DRAMA

JOCUL IELELOR
de Camil Petrescu
(1894 - 1957)
Contextul literar
Adept al modernismului lovinescian, Camil Petrescu (1894-1957) este cel care, prin opera lui, fundamenteaz
principiul sincronismului, altfel spus, contribuie la sincronizarea literaturii romne cu literatura european (europenizarea
literaturii romne), prin aducerea unor noi principii estetice (autenticitatea, substanialitatea, relativismul) i prin crearea
personajului intelectual lucid i analitic, n opoziie evident cu ideile smntoriste ale vremii, care promovau "o duzin
de eroi plngrei". Camil Petrescu opineaz c literatura trebuie s ilustreze "probleme de contiin", pentru care este
neaprat nevoie de un mediu social n cadrul cruia acestea s se poat manifesta.
Camil Petrescu propune o creaie literar autentic, bazat pe experiena trit a autorului i reflectat n propria
contiin: "S nu descriu dect ceea ce vd, ceea ce aud, ceea ce nregistreaz simurile mele, ceea ce gndesc eu...
Aceasta-i singura realitate pe care o pot povesti...
Din mine nsumi, eu nu pot iei... Orice a face eu nu pot descrie
dect propriile mele senzaii, propriile mele imagini.Eu nu pot vorbi onest dect la persoana nti.
Camil Petrescu este un autor analitic att n romane, ct i n piesele de teatru, construind personaje frmntate de idealuri
ce rmn la stadiul de teorie, trind n lumea ideilor pure, imposibil de aplicat n realitatea concret. Concepia lui Camil
Petrescu despre drama uman evideniaz ideea c "o dram nu poate fi ntemeiat pe indivizi de serie, ci axat pe
personaliti puternice, a cror vedere mbrieaz zone pline de contraziceri", c personajele nu sunt caractere, ci cazuri
de contiin, personaliti plenare, singurele care pot tri existena ca paradox: "Ct luciditate, atta existen i deci
atta dram ."
Prima form artistic a dramei "Jocul ielelor" dateaz din 1916, dup care Camil Petrescu a realizat mai multe
variante, piesa fiind publicat abia n 1947, n volumul de "Teatru". El nsui adept convins al absolutului, nu a fost de
acord cu nici o viziune regizoral de punere n scen a spectacolului, aspiraia sa de perfeciune mpiedicnd astfel
reprezentarea acestei piese atta timp ct a trit.
Tema o constituie drama de contiin a personajului principal, izvort dintr-un conflict complex i puternic n
planul ideilor absolute, pe care, dintr-un orgoliu nemsurat, eroul se ncpneaz s le aplice n realitatea
concret cu care sunt incompatibile. Destinul nefericit al personajului este determinat de luciditatea prin care-i asum
eecurile, de opacitatea fa de orice soluie real, de refuzul de a abandona lumea ideilor pure, de obstinaia aplicrii n
societatea concret a conceptului utopic de dreptate absolut.

Specificul speciei
Opera literar ,,Jocul ielelor de Camil Petrescu este o dram de idei, deoarece prezint toate trsturile
acestei specii literare: conflict interior, personaje construite pe baza tririlor luntrice, aciune concentrat.
Dram de idei, ,,Jocul ielelor (1918), a fost considerat i dram a absolutului: personajul principal,
Gelu Ruscanu, triete dup tiparul ideilor sale, este nsetat de absolut, att n iubire, ct i n justiie. El i
creaz din imaginea tatlui un model absolut, ceea ce determin o serie de conflicte la nivelul contiinei.
Conflictul central este dat ntre dou lumi, ntre dou modele de existen: Utopia lumea ideilor, dup care i
pentru care triete eroul; Realia lumea real, a vieii cotidiene n care sunt posibile fapte josnice pentru
condiia uman i a crei lege suprem este compromisul. Drama personajului izvorte din incompatibilitatea
celor dou lumi, din neputina eroului de a-i pune n aplicare ideile, dar i de a tri dup tiparele realitii.
n acelai timp, ,,Jocul ielelor poate fi privit i ca o dram a cunoaterii, a responsabilitii i
luciditii. Laitmotivul operei este: ,,Ct luciditate atta experien i deci atta dram. Martor la attea lucruri
josnice pentru lumea ideilor n care triete, dar i la prbuirea modelului reprezentat de tatl su, Gelu
Ruscanu nu poate suporta apsarea i sentimentul responsabilitii i se sinucide. Destinul su devine, astfel,
unul tragic.
Titlul
Titlul piesei face trimitere la mitul autohton al ielelor, fecioare frumoase, dar nendurtoare, care apar
noaptea n locuri izolate i i pedepsesc pe cei care le privesc jocul, schilodindu-i. Apropierea se face prin

asemnarea ideilor cu ielele. Cel care ,,vede ideile, este prins ca ntr-o hor a ielelor i nu mai are scpare,
ntregul su destin fiind subjugat acestora. Ielele simbolizeaz aspiraia spre absolut, care este sortit eecului.
Titlul ilustreaz crezul artistic al lui Camil Petrescu, sintetizat de el n motoul volumului de versuri: "Jocul ideilor e
jocul ielelor". Gelu Ruscanu este nctuat al idealului de dreptate absolut care este o iluzie, o utopie. Omul care vede
idei absolute este mistuit luntric de jocul lor halucinant i pedepsit, ntocmai cum cel care are curajul s priveasc dansul
ielelor moare sau nnebunete, oricum, devine neom. Setea de absolut i lumea ideilor pure care au pus stpnire pe
protagonist sunt ilustrate de replica lui Penciulescu, singurul care descifreaz concepia idealist a lui Gelu Ruscanu, care
"nu vede lucruri", ci "vede numai idei". Ruscanu confirm - "Eu vd ideile..." - dar Penciulescu l privete lung i-l
avertizeaz c drama ncepe atunci cnd ideile au disprut: "ct vreme le vezi... totul e n ordine... Cnd au disprut...
dup ce le-ai vzut, abia atunci e grav... ncepe drama...". Penciulescu explic n continuare n ce const pericolul pentru
cei care vd idei, asemnnd urmrile nefaste cu cete suferite de cei care au vzut ielele: "Cine a vzut ideile devine neom,
ce vrei?..: Trece flcul prin pdure, aude o muzic nepmnteasc i vede n lumini, n lumina lunii, ielele goale i
despletite, jucnd hora. Rmne nmrmurit, pironit pmntului, cu ochii la ele. Ele dispar i el rmne neom. Ori cu faa
strmb, ori cu piciorul paralizat, ori cu mintea aiurea.Sau, mai rar, cu nostalgia absolutului.Nu mai poate cobor pe
pmnt.Aa sunt ielele... pedepsesc. ..Nu le place s fie vzute goale de muritori".

Construcie
Piesa este alctuit din trei acte i 12 tablouri. Conflictul interior este cel care predomin, conflictele
exterioare nefiind dect adiacente acestuia i reprezentnd surse de alimentare pentru conflictul principal. Un
rol deosebit n organizarea dramei l au didascaliile (indicaiile scenice), foarte bogate, care ajut la conturarea
personajelor i la caracterizarea acestora. Se ncearc, prin intermediul acestora, surprinderea trsturilor
interioare ale eroilor. Existena unor astfel de didascalii transform piesele lui Camil Petrescu n piese de
lectur, de bibliotec.
Subiectul
Aciunea dramei se petrece la sediul redaciei ziarului de factur socialist ,,Dreptatea social, n
preajma izbucnirii primului rzboi mondial, n mai 1914. Directorul ziarului, Gelu Ruscanu duce o violent
campanie mpotriva ministrului justitiei, erban Saru-Sineti, pe care l acuz de coruptie, cerndu-i demisia i
promind, n caz contrar, a publica un document ce-l va trimite ,,de pe banca ministerial pe banca justiiei.
Este vorba de o scrisoare de dragoste a Mariei Sineti adresat lui, n care se afirm c la originea averii soului
su st o crim comis de acesta: ucisese o mtu bogat, Manitti i-i distrusese testamentul, devenind astfel
unicul motenitor. Stpnit de ideea dreptii absolute, eroul este hotrt s mearg pn la capt n ciuda tuturor
presiunilor, a antajelor sentimentale (este vizitat de primul procuror, de o mtu, Irena, ce-i dezvluie multe
despre trecutul comun al tatlui su, Grigore Ruscanu, i al lui Sineti, de Maria, de Sineti nsui). Cnd ns
ministrul propune eliberarea din nchisoare a unui deinut politic, Petre Boruga, tovar de partid, grav bolnav,
n schimbul ncetrii campaniei, camarazii lui Gelu Ruscanu accept tranzacia, iar eroul se supune hotrrii
majoritii. Profund tulburat n propriile sale convingeri, el nu rezist ns presiunii realitii i se sinucide chiar
cu pistolul lsat de fosta sa amant, Maria, repetnd destinul tatlui su.
Personajele
Cu Gelu Ruscanu autorul impune un nou tip de personaj n literatura romn: intelectualul lucid,
hipersensibil, orgolios, dar inadaptat, care nu accept compromisul. Tnrul nsetat de absolut, ,,capabil de crize
de contiin, de ordin cognitiv, nu moral, n esen este un personaj de descenden romantic (geniul), dar
raportat la societatea citadin din prima jumtate a secolului al XX-lea. Verticalitatea moral, intransigena i
impun o atitudine constant.
Personajul principal este caracterizat n mod direct n didascalii, nc de la intrarea n scen, ca i alte
personaje ale piesei: ,,Gelu e un brbat ca de 27-28 de ani, de o frumusee mai curnd feminin, cu un soi de
melancolie n privire, chiar cnd face acte de energie. Are nervozitatea instabil a animalelor de ras. Privete
totdeauna drept n ochi pe cel cu care vorbete, i asta-i d o autoritate deosebit. Destul de elegant mbrcat,
dei fr preocupri anume. Precizarea vrstei, a detaliilor de portret fizic, vestimentaie, mimic, poart de la
nceput semnele fatalitii: ale unui destin care l constrnge la a repeta ,,scenariul jucat de tatl su. Tehnica
modern a relativizrii perspectivelor, a oglinzilor paralele este utilizat n caracterizarea direct. Ruscanu se reflect n mod diferit n contiina fiecruia dintre personajele piesei. Pentru Praida i Penciulescu el este ,,SaintJust, ,,omul care vede idei, ,,arhanghelul dreptii. Pentru Maria Sineti, Gelu reprezint omul superior,
deosebit de inteligent, pe care-l admir i-l iubete. Pentru erban Saru-Sineti, Gelu este un nsetat de absolut,

dar i un iluzionat. Autocaracterizarea red un personaj ,,transparent: ,,Am putut grei, dar masc nu am purtat
niciodat, lucid i contient: ,,Ct luciditate, atta existen i deci atta dram.
Menirea lui e unic i de o intransigen absolut, dictat de imperativul categoric al dreptii sociale. El
rupe orice legtur cu trecutul personal, cu credina n iubirea absolut, cu toate dorinele sau ispitele, de parc
acestea ar face parte dintr-o alt via. El nu-i mai dorete nimic pentru sine. Credina ntr-un principiu unic l
ajut s treac peste eecul iubirii. Pentru Ruscanu, femeia iubit este un simbol pentru atracia absolutului.
erban Saru-Sineti, ministrul justiiei, este tipul politicianului versat, dur, violent, avnd orgoliul
puterii. El reprezint un tip uman opus lui Gelu Ruscanu. Sineti este caracterizat n mod direct n didascalii,
nc de la intrarea lui n scen: ,,Sineti, brbat aprig, bine legat, ca de patruzeci i ceva de ani ... Omul fumeaz
i gndete aproape nemicat, dnd o impresie de concentrare dur ca o carapace. Are o privire puternic i
minile mari, agitate. n conul de lumin cu reflexe verzui, trsturile feei au o duritate de gravur. Impresia
pe care o las este aceea a unei fore crncene, reinute. El este reflectat diferit n contiina celorlali, ca n
oglinzi paralele: pentru Maria el este un monstru, pentru Gelu un asasin, Penciulescu l consider una dintre cele
mai infernale canalii pe care le-a ntlnit i ,,un crncen juctor, n timp ce pentru mtua Irena, Sineti este
salvatorul onoarei lui Grigore Ruscanu. Mndru de puterea asupra destinelor oamenilor, de autoritatea sa,
mrturisete acest lucru: ,,Pot propune scoaterea din fundul ocnei a unor oameni uitai de semenii lor i de
Dumnezeu acolo i pot deschide aciuni care s trimit n fundul ocnei alii, nimicind astfel familii ntregi, i
distrugnd fericirea soiilor i a copiilor. Sineti i urmrete cu tenacitate scopul propus i nu ezit s recurg
la orice mijloace pentru a obine ceea ce-i dorete. Calculat, tie s foloseasc punctele slabe ale adversarului.
Prin dezvluirile pe care le face, provoac sinuciderea lui Ruscanu.
Maria Sineti este prototipul personajului feminin camilpetrescian. Caracterizat n mod direct de autor,
Maria apare ca o fiin ,,de o frumusee tulburtoare [...], mistuit de secrete grele, ,,hiperemotiv, cu
imaginaie dezordonat, ,,prad tuturor obsesiilor, cu dorine nempcate, deviate . Frivol, nestatornic,
Maria (ca i Ela Gheorghidiu) nu poate nelege zbuciumul interior al brbatului iubit. Slab i puternic, n
acelai timp, fatal, misterioas, imprevizibil, se autocaracterizeaz, pomind de la motivul dublului, motiv pe
baza cruia este construit ntreaga pies: ,,Gndesc uneori c sunt in mine dou fiine: una josnic, mrginit i
la, care a primit s i se dea de brbat un om pe care nu-l iubea [...] i alta care sufer, care plnge... care
sngereaz pentru toate josniciile celeilalte. Ea aduce arma cu care Gelu i va pune capt zilelor, dar nu va
putea ptrunde misterul morii lui: ,,Nu neleg nimic... De ce s-a omort?.
Praida este exponentul unei filosofii pragmatice, pentru care dreptatea are ca unic criteriu o cauz, iar
deasupra dreptii este partidul. Penciulescu este oscilant, echivoc, dar capabil de a formula esena dramei lui
Gelu Ruscanu, ca om care a vzut jocul ielelor.
Structura de profunzime a personajelor din Jocul ielelor (Gelu Ruscanu, Maria Sineti, erban Saru-Sineti) se
va regsi, n contexte diferite, i la ali eroi din opera scriitorului (de exemplu: tefan Gheorghidiu - Ela - Nae
Gheorghidiu sau Pietro Gralla - Alta - Cellino).
Structura dramei
Piesa "Jocul ielelor" de Camil Petrescu este structurat n trei acte, fiecare dintre ele fiind alctuit din tablouri i scene.
Pe prima pagin a piesei, pe care sunt scrise personajele, Camil Petrescu definete opera ca fiind "o dram a absolutului",
preciznd totodat timpul i locul unde se petrec evenimentele, "mai 1914", n Bucureti.
Relaiile spaiale sunt complexe, manifestndu-se n aceast dram att spaiul real i deschis al evenimentelor ce se
petrec n Bucureti, precum i spaiul nchis, psihologic al protagonistului. Relaiile temporale reliefeaz, n principal,
perspectiva continu, cronologic a evenimentelor care duc la destinul tragic al personajului. Se distinge totodat i o
discontinuitate temporal, generat de alternana evenimentelor, marcate de flash-back.
Construcia subiectului
Aciunea actului I se petrece n biroul directorului de la redacia ziarului "Dreptatea social", decorul fiind minuios
descris de dramaturg. Sache, paginatorul gazetei i Dacu, mainistul-ef sunt ngrijorai c nu exist nici un fel de articol
pentru numrul de a doua zi, n afar de cel pe care-1 lsase "tovarul director" nainte de a pleca la Iai, unde pleda ntrun proces al ceferitilor de la Pacani. Vizita responsabilului "Internaionalei a doua" produce agitaie n redacie, deoarece
el venea la ziar pe data de 18 a fiecrei luni i anuna c va izbucni revoluia.
Dei la nceput agenii de la Siguran l

urmriser i-i fcuser cazier, acum toi rdeau de el i nimeni nu-i mai ddea nici o atenie. Administratorul Praida i
secretarul general de redacie Penciulescu se bucur cnd afl c venise "nebunul de Kiriac", pentru c plicul cu
instruciuni pentru desfurarea revoluiei coninea totdeauna i o sum important de bani, cu care se puteau plti salariile
redactorilor.
Pe de alt parte, Penciulescu este ngrijorat c erau supravegheai de un agent de la Sigurana Statului i c n ziarul
guvernului se scria c gazeta lor, care triete "din fonduri suspecte", dezlnuise o campanie de pres mpotriva actualului
ministru al justiiei, fapt ce nu va mai fi tolerat de ctre guvern, care va lua "msuri drastice". Articolele referitoare la
atacul politic pe care "Dreptatea social" l declanase mpotriva ministrului de justiie erban Saru-Sineti fcuse s
creasc tirajul ziarului, de unde reiese c opinia public era interesat de integritatea moral a membrilor guvernului.
Tocmai cnd Penciulescu i explica lui Dacu de ce i spune "Saint-Just" lui Gelu Ruscanu, nume care s-ar traduce
"Sfntul Dreptate", sosete n redacie directorul ziarului. n mod cu totul inedit pentru o oper dramatic, Camil Petrescu
face, prin caracterizare direct, un portret fizic detaliat personajului Gelu Ruscanu, din care reies i trsturi morale. Spre
surprinderea tuturor, Gelu l ntmpin zmbind pe agentul de la Siguran, explicndu-le c acest domn tefnescu avea
nsrcinarea s-1 fileze pe el, dar c fcuser amndoi o nelegere: ca s nu se mai in dup el, Gelu i dicta raportul
privind deplasrile pe care le efectua, iar n timpul acesta omul i vedea de treburile lui, ca de pild "sai munceasc via".
Penciulescu i exprim temerea c guvernul ar putea s le nsceneze vreo fraud, ntruct campania de pres pe care o
dezlnuiser mpotriva ministrului Justiiei i enervase pe liberali, cu care nu era de glumit. Gelu Ruscanu susine cu
fermitate mplinirea dreptii, c actualul ministru trebuie s ispeasc pentru c svrise "ceva att de nelegiuit",
refuznd totui s le destinuie fapta acestuia, dar accentund c n orice alt ar el ar fi primit pedeapsa capital.
Ziaritii sunt preocupai de cazul lui Petre Boruga, un muncitor aflat de apte ani n nchisoare, fiind condamnat la cinci
ani pentru grev i la zece ani pentru c plmuise un procuror. Elena Boruga, soia lui, riu mai voia s-l viziteze la
temni, pentru c tria n concubinaj cu alt brbat, care avea grij de ea i de fiul lor -i cruia i era recunosctoare c
datorit lui nu muriser de foame. Femeia refuza s se mai prefac i s-l mint n continuare pe Boruga i atunci Praida o
roag s lase mcar copilul s mearg la nchisoare ca s-i vad tatl, cruia i vor spune c ea este bolnav.
Gelu Ruscanu i dezvluie lui Penciulescu secretul documentului care va determina guvernul s-l demit pe ministrul
Justiiei, erban Saru-Sineti. Era vorba de o scrisoare de dragoste semnat de Mria Sineti, soia ministrului i adresat
lui Gelu Ruscanu.ntmplarea povestit n scrisoare avusese loc cu apte-opt ani n urm, -flash-back- la doi ani de la
cstoria Mriei cu erban. Avnd o cas mare, "boiereasc", Mria luase la ea pe o btrn, doamna Manitti5 o prieten
de-a bunicii ei, care nu mai voise s triasc la moie, unde rmsese singur.
Btrna, care avea nevoie i de ngrijire medical, fusese instalat la parterul casei, unde se aflau birourile i
sufrageria, familia Sineti locuind la etaj.
Doamna Manitti a fcut un testament, prin care i lsa toat averea lichid, "aproape un milion de lei n napoleoni de
aur", unui spital din Turnul Mgurele, bijuteriile revenindu-i doamnei Mria Sineti, pe care, de altfel, o informase cinstit
despre aceste intenii. Testamentul i bijuteriile erau inute de btrn ntr-o caset de oel, nchis, la rndul ei, ntr-un
scrin de stejar. Btrna a murit brusc ntr-o noapte, se pare c din cauza unui atac de angin pectoral, de fa fiind numai
erban Saru-Sineti, deoarece asistenta care o ngrijea tocmai n noaptea aceea plecase n ora. Era posibil ca btrna s fi
murit "nbuit cu perna", deoarece imediat dup deces Sineti ceruse soiei lui cheia de la caset, dar Mria refuzase.
Atunci Sineti "a devenit bestial, a brutalizat-o", apoi a luat caseta btrnei i a nlocuit-o cu alta, n care a pus cteva
bijuterii i cteva zeci de mii de lei. Testamentul a fost distrus, aa c erban Saru-Sineti "s-a ales cu aproape un milion
de lei aur". Toate aceste fapte erau relatate n scrisoarea Mriei Sineti, care devenise amanta lui Gelu pentru c, n urma
celor ntmplate, ea ajunsese s-i urasc soul. Gelu intenionase "s salvez aceast femeie", s-o despart de Sineti i s-o
ia de soie, dar ea nu vrusese s-i prseasc soul din cauza copiilor, pe care nu ar mai fi avut voie s-i vad.
Planul de aciune se mut n temnia unde zace Petre Boruga, la care vin s-l viziteze Gelu Ruscanu i Praida, care afl de
la gardian c omul sttea ntr-o celul izolat, cu lanuri la picioare, ntr-o mizerie de nedescris, c "n-o mai duce pn la
Crciun", iar procurorul pe care l plmuise Boruga n urm cu apte ani era actualul procuror general al rii, mpreun cu
cei doi venise i fiul lui Boruga, Mihai, care avea il ani, pe care ei l avertizeaz c tatl lui nu trebuie s tie c mama se
mritase din nou, ci s-i spun c nu putuse veni deoarece era bolnav.
Deinutul, "de o paloare cadaveric, ras n
cap", vorbete cu greutate, fiind ngrijorat de boala soiei sale, "dragostea mea dragoste" i mirndu-se c soia i pusese n
pachet cri, dar nu i ochelari, i trimisese tutun, dei tia c el nu fuma i ciocolat, zahr i salam, dei avea toi dinii
rupi de ctre cei care-l btuser, fapt ce-i stnjenete pe vizitatori, deoarece ei fcuser pachetul pentru deinut.
Aciunea actului al II-Iea se petrece, la nceput, n budoarul Mriei Sineti, care se ncuiase n camer de trei zile i nu
voia s vad pe nimeni. erban este ngrijorat, deoarece aflase de la servitoare c Mria plnsese, iar el nu nelegea
motivele. Mria l ntreab brusc, ce ar face dac ea ar muri, ns el n-o ia n serios, consider c acestea sunt "obsesii de.
nevropat" i c ar fi timpul s renune la statutul de "neneleas" i s se dezmeticeasc. Din ce n ce mai enervat, erban
i reproeaz c i-a ascuns viaa de el, c nu s-a simit niciodat datoare s se explice sau s mrturiseasc gndurile cele
mai intime, considernd-o egoist. Sineti o acuz c iubirea lui fusese i principala ei arm cu care l-a lovit, reprondu-i

c ani de zile trebuise s o ameeasc mai nti cu alcool ca s poat fi a lui. Mria i propune s plece mpreun oriunde,
dar el se simte dator fa de guvern, nu poate renuna brusc la minister, mai ales c politica i-a dat "satisfacii destul de
mari". Se simte puternic, printr-o simpl semntur scris pe un act poate hotr destinul oamenilor, poate ferici sau
nenoroci "sute de familii". Spre stupoarea ei, erban i destinuie c tie de trei ani c are un amant, dar avusese tria s
nu-i reproeze niciodat, ntruct vrusese s vad "pn unde merge perversitatea unei fete de 18 ani care abia renunase la
prul pieptnat pe spate". El i relateaz calm o ntmplare petrecut la Paris, cu civa ani n urm, pe cnd ea l credea
plecat la Londra i el s-a ntors pe neateptate. Scena relatat constituie o intruziune narativ, realizat prin flash-back.
Amantul a fost repede ascuns n baie, ea i-a ajutat, panicat, soul s se mbrace ca. s,plece la club. erban i-a dat
seama c soia lui nu era singur i, ca s-i sporeasc spaima, s-a prefcut c vrea s intre n baie, dar ea "a srit ca ars" i
a recurs la farmecele ei, ca s-l rein. "Ce teatru jucai, dar mai ales ce teatru jucam eu, care .mai i rdeam pe deasupra" i
mrturisete el cu cinism i, devenind sarcastic, i spune c, dac l-ar fi ucis pe amantul ei, ar fi lipsit ara "de un viitor
moralist", care acum declanase campania de pres mpotriva lui, referindu-se cu subtilitate la Gelu Ruscnu. Sineti este
dispreuitor i-l comptimete pe cel care are incontiena de a se lupta cu el, considerndu-1l "un om pierdut". Mria este
copleit de puternice mustrri de contiin pentru scrisoarea n care i destinuise lui Gelu bnuiala c Sineti o sufocase
cu perna pe btrna Manitti i aceasta era o dovad periculoas pentru soul ei, care ns nu tia nimic despre acest
document.
Gelu Ruscanu, este vizitat la redacie de Irena, mtua lui, care-l crescuse de mic ca o mam i care-i reproeaz
c l calomniaz pe Sineti, considerndu-l asasin. Gelu afl despre tatl su, pe care-l divinizase toat viaa, c era un
juctor de cri nrit, c-i petrecea nopile la club, dei era socotit un deputat cu talent oratoric, un avocat cu o reputaie
strlucit. Pierznd la joc o sum enorm, pe care trebuia s-o achite imediat, a delapidat banii de la Societatea la care era
avocat i cel care-l ajutase s pun suma la loc fusese Sineti, secretarul respectivei societi, altfel "ar fi fost dezonorat
bietul tatl tu i-l nenorocea i pe el". Sineti a fost foarte rbdtor pn cnd reuiser s-i napoieze banii, pe care-i
strnseser cu greu din vnzarea unor case, din recolta acelui an. Gelu este nmrmurit, deoarece tia c tatl su murise
ntr-un accident de vntoare, pe cnd el era numai un copil de ase ani, fiind uimit de gestul ignobil al acestuia, care-i
nsuise "bani strini". Gelu i spune mtuii c scrisoarea pe care vrea s-o publice este a doamnei Mria Sineti, iar
aceasta, siderat, nu nelege cum poate el publica o scrisoare intim i s-o pun i pe femeia iubit ntr-o situaie jenant.
n plus, Sineti are scrisoarea tatlui, prin care acesta i cerea s ia bani din depozitul societii i atunci numele de
Ruscanu va fi dezonorat. Mtua Irena ncearc s-l conving pe Gelu s renune la campania pe care o duce cu atta
ncrncenare mpotriva lui Saru-Sineti, aducndu-i ca argument i faptul c muncitorii, care lucreaz n condiii mizere i
sunt copleii de srcie, n-ar avea nimic de ctigat dac va mai rmne sau nu acesta ministru. Gelu i rspunde cu o
convingere de neclintit c "muncitorimea lupt pentru ideea de justiie absolut". Ca o ultim ncercare, mtua l roag s
mai amne o zi dezvluirea, s lase "o zi norocului" i Gelu i face aceast favoare.
Ruscanu primete la redacie vizita primului procuror, Vldicescu, "brbat nalt, ca de 35 de ani, elegant, cu monoclu",
care venise n legtur cu o campanie "foarte violent", pe care ziarul lor o declanase mpotriva Regiei Monopolurilor
Statului, acuznd de fraude pe un ef de serviciu, Vasile Constantinescu. El le dezvluie c acesta este numele adevrat al
marelui poet Ion Zaprea, care fcuse, ca funcionar, nite fraude i era pasibil de a primi trei ani de nchisoare, dar ar fi
pcat s fie condamnat un talent att de mare. Penciulescu i Ruscanu consider c "n faa legii nu st Ion Zaprea, ci
Vasile Constantinescu".i reproeaz procurorului subiectivitatea n aplicarea legilor, fapt cu care ei nu sunt de acord,
deoarece: "Dreptatea nu are privilegiai". Procurorul insist ca ei s renune la anchet, pentru c i iau "o grea rspundere
trimind un poet la temni", dar Gelu susine ideea de dreptate absolut, care este "deasupra noastr i e una pentru toat
lumea i toate timpurile". El demonstreaz c termenul de "dreptate" nu are plural, aa cum are cel*de "nedreptate",
accentund ideea c "nedreptile pe care le sufer muncitorimea" sunt numeroase. Procurorul este dezamgit de lipsa lor
de umanitate, dar Gelu i spune c nu ei, ci "dreptatea este inuman":
Penciulescu este ncntat de atitudinea lui Gelu i-l numete "Saint-Just", pentru c este obsedat de idei, ca i cum ar fi
vzut ntr-o noapte cu lun jocul ielelor, ns Praida consider c dreptatea aceasta abstract este formal, lipsit de
coninut, o utopie, deci fr aplicabilitate practic. Penciulescu nelege concepia lui Gelu asupra lumii i anume c acesta
"nu vede lucruri", ci "vede numai idei", apoi l avertizeaz c drama ncepe atunci cnd ideile au disprut. El explic n
continuare n ce const pericolul pentru cei care vd idei, asemnnd urmrile cu cele suferite de cei care au vzut ielele:
"Cine a vzut ideile devine neom, ce vrei?...Trece flcul prin pdure, aude o muzic nepmnteasc i vede n lumini, n
lumina lunii, ielele goale i despletite, jucnd hora.Rmne nmrmurit, pironit pmntului, cu ochii la ele. Ele dispar i el
rmne neom Ori cu faa strmb, ori cu piciorul paralizat, ori cu mintea aiurea. Sau, mai rar, cu nostalgia absolutului.Nu
mai poate cobor pe pmnt.Aa sunt ielele... pedepsesc. ..Nule place s fie vzute goale de muritori".
Pe Mriei Sineti, Gelu o primete cu vdit rceal, refuz s rmn cu ea ntre patru ochi i-i spune direct c poate
s-1 mpute, dac pentru asta venise. Mria scoate revolverul iI pune pe mas i Gelu vrea s tie dac inteniona s-1

ucid pe el ori s se sinucid, dup care pune pistolul ntr-un sertar al biroului. Femeia mrturisete c venise pentru a afla
dac el o iubise vreodat, "un singur ceas mcar", deoarece se simea pustiit, nimic nu-i reuise n via pe deplin, Sineti
luase copiii i-i dusese la o mtu. Ea renvie amintiri comune, cum ar fi o plimbare sentimental prin pdure sau un
episod cu mare ncrctur emoional petrecut n camera lui srccioas de student, apoi pleac brusc.
Actul al III-lea ncepe cu vizita lui Kiriac la redacia ziarului "Dreptatea social", spre mirarea lui Penciulescu, deoarece
responsabilul "Internaionalei a doua" obinuia s vin numai n ziua de 18 ale fiecrei luni i era abia 28 mai 1914. Pe
btrn l suprase un articol al lui Vasiliu, n care se afirma c "rzboiul e o form depit", c progresul omenirii nu se
mai potrivete cu atrocitile unui rzboi i atunci nu mai avea rost s le dea bani prin care s susin revoluia.
Penciulescu ncearc s-1 conving pe Kiriac s nu renune la "glasurile" care-i spuneau cnd va izbucni revoluia ori
rzboiul.
Episodul urmtor ncepe odat cu venirea lui erban Saru-Sineti la*redacia ziarului "Dreptatea social" care, cu un
ton voit nepstor, spune c aflase ntmpltor c este atacat "de o foaie oarecare", ns, vznd c directorul acestui ziar
este "bunul meu prieten Gelu Ruscanu", se hotrse s-i fac acestuia o vizit, ca s afle ce fel de document incriminator
era n posesia gazetei. Ruscanu, destul de ncurcat i de jenat, i spune c este vorba despre o scrisoare de dragoste a
doamnei Mria Sineti, dar nu mrturisete c i era adresat lui, pentru c "nu asta intereseaz acum". Gelu insist ca el
s-i dea demisia, deoarece nu mai poate rmne ministru dac mai are "un petec uitat de contiin". Cu o ironie subtil,
Sineti rememoreaz, prin flash-back, perioada trit la Paris, pe cnd actualul director era un student srac, "bietul biat"
-cum i spunea comptimitor Maria- pe care-l invitau mereu la mas, prilej cu care Gelu aprecia discursurile lui Sineti ca
fiind "frumoase... admirabile". Amuzat, ministrul presupune c, n timp ce el pleca la club, Gelu se ntorcea la Mria i
petrecea cu ea clipe minunate, apoi devine brusc sarcastic i l atac direct i nemilos pe Gelu Ruscanu: "Dar mai tii,
poate c d-ta, lupttorul pentru adevr, pentru dreptatea absolut, nflcratul reformator, campionul luptei mpotriva
corupiei [...], poate c atunci cnd eu intram pe u, d-ta escaladai cum puteai fereastra?".
Abtut, Gelu Ruscanu i
dezvluie brusc: "Scrisoarea aceasta aduce dovada c ai jefuit i ai asasinat pe... btrna Manitti". Reacia lui Sineti l
nucete pe Ruscanu, ntruct acesta susine c nevast-sa este "o mitoman erotic", (mitomanie - tendina bolnvicioas
de a denatura adevrul, mania de a mini), adic, din dorina de a deveni mai interesant i pentru a-i aa amanii
"brodeaz cele mai abracadabrante nzbtii...".
Sineti se comport ca un adevrat jurist i-i explic lui Ruscanu c femeile "detracate nscocesc cu frenezie tot ceea ce
poate face plcere amantului lor", care crede nu numai c este singurul "care se mprtete din farmecele doamnei, dar
c este i cel dinti ... i desigur i cel din urm". Amantul este credul, ns Justiia pretinde probe, mai ales unei femei
fr demnitate, care-i nal soul i-i necinstete cminul. Mai mult dect att, cu toate c femeia respectiv nu are nici
o vin n presupusul asasinat, prin publicarea scrisorii, numai ea va avea de suferit, i se va face o nedreptate, distrugndu-i
csnicia i terfelindu-i onoarea. Din acuzat, Sineti devine acuzator, demontnd cu abilitate argumentele lui Gelu Ruscanu,
citnd principiul suprem al dreptului roman: "Pereat mundus, fiat justiia", adic "S piar lumea, dar s se fac dreptate".
Gelu recunoate c fusese amantul doamnei Mria Sineti i c lui i era adresat scrisoarea, dar Sineti l uluiete din
nou, spunndu-i calm i sfidtor c tia despre relaia lor amoroas, apoi schimb brusc registrul vocii, pare cuprins de "o
tristee neateptat" i-i povestete despre tatl lui, care-i fusese mentor n profesia de avocat, pe care-1 admirase pentru
"nspimnttoarea inteligen", avnd "aceeai nebunie a absolutului". Ii citete scrisoarea trimis de Grigore Ruscanu,
prin care acesta l ruga pe Sineti s ia din depozitul "Societii forestiere" douzeci de mii de lei i s-i trimit la club,
apoi i napoiaz lui Gelu, cu generozitate, scrisoarea tatlui su, motivnd c o pstrase douzeci de ani pentru c fusese
scris doar cu cteva ceasuri nainte de sinucidere. Gelu Ruscanu rmne perplex aflnd c tatl su nu murise ntr-un
accident stupid de vntoare, ci se sinucisese. Numai Sineti, procurorul, medicul legist i mtua Irena tiau adevrul i
anume c se mpucase cu pistolul pe care i-l trimisese amanta lui, iar Gelu este sfiat de durere cnd afl c iubita tatlui
su fusese Nora Ionescu, "actria aceea vulgar i fr talent". Sineti i povestete c, n urm cu douzeci de ani, actria
era frumoas i n plin glorie, iar Grigore Ruscanu o iubea cu patim. Ea i comandase nite rochii, dar el nu avea bani
s le plteasc, aa c, pentru a face rost de bani, Ruscanu jucase cri i pierduse, de aceea luase cei douzeci de mii de
lei de la Societate. Voind cu ardoare s o vad, i-a scris c se sinucide "dac nu-1 primete cteva clipe", ns actria i-a
trimis "un bileel batjocoritor" i revolverul, ca dar de adio. n noaptea aceea el s-a sinucis. La plecare, ministrul i
informeaz c dduse ordin ca deinutul Petre Boruga s fie transportat la spitalul nchisorii, unde va putea fi vizitat de
oricine i hrnit cu mncare de acas. Praida, care asistase tcut la duelul verbal dintre cei doi, intervine brusc, pentru a-i
da replica lui Sineti cu privire la dictonul latin, considernd c romanii puneau deasupra legii i a dreptii politicul:
"Salus rei publicae, suprema lex", adic "Salvarea cauzei obteti este suprema lege".
Caracterizarea personajelor

Gelu Ruscanu, personajul principal al dramei, ntruchipeaz intelectualul nsetat de absolut, lucid i analitic, ca toi
eroii camilpetrescieni. Director al ziarului de stnga, "Dreptatea social", simpatizant al ideilor socialiste i fiu de
magistrat, Gelu Ruscanu este nsetat de o dreptate absolut, de o echitate uman perfect, plednd cauza proletariatului
supus nedreptilor sociale i politice exercitate de un capitalism imperfect.
Portretul fizic este realizat direct de dramaturg n didascalii, acesta fiind un mijloc artistic cu totul aparte ntr-o pies de
teatru: "Gelu e un brbat ca de 27-28 de ani de o frumusee mai curnd feminin, cu un soi de melancolie n privire. [...]
Privete totdeauna drept n ochi pe cel cu care vorbete i asta-i d o autoritate neobinuit.Destul de elegant mbrcat,
dei fr preocupri anume".nfiarea personajului sugereaz, indirect, i cteva trsturi morale: nobleea genetic a
tatlui su, nclinaia spre meditaie, de unde venea i acea "melancolie n privire", onestitatea i francheea cu care privea
n ochi pe interlocutor, ceea ce i ddea o autoritate de lider de opinie asupra celorlali.
Ca toi eroii camilpetrescieni, intelectuali lucizi nsetai de absolut, inflexibili i inadaptai superior, orgolioi n aspiraii,
Gelu Ruscanu este un nvins, fiind devorat spiritual de propriile idealuri ce nu puteau fi concretizate n realitatea social.
Trind n lumea ideilor pure, Gelu Ruscanu este incapabil s rmn nepstor la imperfeciunile vieii pline de
compromisuri, fiind dominat de un hybris (mndrie nemsurat a unui individ, supraapreciere a forelor i libertii sale n
confruntarea cu destinul - considerate ca surse ale tragicului n teatrul antic) cu totul ieit din comun.
Concepia literar a lui Camil Petrescu, reflectat att n proz ct i n dramaturgie, poate fi concentrat n replica lui
Gelu Ruscanu, referitoare la drama intelectualului lucid: "Ct luciditate, atta existen i deci, atta dram...".
Nscut din frmntri, scepticism i tensiune intelectual, Gelu Ruscanu este, asemenea tatlui su, dominat de "aceeai
sete cu neputin de astmprat, aceeai nebunie a absolutului". Motenind de la el un suflet tulburat i chinuit din cauza
imperfeciunilor vieii reale, Gelu se nal n lumea ideilor pure i "vedea parc prin lucruri...".nctuat al absolutului,
spirit absolutizant, Gelu triete drame de contiin, ntruct "nlucirile" lui nu se pot aplica n viaa real. Gelu Ruscanu
contientizeaz utopia dreptii absolute, pe care o dorete viabil i ncearc o aplicare a acesteia prin presiunea fcut
asupra lui Sineti de a demisiona din funcia de ministru al Justiiei. Acesta era suspectat de soia lui c ar fi ucis-o pe
btrna Manitti, care locuia la ei i al crei testament nu fusese gsit.n concepia lui Gelu, numai faptul c Sineti ar putea
fi suspectat de crim constituia un motiv suficient de concludent ca s nu mai poat ocupa cel mai nalt fotoliu n
ministerul Justiiei.
Inflexibil i intransigent, Gelu nu se las nduplecat de nici una dintre rugminile de a nu publica scrisoarea. Mtua sa,
care-l crescuse ca o mam, i dezvluie c tatl su s-a sinucis pentru o delapidare, iar Sineti fusese cel care-l ajutase i
apoi pstrase secretul douzeci de ani.
Mria Sineti, de la care avea scrisorile trimise n perioada n care erau
amani, l implor n numele iubirii lor s nu fac public relaia lor, deoarece Sineti ar putea s-i ia copiii, acuznd-o c
era o mam desfrnat. nsui ministrul Sineti vine la redacie i promite s-l elibereze pe Boruga, un militant socialist
aflat n nchisoare, n schimbul renunrii la campania de pres mpotriva sa. Cu toate aceste presiuni, Gelu susine idealul
absolut de dreptate: "Am socotit totdeauna c dreptatea este absolut. Dac lupt pentru o t;auz, aceasta este dreptatea
nsi".
Gelu Ruscanu este un adevrat lupttor pentru a pune n practic dreptatea absolut, mai ales n rndul proletariatului,
deoarece acesta constituie categoria uman cea mai nedreptit: "De altfel, dai-mi voie s v atrag luarea aminte asupra
faptului c termenul dreptatea nici nu are plural. [...] Curios este c nedreptatea are plural: nedreptile pe care le sufer
muncitorimea, de pild". Etica uman a lui Gelu Ruscanu se reflect in cutare de certitudini, pentru c "fr certitudine
nu exist adevr i nu exist frumusee pe lume".
Eroul este hipersensibil, amplificnd semnificaia unui gest, a unei priviri, a unui cuvnt pn la proporiile unei
catastrofe. ntr-o zi, trebuind s o ntlneasc pe Mria la unchiul ei, Gelu surprinde o scen n bibliotec, unde o vede pe
Mria la fereastr, n picioare, iar lng ea, sttea foarte "apropiat, acel Gaian, cars-i sruta minile i tu rdeai...". Acest
flirt nevinovat capt pentru Gelu proporiile unei catastrofe i din clipa aceea ntrerupe definitiv i fr explicaii relaia
amoroas cu Mria Sineti, creia i dezvluie motivul abia dup trei ani de la ntmplarea respectiv.
Episodul evideniaz, totodat, faptul c Ruscanu este nsetat de absolut i n iubire, concepia lui fiind c "iubirea nu
poate admite greeal, [...] iubirea e un tot sau nu e nimic...".
Inadaptat superior, intelectual intransigent, Gelu Ruscanu manifest ncrncenare ntr-o lupt continu cu ordinea social,
afacerismul, politicianismul, susinnd cu obstinaie punerea n practic a propriilor concepii ideale despre existen. Gelu
triete drama inflexibilitii contiinei, a pasiunii analizate cu luciditate.Prin monolog interior, imagineaz o convorbire
sincer cu sine nsui, "acest uitat alter ego", Gelu rememornd toate erorile svrite n via, contientiznd faptul c a
fost inconsecvent n respectarea principiilor absolute. Ignorarea credinei religioase - "n atotputernicia lui Dumnezeu nu
am crezut" -, indiferena fa de prini - "memoria prinilor nu mi-am cinstit-o" - i provoac puternice tulburri de
contiin, pe care, pn atunci o crezuse "att de limpede, de cristal". Faptul c trdase ncrederea lui Sineti i-1
dezonorase prin relaia amoroas cu soia lui, precum i atitudinea intransigent fa de inerentele greeli omeneti ale
celor din jur l fac s se simt vinovat n raport cu propria contiin.

Cea mai aspr i categoric judecat asupra modului de a fi i a gndi al lui Ruscanu o formuleaz Penciulescu,
secretarul de redacie al gazetei "Dreptatea social", care explic, prin simbolul ielelor, consecinele pe care le are asupra
brbatului vederea ideilor pure: "Cine a vzut ideile devine neom, ce vrei?". Gelu Ruscanu se simte cuprins de hora
ielelor, "un joc... i eu sunt victima acestui joc... Victima acestui nego cu idei".
Puternic chinuit de uvoiul ntrebrilor, Gelu Ruscanu este nvins de propriul lui ideal, dreptatea absolut fiind o utopie.
Protagonistul eueaz i n plan social, familial, erotic, moral i intelectual. n finalul piesei, Praida afirm cu tristee c
drama lui Gelu Ruscanu a fost generat de un orgoliu excesiv (hybris), care i-a determinat i condus destinul.: "A avut
trufia s judece totul. [...] L-a pierdut orgoliul lui nemsurat...".
Criticul Marian Popa consider ns c Gelu Ruscanu "nu este un nvins: ar fi fost nvins dac ar fi continuat s triasc,
dar moartea sa este moartea cauzei sale". ("Camil Petrescu" - M.Popa).
Camil Petrescu a construit un personaj dramatic, care nu este structurat pe o serie de trsturi caracteriale, ci este o
contiin mereu tensionat, care se zbucium din cauza neconcordanei ntre trirea interioar (subiectiv) i realitatea
exterioar (obiectiv), ceea ce genereaz puternice tulburri psihice i un acut sentiment de vinovie.
Celelalte personaje au rolul de a construi lumea ideilor pure, concepia absolutului n care se zbate personajul principal,
Gelu Ruscanu.
erban Saru-Sineti, ministrul Justiiei, este o structur psihic puternic, dar, spre deosebire .de Gelu, este bine ancorat n
pragmatism, fr principii teoretice, ci cu solide repere practice. Relativismul, ca formul estetic tipic camilpetrescian,
se manifest n imposibilitatea de a se ti cu siguran dac Sineti este sau nu un criminal, deoarece autorul ofer diferite
puncte de vedere asupra relaiilor conjugale i a .motivelor care ar fi determinat-o pe Mria s-l acuze de omor.
Raional i bine pregtit profesional, priceput n aplicarea legilor juridice, Sineti i explic logic lui Gelu Ruscanu c
singura care ar avea de suferit n urma publicrii scrisorii este Mria, care va fi acuzat de nimfomanie. Contient c nu-1
poate convinge pe Ruscanu cu argumente teoretice, recurge la soluii pragmatice i sugereaz c dac nu vor publica
scrisoarea n gazet, va semna eliberarea din nchisoare a lui Petre Boruga, reuind astfel s rezolve situaia.
Mria Sineti este soia lui erban Saru-Sineti, ministrul Justiiei i n urm cu trei ani fusese amanta lui Gelu Ruscanu.
Csnicia euase, singurul motiv pentru care sttea mpreun cu Sineti erau copiii. Ea se ndrgostete de Gelu, dei acesta
nu este convins c-1 iubete cu adevrat: "Cred c mai degrab 1-a urt pe el". Mria recunoate c n personalitatea ei se
confrunt dou fiine: una sincer i generoas i cealalt josnic i duplicitar: "i totui e n mine o fiin care sufer,
care plnge... care sngereaz pentru toate josniciile celeilalte".
Stilul lui Camil Petrescu este anticalofil (mpotriva scrisului frumos) i se particularizeaz prin formule estetice moderne,
prin sondarea personajelor pn n zonele cele mai adnci ale subcontientului i prin desvritul echilibru al
compoziiei. Monologul interior constituie mijlocul artistic de exprimare a tririlor luntrice i de reflectare asupra
existenei individului. Limbajul este remarcabil prin imaginile' intelectuale, aprofundarea nuanelor sufleteti, claritatea
limbajului analitic, figurile de stil rezumndu-se la comparaii i epitete, dar "fr ortografie, fr compoziie, fr stil i
chiar fr caligrafie". (Camil Petrescu)
Interpretri i semnificaii ideatice specifice dramei psihologice "Jocul ielelor" de Camil Petrescu
Piesa "Jocul ielelor" de Camil Petrescu este o dram de contiina, construit n plan psihologic din manifestarea unor
concepii utopice (concepii politice sau sociale generoase dar irealizabile, fanteziste, iluzorii, himerice), imposibil de
aplicat n lumea real, dovedindu-se ubrede n nfruntarea cu viaa concret. Autorul pledeaz pentru superioritatea
intelectualului n orice fel de societate, acesta fiind dator s caute i s identifice n istorie supremaia ideii asupra
evenimentului istoric i avnd la baz postulatul "inteligena nu greete niciodat, toate greelile sunt istorice...". Acest
principiu este fals i de aici izvorte drama personajului principal, Gelu Ruscanu, care este nevoit s contientizeze faptul
c inteligena construiete numai sisteme utopice (utopic - iluzoriu, irealizabil), bazate pe ideea de absolut, care nu
concord cu realitatea concret a "valorilor simplu trite".
Autorul nsui definete piesa "dram a absolutului". Gelu Ruscanu triete o dram de contiin, referitoare la
conceptele de justiie i iubire privite n mod absolut, pe care le contientizeaz, n cele din urm, ca fiind relative i
conjuncturale, depinznd de oameni i de situaii concrete.
Subiectul dramei "Jocul ielelor" este construit pe ilustrarea antinomiilor 'dintre condiiile concrete ale vieii reale i
principiile absolute, imposibil de aplicat n viaa real. Antinomia este un concept care definete contradicia aparent de
nerezolvat ntre dou teze, dou legi sau dou principii (filozofice), care se exclud reciproc i care totui pot fi
demonstrate, fiecare n parte, la fel de concludent.
O prim contradicie se manifest ntre conceptul de justiie absolut i cel de dreptate social. Gelu Ruscanu lupt pentru
o idee generoas, aceea de a fi "puin dreptate pe lumea asta", n realizarea creia ncearc s aplice o teorie
incompatibil cu realitatea social, "muncitorimea lupt pentru ideea de justiie absolut". Ideea pur a dreptii absolute
n-are aplicabilitate practic, dovad c atunci cnd conducerea ziarului decide c eliberarea lui Petre Boruga este mai

important dect nlturarea lui Sineti, ministrul Justiiei, n contiina lui Gelu Ruscanu se drm eafodajul ntregii
concepii. Deziluzia lui este de neevitat, fiind cauzat de mprejurrile concrete ale momentului, aa cum i prezisese
Praida: "Dreptatea asta formal, abstract, are s te lase odat suspendat n gol...".
Ruscanu descoper c echitatea uman este"* imperfect i conjunctural, c se manifest individual i n funcie de
situaie, nclcnd principiul justiiei absolute: "Pereat mundus, fiat justiia!" ("S piar lumea, numai s se fac dreptate").
Dictonul exprim o idee utopic, inaplicabil n realitatea social, deoarece dac piere lumea, justiia nu mai are obiect,
dac nu mai exist oameni, nu mai are cine s beneficieze de dreptate. Aadar, orice act de dreptate este relativ, se supune
unei situaii concrete, Ruscanu abdicnd de la principiul absolut, simindu-se lezat i sfrtecat sufletete, contientiznd
neputina uman de a mplini un ideal.
O alt antinomie se manifest n plan moral, contradicia fiind ntre adevr i minciun. Dilema etic este aceea c
adevrul poate distruge echilibrul psihic al unui om, iar n acest caz, minciuna caritabil, care-i poate uura viaa, este de
preferat sinceritii brutale. De pild, Praida ncearc s-o conving pe Elena Boruga s-i mint soul aflat n nchisoare c
i este n continuare fidel, deoarece acesta, dac ar afla c ea are alt brbat, dac ar afla adevrul, "s-ar desprinde carnea
de pe el Femeia refuz, tot din etic fa de noul so, pe care nu vrea s-l umileasc, pentru c "are i el mndria lui". n
cele din urm ea accept o alt minciun, ca tovarii s-i spun c este bolnav, fiind implicat i copilul, pe care-l nva
s-i ascund tatlui adevrul.
Contradicia dintre etic i justiie ocup locul central n dram, Gelu Ruscanu fiind pus n situaii fr ieire,
frmntndu-se n luarea unei decizii tranante, care se dovedete imposibil. nsetat de dreptatea absolut, pe care vrea so aplice n realitatea concret, s o fac s acioneze ca "dreptate social", eroul este chinuit de dileme imposibil de
soluionat. O situaie paradoxal este aceea a implicaiilor pe care le-ar fi avut publicarea scrisorii trimise lui de Mria,
prin care aceasta i mrturisete suspiciunea c soul ei ar fi nbuit-o pe btrna Manitti cu perna.
Trind n lumea ideilor pure, Gelu consider c numai simpla bnuial c Sineti ar fi putut ucide este un motiv suficient
pentru ca s-i dea demisia din postul de ministru al Justiiei. Dar aceast mrturie a Mriei nu constituie o prob n
justiie, ci poate fi considerat nscocirea "unei femei fr scrupule i fr demnitate, care-i trdeaz soul i-i
necinstete cminul", aadar nu va avea credibilitate juridic. Singurii care ar avea de suferit sunt Gelu i Mria, care sunt
cu totul nevinovai n legtur cu crima propriu-zis, dar, aplicnd dreptatea absolut, ei sunt i singurii care vor ndura
consecinele. Gelu Ruscanu se consider "lupttorul pentru adevr, pentru dreptate absolut, nflcratul reformator", ns
credibilitatea lui va fi distrus n urma publicrii scrisorii, mai nti pentru c gestul su ar fi o josnicie, dnd n vileag
adulterul femeii iubite, apoi el nsui i nelase ncrederea lui Sineti, care-1 primise n casa lui cu toat cinstea i
consideraia, ca pe un om cu demnitate i onoare. n concluzie, publicarea scrisorii nu i-ar fi adus lui Sineti nici un
prejudiciu, nici moral, nici politic, nici juridic, singurii care ar fi avut de suferit ar fi fost cei doi amani.
O alt dilem de contiin creia trebuie s-i fac fa Gelu este aceea de a gsi soluii ntr-un lan compromisuri.
Sache l roag s nu publice articolul despre furtiagurile intendentului de la cimitir, pentru c e un amrt cu cinci copii,
este i cumnat cu el i doar "nu se face gaur n cer dac nu-l dai la gazet pe bietul Rpoi". Dac accept acest
compromis, atunci trebuie s nu publice nici reportajul despre poetul Ion Zaprea, pe numele adevrat de Vasile
Constantinescu, care se dovedise un funcionar corupt, apoi s in cont de rugmintea lui Praida, de a atenua virulena cu
care cere demisia lui Sineti.
Dar nu numai n contiina lui Gelu Ruscanu se produc dileme privind conceptul de absolut, ci i unele situaii din pies
sunt contradictorii. Gelu Ruscanu, cavalerul dreptii absolute, i ncepe viaa corupnd servitorii din casa lui Sineti
pentru a se putea ntlni cu Mria, dei avocatul l ajut n aceeai perioad, a studeniei, s supravieuiasc din punct de
vedere material. Tipograful Dumitrache este bolnav i btrn pentru meseria dificil i ar fi trebuit s ias Ia pensie, dar
muncete cu ncrncenare, deoarece are de ntreinut o nor tuberculoas i doi nepoi. In nchisoare, Petre Boruga nu se
refer niciodat la cauza i idealurile muncitorilor, pentru care fusese condamnat la ani grei de detenie, ci vorbete tot
timpul despre familia sa, la care, de altfel, nu se gndise deloc atunci cnd l lovise pe procuror. Un agent de la Siguran,
nsrcinat cu supravegherea lui Ruscanu, nu-l urmrete, ci accept un raport de la acesta privind deplasrile sale, pentru a
se putea ocupa linitit de treburile personale.
In plan erotic, antinomia se manifest ntre ideea de iubire absolut i dragostea dintre Gelu i Mria. Dominat de
incertitudini, Gelu este dezorientat n ceea ce privete sentimentele femeii i afirm c ea mai degrab i-a urt soul i de
aceea s-a aruncat n aceast relaie amoroas. Cnd este martor la flirtul Mriei cu un brbat oarecare, el o suspecteaz c
l-a nelat i ntrerupe brusc orice contact cu femeia iubit, deoarece consider c "O iubire, care nu este etern, nu este
nimic...", constatnd cu uimire c supravieuiser fr efort aceti trei ani dup ce iubirea lor ncetase, de unde reiese c nu
fusese un sentiment absolut.
In plan familial, Gelu Ruscanu se zbate ntre a pstra neptat numele tatlui su ori a renuna de a publica scrisoarea,
dintr-o datorie de onoare fa de Sineti, care ascunsese atia ani secretul compromitor. Grigore Ruscanu, mptimit de
jocul de cri, delapidase bani din fondurile unei societi, se ndrgostise de o actri vulgar, apoi se sinucisese, fapte

ascunse cu grij de Sineti, care-i fusese loial n toate aceste ncercri dramatice.n sufletul lui Gelu Ruscanu se mai
prbuete o lume, deoarece imaginea tatlui devenise pentru el un puternic sprijin moral, un adevrat idol al moralitii.

Drama este o specie a genului dramatic, scrisa in proza sau in versuri si caracterizata prin oglindirea. intr-un conflict
puternic, a datelor contradictorii ale realitatii si printr-un dez nodamant grav. in drama, personajele sunt puternic individualizate, iar aspectele tratate sunt numeroase. in consecinta, exista mai multe feluri de drame (istorice, mitologice, sociale,
parabolice, de idei, poetice, absurde etc), o clasificare exacta fiind greu de alcatuit.
h9p3615he82ote
Opera literara Jocul ielelor", de Camil Petrescu, este o drama, fiind o lucrare in proza scrisa pentru a fi reprezentata
pe scena.
Modul de expunere predominant este dialogul prin care se realizeaza schimbul de replici dintre personaje.
Prezenta autorului se face resimtita in didascalii (indicatii de regie), fragmente care apartin de genul epic.
Scrisa in 1916 si definitivata in 1945, Jocul ielelor" este o drama de idei la baza careia stau cunoscutele mituri specifice
autorului: al jocului ielelor si al patului procustian. intr-o nota care insoteste lista personajelor, autorul arata ca lucrarea
este, in intentia sa, o drama a absolutului".
Din punct de vedere compozitional. Jocul ielelor" este alcatuita din 3 acte (insumand 12 tablouri) de-a lungul carora se
dezvolta un conflict bine gradat, rezolvat, in final, prin moartea personajului central - Gelu Ruscanu.
Actiunea (destul de stufoasa) se petrece in Bucuresti, in redactia ziarului Dreptatea sociala" si antreneaza personaje si
partide de fictiune; timpul actiunii este luna mai a anului 1914. O alta caracteristica a speciei o constituie conflictul dramatic deosebit de puternic; este un conflict interior nascut din nepotrivirea intre ideal si real, din neputinta de a atinge
idealul absolutului.
Aceasta criza de constiinta a personajului principal poate fi urmarita de-a lungul intregii actiuni. Subiectul ar putea fi povestit astfel:
Gelu Ruscanu - director al ziarului Dreptatea sociala" este un impatimit al ideii de dreptate absoluta. In numele acesteia,
tanarul initiaza, in publicatia pe care o conduce, o campanie de presa impotriva lui Serban Saru-Sinesti (ministrul
justitiei), a carui functie era incompatibila cu calitatea sa de asasin.
Dovada pe care Ruscanu o detine este o scrisoare de dragoste pe care i-o trimisese Maria Sinesti (sotia ministrului si fosta
iubita a lui Gelu); in acea misiva, semnatara relata ca, in urma cu sapte-opt ani, sotul ei ar fi asasinat-o pe o batrana,
bogata (doamna Manitti), distrugand testamentul acesteia si insusindu-si un milion de lei aur. Afland despre intentia lui
Ruscanu de a publica scrisoarea, Maria Sinesti incearca sa-si determine sotul sa demisioneze, dar se loveste de refuzul
obstinat al acestuia.
Saru-Sinesti cauta insa alte mijloace pentru a evita campania de presa.
Mai intai, o trimite la redactie pe Irena (matusa lui Gelu Ruscanu, care il si crescuse dupa moartea mamei sale).
Irena ii dezvaluie abia acum, un adevar trist, tainuit cu grija douazeci de ani: Grigore Ruscanu, tatal lui Gelu, mare avocat
si om politic al timpului, delapidase o suma de bani, pentru a-si acoperi datoria la jocul de carti.
Sinesti (pe atunci secretarul lui Ruscanu) platise totul, din banii proprii, salvand onoarea vinovatului (care, de altfel,
murise curand dupa aceasta). Acelasi Sinesti asteptase rabdator si discret ca Irena sa-i inapoieze suma si ingropase, pe
urma, totul in tacere.
Cu toate ca Gelu este zguduit de aceasta revelatie, imperativul dreptatii absolute este mai puternic si hotararea de a
publica scrisoarea ramane de neclintit; totusi, accepta sa-si amane decizia cu o zi.
Urmatoarea vizita o face la redactie insusi Serban Saru-Sinesti. Acesta ii arata lui Gelu Ruscanu scrisoarea de sinucigas a
tatalui sau, pe care fostul secretar o pastrase cu sfintenie, ca o marturie a tragediei traite de mentorul sau.
Abia acum afla tanarul ca tatal lui nu murise intr-un accident de vanatoare, ci se impuscase cu revolverul pe care i-1
adusese, in acest scop, iubita lui.
Durerea revelatiei ii tulbura, din nou, echilibrul interior si, din acest moment, fiul va reface destinul tatalui: vizitat, la redactie, de Maria Sinesti, Gelu Ruscanu se sinucide (cu revolverul adus de ea), prabusindu-se cu aceleasi gesturi ca si tatal
lui, a carui moarte o vazuse" tanarul in ultimele sale clipe.
Elemente ale dramei de idei:
Conceptul de drama de idei" a aparut in literatura universala in legatura cu piesele de teatru ale lui H. Ibsen: O casa de
papusi" (Nora") este considerata a fi prima lucrare de acest fel, din lume.
Ulterior, teatrul de idei s-a imbogatit si s-a diversificat prin creatiile lui Durrenmatt, Jean-Paul Sartre, Albert Camus,
Bernard Shaw, Bertold Brecht.
In literatura romana, intemeietorul dramei de idei este Camil Petrescu.

Jocul ielelor" releva mai multe trasaturi ale dramei de idei:

Este inspirata dintr-un mit (autohton), asa cum o arata si titlul. Semnificatiile mitului i se aplica insa omului modern,
macinat de nelinisti si contradictii sufletesti, care cauta sa dea un sens existentei sale.
Potrivit mitului, ielele sunt niste fecioare zanatice care apar, noaptea, in locuri singuratice, rotindu-se intr-o hora.
Frumoase si crude, ielele se razbuna pe cel care le vede, schilodindu-1. in drama camilpetresciana, cel care vede" ideile,
omul indragostit de o anumita idee, este pedepsit ca si cand ar fi surprins jocul ielelor:
Penciulescu: Dar tocmai asta e... Cine a vazut ideile devine neom, ce vrei?... Trece flacaul prin padure, aude o muzica
nepamanteasca si vede in luminis, in lumina lunii, ielele goale si despletite, jucand hora. Ramane inmarmurit, pironit
pamantului, cu ochii la ele. Ele dispar, si el ramane neom. Ori cu fata stramba, ori cu piciorul paralizat, ori cu mintea
aiurea. Sau, mai rar, cu nostalgia absolutului (...) Asa sunt ielele... pedepsesc... " Cuvintele personajului Penciulescu il
definesc pe Gelu Ruscanu - pedepsit sa se zbata in patul procustian" al nepotrivirii dintre idee si realitate. Se intrevede
astfel si al doilea mit (intalnit si in romane): mitul patului lui Procust".
Conflictul dramei este unul interior, se declanseaza in constiinta personajelor, fiind un conflict de idei.
Personajul care traieste la modul acut acest conflict este Gelu Ruscanu. Intelectual autentic, directorul ziarului Dreptatea
sociala" este un cautator al absolutului comparabil cu alti eroi ai aceluiasi autor (Stefan Gheorghidiu, Ladima, Andrei
Pietraru, Pietro Gralla).
Intruchipat in ideea de dreptate absoluta, acest ideal - situat mai presus de oameni si de imprejurari - reprezinta, in
termenii autorului, planul transcendent. in viata de zi cu zi insa ideea pura nu-si gaseste aplicarea, in planul real, totul fiind
relativ (dreptatea, adevarul, iubirea, recunostinta, cinstea). Nepotrivirea dintre idealul dreptatii absolute si realitatea
imediata constituie esenta conflictului din constiinta perso
najului. Pe masura ce se deruleaza actiunea, Gelu Ruscanu are o seama de revelatii care adancesc drama lui interioara.
Cea dintai revelatie se produce in legatura cu stalpii societatii" (ca si in drama cu acelasi titlu de Ibsen), unul dintre
acestia fiind Serban Saru-Sinesti.
infatisat in doua tablouri invaluite in intuneric (II si V din actul I), ministrul justitiei radiaza o forta malefica, potentata de
infatisarea sa respingatoare.
Privit in mai multe oglinzi paralele", Sinesti este, pentru Maria, un monstru, pentru Irena - un salvator si pentru Gelu - un
asasin.
Afland insa ca acest asasin jucase un rol important in viata lui Grigore Ruscanu, tanarul are revelatia noroiului in care
coborase tatal sau, idolul sau dintotdeauna. in plus, printr-o solida argumentare avocateasca, Sinesti ii demonstreaza ca
scrisoarea Mariei n-ar putea deveni proba in justitie, dar ca ar putea-o cumpara" eliberandu-1 pe Petre Boruga, militant al
miscarii de stanga.
Gelu Ruscanu intelege acum ca onestitatea, adevarul si dreptatea nu pot fi decat relative, ca singurul absolut veritabil este
moartea. Atunci cand Sinesti ii dezvaluie adevarul sinuciderii tatalui sau, Gelu Ruscanu are o noua revelatie: cea a fortei
interioare a lui Grigore Ruscanu, care A stat lucid in fata mortii", asumandu-si-o constient.
Din acest moment, destinul tanarului se va identifica, in mod fatal, cu destinul inaintasului sau (care traise aceeasi
nebunie a absolutului"), ca si cand ei ar reprezenta doua puncte ale coloanei fara sfarsit a indragostitilor de ideal.
Alte revelatii se nasc in sufletul personajului in legatura cu ceea ce am putea numi generic Femeia.
Trei dintre personajele feminine ale dramei (Elena Boruga, Maria Sinesti si actrita Nora Ionescu) reprezinta tipologia
camilpetresciana: fiinte obisnuite inzestrate de eroii masculini cu trasaturi pe care nu le au, ele se dovedesc a fi incapabile
sa ofere iubirea absoluta. Astfel, Elena isi paraseste sotul aflat in ocna, Nora ii provoaca sinuciderea lui Grigore Ruscanu,
iar Maria il uita pe Gelu pentru cel dintai venit. Ca si in piesele de teatru ale lui Strindberg, femeia poate sa aiba un rol
funest, fiecare dintre cei doi Ruscanu impuscandu-se cu revolverul adus de iubita lui.
Cea care se salveaza este Irena, dar ea nu reprezinta Femeia, ci Mama (asa cuin ii spune tanarul Ruscanu).
Alte revelatii dureroase se nasc in constiinta personajului principal, in legatura cu imaginea Tatalui.
Amintirea acestuia fiind un punct de sprijin" intr-o lume in care Gelu Ruscanu se simtea instrainat, vestea ca tatal sau era
un delapidator constituie o lovitura grea:
Gelu: Stii ce-a mai ramas in mine, matusa? Atat cat trebuie dintr-un mar pe care l-a batut grindina (...) Din ce-mi
spuneai, din fotografii, aveam alta imagine despre el..."
O noua rasturnare survine atunci cand eroul afla ca tatal sau s-a sinucis. Identificat tot mai mult cu acesta, o invita pe
(varstnica acum) Nora la el, intr-o incercare disperata de a patrunde taina ultimelor clipe si a ultimei iubiri a lui Grigore
Ruscanu.
O alta trasatura a dramei de idei o constituie faptul ca personajul este caracterizat prin trairile launtrice ale omului
modern: nelinistea, chinul revelatiilor succesive, instrainarea, anxietatea, neputinta.
Actiunea exterioara (miscarea scenica) este redusa, totul petrecandu-se in planul constiintei.
Gelu Ruscanu prezinta si trasaturile eroilor proprii autorului: intelectual de elita, situat deasupra mediei (Pentru ceea

ce nazuia el sa inteleaga, nici o minte omeneasca nu a fost suficienta pana azi"), fanatic al cinstei si al sacrificiului de
sine, lucid si sensibil, el este stapanit de himera absolutului care-1 va si conduce spre moarte.

Caracterizarea personajului Gelu Ruscanu

ntre creaiile cu caracter dramatic ale lui Camil Petrescu, poet, prozator i dramaturg, dintre care
enumerm: Suflete tari, Mitic Popescu, Act veneian se remarc opera Jocul Ielelor.
Find o dram de idei, opera reflect un conflict puternic desfurat la nivelul contiinei umane, generat
de opoziia dintre principiile absolute create de contiin i realitate.
Protagonistul acestei drame este Gelu Ruscanu. Cu Gelu Ruscanu, autorul, Camil Petrescu, impune un
nou tip de personaj n literatura romn: intelectualul lucid, hipersensibil, orgolios, dar inadaptat, care nu
accept compromisul.
Director al ziarului Dreptatea social, organ al Pardidului socialist, dezamgit n dragoste, Ruscanu i
formeaz nite idei absolute despre dreptate pe care ncearc s le aplice realitii acelor vremuri ( perioadei de
dinaintea primului rzboi modial-mai 1914).
De aceea, intelectualul duce o campanie violent mpotriva Ministrului justiiei, Saru-Sineti, pe care l
acuz de corupie, cerndu i demisia, promind c n caz contrar va publica un document compromitoe pentru
acesta.
Cu documentul primejdios sau scrisoarea de dragoste a Mariei Sineti, adresat lui, n care se afirm c
la originea averii soului su st o crim de neiertat, Ruscanu vrea s fac dreptate.
Creznd cu fermitate n contiina dreptii absolute, Ruscanu consider c acea presupus crim a lui
Sineti trebuie s fie rzbunat.
Implacabil i att de rigid n privina concepiilor sale, Ruscanu i demonstreaz slbiciunea i
ngrdirea creat de principiile absolute.
Doar pentru c a primit scrisoarea, al crei coninut poate fi discutabil n privina certitudinii spuselor,
Ruscanu se simte deja complice la crim.Acest lucru l ndreptete s utilizeze scrisoarea ca mrturie
incriminatoare.
De asemenea Ruscanu i propune s nu cedeze nici presiunilor i nici antajelor sentimentale, ncercnd
s devin inflexibil.
Toate aciunile personajului sunt canalizate n realizarea actului de dreptate.
Numai c respectarea pn la ultimile consecine a acestor principii morale cere sacrificii inumane i
desconsiderarea altor principii umane precum dragostea i prietenia.
Dac la nceput, Ruscanu dorete s fie ferm, creznd c dreptatea individual nu poate trece naintea
dreptii tuturor, pe parcurs sistemul su de valori se prbuete, iar personajul este sfiat de contradicie i de
conflicte puternice.
Faptul c ideea sa de dreptate intr n contradicie cu alte principii morale este relevat din mrturisirile
mtuii sale Irena.Aceasta l ntiineaz de prietenia dintre tatl su Grigore Ruscanu i Saru-Sineti i i cere s
renune la proiectul justiiar.
Dar nu numai o amintire frumoas a unei relaii de prietenie ar trebui sacrificat, ci chiar o fiin uman
i anume Maria Sineti.
Este evident c reputaia Mariei Sineti n societate, imaginea ei, nsi csnicia sa ar fi foarte afectate de
un potenial scandal.
Saru-Sineti i atrage atenia personajului asupra acestui lucru, reprondu-i totodat intrasigena moral:
Asadar sacrifici, linistit, ca o masin, o femeie i copiii ei pentru o cauz care e a oricui numai nu a ei.
Trebuie spus c mrturisirile celorlalte personaje, interveniile lor, de exemplu discuia cu Saru-Sineti,
cu Maria Sineti, cu mtua sa Irena l dezechilibreaz pe Ruscanu, asupra sa fiind exercitat o adevrat
presiune psihologic.
Acest lucru determin drama intelectualului: ruptura dintre sistemul su idealist i realitate.
Personajul nsui contientizeaz c ideea de dreptate absolut este inuman i absurd pentru c nu
cunoate excepii i impune sacrificii inutile.

De asemenea, Gelu Ruscanu i d seama c dreptatea este relativ n momentul n care ministrul
justiiei Saru-Sineti propune eliberarea din nchisoare a unui deinut politic, Petre Boruga, tovar de partid,
grav bolnav, n schimbul ncetrii campaniei de discreditare, iar colegii si accept tranzacia.
n aceast oper personajul este caracterizat i prin relaionarea cu celelalte personaje.
Relaia cu Maria Sineti l prezint n postura ndrgostitului idealist.
Doar c aceast relaie de dragoste s-a desfurat n trecut, n vremea cnd Ruscanu credea n mplinirea
prin iubire i puterea sacrificiului.
Ceea ce trebuie remarcat este c iubirea ca i dreptatea este perceput la modul absolut: O iubire care
nu este etern nu este nimic, O iubire adevrat nseamn c nu poi gndi contrariul ei...
Din pcate ns, aceast concepie a iubirii absolute i este contrazis de comportamentul Mariei
Sineti(fiin dual i ipostaz a Elei n creaia camilpetrescian).
Momentul n care Gelu o surprinde pe Maria, alturi de un oarecare Gaian care-i sruta minile
provoac degradarea n sufletul personajului a sentimentului amoros(erai totui tu, la fereastr, n picioare, iar
lng tine, apropiat, acel Gaian, care-i sruta minile i tu rdeai...).
Astfel Gelu Ruscanu devine un nemplinit pe plan erotic ca i fosta sa amant, Maria Sineti.
Cu Saru-Sineti, Ruscanu este relaionat n antitez.Postura politicianului puternic, realist, calculat, abil,
integrat n societate, corupt i pervers intr ntr-un veritabil contrast cu imaginea directorului de ziar, cinstit,
idealist, sentimental, inadaptat.
n relaie cu tatl su, Grigore Ruscanu, Gelu este surprins ca o copie fidel a acestuia, mprtindu-i
destinul.Ca i tatl su, Ruscanu este o fire idealist i raional ncercnd s aplice realitii ideile sale despre
raiune.
Exact ca tatl su, pentru care a manifestat ntotdeauna respect i atracie (dei nu l-a cunoscut
ndeaproape) Ruscanu se va sinucide cu arma druit de amanta sa - Maria Sineti.
Fiind caracterizat complex, personajului Gelu Ruscanu i se realizeaz att portretul fizic ct i cel moral,
cu ajutorul procedeelor de caracterizare.
Portretul fizic al personajului apare n mod direct, n didascalii, nc de la intrarea n scen: Gelu e un
brbat ca de 27-28 de ani, de o frumusee mai curnd feminin, cu un soi de melancolie n privire chiar cnd
face acte de energie.Are nervozitatea instabil a animalelor de ras.Privete totdeauna drept n ochi pe cel cu
care vorbete i asta-i d o autoritate deosebit.Destul de elegant mbrcat, dei fr preocupri anume.
Precizarea vrstei, a detaliilor de portret fizic, vestimentaie, mimic, poart de la nceput semnele
fatalitii, ale unui destin care l constrnge la a repeta scenariul jucat de tatl su.
Tot n mod direct, imaginea lui Ruscanu se reflect n mod diferit n contiina fiecruia dintre
personajele piesei.Pentru Praida i Penciulescu, el este Saint-Just, omul care vede idei, arhanghelul
dreptii.
Pentru Maria Sineti, Gelu reprezint omul superior deosebit de inteligent, pe care-l admir i-l iubete:
Ah, ntre inima ta i inima mea simt mereu, mereu, lama rece a minii tale.Pentru Sineti, Gelu este un nsetat
de absolut, dar i un iluzionist: Cine e de vin c iei fumurile dumitale drept realitate?
Autocaracterizarea red un personaj transparent i sincer: Am putut grei, dar masc nu am purtat
niciodat, dar i lucid i contient: Ct luciditate atta existen i deci atta dram.
n mod indirect, personajul este caracterizat prin comportament i limbaj, construindu i se portretul
moral i anumite trsturi particulareinstruit, intelectual, idealist, onest, etc.
n caracterizarea indirect este utilizat i tehnica modern a relativizrii perspectivelor sau a oglinzilor
paralele.
Gelu Ruscanu rmne n literatura romn un personaj remarcabil.Tntul nsetat de absolut, capabil de
criza de contiin, de ordin cognitiv, nu moral, n esen (citat din Camil Petrescu, Addenda la Falsul Tratat, n
Vol. Opinii i Atitudini, Editura pentru literatur, Bucureti 1962) este un personaj de descenden romantic
tipul geniului, dar raportat la societatea citadin din prima jumtate a secolului al XX-lea.
Gelu Ruscanu se evideniaz tocmai prin dorina sa de nfptui actul absolut (actul de dreptate), a crui
consecine fatale i determin destinul tragic concluzionat nostalgic de Praida, la sfritul piesei: A avut trufia
s judece totul..S-a deprtat de cei asemeni lui, care erau singurul lui sprijin.Era prea inteligent ca s accepte
lumea aa cum este, dar nu destul de inteligent pentru ceea ce voia el.Pentru ceea ce nzuia el s neleag, nici
o minte omeneasc n-a fost suficient pn azi...L-a pierdut orgoliul lui nemsurat...