" Propuneri de prezentare estetic a Icoanei Maica Domnului a Rugului Aprins de la Sucevia"

Studiul privind conservarea pigmentilor pe baza de cupru

Interesul elaborrii unei lucrri de cercetare referitoare la conservarea pigmenilor pe baz de cupru
a urmat un crescendo paralel cu experiena acumulat pe antierele de restaurare de pictur mural
aflate n curs de desfurare la monumentele din nordul Moldovei (Biserica Mnstirii Vorone, Biserica
Monument Istoric Arbore, Biserica Sfntul Gheorghe a Mnstirii Sfntul Ioan cel Nou din Suceava,
Biserica Mnstirii Moldovia). n picturile murale ce acoper att interiorul ct i exteriorul
monumentelor menionate se evideniaz, nu doar prin ntinderea suprafeelor pe care sunt aternui, ci
i prin preiozitatea lor, pigmenii de cupru: albastru azurit i verde malahit.
Sensibilitatea acestor pigmenii la temperaturi mari dezvoltate de incendii, aciunea prelungit
a umiditii, medii acide ori alcaline, se traduce la nivelul vizualului prin alterri cromatice.
ns, din punct de vedere structural, au loc transformri chimice.
Tot din categoria alterrilor fac parte degradrile cauzate de tehnicile deficitare n aplicarea
acestor pigmeni pe ud sau aciunilor de restaurare necorespunztoare.
Alterrile accidentale produse n cadrul interveniilor de restaurare nici nu ar trebui puse n
discuie, deoarece acest fenomen, teoretic, nu ar trebui s se produc. Consider c, pentru a
se evita o astfel de situaie, ea trebuie cunoscut nu numai la nivel de axiom, ci
contientizat prin nelegerea fenomenelor ce au loc.





Studiul elaborat are trei obiective aflate ntr-o strns interdependen:
1) Pornind de la principiul conform cruia n procesul de restaurare se
intervine doar asupra materiei operei de art, cunoaterea datelor
referitoare la tehnica de execuie, stabilirea naturii liantului i a
pigmenilor, nsoite de o analiz amnunit a strii de conservare
reprezint cerine ce se impun ca eseniale n activitatea restauratorului,
naintea oricrei intervenii directe asupra operei de art, am realizat un
studiu pe eantioane privitor la modalitatea de aplicare a pigmenilor azurit
i malahit pe un suport de compoziie asemntoare celei ntlnite in situ
(intonaco din var cu armtur de cli).
Pentru a avea o imagine clar asupra tehnicii de aplicare a pigmenilor pe
baz de cupru am realizat n laborator o serie de eantioane cu pigmeni
[1]
aplicai al secco i al fresco.
Pentru tehnica al secco, au fost testai urmtorii liani: apa de var, caseinatul de calciu,
dispersia transparent de caseinat de calciu, guma arabic, emulsia de ou, clei de gluten, clei
de gelatin.
Eantioanele realizate n tehnica al secco prezint aspecte mult diferite de cel ntlnit in situ
pe suprafeele pictate cu pigmenii azurit i malahit, fapt evideniat

att printr-o simpl
observaie direct ct i prin microscopie optic,

teste microchimice, analize prin
Spectrometrie n infrarou cu transformant Fourrier (FTIR)
[2]
.
Rezultatele analizelor de specialitate efectuate pentru eantioanele cu pigmeni aplicai fr
liant organic, pe strat de intonaco proaspt, relev c fixarea acestora s-a realizat prin
prinderea pigmentului ntr-o reea cristalin generat de transformarea hidroxidului de calciu n
carbonat de calciu. Aceasta dovedete c pigmenii pe baz de cupru pot fi aplicai al fresco.







Tehnica presupune doar gsirea momentului optim de aplicare al
pigmenilor: astfel, aplicat prea devreme pigmentul intr n reacie cu
varul transformndu-se n oxid de cupru - ceea ce se traduce vizual prin
nnegrirea pigmentului; aplicat prea trziu, pigmentul nu poate fi nglobat
n totalitate n crusta de carbonat de calciu.

n

sprijinul rezultatelor
obinute pe eantioane vin analizele efectuate asupra prelevrilor de
pigmeni din naosul bisericii Sf. Gheorghe a Mnstiriirii Sf. Ioan cel Nou
de la Suceava
[3]
, care nu indic prezena lianilor organici pentru
straturile picturale compuse din azurit sau malahit, ci detecteaz
carbonatul de calciu.

2) Al doilea obiectiv a fost direcionat spre interaciunea dintre
pigmenii pe baz de cupru i produsele folosite curent n procesul
de restaurare (studiu pe eantioane).
Pentru a evidenia i nelege natura transformrilor ce pot fi iniiate de
aciunea unor produse asupra pigmenilor pe baz de cupru, am
procedat la un studiu pe eantioane cu pigmeni aplicai al fresco. Pe
eantioane de pictur al fresco realizat cu pigmenii albastru azurit i
verde malahit a fost testat aciunea produselor curent folosite n
procesul de restaurare (apa alcoolizat, preventol R80 n soluie
apoas, carbonatul de amoniu, oxalatul de amoniu, hidroxidul de bariu,
dispersia transparent de caseinat de calciu, Syton X30, Primal E330,
Paraloid B72) folosind diverse concentraii ale soluiilor i timpi de
expunere diferii.
Observaiile efectuate cu ochiul liber i la microscop ca i rezultatele
analizelor fizice i chimice vin s accentueze unele informaii privind
selectivitatea folosirii unor produse n tratamentele aplicate suprafeelor
pictate cu pigmeni pe baz de cupru.
Astfel, pentru operaiunea de ndeprtare a depunerilor, din gama de
solveni cunoscui singurul care poate fi folosit fr efecte adverse este
apa alcoolizat. Carbonatul de amoniu, prin ionul amoniu, descompune
pigmenii sensibili la mediul bazic, puterea de descompunere fiind
potenat de timpul de contact i de concentraia soluiei.

Acelai ion amoniu este prezent n componenta activ a biocidului Preventol, dar sub form
de sare complex (sruri cuaternare de amoniu), n care ionul amoniu nu i semnaleaz
agresivitatea asupra pigmenilor pe baz de cupru.
Alterarea cromatic este bine evideniat n cazul oxalatului de amoniu, care, pus n contact
cu pigmenii azurit i malahit, determin transformarea chimic a pigmenilor n oxalat de
cupru (mooloit). Ionul amoniu este cel implicat n reacia de descompunere a pigmenilor azurit
i malahit, fenomen tradus la nivelul vizibilului prin colorarea n albastru a compresei aplicate
(reacia este bazic i formeaz o sare complex solubil n ap).



Un alt produs mineral

folosit pentru consolidarea picturilor murale este hidroxidul de bariu.
Caracterul bazic al acestuia nu l recomand pentru tratamentul suprafeelor sensibile chiar i
n mediu mai puin alcalin. Aciunea sa asupra pigmenilor de cupru este evideniat prin
descompunerea chimic a acestora pn la formarea oxidului de cupru de culoare neagr.
Aspectele legate de metodologia de aplicare, puncteaz faptul c tratamentele minerale
reclam exigene referitoare la concentraia soluiei, grosimea i uniformitatea compresei,
timpul de contact al soluiei cu suprafaa, gradul de absorbie al peretelui.
Dispersia transparent de caseinat de calciu este un mediu bazic care, dei ar fi de ateptat,
nu produce alterri cromatice pigmenilor azurit i malahit. Pe lng caracterul alcalin, acest
fixativ poate fi inclus i n categoria produselor ce dein mediu proteic. Dup cum am mai
semnalat, pigmenii pe baz de cupru au tendina de a genera reacia biuretului atunci cnd
ntlnesc un mediu proteic. Totui, n acest caz, reacia nu are loc, explicaia ar putea fi pus
pe seama gradului de puritate al pigmenilor utilizai.




Referitor la tratamentul de consolidare cu rini sintetice, acestea
nu determin modificri structurale pigmenilor pe baz de cupru
dar, deoarece de cele mai multe ori schimb, n timp, optica
suprafeei pictate, ntrebuinarea lor este limitat. n plus, astfel de
tratamente sunt ireversibile i, mai mult dect att, compoziia
acestora este mult diferit de cea a substratului original.
De fapt, orice tratament de consolidare presupune acest factor al
ireversibilitii; singura alternativ pentru diminuarea acestui
inconvenient este alegerea unui consolidant care s aib o
structur chimic asemntoare suprafeei tratate, pentru ca, n
timp, modificrile nregistrate de ctre acesta s se poat adapta
procesului de mbtrnire natural a picturilor. Un astfel de
consolidant este Syton-ul, curent folosit pentru impregnarea
tencuielilor decoezive, care rspunde testului de compatibilitate
prin componenta silicic. n momentul actual, aplicarea unui astfel
de tratament suprafeelor pictate nu este nc suficient studiat
pentru a putea fi pus n practic.
Varianta ce rspunde pozitiv testului de compatibilitate ar fi cea a
folosirii fixativilor minerali, dar cum n gama produselor existente nu
gsim un produs neutru din punct de vedere al pH-ului, aplicarea
lor asupra pigmenilor pe baz de cupru nu este indicat.

3) n urma investigaiilor fcute n situ (Biserica Mnstirii Sfntul
Ioan cel Nou de la Suceava), din rezultatele obinute n urma
analizelor fizice i microchimice aplicate prelevrilor efectuate de
pe suprafee a cror aspect indicau alterarea cromatic a
pigmenilor reiese formarea natural a oxalatului de calciu. Acest
fenomen l gsim menionat n articolele de specialitate
[4]
ca fiind
prezent pe monumentele din piatr aflate n centre cu grad mare de
poluare atmosferic

i nregistrat de regul la exteriorul acestora.
Acidul oxalic este solubil n ap, alcool, eter; face parte dintre acizii
carboxilici dar, spre deosebire de acetia, are o mare afinitate
pentru calciu, fier, sodiu, magneziu i potasiu, cu care formeaz
sruri mai puin solubile numite oxalai. n industrie, oxalaii i
acidul oxalic sunt folosii ca ageni de epurare (n industria
farmaceutic), agent de nlbire a textilelor, n industria lemnului,
pentru tratamentul metalelor la ndeprtarea ruginei, tratamentul
apei reziduale i echilibrarea radiatoarelor autovehiculelor.
Pe de alt parte, responsabile de formarea oxalatului de calciu pe
suprafeele monumentelor pot fi i o anumit categorie de
microorganisme (anumii fungi din specia Aspergillius) capabile s
sintetizeze acid oxalic; acesta, n prezena calciului, se transform
n oxalat de calciu.
Formarea natural a oxaltului de calciu este considerat a fi
benefic, acesta fiind un ecran protector al suprafeelor. Starea de
conservare bun a pigmenilor pe baz de cupru de pe suprafeele
picturale, acolo unde s-a semnalat prezena oxalatului de calciu, se
datoreaz cel mai probabil faptului c acest produs mineral s-a
format pe baza unor compui care nu includ ionul amoniu.

Cercetrile ntreprinse de ctre ing. chimist Ioan Istudor descoper
pentru pictura mural exterioar a monumentelor din nordul
Moldovei prezena unui liant organic n stratul de culoare realizat cu
albastru azurit. Dinuirea acestor picturi de-a lungul veacurilor este
rezultatul exigenelor tehnice i cunoaterii materiei pus n oper.

Sensibilitatea la alcalinitatea varului a pigmenilor pe baz de cupru i provocarea aplicrii lor
ntr-o pictur mural exterioar lansat pictorilor acelor vremuri, i-a determinat pe acetia s
gseasc o soluie ingenioas. Acel moment optim, despre care vorbeam la nceput, de
aplicare n fresc a pigmenilor pe baz de cupru, devine greu de controlat n coniile de la
exterior, unde, chiar dac stratul de tencuial este de cele mai multe ori mai gros dect la
interior, evaporarea este mult mai rapid.
Studiul (prezentat aici pe scurt) include, cel puin pentru pictura mural interioar a bisericilor,
posibilitatea aplicrii pigmenilor albastru azurit i verde malahit n tehnica al fresco. Rezultatul
eantioanelor referitoare la aceasta tehnic sunt susinute ntr-o oarecare msur de
rezultatele buletinelor de analiz referitoare la compoziia stratului pictural din naosul Bisericii
Mnstirii Sfntul Gheorghe a Mnstirii Sfntul Ioan cel Nou din Suceava. Aici, albastrul
azurit i verdele malahit nu au fost aplicai cu liani proteici; analizele de specialitate indic n
stratul de culoare prezena carbonatului de calciu liantul picturilor realizate al fresco.
Ct despre partea de argumentare tiinific a efectelor nedorite ce pot surveni n cazul
aplicrii unor tratamente defectuoase, aceasta se adreseaz rigurozitii atitudinii
restauratorului n faa operei de art.

Not: Articolul sintetizeaz o ampl lucrare de cercetare ntreprins pe parcursul a doi ani de
studii master (2004-2006), dezvoltate n cadrul seciei de Conservare-Restaurare a
Universitii Naionale de Art Bucureti. Parcursul acestui studiu a fost susinut n
permanen de coordonatorul lucrarii prof.univ.dr. Oliviu Boldura. La capitolul susinere
trebuie s adaug i contribuia colegilor care i-au alocat timp i bunvoint n acest sens.
Lucrarea s-a bucurat de sprijinul Laboratorului de chimie al seciei de Conservare-Restaurare
i al ing. chimist Ioan Istudor, al dr. Olimpia Hinatmatsuri Barbu i a dr. Geo Niculescu.
Aprecierea rezultatelor a condus la publicarea unui extras n Revista Monumentelor Istorice,
numerele 1-2, 2007, anul LXXVI, dup prezentarea temei specificate n sesiunea de
comunicri organizate la Institutul de Istoria i Teoria Artei, precum i n cadrul Atelierului de
lucru organizat de Ministerul Culturii i Cultelor prin Secretariatul Comisiei de componente
artistice a Comisiei Naionale a Monumentelor Istorice - 2007.

[1]
Pigmenii albastru azurit i verde malahit au fost achiziionai de la fondul plastic Saint Martin din

Paris, firma productoare: Laverdure (firm francez de preparare i comercializare a pigmenilor
istorici). Sistem de prezentare: pahare cu filet din material plastic i capacitate de 100 grame, din care
masa de pigment 25 grame pentru azurit i 50 grame pentru malahit.

[2]
Analizele prin spectrometrie FTIR s-au realizat n laboratorul Naional de Cercetare n Domeniul
Conservrii i Restaurrii Patrimoniului Cultural Naional Mobil, iar testele microchimice i examinarea
lor la microscopul optic s-au efectuat n Laboratorul de chimie, Secia Conservare-Restaurare,
Universitatea Naional de Arte, Bucureti.

[3]
Timpul alocat studiului prezentat m-a determinat s restrng aria de cercetare in situ, drept pentru
care mi-am canalizat atenia asupra unui monument reprezentativ .


[4]
Prof. univ. dr. Ioana Gomoiu, curs Etiopatogenie, UNArte Bucuresti; Marco Del Monte and Cristina
Sabbioni, A study of the patina called sciabatura on imperial roman marbles, n Studies in
Conservation, 32 (1987); Maurro Matteinni, Arcangelo Moles, Sabino Giovannoni, Un sistema
protettivo minerale per le piture murali a base di calcio ossalato: proposta di un metodo e verificare
analitiche , n OPD RESTAURO Revista dell`officcio delle Pietre Dure e Laboratori di Restauro di
Firenze, nr.6/ 1994.

" Redescoperirea Icoanei de hram de la Sucevia"


Repictarea - un subiect de actualitate, un strat de culoare care acoper adesea picturi de calitate artistic
remarcabil. Multe dintre monumente i pierd, prin intervenia de repictare, identitatea i importana. i totui,
de ce se repicteaz? Poate pentru c pictura nou este mai uor de fcut, cu rezultate spectaculoase; poate c
gustul artistic al beneficiarului nu se potrivete cu ce s-a motenit; poate c este mai puin costisitor s
repictezi dect s restaurezi, sau poate c ne lipsete acel respect pentru opera naintailor sau acea cultur a
frumosului. Multe pot fi motivele, dar rezultatul este acelai.

n drumurile prin ar am vzut adesea picturi murale distruse prin intervenii abuzive, personaje cu chipuri
transformate, sfini cu expresii pierdute. Adesea ne este greu s privim lucrarea rezultat, iar ca restauratori de
pictur mural o asemenea intervenie este imposibil de acceptat. tim ce se ntmpl n aceste condiii cu
originalul, tim ct de dificil este revenirea la calitatea picturii dinti (dac se mai pstreaz sub repictare), dar
i ct de complex este dup un timp decizia conservrii sau ndeprtrii acesteia.
Despre cteva dintre problemele ridicate de ndeprtarea repictrii i ncercri de gsire a soluiei potrivite
pentru abordarea estetic a suprafeei degradate prin neglijen vom prezenta n cele ce urmeaz ntr-un studiu
de caz.
Pictura de la Sucevia ne-a obinuit din punct de vedere iconografic i teologic cu reprezentri bogate n
simboluri. Din punct de vedere al conservrii ne sunt cunoscute o serie de probleme ntre care, prin
amploarea lor, dominante sunt cele ale stratului de culoare. Dei biserica monument pstreaz
aproximativ ntreaga suprafa pictat, fr a prezenta lacune extinse sau depuneri foarte consistente,
stratul de culoare din spaiile nerestaurate prezint degradri accentuate.
Icoana Maicii Domnului a Rugului Aprins, aflat spre latura de vest a absidei de sud, lng fereastr,
se nscrie n caracteristicile generale ale picturii de la Sucevia, dar procesul de conservare-restaurare a
impus n acelai timp o abordare critic a suprafeei sub dou aspecte.
n ordinea desfurrii procesului de punere n valoare a imaginii, o prim problem a fost ridicat de
existena unor repictri selective, iar cea de-a doua de prezentarea estetic a unor zone mutilate, din
neglijen, prin manevrarea obiectelor de mobilier.
Ca o parantez necesar amintim c, suprapus originalului sau pe mici zone unde acesta lipsete, la
Sucevia au fost identificate repictri: la nivelul icoanei de hram, n pronaos; pe peretele de est al
exonartexului, pe reprezentarea Raiului i n luneta uii; n reprezentarea din acest studiu de caz.



Prezena repictrilor pe scen era greu de observat, ca urmare a acurateei cu care au fost aplicate i
limitrii extinderii acestora la vemntul Maicii Domnului. n timpul cercetrii preliminare, n lumin
razant, s-au observat reliefuri formate de un text mpstat i un ornament incizat, care nu i gseau
corespondena la nivelul stratului de culoare vizibil la lumin direct. n acelai timp, n zona lacunelor
stratului de repictare se putea identifica un alt strat de culoare. Studiul suprafeei, analizele chimice de
laborator efectuate de ing. chimist Ioan Istudor i mici teste de curire, ne-au demonstrat c este vorba
despre o repictare care acoperea vemntul Maicii Domnului, mpreun cu toate elementele care se
gseau la nivelul acestuia.
tim din teorie i din experienele anterioare care sunt criteriile ce trebuie respectate atunci cnd se pune
problema prezenei unor repictri. Amintim c am mai ntlnit un caz similar la icoana Maicii Domnului
de la Arbore, unde au fost suprapuse originalului dou straturi de repictri, unul limitndu-se, de
asemenea, la vemntul Maicii Domnului.
Aadar, decizia de pstrare sau ndeprtare a unei repictri ine de momentul i motivul n care, i
pentru care s-a efectuat intervenia, de autorul su i de starea de conservare a originalului, dac
repictarea a fost impus de degradrile existente sau este doar o dorin a comanditarului. Odat
cunoscute aceste informaii, decizia este luat innd cont de starea de conservare a originalului i a
straturilor suprapuse, prin raportare permanent la instana istoric i cea estetic definite de Cesare
Brandi. [1].


n cazul de fa nu se cunoate momentul efecturii
interveniei sau autorul su. Excludem posibilitatea
relurii reprezentrii de ctre autorul picturii originale
ntruct, prin intervenie, s-au pierdut elemente
importante ale picturii originale. n acelai timp, din
punct de vedere al conservrii originalului, stratul de
culoare avea deja cteva lacune n momentul repictrii,
care indic faptul c ntre finalizarea picturi originare i
intervenia de repictare s-a scurs un timp. Din punct de
vedere tehnic, pigmentul repictrii a fost amestecat cu un
liant puternic i rezistent, un liant de natur proteic,
posibil caseinatul de calciu.
Prin urmare, innd cont de faptul c repictarea nu avea o
importan istoric, nu avea un mesaj estetic clar sau
semnificativ i ascundea elemente importante ale
reprezentrii iconografice bine conservate dedesubt, s-a
decis ndeprtarea sa.
Procesul nu a fost ns simplu, din cauza aderenei
deosebite a materialelor folosite. Compresele umezite cu
soluia de curire au fost meninute pe suprafa timp
ndelungat i uneori aplicate n mai multe reprize. n
jurul reliefurilor s-a revenit cu foarte mare atenie prin
aciune mecanic cu bisturiul, iar literele care aveau
aderen sczut la suport au fost fixate individual cu
ajutorul unui adeziv.

Prin ndeprtarea repictrilor s-a descoperit i pus n valoare imaginea original, care poate fi acum mult
mai corect evaluat din punct de vedere iconografic.
Continund procesul metodologic, la Icoana Maica Domnului a Rugului Aprins s-au efectuat toate
interveniile specifice. Nu vom insista asupra acestora, pentru a dedica timpul i atenia noastr celui de-
al doilea aspect important i anume tratamentul estetic al lacunelor.

Lacunele stratului de culoare nu au amploare n acest caz. Multe dintre cele care au fragmentat suprafaa
fiind, n general, preluate de la nivelul stratului suport. Din nou se pune ns problema aciunii mecanice
exercitate de mobilierul care se sprijin de perete. n faa imaginii n discuie este poziionat scaunul
arhieresc, scaun care, potrivit importanei celui care l folosete, are o nlime mai mare. Prin frecri
repetate el a lsat urme pe suprafa, urme care s-au transformat n timp n lacune ce ajung uneori pn
la suportul de zidrie. Din acest motiv, stratul suport s-a pierdut sau a devenit friabil.

Unele neglijene ntlnite n ntreinerea monumentelor ne-a mai pus n faa unor degradri
asemntoare, fapt pentru care tim cum trebuie tratat din punct de vedere metodologic i estetic
suprafaa lacunar. Scena n discuie abund ns n detalii cu rol de simbol, ceea ce a impus o abordare
difereniat i a ridicat numeroase discuii pentru stabilirea unui tratament estetic corect.
S-a pus n acest sens problema integrrilor conform principiilor de restaurare i al pstrrii unitii de
ansamblu a imaginii, fr a altera n vreun fel discursul iconografic.



Propunerile de prezentare estetic a lacunelor s-au bazat pe principiile definite de Cesare Brandi,
potrivit crora integrarea trebuie s fie uor recognoscibil de aproape, fr ca prin aceasta s se sparg
unitatea spre care se tinde; lacuna trebuie s se transforme din form n fond, deci s nu altereze citirea
imaginii. Am trecut apoi la analiza suprafeei i a cazului concret pe care trebuia s l rezolvm,
observnd nc de la nceput c avem trei zone distincte care, dei ridicau probleme de aceeai natur,
respectiv ale tratamentului estetic al lacunelor suportului, aveau unele particulariti influenate de
adncimea i dimensiunea lacunelor existente.

Astfel, zona central, n care dup ndeprtarea repictrilor au aprut elemente noi, era erodat
superficial, cu lacune extinse n care stratul de culoare aprea fragmentar, i cu eroziuni adnci n
grosimea stratului suport. Acesta din urm era marcat de pierderi de coeziune i aderen la structura de
zidrie. Cea de-a doua zon e situat n colul din dreapta jos al scenei, unde se gsete reprezentarea
Visului lui Iacob, cu lacune de dimensiuni mici n ansamblu, dar mari raportate la dimensiunea
personajelor, lacune reduse ca adncime, care se continu parial cu eroziuni ale stratului de culoare.
Ultima zon particularizat se gsete pe marginea dreapt a reprezentrii, colul absidei, cuprinde mult
text i strbate toat grosimea stratului suport.
Privind parcursul logic necesar pentru limpezirea imaginii i identificarea soluiei optime, era firesc
ca suprafaa s fie abordat pornind de la elementele al cror tratament era clar. De aceea, primul pas a
fost acela de atenuare valoric a lacunelor stratului de culoare. Potrivit principiilor i metodologiei
generale abordate pentru situaii similare la acest monument, lacunele stratului de culoare au primit un
ton neutru, raportat valoric la originalul din jur, astfel nct imaginea s ctige unitate, fr a se crea un
fals. Griurile aplicate sunt din acest motiv uor difereniate iar urmele de culoare de pe suport sau
desenul pregtitor pot influena uor tonul aplicat.

Referitor la lacunele stratului suport am observat c multe dintre acestea parcurgeau portrete, mini, text
sau alte elemente importante, greu de intuit ca poziie i form fr a risca s producem un fals. n
acelai timp, o mare parte dintre aceste lacune erau nconjurate sau continuate de lacune ale stratului de
culoare, ceea ce ne ngreuna ncercarea de reconstruire a unei forme distincte prin tehnica tratteggio.
Pornind de la aceste elemente am optat pentru un tratament asemntor din punct de vedere cromatic i
valoric al lacunelor stratului suport, care s se diferenieze totui printr-o textur specific tehnicii
tratteggio. Astfel, lacunele stratului de culoare primeau o textur format din puncte neutre juxtapuse,
iar lacunele stratului suport, o textur format din linii colorate care prin juxtapunere ddeau ns
acelai ton neutru ca n zonele nvecinate.
Lacunele au trecut n acest mod ntr-un plan secundar, fr ca imaginea s fie sugerat i fr a se risca
alterarea mesajului original.
Dar extinderea unor lacune le meninea n continuare ca forme n ansamblu, ceea ce ne-a determinat ca
o parte din ele s le relum sub o alt abordare. n primul rnd este vorba de lacuna de pe marginea
scenei, pe fondul galben cu text. Aceasta a fost refcut la nivelul fondului de baz, dup mai multe
discuii, respectiv la nivelul cromatic al originalului din zonele adiacente, ncercnd sugerarea unei
continuri a traseelor de pensulaie ct mai fidel, dar fr a se reface sau a se reconstitui n vreun fel
textul lips. n acelai mod au fost abordate i alte lacune ale stratului suport de pe suprafaa scenei,
lacune cu dimensiuni mici, fr probleme majore.



Cea de-a doua zon lacunar a crei prezentri estetice a fost reluat a fost cea din zona median. n
acest caz problema era mai complex, deoarece lacunele stratului suport erau mprejmuite n mare parte
de lacune i eroziuni ale stratului de culoare. Acest lucru a impus i o abordare diferit a lacunelor
stratului de culoare, care au fost integrate de aceast dat n tehnica ritoco prin juxtapunerea de puncte
colorate. Tehnica permite diferenierea interveniei de aproape, dar red unitatea imaginii la distane
mari. Lacunele stratului suport s-au completat cromatic n tehnica tratteggio, prelund pe ct posibil
continuitatea elementelor din zonele nvecinate. Confuzia a aprut n spaiul central, n zona minii
Maicii Domnului unde lipseau majoritatea reperelor. De aceea s-a ales o rezolvare particular fr a
defini clar forma minii, ca o opiune estetic obiectiv adoptat de restaurator pentru aceast situaie.
Grupul de lacune din colul dreapta jos au rmas n continuare n prima form de tratament estetic,
deoarece n aceast zon existau mai multe griuri de fond n original, care permiteau existena unor
tonuri neutre n zona lacunelor fr a atrage atenia asupra lor. n acelai timp lacunele nu aveau o
extindere mare, dar importana elementelor ntrerupte fcea dificil refacerea n tehnica trattegio a
imaginii.




Acestea sunt propunerile noastre de prezentare estetic pentru o zon important i bogat n detalii cu
rol de simbol. Considerm c tratamentul estetic al lacunelor trebuie privit critic, difereniat, pornind de
la elementele definitorii ale fiecrei suprafee cu raportare permanent la principiile restaurrii i
exigen din partea restauratorului.



[1] Cesare Brandi, Teoria restaurrii, Editura Meridiane, Bucureti, 1995.


"Observaii privind receptarea picturilor murale extrase"

Caracteristic Voroneului nu este natura pigmentului albastru, azuritul, (folosit de altfel n pictur nc din
antichitate), ci rezistena acestuia n condiii climatice foarte aspre, fapt ce se datoreaz originalitii tehnicii de
lucru aplicate de ctre pictorii moldoveni.
Biserica mnstirii Vorone, una din numeroasele monumente de art medieval din Bucovina, a fost zidit n
anul 1488 de ctre domnitorul tefan cel Mare (dup cum o atest pisania din piatr de la intrare). Bisericii -
compus din altar, naos i pronaos, ncperi pictate tot n timpul lui tefan - i s-a adugat pridvorul n anul
1547, de ctre mitropolitul Grigorie Roca, n timpul domniei lui Petru Rare. Aceleiai perioade i aparine i
pictura pridvorului sau cea de pe faadele exterioare.
Dei numrul bisericilor cu pictur exterioar din Bucovina, pictate n aceeai epoc, a fost mare, multe
dintre ele i-au pierdut, n decursul timpului, parial sau total pictura. Astzi se remarc n mod deosebit
ansamblurile de la Humor, Moldovia, Arbore, Vorone i Sucevia.
Picturile murale ale bisericilor din Bucovina, n special cele exterioare, au produs ntotdeauna o
puternic impresie asupra celor ce le-au privit. Coloritul lor, meninut deosebit de viu dup attea
secole, apare ca un miracol i constituie o excepie n tehnica picturilor murale cu att mai mult cu ct
monumentele sunt situate ntr-o zon cu clim foarte aspr.

Calitatea materialelor folosite, tehnica de lucru adecvat,
ingeniozitatea i talentul echipei de pictori, au condus la
realizarea acestor picturi remarcabile.
Pictura mural exterioar din Bucovina, ntlnit nc de la
sfritul secolului al XV-lea - dup cum o atest fosta faad de
vest a Voroneului lui tefan cel Mare - a atins o nflorire
maxim n secolul al XVI-lea, n timpul domniei lui Petru
Rare. Conservarea excepional a picturilor murale a surprins
cu att mai mult, cu ct dintre toate culorile folosite, albastrul
este prima care dispare n alte ri sub aciunea intemperiilor.

Atrage atenia n mod deosebit scena Arborele lui Iesei de pe faada de sud a Voroneului, unde
fondul albastru, ce ocup suprafee importante, se remarc prin intensitatea i rezistena deosebit n
timp a culorii.
Cu excepia pigmentului negru, obinut din crbune de lemn, toi ceilali pigmeni folosii n pictur
(interioar i exterioar) sunt substane minerale, naturale sau de sintez: argile colorate cu oxid de
fier hidratat (ocru), sau oxid de fier anhidru (ocru rou), hidrosilicat de Fe, Al, Mg i K (verde de
pmnt), oxid rou de plumb (miniu), minerale de cupru (azurit i malachit), sulfur de mercur (rou
cinabru), silicai (albastru smal), carbonat de calciu (alb de var).


n ceea ce privete culoarea albastr (renumitul albastru de
la Vorone), a fost realizat cu pigmentul azurit (carbonat
bazic de cupru) aplicat pe un fond negru, alctuit din crbune
de lemn, att din motive optice (se produce o intensificare a
culorii albastre), ct i pentru izolarea azuritului de alcalinitatea
excesiv a varului. n unele probe prelevate se observ ns pe
lng albastrul azurit i urme de albastru smal, pstrat n
proporii diferite n funcie de condiiile de conservare.
Pictura exterioar a Voroneului - realizat n anul 1547 pe o
tencuial specific, obinut din mortar de var n amestec cu
nisip i crmid pisat - se remarc printr-o deosebit
rezisten la intemperii.
Conservabilitatea deosebit a culorilor, n mod special a
azuritului, a malachitului i a perlelor n relief de pe veminte,
chiar i pe suprafeele uzate ale zidului, trebuie atribuit n
primul rnd liantului folosit i unei tehnici speciale, deosebit
de cea tradiional a frescelor bizantine. Pe de o parte
intensitatea culorii albastre dovedete c liantul nu putea fi
constituit din var, care dup uscare albete culorile cu care este
amestecat. Pe de alt parte, luciul i duritatea mortarului folosit
pentru perle, n contrast cu suprafeele de tencuial ale
peretelui, demonstreaz utilizarea altui liant dect varul curat.

Tehnica de pictur a fost cu siguran una mixt: s-a nceput prin aplicarea culorilor n fresc (fondurile)
i s-a continuat prin aplicarea unor culori ce conin un liant organic, proteic, pe o tencuial (intonaco)
insuficient uscat. Dintre proteinele utilizate ca liant, caseina este cea care mpreun cu varul formeaz
o combinaie mult mai rezistent, denumit caseinat de calciu. Aceasta a fost preparat din var i brnz
proaspt de vaci.
Examinnd pisania din piatr aflat deasupra uii de intrare n pronaos (pe fosta faad de vest a bisericii
lui tefan), pe fondul dintre litere se observ urme de culoare albastru intens realizat cu azurit, aplicat
direct pe piatr, lucru posibil numai prin adugarea unui liant organic n culoare.



Prezena unui liant organic n stratul de culoare este
demonstrat i de culoarea neagr, intens, lucioas i
rezistent la intemperii, care se remarc pe acopermntul de
cap al mitropolitului Grigore Roca, pictat pe faada de sud (la
vest de ua de intrare). Aceast culoare nu se poate obine n
acelai mod n fresc.
Analiznd starea de conservare a straturilor de culoare se
observ att la Vorone ct i la celelalte biserici cu pictur
exterioar, c pigmenii pe baz de cupru albastru azurit i
verdele malachit - sunt ultimii pigmeni ce dispar pe zonele mai
expuse intemperiilor.
Efectul fungicid al pigmenilor pe baz de cupru a protejat
liantul organic al culorilor, evitnd apariia unor procese de
biodegradare i contribuind cu siguran printre altele la
conservabilitatea straturilor de culoare.
Caracteristic Voroneului nu este natura pigmentului
albastru, azuritul, (folosit de altfel n pictur nc din
antichitate), ci rezistena acestuia n condiii climatice
foarte aspre, fapt ce se datoreaz originalitii tehnicii de
lucru aplicate de ctre pictorii moldoveni.







Bibliografie:
Istudor I., Bal I. Contribuii la cunoaterea materialelor folosite n pictura mural exterioar a
bisericilor de secolul al XVI-lea din Bucovina i la unele probleme de tehnic, Revista Muzeelor
(1968), 5, (6), 491-497
Istudor I., Un fenomen de alterare a culorilor n pictura mural de la Vorone, Revista Muzeelor
(1965), 2 (1) 63-65;
Istudor I., Altration de la Couleur observes sur les peintures murales des glises de Bucovine, n
Colloque sur la conservation des peintures murales, Suceava, Roumanie, juillet, 1977, 21 25;
Merticaru C., Istudor, I., Cmpeanu Gh., Investigation Concern the Outdoor Wall Painting on the 16
th
Century Monasteries from Bucovina, Romania. Art 05 8
th
International Conference on
Nondestructive Investigations and Microanalysis for the Diagnostics and Conservation of the Cultural
and Environmental Heritage, Lecce (Italy), May 15
th
19
th
, 2005, Book of Abstracts, p. 184
Istudor I., Biserica Mnstirii Vorone, Retrospectiv asupra cercetrilor privind materialele i
tehnica picturilor murale, Arhiepiscopia Sucevei i Rduilor, Mnstirea Vorone, n volumul Sfnta
Mnstire Vorone, 520 de ani, Editura Muatinii, Suceava, 2009, p. 211-229.