brahm

Jakab
ART
I ISTORIE
N COLECIA MUZEULUI DE ART BRAOV

EDITURA MUZEULUI DE ART BRAOV

EDITURA MUZEULUI DE ART BRAOV

|| 2014
2012

Expoziia Art i Istorie, 5 decembrie 2014 - 8 februarie 2015, Muzeul de Art Braov

Expoziia Braovul i ara

Brsei
n Arta
Romneasc- Muzeul de Art Braov,
Director
- Bartha
rpd
5 iulie 16 septembrie 2012
Catalog finanat de Consiliul Judeean Braov

Curatorul
expoziiei:
Anca Maria Zamfir
Catalog finanat de Consiliul
Judeean
Braov
Conservare: Simona Ttaru, Delia Marian
Restaurator: Radu Ttaru

Expoziie organizat n Studiu

colaborare
cu:
introductiv: Anca Maria Zamfir
Muzeul Naional de Art al Romniei - Director General Roxana Theodorescu
Concepie catalog: Anca Maria Zamfir
Muzeul Naional Brukenthal
Sibiu - Director General Prof. Univ. Dr. Sabin Adrian Luca
Fie de Bucureti
catalog: Anca
Maria Zamfi
r, Simona
Ttaru
Biblioteca Academiei Romne
- Director
General
Acad.
Florin Filip
Muzeul Judeean de Art
PrahovaBianca
Ion Ionescu-Quintus
- Director General Florin Sicoie
Corectur:
Lupacu
Muzeul Bisericii Evanghelice
C. A.i: Rzvan
din Romnia,
de cultur i dialog
Fotografi
Precup, Centrul
Radu Ttaru
Friedrich Teutsch Sibiu Director Gerhild Rudolf
Biserica Evanghelic C.A. din Romnia, parohia Braov - Primpreot Christian Plajer
Biserica Evanghelic C.A. din Romnia, parohia Codlea - Preot Andreas Hartig
ISBN 978-606-93529-9-1

Colecii particulare: Doru Negu (Braov), Constantin Srbu (Braov)

Curator: Radu Popica
Alte surse
ale ilustraiilor:
Mulumim colaboratorilor
expoziiei:
Costina Anghel (Muzeul Naional de Art al Romniei), Dr. Iulia Mesea (Muzeul Naional
Muzeul
Naional al Unirii
Alba
Iulia, n Semn
de biruin. La Academiei
190 de ani de la naterea
lui Avram
Iancu (1824 Alice
1872). Patrimoniul
n slujbaJudeean
regsirii istoriei,de
[Consiliul
Brukenthal Sibiu), Ctlina
Macovei,
Alina
Popescu
(Biblioteca
Romne
Bucureti),
Neculeamuzeal
(Muzeul
Art
Judeean Alba, Muzeul Naional al Unirii Alba Iulia], Ionela Simona Mircea (coordonator de proiect), Ed. ALTIP, Alba Iulia, 2014: (4a.)
Prahova Ion Ionescu Quintus),
Oana Coman-Sipeanu (Muzeul Bisericii Evanghelice C. A. din Romnia, Centrul de cultur i dialog
http://www.mlnar.ro/masoni-celebri/mihail-kogalniceanu: (5a)
Friedrich Teutsch, Sibiu),http://www.paginiromanesti.ca/2013/04/15/constantin-a-rosetti-un-fondator/
Drd. gnes Ziegler (Biserica Evanghelic C.A. din Romnia,
parohia Braov)
(6a)
https://commons.wikimedia.org/wiki/File:Carol_Popp_de_Szathm%C3%A1ry_-_%C5%9Etefan_Golescu.jpg (7a)

https://en.wikipedia.org/wiki/Ion_C._Br%C4%83tianu
Conservare: Delia Marian,
Simona Ttaru (Muzeul de Art(8a)Braov), Daniela Moroan, (Muzeul Naional Brukenthal Sibiu), Costina
https://en.wikipedia.org/wiki/Jules_Michelet
(10a)
Anghel, Carmen Cernat,
Elena Olariu (Muzeul Naional
de Art al Romniei), Eugen Costache (Biblioteca Academiei Romne
http://en.wikipedia.org/wiki/File:Barbu_Stirbey.gif (11a)
Bucureti), Anca Bratu (Muzeul
Judeean de Art Prahova Ion Ionescu-Quintus), Oana Coman-Sipeanu (Muzeul Bisericii Evanghelice
http://curierul-iasi.ro/special-portretele-nestiute-ale-lui-al-i-cuza-ii-7687 (12a)
C. A. din Romnia, Sibiu)http://ro.wikipedia.org/wiki/Mihai_Viteazul (13a)
http://jurnalul.ro/calendar/91-de-ani-de-la-incoronarea-de-la-alba-iulia-653368.html (15a)

(16a)
Restaurare: Radu Ttaruhttp://2.bp.blogspot.com/-WyOzknPnr-w/UDcnQiUSlGI/AAAAAAAAAYM/s3v0Vce0Ius/s1600/ferd10.jpg
(Muzeul de Art Braov)

Dtp: Gabriela Boboc

Coperta: Miu Popp, Portretul lui Mihai Viteazul

Concept i coordonare: Radu Popica

Autori texte: dr. Iulia Mesea, Radu Popica

Fie catalog: Radu Popica
Fotografii: Ion Haralambie Popescu (Muzeul Naional Brukenthal Sibiu), Radu Ttaru (Muzeul de Art Braov)
Corectur: Simona Ttaru

Anca Maria Zamfir

ART I ISTORIE
N COLECIA MUZEULUI DE ART BRAOV

EDITURA MUZEULUI DE ART BRAOV

Expoziia Art i istorie i propune s aduc n atenia publicului opere de art din
patrimoniul Muzeului de Art Braov, care ilustreaz momente i personaliti ale istoriei
naionale. Pe ct de prezente erau acestea pe simeze n a doua jumtate a secolului XX,
pe att de absente au fost n ultimii 25 de ani, astfel c valorificarea lor expoziional se
impune, att din punct de vedere educaional, ct i muzeografic, deoarece felul n care
arta reflect sau nu momentele istoriei, trecute sau prezente, rspunznd unei comenzi sau
unor idealuri sociale, d imaginea unei epoci.
Pictura cu caracter istoric, sensibil la evenimente, a avut i are o semnificaie social
real, susinnd, n anumite perioade, rezistena naional, avnd un rol major n formarea
i dezvoltarea contiinei naionale. Alturi de ilustrarea evenimentelor curente, principala
surs a subiectelor a constituit-o trecutul naional, evocat simbolic n lucrri care ilustrau
evenimente sau personaliti. Ele trimiteau mesaje valide n epoca pictrii lor, asumndu-i
o validitate general, exprimnd un mesaj moral i filosofic dincolo de timp.
Relaia dintre art i istorie implic raportarea artistului la timpul su, a crui
imagine o las mrturie prin operele sale. El imortalizeaz, din diverse motive, personaje i
evenimente care au marcat ntr-un fel sau n altul viaa unei comuniti la un moment dat,
constituindu-se astfel n realizatorul documentelor vizuale ale unei epoci.
Aceast relaie s-a amplificat n Europa secolului al XIX-lea, cnd micrile politice i
sociale au avut, mai ales dup Revoluia de la 1848, un rol important n dezvoltarea picturii
istorice. Sensibil la evenimentele publice, aceasta a avut o semnificaie social real, mai
ales n teritoriile n care se punea din ce n ce mai acut problema independenei naionale
i a statului naional. Aici ea s-a constituit ntr-un susintor eficient al rezistenei naionale,
cu scopul declarat de a influena publicul prin mijloace emoionale, cptnd, astfel, o
semnificaie major n dezvoltarea i formarea contiinei naionale.
Sursele subiectelor tablourilor acestei epoci au fost fie personajele sau evenimentele
5

contemporane artistului, fie trecutul naional care, evocate simbolic, transmiteau mesaje
morale i filosofice valabile n momentul realizrii lucrrii.
Considerat, n general, ca forma vizual cea mai potrivit pentru a exprima
ideile exaltate, pictura istoric a secolului al XIX-lea a oscilat ntre identitatea individual
i idealurile comunitii, ntr-un limbaj n care tradiia academic se mbina cu lirismul
romantic. Romantismul, sensibil la lupta popoarelor pentru libertate i identitate naional
i pentru crearea statelor naionale, a abordat tematica istoric pentru a pune n faa
publicului exemple stimulatoare, miznd pe implicarea emoional a acestuia.
Urmnd modelul european, primii pictori romni, hrnii n Frana cu ideile
revoluionare, fac acelai lucru n Principate. Participani direci la Revoluia de la 1848, ei
vor imortaliza ideile revoluionare i personajele considerate de ei emblematice pentru
aciunea revoluionar, pentru a le perpetua imaginea i pentru a marca rolul lor n
evenimente. Pstrarea i cunoaterea peste timp a imaginilor revoluionarilor de la 1848
au fost posibile datorit artitilor care i-au portretizat i, nu n ultimul rnd, noii tehnici de
reproducere a imaginii din epoc: fotografia. Artitii care au fost n contact direct cu ei leau reprodus chipurile dup natur. Cei care nu i-au cunoscut sau care i-au portretizat mai
trziu, dup ce ei muriser, au apelat fie la reprezentrile plastice existente, fie la fotografii
ale acestora.
Artitii care i-au cunoscut pe revoluionari i i-au portretizat dup natur au fost cei
trei pictori care au luat parte la Revoluia de la 1848, motiv pentru care au fost numii de
istoriografia de art romneasc pictorii paoptiti: Constantin Daniel Rosenthal, Barbu
Iscovescu i Ion Negulici. Ei au lsat imagini emblematice ale acestora, care au ptruns
n contiina naional mai ales prin intermediul litografiei. Pictorul braovean Miu Popp,
participant i el, n tineree, la evenimentele din Braov, i-a portretizat pe revoluionari
mult mai trziu, folosind ca surse iconografice reprezentrile acestora datorate artitilor
6

contemporani sau litografii i fotografii. Participarea direct a pictorilor paoptiti la revoluie

a fost determinat, pe lng sentimentele lor patriotice, de influena ideilor revoluionare
ale timpului, cu care au intrat n contact n timpul studiilor n strintate, perioad n care
l-au cunoscut pe Nicolae Blcescu i au activat, ca muli ali tineri ai epocii, n societi
revoluionare 1.
Dintre portretele de revoluionari pictate de Constantin Daniel Rosenthal, la Muzeul
de Art Braov se gsete Portretul lui Nicolae Blcescu, pe care artistul l-a cunoscut, cu
siguran, la Paris, n timpul studiilor, n anii 1845 1846, cnd Blcescu era i el acolo.
Blcescu este reprezentat ntr-o form fizic mai bun dect n imaginile sale mai trzii, n
care era mcinat de boal, ceea ce pare s confirme faptul ca portretul a fost fcut n timpul
acestui prim sejur al lui Rosenthal la Paris. Interesul pictorului pentru Blcescu a fost stimulat
de ideile acestuia i de poziia sa de lider, din anul 1846, al Societii Studenilor Romni,
care reunea studeni din Valahia i Moldova, printre care C. A. Rosetti, Mihail Koglniceanu,
Ion Brtianu, Alexandru C. Golescu, al crei membru era i Rosenthal. Pe spatele pnzei, o
tampil oval cu marca unui fabricant de pnze de pictur parizian confirm cel puin
localizarea iniial a lucrrii2. Pe verso, o inscripie cu creionul (N. Blcescu, 1846) dateaz
lucrarea, care provine de la Pinacoteca Naional3.
Pictorului Barbu Iscovescu, participant activ la pregtirea i la desfurarea
Revoluiei de la 1848 din ara Romneasc, refugiat dup prbuirea acesteia pentru un
timp la Braov, unde a continuat activitatea revoluionar, i datorm portretele unora
dintre revoluionarii pe care i-a cunoscut, printre care celebrul portret al lui Avram Iancu,
1

Despre activitatea revoluionar a celor trei pictori, vezi Dan Grigorescu, Trei pictori de la 1848, Ed. Tineretului, Bucureti,
1967; Ion Frunzetti, Pictori revoluionari de la 1848, Ed. Meridiane, Bucureti, 1988.

2
3

Textul din cmpul tampilei este urmtorul: QUAI DES ORFEVRES A PARIS, DONNET, FABt DE TOILES POUR TABLEAUX.
Vezi inscripionarea asiului (P. N. 5607) i a pnzei (P. N. 5607 i G.G. 2283).

realizat n anul 1849. La Muzeul de Art Braov se gsete Portretul lui Ion Buteanu, unul
dintre liderii revoluionarilor romni transilvneni, pictat de Barbu Iscovescu n aceeai
perioad n care l-a pictat i pe Avram Iancu, atunci cnd artistul se afla n Munii Apuseni,
refugiat fiind alturi de ali revoluionari munteni. Pe faa tabloului, n dreapta (ca i n cazul
portretului lui Avram Iancu), o inscripie zgriat n past menioneaz: Ioan Buteanu din
Fntna Cornului, un duce al Romnilor 1848.
Braovul i-a jucat i el rolul n susinerea Revoluiei de la 1848. Casina Romn din
Braov, nfiinat n anul 1835, ca loc de ntlnire pentru aciunile culturale ale negustorilor
romni, a jucat un rol important n promovarea ideilor legate de lupta naional a romnilor
braoveni, susinute de presa braovean Gazeta de Transilvania i suplimentul su literar
Foaie pentru minte, inim i literatur prin vocile lui Gheorghe Bariiu i Andrei Mureanu.
n primvara anului 1848, dup lichidarea micrii revoluionare din Moldova, la Braov
au poposit Vasile Alecsandri, Costache Negri, Alecu Russo, Gheorghe Sion, Gheorghe
Bal, Gheorghe Cantacuzino, Teodor Sion, Ioan Eliade Rdulescu, Cristian Tell, Gheorghe
Magheru, pictorii Ion Negulici i Barbu Iscovescu. n casa negustorului braovean Gheorghe
Nica, participant la revoluie, revoluionarii moldoveni au redactat Prinipiile noastre pentru
reformarea patriei, document n care era prevzut unirea Moldovei cu ara Romneasc.
La Braov, Vasile Alecsandri a scris primele strofe din Hora Unirii, numit, mai nti, Hora
Ardealului. n iulie 1848, braoveanul Andrei Mureanu, unul dintre fruntaii revoluiei
romne din Transilvania, a scris i a publicat, n Foaie pentru minte, Inim i literatur,
poezia Un Rsunet, care va deveni, pus pe note, marul revoluionarilor romni din
Transilvania, Deteapt-te romne, cntat pentru prima dat la Braov.
Pictorul braovean Miu Popp participase i el, n tineree, la evenimentele de la
Braov. Dup muli ani, n deceniul opt al secolului al XIX-lea, el i relata, pe atunci tnrului
Andrei Brseanu, aventura sa revoluionar:
8

i cnd am simit, c ncepe s fiarb cazanul Revoluiei, am luat-o spre cas prin pustele
nesfrite ale rii Ungureti. Dar de ce i-e scris, nu scapi aa uor!... Abia sosii ntre ai mei, i iat,
c se ncepe i la noi hora dracului!... Am intrat i eu n joc, i cum fusesem elev al coalei militare
din Vaarheiu (Trgu Mure n.a.), m pomeniiu dintrodat mare centurion n garda naional
romneasc, sub comanda rposatului Costi Secrianu... Nu-i vorb, mare isprav nam fcut eu pe
cmpul lui Marte, ci dup nvala lui Bem n ara Brsei, am luat-o si eu la picior, ca muli alii, n ara
Romneasc [...]4.

ncheierea pactului dualist din 1867, prin care Transilvania era ncorporat n Ungaria,
desfiinndu-i-se ultimele rmie de autonomie i adoptarea legii naionalitilor i a legii
nvmntului n 1868 au avut mari implicaii n viaa politic i cultural a naionalitilor
nemaghiare din Austro-Ungaria. Politica guvernului de la Budapesta fa de romni a
determinat amplificarea micrii naionale din Transilvania, romnii de aici ndreptndu-i
din ce n ce mai mult sentimentele i speranele spre fraii din Moldova i Valahia.
Braovul s-a implicat material i sentimental att n revoluia de la 1848, ct i n
evenimentele istorice din vechea Romnie Rzboiul de Independen din 1877-1878 i
ncoronarea regelui Carol I (1881). Gazeta de Transilvania, care a tiut s apere programul
naional cu ndrjire5 i Tribuna, n care Ion Slavici scria c soarele romnismului rsare la
Bucureti, au susinut, fiecare n felul su, micarea naional, ntr-o vreme n care rostirea
n public a numelor lui Avram Iancu sau Horea putea avea urmri dintre cele mai grave.
Dup ntoarcerea definitiv la Braov, n deceniul ase al secolului al XIX-lea,
Miu Popp inteniona s realizeze un Panteon al oamenilor mari ai neamului, care s le

4
5

Andrei Brseanu, Pictorul Mihail Pop. Cteva amintiri, n Luceafrul, nr. 23, 1911, p. 520.
Sextil Pucariu, Braovul de altdat, Ed. Dacia, Cluj-Napoca, 1977, p.228.

perpetueze memoria.
Invitat n atelierul pictorului, Andrei Brseanu las peste ani o mrturie interesant
referitoare la modul n care artistul a realizat aceast galerie de portrete:
Vezi, boierii tia cu anteree sunt poeii Vcreti; domnul cela cu barb i cu plete e
Gheorghe Lazr, dup cum mi l-au descris cei ce l-au cunoscut; colo sunt fraii Dumitru i Ioan
Brtianu; dincoace Koglniceanu si Costache Negri; pe Alecsandri l cunoti, de asemenea pe
Bolintineanu i pe Andreiu Mureianu; sta e Nicolae Blcescu, istoricul; cellalt Constantin Aricescu,
poetul, care mi-e bun prietin; pe Arhiereii notri i cunoti de asemenea: sta e aguna, sta e
Popazu del Caransebe... Pe Cuza nc trebuie c l-ai recunoscut. Dincolo e Iancu... Pcat, c nu l-am
cunoscut n persoan!
Dar domnul acela btrn, cu barba ras? cutez a ntreba eu pe neobositul meu Amfitrion.
Acela ar fi s fie Gheorghe incai, precum mi l-am nchipuit eu pe temeiul descrierilor6.

Constantin Popp, nepotul pictorului, i amintete i el Panteonul din atelierul

unchiului su:
Sub cupola pictat n culoarea cerului limpede erau mici ferestre colorate n rou, galben
i albastru i sub cestea, de jur-mprejur, n 2 rnduri suprapuse, gseai pictate n ulei, pe pnz, n
form oval (1518 cm diametru), pe toi brbaii cei mai de seam ai Romnilor de pretutindeni din
vremurile cele mai vechi i contimporani. ... Adevrat galerie de tablouri n miniatur cu portretele
brbailor notri mari din toate timpurile, binemeritai pentru ntreaga romnime7.

6 Andrei Brseanu, op. cit., p. 520 521.

7 Constantin Popp, Din viaa lui Miu Popp - Amintiri, n ara Brsei, an IV, nr. 2, martie aprilie 1932, p.139.

10

La data realizrii portretelor, majoritatea celor portretizai nu mai erau n via.

Pentru pictarea lor, artistul a folosit ca surse, dup cum nsui a recunoscut, stampe,
fotografii sau chiar imaginaia.
Rolul litografiei n rspndirea imaginilor personajelor sau evenimentelor menite
s funcioneze ca modele i s nflcreze spiritele este de necontestat. Posibilitatea de
a reproduce imagini n tiraje mari, mai ieftine dect tablourile, a fcut ca litografiile s fie
accesibile n medii largi. n casele din Braovul celei de a doua jumti a secolului al XIX-lea
erau rspndite litografii cu cele dou grupuri cu Mihai Viteazul la Alba Iulia, i cteva scene
eroice de la Plevna i Grivia, cu dorobanii viteji, moartea lui Valter Mrcineanu cu steagul
n mn i predarea sbiei din partea lui Osman-paa n mna lui Carol, nvingtorul8.
Dac pentru unele dintre portrete Miu Popp a folosit ca surs litografii care
reproduceau opere originale (Mihai Viteazul, Avram Iancu), pentru altele a utilizat ca surs
iconografic fotografii.
Inventarea i rspndirea fotografiei au fost de un real folos artitilor. Este cunoscut
faptul c, dup apariia fotografiei, acetia au fcut apel la ea pentru realizarea portretelor.
Aceasta le-a uurat munca att lor, ct i celor portretizai, eliminnd sau scurtnd incomodele
edine de poz. Portretul fcut dup fotografie avea i avantajul unei reproduceri fidele a
chipului celui portretizat, evitndu-se, astfel, erorile datorate stngciei artitilor mai puin
nzestrai. Nu n ultimul rnd, cu ajutorul fotografiei putea fi realizat portretul unei persoane
care nu era prezent la poz sau chiar nu mai era n via, ceea ce, prin metoda clasic, nu
ar fi fost posibil dect cu aproximaie. Tipologia portretelor realizate dup fotografii este
aceeai cu a portretelor fotografice din epoc: poziia marial, n general din semiprofil,
atitudinea sobr, vestimentaia i atributele rangului. Dezvoltarea presei a contribuit i ea
8 Sextil Pucariu, op. cit., p.129.

11

substanial la difuzarea imaginilor personalitilor, ale cror fotografii au fost litografiate i

publicate.
Miu Popp s-a folosit, ca i ali artiti ai vremii, de aceste faciliti. Chiar dac nu a
avut ntotdeauna acces direct la fotografiile necesare realizrii portretelor, el a putut folosi
ca surs documentar reproducerea acestora din presa vremii.
Mare parte a acestor portrete au ajuns, dup ce unele figuraser n prima expoziie
economic naional romneasc organizat la Braov n anul 1862, sub auspiciile
Asociaiunii Transilvane Pentru Literatura Romn i Cultura Poporului Romn ASTRA9, n
muzeele ASTREI din Sibiu i Braov, prin grija preedintelui Asociaiunii Transilvane, Andrei
Brseanu. Altele au ajuns n colecii particulare10. Unele dintre ele exist n dou sau trei
variante, ceea ce ne ndreptete s credem c artistul a executat cpii la comand.
Portretele celor implicai n Revoluia de la 1848 realizate de Miu Popp pstrate la Muzeul
de Art Braov provin, n cea mai mare parte, de la Muzeul ASTRA din Braov.
n Portretul lui Avram Iancu acesta este reprezentat tnr, cu capul descoperit,
prul mare, favorii, barb scurt i musti lungi i ascuite, dup moda ungureasc. El
este mbrcat cu o hain militar cum aveau ofierii de husari unguri, cu guler i manete
mblnite, care se ncheie cu brandenburguri la piept. Deasupra are o mantie aruncat pe
umeri, care i acoper o parte din piept, iar n mna dreapt are o lunet. Iancu...pcat, c nu
l-am cunoscut n persoan! mrturisea artistul. Existau n epoc mai multe imagini ale lui
Avram Iancu desene multiplicate prin litografii i fotografii. Sursa iconografic a portretului
9

Vezi Mriuca Radu, Contribuia Braovului la ntemeierea i dezvoltarea Asociaiunii Transilvane pentru Literarura Romn
i Cultura Poporului Romn. Activitatea desprmntului Braov al ASTREI (1870 - 1918), n Mriuca Radu, Petre Istrate,
Desprmntul ASTRA Braov. 1870 2005, Ed. Lux Libris, Braov, 2005, p. 14; Margareta Susana Spnu, Activitatea
Desprmntului ASTRA n perioada interbelic, n acelai volum, p. 75.
10 Vezi lista lucrrilor lui Miu Popp identificate de Corneliu Comanescu, Pictorul Miu Popp, n ara Brsei, an IV, nr. 2, martie
aprilie 1932, p. 120 131.

12

pictat de Miu Popp pare a fi litografia realizat dup desenul pictorului i litografului sibian
Ion Costande, care l reprezint pe Iancu, conform inscripiei din subsol, aa cum arta n
anii 1848 184911. Acest portret exist n dou variante, una la Muzeul Naional de Istorie
Bucureti i cealalt la Muzeul de Art Braov12. Ele sunt aproape identice, cu meniunea
c portretul bucuretean este un portret trei sferturi, iar n varianta de la Braov cadrul este
micorat, lsnd doar portretul bust, ceea ce poate duce la concluzia c portretul de la
Braov este o replic a celui de la Bucureti.
Pentru majoritatea portretelor revoluionarilor, Miu Popp s-a folosit fie de fotografii,
fie de litografii, care reproduceau aceste fotografii n pres. Portretul lui C. A. Rosetti este
realizat dup o fotografie litografiat i reprodus pe coperta publicaiei La Roumanie
Illustre, care prezenta portrete ale personalitilor romneti13, artistul nefcnd altceva
dect s reproduc n culoare imaginea. Portretul lui Mihail Koglniceanu are similitudini
cu imaginea acestuia multiplicat printr-o litografie publicat pe coperta aceleiai reviste14,
care reproduce i ea o fotografie. Ion Brtianu este reprezentat ntr-un portret care are ca
surs de inspiraie fotografia care l nfieaz din semiprofil, aezat ntr-un jil, ntr-o poz
de atelier fotografic, din care artistul decupeaz doar chipul. Portretul lui tefan Golescu
pare a avea ca surs o fotografie realizat de Carol Popp de Szathmary, n care Golescu
apare n picioare, ntr-o poz de atelier, pictorul folosind din ea doar chipul.
Miu Popp a inut s portretizeze i pe ce doi ideologi ai revoluiei, care i-au
influenat, la Paris, pe tinerii romni i au sprijinit revoluia din Principate - Jules Michelet
11 Despre aceast litografie i alte portrete ale lui Avram Iancu, vezi Ioan C. Bcil, Portretele lui Avram Iancu, n Transilvania,
An LII, Nr. 4, apr. 1921, p. 232 - 233.
12 Vezi reproducerea celor dou lucrri n Elena Popescu, Miu Popp reprezentant al academismului romnesc. Pictura
religioas i pictura laic, Muzeul Naional Brukenthal, Sibiu, 2007, p. 279.
13 La Roumanie Illustre, An I, nr. 8/1882.
14 La Roumanie Illustre, An I, nr. 10/1882.

13

i Edgar Quinet - asimilndu-i, n acest fel, personalitilor istorice de la noi. Portretul

scriitorului i istoricului Jules Michelet, apologet al revoluiei din ara Romneasc, pictat,
conform inscripiei de pe verso, n anul 1881, a fost realizat, dup toate probabilitile, dup
fotografia acestuia fcut la Paris de Charles Reutlinger, n jurul anului 1870. Comparndu-l
cu alte portrete realizate de artist i cu fotografia, portretul este destul de stngaci i de
plat, lipsit de modeleu, prnd mai degrab o ebo. Portretul lui Edgar Quinet, cstorit
cu fiica lui Gheorghe Asachi, are acelai aspect de ebo i, probabil, a fost realizat tot dup
o fotografie.
Din cauza lipsei contactului direct al pictorului cu modelul, aceste portrete nu
strlucesc prin caliti artistice, fiind oarecum plate, lipsite de via. Meritul lor este n primul
rnd documentar, ele reprezentnd tributul pe care artistul l-a adus naintailor.
Momentul Unirii Principatelor este marcat de Miu Popp prin Portretul lui
Alexandru Ioan Cuza. Domnitorul este reprezentat n uniform militar, cu mantia pe
umeri, ncins cu lent, purtnd pe piept mai multe ordine. Ca i n cazul celorlalte portrete
de personaliti, sursa documentar a lucrrii este fie o fotografie a domnitorului fie, cel
mai probabil, o litografie care reproduce una dintre fotografiile acestuia. Exist mai multe
fotografii ale lui Alexandru Ioan Cuza, dintre care unele au fost reproduse prin intermediul
litografiei i publicate n presa vremii, romneasc i strin15. Propaganda oficial, lund
n considerare comanda social, a folosit imaginea domnitorului care a unit cele dou
Principate pentru a-i face cunoscut chipul n cele mai largi medii ale societii romneti
i strine. Dintre aceste imagini, cea pe care a folosit-o Miu Popp ca surs documentar
pare a fi litografia realizat n anul 1861 de vienezul August Strixner, dup o fotografie
15 Pentru imaginile lui Cuza, vezi Adrian Silvan Ionescu, Art i document, Ed. Meridiane, Bucureti, 1990, pp. 287 288, 294
295; Sorin Iftimi, Portretele lui Alexandru Ioan Cuza, n Curierul de Iai, 25 ian.2013 i 5 feb. 2013.

14

de W. Wollenteit, din acelai an, din care a fost preluat doar bustul. Ea poart inscripia
Aleksandru Ioan I, Domn Principatelor - Unite Moldova i Teara Romneasc, litografie
executat de August Strixner, Viena, 186116.
Dar portretul cel mai bine realizat din punct de vedere artistic este Portretul lui
Mihai Viteazul, pictat de Miu Popp n anul 1881. Artistul a realizat portretul domnitorului
avnd ca surs documentar o imagine consacrat. Chipul domnitorului este cel cunoscut
datorit gravurii lui Aegidius Sadeler, care l-a portretizat pe Mihai n anul 1601, descoperit
de Nicolae Blcescu n Biblioteca Regal din Paris i publicat de acesta n Magazin istoric
pentru Dacia17. Blcescu este primul care va cuta n biblioteci portrete ale principilor romni
i va apela la artiti care s le copieze pentru a fi multiplicate prin gravuri i a fi publicate.
El obinuia s roage pe cineva s-i deseneze chipurile de domnitori romni oriunde se
gseau.18 n final, va publica n Magazin istoric pentru Dacia Buletinul despre portretele
principilor rii Romneti i a Moldovei ce se afl n Cabinetul de Stampe dela Biblioteca regal
din Paris19, n care figureaz gravuri cu portretul lui Mihai Viteazul dup Aegidius Sadeler
(1601) i Matei Basarab dup Marcus Boschinus20. Popularizat apoi prin litografii executate
de Mihail Lapaty i August Strixner, portretul realizat de Sadeler, care se presupune c
reproduce chipul lui Mihai dup natur, cu adevratele trsturi, va sta la baza operelor
de mai trziu n care va fi nfiat domnitorul. Acest lucru a avut o influen covritoare
asupra picturii istorice de la noi deoarece, de acum nainte, pictorii vor renuna la portretele
fanteziste ale lui Mihai i vor prelua, invariabil, acest portret. Practic, aceast imagine a
16
17
18
19
20

Publicat de Sorin Iftimi, op. cit.

Marin Nicolau, Pictorul Barbu Iscovescu, Ed. Cultura Poporului, Bucureti, 1940, p. 71.
ibidem, p. 71.
Toate datele despre aceast gravur se gsesc n acest buletin. (cf. Marin Nicolau, op. cit., p. 71).
Gheorghe Cosma, Pictura istoric romneasc, Ed. Meridiane, Bucureti, 1984, p. 40.

15

devenit un prototip care, ca orice prototip, a fost inoculat prin imagine mentalului colectiv,
preluat timp de generaii, astfel nct personajul este ntotdeauna i uor recognoscibil
n aceast ipostaz21. Miu Popp era familiarizat cu imaginea domnitorului, litografiile cu
chipul acestuia avnd o mare circulaie, ele decornd i multe dintre casele braovenilor.
Una dintre acestea, reprezentndu-l pe Mihai clare, cu acelai chip din gravura lui Sadeler,
fusese realizat de un alt braovean, Constantin Lecca22. Mihai este mbrcat ntr-o tunic
peste care poart o cuiras decorat cu stema unit a celor trei principate, aluzie la unirea
realizat de acesta n anul 1600: stema Munteniei (acvila de aur cruciat, avnd n gheara
stng sceptrul, n cea dreapt spada, iar n partea superioar un soare), stema Moldovei
(capul de bour privit frontal, cu soarele plasat ntre coarne i n dreaptaluna, n faza de crainou) i cele apte turnuri din stema Transilvaniei. Peste acestea, domnitorul poart o mantie
cu guler de blan. Atitudinea lui este romantic, uor teatral: privirea ndreptat vizionar,
undeva n viitor, cu mna dreapt n old susine faldurile mantiei cu guler de blan, iar
mna stng se odihnete pe mnerul unei spade de parad.
Este semnificativ faptul c, att pentru generaia din Moldova i Muntenia
dinaintea unirii Principatelor de la 1859, ct i pentru ardelenii din generaia lui Miu Popp
din ultimele decenii ale secolului al XIX-lea, dinaintea unirii Transilvaniei cu ara, Mihai
Viteazul i Alexandru Ioan Cuza, domnitorii care realizaser unirea provinciilor romneti,
reprezentau adevrate repere. Imaginile celor doi conductori rspundeau sensibilitii
unei epoci care fcea apel la modele din trecut pentru a schimba prezentul viznd, de fapt,
legitimitatea dezideratelor politice ale romnilor secolului al XIX-lea.
Portretizarea eroilor neamului n scopul redeteptrii naionale reprezint pentru
21 Pentru imaginea lui Mihai Viteazul n pictura romneasc, vezi Anca Maria Zamfir, Mihai Viteazul n pictura romneasc.
De la model la clieu, n Cumidava, XXVI, Braov, 2003, pp. 254 302.
22 Vezi Adrian Silvan Ionescu, op. cit., p. 238 239.

16

a doua jumtate a secolului al XIX-lea o reminiscen a spiritului romantic. Aducnd n faa

oamenilor personaje care au contribuit direct la mplinirea destinului naional, imaginile le
confer acestora statutul de modele, care trebuie s nsufleeasc spiritele n momentele
importante ale istoriei. Aceti oameni au fost portretizai, n general, mai puin n timpul
vieii dect dup, n perioade n care amintirea lor i a faptelor lor trebuia s funcioneze ca
exemplu i stimul pentru contemporanii artitilor23.
Momentul Rzboiului de Independen (1877-1878) este marcat n expoziie de
lucrarea lui Nicolae Grigorescu, Convoi de prizonieri turci. Prezent pe front, ca reporter
de rzboi, din mai pn n decembrie 1877, artistul a realizat un mare numr de schie,
desene i acuarele, care i-au folosit ulterior pentru realizarea unor pnze care evoc acest
eveniment. Lucrarea de la Muzeul de Art Braov ilustreaz victoria romnilor prin imaginea
inamicului nfrnt - convoiul de prizonieri care mrluiesc epuizai prin zpad, mbrcai
sumar.
Primul Rzboi Mondial este beneficiarul unui bogat material iconografic datorat
marelui numr de artiti mobilizai pe front, care au imortalizat scene din timpul luptelor
sau din spatele frontului, lagre de prizonieri, asociate cu dezastrele i urmrile marii
conflagraii. n expoziie pot fi vzute trei scene de rzboi (Scen de rzboi, Scene de front,
Scen de rzboi) semnate de Stoica Dumitrescu. Acesta i propusese s ilustreze epopeea
poporului romn, devenind autorul unui impresionant numr de lucrri cu teme istorice,
portrete i compoziii, de la Decebal i Traian pn la evenimentele contemporane24. Cele
trei lucrri prezente n expoziie, datate 1919, sunt litografiate la Casa Editrice dArte Bestetti
23 Materialul referitor la pictorii paoptiti i la Miu Popp a fost publicat parial n Anca Maria Zamfir, Eroi i modele. Portrete
ale participanilor la Revoluia de la 1848 n Colecia Muzeului de Art Braov, n n Semn de biruin. La 190 de ani de la
naterea lui Avram Iancu (1824 1872). Patrimoniul muzeal n slujba regsirii istoriei, [Consiliul Judeean Alba, Muzeul
Naional al Unirii Alba Iulia], Ionela Simona Mircea (coordonator de proiect), Ed. ALTIP, Alba Iulia, 2014, p. 177 186.
24 Gheorghe Cosma, op. cit.,

17

& Tumminelli, editur italian specializat n ediii de art25.

Dac Stoica Dumitrescu a imortalizat rzboiul aa cum l-a cunoscut din experiena
personal, Helmut Arz face apel la surse literare, cele cinci lucrri din expoziie ilustrnd
romanul Pe Donul linitit, a crui aciune are loc ntre anii 1912-1922, incluznd perioada
arist, Primul Rzboi Mondial i Rzboiul Civil (1918-1923) care a urmat Revoluiei Ruse din
1917.
Momentul unirii Transilvaniei cu Romnia este reprezentat n colecia Muzeului de
Art Braov de Portretul regelui Ferdinand i Portretul reginei Maria, pictate de Coca
Romano. Suveranii sunt reprezentai n costumele purtate la ceremonia de ncoronare de
la Alba Iulia din 15 octombrie 1922. Imaginile n costum de ncoronare ale regilor Romniei,
furitori ai unirii provinciilor romneti, au circulat n epoc sub forma fotografiilor oficiale,
ele fiind difuzate n toat ara, ca singur i necesar modalitate de a le face cunoscute
chipurile, devenind imagini simbol. Cele dou portrete din colecia Muzeului de Art
Braov sunt, n mod evident, realizate dup astfel de fotografii.
Regele Ferdinand este reprezentat n uniform militar, peste care poart lenta
albastr i o mantie bordat cu hermin, fixat cu dou paftale. Pe cap poart Coroana
de Oel, care, ncepnd cu ncoronarea din 1881, reprezint coroana regal a Romniei.
Aceasta, turnat din eava unui tun otoman capturat n timpul Rzboiului de Independen
din 1877- 1878, n btlia de la Grivia din 30 august 1877, este compus dintr-un cerc
frontal cu opt fleuroane i este surmontat de Crucea Trecerea Dunrii. Regele ine n
mna dreapt sceptrul regal, iar pe piept i la gt poart mai multe ordine, dintre care se
distinge crucea albastr a Ordinului Mihai Viteazul, cea mai important distincie militar
romneasc, instituit de el n anul 1916.
25 Editura a funcionat cu acest nume ntre anii 1915 1931.

18

Regina Maria este pictat eznd ntr-un jil de lemn (spre deosebire de fotografia
folosit ca surs, n care ade ntr-un jil de piatr), mbrcat ntr-o rochie aurie, peste care
poart lenta albastr i o mantie bordat cu hermin, fixat cu dou paftale. Pe cap poart
coroana realizat la Paris, special pentru ncoronare, din aur transilvnean, n stil bizantin,
cu pandantive decorate cu scuturi heraldice, de care sunt prinse cte trei lanuri la capetele
crora sunt medalioane decorate cu crucea gamat, care surmonteaz i coroana. Regina
ine pe genunchi o carte cu o ferectur preioas.
Noua situaie politic de dup cel de Al Doilea Rzboi Mondial a implicat scopuri
i opiuni diferite pentru pictura cu caracter istoric. n perioada comunist, marele i unicul
comanditar a devenit Statul, care, prin ideologia Partidului Comunist, a impus regulile. Arta
a fost aservit puterii i folosit ca mijloc de propagand, trebuind s reflecte ideologia
acesteia i s inoculeze poporului, prin imagine, ceea ce statua cuvntul prin legi, decrete
i indicaii. Artitilor li s-a cerut s produc opere al cror mesaj s exalte prezentul i s
caute n trecut evenimente i personaliti care s l justifice.
Referirile la art n Programul Partidului Comunist Romn, cuvntri la plenare si
diferite congrese ale Partidului sau legislaie au fost puine n comparaie cu cele referitoare
la alte domenii, dar puterea lor a fost uria. n linii mari, directivele au fost aceleai pe
parcursul ntregii perioade comuniste, cu accente pe anumite zone tematice, n funcie de
conjunctur. Arta trebuia s reflecte, pe lng prezentul luminos, trecutul glorios i, mai ales
n anii 70 80, s creeze legitimitate lui Nicolae Ceauescu prin ncadrarea sa ntr-un lung
ir de strmoi glorioi. Dac apelul la trecutul istoric era un deziderat politic, impus explicit
artitilor prin documentele de partid i prin cuvntrile lui Nicolae Ceauescu, glorificarea
acestuia a fost, de multe ori, o chestiune de opiune personal, care se ncadreaz n sfera
oportunismului.
Dac, n secolul al XIX-lea, eroul i faptele sale se constituiser n modele care s
19

corespund unui ideal naional, n perioada comunist, eroul era unul singur, impus de
Partid: Poporul n anii 50 60, Conductorul (Nicolae Ceauescu) n anii 70 80, n care
asistm la o exacerbare a cultului personalitii. Rolul celorlali eroi ai trecutului, ale cror
figuri sunt nc abordate n art, este acela de a crea legitimitate Conductorului, care
ncheie lungul lor ir, ca o ncununare a istoriei. n ambele cazuri, eroii i joac rolul de
propagand.
Dei se afirma libertatea de creaie, aceasta era contrazis imediat de limitri de
ordin ideologic. n anul 1971, cuvintele lui Nicolae Ceauescu devin directive pentru artiti:
Noi vrem ca arta i literatura s fie puse n slujba poporului, s se scrie i s se creeze pentru
clasa muncitoare, pentru rnime, pentru intelectualitate, pentru toi oamenii muncii. Suntem
pentru diversitate de stiluri i forme n creaia artistic. Dar, aa cum am spus i mai nainte, concepia,
ideologia trebuie s fie una singur ideologia i concepia revoluionar a clasei muncitoare. Arta
trebuie s serveasc unui singur scop: educaiei socialiste, comuniste. n acest sens suntem pentru
cea mai larg exprimare a imaginaiei, dar n spiritul concepiei noastre26 (s.n.).

Tematica artei oficiale dovedete c aceasta s-a pliat total pe directive i pe diferitele
momente marcate de politica Partidului. n linii mari, ea s-a raportat n permanen la cteva
teme majore, asezonate, periodic, cu temele de interes de moment. n general, pictura cu
caracter istoric a acestei perioade a abordat cteva tipuri de teme:
a. Imaginile liderilor (Decebal, tefan cel Mare, Mihai Viteazul, Nicolae Blcescu,
Avram Iancu, Alexandru Ioan Cuza, Nicolae Ceauescu), care au reluat imaginile consacrate
ale acestora, imagini clieu, pe care le-au folosit pentru a realiza mari portrete sau pe
26 n Arta, an XVIII, nr.8/1971, p. 5.

20

care le-au inserat n compoziii. Acest tip este ilustrat n expoziie prin urmtoarele lucrri:
Eftimie Modlc, Decebalus per Scorilo; Friedrich Bmches, Honterus i Cantemir; Eftimie
Modlc, tefan cel Mare; Anonim, Portretul lui Avram Iancu;Constantin Piliu, Nicolae
Iorga; Grigore Zincovschi, Mihai Viteazul.
b. Lupta poporului asuprit rani rsculai, scene din viaa i activitatea ilegalitilor
reprezentat n expoziie de Alexandrina Gheie, Erou comunist; Ludovic Boro, Execuia
partizanilor; Mircea Blu, Comunitii n frunte; Renate Mller - Mildner, Din lupta tinerilor
comuniti.
c. Evocarea unor evenimente istorice srbtorite de Partid (2050 de ani de la
crearea primului stat dac - Burebista, Revoluia de la 1848, Unirea Principatelor, Rzboiul
de Independen, Rscoala de la 1907, 23 August 1944, Proclamarea Republicii etc.):
Kaspar Teutsch, Evocare 1877; Ion Sliteanu, Republic; Virgil Almanu, 1918-Alba
Iulia; Alexandrina Gheie, Vestigii; Neculai Codreani, Insurecia de la 23 August 1944;
Horia Petruiu, Rscoala; Eftimie Modlc, File de istorie; Waldemar Mattis Teutsch, 1907;
Friedrich Bmches, 1907; Helfried Weiss, 1907 (Furtuna) i 23 August 1944; Kaspar Teutsch,
Evocare; Corneliu Mihai, Evocare i Mrturii arheologice; Eugen Vegh, n preajma zilei de
23 August 1944; Ortwin Weiss, Remember.
d. Omagiul adus evenimentelor istorice, pcii, eroilor, Republicii i, mai ales, n
ultimii ani, lui Nicolae Ceauescu, frecvena titlurilor Omagiu i Victorie crescnd n anii
80. Omagiu fiind un titlu cruia nu i se putea gsi cusur, acesta garanta, mai mult dect
calitile artistice ale lucrrii, acceptarea acesteia ntr-o expoziie. Artitii tiau acest lucru
i se foloseau de el din plin. Spre exemplu, Grigore Zincovschi are n colecia Muzeului de
Art Braov dou lucrri cu acelai titlu: Omagiu celor 65 de ani, iar Zina Blnu este i ea
prezent n colecia muzeului cu Omagiu celor patruzeci de ani. n expoziie figureaz dou
lucrri cu acest titlu: Ioan Mattis, Omagiu i Viorica Kovacs Ardeleanu, Omagiu Republicii.
21

Calitile lor artistice incontestabile nu ar fi garantat selectarea lor dac ar fi purtat alt nume.
Apetena artitilor pentru teme istorice nu a fost mare. De multe ori, acetia
ddeau titluri formale, care s se ncadreze n limitele tematicii oficiale vezi, de exemplu,
lucrarea Marcelei Rdulescu, Scut pentru Republic. Acest lucru era necesar deoarece
respectarea tematicii era condiia acceptrii lucrrilor n expoziii, mai ales n cazul
expoziiilor importante, republicane sau judeene, participarea la acestea condiionnd
intrarea artitilor n Uniunea Artitilor Plastici din Romnia, ceea ce nsemna recunoaterea
lor oficial ca artiti, condiia de a exista profesional.
Ocultarea unei perioade importante a istoriei naionale prin excluderea din
tematic a oricror referiri la regalitate i atribuirea realizrilor acesteia (Rzboiul de
Independen, Unirea Transilvaniei cu Romnia) maselor populare i Partidului Comunist
Romn, prezentarea negativ a acestei perioade (oameni n mizerie i suferin, oameni
care lupt s ias din acestea), deplasarea tematicii de la personaliti ale istoriei romnilor
la Fei Frumoi si eroi comuniti demonstreaz c, pentru perioada respectiv, nu se mai
poate vorbi de pictur istoric n nelesul pe care aceasta l avea anterior, ci de o pictur de
propagand, care se folosete selectiv de istorie n atingerea scopurilor sale.
Megalomania manifestat n anii comunismului se transmite ca sarcin i artei.
Nicolae Ceauescu le cere artitilor [...] s realizm opere de mari dimensiuni att ca
tematic, ct i ca proporii fizice27. ntr-adevr, comparativ cu lucrrile secolului al XIXlea, lucrrile acestei perioade, mari compoziii cu multe personaje reprezentnd categoriile
sociale agreate de ctre Partid ranii, muncitorii i (uneori) intelectualii - au, de multe ori,
dimensiuni foarte mari, care le fac s nu poat fi expuse aproape nicieri. Depind scara
uman, ele trebuie, ntr-o cheie baroc, s domine privitorul, s i arate unde este puterea
27 n Arta, An XXV, nr. 4/1978, p. 2

22

i care este locul lui n relaia sa cu aceasta. Lucrrile aparinnd lui Virgil Almanu, 1918
Alba Iulia (293 x 193,5 cm) i Eftimie Modlc, File de istorie, (160 x 220 cm), aflate n
expoziie, ilustreaz aceast particularitate a artei mai ales din anii 80 ai secolului trecut.
Deoarece publicul nu rezona cu aceste lucrri, aa cum se ntmplase nainte, ele
nu aveau alt soart dect ca, odat ncheiat expoziia n care fuseser prezentate, s se
ntoarc n atelierele artitilor sau n magaziile Uniunii Artitilor Plastici, unde s zac ani de
zile, fie, n cazuri fericite, s fie achiziionate cu sume considerabile de ctre oficialiti, care s
le repartizeze muzeelor de art sau diferitelor instituii. Multe lucrri de art contemporan
cu tematic impus au intrat n colecia Muzeului de Art Braov, ca, de altfel, n coleciile
tuturor muzeelor de art din Romnia, direct din expoziii, sufocnd depozitele, nemaifiind
niciodat expuse. Practic, li s-a gsit un loc de depozitare i att.
Dac, n secolul al XIX-lea, pictorii paoptiti sau Miu Popp erau motivai sincer
s realizeze lucrri cu teme istorice i i exprimau crezul patriotic, pentru artitii epocii
comuniste vorbesc alii, care iau angajamente n numele lor. Tovarii specializai n texte
redacteaz, atunci cnd este cazul, lungi telegrame prin care artitii i exprim adeziunea
la directivele Partidului Comunist i i iau angajamente s realizeze opere n concordan
cu acestea:
Reunii n aceste zile n conferina naional, artitii plastici din patria noastr i ndreapt
gndul plin de recunotin ctre Partidul Comunist Romn, ctre Comitetul su Central i ctre
dumneavoastr, iubite tovare Ceauescu, asigurndu-v de ntregul lor devotament n mreaa
oper pentru desvrirea construciei socialiste, pentru pacea, fericirea i bunstarea poporului
nostru.
ncadrai n puternicul front al oamenilor muncii, ne revine sarcina de onoare de a purta
cu cinste fclia artei romneti, mbogind-o cu opere noi i valoroase, inspirate din tumultul vieii

23

contemporane, din faptele constructorilor socialismului, din trecutul glorios al poporului romn,
din frumuseea pmntului n care ne-am nscut. [...] n pragul unei noi etape de munc, angajai
cu toate forele i cu tot sufletul nostru n crearea de opere cu profund semnificaie uman, cu
o rezonan ideologic adnc asigurm conducerea partidului i statului, pe dumneavoastr
personal, tovare Nicolae Ceauescu, de ntreaga noastr adeziune la politica partidului, la efortul
colectiv al crui permanent iniiator suntei, pentru ridicarea prestigiului rii noastre, pentru
dezvoltarea ei spiritual i material, pentru viitorul luminos al poporului romn28.

Telegrama este semnat de 95 de artiti plastici, membri ai Comitetului de Conducere alei

de Conferina Naional a Uniunii Artitilor Plastici din iunie 1973 i de cei 22 de artiti
plastici membri ai Biroului Uniunii Artitilor Plastici.
Dup 1989, interesul artitilor pentru istorie s-a stins brusc, fapt care dovedete,
dac mai era nevoie, c acesta nu existase nici nainte cu adevrat, abordarea tematicii
istorice fiind o oportunitate de conjunctur. Faptul c nici mcar evenimentele dramatice
din decembrie 1989 nu au avut ecou n arta plastic romneasc demonstreaz c istoria,
trecut sau prezent, nu este astzi n sfera de interes a artitilor, cel puin n formele
tradiionale ale artei.
Indiferent de epoca n care a fost realizat, arta cu caracter istoric are, prin nsi
natura ei, un caracter de propagand, ea furniznd materialul vizual util unei ideologii.

28 Telegrama adresat Comitetului Central al P.C.R., tovarului Nicolae Ceauescu, secretar general al Partidului Comunist
Romn, preedintele Consiliului de Stat, n Arta, an XX, nr. 6/1973, p. 5.

24

CONSTANTIN DANIEL
ROSENTHAL
Portretul lui Nicolae Blcescu
Ulei pe pnz
58,5 x 49 cm
Nesemnat, nedatat
Nr. inv. 1675

25

GHEORGHE TATTARESCU
Portretul vornicului I. Filipescu
Ulei pe pnz
84,5 x 69 cm
Nesemnat
Nedatat
Nr. inv. 1676

26

BARBU ISCOVESCU
Portretul lui Ioan Buteanu
Ulei pe pnz
27 x 20,5 cm
Nesemnat, datat: 1848
Nr. inv. 1677

Ion Costande
Portretul lui Avram Iancu
Litografie, 22 x 33 cm.

MIU POPP
Portretul lui Avram Iancu
Ulei pe pnz
50 x 40,5 cm
Nesemnat
Nedatat
Nr. inv. 582

27

MIU POPP
Portretul lui Mihail Koglniceanu
Ulei pe pnz
52 x 40 cm
Nesemnat
Nedatat
Nr. inv. 69

Mihail Koglniceanu
fotografie

28

MIU POPP
Portretul lui C. A. Rosetti
Ulei pe pnz
52 x 40 cm
Nesemnat
Nedatat; 1881 (?)
Nr. inv. 73

C. A. Rosetti
fotografie

MIU POPP
Portretul lui tefan Golescu
Ulei pe pnz
52,2 x 40 cm
Nesemnat
Nedatat
Nr. inv. 75

tefan Golescu
fotografie

MIU POPP
Portretul lui Ion Brtianu
Ulei pe pnz
51,7 x 39,7 cm
Nesemnat
Nedatat
Nr. inv. 74

Ion Brtianu
fotografie

29

MIU POPP
Portretul lui Edgar Quinet
Ulei pe pnz
31,5 x 25,2 cm
Semnat stnga jos, cu alb: M. Popp
Datat indescifrabil (18..)
Nr. inv. 64

MIU POPP
Portretul lui Jules Michelet
Ulei pe carton
32,5 x 24,8 cm
Semnat n past: M. Popp
Nedatat
Nr. inv. 63

Jules Michelet
fotografie,
Charles Reutlinger,
Paris

30

Portretul lui Barbu tirbei

litografie, 1884

MIU POPP
Portretul lui Barbu tirbei
Ulei pe pnz
100 x 75 cm
Semnat: M. Popp
Nedatat
Nr. inv. 70

31

AEGIDIUS SADELER
Portretul lui Mihai Viteazul
gravur, 1601.

MIU POPP
Portretul lui Mihai Viteazul
Ulei pe pnz
100 x 75 cm
Nesemnat
Datat: 1881
Nr. inv. 71

32

Alexandru Ioan Cuza

fotografie, 1861.

MIU POPP
Portretul lui Alexandru Ioan
Cuza
Ulei pe pnz
59,5 x 48,5 cm
Nesemnat
Nedatat
Nr. inv. 72

33

NICOLAE GRIGORESCU
Convoi de prizonieri turci
Ulei pe pnz
136,8 x 66,2 c.cm
Semnat dreapta jos: Grigorescu
Nedatat
Nr. inv. 1

34

NICOLAE GRIGORESCU
Convoi de prizonieri turci
(detaliu)

35

Regina Maria n costumul de

ncoronare,
fotografie.

COCA ROMANO
Portretul reginei Maria
Ulei pe pnz
100 x 73 cm
Semnat dreapta jos, n past:
Coca Romano
Nedatat
Nr. inv. 2503

36

Regele Ferdinand n costumul

de ncoronare,
fotografie.

COCA ROMANO
Portretul regelui Ferdinand
Ulei pe pnz
100,5 x 73,5 cm
Semnat n centru jos, cu alb:
Romano Koca
Nedatat
Nr. inv. 2504

37

NECULAI CODREANU
Insurecia de la 23 August 1944
Ulei pe pnz
61,5 x 92 cm
Semnat dreapta jos, cu gri: N. Codreanu
Nedatat
Nr. inv. 2996

38

LUDOVIC BORO
Execuia partizanilor
Ulei pe pnz
99,5 x 137,3 cm
Semnat stnga jos, cu negru: B.
Nedatat
Nr. inv. 1391

GRIGORE ZINCOVSCHI
Mihai Viteazul
Ulei pe pnz
150 x 100 cm
Nesemnat
Nedatat
Nr. inv. 2642

FRIEDRICH BMCHES
1907
Ulei pe pnz
100 x 61,5 cm
Nesemnat
Nedatat (1976)
Nr. inv. 2357

39

ALEXANDRINA GHEIE
Vestigii
Ulei pe pnz
130 x 111 cm
Semnat dreapta jos, cu gri:
Gheie
Datat: (19)78
Nr. inv. 2579

40

ALEXANDRINA GHEIE
Erou comunist
Ulei pe pnz
93 x 110 cm
Nesemnat
Nedatat
Nr. inv. 2241

ION SLITEANU
Republic
Ulei pe pnz
120 x 140,5 cm
Semnat dreapta jos, cu gri: I. S.
Nedatat
Nr. inv. 2723

41

KASPAR TEUTSCH
Evocare 1877
Ulei pe pnz
115 x 130 cm
Semnat dreapta jos, cu creionul:
Kaspar Teutsch
Datat: (19)76
Nr. inv. 2360

42

VIRGIL ALMANU
1918 - Alba Iulia
Ulei pe pnz
193,5 x 293 cm
Semnat dreapta jos, cu gri: A.
Nedatat
Nr. inv. 2675

43

HORIA PETRUIU
Rscoala
Ulei pe pnz
150 x 140 cm
Semnat dreapta jos, cu brun: PeH
Nedatat
Nr. inv. 2830

44

IOAN MATTIS
Omagiu
Ulei pe carton
46 x 43 cm
Semnat stnga jos, cu creionul: Mattis
Nedatat
Nr. inv. 2993

WALDEMAR MATTIS TEUTSCH

1907
Ulei pe pnz
80 x 90,5 cm
Ulei pe pnz
Semnat stnga jos: Mattis T. Waldemar
Datat: (19)72
Nr. inv. 3437

45

VIORICA KOVACS ARDELEANU

Omagiu Republicii
Ulei pe pnz
100 x 80 cm
Semnat stnga jos, cu ocru: Viorica Ardeleanu Kovacs
Nedatat
Nr. inv. 2909

EFTIMIE MODLC
File de istorie
Ulei pe pnz
220 x 160 cm
Semnat dreapta jos, cu brun: M. E.
Datat: (19)72
Nr. inv. 3110

46

EFTIMIE MODLC
Decebalus per Scorillo
Ulei pe pnz
138 x 95,7 cm
Semnat dreapta jos, cu gri: M. E.
Datat: (19)78
Nr. inv. 2555

ANONIM
Portretul lui Avram Iancu
Ulei pe carton
69,5 x 50 cm
Nesemnat
Nedatat
Nr. inv. 1212

47

FRIEDRICH BMCHES
Cantemir
Ulei pe pnz
116 x 80 cm
Nesemnat
Nedatat
Nr. inv. 3049

48

FRIEDRICH BMCHES
Honterus
Ulei pe pnz
120 x 80 cm
Nesemnat
Nedatat
Nr. inv. 2214

EFTIMIE MODLC
tefan cel Mare
Ulei pe pnz
138 x 100 cm
Semnat dreapta jos, cu alb: M.E.
Datat: (19)75
Nr. inv. 2297

CONSTANTIN PILIU
Portretul lui Nicolae Iorga
Ulei pe pnz
149,5 x 79 cm
Semnat stnga jos, cu negru:
C. Piliu
Datat: (19)69
Nr. inv. 2040

49

STOICA DUMITRESCU
Scene de front
Litografie pe hrtie
55,5 x 71,5 cm
Semnat dreapta jos cu negru: Stoica D.
Datat: 1917
Nr. inv. 1244

50

STOICA DUMITRESCU
Editura: Casa Editrice D`Arte
Bestetti & Tumminelli, Milano
Scen de rzboi
Litografie pe hrtie; Reproducere
53,5 x 42 cm
Semnat dreapta jos: Stoica D. Pixit;
Semnat stnga jos: Stoica D.
Datat: (19)19
Nr. inv. 1243

STOICA DUMITRESCU
Editura: Casa Editrice D`Arte
Bestetti & Tumminelli, Milano
Scen de rzboi
Litografie pe hrtie; Reproducere
50 x 42,5 cm
Semnat dreapta jos: Stoica D. Pixit;
Semnat dreapta jos: Stoica D.
Datat: (1)919
Nr. inv. 1264

51

HELMUT ARZ
Ilustraie la Pe Donul linitit
Tu pe hrtie
58,3 x 39,5 cm
Semnat dreapta jos, cu negru: ha
Nedatat
Nr. inv. 1295

52

HELMUT ARZ
Ilustraie la Pe Donul linitit
Tu pe hrtie
58,3 x 39,5 cm
Nesemnat
Nedatat
Nr. inv. 1296

HELMUT ARZ
Ilustraie la Pe Donul linitit
Tu pe hrtie
58 x 39,5 cm
Nesemnat
Nedatat
Nr. inv. 1298

53

HELMUT ARZ
Ilustraie la Pe Donul
linitit
Acuarel i tempera pe
hrtie
34 x 25,5 cm
Nesemnat
Nedatat
Nr. inv. 774

54

HELMUT ARZ
Ilustraie la Pe Donul
linitit
Acuarel pe hrtie
36,2 x 25,3 cm
Semnat dreapta lateral, cu
negru: A
Datat: (19)58
Nr. inv. 773

55

HELFRIED WEISS
1907 (Furtuna)
Xilogravur pe hrtie
43 x 33,8 cm
Semnat dreapta jos, cu creionul H. Weiss
Datat: (19)57
Nr. inv. 1706

56

EUGEN VEGH
n preajma zilei de 23 August 1944
Linogravur pe hrtie
50,2 x 34 cm
Semnat stnga jos, cu creionul: Vgh E.
Nedatat
Nr. inv. 2977

RENATE MILLER-MULDNER
Din lupta tinerilor comuniti
Linogravur pe hrtie
33,2 x 22,7 cm
Semnat dreapta jos, cu creionul: R. Miller
Nedatat
Nr. inv. 3057

MIRCEA BLU
Comunitii n frunte
Litografie pe hrtie
61,5 x 43 cm
Semnat stnga jos, cu negru: M.B.
Datat: (19)63
Nr. inv. 2762

57

HELFRIED WEISS
23 August 1944
Xilogravur pe hrtie
61,3 x 48,2 cm
Semnat dreapta jos, cu
creionul: H. Weiss
Datat: (19)64
Nr. inv. 1425

58

ORTWIN WEISS
Remember
Serigrafie pe hrtie
36,6 x 48 cm
Semnat dreapta jos, cu creionul:
O Weiss
Nedatat
Nr. inv. 3483

MARCELA RDULESCU
Scut pentru Republic
Crbune pe hrtie
53,3 x 74,2 cm
Nesemnat
Nedatat
Nr. inv. 2923

59

KASPAR TEUTSCH
Evocare I
Acvaforte i acvatinta pe hrtie
14 x 31 cm/46 x 59,2 cm
Semnat dreapta jos, cu creionul: Kaspar Teutsch
Datat: (19)78
Nr. inv. 2613

60

CORNELIU MIHAI
Evocare
Tehnic mixt pe hrtie
61,5 x 83,5 cm
Semnat dreapta jos, cu creionul: MCor
Datat: (19)84
Nr. inv. 2972

CORNELIU MIHAI
Mrturii arheologice
Tehnic mixt pe hrtie
82,5 x 55,5 cm
Nesemnat
Nedatat
Nr. inv. 3127

61

Tiprit la TIPOTEX SA
Braov Str. Traian Grozvescu 7
Tel: 0268 54 97 04