1980, 263 ., . 205. . , . , 1969, 73 . . 206. , . . , . , 1979, 118 . 207. , . . . (). , . , 1965, 111 .
119

208. , . . . , . , 1989, 453 . 209. , . . , . , 1982, 199 ., . 210. , . . . , . , 1970, 250 ., . 211. , 1963, 36 . 212. V . , 1979, 120 . 213. , . . , . , 1968, . 55-83. 214. , . . , . , 1986, 224 . 215. . , . , 1963, 158 ., . 216. (, , 60-70- ). /. . /, , . , 1979, 264 ., . 217. 1917-1957. , . . . , 1957, 178 ., . 218. . , . , 1974, 207 ., . 219. , . . , , 1965, 21 . 220. , . . , , 1968, 2, . 151-153. ., , . , . , (1862-1919).

120

221. , . . , , 1968, 20 , 222. , . . . , , 1975, 15 . 223. , . , , , 1976, 31 . 224. 223. , . . , , 1977, 12, . 131-135. 225. , . , , . , 1978, 33 ., . 226. , . . , . , 1982, 193 . 227. -, . . , 2, 1989, . 17-19. 228. 226. , . (337 ). , . , 1984, 364 ., . 229. (20.07-17.08.1993). , 1993, 12 ., . 230. , . . , 1, 1990, . 11-12. 231. , . .. . , ,1960, 1, . 153-156. 232. , . . , . , 1959, 33 ., . 233. , . . , , 1964, 25 . 234. , . . , , 1964, 11 . 235. , . . , , 1969, 3 . 236. , . . , , 1976, 31 .

121

237. , . . , 6, 1990, . 22-23. 238. , . . , . , 1987, 126 . 239. , . . , . , 1963, 95 . 240. , . . , . , 1966, 95 . 241. , . I . , . , 1989, 136 ., . 242. , . , . , . , 1972, 104 . 243. -, . . , , 1972, 27 . 244. , . . , . , 1988, 287 ., .

122

Adnotare Sculptura din a doua jumtate a secolului al XX-lea n Republica Moldova Cercetarea tiinific a evoluiei fenomenului plasticii sculpturale din a doua jumtate a secolului al XX-lea n Republica Moldova prezint interes sub aspect istoric, factologic i estetic. Aceast perioad complex este prodigioas, dar i controversat. Debutul sculpturii profesioniste se produce la nceputul secolului al XX-lea. Sursa de baz care a contribuit la formarea ei o constituie sculptura popular (Jeloboc, Gordineti, Mrcui etc.) prezent sub form de cruci funerare, rstigniri cu chipul lui Iisus i simbolica nsoitoare, care difer de la un monument la altul. Un alt izvor este sculptura funerar, care n secolul al XIX-lea ia forme neoclasice, iar la nceputul secolului al XX-lea este tratat la nivel profesionist (Alexandru Plmdeal, Nicolae iganco). Sculptura profesionist a fost condiionat de coala de desen a lui Terentie Zubcu (1887-1897), Vladimir Ocuco (1897-1917), apoi a lui Alexandru Plmdeal (1919-1940). Dup 1940 artitii care au rmas n republic au acceptat curentul realismului socialist cu toate aspectele negative i pozitive ale acestuia. n perioada stalinist sculptura ia forme dure, fiind puternic ideologizat. n perioada dezgheului hrusciovist se evideiaz tendine umaniste i romantice. n anii stagnrii, n pofida controlului ideologic existent, sculptura este n cutare de forme i de tehnici noi. Printre artiti se remarc Claudia Cobizev, Lazr Dubinovschi, Alexandra Picunov, Naum Epelbaum, Brunhilda EpelbaumMarcenko, Valentin Kuzneov, Iurie Canain etc.). n 1991-2000 se activizeaz procesul artistic postmodern, fiind evident necesitatea sincronizrii fenomenului artistic al Republicii Moldova cu cel
123

universal (Iurie Horovski, Tudor Cataraga, Ion Zderciuc, Valentin Vrtosu, Mark Verlan, tefan Rusu etc.) Plastica sculptural din a doua jumtate a secolului al XX-lea n Republica Moldova este un fenomen multilateral, oferind exemple inedite i interesante sub aspect stilistic, compoziional, al limbajului i al expresiei plastice.

124

Annotation Sculpture in the second half of XX-th century in Republic of Moldova In the second half of the XX-th century the sculptures phenomenon evolution in the Republic of Moldova is represented under a historical, factual and representative aspect. This period is complex, productive, but also disputed. The first undertakings of the professional sculpture are marked at the beginning of xx-th century. Among sources which have contributed to its formation was the popular sculpture (Jeloboc, Gordineshti, Marcautsi etc.). The popular sculpture is submitted under the form of gravestone crosses, crucifixions with the image if Jesus Christ and of symbolical guide which varies from one monument to other. Another sourceis the funeral sculpture which takes neoclassical forms in the XIX-th century, and at the beginning of the XX-th century it is treated at a professional level (A. Plamadeala, N. Tsyganco). The professional sculpture was conditioned by the drawing school of T. Zubcu (1887-1897), V. Ocushco (1897-1917), then A. Plamadeala (1919-1940). The artists who remained in republic after 1940 accepted all negative and positive sides of the socialist realism current. During Stalins period the sculpture gets rigid forms, being strongly ideologized. Hrushciovs throw brings humanistic tendencies and romanticism. Brejnevs period is considered to be a productive one, in spite of the existent state control. Among the sculptors C. Cobizev, L. Dubinovsky, A. Picunov, N. Epelbaun, B. Epelbaum-Marchenko, V. Kuznetsov, I. Kanashin etc. Sculptural process is considerably enlivened in 90-th, the period of national revival. In 1991-2000 the art postmodernist process is activated (I. Horovsky, T. Cataraga, I. Zderchiuc, V. Virtosu, M. Verlan, S. Rusu etc.), being obviously the necessity of synchronization of the artistic phenomenon in Republic of Moldova with the universal one.
125

The sculptural plastic of the second half of the XX-th century in the Republic of Moldova represents a multilateral phenomenon, offering new-fangled and interesting materials under stylistic, compositional aspect of the plastic language and expression.

126

 . , , . . , , (, , , .).

, . , I , ( , ). (1887-1897 .), ( 18971917 .), ( 1919-1940 .). 1940 . , . , . . , . , ,

127

, , , -, , . 90- , . 1991 - 2000 ( , , , , , .). . , , , .

128

CUVINTE - CHEIE Cuvinte-cheie: sculptura popular, sculptura funerar, rstignire, sculptura profesionist, forme neoclasice, realismul socialist, postmodernism, portret, compoziie, bust, monument, model, nud, relief, volum, rondbos, expresia plastic, caracteristica anatomic. Key-words: popular sculpture, funeral sculpture, crucifix, professional sculpture, neoclassical forms, socialist realism curent, postmodernism, portrait, compozition, bust, monument, model, nude, relief, volume, plastic expression, anatomical characteristic : , , , , , , , , , , , , , , , , , .

ABREVIERI U.A.P. M.N.A.P. A.N.R.M. A.O.S-P.R.M. C.S.A.C. Uniunea Artitilor Plastici Muzeul Naional de Arte Plastice Arhiva Naional a Republicii Moldova Arhiva Organizaiilor Social-Politice din Republica Moldova Centrul Soros pentru Art Contemporan

129

LISTA TERMENILOR DE ART Romn (englez, rus) Alla prima (n italian la nceput) modalitate de a realiza o compoziie (pictur, schi) dintr-o dat, din prima intenie, din prima impresie. Altorelief (high-relief; ) domeniu sculptural de figurare spaial cnd adncimea volumelor depete profilul suprafeei cu circa 2/3 din volum. Basorelief (low-relief; ) modelarea rotungit a trecerilor de la fond la conturul volumului uor evideniat, reliefat, dar nu desprins. Bust (bust; ) sculptur rondbos cu rol de portret (partea superioar a corpului), de regul de dimensiuni mai mari dect mrimea natural. Cioplire (carving; ) tehnic proprie sculpturii de a tia direct cu instrumente adecvate o form n spaiu din lemn sau piatr. Clarobscur (clearly-obscure; -) procedeu de sugerare a volumului modelnd forma pentru a crea impresia de relief prin dispunerea umbrelor i a luminelor puse n relaie cu fondul. Compoziie (compozition; ) unitate a formelor i spaiilor dintre ele pe baza unei idei plastice. Contur (contour; ) modalitate de a limita (accentua) o form sau a unor elemente. Crestare (notching; ) procedeu utilizat n sculptura decorativ, tieturi triunghiulare ca profil cu scop de ornamentare. Deformare (deformation; ) modalitate de sporire a expresivitii prin adapt formei are la spaiu i suprafa. Dinamism (dynamically; ) efect psiho-fiziologic sugerat prin dispunerea de regul asimetric, dar echilibrat a elementelor de limbaj plastic.

130

En creux (n francez - imprimare) procedeu de decorare a unui material cu motivul uor adncit. Fond (fundal; ) modalitatea general de tratare a suprafeei care poate sugera profunzime sau rmnere n acelai plan cu suportul compoziiei. Forma (form; ) imagine elaborat i concretizat sculptural cu elemente de limbaj i mijloace tehnice. Form spaial (spatial form; ) form conceput i elaborat n trei dimensiuni pentru o integrare armonioas n spaiul ambiental. Gliptic (n francez - modelare) tehnica de redare sau tratare expresiv a tridimensionalitii prin forme n spaiu (volum i relief). Gol-plin (gap-supply; -) mijloc de expresie n arta sculpturii care const n raportul armonic dintre masa modelat n spaiu. Kanon (n greac - msur) constanta prin care se asigur echilibrul dintre pri (detalii) i form n ntregime. Kitsch (n german, intraductibil) fenomen, n esen pseudoart, cu multiple manifestri inutile, adesea vulgare, dar executate cu rafinament meteugresc (surogat artistic). Mijloace de expresie (means of expression; ) ansamblu de elemente ale limbajului plastic, modaliti de expresie proprii fiecrei arte. Model (model; ) obiect real care servete reproducerii exacte, persoan care pozeaz ntr-un atelier de art. Monumental (monumental; ) efect de mrime a unui monument care se obine numai printr-un raport judicios ntre detalii i forma ntreag n spaiul plastic (e problem de proporie, dar nu de dimensiuni). Nuanare (shadion; ) folosirea prin treceri treptate, uneori imperceptibile, a nuanelor unor tente pure (se poate obine i prin modelare).
131

Nud (nude; ) aspectul cromatic al pielii folosite de pictori i sculptori pentru a reda idealurile lor de frumusee fizic. Portret (portrait; ) sculptur al crei pretext este chpul fizic al unei persoane. Proporie (proportion; ) vezi kanon. Racursiu (foreshorten; ) procedeu prin care dimensiunile sunt reprezentate exagerat (deprtndu-se i micorndu-se) derivnd din perspectiv (unghiul de privire). Relief (relief; ) domeniu sculptural de trecere de la reprezentarea n suprafa la cea spaial. Ritm (rhythm; ) principiu compoziional de reluare la anumite distane, n anumite mrimi i pe anumite sensuri a unui anumit raport de repartizare a elementelor plastice. Rondbos (n francez rotund, ngroat) tehnica de a reprezenta o form n spaiu care ader numai la suprafaa piedestalului i devine vizibil din toate prile. Schem (scheme; ) forma simplificat a unei structuri compoziionale. Statuie (statue; ) gen de sculptur de mari dimensiuni cu destinaie public fixat pe un suport special (soclu). Stil (style; ) ansamblul elementelor morfologice caracteristice unei opere, unui artist, coli, epoci la nivelul unei naiuni. Stilizare (stylization; ) mijlocul de a scoate n relief anumite trsturi ale imaginii i de a estompa altele, neexeniale pentru transmiterea mesajului. Volum (volume; ) spaiu compus din plinuri i din goluri, trstur specific a artei plastice spaiale, iar n ipostaza ei tridimensional e specific sculpturii.

132

DICIONAR BIOGRAFIC 1. Averbuh Lev (1.09.1913, Chiinu 4.01.1981, Chiinu), sculptor. A

absolvit coala de Arte Plastice I. Repin din Chiinu n 1948. Sa manifestat n domeniul sculpturii monumentale i al portretului.
Bibliografie: Literatura i arta Moldovei. Enciclopedie, Chiinu, vol. II, p.11.

2. Canain Iurie (n. 27.09.1939, s. Receika, reg. Kuibev, Federaia Rus), sculptor. n 1953 se stabilete cu traiul n Moldova. A studiat la coala de Arte Plastice I. Repin (1957-1962). A absolvit coala Superioar Industrial de Arte Plastice Stroganov din Moscova (1962-1965). Activeaz n domeniul sculpturii monumentale, plastica formelor mici, practic portretul. ntre anii 1974-1979 ocup postul de director al colii Republicane de Arte Plastice din Chiinu.
Bibliografie: Elena atohin Iurie Canain, 1994; Literatura i arta Moldovei. Enciclopedie. Chiinu, 1985, vol. I, p. 277.

3. Cataraga Tudor (n. 4.08.1956, s. Selite, r. Nisporeni), sculptor. A absolvit Academia de Arte din Sankt-Petersburg (1990). Activeaz n domeniul sculpturii postmoderne.
Bibliografie: Atelier, 2000, Nr. 1-2, p. 26.

4. Cheptnaru

Iosif (17.12.1903, or. Tulcea, Romnia 1993), sculptor. A

absolvit Academia de Arte din Bucureti n 1933. n timpul celui de al II-lea rzboi mondial s-a aflat la Ahabad, Turkmenia. n 1944 se stabilete definitiv la Chiinu. S-a manifestat n domeniul sculpturii monumentale i al portretului.
Bibliografie: Sofia Bobernaga Iosif Cheptnaru, Chiinu, 1973.

133

5. Cobizev Claudia (20.03.1905, Chiinu 28.04.1995, Chiinu), sculptor. A absolvit coala de Arte Plastice din Chiinu n atelierul lui A. Plmdeal (1926-1931). A studiat la Academia de Arte din Bruxelles (1931-1934) n atelierele profesorilor V. Russo i Romba, i la Academia de Arte din Bucureti (1934-1936) unde nva de la maietrii C. Medrea i C. Baraschi. n 1940 se rentoarce la Chiinu, particip sistematic la expoziiile de arte republicane i unionale.
Bibliografie: Ludmila Toma Clavdia Cobizev, Chiinu, 1978; Materialele Arhivei Naionale de Stat, fond P-3137.

6. Cogan Moisei (24.05.1879, or.Orhei 1943, Oswiencim), sculptor, arhitect, grafician. A studiat n anii 1899-1903 la Academia de Arte din Bavaria (Munchen). Particip cu lucrri la Saloanele i expoziiile internaionale. A profesat sculptura cu amprente ale stilului postimpresionist, cu aplicare la formele antice. Moisei Cogan este unul dintre puinii plasticieni basarabeni, care s-a afirmat n arta european din anii interbelici.
Bibliografie: Stvil Tudor Arta plastic modern din Basarabia Chiinu; tiina, 2000, p.141.

7. Colun Nichifor (1882, s.Sngera, mun.Chiinu 1951, Moscova), sculptor. Se presupune c la nceputul secolului al XX-lea a realizat reliefurile faadei casei Hera din Chiinu (actualmente cldirea Muzeului Naional de Arte Plastice).
Bibliografie: Stvil Tudor Arta plastic modern din Basarabia Chiinu, tiina, 2000, p.146.

8. Derbenev

Robert (n. 13.08.1927, or.Nijnii Cir, reg.Volgograd, Federaia

Rus), sculptor. A absolvit Institutul de Stat de Arte Plastice din Kiev n 1962. Lucreaz n domeniul sculpturii monumentale i de evalet.
Bibliografie: Literatura i arta Moldovei. Enciclopedie. Chiinu, 1985, vol. I, p.183.

134

9. Dobroinski Vladimir (1901, Chiinu - 1980), sculptor. A absolvit coala de Arte Plastice I.Repin din Chiinu, ulterior a studiat sculptura la Bucureti.
Bibliografie: Arhiva Oraganizaiilor Social-Politice din R. Moldova, fond P-2906, inventar 1, dosar 4, p. 25-27.

10. Dubinovschi Lazr (1.05.1910, or. Fleti 29.11.1982, Chiinu), sculptor. A studiat la Academia de Arte din Bucureti n atelierul lui D. Paciurea, ulterior sub conducerea lui Oscar Han (1925-1930). n aceast perioad i-a continuat studiile la Paris n atelierul lui A. Bourdelle (1929). n timpul celui de al II-lea rzboi mondial s-a aflat pe front. Fiind rnit este evacuat pentru tratament la Irkutsk unde lucreaz n calitate de sculptor (1943-1944). Revine la Chiinu unde pe parcursul anilor creeaz o galerie ntreag de portrete, monumente i compoziii sculpturale.
Bibliografie: E.Barakov Lazari Dubinovschi, Literatura artistic, Chiinu, 1980; M. Livi Lazari Dubinovschi. Sculptura, Sovetskii hudojnik, Moscova, 1987.

11. Dubrovin

Boris (n. 7.09.1939, or. Sankt-Petersburg, Federaia Rus),

sculptor. A absolvit Institutul de Stat de Arte Plastice din Lvov (1964). Lucreaz n domeniul sculpturii monumentale i al reliefului.
Bibliografie: Literatura i arta Moldovei. Enciclopedie. Chiinu, 1985, vol. I, p.203.

12. Epelbaum Naum ( n. 1.05.1927, or. Belgorod-Dnestrovsc, reg. Odessa, Ucraina), sculptor. Primele studii n domeniul adrelor plastice le obine la coala de Arte Plastice I. Repin din Chiinu. n 1956 a absolvit coala Superioar Industrial de Arte Plastice V. Muhin din Sankt-Petersburg n clasa profesorului R. Taurit. Revine la Chiinu unde practic sculptura monumental i de postament, plastica de mici dimensiuni, practic genul animalier.
Bibliografia: Literatura i arta Moldovei. Enciclopedie, Chiinu, 1985, vol. I, p.217.

135

13. Epelbaum-Marcenko Brunhilda (n. 27.06.1927, or. Verhne-Uralck, reg. Celeabinsk, Federaia Rus), sculptori. A absolvit n 1950 coala de Arte Plastice I. Repin din Chiinu, iar n 1957 coala Superioar Industrial de Arte Plistice V. Muhin din Sankt-Petersburg unde a studiat n clasa profesoarei E. Balaova i a profesorului V. Simonov. Activeaz n domeniul reliefului, plasticii decorative i portretului.
Bibliografie: Literatura i arta Moldovei.Enciclopedie, Chiinu,1985, vol. I, p.217.

14. Fitov Leonid (23.12.1917, Chiinu 13.10.1998, Chiinu), sculptor. A absolvit coala de Arte Plasrice din Chiinu, avndu-l n calitate de profesor pe A. Plmdeal. Pn la 1940 a lucrat la Bucureti n atelierul sculptorului C. Baraschi. n timpul celui de al II-lea rzboi mondial s-a aflat pe front. A lucrat un timp n atelierul lui L. Dubinovschi, apoi a luat parte, sub conducerea sculptorului E. Vucetici, la realizarea monumentului consacrat luptei de la Stalingrad.
Bibliografie: Literatura i arta Moldovei. Enciclopedie, Chiinu, vol.II, p.379.

15. Gorionev Nicolai (n. 19.07.1929, or. Sankt-Petersburg, Federaia Rus), sculptor. A absolvit coala Superioar Industrial de Arte Plastice "V. Muhin" din Sankt-Petersburg n 1953. Practic sculptura decorativ, portretul.
Bibliografie: Literatura i arta Moldovei. Enciclopedie. Chiinu, 1985, vol. I, p.156.

16. Horovski

Iurie (n. 1946) , sculptor. A absolvit coala de Arte Plastice

I. Repin din Chiinu n 1965. Activeaz n domeniul sculpturii postmoderne.

Bibliografie: Arhiva Uniunii Artitilor Plastici din R.Moldova.

17. Iantzen Luiza (n. 14.12.1936, or. Orlovo, reg.Dnepropetrovsk, Ucraina), artist plastic decorator, ceramist. A absolvit coala Superioar Industrial de

136

Arte Plastice V. Muhin din Sankt-Petersburg (1963). Practic ceramica n diferite tehnici, plastica formelor mici.
Bibliografie: Literatura i arta Moldovei. Enciclopedie. Chiinu, 1985, vol. II, p.455.

18. Kitman Iosif (n. 7.10.1936, Chiinu), sculptor. A absolvit Institutul de Arte Plastice V. Surikov din Moscova n 1960. Practic sculptura de postament i monumental, sculptura decorativ i plastica de mici dimensiuni.
Bibliografie: Literatura i arta Moldovei. Enciclopedie. Chiinu, 1985, Vol. I, p.296.

19. Kuzneov Valentin (n. 12.03.1933, or. Sarapul, Udmurtia, Federaia Rus), sculptor. A absolvit Institutul de Arte Plastice din Harkov n 1963. S-a manifestat n domeniul sculpturii de evalet, monumental-decorative i portret.
Bibliografie: Literatura i arta Moldovei. Enciclopedie, Chiinu, vol. I, p.351.

20. Levinzon Matvei (n. 31.05.1946, Chiinu), sculptor. A absolvit coala de Arte Plastice I. Repin din Chiinu n 1972. Din 1975 particip cu lucrri la expoziiile republicane, unionale i internaionale.
Bibliografie: Arhiva Uniunii Artitilor Plastici din R. Moldova.

21. Maiko Alexandr (11.06.1922, s. Novoe-Porecie, reg. Hmelniki, Ucraina 1980, Chiinu), sculptor. A absolvit Institutul de Stat de Arte Plastice din Lvov n 1953. Din acelai an pred sculptura la coala de Arte Plastice I. Repin din Chiinu. A practicat sculptura monumental, portretul.
Bibliografie: Literatura i arta Moldivei. Enciclopedie. Chiinu, 1985, vol. I, p.432.

22. Ocuco Vladimir (7.11.1862, or. Omen, reg. Grodno, Belorusia 1.02.1919, Chiinu) pictor, pedagog. A studiat pictura la Academia de Arte din SanktPetersburg (1880-1886) n clasa profesorului P. Cistiakov i F. Rubo. Din 1897 se stabilete la Chiinu unde preia conducerea colii de desen ntemeiat de Terentie Zubcu. S-a manifestat cu predilecie n activitatea pedagogic.
137

Bibliografie: Literatura i arta Moldovei. Enciclopedie, Chiinu, vol. II, p.98.

23. Petracu Milia (31.12.1892, Chiinu 1976, Bucureti), sculptor. A studiat la coala de Arte Plastice Stroganov din Moscova. i-a perfecionat miestria n Germania, Frana n atelierele lui Matiss, la Bourdelle i Brncui.
Bibliografie: Stvil Tudor Arta plastic modern din Basarabia Chiinu, tiina, 2000, p.146.

24. Picunov Alexandra (20.07.1928, Chiinu 2002, Chiinu), scvulptori. A absolvit coala de Arte Plastice I. Repin din Chiinu n 1952. A practicat sculptura decorativ, portretul, sculptura de evalet.
Bibliografie: Literatura i arta Moldovei. Enciclopedie. Chiinu, 1985, vol.II, p.132.

25. Plmdeal

Alexandru (9.10.1888, Chiinu - 15.06.1940, Chiinu),

sculptor. i-a fcut studiile la coala de desen din Chiinu. A absolvit coala Superioar de Pictur, Sculptur i Arhitectur din Moscova (1912-1916) n clasa de sculptur a profesorului S. Volnuhin. n 1916-1918 lucreaz ca medalier la Monetria din Sankt-Petersburg. Revine la Chiinu n 1918. n 1919 devine director al colii oreneti de desen, reorganizat ulterior n coala de Arte Plastice. A iniiat i fondat n 1939 Pinacoteca municipal din Chiinu.
Bibliografie: Olga Plmdeal A. M. Plmdeal. Jizni i tvorcestvo, Chiinu, 1965; Sofia Bobernaga i Olga Plmdeal Alexandru Plmdeal, Chiinu, 1981.

26. Poniatovski Iosif (19.01.1923, or. Tihorek, reg. Krasnodar, Federaia Rus 21.03.1985, Chiinu), sculptor. A absolvit coala Superioar Industrial de Arte Plastice V. Muhin din Sankt-Petersburg n 1958. A practicat sculptura de postament i monumental, portretul.
Bibliogarfie: Literatura i arta Moldovei. Enciclopedie. Chiinu, 1985, vol. II, p.145.

138

27. Potoki Grigore (n. 1954, s. Malevo, reg. Kurgan, Federaia Rus), sculptor. A absolvit coala de Arte M. Grekov din Odessa (1977). S-a manifestat cu predilecie n portret.
Bibliografie: Catalog G. Potoki. Sculptura, 1989.

28. Puca Mircea (n. 11.12.1967, Chiinu), sculptor. A studiat la Academia de Arte din Kiev (1989-1990) i la Academia de Arte din Bucureti (1991-1995). Activeaz n domeniul sculpturii postmoderne.
Bibliografie: Arhiva Uniunii Artitilor Plastici din R.Moldova

29. Rusu

tefan (n. 12.09.1964, s. Kiet, r. Comrat), sculptor. A studiat la

Academia de Arte din Sankt-Petersburg (1989-1990) i Academia de Arte din Bucureti (1990-1995). Activeaz n domeniul sculpturii postmoderne.
Bibliografie: Catalog tefan Rusu, Chiinu, CSAC, 1998, p.2.

30. Sajin Nelly (n. 23.01.1938, or. Satca, reg. Celeabinsk, Federaia Rus), artist plastic decorator, ceramist. A absolvit coala Superioar Industrial de Arte Plastice V. Muhin din Sankt-Petersburg (1966). Practic reliefuri murale, plachete decorative, plastica formelor mici.
Bibliografie: Literatura i arta Moldovei. Enciclopedie. Chiinu, 1985, vol. II, p.226.

31. Skvorov Dimitrie (n. 26.10.1926, or. Clrai), sculptor. A absolvit coala de Arte Plastice I. Repin din Chiinu (1956) i Institutul de Stat de Pictur, Sculptur i Arhitectur I. Repin din Sankt-Petersburg (1962). A practicat diferite genuri de sculptur, aa ca: plastica formelor mici, sculptura monumental, portretul, sculptura monumental-decorativ.
Bibliografie: Literatura i arta Moldovei. Enciclopedie. Chiinu, 1985, vol. II, p.240.

139

32. evcenko Dimitrie (n. 5.11.1944, or. Tala, Federaia Rus), sculptor. n 1967-1969 a fcut studii la coala de Arte Plastice I. Repin din Chiinu. A absolvit Institutul de Arte din Tallin n 1974.
Bibliografie: Arhiva Uniunii Artitilor Plastici din R. Moldova.

33. evcenko Vladislav (1970, Chiinu 1991, Chiinu), sculptor. A studiat la coala de Arte Plastice I. Repin din Chiinu, a activat n domeniul plasticii de mici dimensiuni.
Bibliografie: Arhiva Uniunii Artitilor Plastici din R.Moldova.

34. Vrtosu sculptorului

Valentin (n. 29.09.1962), sculptor. A studiat n atelierul Lazr Dubinovschi. Activeaz n domeniul sculpturii

nonfigurative contemporane.
Bibliografie: Arhiva Uniunii Artitilor Plastici din R.Moldova.

35. Verlan Mark (n. 7.04.1963, s. Cocieri, r. Dubsari), sculptor. A absolvit coala de Arte Plastice I. Repin din Chiinu n 1986. Activeaz n domeniul sculpturii postmoderne.
Bibliografie: Revista Kilometrul 6, Chiinu, 1996, p.47.

36. Zderciuc Ion (n. 1957, s. Bereti, r. Ungheni), sculptor. A absolvit coala de Arte Plastice I. Repin din Chiinu (1976) i Institutul de Pictur, Arhitectur i Sculptur din Sankt-Petersburg (1987) n clasa profesorului de sculptur V. Pinciuk. Activeaz n domeniul sculpturii monumentale, portret.
Bibliografie: Catalog Ion Zderciuc. Sculptura, Chiinu, 1998.

37. Zubcu Terentie (10.04.1860, or. Cherson, Ucraina - ?), pictor pedagog la gimnaziul din Chiinu. A absolvit coala de Pictur din Odessa. Pe parcursul a doi ani studiaz la Academia de Arte din Sankt-Petersburg pe care o abandoneaz cu dreptul s predee arta plastic n instituiile inferioare de
140

nvmnt. n 1887 a ntemeiat coala seral de desen, din 1894 reorganizat n coal oreneasc de desen, pe care a condus-o pn n 1897.
Bibliografie: Stvil Tudor Arta plastic modern din Basarabia Chiinu, tiina, 2000, p.149; Arhiv Peterburgskoi Academii Hudojestv, F.789,r,11,d 97,a.1884.

141

LISTA ILUSTRAIILOR Sculptura popular 1. Gordineti. Piatr de mormnt (colecia de fotografii a lui Matus Livi). 2. Gordineti. Piatr de mormnt (idem). 3. Sntuca. Rstignire (idem). 4. Sntuca. Chipul Maicii Domnului (idem). 5. aul. Chipul unui nger (idem). 6. Chipul Maicii Domnului, sec. XIX, lemn (colecia de fotografii a Adei Zevin). 7. Chipul Mariei Magdalena, sec. XIX, lemn (idem). 8. Chipul Maicii Domnului, sec. XIX, lemn (idem). 9. Butuceni. Rstignire, lemn (colecia de fotografii a lui Matus Livi). 10. arigrad. Chipul lui Isus de pe o rstignire, sec. XIX, lemn (idem). 11. Cosui. Rstignire (idem). 12. Jeloboc. Crucifix (idem). 13. Soloniceni. Rstignire (idem). 14. Sntuca. Rstignire (idem). Sculptura funerar 15. Piatr de mormnt. Dimitrie, sec. XIX. Cimitirul Central Ortodox, Chiinu. 16. Piatr de mormnt, sec. XIX. Cimitirul Central Ortodox, Chiinu. 17. Monument funerar Carol von Dietrich (1831). Cimitirul Central Ortodox, Chiinu. 18. Monumentul funerar Anei Tonbas (1839). Cimitirul Central Ortodox, Chiinu. 19. Monumentul funerar copiilor Harting (1888). Cimitirul Central Ortodox, Chiinu. 20. Monumentul funerar Telejnikov (sec. XIX). Cimitirul Central Ortodox, Chiinu. 21. Monumentul funerar Semigradov (1892). Cimitirul Central Ortodox, Chiinu.
142

22. Monumentul funerar Nataliei (Talea) Markov (1876). Cimitirul Central Ortodox, Chiinu. 23. Monumentul funerar Semigradov (1919). Cimitirul Central Ortodox, Chiinu. 24. Monumentul funerar Avdeev (1910). Cimitirul Central Ortodox, Chiinu. 25. Complexul funerar al inginer-arhitectului Nicolae iganco (1934). Cimitirul Central Ortodox, Chiinu. 26. Monumentul funerar al lui Ion Dumeniuc ngerul de veghe (piatr, 1995), autor Tudor Cataraga. Cimitirul Central Ortodox, Chiinu. Sculptura profesionist 27. Alexandru Plmdeal Portret de femeie, miniatur, marmur, 1918. 28. Alexandru Plmdeal Disperare, gips, 1921. 29. Alexandru Plmdeal Muncitorul, gips, 1922. 30. Alexandru Plmdeal Bieel, gips, 1924. 31. Alexandru Plmdeal Tors, gips, 1924. 32. Alexandru Plmdeal tefan cel Mare, I variant, 1924. 33. Alexandru Plmdeal tefan cel Mare, II variant, 1925. 34. Alexandru Plmdeal tefan cel Mare, varianta final, 1928, Chiinu. 35. Alexandru Plmdeal Portretul soiei, lemn, 1927. 36. Alexandru Plmdeal Mulsul oilor, lemn, 1928. 37. Alexandru Plmdeal Stnca, gips, 1929. 38. Alexandru Plmdeal Nud de femee, schi, lemn, 1932. 39. Alexandru Plmdeal Alexe Mateevici, bronz, 1933, Cimitirul Central Ortodox din Chiinu. 40. Claudia Cobizev Ana-Maria, gips, 1937. 41. Claudia Cobizev Cap de moldoveanc, lemn, 1947. 42. Claudia Cobizev La cursuri de agricultor, gips, 1954. 43. Claudia Cobizev Recolta, aluminiu, 1959. 44. Claudia Cobizev Aurica, cupru, 1974.
143

45. Claudia Cobizev Familia colhoznicului, cupru, 1975. 46. Claudia Cobizev Drago-Vod, aluminiu, 1976. 47. Lazr Dubinovschi Strmb-Lemne, gips, 1945. 48. Lazr Dubinovschi Florica, bronz, 1955. 49. Lazr Dubinovschi n ntmpinarea zorilor, trilogie, bronz, piatr de Cosui, 1960. 50. Lazr Dubinovschi Compoziia sculptural K. Marx i F. Engels, aram forjat, 976. 51. Lazr Dubinovschi Monumentul lui G. Kotovski, bronz, granit, 1953, Chiinu. 52. Lazr Dubinovschi Compoziia sculptural G. Kotovski, bronz, piatr de Cosui, 1975, Hnceti. 53. Iosif Cheptnaru Sfarm-Piatr, gips, 1933. 54. Iosif Cheptnaru Portretul lui V. Maiacovski, gips, 1954. 55. Aleea Clasicilor din Grdina Public tefan cel Mare din Chiinu (1958). 56. Alexandra Picunov Infinit, amot, 1972. 57. Alexandra Picunov Portretul pictoriei N. Botcoveli, amot, 1973. 58. Alexandra Picunov Portretul pictoriei V. Rusu-Ciobanu, amot, 1975. 59. Alexandra Picunov Portretul pictorului M. Grecu, amot, 1976. 60. Alexandra Picunov Demiurg, amot, 1983. 61. Alexandra Picunov Pmnt, amot, 1983. 62. Naum Epelbaum Cntreaa la harp, ceramic, 1961. 63. Naum Epelbaum Moldova, gips, 1964. 64. Naum Epelbaum Aprtorul, gips, 1968. 65. Naum Epelbaum Flacra revoluiei, cupru forjat, 1969. 66. Naum Epelbaum Leoaica cu puiul, lemn, 1969. 67. Naum Epelbaum Zimbrul, ceramica, 1977. 68. Brunhilda Epelbaum-Marcenko La aprarea pcii, triptic, teracot, 1963. 69. Brunhilda Epelbaum-Marcenko Nunta, amot, 1967.
144

70. Brunhilda Epelbaum-Marcenko Portretul Mariei Sagaidac, lemn, culoare, 1977. 71. Brunhilda Epelbaum-Marcenko Zi de doliu, lemn, 1970. 72. Valentin Kuzneov Portretul grnicerului A. Stupin, gips, 1965. 73. Valentin Kuzneov Tractoristul, lemn, 1967. 74. Valentin Kuzneov Portretul pictorului V. Miagkov, amot, 1967. 75. Valentin Kuzneov Relieful lui Ion Creang, bronz, 1978. 76. Valentin Kuzneov Portretul lui I. Codia, aluminiu, 1980. 77. Robert Derbenev Portretul sculptorului M. Mahmud, granit, 1976. 78. Robert Derbenev Badea Cozma, granit, 1977. 79. Robert Derbenev Btrnul, bronz, 1982. 80. Dimitrie Skvorov Tors, amot, 1965. 81. Dimitrie Skvorov Infinit, gips, 1974. 82. Iurie Canain Portretul lui S. Ciokolov, lemn, 1969. 83. Iurie Canain Alexandru Plmdeal, amot, 1982. 84. Iurie Canain Portretul lui C. Brncui, gips, 1982. 85. Iurie Canain Luceafrul, amot, 1991. 86. Iurie Canain Mioria, amot, 1986. 87. Iurie Canain Golgota neamului, bronz, granit, 1998. 88. Iurie Canain Golgota neamului (fragment) 89. Iurie Canain Alexe Mateevici, bronz, 1998. 90. Iurie Canain Bunul pstor, bronz, 2000. 91. Iurie Canain Pictorul Glebus Sainciuc, gips, 1983. 92. Grigore Potoki Pictorul i timpul, amot, 1987. 93. Grigore Potoki Tors, amot, sare, 1987. 94. Grigore Potoki Ce este adevrul, amot, 1987. 95. Nelly Sajin nfloresc livezile compoziie din 10 piese, lut, smal, 1983. 96. Luiza Iantzen A. Pukin n Basarabia compoziie din 11 piese, lut, smal, 1983.
145

97. Ion Zderciuc Srutul, bronz, 1987. 98. Ion Zderciuc ndrgostiii, bronz, 1987. 99. Ion Zderciuc Linite, marmur, 1994. 100. Ion Zderciuc Vasile Alecsandri, bronz, 1997. 101. Tudor Cataraga Idol, bronz, marmur, 1992. 102. Tudor Cataraga Egipteanca, bronz, 1998. 103. Valentin Vrtosu Cactui, lemn, cactui, 1986. 104. Iurie Horovski, Nicolae Ischimji, Valeriu Mokov Rugina, 1985. 105. Iurie Horovski, Nicolae Ischimji, Valeriu Mokov Rugina, 1985. 106. Iurie Horovski, Nicolae Ischimji, Valeriu Mokov Rugina, 1985. 107. Iurie Cibotaru Ghilotina, lemn, TV/Video, electromotor, 1996. 108. Mircea Puca Martorii rstignirii, radiografii, difuzoare, casetofoane auto, benzi audio, fonogram, acumulator, tub neon, 1996. 109. tefan Sadovnicov i Igor cerbina Mna trdtorului, lemn vopsit, 12 perechi de mnui de gum, cuie, 1996. 110. Veaceslav Dru Pickup-ul lui Foucault, travers, metal, pickup, electromotor, 1996. 111. Mark Verlan Ochelarii, 1996.

146