Arta dialogului TV

I. Delimitri teoretice
Este abuziv s numim interviu nite simple vorbe aruncate ntr-o doar, o declaraie fcut undeva n prip, chiar de o personalitate, sau o discuie mai amnunit cu un specialist ntr-un domeniu de strict specialitate. Primele sunt simple conversaii, apoi avem de-a face cu declaraii i, n fine, cu o ntrevedere documentar.

Michel Voirol

1.1. Genurile redacionale bazate pe dialog

n principiu, trei sunt punctele de vedere din care poate fi abordat interviul: a) abordare aparinnd comunicrii propriu-zise (relaie interpersonal relaie instituional) n care interviul reprezint un instrument de lucru al managerului b) abordarea sociologic e vorba de anc!eta sociologic "i sonda#ul de opinie c) n #urnalism domeniul care ne intereseaz "i unde interviul apare n dubl ipostaz: ca te!nic de colectare a informaiei "i ca gen redacional$ %nd vorbim despre comunicarea verbal sc!ema &tradiional', Emitor Receptor, nu trebuie neleas n sens unidirecional, adic te!nicist, ci ca o interaciune n dublu sens, interactiv$ %!iar pe parcursul unei simple conversaii, o anume afirmaie este declan"at de o ntrebare "i ar fi interesant de urmrit de-a lungul timpului, n nenumratele forme de dialog, instituionalizate ori nu n favoarea creia dintre aceste dou componente, ntrebare "i rspuns, nclin balana$ (rta sau "tiina de a pune ntrebri este vec!e de cnd lumea$ )ste suficient s ne gndim la renumitele dialoguri ale lui *laton, unde apare un termen intrat n toate dicionarele enciclopedice de pe glob: maieutica$ n fond, este vorba de metoda utilizat de +ocrate, constnd n arta de a scoate la iveal n cursul discuiilor filozofice, prin ntrebri me"te"ugite, adevrul, pe care interlocutorul se presupune c l-ar poseda fr s-"i dea seama$ ,olul ntrebrilor, al sistemului de ntrebri de fapt, era tocmai con"tientizarea acestui fenomen$ n mod ideal, interviul este un dialog ntre dou persoane: una pune ntrebri, iar cealalt rspunde prompt, complet "i coerent$ n realitate, ns, lucrurile sunt mult mai complicate$ *entru c, de fapt, &-nterviul este o comunicare n care nici unul dintre interlocutori nu deine controlul e.clusiv al comportamentului de comunicare al celuilalt, iar unul dintre ei poate alege s bloc!eze comunicarea'$ *rin urmare, interviul are toate "ansele s devin o form de comunicare mai mult sau mai puin eficient, numai dac ea se desf"oar n ambele sensuri$ (cest lucru presupune c cei doi sunt, alternativ, emitori "i receptori, ceea ce (numai n acest caz) apropie interviul de conversaie$ *e de alt parte, interviul se deosebe"te de &simpla' conversaie prin faptul c acest gen #urnalistic se desf"oar cu un scop bine precizat (obinerea unor informaii relevante), dup un anumit plan (stabilit n prealabil)$ n msura n care n relaia #urnalist-interlocutor, n principiu, cel de-al doilea nu este obligat s rspund la ntrebri, interviul poate fi considerat ca o form aparte de negociere (intrm pe teritoriul ,elaiilor *ublice)$ n orice interviu, indiferent c este o te!nic de obinere de informaii care vor face obiectul oricrui tip de te.t ("tire, relatare, coresponden, reporta#, comentariu etc$) sau c este vorba despre interviul ca gen redacional, se impune, n finalul dialogului, trecerea n revist a celor discutate, pentru ca ambii interlocutori s fie convin"i c au neles acela"i lucru$ (stfel, (ngela /!eorg!iu, cunoscuta solist romn de oper declara nu demult: &(m citit interviuri n care se regseau ntrebri care nu mi-au fost niciodat adresate "i rspunsuri pe care nu le-am dat niciodat'$ 0ocmai datorit acestui fapt, care a ndemnat "i ndeamn publicul s ia de bune cele consemnate n aceste cazuri, protagoni"tii unor interviuri cei ce au dat declaraii sau cei vizai au fost nemulumii de consecine$ (u aprut dezminirile, protestele, revenirea asupra unor afirmaii, procesele$ 1ucrurile erau cu att mai greu de limpezit cu ct nu e.istau, de

cele mai multe ori, probe n baza crora s se fi.eze coninutul precis, incontestabil, al conversaiei$ %!iar "i n perioada recent, cu toate c reportofonul, dictafonul sau camerele de luat vederi par s e.clud acest pericol, n mass-media se ivesc situaii destul de complicate n #urul unor interviuri$ 2i pentru c veni vorba despre un element fundamental din instrumentarul profesional al televiziunii camera de filmat &stiloul' #urnalistului din audiovizual, ne vom referi n continuare la interviul de televiziune$ n practica #urnalistic din domeniul audiovizualul contemporan e.ist o serie ntreag de genuri redacionale bazate pe dialog: declaraia de pres, inter iul, discuia, dezbaterea tele izat sau, cum i se mai spune, !masa rotund", con#erina de pres "i, n sfr"it, talkshow-ul$ 3ltimul format &dialogal' a ptruns n spaiul nostru mediatic abia la nceputul anilor 45, de aceea pare s nu aib nc un statut bine precizat$ %mpul semantic al talk-show-ului este adesea e.tins, sub &umbrela' lui fiind incluse emisiuni care nu au nimic comun cu un spectacol de cuvinte!, cum a fost definit talk-show-ul de ctre doi cercettori francezi de marc$ 6om ncerca s delimitm unele elemente de structur ale modalitilor #urnalistice bazate pe arta dialogului, apelnd la consideraiile cercettorului romn 1ucian -onic, ale crui reflecii sunt inserate n cunoscutul &7anual de #urnalism'$$$ al lui 7i!ai %oman$ 6om ncepe cu declaraia de pres o form concret a comunicrii instituionale care e fcut n legtur cu un eveniment, situaie etc$ 8inem s precizm, c "i o persoan privat poate s fie autorul unei declaraii de pres$ (cest tip de mesa# se realizeaz, de multe ori, din iniiativa emitorului (ceea ce o deosebe"te de cunoscutele reacii sau ecouri)$ n cadrul unei conferine de pres sau printr-un comunicat de pres se dore"te ca demersul respectiv s fie adus la cuno"tina opiniei publice$ Inter iul poate fi definit ca o conversaie n cadrul creia un #urnalist sau mai muli pun ntrebri unei persoane sau mai multor persoane pentru a obine anumite informaii, opinii, e.plicaii etc$, care ne a#ut s cunoa"tem "i s nelegem un eveniment, o situaie, un fapt$ %a un corolar la cele afirmate pn acum, merit s fie reinut urmtoarea aseriune: &-nterviul nu este nici interogatoriu, nici sc!imb de idei, nici controvers, nici negociere, nici persuasiune asupra intervievatului pentru a accepta opiniile #urnalistului'$ n concluzie, se poate opina n mod tran"ant c termenul eu trebuie eliminat din vocabularul #urnalistului-intervievator$ Discuia trebuie privit ca o convorbire ntre dou sau mai multe persoane pe marginea unei teme sau a unui subiect oarecare$ n cazul acestui format televizual, #urnalistul "i poate dep"i funcia strict de moderator, intervenind, pn la un anumit punct, cu idei "i opinii personale$ 9ar nu ntrebrile formulate de ctre moderator asigur dinamismul "i calitatea discuiei, ci sc!imbul de idei "i opinii dintre participanii la acest festin verbal$ 7oderatorul trebuie s stimuleze discuia, asumndu-"i ntr-un fel rolul de catalizator$ ntr-o discuie reu"it, de bun calitate, sunt la mare pre importana informaiilor ve!iculate "i calitatea argumentelor invocate$ Dezbaterea tele izat (masa rotund) implic o anumit rigoare n discuie, subiectul presupunnd o concretee sporit$ n cadrul acestor confruntri verbale sunt invitai speciali"ti de marc, unii dintre care dein "i importante funcii administrative$ %omparativ cu discuia, aici se pot nregistra rezultatele scontate numai n cazul cnd invitaii din studio discut de la egal la egal, adic renun la statutul conferit de funciile lor n viaa public a societii$ 9e aceast dat, #urnalistul sau realizatorul 06 "i asum doar rolul de moderator$ n fine, a"a-zisul tal$%sho&$ :e vom opri mai pe larg la acest format 06$ n plan conceptual "i stilistic, talk-show-ul presupune o mbinare organic a discursului publicistic cu procedee de natur teatral$ + e.aminm, mai nti, semnificaiile termenilor constitueni ai acestui anglicism, ntruct fr o cunoa"tere a semanticii de rigoare riscm efectiv s cdem u"or n capcanele confuziei, adic n cele ale arbitrarului terminologic$ n traducere din englez &tal;' nseamn &conversaie discuie cozerie subiect al brfelor', iar &s!o<' un gen de spectacol muzical-distractiv n care locul principal l deine recitalul unui actor=cntre$ *rin urmare, este vorba de o conversaie spontan, dezinvolt, plcut, dar "i controversat, fr pretenia de a epuiza subiectul$ n esen, talk-show-ul de factur clasic are o construcie triung!iular$ )lementele lui constitutive sunt: moderatorul e'perii publicul din studio$ >iecrui ?

element i sunt atribuite roluri "i funcii distincte$ *iesa de rezisten a emisiunii de tip talk-show este, evident, moderatorul, care trebuie s fie o persoan c!arismatic, un autoritar promotor al &e.erciiului empatic', un bun mnuitor al verbului matern, cu logica argumentului "i contraargumentului bine puse la punct etc$, etc$ %!iar dac nu este un erudit trebuie s creeze impresia c este (aici se manifest din plin talentul actoricesc)$ "alk-show-ul este un fel de trambulin pentru lansarea vedetelor de televiziune$ :umele unor @ernard *ivot "i 9avid 1etterman, n spaiul mediatic occidental, 7i!ai 0atulici sau 7arius 0uc, 7i!aela ,dulescu sau >lorin %linescu, n presa electronic romneasc, sunt la fel de cunoscute ca "i cele ale unor actori celebri$ %ercettorul romn Avidiu 2imonca spune sugestiv: &)i sunt blamai sau adulai, ca "i vedetele zilei$ )i sunt &n form' sau &cam slabi'$ ns fr ei "i alii ca ei posturile de televiziune "i radio ar fi lipsite de &sare "i piper'$ 6orbind despre talk-show, nu putem ocoli un subiect care este mereu la ordinea zilei n comunicarea de televiziune: relaia dintre cuvnt "i imagine$ 6e"nica opoziie dintre aceste componente care dintre ele e mai importantB devine contraproductiv n cazul talk-showului$ (ici cuvntul rostit n cadru "i asum rolul predominant$ %elebrul vers al lui %amil *etrescu Eu am vzut idei$$$! "i confirm din plin validitatea, cnd urmrim un talk-show de calitate, n care ideile interesante se nasc nu la masa de scris, ci c!iar sub &oc!iul iscoditor' al camerei de luat vederi$ +e poate spune, metaforic vorbind, c spectacolul percutant al imaginilor este substituit de &spectacolul gndului'$ %!iar dac emisiunea de tip talk-show presupune o dezbatere liber, polemic, incendiar uneori, aceasta nu nseamn nicidecum c ea reprezint o "uet cu diverse personaliti ale vieii politice, sportive, muzicale, literare etc$ care poate fi ncropit oricum "i oricnd, c nu necesit o documentare solid$ @unoar, talk-show-urile lui 7i!ai 0atulici au la baz o colectare scrupuloas a informaiei necesare$ 9nsul declara ntr-o emisiune c este invidios pe modul de lucru al telea"tilor americani, a cror activitate este favorizat considerabil de accesul mult mai rapid la informaie "i la e.istena unor adevrate &bnci de date' pentru documentare$ :ici un element din structura emisiunilor sale nu este fcut la repezeal, totul fiind bine gndit "i definit dinainte: &mi stabilesc cu gri# predicatele (punctele principale ale discuiei)$ :u vorbesc n emisiune pentru c am c!ef ca la momentul acela s fiu de"tept, ci pentru c m aflu n faa unei mulimi de oameni ce trebuie informat, creia trebuie s i se prezinte adevrul, s i se restituie realitatea'$

1.(. )ipologia inter iului )V

%nd ne propunem s stabilim o tipologie a interviului 06, trebuie s inem cont de faptul c n acest caz imaginea "i cuvntul rostit sunt principalele mi#loace de comunicare$ 9ificultile care apar n situaia respectiv complic puin stabilirea unei tipologii, pentru c trebuie s ne raportm mereu la posibilitatea de receptare a mesa#ului transmis$ +unt muli teoreticieni n comunicarea mediatic sau, mai restrns, speciali"ti n domeniul audiovizualului care au stabilit tipologii ale interviului n funcie de mai multe criterii, cu structuri mai mult sau mai puin arborescente$ %riteriile dup care se poate efectua o tipologie a interviului 06 sunt condiionate, n mare msur, de funciile pe care le ndepline"te mesa#ul respectiv, precum "i de rezultatul relaiei reporter-interlocutor$ ,eporterul din audiovizual utilizeaz o modalitate de adresare durect cnd realizeaz un interviu 06, vorbe"te cu interlocutorul "i n acest fel publicul devine martor la aceast conversaie$ Curnalistul are o inut fizic "i un ton al vocii, un mod de adresare, un mod de a ntreine comunicarea "i toate acestea sunt sesizate de publicul telespectator, fa de presa tiprit unde interviul apare sub forma unui te.t scris, n care se regsesc ntrebrile puse de reporter "i rspunsurile intervievatului$ 0eleviziunea se raporteaz diferit la publicul su att prin structura programelor difuzate, ct "i prin subiectele abordate$ ).ist unele diferene att n modul de abordare a publicului de ctre diferitele posturi de televiziune, ct "i n tipologia genurilor #urnalistice$ 3n e.emplu semnificativ poate fi introducerea talk-show-ului n spaiul nostru audiovizual, despre care am adus vorba n seciunea precedent a primului capitol$ (stfel, toate emisiunile dezbatere au cptat aceast titulatur, formula respectiv fiind asimilat att n limba#ul profesioni"tilor din televiziune, ct "i n multe lucrri de specialitate tiprite n ultima D

vreme$ :u ntotdeauna, ns, o dezbatere se poate constitui "i n spectacol vorbit, nu orice emisiune n care sunt mai muli invitai poate fi spectacol$ Dac tema supus dezbaterii este din zona politicului sau s#era socialului *i a#ecteaz n mare msur oamenii+ nu a em dreptul moral s o trans#ormm n spectacol+ cel puin din respect pentru cei a#ectai. n aceast ordine de idei, s-a mers pn acolo nct emisiunea dezbatere a disprut din grila de program a posturilor de televiziune "i din limba#ul de specialitate, precum "i &interviul dezbatere' ca tip de interviu$ *ublicul nu prive"te un post de televiziune numai pentrua se informa, ci "i pentru c acesta &se regse"te n el', prin emisiunile de concurs sau cele de divertisment, prin felul cum i este prezentat informaia n sine sau cea coninut ntr-un material #urnalistic, prin modul n care este abordat de ctre #urnali"tii postului de televiziune (import "i forma de prezentare a mesa#ului)$ (stfel, tipologia interviului de televiziune poate fi stabilit n funcie de urmtoarele criterii: modul de realizare relaia dintre reporter i intervievat coninutul comunicrii televizate$ Modul de realizare este dat de circumstanele n care poate fi abordat subiectul "i interlocutorul ales de reporter care, de cele mai multe ori, !otr"te de unul singur cum "i cu cine realizeaz interviul$ Inter iul nregistrat este foarte des folosit n practica de producie de televiziune, pentru c ofer posibilitatea unei pregtiri minuioase naintea filmrii (nregistrrii) propriu-zise, iar mai apoi poate fi prelucrat prin monta#, curat de &blbe' "i inadvertene vizuale sau unele repetiii suprtoare$ nregistrarea se poate face att n studio, prin invitarea interlocutorului la postul de televiziune respectiv, ct "i prin ntlnire direct a intervievatului cu ec!ipa de filmare la un loc anume ales, printr-o nelegere prealabil ntre reporter "i interlocutor$ Inter iul n direct este luat intervievatului direct n timpul emisiei, astfel nct apar unele dificulti att pentru reporter, care "i asum un anumit risc n abordarea interlocutorului pentru c nu mai e.ist posibilitatea de a reveni, ct "i pentru intervievatul emotiv, la care pot aprea un comportament nefiresc "i unele inadvertene n e.primare$ 9esigur c acest risc dispare n momentul intervievrii unei personaliti publice cunoscute$ 2i n aceste cazuri, totu"i, se poate ntmpla ca unii oameni politici s profite de faptul c sunt n emisie direct "i s recurg la diferite atacuri asupra adversarilor si politici (un lucru inadmisibil)$ Inter iul prin tele#on este frecvent utilizat n ultimul timp, mai ales la unele posturi romne"ti de televiziune (,ealitatea 06, +port 06), fiind astfel evitat pierderea unui anumit timp pentru deplasarea ec!ipei de filmare la locul nregistrrii$ 9iferena ntre interviul n direct "i cel prin telefon este mai mult de ordin te!nic$ %el prin telefon este luat de reporterul care se afl n studio, folosindu-se de telefonul fi. conectat la mi.erul audio printr-o instalaie care introduce n emisie convorbirea telefonic, iar la interviul din teren reporterul care se afl la eveniment intr n legtur direct folosind telefonul mobil (adesea pe micul ecran apare imaginea reporterului "i a telefonului mobil)$ 9esigur c tendina transmiterii n direct a emisiunilor "i implicit a materialelor coninute n emisiune este evident la ma#oritatea posturilor de televiziune, pentru c se obine un spor de operativitate "i actualitate$ Relaia dintre reporter i intervievat reprezint un alt criteriu n stabilirea tipologiei inteviurilor$ ntre cei doi se creeaz o relaie direct cu unele diferene n ceea ce prive"te durata relaiei dar "i tipul de relaie$ Inter iul instantaneu este realizat de reporter fr o pregtire prealabil$ (flat cu cameramanul la o conferin de pres sau c!iar pe strad, dnsul poate aborda unul sau c!iar mai muli interlocutori pe un subiect de larg interes pentru public$ -nterviul la o conferin de pres capt o oarecare specificitate prin aceea c nu sunt cunoscute toate poziiile participanilor n legtur cu subiectul abordat$ 9e obicei, la o conferin de pres #urnali"tii nu pun ntrebri interesante n plen, prefernd s abordeze dup terminarea conferinei de pres o personalitate pentru a obine e.clusivitatea unei declaraii sau a unei poziii$ n ma#oritatea cazurilor, la interviurile de televiziune instantanee relaia reporter-intervievat este de scurt durat$ Inter iul pregtit presupune o relaie pe o durat de timp mai mare$ n acest caz se parcurg mai multe etape, ncepnd cu alegerea intervievatului "i terminnd cu finalizarea materialului, de multe ori reporterul "i intervievatul rmnnd n relaii bune, uneori de amiciie, c!iar "i dup E

difuzarea interviului 06$ ,eporterul se documenteaz n mod minuios att n legtur cu subiectul ales, ct "i asupra celui care urmeaz s-i fie interlocutor, pentru a-l cunoa"te ct mai bine, pentru o abordare ct mai eficient$ -nterviul de televiziune poate fi realizat cu unul sau mai muli interlocutori, n funcie de subiectul ales, fr ca acesta s capete aspectul unei dezbateri$ -nterviul cu mai muli interlocutori este realizat, de obicei, cu grupuri restrnse de indivizi care au acelea"i preocupri (evident, n cazul din urm se cere o pregtire mai bun)$ Scopul imediat sau uncia interviului este unul dintre cele mai importante criterii n funcie de care putem stabili tipologia interviului$ Inter iul in#ormati este foarte des utilizat n practica de televiziune, oferind date, informaii, relatri, precizri, descrieri etc$ obinute de la persoanele implicate n tot felul de evenimente, de la cei ce le &fac' sau de la diferii martori$ n cazul inter iului interpretati un specialist versat ntr-un anumit domeniu analizeaz, e.plic "i interpreteaz un fapt, ncadrndu-l ntr-un conte.t mai larg, ncercnd s-l prezinte alturi de fapte similare$ n plus, specialistul n cauz descrie sau deconstruie"te mecanismele care au generat fenomenul discutat, precum "i implicaiile sale probabile$ (ici trebuie s se in cont de un moment foarte important: specialistul nu lanseaz opinii personale, ci doar ofer suficiente informaii pentru ca telespectatorul s-"i formeze singur o prere$ +pecialistul invitat n studio, s zicem, trebuie s se strduie s fie ct mai imparial, s nu ncerce s influeneze n nici un fel publicul telespectator$ 9ac e.ist puncte diferite asupra unui eveniment controversat, va ncerca s le prezinte n plin corectitudine pe toate, fr s-"i fac public propria opiune$ )ste evident c n spaiul audiovizual al ,epublicii 7oldova un astfel de interviu poate s fie privit cu destul suspiciune, n acest caz fiind ve!iculat argumentul c, de fapt, sub masca unei ma.ime obiectiviti specialistul ncearc s-i manipuleze pe cei din faa micului ecran (s obin un c"tig de imagine)$ +pre deosebire de interviul anterior, inter iul de opinie "i inter iul de comentariu sunt centrate anume pe reliefarea opiniei sau poziiei personale a interlocutorului$ (desea se consemneaz reacia cuiva la un oarecare eveniment$ +pre e.emplu, ne va interesa opinia unui lider politic referitoare la un eventual proiect de lege privind funcionarea partidelor politice n ,epublica 7oldova$ n cel de-al doilea caz, o posibil ntrebare ar ncepe n felul urmtor: #um comentai afirmaia c...! -ntervievatul "i #ustific punctul su de vedere sau opinia, considernd-o ca fiind nu doar oportun, ci "i singura acceptabil, n timp ce, de fapt, pe parcursul derulrii interviului telespectatorul se edific treptat c e.ist "i alte preri referitor la problema abordat$ Inter iul de atmos#er caracterizeaz un eveniment, un loc sau o comunitate prin felul n care vorbe"te cel intervievat, prin felul n care este mbrcat sau prin informaia furnizat de comunicarea nonverbal, de mimic ndeosebi$ (stfel, n acest tip de interviu este mai puin important ceea ce spune interlocutorul, dect modul cum spune$ Inter iul de promo are are drept scop principal atragerea ateniei publicului telespectator asupra unui eveniment cultural (o lansare de carte, avanpremiera unui spectacol teatral, vernisa#ul unei e.poziii etc$)$ Inter iul a#ecti scoate n prim-plan starea de spirit a celui intervievat bucurie sau uimire, spaim sau revolt toat gama sentimentelor umane poate fi identificat n acest tip de interviu (este important comunicarea nonverbal n acest caz)$ ,n inter iul%portret "i inter iul de personalitate subiectul dialogului este legat c!iar de persoana intervievat, urmrindu-se creionarea personalitii sale$ *ortretul realizat prin intermediul unui interviu poate s devin deosebit de e.presiv, dac reporterul a fcut o bun documentare$ +pre e.emplu, n documentarea sa, reporterul care face portretul unui poet trebuie s-i cunoasc opera, pentru a-i cunoa"te stilul "i a alege abordarea adecvat$ Inter iul polemic presupune e.istena unui subiect controversat, a dou atitudini care se confrunt$ *entru a menine egalitatea, trebuie ca cele dou persoane care e.prim punctele de vedere aflate n opoziie s fie la apro.imativ acela"i nivel, iar timpul acordat s fie egal, ceea ce nu e.clude posibilitatea ca reporterul s-"i formeze o prere proprie despre subiectul abordat$ n sfr"it, inter iul dezbatere$ (cest tip de interviu 06 presupune cu necesitate e.istena mai multor interlocutori care particip la dezbaterea unei teme de larg interes$ ,eporterul devine moderator, n acest caz, fiind obligat s imprime coerena necesar subiectului pus n discuie prin modul cum conduce dezbaterea de idei$ *articipanii la dezbatere F

"i e.prim opiniile susinute de argumente, iar moderatorul i poate contrazice, devenind astfel "i el unul care-"i e.prim opinia$ (ceast confruntare capteaz n mod deosebit interesul telespectatorilor care "i pot formula un punct de vedere propriu (c!iar prin intermediul telefonului)$ 9urata acestui tip de interviu este mai mare dect n alte cazuri$ 9ezbaterea nu trebuie s fie anost, n care toi participanii s fie de acord, ci mai degrab s aib un caracter polemic, dar s fie decent, pe idei bine argumentate "i susinute de invitai, astfel nct s prezinte interes pentru telespectatori$ *entru o mai bun sistematizare a tipologiei interviului, vom recurge la artificiul unei sc!eme$

I2)ERVI3/ Modul de realizare ,nregistrat Instantaneu Relaia reporter% inter ie at 4uncia inter iului % in#ormati % interpretati % de opinie % de comentariu % de atmos#er % de promo are % a#ecti % portret % polemic % dezbatere

,n direct .rin tele#on .regtit

II. -rta dialogului de tele iziune

$nterviul este un fel de %oc n care un om este mpins ntr-o ncpere cu patru ui. #a intervievator, i ima&inezi prin ce u ar vrea s treac interlocutorul tu i ncerci s nchizi toate uile prin care nu vrei s ptrund, prin felul n care i formulezi ntrebarea. 'poi l mpin&i ntr-o camer cu trei ui, apoi cu dou ui i, n cele din urm, n ncperea cu o sin&ur u, cu condiia s tii despre ce e vorba.

.eter Mc/aughlin

(.1. 0tatutul 1urnalistului ca partener de dialog

-nterviul 06 ndepline"te aceea"i funcie cu genul publicistic omonim din presa scris n esen, e vorba despre una sau mai multe ntrebri adresate unei persoane, rspunsurile fiind &consemnate' nu n scris, ci prin imagine "i sunet, de obicei, sunet sincron$ -nterviul 06 st nc de la nceput sub zodia senzaionalului, fiindc impune o comunicare direct cu semenii no"tri, oferindu-ne o sum imens de informaii nonverbale, att ale intervievatorului, ct "i ale interlocutorului (reacii instantanee, gesturi, un mesa# al vestimentaiei "i al accesoriilor etc$) amnunte care, n ansamblu, creeaz spectacolul audiovizual$ :atura specific a interviului 06 ne determin s ncepem analiza noastr cu persoana care acord interviul$ 9esigur, ziaristul din presa scris "i caut intervievatul cu predilecie printre persoanele importante sau interesante (oameni care, datorit funciei sau accesului la informaii deosebite, au &ceva de spus' la un moment dat sau cei care, datorit culturii, cuno"tinelor, e.perienei de via sau notorietii operei, strnesc interesul opiniei

publice)$ ,ealizatorul 06 se adreseaz unui public mult mai numeros, iar minutul de emisie e foarte scump e.igena n alegerea intervievatului va cre"te pe msur$ 3n #urnalist de presa scris prezint publicului cititor rspunsurile interlocutorului n mod mi1locit$ 9nsul noteaz sau nregistreaz spusele intervievatului "i nainte de a le ncredina tiparului le stilizeaz, uneori le organizeaz pe o alt logic a discuiei de comun acord cu intervievatul, completeaz discuia iniial cu idei, fapte, argumente, cifre sau date furnizate ulterior pentru ntregirea mesa#ului$ %!iar "i n &bunul de tipar' al corecturii se mai poate "lefui o e.presie, nlocui un cuvnt, corecta un nume propriu sau o cifr gre"it$ 8inem s subliniem c procesul descris nu reprezint o imi.tiune condamnabil a gazetarului n mesa#ul transmis cititorilor de ctre intervievat, ci este vorba de c!iar modul de creaie #urnalistic n urma cruia cititorul prime"te un mesa# ct mai complet, coerent "i frumos e.primat, proces la care intervievatul particip con"tient "i interesat pn n ultima clip, efectund uneori singur lucrul &n corectur' sau la calculator, pentru o ct mai reu"it form final$ %e se ntmpl cu interviul 06B ,ntre inter ie at *i telespectator nu se mai interpune nici o erig intermediar fraza rostit, filmat "i nregistrat va fi receptat ca atare$ ).ist desigur monta#ul (cnd interviul nu se difuzeaz n direct), dar dac este vorba de sunet sincron, posibilitile monta#ului sunt e.trem de srace$ *utem oricnd s eliminm, cel mult, o ine.actitate de e.primare sau de informaie, dar nu se poate aduga nimic$ n cazul interviului, operaiunile ulterioare filmrii sunt operaiuni de curire sau de &cosmetizare' a materialului, cu "anse infime de a-i ridica valoarea$ -ntervievatul apare pe micul ecran direct "i nemi#locit, cu limitele sau calitile lui de informare, gndire "i e.primare, cu logica, fora argumentaiei, puterea de persuasiune "i, nu n ultimul rnd, cu c!arisma sau lipsa de c!arism ce l caracterizeaz dintotdeauna$ )forturile unui reporter 06 pentru realizarea unui interviu consistent "i interesant (orict talent "i profesionalism ar conine) au ca limit obiectiv limitele uman-intelectuale ale celui ce acord interviul$ 9e aici, decurge prima regul: ori de cte ori este posibil, realizatorul trebuie s fac tot ce depinde de el pentru a-"i alege intervievatul, deci pentru a-"i asigura prezena n emisiune a unui om care are ce spune "i o poate face fluent, coerent, agreabil, interesant, fr anumite ticuri verbale suprtoare$ :u toi oamenii care-"i fac treaba e.celent la locul lor de munc au "i !arul de a vorbi interesant "i convingtor pe micul ecran, c!iar "i despre faptele lor$ :ici funcia sau rangul ierar!ic ntr-o structur de putere nu confer automat caliti de bun vorbitor sau c!arism n apariiile televizate$ *rin ce se deosebe"te specificul telegenic de specificul radiofonicB n primul rnd, prin faptul c se adreseaz concomitent vzului "i auzului$ +erve"te &dovezi' vizuale &incontestabile' celor care &nu cred dect ceea ce vd'$ n privina dovezilor vizuale ns, ofer, spre deosebire de radio, o singur variant (radioul ofer attea variante cte sunt necesare pentru fiece asculttor, deoarece ace"tia vd cu propriii oc!i ai minii ceea ce li se descrie sau li se e.plic, potrivit pregtirii intelectuale "i capacitii personale de a-"i ima&ina o situaie sau alta, un eveniment sau altul)$ 9ou sunt gre"elile capitale pe care le fac neprofesioni"tii cnd "i propun s lucreze concomitent cu sunetul "i imaginea: e.primrile pleonastice "i e.primrile diver&ente$ 3n sunet care nsoe"te imaginea, fr a o limpezi, completa, e.plica, sau care dispare nemotivat "i nefiresc intr n categoria stngciilor, a blbielilor, a neprofesionalei superficialiti$ )lemente de noutate ale interviului 06 comparativ cu presa tiprit sau radiofonic: persoana intervievat este vzut "i caracterizat de gesturile pe care le face, de e.presia c!ipului, de modul n care este mbrcat toate acestea reprezint un discurs ce se suprapune celui verbal, ntrindu-l sau, dimpotriv, contrazicndu-l locul unde se desf"oar interviul, prin ambiana sa, poate fi adecvat sau nu temei discutate bine ales, el mre"te gradul de interes "i ofer un plus de autenticitate sensurile afirmaiilor cuprinse ntr-un interviu 06 sunt n c!ip semnificativ nuanate de intonaie, de ritmul n care se vorbe"te, de fora interioar a vocii, de eventualele ezitri "i pauze ec!ipa de filmare, camera de luat vederi ntr-un cuvnt te!nica de televiziune creeaz un cadru artificial pentru dialog H

spre deosebire de presa tiprit, interviul 06 nu poate fi &redactat' sau &a#ustat stilistic' dect ntr-o mic msur, prin ceea ce profesioni"tii comunicrii audiovizuale numesc &fonotecare', un procedeu menit s scurteze mesa#ul nregistrat nu se admit (nu e posibil) anume reformulri ale unui gnd, nu este posibil ca intervievatul s revad forma final a interviului "i s opereze anumite modificri pentru a-l completa, a-l corecta sau nuana o aseriune mai categoric$ %teva riscuri posibile pe care le poate aduce, n cadrul interviului 06, lipsa de e.perien a reporterului sau insuficienta documentare: a) transformarea interviului ntr-un moment de curtoazie (unele interviuri pe teme politice de la postul 7oldova I n care #urnali"tii, fie dintr-o anume pruden, fie pentru c sunt complet aservii politicii editoriale a canalului respectiv, convertesc dialogul ntr-un e.erciiu de adulare a interlocutorului, elogiindu-l fr argumente "i renun s le adreseze ntrebri incomode) b) transformarea interviului ntr-o conversaie previzibil (#urnalistul nu descoper aspecte mai puin cunoscute, dialogul lund forma unui monolog al invitatului-interlocutor) c) transformarea interviului ntr-un moment de agresiune verbal (cnd #urnalistul, uznd n e.ces de dimensiunea spectacular a comunicrii 06 "i accentund n mod e.agerat caracterul polemic al c!estionarului su, dezec!ilibreaz relaia de dialog, n favoarea unui atac continuu asupra interlocutorului)$ %a e.emple pot fi nominalizate multe din interviurile teleastului >lorin %linescu n celebrul su ciclu &%!estiunea zilei' (*,A 06) sau unele dialoguri actuale n cadrul rubricii &9e la om la om' la canalul romnesc +port 06 (credem, nu ntmpltor, cnd i se face publicitate acestei emisiuni este ve!iculat sloganul talk, dar mai ales oc)$ 5urnalistul%inter ie ator trebuie s fie con"tient de faptul c, fa n fa cu interlocutorul, "i asum o identitate mediatic prin care i sunt atribuite cteva roluri predeterminate: %urnalistul-intervievator &se face vzut' ca reprezentant al opiniei publice, al publicului telespectator, care are drepul la informaii "i e.plicaii "i, n acela"i timp, la spectacol audiovizual %urnalistul-intervievator "i asum un rol de &delegat' al canalului de televiziune care difuzeaz interviul, prelund implicit proiectul de comunicare al instituiei respective (urnalistul-intervievator "i asum rolul de e aluator n cadrul dialogului, plasndu"i permanent interlocutorul n faa unui c!estionar care, bine condus, pune sub semnul ndoielii lurile de poziie anterioare ale intervievatului$

(.(. -rta sau *tiina de a pune ntrebri

$nterviurile sunt ca dra&ostea) e nevoie mcar de dou persoane care s le fac i ies bine numai dac aceste dou persoane se iubesc. *ac nu este aa, rezultatul va fi un ir de ntrebri i rspunsuri din care, n cel mai ru caz, poate s ias un copil, dar niciodat nu va rm+ne o amintire frumoas.

Gabriel Garcia Mar6uez %!iar dac am ales un bun interlocutor pentru interviul nostru, s-a nc!eiat doar o prim etap, fiindc spectatorii doresc s afle lucruri noi, s-"i sporeasc volumul de informaii referitoare la o problematic pe care au considerat-o din start demn de atenia lor$ +ituaia e dificil pentru #urnalist mai ales cnd partenerii de dialog sunt oameni publici, aflai permanent n atenia mi#loacelor de comunicare de mas trebuie nu numai o strategie adecvat, dar "i o documentare ampl pentru a obine de la ace"tia aseriuni nemaispuse "i nemaisrise$ Aricum, a auzi=consemna fraze mereu repetate, de mult cunoscute de spectatori, a nu ncerca s strpungi &garda' interlocutorului, aducndu-l ntr-o zon a discuiei pentru care nu "i-a prefabricat rspunsurile, nseamn a te ndrepta spre un e"ec sigur$ n acest sens, unul remarcabilii cercettori francezi 7ic!el 6oirol meniona: &-nterviul este un demers de in estigare: scopul su este de a obine informaii (sau opinii) inedite din partea unei persoane care accept ca aseriunile sale s fie fcute publice$ 3n interviu bine condus l va face pe cel intervievat s spun ce n-a mai spus, sau ce nu "i propusese iniial s declare'$ *entru a obine acest tip de informaie, este absolut necesar o munc de documentare J

prealabil$ )a ncepe o dat cu stabilirea categoriei de public cruia i este adresat interviul, precum "i a nivelului pn la care lucrurile sunt de#a "tiute "i cristalizate$ n baza acestor date, #urnalistul "i poate defini obiectivele interviului "i poate opta pentru un anume interlocutor$ *rea des ne este dat s urmrim pe micul ecran convorbiri care par a fi rodul unor ntlniri aproape ntmpltoare ntre un #urnalist "i invitatul su, nu o dat interesant, dar care nu se subsumeaz unei tematici sau problematici clare$ 9ar nu numai publicul telespectator sufer n cazul acestei indeterminri a temelor de discuie: c!iar interlocutorul, orict de bine ar fi intenionat, va fi derutat dac #urnalistul nu-"i precizeaz foarte e.act inteniile de principiu$ 6om apela la o autoritate n domeniul genurilor #urnalistice: &%u ct i stabile"ti mai precis scopul, cu att mai reu"it va fi interviul$ (mbii participani la conversaie trebuie s "tie scopul n acest fel, amndoi l vor putea urmri'$ A alt delimitare fireasc trebuie operat ntre interviurile cu valabilitate pe termen lung "i cele realizate sub presiunea momentului$ %u siguran c o discuie cu scriitorul -on 9ru este altfel pregtit dect una cu un responsabil de la primria %!i"inu, s zicem$ 9ac prima implic o documentare ampl, care se poate realiza independent de munca de zi cu zi a ziaristului, cea de-a doua categorie st sub semnul informrii curente "i necesit cunoa"terea dinamicii cotidiene a evenimentelor, &conectarea' la noutile de ultim or privitoare la tematica abordat$ 1a fel de riscant este o modalitate de desc!idere a interviului-portret, frecvent utilizat de #urnali"ti, considerat de unii gazetari drept original "i surprinztoare: #ine suntei dumneavoastr, domnule ,- (ceast formulare poate strni derut ori nemulumire nu numai la cel intervievat, ci "i la publicul telespectator care a"teapt, desigur, ca #urnalistul s "tie o mulime de lucruri despre cel cruia i se adreseaz$ n absena unei documentri corespunztoare, interviul este compromis: volumul superior de cuno"tine l va a#uta pe cel intervievat s-l domine pe #urnalist, cu bunvoin sau cu ironie, iar agresivitatea sau insistena acestuia din urm ar fi considerate de public n acest caz doar ca reacii de frustrare$ %ornelius ,Kan, autorul celebrei cri despre debarcarea n :ormandia, .iua cea lun&, susinea c nu e oportun s intervievezi pe cineva dac nu e"ti sigur c i poi anticipa corect cel puin "aizeci la sut din rspunsuri$ 9ac un departament sau o redacie nu poate avea dintr-un motiv sau altul speciali"ti pentru fiecare dintre sectoarele importante (politic, social, economic, cultural, sportiv), atunci e bine ca reporterul s consulte, n perspectiva realizrii unui dialog cu un specific precizat, persoane din afar, a cror competen n domeniul respectiv este recunoscut$ :u este deloc inutil s se realizeze n scris, nainte de a se alctui lista de ntrebri, o prezentare a principalelor obiective ale convorbirii$ ("adar, nici interviul nu se sustrage regulilor eseniale ale speciilor #urnalistice: necesitatea de a se cristaliza un mesa# esenial de care reporterul s fie pe deplin con"tient rmne o condiie de baz$ n e.trem de interesantul volum al cercettorului romn 0udor 6lad se face o trecere n revist, aproape e.!austiv, privitoare la resursele umane care pot fi solicitate n procesul de documentare, n funcie de categoria socioprofesional creia i aparine viitorul interlocutor$ +unt identificai potenialii deintori de informaii n cazul personalitilor politice, cultural% *tiini#ice "i sporti e. %u ct mai multe detalii inedite vor fi descoperite prin intermediul unor discuii cu caracter documentar, cu att mai favorabile se vor dovedi premisele pentru un interviu cu adevrat bun$ (lctuirea listei de ntrebri este un alt pas necesar n pregtirea interviului, care are o serie ntreag de e.igene specifice$ -ndiferent de strategia aleas pentru un interviu, e.ist cteva reguli cu caracter general$ 0rebuie evitate ntrebrile lungi (care implic rspunsuri "i mai lungi "i sunt neatractive pentru public) sau cele cu un grad prea mare de abstracie$ 9e asemenea, este nerecomandat folosirea cuvintelor care pot da na"tere la diferite ambiguiti$ n procesul de redactare a setului de ntrebri ce structureaz interviul se va ine cont de mai muli factori: personalitatea interlocutorului, temele abordate, conte.tul, timpul alocat discuiei, modalitatea de difuzare, estimarea publicului potenial etc$ ) oportun o clasificare a ntrebrilor: ($ :0)@L,- *,-:%-*(1)

I$ ,ntrebrile deschise i dau intervievatului posibilitatea de a se e.prima pe larg asupra unui subiect$ #um- #e credei despre- Povestii-ne cum s-au petrecut lucrurile- #e avei de declarat- #um comentai-! etc$ ?$ ,ntrebrile nchise solicit un rspuns scurt (adesea da sau nu), dintr-o serie limitat de variante$ ).emplu (dintr-o emisiune de la 06, I): *omnule primar, revin i v ntreb) vei ucide sau nu /0.000 de c+iniD$ ,ntrebrile directe l implic n mod e.plicit pe interlocutor$ #+nd ai terminat studiile-!, ).$ 1 "otui, sufletete, n ce stare plecai de la &uvernE$ ,ntrebrile indirecte se refer la o situaie n care interlocutorul este implicat direct, fr ns ca interogaia s i se adreseze direct (cel ntrebat poate s-"i organizeze rspunsul)$ #e facei n timpul liber-! @$ :0,)@L,- +3@A,9A:(0) I$ ,ntrebrile de clari#icare au ca scop obinerea unor reformulri ori a unor precizri care s nlesneasc recepionarea corect a mesa#ului de ctre public$ ?$ ,ntrebrile de ampli#icare solicit dezvoltarea unui rspuns anterior, pe o tem considerat de ziarist ca interesant$ D$ ,ntrebrile de con#runtare sugereaz un punct de vedere diferit fa de cel al interlocutorului "i impun replica acestuia$ n literatuta de specialitate sunt nominalizate "i alte tipuri de ntrebri$ +pre e.emplu, ntrebrile prin care se stabile"te dialogul, sunt a"a-numitele ntrebri de nclzire, formulate rela.at, zmbitor, amabil$ %um se specifica n prologul acestui compartiment, ele sunt foarte utile n momentul lansrii=enunrii temei interviului "i n stabilirea (de comun acord) a duratei discuiei$ 7ai e.ist n arsenalul #urnalistului a"a-zisele ntrebri de control$ )le se refer la ni"te c!estiuni pe care #urnalistul le cunoa"te, dar le pune n aplicare pentru a testa sinceritatea interlocutorului$ A variant a ntrebrilor de control este ntrebarea #iltru, care este preluat din c!estionarele sonda#elor de opinie$ ).emplu: 'i mai folosit aceast marc de pi2-! $ +e obine, astfel, certitudinea c interlocutorul vorbe"te e.act despre sensul cuvntului c!eie al ntrebrii$ n plus, n interviul #urnalistic, acest tip de ntrebare restrnge aria de mi"care a interlocutorului$ ntrebarea filtru poate pregti ntrebarea delicat=neplcut la care este de a"teptat ca intervievatul s ezite s rspund, s o evite etc$ nc o precizare$ 3nii autori introduc n categoria ntrebrilor indirecte "i ntrebarea ipotetic 7proiecti 8: 3 presupunem c... #e ai face-!$ 3ltima varietate de ntrebri sunt ntrebrile de relansare: 'dic- *e ce- *e e2emplu- 4n ce sens- 4n ce msur- etc! $ 6om enumera o serie de e.igene specifice de care trebuie s se in cont n procesul de pregtire a ntrebrilor pentru interviul 06: ntrebarea nu trebuie s includ rspunsul, c!iar dac este o tentaie pentru #urnalist s aib un discurs ct mai analitic (spre e.emplu, o ntrebare de tipul: 5u cred c asta este prerea dumneavoastr! trebuie nlocuit cu #e &+ndii despre acest lucru-!)$ ntrebrile trebuie grupate pe teme n cazul interviurilor lungi, deoarece acest lucru permite &acoperirea' zonelor de discuie propuse, fr a uita nimic$ Arganizarea tematic a ntrebrilor este o consecin direct a unei bune cunoa"teri a subiectului discuiei din cadrul interviului 06$ 0rebuie cutate formulri diferite pentru ntrebrile principale, pentru c, dac interlocutorul pare speriat de o anumit formulare "i nu va rspunde, poate va &mu"ca' momeala a doua oar$ ntrebrile u"or prvocatoare "i cu o tendin de agresivitate sunt recomandabile atunci cnd interlocutorul pare un monument de siguran de sine, iar #urnalistul este obligat s obin o reacie de asemenea, ntrebrile provocatoare sunt de-a dreptul indicate atunci cnd interlocutorul este un monument de tcere$ %!iar dac reprezint un mod e.trem de a cpta informaii, o ntrebare agresiv are "anse mar de a cpta un rspuns dect una plin de empatie "i compasiune$ n sfr"it, dac ar fi s stabilim un set de aciuni absolut necesare, care in de etapa pregtitoare a interviului 06, atunci s-ar cere s respectm urmtoarea consecutivitate de reguli: I5

I$ *redocumentarea$ ?$ +tabilirea subiectului=temei discuiei$ D$ >amiliarizarea cu tema=domeniul$ E$ (legerea interlocutorului este esenial$ +ubiectul este acela care impune alegerea lui$ -nterlocutorul trebuie s fie competent, s dein informaiile de care are nevoie publicul$ F$ %unoa"terea interlocutorului: declaraii anterioare interviului, detalii biografice (caracter, temperament, puncte sensibile care trebuie evitate sau, dimpotriv, e.ploatate)$ G$ +tabilirea scopului "i obiectivelor interviului 06$ H$ *lanul orientativ al interviului: succesiunea ntrebrilor, locul ntrebrii c!eie neplcute pentru interlocutor sau cea mai important pentru #urnalist=pentru public, numit de unul dintre cei mai prestigio"i speciali"ti n domeniu Men 7etzler s+mburele ascuns al interviului!$ ,ezumnd cele spuse, s-ar putea formula un precept cu valoare paradigmatic: inter iul )V este o competiie de interese+ cu consecine ma1ore asupra interlocutorului$ %nd purcedem la realizarea unui interviu 06, trebuie s inem cont de anumite reguli: I) 2tii ce vrei cu e.actitate de la interlocutorul tuB ?) 0e-ai documentat temeinic nainte de interviuB D) 8i-ai redactat un set de ntrebri simpleB E) :u te teme s pari prost, dac nu "tii ceva anume$ 7ai bine ntreabB F) ntreab pentru a obine informaii, nu opinii sau reacii$ G) ntrebrile simple sunt cele mai bune$ H) %aut elementele de umor "i divertisment dintr-o relatare$ J) :u lsa interlocutorul s bat cmpii, sau &s te abureasc'$ 4) ,ecapituleaz rspunsurile la sfr"it$ I5) n final, ntreab interlocutorul dac mai are ceva de adugat$ II) :u promite surselor c vei trata subiectul ntr-un fel sau altul$ I?) :u ncepe direct cu ntrebarea cea mai important$ ID) >ormeaz-i o prere despre intrelocutor prin gesturile nonverbale$ IE) )vit ntrebrile capcan, cu subneles ( Eti homose2ual-!)$ 3ltimul numr al popularei reviste ie"ene &0impul' propune o anc!et inedit care, practic, se a.eaz pe mai multe ntrebri, dar ele pot fi subsumate uneia eseniale: &%um stm de vorb cu scriitorii'$ 1a aceast interesant anc!et au rspuns "i scriitori din ,epublica 7oldova 6italie %iobanu "i 6asile /rne de la cunoscuta publicaie cultural &%ontrafort'$ ntrebrile sunt puse intelligent, tocmai ca s-i stimuleze pe scriitorii amintii$ Prin ce se deosebete un interviu literar de celelalte tipuri de interviuri+au: #+t de importante se dovedesc a fi informaiile inedite pe care cel intervievat le poate furniza publicului despre sine+au: $nterviul literar, cel realizat prin pota electronic, poate s in locul &enului epistolar, astzi pe cale de dispariie1a aceast ultim ntrebare scriitorul Avidiu 2imonca, cruia i-a aprut o foarte interesant "i incitant carte de interviuri la prestigioasa noastr editur &%artier' rspunde n felul urmtor: &)u nu sunt adeptul unor interviuri prin e-mail$ 0rebuie s-i prive"ti interlocutorul n oc!i, trebuie s fii atent la fiecare afirmaie, trebuie s intervii, trebuie s insi"ti$ 3n interviu prin po"ta electronic nu ine locul genului epistolar, e un !ibrid nefericit, n cazuri de for ma#or poi apela la aceast modalitate, dar trebuie s fii convins c ceva rmne nespus$ Amul "i lucreaz rspunsurile, nu e spontan, n-are ezitrile care dau farmecul unui interviu fa n fa$ n general, interviurile prin e-mail sunt mai degrab de informare$ 9ac vrei s obii repede un punct de vedere, apelezi la e-mail$ n niciun caz nu vei reu"i un interviu-portret, cu nuane, cu sui"uri "i cobor"uri$ (utocenzura va funciona, e.ist acest risc'$ ) o "tiin mare s "tii s pui ntrebri, n a"a fel nct cel ntrebat s fie surprins n sensul bun al cuvntului "i c!iar s a#ung s se descopere el pe el nsu"i cum altfel poate nu ar fi reu"it niciodat$ 9ac e s lrgim puin conte.tul cnd vine vorba de arta de a pune ntrebri, adic s ne uitm "i n celelalte tipuri de media, mai ales n presa scris, ar trebui s spunem c, II

actualmente, sunt n vog interviurile cu orm li!er interviuri care, de"i nseamn obinerea unor rspunsuri desc!ise, pare a fi mai puin lucrate "i se realizeaz mai ales atunci cnd nu e.ist limit de timp$ 0ipul acesta se ntlne"te destul de des n presa scris din ,epublica 7oldova, fiind abordat mai mult n sptmnale "i reviste, unde spaiul este mai amplu "i permite abordarea interviului de profil$ (r putea fi e.emplificat prin interviul luat unei vedete 06$ -nterviul pare a fi sugestiv att pentru tipul de interviuri de form liber, ct "i pentru modul de lucru cu o vedet, dar "i pentru promovarea "i publicitatea unor produse sau firme$

(.9. 4ormule !dialogale" din perspecti comparati

).ist o vorb de spirit care spune c totul se cunoa"te mai bine prin comparaie$ ntr-adevr, dac vrem s ne dm seama de valoarea unui lucru oarecare trebuie s-l raportm la ni"te entiti de acela"i fel$ -nterviul unul dintre genurile ma#ore ale publicisticii audiovizuale este utilizat n mod frecvent de ctre toate televiziunile, indiferent de statutul lor #uridic sau de politica editorial$ -nterviul 06 este un format foarte gustat de ctre publicul telespectator de pe toate meridianele$ 9in pcate, nu prea ne este dat s urmrim interviuri cu adevrat memorabile n spaiul noastru audiovizual, convorbiri care s domine realitatea unei zile sau sptmni, s fie comentate de obi"nuiii telespectatori sau de anali"tii comunicrii mediatice$ 1a cele trei-patru posturi auto!tone (7oldova I, *ro06 %!i"inu "i :-0), acest format este valorificat n permanen$ *restaia cea mai bun n arta dialogului aparine lui 7ircea +urdu autorul "i prezentatorul celei mai longevive emisiuni de la 7oldova I talk-show-ul &@un searaN'$ 9ac ar fi s-i repro"m ceva n plan profesional teleastului 7ircea +urdu, aceasta ine de faptul c nu ntotdeauna reu"e"te s-"i elaboreze n mod minuios &scenariul convorbirii' (este vizibil documentarea superficial) "i, astfel, dialogul se desf"oar ntr-o albie conformist, mai puin problematizant$ n plus, talk-show-urile lui 7ircea +urdu &se fac vinovate' de multe ori de faptul c nu respect ntru totul &regulile #ocului'$ (stfel, sunt invitai studeni de la >acultatea de Curnalism "i 2tiine ale %omunicrii ale 3niversitii de +tat din 7oldova sau de la 31-7, crora li se atribuie roluri de &figurani' n acest spectacol mediatic, dect de particpani activi la dezbaterile preconizate$ %ea mai urmrit emisiune-dialog din spaiul nostru mediatic este programul &n profunzime' de la postul de televiziune *ro06 %!i"inu (autoare "i prezentatoare 1orena @ogza)$ *uine sunt personalitile publice de la noi care s nu fi fost intervievate n cadrul acestei emisiuni care, n plus, are "ansa de a fi suficient de lung (de la o or "i #umtate pn la dou ore, n funcie de calibrul invitatului)$ )ste programul la care, adeseori, fac trimitere cronicarii "i editoriali"tii din presa scris, ba c!iar auzi discutndu-se despre el cu diferite ocazii ntre oameni cunoscui sau mai puin cunoscui$ 3nul dintre invitaii de marc ai emisiunii a fost celebrul actor romn >lorin *iersic care "tie o lume ntreag se simte ca pe"tele n ap ntr-un studio de televiziune$ 9iapazonul tematic al emisiunii &n profunzime' este unul foarte ncptor, n cadrul ei fiind abordate tot felul de probleme care frmnt opinia public$ n ceea ce prive"te tipul de interviu ve!iculat n acest program, este greu s te fi.ezi pe un anumit format, pentru c se ntlne"te aici "i interviul-portret, "i interviul polemic, "i interviul-dezbatere, "i interviul de opinie=comentariu etc$ )misiunea &n profunzime' mai are avanta#ul de a fi difuzat la o or de ma.im audien (iniial, ora ?5$D5, actualmente ??$55) "i, n plus, este programat n reluare, ceea ce are ca repercusiune faptul c numrul telespectatorilor care au vizionat emisiunea spore"te considerabil$ 9ac ar fi s ne referim la prestaia profesional a prezentatoarei 1orena @ogza , este cazul s spunem c n unele ediii ale emisiunii, dnsa nu este la fel de bine documentat adesea, cnd are n fa funcionari publici de cel mai nalt rang, ea devine e.cesiv de politicoas "i oarecum oportunist, evitnd ntrebrile cu caracter direct, tran"ant sau controversa nedisimulat$ 9e asemenea, sunt interesante dialogurile pe care le realizeaz n studioul *ro06 %!i"inu (ngela /ona, poate cea mai bun prezentatoare de "tiri de la noi, cu diferite personaliti publice, anali"ti politici "i economici, oameni cu funcii de rspundere din diferite departamente etc$ ntrebrile formulate de (ngela /ona n cadrul acestor succinte convorbiri sunt bune "i I?

oportune ele ar putea servi drept e.emplu "i pentru ali prezentatori de "tiri (mai ales de la postul de televiziune 7oldova I) care se ncumet s poarte un dialog n emisie direct$ %analul 06 n care este utilizat prioritatea numrul unu a televiziunii transmisiunea n direct este postul romnesc &,ealitatea 06', un fel de %:: n spaiul audiovizual din ,omnia$ )ste televizunea cea mai conectat la realitatea zilei: att romneasc, ct "i internaional$ %u aceast televizune colaboreaz unii dintre cei mai buni #urnali"ti romni: %ristian 0udor *opescu (redactor "ef la cotidianul &/ndul'), scriitorul "i analistul politic )mil Ourezeanu, poetul "i gazetarul 7ircea 9inescu, #urnalistul ,obert 0urcescu (autorul celebrei emisiuni de confruntare verbal &I55 P - +ut la sut')$ :u ntmpltor, ,obert 0urcescu a tiprit o carte de interviuri cu semnificativul titlu &,omnia n direct'$ 3n foarte bun &om de dialog' din audiovizualul romnesc este 7i!ai 0atulici, care la nceputul anilor 45 a valorificat la *,A 06 formula inedit a talk-show-ului$ &9e"teapt-te, romneN' sau &,omnia, ncotroB' sunt titluri de emisiuni care au "ocat, literalmente, publicul 06 "i sunt nc vii n con"tiina telespectatorilor$ A emisiune-dialog de marc presupune dezbateri aprinse, controverse, polemic$ *rogramul e urmrit cnd telespectatorul este &prins' n plasa discuiei, uneori c!iar avnd posibilitatea s participe la emisiune prin intermediul comunicrii interactive$ 3n interviu plicticos n-are ce cuta pe micul ecran, pentru c dac privim lucrurile mai larg dialogul pertinent "i interesant este condiia sine 6ua non a unei societi desc!ise, unde nu e.ist o unic opinie, considerat infailibil$ ).emplul clasic de interviu-dialog din audiovizualul romnesc, inclusiv de tipul talk-show, este cel practicat de @@% decenii la rnd doi invitai, unul al puterii, cellalt al opoziiei, fa n fa, etalndu-"i argumentele "i contraargumentele, asistai de un moderator (care reprezint publicul)$ n plus, la televiziunea romneasc moderatorul nu are dreptul s fie blnd cu un invitat "i obraznic cu cellalt$ 9nsul trebuie s in o dreapt cumpn, s lase publicul s se conving singur care invitat este mai credibil "i care nu$ Arice interviu-dialog sau talk-show porne"te de la realizator$ 7oderatorul #oac mai multe roluri: a) coordoneaz pregtirea emisiunii b) conduce emisiunea c) este mereu cu oc!ii pe ceas pentru a face loc publicitii d) comunic permanent cu regia de emisie e) ntocme"te un scenariu al emisiunii$ -mprovizaiile de pe micul ecran sunt ntotdeauna bine pregtite$ n spatele spontaneitii stau ore ntregi de trud$ ntrebrile &de"tepte' sunt gndite n ec!ip$ %a emisiunea s aib un succes deosebit este nevoie ca prezentatorul s stpneasc bine limba romn, s cunoasc metodele cele mai noi de realizare a unui scenariu, s fie curios, s-i stoarc invitaii p+n c+nd obine un rspuns limpede!. + ne referim la piaa audiovizual din >ederaia ,us care, indiscutabil, este una dintre cele mai interesante din lume$ %el mai bun autor de interviuri de la televiziunile ruse este #urnalistul 6ladimir *ozner, prezentator al emisiunii informative de sintez &6remena' (&0impuri')$ (ctualmente, dnsul este prezentatorul emisiunii &*ozner', n care prin intermediul interviului sunt creionate portretele unor cunoscute presonaliti fin viaa politic "i cultural a ,usiei$ 9atorit miestriei sale n a utiliza arta sau "tiina interviului, 6ladimir *ozner a obinut, de mai multe, laureat al *remiului "78$, instituit de (cademia de (rte (udiovizuale din ,usia$ ,mi pur "i simplu ncntat de modul cum conduce 6ladimir *ozner discuia, de felul cum "tie &s despice firul n patru' cnd n emisiune este abordat o problem care, la prima vedere, pare s nu aib soluii$ 8innd cont de faptul c piaa audovizual din ,usia este foarte diversificat, iar volumul programelor bazate pe arta dialogului este considerabil, s-ar putea c!iar face o tipologie a manierelor de comunicare n aceste tipuri de emisiuni: - stilul ritualic9 - stilul democratic9 - stilul sofisticat9 - stilul manipulatoriu9 ID

- stilul euristic sau factolo&ic$ 3ltimul stil, bazat pe o cunoa"tere profund a realitilor sociale despre care se discut, a fost caracteristic pentru celebra emisiune &:amedni' (:06)$ 9in pcate, programul n-a fost unul pe placul autoritilor ruse"ti "i pn la urm i s-au gsit diferite &nereguli' pentru ca s-"i suspende activitatea (autor de proiect, cunoscutul teleast 1eonid *arfionov)$ n pofida tuturor interdiciilor, acest proiect a intrat de#a n &fondul de aur' al audiovizualului rusesc "i nu numai$ n procesul de interaciune verbal a prezentatorului 06 cu invitaii (e.perii) emisiunii "i cu publicul din studio pot fi delimitate unele modaliti distincte de comunicare: I$ *rezentatori-lideri care controleaz efectiv mersul discuiei "i o canalizeaz n direcia dorit de ei (6ladimir *ozner, +vetlana +oro;ina) ?$ *rezentator-intermediar (moderator) care urmre"te mersul discuiei, strduindu-se s ec!ilibreze punctele de vedere (+avi; 2uster) D$ *rezentatorul care seamn unui copil capricios, fiind n stare s treac peste orice fel de obide sau interdicii "i s enune opinii independente=singulare (7i!ail 1eontiev)$ (naliznd interviurile sub aspect comparativ, pot fi elucidate mai pertinent nea#unsurile n arta dialogului din spaiul nostru audiovizual, unde s recunoa"tem desc!is n-avem &mon"tri sacri' sau &lideri de opinie', de care nu duc lips televiziunile din ,usia sau ,omnia$ %redem c odat cu apariia posturilor private &Curnal 06' "i &*ubli;a 06' lucrurile se vor sc!imba$ %omparnd produsele noastre audiovizuale cu cele din alte medii culturale, ne putem include mai rapid n sc!imbul de valori simbolice la care trebuie s facem fa dac dorim cu adevrat s devenim parte integrant a comunitii de state din 3niunea )uropean$

:;te a concluzii
+c!imbrile care au intervenit n anii nouzeci ai secolului trecut n viaa social-politic "i economic a societii au determinat apariia unor noi metode "i strategii ale comunicrii mediatice, contribuind la revigorarea spectaculoas a genurilor #urnalistice, "i nu n ultimul rnd, a interviului$ -nterviul a convenit, poate cel mai mult, noii stri de spirit a societii, marcnd vectorul mi"crii spre desc!iderea democratic$ )ste una din e.plicaiile fenomenului proliferrii interviului, care a ntruc!ipat, probabil, n modul cel mai adecvat, caracteristicile &discursului de tranziie'$ -nterviul contemporan "i ad#udec, astfel, locul n categoria genurilor analitice, obinnd un statut nou "i dep"ind condiia apartenenei la tipul de #urnalism strict informaional, cruia i-a fost circumscris mai mult timp$ (depii entuzia"ti ai interviului 06 att teoreticienii de prestigiu, ct "i numero"ii #urnali"ti implicai n procesul de comunicare atunci cnd susin c acesta este un gen privilegiat, intuiesc "i susin, de fapt, n acest elogiu, urmtorul lucru: mai mult dect oricare gen al audiovizualului, dar "i al presei n general, interviul scurteaz distanele, stimuleaz #ocul de rol valabil n orice situaie de negociere "i de influenare , stimuleaz dinamica ideilor (prin interaciune, confruntare "i sc!imb de idei) "i, nu n ultimul rnd, aduce n prim-plan ceea ce interpretrile mediatice postmoderne numesc &fenomenul de teatralizare a informaiei', fabricnd n manier incitant senzaionalul, originalitatea "i spectacolul$ -nterviul fie de pres tiprit sau audiovizual este cea mai evoluat specie a #urnalismului$ n consecin, se poate spune c: I$ -nterviul 06 este un produs publicistic care ofer posibilitatea reporterului s "i manifeste personalitatea la fel de mult ca persoana intervievat$ A simpl consultare a listei de ntrebri arat ct de documentat, inteligent "i moral este reporterul 06$ ?$ (ctualmente, a cptat o larg proliferare interviul n direct, care pune n lumin cel mai preios demers al televiziunii conectarea la trirea &pe viu' a unui eveniment de anvergur$ D$ 9intre tipurile de interviu 06 utilizate cel mai des trebuie menionate interviulportret "i interviul de problem$ -nterviul problematic nu ofer soluii, ci plaseaz telespectatorii ntr-un cadru al interogaiilor, artndu-ne ct de complicate sunt problemele cu care se confrunt oamenii n aceast tranziie post-totalitar fr de sfr"it$ IE

<ibliogra#ie selecti =
I$ @l"escu, 7dlina$ :anual de producie de televiziune$ -a"i: *olirom, ?55D$ ?$ @ignell, Conat!an Ariebar, CeremK$ :anual practic de televiziune$ -a"i: *olirom, ?554$ D$ @o!anov, (le.andru$ (urnalismul de televiziune ;note de curs<$ %!i"inu: 31-7, ?5I5$ E$ @o!anov, (le.andru$ "alk-show-ul de televiziune) limitele unui &en. n: (,0( QI444=?555$ F$ @o!anov, (le.andru$ =alori i nonvalori ale c+mpului televizual n viziunea critic a lui Pierre >ourdieu. n: ?a francopol@phonie comme vecteur de la communication $ %olloRue international, ?I-?? martie ?55J$ %!i"inu, ?55J$ G$ @ourdieu, *ierre$ *espre televiziune$ @ucure"ti: 7eridiane, I44J$ H$ @uc!eru, -on$ 8enomenul televiziune. ?imba%ul ima&inii. Publicistic. Producie. Pro&ramare "=. @ucure"ti: >undaia ,omnia de mine, I44H$ J$ %!araudeau, *atric; /!iglione, ,odolp!e$ "alk show-ul. *espre libertatea cuv+ntului ca mit. -a"i: *olirom, ?55F$ 4$ %oman, 7i!ai$ $ntroducere n sistemul mass-media$ -a"i: )ditura *olirom, ?55H$ I5$ %oman, 7i!ai$ :anual de %urnalism. 6ol$ -, --$ -a"i: *olirom, ?55I$ II$ 9inu, 7i!ai$ #omunicarea. Aepere fundamentale$ @ucure"ti: )ditura 2tiinific, I444$ I?$ 9rgan, -oan$ #omunicarea. Paradi&me i teorii. 6ol$ -, --$ @ucure"ti: ,(A -nternational, ?55H$ ID$ /rosu *opescu, )ugenia$ (urnalism "=. @ucure"ti: 0eora, I44J$ IE$ Oaine", ,osemarie. "eleviziunea i reconfi&urarea politicului. -a"i: *olirom, ?55?$ IF$ OartleK, Co!n$ *iscursul tirilor$ -a"i: *olirom, I444$ IG$ 1azr, 7irela$ 5oua televiziune i %urnalismul de spectacol$ -a"i: *olirom, ?55J$ IH$ ,andall, 9avid. (urnalistul universal$ -a"i: )ditura *olirom, I44J$ IJ$ 6lad, 0udor$ $nterviul. *e la Platon la Pla@bo@. %lu#-:apoca: )ditura 9acia, I44H$ I4$ Seca-@uzura, 9aniela$ (urnalismul de televizune. -a"i: *olirom, ?55F$ ?5$ Seca-@uzura, 9aniela$ "otul la vedere. "eleviziunea dup >i& >rother$ -a"i: *olirom, ?55H$ ?I$ Seca-@uzura, 9aniela$ =eridic. =irtual. ?udic. Efectul de real al televiziunii. -a"i: *olirom, ?554$ ??$ TUVWXXWU, Y$Z$ BCDEFGFHDI JKGKLDMDFNNFO PFQQRNDPSTDD. T[\]WU: ^_`-a[bcdef, ?55E$ ?D$ TXbged], h$i$ UCNFLV JLFWXKCPFO YKIJKGZNFCJD [RWNSGDCJS$ i`j: `dVXk, ?55E$ ?E$ TXbged], h$i$ U\]KNDK L [RWNSGDCJDPK) CKPWKJV QSCJKWCJLS. i`j: `dVXk, ?55F$

IF