Concept vol 6/nr 1/2013

Remember

CORNEL TODEA PERSONALITATE CULTURAL PROLIFIC

Regret din suflet c studenii notri de azi sau cei pe care o s-i primim la toamn pe porile UNATC nu o s mai aib ocazia ntlnirii personale cu un mare om de cultur cum este domnul Cornel Todea. Spun este pentru c, la dispariia lui, m-a ncercat cel mai straniu sentiment, acela c ar fi printre noi, la repetiii i n timpul spectacolelor, i, dac am perceput pierderea lui Tudor Mrscu ca pe o desprire, pe aceasta am simit-o doar ca pe o distanare. O minte sclipitoare i un uria talent care nu ne prsete, ci rmne cu noi s ne cluzeasc cci este, mai presus de orice, Spiritus Rector. Din fragmentele de interviuri ce urmeaz n capitolul de mai jos, adunate cu dragoste de colaboratoarea sa Ruxandra uchel i culese, cu dragoste i reveren, de Silvia Nstase i Magda Coroiu, sperm s facilitm studenilor contactul cu aceast personalitate artistic de larg acoperire cultural i mai ales contactul cu pedagogul Cornel Todea. Multe din vorbele sale, pline de nelepciune i ntotdeauna cu haz, sunt memorabile: S ai ansa de a avea talent este bine, dar trebuie s ai i talentul de a avea ans. lect. univ. dr. Mihaela Beiu

321

Concept vol 6/nr 1/2013

Remember

Curierul Naional, 1992 Mitologia copilului - interviu realizat de Natalia Stancu

N.S.:Domnule Cornel Todea, cu ce gnduri revenii la conducerea Teatrului Ion Creang, dup o perioad n care ai lucrat n televiziune? C.T: Cu aceleai gnduri cu care am plecat. Am considerat ntotdeauna, ca i acum, c teatrul pentru copii reprezint un prilej de a face, dac ai priceperea, talentul necesar, cel mai bun teatru din lume. Am avut ntotdeauna ca argument n acest sens partenerii extrem de dotai pe care i formeaz spectatorii notri. Un public care face ca prejudecata care aseamn teatrul pentru copii cu un teatru fa de care trebuie manifestat toleran s fie cu totul deplasat. Adevrul este c o asemenea prejudecat, care, din pcate, funcioneaz la diverse niveluri, inclusiv la cel al criticii, este nu numai lips de generozitate, ci i total inadecvat. Ea creeaz, pe de o parte, un sentiment de frustrare n rndul creatorilor, pe de alta genereaz scepticism fa de calitatea receptrii spectacolului pentru copii. Teatrul Ion Creang a ncercat (i trebuie s o recunoatem, datorit lui Emil Mandric) s se centreze pe ceea ce nseamn mitologia copilului. N.S.: Care ar fi componentele acestei mitologii i cum s-ar cristaliza ea n opiunile repertoriale? C.T.: M gndesc la temele mari pe care literatura dramatic le ofer. Dar n-a rmne numai la avatarurile existeniale ale lui Pinocchio sau la lumea fantastic i fascinant a Psrii albastre a lui Materlinck. Cred n mitologia n care un romantism, ca s zic aa, genetic, i gsete un ecou direct n sufletul copilului, motivnd i mobiliznd elanurile cele mai naripate, mai generoase. i mai cred n acea mitologie care parcurge fr efort (aa cum face, de altfel, i copilul) drumul de la fantastic ctre real, ori n aceea care face ca, dintotdeauna, copilul s rmn aliatul Eroului, manifestnd intoleran fa de adversarul care ntruchipeaz forele rului i dorind s se implice n nfrngerea lui. Depind cadrul mai restrns al literaturii, al dramaturgiei pentru copii, cred c la teatrul nostru s-ar putea juca, se va juca foarte bine o dramatizare dup Don Quijote de la Mancha, de Cervantes sau Ruy Blas, de Victor Hugo. Sau o pies - care, de fapt, nu s-a scris - care s aib ca protagonist un ET. N.S.: n ce msur v preocup faptul c tinerele generaii i-au schimbat reperele? Credei ntr-o asemenea modificare? C.T.: Categoric, informaia pe care o dein astzi copiii este alta. i aceast transformare determin i o alt atitudine, o alt nelegere a universului. Aceast nou perspectiv nu refuz poezia, dimpotriv, dar respinge categoric o mulime de prejudeci despre copil (aceea a unui univers limitat, aceea c tinerii au nevoie de mici moraliti). n momentul de fa, copiii trec cu foarte mare uurin bariera dintre realitatea imediat i realiti strine, insolite (de unde i apetitul extraordinar pentru literatura S.F.!), ceea ce d o ans
322

Concept vol 6/nr 1/2013 Remember extraordinar imaginarului teatral. Dar tot acest fapt respinge categoric acea dramaturgie care crede c poate rspunde exigenelor copilului prin povestioare gentile. Adevrul este c, dincolo de viziuni edulcorate, ni se propun, nu o dat, texte de-a dreptul inepte, stupide, rudimentare sub aspectul gndirii. Or, iat, cea mai recent experien cu ara lui Guffy. E cu adevrat fascinant s vezi ct de angajat ascult sala plin de copii, cu ct promptitudine reacioneaz ceea ce dovedete accesul minii celor mici la parabola propus de dramaturg. N.S.: Mai concret, ce avei ce gnd s nscriei pe afiul Teatrului Ion Creang? C.T.: Urmtoare premier a teaturlui nostru va fi un spectacol de genul commedia dellarte, cu Nu punei dragostea la ncercare, dup Locatelli, n adaptarea i regia lui Sandu Mihai Gruia. Va urma o transfigurare a Psrii albastre, montare complicat pe care i-au asumat-o regizorul Nicolae Mandea i scenograful Nicu Ularu. n ceea ce m privete, lucrez la Ivan Turbinc (n scenografia Lianei Huber, cu Eugen Apostol n rolul titular). Consider c alegerea colaboratorilor de valoare, ndeosebi a celor care au manifestat chemare pentru teatrul pentru copii, atragerea tinerilor regizori sunt obligaii care m motiveaz ca director. Tocmai de aceea, ne-am bucura dac Ion Cojar i Valeriu Moisescu se vor ine de promisiunea de a realiza montri la teatrul nostru, i dac Victor Ioan Frunz ori Gelu Colceag, a cror vocaie pentru acest gen de teatru e confirmat, vor lucra la noi n toamn. A dori ca centrul de greutate al spectacolelor noastre s-l constituie spectacolele de sear, cnd copiii nu mai vin adui de coal, cu clasa, ci n tovria prinilor lor. Cred c astfel se favorizeaz un alt contact scen-sal, o receptare superioar a actului artistic, teatrul contribuind totodat la o mai bun comunicare ntre aduli i copii, att de util procesului formativ, moral i estetic. inuta spectacolelor noastre ar fi favorabil acestei schimbri. Deocamdat ne rmn ns potrivnice mijloacele de transport i, probabil, un anume sentiment de nesiguran pe care oamenii l resimt odat cu lsarea ntunericului.

323

Concept vol 6/nr 1/2013

Remember Panoramic, 1996 O interesant propunere de spectacol Negustorii ambulani - interviu realizat de Constana Turcoiu

C.T.: Dup Prinul negru, pe care l-ai ncheiat recent la Televiziune, care au fost motivele alegerii piesei Negustorii ambulani? C.T.: De obicei, opiunea pentru un text o face regizorul, rareori interpretul, ca n cazul acesta, cnd doi tineri, tefan Bnic jr. i Florin Piersic jr., au venit cu propunerea lor, cu adevrul i entuziasmul pe care le conine piesa. Aparent de un realism desvrit povestea unor emigrani n America, dorind s ajung n lumea businessului este, de fapt, un poem al speranei, al ncrederii, n care, ns, visele i realitatea nu sunt dect ntr-un trist divor pn la urm. Mi s-a prut o foarte interesant propunere de spectacol i i-am aliai pe aceti doi tineri actori, care s-au dovedit de o seriozitate remarcabil, nc de la pregtirea spectacolului pn la intrarea n platou. Liliana Popovici este i ea o actri excelent (nominalizat anul acesta la Gala UNITER pentru cea mai bun actri a anului 1995) i a fost realmente o plcere lucrul cu aceast echip. i, dac la nceput au fost unele mici nedumeriri reciproce, pn am acceptat n comun c trebuie acordat televiziunii ceea ce are ea specific (pentru c aici este un limbaj personal n care camera intervine i se substituie publicului, strecurndu-se n intimitatea sufletului actorului) acum pot spune c a fost o foarte plcut colaborare i sper s se fi ncheiat spre surpriza agreabil a publicului. C.T.: Ne-a reinut atenia un decor deosebit, cu strzi cenuii, n care cruul ncrcat cu banane aduce o mare pat de culoare C.T.: Scenografa Teodora Dinulescu, care a avut o contribuie de excepie, a sugerat un spaiu deert, la o periferie newyorkez, n zonele prsite ale unui mare ora, unde, pe acest teritoriu al fgduinei, i-ar exercita prospeciile de ctig eroii n cauz. Piesa, aa cum o tratez eu, ar putea fi o surs de depresie este ns o surs de comedie, de poezie, i, n acelai timp, o surs de ncredere n capacitatea omului de a se drui, de a se angaja. Drumul personajelor rmne un drum deschis, ceea ce mi se pare, de fapt, singura ans pe care poate s o ofere un spectacol de teatru. Am rezerve pentru spectacolul care ofer soluii.
324

Concept vol 6/nr 1/2013 Remember C.T.: Suntei cunoscut ca o personalitate artistic ce a abordat cu succes mai multe genuri (regie, ziaristic, talk-show). n care dintre ele v simii mai bine? C.T.: E adevrat, am lucrat foarte multe spectacole pentru televiziune, oper, operet, estrad, singurul gen pe care nu l-am abordat fiind circul. Acum, dup atia ani de televiziune (peste 30), gndindu-m la problema productorului de aici, care e privit din ce n ce ma i superficial, ncerc un regret pentru timpul cnd exista un cult a l regizorului, n calitatea lui de creator de televiziune, care acum dispare lent. Rubrica de la ziar, Telemania, se leag de pasiunea pentru televiziune i voi continua s m gndesc la ea i s o menin atta vreme ct o s-mi gsesc temei de reflecie pentru televiziune, la aceast extraordinar cale de legtur cu lumea nconjurtoare i la ansa pe care o ofer. Eu, oricum, recunosc c sunt un ndrgostit de ea i este o boal de care n-o s apuc s m vindec. C.T.: Ce v dorii, ca regizor, pentru viitor? C.T.: A fi dorit s pot lucra un dramaturg foarte serios, care mi-a adus foarte mare bucurie Cehov. Mi-a dori s pot continua un ciclu Cehov, pe care l-am nceput cu Livada de viini, cu o distribuie extraordinar (Gina Patrichi, George Constantin) i Trei surori. Aadar, spre Cehov care mi-a purtat, a putea spune, noroc, m-a ndrepta n continuare .. []

325

Concept vol 6/nr 1/2013

Remember

Adevrul, 1998 - interviu realizat de Cristina Modreanu

Autorii dramatici consider copilria un univers uor oligofren - Directorul Teatrului Ion Creang invit copiii la un nou spectacol C.M.: Teatrul Ion Creanga iniiat de curnd un proiect ce implic asistena unor specialiti n activitatea teatrului pentru copii. n ce const acest proiect i ce beneficii va avea pentru teatru? C.T.: Ne-am dat seama c funcionam avnd tot felul de idei despre comportamentul copilului i vagi informaii de lutari practicieni i ni s-a prut c ieirea din empirism este o cale pentru a mbunti o realitate favorabil deja nou. Noi avem de cnd existm sli pline de spectatori fideli, contiincioi, drgui, admirativi copiii. Publicul nostru nu pare nc interesat de oferta larg de spectacol din afara teatrului el ne rmne fidel. Dar ne-am dorit ca judecile pe care le emitem s fie fundamentate nu pe experien, ci pe observaii fcute cu instrumente tiinifice. n lume, tiina psihologiei copilului este foarte evoluat i avem i noi o tnr generaie de specialiti inteligeni i interesai. n plus, am avut i ansa de a fi ajutai de Primrie s crem un compartiment de analiz i prospectare a relaiei tea trului cu copilul. Avem un sociolog i un psiholog, dou tinere n care ne punem ma ri sperane. Ele i vor exercita cunotinele dobndite n coal pentru a analiza comportamentul copiilor n raport cu solicitrile diverse pe care le presupune relaia cu teatrul. Testele pe care le propun, activitatea pe care ele o desfoar n coli i grdinie ne mut din poziia de simpli vnztori de art ntr-o poziie de cercettori n acest domeniu pe care, desigur, nu l-am descoperit noi. Vom ncerca s aplicm, cu mijloacele reduse pe care le avem acum, rezultatele muncii din acest laborator. Deocamdat, ncercm s reducem durata unui spectacol la o or i 10-20 minute, pentru ca n cele dou ore n care noi avem la dispoziie publicul (dou ore care rezult din aplicarea sistemului aducerii cu autobuzul a copiilor din coli i grdinie) s putem face i o scurt instrumentare a fanilor notri. Ei nu trebuie s mai parcurg ceea ce li se ntmpl acum: o descrcare din autobuz, o mbrncire ct mai rapid n sal, vizionarea spectacolului, o evacuare la fel de rapid la autobuz i o reintegrare ntr-un ritm alert la viaa de toate zilele. Ajuni la noi, copiii trebuie s intre pe un teritoriu n care s le fie oferite tot felul de chei care s-i poarte n lumea teatrului. Interesante sunt i reaciile lor de dup spectacol, ce nu pot fi aflate dect prin stabilirea unui dialog prin care s le fixm impresiile elementare deprinse n timpul spectacolului. Deci, nu e vorba s punem acea ntrebare minunat i de o stupiditate definitiv: V-a plcut?, la care ei s rspund ntr-o unanimitate pe care i-o dorete de mult orice guvern: Da! Sper ca acest proiect s aib o influen benefic i pentru autorii de teatru pentru copii, s-i ajute s depeasc viziunea rudimentar pe care unii dintre ei o au despre copilrie. Majoritatea i imagineaz, nu tiu de ce, c acest univers special este uor oligofren. n prezent apelm, n fixarea repertoriului,
326

Concept vol 6/nr 1/2013 Remember la marea literatur pentru copii, chiar dac ea nu a fost scris ntr-o form dramatizat. Dar suntem mereu n ateptarea unui dramaturg romn care s fie i contemporan i prieten al copiilor i pe care s-l jucm.

Cronica Romn, 2001 Cornel Todea, n competeie cu sine nsui pentru o filmotec a valorilor - Interviu realizat de Eugen Comrnescu E.C.: Stimate Cornel Todea, ce ntmplare a vieii v-a adus n lumea teatrului? C.T.: n tineree aveam preocupri fr nici o tangen cu lumea scenei. Fceam sport de performan, ajungnd campion naional i internaional de caiac, dar prinii mei ineau mori s urmez o facultate. La insistenele lor m-am oprit la o opiune utopic: Institutul de Teatru, secia Regie, unde aflasem c, timp de doi ani, nu se ddea examen de admitere. Dar, dup trei ani s-au scos la concurs trei locuri, deci ansele mele erau minime, de altfel am i picat. Mi s-a propus s fac teatrologie, dar n-am acceptat. Spre norocul prinilor mei, locurile la regie au fost suplimentate cu nc apte i am fost admis. Nu eram un frecventator de teatru, vzusem un singur spectacol, nir-te mrgrite de Eftimiu, la Naional, dar aveam, ce e drept, lecturi n domeniu. Dar mi-am ndrgit profesiunea care, pentru mine, nseamn libertatea dreptului de a opta pentru o versiune de adevr. Teatrul i ofer prilejul unor multiple rspunsuri valabile, tot attea variante ale unor adevruri posibile.
327

Concept vol 6/nr 1/2013 Remember E.C.: V-ai susinut examenul de diplom la Naionalul clujean, cu Poveste din Irkutsk de Arbuzov. C.T.: Tot aici am mai montat, ntre altele, Secunda '58de Dorel Dorian, dar mi s-a ivit prilejul s devin asistent la IATC i am venit n Bucureti, la clasa de actorie condus de A. Pop Marian, din care au ieit muli actori buni, de la Stela Popescu, Rodica PopescuBitnescu, la Sebastian Papaiani i Anda Caropol. E.C.: Care credei c sunt spectacolele-reper ale carierei dumneavoastr? C.T.: E greu de ales, dar a aminti Cazul Oppenheimer de F. Kiephordt, la Bulandra, Omul cu floarea de Pirandello, cu care am deschis Studioul 333 de la Nottara i, tot aici, Prinul Negru de Iris Murdoch, cu tefan Iordache n rolul principal. Cred c importante au fost pentru mine i pisele montate la TVR, ntre care Livada cu viini i Trei surori de Cehov, aceasta din urm cu George Constantin, Gilda Marinescu, Gina Patrichi, ca i o versiune a Turnului Eiffel de Ecaterina Oproiu, cu Florian Pitti i Monica Ghiu. E.C.: O bun bucat de vreme ai realizat, tot la TVR, emisiunea Dintre sute de catarge, denumit apoi 7 arte. De ce ai renunat? C.T.: Am gndit aceste emisiuni ca pe nite avanpremiere informative ale unor manifestri culturale i artistice. Dar programarea lor s-a fcut la ore att de mici (spre miezul nopii), nct am trit un paradox. ntr-un fel, eu eram vnztor de bilete pentru cele mai diverse acte de cultur, dar nu aveam cumprtori. Cum n-am reuit s obin o or de audien normal, am abandonat de bun voie. E.C.: Revedem i acum la Tele 7abc, episoade din emisiunea As Show, pe care ai realizat-o civa ani la rnd. Ce v-a ndemnat s facei aceste interviuri cu personaliti din diferite domenii? C.T.: Credina c valorile autentice ale acestui popor trebuie s triasc i pentru generaiile viitoare. Foarte muli dintre interlocutorii mei nu ineau la proiecia lor public, triau ntrun fel de anonimat, din care am nvat s i scot strduindu-m s le ctig ncrederea. Fr fals modestie, cred c am izbutit, iar farmecul acestor interviuri era c erau realizate chiar n ambiana familiar interlocutorilor mei. Ziarul de Duminic, 2002 Printi, aducei copiii la teatru! - Interviu realizat de Marcela Gheorghiu M.G.: Dei voga calculatorului i a televizorului au cam mpins teatrul ntr-un con de umbr, dvs., domnule Cornel Todea, suntei ct se poate de optimist. Vin copiii la teatru? C.T.: Vin. Seducia ecranului mic al calculatorului, pe care pot s-i creeze propriile imagini, pianotnd pe tastatur, seducia micului ecran, pe care pot naviga printre desene animate, nu pot nlocui miracolul pe care l propune teatrul. ntlnirea nemediat de vreun ecran cu eroii ale cror aventuri se desfoar n faa lor, care le mprtesc direct nelinitile, care i iau aliai n momentele de cumpn, care se bizuie pe sprijinul lor pentru a comite fapte de curaj, nu are loc dect la teatru. Transferul de emoii dintre eroii de pe scen i fascinantul
328

Concept vol 6/nr 1/2013 Remember public de copii din sala teatrului nostru este n sine un spectacol unic. O prob a forei catarctice a actului teatral. Transfigurarea de pe feele copiilor, angajarea pn la proteste directe i violente n lupta mpotriva rilor din scen, aliana fr rezerve cu bunii spectacolului sunt proba pe care o dau cei mai mici dintre spectatori asupra naturii lor generoase, morale, pe care teatrul o exalt. Vin la teatru nsoii de doamna nvtoare n dimineile lucrtoare ale sptmnii, vin cu prinii n dimineile de smbt i duminic. Aceste ntlniri se petrec ntr-o cu totul alt atmosfer. Sunt spectacolele cu cel mai mare impact, iar splendida prob zilnic a dragostei copiilor pentru eroii pe care i agreeaz o putei avea la fiecare final de spectacol. M.G.: Cum se raporteaz copiii la actori, interpreii minunatelor personaje din basme? C.T.: Micii spectatori invadeaz scena, care cu buchete de flori, care cu un singur fir de floare i le ofer emoionai eroilor. Spun n mod expres eroilor i nu interpreilor pentru c spectatorii notri nu cunosc i nu recunosc, dup nume, actorii teatrului. Pentru ei exist Alb ca Zpada, Pinocchio, David Copperfield sa u Z na cea Bun (cum a lfel a r putea fi o zn?!). Lor le vor da florile. Niciodat Zmeului, niciodat Vrjitoarei! Ct despre numele actorilor care ipostaziaz eroii lor favorii, habar nu au c se numesc Alexandrina Halic, Florina Luican, Anca Zamfirescu, Mirela Busuioc sau Boris Petrof, Cristian Irimia, Lucian Ifrim sau Dumitru Anghel... Pentru ei, actorii nici nu exist. M.G.: Din pcate, o bun parte dintre prini au pierdut gustul pentru teatru, mulumindu-se cu micul ecran al televizorului. Cum vor nelege ei ct de important este teatrul pentru cei mici? C.T.: Pledoaria mea repetat, cu obstinaie, pentru ca grupul de prini care neleg s nu lase numai n grija colii vizitele la teatru s se lrgeasc nu izvorte din interese comerciale. Nu faptul de a vinde mai multe bilete adulilor (fie vorba ntre noi, mai ieftine dect la cel mai ieftin cinema) m determin s pledez ca prinii s vin cu copiii la teatru, ci convingerea c bucuria cea mai mare a prinilor va fi sau ar trebui s fie, dincolo de spectacolul de teatru n sine, revelarea unor faete necunoscute ale personalitii propriului copil. Dup spectacol, dac nu chiar n timpul lui, setul de ntrebri pe care extrem de tnra fin le rostete nate ntre printe i copilul su o relaie mult amplificat, eliberat de rutina zilnic. Mai pe scurt, a spune: prini, dac dorii s v cunoatei cu adevrat copiii, venii mpreun la teatru! M.G.: O ntrebare fireasc: va rezista teatrul n
329

Concept vol 6/nr 1/2013 general i teatrul pentru copii n special n aceast er a inteligenei artificiale, a calculatorului i televizorului, a realitii virtuale? C.T.: Viziunile apocaliptice privind decesul teatrului n epoca informaticii sunt la fel de nerealiste ca i precedentele previziuni, la fel de catastrofice, fcute la apariia cinematografului, la apariia televiziunii... Din timp n timp, i se prevede teatrului o iminent dispariie, fapt care dovedete o etern capacitate de rentinerire. De cteva mii de ani! Cotidianul, 2006 Cornel Todea, premiantul i eroul TVR Cultural - Interviu realizat de Eugen Istodor

Remember

E.I: Ordinul Serviciu Credincios n grad de Cavaler pentru activitatea din teatru. Premii nti pentru regie de teatru tv i talk-show de televiziune. De ce v trebuie televiziune, domnule Todea? C.T.: Pi, eu m-am nscut o dat cu televiziunea, da, cu TVR, care nainte de a deveni o chestie caraghioso-politic cu telejurnal de zi, telejurnal de sear i telejurnal de noapte, a fost una dintre cele mai culturale televiziuni din Europa. Nu am nici o nostalgie, de pe vremea cnd erau Pintilie, erban, cnd o dat pe sptmn se fcea o emisiune de istorie a artelor, o pagin de umor romnesc i internaional, o pies de teatru. Iat ce televiziune am apucat eu s fac. E.I: Cu asta v ludai? C.T.: Da, pe vremea aceea se fcea o analiz de detaliu a strilor n teatrul de televiziune. Ironia este c n studioul unde eu am fcut Trei surori, de Cehov, se filmeaz Surprize, surprize. E.I: Deci, tot analiz i tot de stri. Dar de ce nu suntei n stare s facei o Surpriz de asta? C.T.: Nu a fi n stare s fac nite surprize lipsite de surprize. Nu pot s fac. Sunt umilit, fiindc vd c asta se poart. Astfel de produse sunt rezultatul unei mentaliti. Stupiditatea celor care fac programrile mi se pare enorm. Nu se nelege c e imposibil s programezi la nesfrit aa ceva fr s nu ajungi pn la fund i ajungnd la fund s nu te scufunzi. Ne scufundm prin excesul acestor subproducii vndute ca fiind cererea publicului. E o minciun pe care eu o pot arta c este minciun. Am fcut fr s vreau o prob practic. La Costineti, la Gala tnrului actor l-am invitat pe Puric, cu Toujour lamour, o bijuterie.
330

Concept vol 6/nr 1/2013 Remember Cu o sear nainte, acolo se jucase Vacana mare. M-am gndit c Puric va fi luat la btaie de oamenii ia, dup succesul extraordinar al Vacanei mari. Or, seara aia mi-a artat c acelai public al Vacanei mari l-a neles, s-a bucurat la Puric. Morala este c nu trebuie s spui tmpenii la televizor ca s ai rating. Aceste poveti supradigerate care nu-l mai fac pe om s se bucure la un alt tip de produs. E.I: De ce nu gndii o chestie care s sparg orice limite de acest fel? C.T.: Eu am o meserie a debuturilor, regizor de teatru, ori eu nu pot avea rbdare s nvrt ntr-o cldare fr sare i piper zi de zi. E.I: V place cum v vedei pe ecran? C.T.: Cum dracului s-mi plac? Am euat n moderator, cnd eu sunt excitator, mai degrab. Dar am n spate cincizeci de ani de regie de teatru tv. E.I: De asta ajungei la ni. C.T.: Da. Sunt la ni, la TVR Cultural. Aici e jocul potrivit. Dar televiziunea este acum jocul de-a dezafectatul minii celorlali. Chiar Scena, emisiunea mea, ncearc s duc telespectatorul ntr-o lume, teatrul, unde singur nu prea merge. E.I: Ce v pas atunci de ceilali? C.T.: Chiar nu tiu, avei dreptate. Doar c proba aceea cu Puric i Vacana mare mi-a artat c e posibil: lumea nu e oligofren. E.I: Ce prere avei despre acest interviu? M-ai banalizat. M-ai adus s repet aceleai comentarii auzite i rsauzite. Gndul, 2006 La noi nc funcioneaz mentalitatea printeasc eu te-am fcut, eu te omor De ce 80% dintre romani i bat copiii? C.T.: Cred c dou sunt motivele. n primul rnd, e vorba de o pregtire cultural submediocr, de un primitivism cu care unii sunt amplu dotai i care i mpiedic s neleag gesturile copilului. Sunt oameni crora le lipsete o minim formare moral i cultural, care au o mentalitate funciar tip eu te-am fcut, eu te omor. n al doilea rnd, sar putea vorbi i despre intelectuali perfect raionali care nu mai fac fa provocrilor copiilor, din cauza oboselii i stres-ului de zi cu zi. Oricum, eu gsesc acum motivaii pe care nu le pot scuza n nici un fel. Credei c teatrul poate cu adevrat s reduc acest procent? C.T.: Aa cum nu cred n aa-numita terapie prin teatru, nu cred nici c teatrul poate s schimbe lucrurile n mod ra d ica l . Tea t rul e un stimulent, nu un calmant! Te trezete, te nelinitete, nu i d soluii, ci te ajut s pui ntrebri i s descoperi lumea. Pe de alt parte, asta nseamn c rupe monotonia i clieele din comunicarea printe-copil, ceea ce modific i relaia dintre ei. Teatrul induce copilului o stare de reflecie, dar l i face s reacioneze i
331

Concept vol 6/nr 1/2013 Remember s descopere lumea din jurul su. Din pcate, sunt puini prini care vin cu copiii la teatru, la sfrit de sptmn. n general, copiii vin la teatru cu clasa. i cum vi se pare acest dus la teatru cu clasa? C.T.: Asta se practic n toat lumea, nu e o tradiie comunist, aa cum se crede. n primul rnd, prinii nu pot s-i aduc, n timpul sptmnii, copiii la teatru. n al doilea rnd, cei care critic faptul c se vine la spectacol cu clasa uit c teatrul are i un rol educativ. Muli trateaz venitul la teatru ca pe o distracie, de aceea nici nu stau s vizioneze spectacolele alturi de copii, ceea ce ar fi de neconceput n strinatate. Asta e n detrimentul copilului, pentru care spectacolul va fi nedigerat, cci nu va avea cu cine s-l comenteze.

Jurnalul Naional, 2008 Maestrul Cornel Todea, mplinete astzi 73 de ani - Interviu realizat de Ramona Vintil Chiar astzi va avea loc premiera unui spectacol foarte provocator. Un Don Juan la Teatrul Naional din Craiova. Acolo m voi afla, ntr-o poziie care mi face plcere. Aa a fost s fie! Ceea ce spune c pactul meu cu teatrul este un pact de prietenie permanent. Mrturisesc c regia a fost o provocare pe care am traversat-o n dialog cu prinii mei, care mi propuneau s fac ceva. Am avut noroc fiindc am debutat avnd ca profesor pe Marietta Sadova, o extraordinar personalitate. Altminteri, este o meserie care are un mare avantaj. O meserie a nceputurilor permanente. Niciodat nu poi fi sigur c ai ncheiat un program cu tine nsui... are un farmec grozav. Am avut o ans extraordinar i n ceea ce privete colaborarea cu actori. I-am avut partener pe George Constantin, pe Fory Etterle i, lsnd la o parte aceast desprire brutal, dramatic, pe tefan Iordache. Pot spune cu mndrie c n spectacolele pe care le fac mai apare i cte un nume de tnr care n momentul acela face primii pai spre actorie.

332

Concept vol 6/nr 1/2013 Remember Studenii mei, tinerii mei colegi trebuie s fie convini c trebuie s-i asume propriul destin. S ai ansa de a avea talent este bine, dar trebuie s ai i talentul de a avea ans. Iar ansa este o persoan pe care dac nu o cultivi, nu te preocupi s-i vii n ntmpinare, te ignor. Senzaional mi se pare clipa n care primesc aprecieri din partea publicului. Eu am un statut special de ani ntregi, sunt i regizor, i conductorul instituiei n care am o ntlnire zilnic cu cel mai frumos public: tinerii, copiii. Sunt cel mai generos i intransigent public cu putin. Nu tiu dac mare parte mi cunosc mcar numele, dar dialogul cu ei este o mare srbtoare o naivitate asociat cu o bun credin absolut i cu o lips de convenien. ntotdeauna exist sentimentul c, dac mai erau timp, energie, vibraie, inteligen, lucrurile ar mai fi cptat un plus de farmec. Am avut deseori bucuria ca spectacolele mele s se ntlneasc cu publicul i s strneasc aplauze furtunoase. mi amintesc de dou spectacole fcute cu marele tefan Iordache: Prinul negru la Nottara i Ecaterina cea Mare la Naional, ultimul spectacol al lui tefan. Nu pot s afirm c am avut momente lipsite de izbnd, pentru c s-ar putea s-i ofensez pe cei care mi-au fost parteneri n momentul acela. n orice caz, la vrsta asta, mi rezerv ansa de a atinge perfeciunea. mi doresc un nou succes, un nou spectacol, bucuria de a tri ct mai des n compania unor personaje fabuloase care sunt nepoii mei, s pot sta mai des de vorb cu copiii mei, cu soia mea. Din pcate, nu am conac la ar, s m retrag, s stau n compania lecturilor Ziarul financiar, 2010 Lumea povetilor este singura in msur s ne narmeze cu un instrument de aprare impotriva agresiunilor - Interviu realizat de Stelian Turlea S.T.: Zeci de piese puse n scen la principalele teatre din Bucureti i din ar, zeci, mai degrab sute de spectacole de televiziune de tot felul (teatru, emisiuni muzicale, diverstisment), sute de talkshowuri, un numr de filme, nenumrate piese de teatru pentru copii. Exist vreun gen de spectacol pe care s nu-l fi abordat? C.T.: Statistic avei dreptate: Statistic, stau bine. Dar artistic? ntrebarea dumneavoastr Exist vreun gen de spectacol pe care s nu-l fi abordat? m scutete s rspund la
333

Concept vol 6/nr 1/2013 Remember ntrebarea mea. Rspunsul la ntrebarea pe care mi-ai adresat-o: am fcut de la spectacole cu un interpret la spectacole cu mai mult de zece mii de interprei, teatru, tv, film, radio, oper, dar am ratat ansa de a face spectacole de circ. i recunosc c seducia pe care acest gen o poate exercita este uria. Circul este un spectacol cu o tradiie milenar, cu succesul asigurat de libertatea inveniei i de varieteatea nesfrit de soluii. Un spectacol al crui farmec este sporit de prezena n distribuie a partenerilor din regnul animal, sinceri, autentici, surprinztori. Dar, dac stau s m gndesc bine, spectacolul de circ nu a avut de pgubit. Absena mea a fost suplinit cu generozitate de lumea politic. Ce formidabil circ, oferit z ilnic. Cu ce trup ! Cu ce menajerie! i cu ce poft de joc. Nu poft , bulimie. Bulimia , o maladie strveche. Originea greceasc a acestui cuvnt - (boul mia: foame nesioas), cuvnt compus din (bous), bou + mos), (l foame - vine s demonstreze vechimea bolii. Am de reproat circului despre care v vorbesc lipsa de fantezie, de inventivitate. Un spectacol valoros are darul s te surprind. S te uimeasc. Nu-l poi anticipa. Este irepetabil, inconfundabil, unic. Cel oferit zilnic este extrem de lipsit de originalitate. Ai permanent senzaia de dj vu. Te cam saturi. Ai vrea o nou distribuie. i, dac se poate, i un scenariu mbuntit. Uneori mi zic: Poate c n-ar strica s participi i tu, dac ai variante S.T.: Se confund cumva activitatea dvs. din ultimele decenii cu cea a teatrului pentru copii sau e doar o impresie? C.T.: Ce ntrebare! Ce unitate de msur pentru timp ai ales! Deceniul! Avnd trei sferturi de secol de existen, msura n decenii este fireasc! Statistic vorbind, avei din nou dreptate. Teatrul pentru Copii a reprezentat cea mai intens i mai constant motivaie pentru activitatea mea. Dar tot n aceast perioad am descoperit plcerea interviului, fcnd sptmnal un talk-show botezat As Show. Fericit prilej pentru mine s ntlnesc sptmn de sptmn personaje fascinante din lumea romneasc de valori. O lume uimitoare n planul ideilor i exemplar n plan social prin discreie i modestie. Am continuat s fac teatru-tv, am fost moderator la emisiunea 7 Arte la TVR, i, ca o prob de consecven a incapacitii mele de a m dedica unei singure activiti, moderator ani buni de zile la Radio Romnia Cultural al emisiunii Cafeneaua Literar-Artistic. S mai amintesc de directoratul de mai bine de un deceniu al Galei Tnrului Actor? Sau de munca la catedra de regie de teatru a UNATC sau la cea de actorie a Universitii Hyperion? S.T.: Ct de special este publicul format din copii? C.T.: Fr ndoial este cel mai sincer, mai participativ, mai generos. Solidar cu personajele puttoare de mesaje etice i morale valoroase, intolerant cu minciuna, rutatea, nedreptatea. Ciudat cum, ajuns la maturitate, copilul, acest formidabil partener al eroilor, se contamineaz de tarele pe care le-a detestat n copilrie. Dar Teatrul Ion Creang are imensa bucurie de a tri n compania acestei lumi a entuziasmului i a ncrederii n adevr, lumea publicului
334

Concept vol 6/nr 1/2013 Remember format din copii. Lumea care la sfritul fiecrui spectacol invadeaz scena pentru a oferi flori eroilor pe care i ndrgete i pentru a refuza s dea aceast suav recompens rilor din spectacol. S.T.: Activitatea dvs. ca regizor a fost dublat de responsabilitatea de director. Cum ai reuit s supravieuii cu aceast suprapunere stresant? C.T.: Nu cred c un director are dreptul s se plng de stresul acestei activiti. Nu te constrnge nimeni din afar s fii director. Adevrat, nu e uor. Eti un servitor... O slug la doi stpni: unul deseori extrem de tolerant i de nelept, compus din actorii, tehnicienii de la scen sau de la atelierele teatrului, funcionarii de la administraia instituiei; cellalt, fidelul i fascinantul public al teatrului nostru - copiii, nsoii de prini, rude sau de profesori -, care vine la teatru ca la o srbtoare. S fii director este o ans extraordinar. O mare surs de bucurii, dac proiectele de pe hrtii, pline de cifre i de argumente teoretice, devin spectacole, turnee, participri la festivaluri. Gestionarea unui teatru nu se desfoar ca un zbor avntat n lumea viselor, dezlnuit de fantezia dramaturgilor, susinut de principii ale esteticii teatrale i propulsat de inventivitatea ta managerial. Zborul este ghidat, ca s nu spun frnat, de regulamente i de legi, de ongeuri, de hageuri, de hotrri ale cegeului municipal, fcute, nu o dat, parc impotriva lui. Ca s rzbeti n-ai nevoie s fii doctor n management, ci n slalom prin viitura de reglementri ce apar cu o dinamic uluitoare i se schimb cu o vioiciune ameitoare. S.T.: Ce se ntmpl cu sala din Piaa Amzei? Se va mai ntoarce acolo Teatrul Ion Creang? C.T.: Sunt mndru de ncrederea pe care mi-o acordai socotindu-m un fortune teller, mai pe romnete zis, ghicitor-prezictor. M-ar bucura s tiu ce se ntmpl. Tot ce tiu e c: S-a ntmplat ca, n Bucureti, s se modernizeze dup 1989 doar 4 sli de teatru subvenionate de Primria Municipiului. S-a ntmplat ca una dintre cele 4 sli de teatru din Bucureti modernizat, climatizat, dotat cu tehnic de ultim generaie s fie Sala Amzei a Teatrului pentru Copii Ion Creang. Se ntmpl ca primarul Sectorului 1, mare neiubitor de teatru, s vrea s consolideze cldirea din Piaa Amzei, n care se afl Sala de Spectacole a Teatrului. Teatrul ocup i administreaz 39% din spaiu. Primria de sector administreaz restul de 61%. Primarul de sector a decis, desigur conform LJ (legilor junglei), unde cel mai tare i mai mare decide: se consolideaz cldirea. Fr a discuta cu cellalt locatar, Teatrul Ion Creang, fr a-l preveni, fr a face cel mai mic efort pentru a gsi soluii de salvare a investiiei fcute n sala de spectacole. Cert, consolidarea era necesar. Tot att de cert este se puteau gsi soluii de intervenie cu minime pagube pentru sala de teatru. Dar, ntr-un dispre total al primarului de sector pentru teatrul dedicat copiilor Capitalei, din cocheta i ospitaliera Sal Amzei nu a mai rmas dect amintirea. Cu nu mai mult de doi ani n urm, un juriu internaional, la incheierea celei de-a treia ediii a Festivalului Internaional de Teatru pentru Copii 100, 1.000, 1.000.000 de Poveti organizat de teatrul nostru n Sala Amzei, acorda o diplom municipalitii. Bucuretiul era declarat, i din pricina existenei
335

Concept vol 6/nr 1/2013 Remember acestei slii, Ora European al Teatrului pentru Copii. Ce s zic? Adio, Sal? Este de neconceput asemenea desprire. Dar de neconceput e i cte lucruri de neconceput pot exista! S.T.: Suntei un om la curent cu tot ce apare nou n lume, nu v temei de internet, avei i un blog, firete, despre teatru. Credei c internetul poate ajuta lumea teatrului? C.T.: Nu. Nu sunt la curent. A vrea eu Din aceast perspectiv avei o imagine prea bun despre mine. Dar, e drept, de internet nu m tem. Sunt dator vndut internetului. Internetul are puterea supranatural de a te face ubicuu. Internetul: un prieten fidel, disponibil la orice or, oriunde (aproape). La dispozia ta pentru informaii, relaii, conversaii, pli de dri, cumprri, vnzri, rezervri, cinema, muzic, pictur, timp probabil, horoscop Neobosit sprijin pentru toi, imens ajutor i pentru lumea teatrului. S.T.: n lumea ultramaterialist i computerizat de azi, mai are loc povestea? Care e rolul ei? C.T.: Suntem fcui din plmada din care sunt fcute visele. Lumea computerizat nu va putea schimba aceast esen a fiinei noastre. Am convingerea c lumea povetilor este singura n msur s ne narmeze cu o arm de aprare fa de toate agresiunile: ncredere n triumful final al adevrului, al binelui. Astfel narmat poi traversa plin de speran momente de restrite. i, de cele mai multe ori, te salvezi! S.T.: Aveti un sim al umorului foarte dezvoltat, ai i recunoscut-o de multe ori. Ne lipsete cumva umorul n perioada de criz? C.T.: M mgulete aprecierea duneavoastr privind zestrea mea la capitolul umor. Nu in minte s fi recunoscut vreodat posesia acestui sim. Umorul este un refugiu excelent din faa dezndejdii. A spus-o inaintea mea cunoscutul scenarist TV Christopher Fry. (A apucat s-o fac fiindc mi-a precedat cu un sfert de secol apariia pe Pmnt. Dar mi vine s cred c am gndit-o naintea lui!) M ntrebai dac ne lipsete cumva umorul n perioad de criz. Cum s ne lipseasc umorul, cnd el se nate tocmai n situaii de criz, ca o expresie a neputinei de rezolvare a ei sau, ca o replic la tentativele de rezolvare, cu soluii de mai mare hazul... Nu umorul ne lipsete. V asigur c ne atept o perioad de nflorire a lui, pe msura creterii crizei. Avem o deosebit art de a face, cu farmec, haz de necaz. i cu asta ne-am scos. Nu din criz. Din ea se iese cu luciditate, fermitate, consecven, competen, voin, spirit de sacrificiu Condiii multe i complicate. Hazu de necaz e mai simplu, cu mult. S.T.: Cum reuii s strngei n jurul dvs. atia actori, tineri mai ales i s-i motivai? C.T.: Eu cred c lumea tnr trebuie s-i asume singur destinul. Talentul n accepiunea mea presupune i aceast dimensiune, a exerciiului i a confruntrii. ncerc de ani de zile att la UNITER, prin Gala Tnrului Actor - Hop, ct i prin programul Teatrului Ion Creang s ofer un spaiu pentru asemenea confruntri. Cei curajoi, accept provocarea. S.T.: Care ar fi sfatul pe care l-ai da tinerilor? C.T.: S nu mbtrneasc niciodat.
336

Concept vol 6/nr 1/2013

Remember

337