Documente Academic
Documente Profesional
Documente Cultură
Revist de cultur
Nr. 4 aprilie 2015
Oradea
Seria a V-a
aprilie 2015
anul 51 (151)
Nr. 4 (593)
REVIST DE CULTUR
Apare la Oradea
Seriile Revistei Familia
Seria Iosif Vulcan: 1865 - 1906
Seria a doua: 1926 - 1929
M. G. Samarineanu
Seria a treia: 1936 - 1940
M. G. Samarineanu
Seria a patra: 1941 - 1944
M. G. Samarineanu
Seria a cincea:
1965-1989
Alexandru Andrioiu
din 1990
Ioan Moldovan
Responsabil de
numr:
Alexandru Seres
REDACIA:
Ioan MOLDOVAN - Director
Traian TEF - Redactor ef
Miron BETEG, Mircea PRICJAN,
Alexandru SERES, Ion SIMU
Redactori asociai:
Marius MIHE, Aurel CHIRIAC
REDACIA I ADMINISTRAIA:
Oradea, Piaa 1 Decembrie, nr. 12
Telefon: 40-259-41.41.29; 40-770-850068
E-mail:
revistafamilia1865@gmail.com
(Print) I.S.S.N 1220-3149
(Online) I.S.S.N 1841-0278
www.revistafamilia.ro
TIPAR: Imprimeria de Vest, Oradea
Revista figureaz n catalogul publicaiilor la poziia 4213
Idee grafic, tehnoredactare i copert: Miron Beteg
ABONAMENTE LA FAMILIA
Cont pentruabonamente: RO81TREZ07216335000XXXX deschis la Trezoreria Oradea
C.F. 4208358
FAMILIA
REVIST LUNAR DE CULTUR
Fondat n 1865 de
IOSIF VULCAN
DIRECTOR:
IOAN MOLDOVAN
Iosif Vulcan
Virgil Bercea
Scrisoare Pastoral la
Srbtoarea nvierii
Domnului 2015
Dragi credincioi,
nvierea Domnului s-a ntmplat ntr-o mare tcere! Era pe cnd se
mijea de ziu, dis-de-diminea, n prima zi a sptmnii (cf. Mt 28,1; Mc
16,2; Lc 24,1; Io 20,1) dar s-a petrecut n tain, fr martori i fr pnditori.
Nimeni nu a fost prezent, nimeni nu a nregistrat, nimeni nu a filmat momentul ieirii Domnului Isus Cristos din mormnt i asta nu doar pentru
c n vremea aceea nu erau asemenea tehnologii ale documentrii. Altul
este nelesul. De fapt, ceea ce s-a ntmplat cu Cristos, la nviere, a fost un
eveniment care a depit spaiul i timpul, un eveniment care transcende
pmntul i vremurile, un eveniment care depete cosmosul i iese din
timp i din istorie. In principio erat Verbum La nceput era Cuvntul (Io
1,1)! Exist o analogie pentru acest eveniment pe care o gsim la Facere, la
Genez adic, la prima creaie. In principio erat Deus dixit Deus ntru
nceput era Dumnezeu i Dumnezeu a zis (cf. Gen 1). i atunci, la facerea lumii, era o mare tcere, tcerea cea mai profund, tcerea dintru nceputuri. Iar acum, la nvierea Domnului, la un eveniment att de singular,
nimeni, nici un om nu ar fi putut s arunce o privire. Ochii omului, ai Mariei Magdalena, ai lui Petru i ai lui Ioan (cf. Io 20,1-8) au putut s vad doar
mormntul gol.
Dar vedem c, dup nviere, Isus reintr n timpul istoric i ne ngduie i nou, oamenilor, s vedem ceva din noua sa condiie. n gradin,
Maria Magdalena crede c l vede pe grdinar (Io 20,15); discipolii, n drum
spre Emaus, l cred un strin (cf. Lc 24,16-18); cei de pe Marea Tiberiadei l
FAMILIA - 150
(fragment)
Virgil Bercea
FAMILIA - 150
cred unul dintre mulii pescari de la mal (Io 21,14). Este ns suficient o
chemare Maria (Io 20,17) , un gest frngerea pinii (Lc 24,30) , un
indiciu mulimea petilor din nvod (Io 21,6) pentru ca s-i dea seama
c acel necunoscut, nluca, este chiar Domnul lor nviat, este Cristos
transfigurat.
ntrebarea care se pune este: cnd am trit noi acea tcere de nceput de veac? Ne-a ajutat aceast tcere s-L vedem pe Domnul n grdina
sau pe marea vieii noastre, n frngerea suferinei sau n mulimea ncercrilor prin care trecem? Cu Maria Magdalena, cu Petru i cu Apostolii, cu
Sfntul Augustin, cred c putem spune i noi: prea trziu te-am iubit,
Doamne.
Dragii mei,
Cristos nviat poart n palme, la picioare i n coast semnele rnilor,
semnele patimilor. Acest fapt confirm identitatea lui Cristos, confirm c
nviatul rmne cel strpuns (cf. Io 19,37). Tocmai rnile Domnului sunt
cele care atest realitatea i veridicitatea nvierii Sale. Trecutul istoric al lui
Cristos nu a fost i nu putea fi n zadar. Prin nvierea din mori, Cristos te-
FAMILIA - 150
Editorial
Alexandru Seres
FAMILIA - 150
Nu are niciun rost s scrii despre alii, trebuie s scrii doar despre
tine; aa gria Cioran ctre cei care, sosii n pelerinaj n mansarda sa de pe
Rue de lOdon, i mrturiseau spii c vor s scrie despre el vreun studiu,
tez sau chiar o carte. n ciuda sfatului su, rostit pe un ton care nu admitea
replic, studiile, tezele i, dup un timp, crile au nceput s apar cu duiumul. S-au scris att de multe cri despre Cioran, n mai toate limbile de circulaie (ct despre romn, ce s mai vorbim am numrat vreo 25 de la
revoluie ncoace!) nct, dac ar fi tiut ce urmeaz, Cioran ar fi aruncat cu
siguran anatema pe toi aceti ucenici idolatri i neasculttori, ale cror
exerciii de admiraie risc s-l ngroape ntr-un noian nesfrit de vorbe.
De-a lungul timpului am dat peste multe ncercri, cele mai multe
utopice, de a cuprinde esenialul despre Cioran n cteva fraze, ncercri
de portret al moralistului de veac XX, unele mai reuite, altele deloc. Toate
ncercau s surprind esena acestui scriitor-filosof-moralist, pentru muli
ocant, contradictoriu sau chiar inacceptabil n afirmaiile sale tranante,
neierttoare, de natur s destrame toate iluziile celor care se mai
ncpneaz s crediteze condiia uman cu vreo ans de mntuire. Nu
m-a mulumit niciunul dintre aceste texte, simind c mereu ceva le scap
acestor etnobotaniti culturali care, n ncercarea lor de a-l portretiza, nu
reueau dect s se drogheze cu iluzia c Cioran s-ar lsa rstignit n insectarul lor critic.
*
Recent am dat peste cartea Sylviei Jaudeau, Cioran ou le dernier
homme (Cioran sau ultimul om Corti, 1990), pe care de mult mi doream
FAMILIA - 150
Asterisc
Gheorghe Grigurcu
FAMILIA - 150
10
*
Cinele Lache este un metis cu picioare scurte, corpul lung i blana
roiatic, caraghios nevoie mare, dar poate tocmai de aceea este un exemplar canin interesant ca fizionomie. Este paznicul unui bloc din cartierul
Balta Alb (Bucureti). Locatarii blocului (mai ales pensionarii i copiii) au
grij de el zilnic. Primete mncare i ap proaspt. Este dus la cabinetul
veterinar pentru vaccinri i deparazitare. ntr-un fel, locatarii l rspltesc
pentru serviciul lui. Un locatar de la parter care l monitorizeaz pe Lache
a observat c aproape n fiecare zi dispare cu vasul de mncare, ducndu-l
n gur n spatele blocului (care se nvecineaz cu parcul IOR). Dup 10-15
minute se ntoarce cu vasul gol la locul de paz. Din acel moment, Lache
ncepe ceritul la fiecare persoan care iese din bloc. Unii locatari, vznd
c nc nu a primit mncare (vasul fiind gol), se ntorc i-i aduc tot felul de
alimente. Lache nfulec, dup care, tacticos, lipie apa i apoi se aeaz la
locul lui pe un pre la intrarea n bloc. Locatarul de la parter, tot observnd
trenia, l-a urmrit pe Lache ca s vad unde-i ascunde mncarea. Mare
i-a fost surpriza cnd a observat c din castronul lui Lache mncau de zor o
feti i un biat de 10-11 ani, npstuii de soart (copii ai strzii). Lache o
fi un ceretor sau o fiin altruist? (Romnia liber, 2004).
*
Copilria, n magia sa, e totodat introvertire i extrovertire, ambele
violente.
*
i cine public poezii la noi se socotete poet (G. Clinescu).
*
De meditat la teribilul impact dintre contemporana laicizare
obteasc i cenzura transcendent a Evului Mediu. Odinioar, intelectualul urban trebuia s scape de acuzaia c vinde tiin care nu-i aparine
dect lui Dumnezeu, iar negustorul trebuia s resping acuzaia c vinde
timpul care i aparine i el numai lui Dumnezeu (v. Jacques Le Goff).
*
Autoportretul binecunoscut al Annei de Noailles nu se aseamn
oare cu Ana Blandiana?
*
Actul critic nu e doar unul de justiie, ci i de msur. Exagerarea
unei observaii pozitive ori negative l poate prejudicia enorm.
*
ntr-un august de flcri, ntr-o curb a morii din apropierea
aezrii cu nume romnesc, prea romnesc, Pieleti, ncercnd s-i depeasc propria condiie de bolid uman, senatorul Adrian Punescu a ieit
11
FAMILIA - 150
FAMILIA - 150
Gheorghe Grigurcu
din decor i din politic, din fericire. Stafia sa a fost vzut lindu-se pe
haturi, asemenea unui greiere uria ce-aprinde paiele cu cntecul su
scrit. () Snt ns clipe cnd pn i un poet prost o tie: poezia coboar
n bern la vederea morii i nu mai comunic, i suspend pentru un timp
funciile vitale, oricte urgene administrative ar zori-o spre a se arta n blciul deertciunilor. Dup Auschwitz, credea Adorno, n-ar mai fi cazul ca
ea s vorbeasc. Nu compar gratuit i nici nu fac din ce s-a ntmplat la
Pieleti un caz asemntor: ne-am bate joc de memoria celor mori, i acolo
i dincolo. Aa c m voi referi doar la cazul care a dezvluit dac mai era
nevoie amoralitatea unui poet care a scris cndva un poem premonitoriu
precum Toxica libertate. Pe A. Punescu, aflat pe cellalt versant al carierei sale de poet, cel descresctor, desigur, l-au trdat, simptomatic, chiar cuvintele, mai mult dect nepsarea prietenilor si sau gargara lui Ion Clin
cu Nicolae Vcroiu, biei doxografi care l consider drept bun al culturii
naionale, dei habar n-au de ce dac-i chestionezi scurt. Inflaia cuvintelor, de regsit i n recenta scrisoare adresat colegilor de partid, a
demonstrat c acest om triete n subrealul oricrei emoii umane. Viaa
ca i moartea, snt pentru acest piroman al strilor de graie ale fiinei
vorbe, vorbe, vorbe, cliee ale unei mini fanate, exterioare milei adevrate,
penetrate doar de propriu-i orgoliu de a fi doctor de ar bolnav. C poetul acesta trsnit de propria-i megalomanie i trdat de Raiune, stpn de
versuri pe care le prostitua precum un Tiran pierdut i mereu regsit, avea
momente premonitorii (haruspiciu al propriului ma gros), cnd Eriniile
ddeau trcoale contiinei bolnave de fals slav, o dovedesc versuri mai
vechi ale sale, att de vechi c par spuse de o strin gur: i deodat
cdem/ Ca rpui de blestem,/ Tot ce-am tras tot ce-am minit ni se-arat,/
Pedepsii legitim,/ Noi cu viaa pltim/ Categorica not de plat (Nicolae
Coande).
*
A gndi nseamn a te mpotrivi obiectului gndirii tale.
*
Sentimente delicate, care se sting lin, precum lumina unei candele.
*
Mrturisire mpotmolit ntr-un denun.
*
Te pierzi n contemplarea acestui mbttor cer albastru, care e n
acelai timp realitate i virtualitate, prezen i nostalgie.
12
Aventuri livreti
Daniel Vighi
*
Valurile se izbesc de copastie, fonesc i curg n josul siajului, pescruii ip ca la Groapa de gunoi de la Para, nu departe de plajele pustii ale
unei diminei de var dintre ag i Pdureni. Pdurea de la mnstirea Timieni se unduie sub briza dimineii. La babord se leagn rmurile Balcicului,
rcodava se repede spre mus i spre Gbu Jugnaru care tocmai se aezaser nu departe de bordul goletei (n englez, schooner, n german, Schoner):
Auzita-i de Acornion? Cei doi se holbeaz la el i scutur din cap, n-au
auzit, de unde potop, vorba babei Borislava, s fi auzit de sta: cum i zice,
ntreab cu mutr proast Gbu, i popa rcodava repet tare, de parc cuitarul ar fi fost surd:
Acornion!
i cine-i Acornion?
Nimeni altul dect solul lui trimis pe lng Pompeius din Heracleea.
Ce vorbeti, c nu pricep nimic?
Nu pricepi c nu te intereseaz trecutul strbunilor notri i de asta te
lai mbrobodit de povetile cu tiranul Traian?
Care Traian?
Cum, care? mpratul Romei, prigonitorul dacilor i cel care ne-a adus
nenorocirile pe cap c am uitat cu totul c suntem neam de daci, nu de
romani.
13
FAMILIA - 150
Daniel Vighi
FAMILIA - 150
14
mare Ianiko, faptul c poliistul i-a pus ctuele n ciuda vietturilor uriae
ale doamnei gnci i a fiului ei care se nvrte pe uli ca leul n cuc i se
pregtea s dea iama n mascaii care l sltau pe tat-su. Nostromul i-a
urmrit cu privirea, l-a cntrit din priviri pe Iani, l-a pus s salte n cocie un
sac de porumb pe care l avea n faa casei babei Borislava ntr-un morman
mare menit s ajung n cambuza goeletei i a decis c ar avea nevoie de un
asemenea malak n echipaj, practic un hamal care se leag la cap cu un batic
colorat i, dezbrcat la bru, apuc sacii i-i duce, ca pe nimica toat, pe punte
i de acolo spre cmara navei. Aa c l-a pltit pe poliist, a pltit capacul, le-a
dat bani lui Ianiko, fiul, i-a ndesat bani n sumn igncii i le-a spus c l vrea
n echipaj. Nu vreau!, a strigat ca din gur de arpe Iani, numai c s-au pus
cu gura pe el, i nevast-sa, i fiu-su care i-a spus c nu trag pielea de pe el, c
le-ar prinde bine nite bani, c s-a sturat s tot fure capace, s taie cabluri din
cupru de la calea ferat cu mascaii pe urmele lor, c de ce nu-i mai bine aa,
s mearg la lucru, chiar dac se duce la captul lumii, c doar nu merge singur, iar Iani striga ca din gur de arpe c nu i nu, c el nu se duce orice-ar fi,
c mai bine fur mai departe, mai bine taie cabluri, mai bine strnge de unde
poate capace de font de la canalizare, mai bine se duc la Pita Crmidaru
s mestece lutul n picioare cu baleg i paie, mai bine zidesc cuptoare de ars
crmid, mai bine fur gini de pe sate, mai bine cerete, dar el nu se duce
la captul lumii. DEGEABA! Nu a putut scpa de gura lui fiu-su, a Pirandei de
nevast, ba chiar i a poliistului care, mbunat de suma de bani primit de la
nostrom, i tot spunea bodognind nemulumit: du-te, m, Iani, nu fi prost,
c nu-i taie nime capu chiar dac mergi la captul lumii. Cnd auzea de
captul lumii, mai tare striga ca din gur de arpe Iani, c nu i nu, c mai bine
moare aici p loc n uli dect s mearg, numai c a ipat degeaba c poliistului i-a venit n cap s strige la el c aresteaz pe Piranda, crua, caii, feciorul:
ai priceput, le arestez i le duc de aici, aa c de-acum gata, mergi la echipaj
i nu mai striga a proasta ca din gura arpelui c faci praf pe degeaba i ngreunezi curgerea epic i nceperea expediiei pe care o ateapt tot cititorul,
ai priceput, Iani?, i-a spus poliistul, n vreme ce i-a aezat cu mult fermitate
bastonul de cauciuc chiar sub brbie, i l mpingea cu el tot n sus, aa c
bietul Iani i ridica degeaba capul i s-a tot dat pe spate mpins de bastonul
de sub brbie al poliistului pn a intrat n curtea babei Borislava i a moului
ei, iar echipajul l-a primit cu voie bun: hai, Iani, las c te ntorci tu de la captul lumii cndva, i strigau rznd, i noroc c n-a auzit ganu vorbele spuse
cu fereal de jndarul Gicu, cel care figureaz n lista personajelor ca fiind
probabil decedat: te-i ntoarce, igane, cnd mi-o-i vedea eu, viu, ceafa!
15
FAMILIA - 150
Traian tef
FAMILIA - 150
16
FAMILIA - 150
ntregime. Marius, bine legat, ca un urs, semnnd cu Aurel Pantea, Gabi, nalt i subire, cu prul legat ntr-o coad lung l are
i acuma tot aa, cu toate firele albe, virtuoz
al chitarei a avut, la Ortie, i o formaie,
Echinox, a publicat i un manual de chitar
imediat dup 1990. Am pstrat prietenia i
legtura continu cu toi cei pomenii, dar
mai presus, am format un fel de trio cu
Marius i Gabi, unul de la Sighioara, ceilali
de la Ortie i Oradea.
n acei ani ei erau preocupai de problema tragicului, iar eu de aceea a certitudinii. Astzi, la fel, cu unele dezvoltri, mai
puin eu, dei am scris poate cel mai bun
eseu al meu despre certitudine. Gabi i-a dat
doctoratul din tragic, iar Marius a fcut, ca
doctorand, un viraj spre problema sacrului.
Acolo, acas, la Sighioara i Ortie,
profesori de romn, Marius Iosif i Gabriel
Petric au rmas mereu n garnizoan, punnd temelie grea i construind calm, fr s
cheme aplauze, dup un proiect care se
configura i confirma. Aa s-au nscut crile
lor, respectiv, Tragedie i Haiku i Tragicul
i cretinismul, cele mai noi fiind O ecologie
a sacrului i Viziune i spirit tragic n literatura romn a secolului XX, ambele, serioase, de mare miz cultural. Ce i-a fcut
pe ei s lucreze din studenie pn la 60 de
ani la o idee? Mai ales pe Gabi, care a scris i
continu s scrie despre tragic fr s-i
scape o trimitere ct de mic la fenomen,
din cri i reviste, din trecut i prezent.
Cartea sa e, astfel, un studiu exhaustiv, cu o
bibliografie imens, strin i romneasc
(971 de trimiteri), pn la a rspunde la ntrebarea dac exist un tragic romnesc.
Pentru Gabi nu am un rspuns la aceast
hrnicie, poate i se trage de la muzic, dar
17
Traian tef
FAMILIA - 150
Marius (autor n acelai timp de poezie i proz romanul Petra) mrturisete c totul a pornit de la experiena revelatorie, cum ar spune Virgil
Podoab (autorul prefeei de invidiat), din armat, iar parcursul nceput
cu Ghilgame i ncheiat cu Cioran i Francis Ponge, e impresionant, trecnd prin marile opere ale umanitii, n ideea de a diferenia sacrul viu de
cel sintetic (termenul i aparine).
Doi oameni bine colii, care nu accept marginalitatea, n primul
rnd pentru ei nii, care au gsit aceast modalitate de a rmne conectai
la cultura nalt, de a traversa mereu literatura i filozofia. Dou cri scrise
att de bine ntr-o limb romn clar i frumoas, ntr-un confort intelectual i cultural cum rar se mai ntlnete astzi, cu o plcere analitic i o
stpnire a bibliografiei imense unde literatura noastr i studiile despre
tragic se intercaleaz i dialogheaz firesc cu cele din afara limbii romne
(la Gabriel Petric), meditnd asupra sensului i salvrii noastre n prezent
i n eternitate (Marius Iosif), asupra spiritualitii i energiei tragismului
romnesc, dou cri ieite din comun i nu tiu cum s-o spun, cum a
putea eu, prietenul lor, atrage atenia asupra unicitii i valorii lor, asupra
fericitului moment al apariiei lor pentru cultura romn.
18
Mediafort
Lucian-Vasile Szabo
Periculul reprezentat
de Ioan Slavici
19
FAMILIA - 150
Lucian-Vasile Szabo
ziarist, cci autorul se exprima public. Ct privete pretinsa politic
maghiarofil este pur i simplu o neghiobie! Din tot ce a publicat Slavici
nu rezult nici mcar o umbr de argument n acest sens3. Prohabsburgic,
da, dup cum rezult chiar din nota citat, unde sunt subliniate interesele
austro-germane. Dar nu va fi prima i nici ultima dat cnd modul de
nelegere limitat al unor ageni ai serviciilor de siguran va pune n pericol vieile unor oameni degeaba...
Investigarea arhivelor de la 1916 aduce lmuriri cu privire la modul
de lucru. Lucrtorii poliiei secrete nu erau nici ei foarte siguri pe ceea ce
fceau. Desigur, Romnia intrase n rzboi, condiiile erau dificile, suspiciunile erau la ordinea zilei, iar efectele se vedeau i n zelul (ori mania!)
agenilor de a exagera unele pericole. Cu toate acestea, recomandarea n
cazul vrstnicului gazetar este de a fi pus n libertate, considerndu-se c
articolele scrise de el n Ziua nu reprezint un pericol: 28 septembrie
1916: din procesul-verbal al Comisiei instituite de Ministerul de Rzboi.
Director i redactor la Ziua, ziar susinut cu fonduri germane i austroungare. Nu intr ns n prevederile legii spionajului, nu poate fi dat n judecat. Din corespondena sesizat, nu rezult nimic compromitor.
Este locul de a fi pus n libertate i supravegheat4.
FAMILIA - 150
20
21
FAMILIA - 150
Mediafort
Lucian-Vasile Szabo
Ion Rusu-Abrudeanu va prezenta cele dou tabere jurnalistice aflate
n rzboiul mediatic din Romnia n anul 1916. De partea Puterilor
Centrale (fost Tripla Alian) se poziionau: Universul, Minerva, Seara,
Ziua, Moldova, Lupta, nainte, Steagul, La Politique, LEclair, Libertatea,
Dreptatea, Bukarester Tagblatt. Dup cum se vede, sunt i dou publicaii
n francez, rolul lor fiind acela de a spori confuzia, pentru ca mecanismul
propagandistic s funcioneze mai uor. De partea Antantei (Tripla
nelegere) plus Imperiul arist se aflau: Epoca, Adevrul, Dimineaa,
Aciunea, La Roumanie, Naionalul, Journal de Balkans, Gazeta i
Patria10. Ar fi greit ns s vedem n Ion Rusu-Abrudeanu mai mult dect
un antantofil, cci atitudinea lui antigerman este completat cu prerea
foarte rea despre Rusia. ntr-un alt volum va acuza Imperiul arist de trdarea alianei cu Romnia, cnd, n 1916, promisele vagoane cu armament
i muniie nu au mai ajuns n ar, rtcite fiind prin grile din Siberia!11
FAMILIA - 150
10 Ion Rusu-Abrudeanu, n Romnia i Rzboiul Mondial, Ed. Librriei Socec & Comp.,
Bucureti, 1921, p. 116.
11 Idem, Pacostea ruseasc, Editura Librriei Socec & Comp., Bucureti, 1920, pp. 162-163.
12 Alexandru Marghiloman, Note politice (1897-1924), III (1917-1918), Institutul de arte
grafice Eminescu, Bucureti, 1927, p. 104.
22
Mediafort
23
FAMILIA - 150
admirabile. Acesta din urm, n linia presei liberale, era adesea pomenit cu
drept poliaiul lui Mackensen, trimitere direct la faptul c TzigaraSamurca fusese prefect al Poliiei Capitalei n perioada ocupaiei. Pe la
1930, el se va duela n justiie cu Stelian Popescu, devenit patronul i editorul ziarului Universul, motivul fiind dat de acuzele inserate n aceast
publicaie. Tzigara-Samurca va scoate la iveal dovezi grele, prin care va
demonstra c Stelian Popescu s-a pus direct n slujba ocupantului, ncercnd chiar s le vnd ziarul. La un moment dat, fostul prefect calomniat
va preciza ntr-o not: Dovada necinstei lui St. Popescu reiese i din faimosul dosar Gnther, fostul director la Steaua romn, n care Universul e
trecut a fi primit de la nemi 600 000 lei, n afar de plata unor redactori ai
ziarului13.
Al. Marghiloman nota n jurnalul su, n 22 ianuarie 1918, c i el ar
fi fost acuzat c ar fi primit bani de la germani i austrieci dou milioane de
lei, o sum enorm pentru acele vremuri14. Informaia, nu se tie dac era
fals sau adevrat, pornea din cercurile lui Take Ionescu, adversar politic
i antantofil virulent15. Este prilejul pentru invocarea unor dovezi publicate de reprezentanii guvernului bolevic al Rusiei, care, pentru a distruge
credibilitatea arului i a administraiei lui, vor scoate la iveal docmente
scandaloase. Acestea consemnau faptul c un anume Poklevsky ar fi solicitat 50 000 de ruble, fonduri pentru a cumpra influena publicaiei La
Roumanie, a lui Take Ionescu. Cu cteva pagini nainte, Marghiloman
fcuse i alte precizri: Se public la Petrograd cteva din documentele
secrete: schimb de depei ntre Poklevsky i Min. Af. Strine. La 12 martie
1916, Poklevsky cere autorizarea, care-i e dat, ca s remit 350 000 fr. lui
Take Ionescu pentru pres16.
Analiznd dosarul Gnther, Ion Rusu-Abrudeanu nu d de numele
lui Slavici ca beneficiar direct al fondurilor germane, dei ali jurnaliti, edi-
Lucian-Vasile Szabo
tori sau patroni de pres sunt evideniai cu claritate. Printre ei se numr
i Duiliu Zamfirescu, vechiul adversar pe probleme de estetic al lui Slavici,
ajuns n 1920 preedintele Camerei Deputailor. Acesta va fi acuzat c, n
1915, ar fi primit 46 000 de lei, prin Banca General Romn, pentru o conferin inut la Academia Romn, n care ar fi argumentat dreptul germanilor n problema Dardanelelor17. Va mai fi o acuzaie, cea cum c ar
figura n Dosarul Gnther ca beneficiar al sumei de 6 000 de lei18.
FAMILIA - 150
LUCRRI DISPRUTE
Reinerea i apoi arestarea lui Slavici, n 1916, nseamn i confiscarea unor manuscrise importante. Printre ele Gramatica (Sintaxa), cci
Etimologia (morfologia, de fapt), fusese publicat n 1914, precum i
romanul Musculia. Biografii lui Slavici vor susine c s-ar putea s fi asistat
la un furt al acestor manscrise, aciune la care s-ar fi dedat chiar anchetatorii si: Este anchetat de organele Siguranei, ndeosebi pentru broura
Vox populi19. Manuscrisele sunt reinute la punerea sa n libertate pentru
a li se face formele. Sigurana declar pierdute: Gramatica, romanul
Musculia i celelalte manuscrise, care, este posibil, s fi cptat mai trziu
o utilizare. (Att Romulus Voinescu20, ct i George Corbescu21, anchetatorii de la Siguran, aveau veleiti scriitoriceti22). n urma cercetrilor
fcute de Florin inca a fost descoperit o plngere a lui Slavici, din 17
august 1918, adresat premierului Alexandru Marghiloman. n acest document, gazetarul vorbete de arestarea nedreapt din 14 (27) august 1916,
dat la care Romnia declara rzboi Austro-Ungariei. Cu acest prilej, va
vorbi i de manuscrisele confiscate: Peste 1000 de pagini, ntre care
romanul Musculia (200 pag.), Educaiunea intelectual i profesional
(200 pag.), peste 400 de pagini din Gramatica limbii romne, partea a II-a,
Sintaxa i mai multe fragmente filozofice23. Ulterior, dup ce Slavici va
17 Ion Rusu-Abrudeanu, op. cit., p. 500.
18 Idem, p. 506.
19 Vox populi este o brour publicat i prefaat de Ioan Slavici n primvara anului 1915.
Regrupa texte publicate iniial n ziarul Ziua sub titlul Ce crede poporul despre rzboiul
european. Poziia sa era pentru pstrarea neutralitii, ns, aa cum tim, cotidianul Ziua
avea o orientare progerman. Broura a fost sechestrat de Siguran i pus pe foc.
20 Despre Romulus Voinescu exist date certe n prezent c, ajuns ef al Siguranei, a
mpiedicat sistematic restituirea manuscriselor lui Slavici, ct i accesul la ele, fiind disprute fr urm (a se vedea Florin inca, Din istoria Poliiei Romne, vol. III, Editura RCR
Print, Bucureti, 2007, pp. 72-75).
21 Cunoscut i ca Gheorghe Mircea Corbescu.
22 Teofil Bugnariu, Ioan Doma, Dimitrie Vatamaniuc, Ioan Slavici, 1848 1925,
Bibliografie, Editura Enciclopedic Romn, Bucureti, 1973, p. LV.
23 Florin inca, op.cit., p. 67.
24
Mediafort
depune noi i noi memorii, rezoluiile vor fi contradictorii. Cert este c
manuscrisele nu au mai fost regsite nici n prezent. Va exista un nou memoriu, din 13 martie 1920, prin care autorul va cere despgubiri de 7000
de lei24. Nu va primi nimic.
24 Idem, p. 69.
25 Titu Maiorescu, Romnia i rzboiul mondial, Ed. Machiavelli, Bucureti, 1999, p. 151.
26 Idem, p. 152.
25
FAMILIA - 150
NEUTRALITATE SACRIFICAT
Lucian-Vasile Szabo
FAMILIA - 150
26
Cronica literar
Al. Cistelecan
27
FAMILIA - 150
Veronica Buta
Formele poetice ale ironiei
Casa Crii de tiin, Cluj, 2015
FAMILIA - 150
Al. Cistelecan
Tertulian, la o simpl component a stilului literar; acest din urm neles
va domina ntreg Evul Mediu i se va ntinde pn n pragul romantismului
(dar i azi ironia e considerat simplu ingredient de stil ori cel mult dispoziie atitudinal ce vine din autosuficien). Veronica urmrete scrupulos
transformrile de concept, transferul ironiei din atitudine existenial n
atitudine filosofic i din atitudine comportamental n figur retoric i n
calitate pozitiv sau negativ - stilistic. Procesul de transfer, procesarea
literar a ironiei ncep odat cu Aristotel, la care ea sufer un prim declin,
fiind, n principal, vzut din perspectiv etic i blamat pentru c nu
spune adevrul (p. 23). Prin Cicero ea e trecut, pentru mult vreme, n
patrimoniul strict al retoricii, de unde nu va mai iei veacuri ntregi. Rolul
lui Quintilian n fixarea conceptului de ironie e, de asemenea, pregnant
evideniat i pe bun dreptate de vreme ce sensul dat de el ironiei persist i azi, orict ar fi devenit acum mai complexe i mai subtile dezbaterile pe seama lui i a ei. Iluminismul i romantismul snt celelalte dou mari
orientri asupra crora Veronica insist i care vor decide soarta ironiei
prin noile sensuri date acesteia. i aici discuia iniiat de Veronica, avnd
aceleai merite de concizie i rigoare, e atent la nuanele prefacerilor i la
formele n care se concretizeaz ironia, ndeosebi la resemantizarea acesteia de ctre romantism. Redevenit, ca la Socrate, un adevrat stil de via
(p. 26), ironia romanticilor, reactualiznd-o pe cea originar, socratic,
devine cel puin ntr-un sens una nihilist, un fel de contiin critic. Dezbaterea sare (oarecum peste modernism, dar el va fi recuperat
prin aluzii) apoi la soarta ironiei n deconstructivism i poststructuralism,
subcapitol atent cu deosebire la unele articulri conceptuale contemporane. Jacques Derrida, Paul de Man i Judith Butler vor alctui o prim clas
de analiti i fenomenologi ai ironiei, unii prin atitudinea lor deconstructiv, n vreme de Gilles Deleuze i Richard Rorty vor marca, fiecare n
alt fel, revenirea sensului n limbaj (inclusiv sensurile mai constructive ale
ironiei). Discuia e de un remarcabil nivel conceptual, att n partea de
limpezire a conceptelor propriu-zise, ct i n cea consacrat relaiilor dintre concepte, conturnd, implicit, o mic istorie post-modern a ironiei.
Acelai sim al limpezimii i ordinii calific i capitolul dedicat tipologiei ironiei, o tipologie vzut prin prisma a dou principii: filosofic i literarstilistic, principii reconciliate apoi de postmodernism. n cadrul fiecrui
principiu snt trecute n revist principalele ipostaze ale ironiei i principalii doctrinari ai acesteia, ntr-un demers cu structur aproape dramatic,
ce asigur o vivacitate aparte ntregii dezbateri (al crei gust Veronica l-a
prins i-l ine pn la capt). Astfel, bunoar, condiia ironiei socratice,
descris aici n articulaiile ei principale, e urmat de respingerile lui
28
29
FAMILIA - 150
FAMILIA - 150
Al. Cistelecan
altfel, admirabil, cci Veronica se ine scai de tema asumat. Operatorul
conceptual odat definit, el e aplicat, n prim instan, asupra parodiilor
lui Toprceanu, parodii ce stau sub semnul unei dependene contradictorii fa de modelul lor. Relaiile dintre hipotext i hipertext concepte
luate de la G. Genette i cu care opereaz acurat i Veronica snt minuios
expuse apoi ntr-un excurs analitic. E poate pentru prima dat cnd
autoarea se ntinde peste ct e necesar demonstraiei, ntruct irul analizelor devine repede redundant n ce privete ideea urmrit. E vorba, n
aceast situaie, de o calitate folosit n exces, ntruct se vede din capitolele
urmtoare c analizele, un fel de close reading-uri, reprezint una din
voluptile cercetrii. Modalitatea de a le nlnui aceste aplicaii analitice
contribuie i ea la impresia de exces, ntruct concluzia sau sintetizarea
notelor vine doar dup saturaia analitic. n aceeai manier snt trecute
n revist parodiile soresciene din Singur printre poei, parodii cu dubl
intenionalitate: pe de o parte, discreditarea formulelor proletcultiste, pe
de alta, susinerea formulelor n care promiteau s se afirme congenerii. i
la Sorescu liniile de analiz se desfac pe cele dou tipologii parodice clasic i modern (dup criteriile Lindei Hutcheon) cu reliefarea notelor
distincte pentru fiecare tip. A zice c i aici plcerea de a ntrzia n analize nu prea i-a pus margini.
Practic, investigaia dedicat ironiei mimetice nu este dect uvertura
investigaiilor rezervate formelor propriu-zis poetice ale ironiei. Aceste
investigaii ncep prin abordarea ironiei subversive i se focalizeaz
asupra celor trei poei selectai ca reprezentativi (ce-i drept, puteau fi i alii
sau tripletele puteau avea alte elemente, dar cum e vorba de trei structuri
poetice extrem de diferite, opiunea pentru Geo Dumitrescu, Marin
Sorescu i Mircea Ivnescu se dovedete util demonstraiei tocmai
datorit diferenelor marcante dintre ei). Aciunea subversiv a ironiei
are, la rndul ei, trei strategii fronda, demitizarea i refuzul, pe care
autoarea le va descifra, pe nuane, n poeticile celor trei. De pild, la Geo
Dumitrescu ea va sublinia caracterul dual al aciunii ironice care, pe de o
parte /.../ neag, discreditnd i zeflemisind, dar plasnd n locul discursului promovat un altul /.../ l promoveaz indirect i pe acesta. Cu aceeai
grij la nuane i la ambiguitile antrenate de ironie e urmrit i
poezia de frond exuberant a lui Marin Sorescu, cu apel sistematic la
exegezele i interpretrile anterioare, dar i cu distanri ferme de mcar
unele dintre ele. Cnd e copleit de numele cu care e n dezacord,
Veronica polemizeaz printr-un protocol de omagii, dar reuete ntotdeauna s-i formuleze pregnant punctul de vedere; cum face, bunoar,
n aceast desprire de Manolescu: Credem c Manolescu nelege aici
30
31
FAMILIA - 150
Cronica ideilor
Florin Ardelean
FAMILIA - 150
Sorin Borza,
Geometria consensului.
Fundamentele politice ale autoritii
formelor de gndire,
Editura Eikon, Cluj, 2014.
32
sului n logos (fr eros logosul este limitat ca for). Geometria consensului construiete o und tractoare n care lectorul este prins, provocnd la
un moment dat o secven cu mare doz de impresie a preaomenescului:
Profesorul care pred studenilor si un curs impecabil de etic i se ded
unor infideliti conjugale ne ofer toate motivele s ne ntrebm: cum este
cu putin s se fac trecerea de la teoria etic la viaa moral?. Interogaia
nu are doar o apertur cu rol stilistic sau de retoric uor riscat, ci
deschide spre marea tem a crii: cum de este posibil o lume att de conformist (consensual-timorat), ct vreme deciziile luate pe baze strict
argumentative i n siajul academismului calificat ar trebui s indice un
spectacol al libertilor i gndirii fr didascalii (indicaii de scen)?
Dincolo de aparena pe care o suspectez a fi un derapaj controlat cu
scopul de-a intriga i-a mri tensiunea textual, trebuie s spun rspicat c
suntem n faa unei cri foarte serioase, cu abordri tranante, fr a fi
deloc frivole, cu privire la ce mai nseamn azi cartea i lectura, universitatea, coala n general, politica, ideologia, filosofia, mass-media, acordnd
un spaiu extins i sediios refleciilor privind integrismul i profilul complex i resentimentar al Uniunii Europene. Este vorba de teme care sunt
bifate ntr-o logic strns, avnd drept axe imagocentrismul (statutul privilegiat al ikon-ului, al civilizaiei imaginii i lecturii n ambiana politic,
ideologic a actualitii) i gndirea de tip consensual (cale de consolidare
a autoritii personale i de acces prin participare la o form de obiectivare
a puterii). Analizele lui Sorin Borza au prospeime i percutan, propun s
te ntrebi mereu i s-i dai rspunsuri cu suficient circumspecie pentru
a le putea mai apoi adapta sau chiar repudia, n acord cu noile scenarii de
autoritate, prin care cunoaterea nsi accept jugul prealabil al vasalitii,
sub presiunea politicilor ce tiu s-i mldieze spiritul, atitudinile i comportamentul.
Voi porni de la o constatare a autorului, anume Cele mai multe cri
poart ntre coperte doar procese-verbale ale unor eecuri fr istorie,
pentru a decripta un scepticism de start, n trena cruia se aliniaz apoi
concluziile unui demers descriptiv i profund foarte critic, menit s
nchid investigaia privind lumea n care trim ntr-o formul prin care
eecul dintre copertele unei cri s devin, elocvent i fatal, eec la nivelul
destinului. Geometria consensului nu ezit s devoaleze rudimentarele
intenii ale unor autori, captivi ntr-un orizont al beneficiului de punctaj,
avnd ca mobil strict promovri ierarhice. Consensul poart, mai nou,
fesul! Ceea ce conteaz cu adevrat este faptul c experiena soldat cu un
impas n coregrafia predestinal a nenorocirilor de tot felul nu se rezum
la o persoan, la un individ, ci acoper maiestos masele manipulabile,
33
FAMILIA - 150
FAMILIA - 150
Florin Ardelean
afiate spre o disponibilitate ieftin i urgent. Cultura docilitii induce
statutul unor vasaliti ineriale, avnd drept consecin condiia unei
umaniti ce parc nu i-a glosat ndeajuns n istorie poftele i pasiunile
condimentate cu perniciuni. Mereu la dispoziia ideologiilor, masele
reprezint un conglomerat n care omul comun i ncepe i i sfrete
viaa, spune conclusiv Sorin Borza, n orizontul consensului, adic a
acelei gndiri n care utilitarul bate orice tentativ a cunoaterii, ca intenie
de-a fi i altceva dect proiectul ntrevzut miop, al unui scop indus ca propagand i seducie. Gndim cu gril, ne pliem cu art i profitm oportun.
Nimic nu e gratuit i pur, ci pre-orientat spre un aggiornamento lucrativ.
Imagocentrismul devoaleaz o modernitate a hiperconectrilor i a
hipogndirii, n care este sesizabil chiar o pierdere de substan, de realitate, n favoarea aparenei i iluziilor confecionate ntr-o lume a virtualitilor pur amgitoare, dar constant interesate. Deficitul de adevr reclamat se ntemeiaz pe o luxurian a ideologiilor pe care Sorin Borza le identific i le radiografiaz n trena definiiilor date de Emmanuel Levinas sau
Govanni Sartori, poate prea soft, totui, dac gndim retrospectiv ororile
secolului trecut (vai!, secolul al XXI-lea este abia la nceput, dar promite
mult). Ideologia este sau poate fi descris drept o iubire fr eros sau un set
de idei i idealuri transferate n credine, numai c, n ce m privete, a
miza, tocmai n tonul crii lui Sorin Borza pe ceea ce spunea Andr
Glucksmann, anume c ideologiile conin acel element toxic prin care au
reuit s furnizeze suficient hran omuciderii pentru a deveni genocid,
acel ceva fr de care crimele pot fi numrate pe degete, la scara lui
Macbeth, acel ceva datorit cruia ele (crimele n.n.) se pot nmuli pn
la scara unei soluii finale sau a unui arhipelag al Gulagului, pentru ca
Alain Besanon s fie mai aplicat, tehnic vorbind ideologia este o doctrin care promite prin intermediul convertirii, o mntuire temporal, care
se consider conform cu o ordine cosmic descifrat tiinific n evoluia
sa, care impune o practic politic viznd transformarea radical a societii. Din acest loc plin cu fora convertirii i cu aura de tiin infailibil,
ideologia reuete s corup i s iradieze idolotrii, multiplicnd glorios
rul i punnd temei consensului privit ca trimitere a gndirii n omaj
tehnic A gndi nseamn a domina, avertizeaz Glucksmann, fcndu-ne
s ne aducem aminte de faptul c Julien Benda identifica acel element ce
compune orice ideologie ura distilat ntr-un proces de electroliz
politic n care intelectualii au jucat rolul miliienilor spirituali ai temporalului.
Europa unificat nu este vzut de ctre Sorin Borza ntr-un chip
prea vesel i optimist, suspectnd-o de faptul c n-ar fi proiecia unui vis, ct
34
35
FAMILIA - 150
FAMILIA - 150
Florin Ardelean
i prob, textul decurge ntr-un ceremonial al reflexivitii aternute la
drum dintr-un impuls de-a privi i abia apoi de-a vedea (cel ce privete e
subiectiv i temerar, captnd realitatea pentru a o supune unui model
mental, n timp ce vederea se rezum la neutralitate). Rafinamentul conceptual, speculaiile i uneori improvizaia dau natere unei pelicule ce te
prinde i care nu are optuzitatea de-a te acapara, ct ironia de-a te face s te
zbai. A nu te da prins, iat indiciul unei lecturi reuite. E puin? Dup standardul pretins de Sorin Borza, a crede c nu, din moment ce pledeaz n
favoarea tezei c o carte trebuie s schimbe obligatoriu ceva: Nu tiu prea
multe cri pentru c nu am vzut de prea multe ori trfe care au ncetat s
se vnd fiindc au citit vreo metafizic a moravurilor. Poate c e aa,
poate c nu e aa, din raiunea faptului c mai niciodat nu se tie cine d
i cine ia.
n ce m privite, nu mizez pe calitatea pe care o carte ar trebui s o
aib n direcia ispitirii cuiva ntr-atta nct s-l someze la o schimbare
(convertire). Amintirile totalitarismelor sunt nc aprinse n memoria
colectiv pentru a nu-l invoca aici pe Marx, cel care n cea de-a 11-a tez
asupra lui Feuerbach deplngea faptul c filosofii sunt sterili n msura n
care s-au mrginit s interpreteze diferit lumea, ct vreme, important este
de a o schimba. Mai degrab se impune temperana i asumarea lecturii
doar ca exerciiu pur interior, iar eventualele schimbri s presupun filigranul unor triri discrete, ba chiar vag obosite, fr niciun aplomb spre
fapte. Secolul XX ne st mrturie cu privire la pericolul unei cri de-a
deveni ndrumar de via sau chiar cluza revoluionarului pus s mntuiasc lumea (Jean-Paul Sartre a amorsat imens de mult ru, din incontien
i-o vag cochetrie cu nonconformismul). Ideologii i propaganditii nu
sunt dect cei care in s citeasc o carte exclusiv din perspectiva tragerii
de foloase. Tihna pur spiritual a lecturii ne poate feri de praxiologii
funeste.
Geometria consensului nu este obiectul de prsil al oportunismului academic. A venit pe lume n mod natural, ca o maieutic ndelung adulmecat de noesis. Autorul ei nu este veleitarul obligat s-i blindeze dosarul
de parvenire spiritual-didactic, ci reperul critic al vremurilor sale, al spiritului pe care acestea l onoreaz sau l compromite. Textul nu e ostentativ,
ci ia expresia tensionat a argumentaiei n orizontul bine conturat al
ideilor, cu o vdit aplicaie la actualitatea disputelor ntre paradigme. n
mod cert, ns, datarea fiecrui text ar fi adus mai mult coeren n mintea
lectorului, legnd spiritul de vremuri i dezambiguiznd astfel contextele
propuse spre cercetare. Din moment ce consensul are un sens i un tlc,
fiind reflexul seduciei i disimulrii, geometria lui este desenul pe care
36
FAMILIA - 150
37
Proza
Vasile Andru
Doctor Fausta
1.
FAMILIA - 150
38
Doctor Fausta
i-a gsit o slujb provizorie, munc de jos, la Avicola, o staie de
tiere a psrilor. Ziua mergea la slujb, noaptea nva, dormea puin, lucra
ambiios.
Atunci i-a cedat sistemul neuro-vegetativ, a avut o dereglare
endocrin, a nceput s transpire abundent i s se blocheze emoional
dar nc i biciuia fiina, i storcea puterile; nva stnd n picioare, cci
dac se aeza adormea imediat. Aa a pregtit al doilea ei examen de
admitere la medicin.
Mai erau trei zile pn la examen. Tensiunea ateptrii cretea,
puseuri de disperare i blocau puterile. Oboseala o fcea s adoarm brusc,
oriunde se aeza.
39
FAMILIA - 150
2.
FAMILIA - 150
Vasile Andru
l chemase cu disperarea ultimei anse. i acum, n noaptea sorocului, cnd mai erau trei zile pn la examen, cel chemat a venit. S-a ntrupat,
s-a coagulat sau pur i simplu: a venit!
Pentru c n-a fost chemat cu meteug, c Fausta nu tia s cheme
prin ritualul negru al vrjitoarelor, identitatea astral a celui venit este greu
de stabilit.
Nu era o artare urt, nu avea chip diabolic, ci era neted i inspira
buntate. A nvluit-o cu o mare buntate. A uimit-o ct de bun era.
L-a implorat:
D-mi toat cunoaterea medical, nu numai ca s iau acet examen,
dar i ca s pot vindeca prin cunoaterea toat. D-mi darul s fac orbii s
vad. S redau nevztorilor lumina ochilor. D-mi aceast putere peste
puterile omeneti. i dau ce vrei n schimb. i dau orice ai cere. Semnez
pactul.
El tcea, inspira for, bunvoin, dar i stpnire sufletulul nostru.
Ce pre vrei? Zlogesc orice. Semnez cu snge pactul.
Credea c scap mai ieftin, credea c scap doar cu zlogirea sufletului. tia din citite i din auzite c asemenea pact se face n schimbul sufletului, n schimbul ruperii unei pri din tine, partea aa-zis etern din tine.
i cum sufletul e ceva abstract, ceva discutabil, rupi n dou mintea i-i dai
o parte Adic i dai celui nevzut, regelui nelciunii, acea parte din
minte numit suflet. Acea parte a minii care se cheam inim.
i i-a spus c i va da plata suprem : sufletul ei, dup moarte.
Dar nu vedea ncuviinare din partea Zmeului neted. Nu avea ce face
cu sufletul ei. Nu atrna destul de greu la cntarul veniciei sufletul ei
Atunci ea a avut o idee cumplit, pe care poate chiar el, dragonul
neted, i-a sugerat-o telepatic. Uneori, ca s scapi ieftin, zlogeti mai scump.
Astfel, Fausta a spus :
i voi da primul meu copil nscut.
Aa s fie ! a rspuns.
Duhul viclean tia c, ispitindu-te pe tine, el atrage n ispite un cortegiu de fiine, generate de tine sau prin care tu vei genera. Vindeai ceva ce
nu-i aparinea numai ie. Zlogeai un prunc care era i al omului tu viitor.
Dar la acea vreme, pruncul era att de abstract pentru tine ca i cum el
nici nu locuia n sufletul tu i al unui brbat cu care urma s-l zmisleti.
3.
Mai trziu ai spus:
Duhul cu care negociam nu-mi inspira fric. M-am gndit c dac ar
fi fost s fie Duh ru, ar fi avut alt chip, alt form, solzoas i urt i cor-
40
nut cum au spus toi piii. Dar el era un balaur sobru i prietenos, mi
inspira senzaia de dulce, de neted: o netezime pe care mai trziu am asociat-o cu a unui delfin mirosea a iarb, a rozmarin. Era frumos prin netezimea lui ceva ntre delfin i zmeu Era nalt, se apleca mult cnd s m
asculte, i ndoia mldios trupul spre mine, ca i protector.
tiam c el poate orice. tiam c m va face s scap de viaa trtoare ultima din lume. Iertare c te-am implicat, nainte de a te ti, n infernul casei mele cu tatl care m brutaliza cu mama roab amorf pe via
ntr-o csnicie cu umiline i violene trebuia s evadez s m ridic facultatea de medicin era modul meu de a evada frumos, nu tiam alt mod
Mai trziu, printele Ioan de la Recea mi-a spus ceva n msur s m
lumineze, mi-a spus : dac suferi i urli de durerea singurtii i marginalizrii, asta este pentru c te iubete Dumnezeu! L-am neles la 26 de ani
atunci am mers la Ioan de la Recea ca la duhovnic. Dar la 21 de ani, nimeni
nu putea s-mi spun cum s scap de viaa neadevrat a fi dat orice
primului care s m nvee, primei fiine puternice, care s-mi spun cum
s fac saltul din noroiul care m nghiea. Locul acela respingtor, la Avicola,
alturi de nite femei vulgare care rdeau de mine, ziceau uite fetelor cine
aspir la doctori, nu-i d seama c este chiar ca noi, dac nu cumva mai
jos, c-i i fudul, nu mai puteam tri astfel
i la miezul nopii, ziceam, a aprut fptura-spirit cu aspect att de
catifelat adic nu avea chipul monstruos nu avea gheare nu mirosea a
smoal ci a iarb i rozmarin mi producea o stare de ameeal plcut
parc visam dar nu era vis, l vedeam viu, consistent
Prima sa artare a fost scurt rscolitoare. A plecat repede. i l-am
chemat tot aa febril n noaptea urmtoare i a venit iari. Eram aa de
febril, c mai era puin pn la examen i atunci mi-a venit n cap, poate
ca o sugestie de dinspre el, s-i dau sufletul primului copil pe care o s-l
nasc.
mi ncuraja aceast jertfire, inspirndu-mi ncrederea c nu l va
duce n loc de pierzanie, ci l va lua cumva sub protecie ntr-o mprie
cu miros de rozmarin, i cu vieti netede, catifelate
I-am promis cu jurmnt pe primul meu copil nscut. Totul mi
prea att de abstract mi ziceam: Oho, pn voi avea eu primul copil se
vor schimba multe voi deveni alta, voi fi puternic, voi ti s-l pun la adpost iar acel copil ipotetic va fi sau nu va fi aa c l-am dat, l-am zlogit
Zmeului.
i atunci el mi-a optit:
Aa s fie. Primesc. Bucur-te de protecia mea puternic. Vei reui
n tot ce-i propui. Vei cunoate toate, ca i cum cunoaterea locuiete n
41
FAMILIA - 150
Doctor Fausta
Vasile Andru
tine i trece prin tine. Vei lua examenele, vei fi n vrful listei. Vei fi admirat de colegi i vei intimida familia care te blameaz, i pe toi care te batjocoresc. nvaii te vor luda, maetrii i vor vedea aura. Vei avea loc printre cei alei. Vei fi cerut de nevast de om cu stare i trecere la crmuire, un
mare demnitar de la curte. Vei absolvi cu laude, profesia ta va fi casa ta. Te
vei logodi n anul cinelui de ap. Dar altul va veni s-i rodeasc, la timpul
su.
FAMILIA - 150
4.
Fausta povestete :
n dimineaa examenului, tatl mi-a zis, cu tristee: Nu te mai duce
la examen E atta treab pe lng cas, i tu pierzi timpul.
Pentru prima dat am rs de el.
Am mers cu mare siguran la examen. La proba scris, am fcut de
10, iar profesorul mi-a zis c pcat c nu exist nota 20 s mi-o dea i c teza
mea este publicabil! La oral, mi-au picat temele preferate, am rspuns ca
pentru doctorat a zis un examinator.
I-am uimit. Pe lng c tiam, inspiram nlimea celui hrzit.
Rspundeam la ntrebri, dezvoltam fluent, l completam pe profesor
este ca ntre doctori a zis unul curtenitor. Ceva miraculos aciona cu simplitate total.
Am ateptat rezultatul, cu orgoliul modest nu cu emoie. Cnd s-au
afiat listele eram sus de tot. Cnd m-am vzut n vrful listei, am izbucnit
n plns. Abia atunci am realizat c prezena Zmeului fusese real! Aveam
prima dovad zdrobitoare c venirea Zmeului neted n-a fost un vis Atunci
am realizat catastrofa legrii cu el, pecetea pactului era trofeul, plngeam
n hohote, toi erau scuturai de emoie, puneau pe seama bucuriei. Iar eu
aveam dovada pierzaniei. Obinusem ceea ce dorisem att de mult, i
plngeam.
Toi i-au schimbat atitudinea fa de mine. Tatl meu s-a mbtat de
fericire, c pn atunci se mbta numai de necaz Mama se simea
rzbunat, prin mine, de umilinele casei, de ocrile brbatului. Tata de
acum se luda c el are meritul principal c a conceput o odrasl cu minte
mare, dei se tie c un copil motenete inteligena mamei.
5.
Fausta continua:
Timpul a trecut, am uitat de ntmplarea cumplit care mi-a schimbat viaa. Am fost o student bun, rsfat. M-am crat n fruntea grupei,
42
Doctor Fausta
Atunci mi-am amintit iari de Zmeul cel neted Zmeul care semna cu un delfin inteligent i prietenos acea apariie concret i
binevoitoare cu puteri mari care-mi controla destinul. M-am cutremurat
c toat viaa mea era scris n cartea cosmic i Zmeul mi-o cetise. Sau el
mi-o ursise? Mi-o modelase cu puterea lui? Mi-am mai amintit c Zmeul cu
identitate incert zlogise totui sufletul copilului meu nenscut Am
izbucnit n plns.
Junele mahr s-a topit de tot, credea c plng de emoia cererii n
cstorie marele pretendent era totui czut pe spate, cum se spune M
fericea tot Spitalul Militar partid tare! Cea mai tare! M fericeau pe
capete ziceau c prin mine vor avea i ei pile la Cotroceni aveam deja o
list de doleane de la colegi, de la stagiari pn la btrni savani care
moiau prin cotloane de spital i nu apucau i ei o catedr, o academie
Eram mhnit, fericit, aerian Fericit, pentru c voiam
mritiul cam toate prietenele mele se mritaser, eram coda la mriti.
Eram deja la faza cnd nu alegi, ci te predai primului care vine cu propu-
43
FAMILIA - 150
FAMILIA - 150
Vasile Andru
neri s te fac mireas Nu-l cunoteam pe junele mahr, nu-l iubeam, dar
m nvluia un bine ereditar o umflare n pene, o mndrie de femeie valorizat, luat, ntronat M voiam la casa mea.
Prinii lui, mahrii, m-au plcut de la prima vizit, m-au luat n brae,
eram nora cea ateptat. Eram bun pentru vitrina lor, aveam cotaie
social bun, doctori creia i mijea legenda Viitoarea soacr m-a
prezentat la coana Leana laude iari gata, rochia de mireas a fost
comandat la Paris, c aa se mbrcau pe atunci proletarii la putere i au
plnuit totul fr s m ntrebe nimic pe mine eram deja o ppu
mecanic, o jucrie blond, cu ochi albatri de Orhei intrasem ntr-un
rol nu mi se cerea prerea, ci doar mi se spunea: stai aici du-te acolo
pune-i colierul acesta, blana asta, masca asta
i ar fi urmat o nunt ca-n poveti
Dar ntmplarea face c domniorul acela avea o apuctur sexual
att de urt c m-a ngreoat de la prima sa tentativ amoroas Adic FtFrumosul grbit i topit, gata s treac la treab erotic chiar nainte de sfnta
cununie care oricum nu era posibil la cei din Comitetul Central, i
oricum nu le prea avea el cu sfinenia Aadar logodnicul pctos avea o
apuctur scrboas! Adic n-a vrut s atenteze la psrica mea, ci la alte orificii i cnd i-am spus c e greos ce-mi pregtea el, cnd i-am spus c-mi
vine s vomit doar la gndul el a devenit violent m-a trntit pe covor, mi-a
prins capul ntre mini ca ntr-o menghin, i ncerca s fac preparativele,
eu m zvrcoleam, nu ndrzneam s ip c undeva, la parter, erau viitorii
socri dar m-am zbtut cu o for pe care nici nu mi-o tiam, de altfel nici
nu era greu de biruit, era o strpitur care nu-mi inspira fric. L-am
mbrncit, i-am scpat, fugeam prin camer, el dup mine, zicea c m
omoar n legitim aprare i atunci am nhat un halat i am fugit pe
scri, afar, doar n halat am reuit s ies, din vil, am fugit n strad, am
fugit pn la ieirea din Primverii, apoi am prins un taxi s-a speriat i
taximetristul n ce stare sunt, nu m-a ntrebat nimic, credea c am fost atacat, jefuit a fost ns discret, acas l-am rugat s m atepte n strad, s-i
aduc banii.
Aa am plecat din strada Primverii, pentru totdeauna, lsnd totul,
blnuri i bijuterii scumpe, primite ca dar de logodn totul a rmas acolo,
definitiv, pn i lucruoarele cu care venisem eu, adio. M-au certat prinii,
m-a cutat mama lui care m iubea, m-am ascuns.
Mi-am luat un concediu ca s scap, s nu m hruiasc, s nu m
caute la serviciu i am disprut o vreme ateptnd linitirea zarvei. Noroc
c a venit Revoluia, n decembrie, i mahrul senior a fost arestat, iar junior a
disprut.
44
Doctor Fausta
i iari mi-am adus aminte c Zmeul cel neted mi spusese c altul
mi va fi sortitul, roditul, i mi-l descrisese tiu bine cum va s fie, tiu totul.
Rana s-a ters, viaa a continuat. Mama s-a mbolnvit grav, mama a
devenit grija mea dinti. Spitale i leacuri, zbateri i cutri, i aa am ajuns
ntr-o zi la un optimizator, s cer ajutor pentru mama Era un om care avea
o legend, atunci, dup revoluie, n 1990 auzisem despre el minuni am
mers i chiar mi-a dat ajutor Dar mi-a i plcut de el omenete, i el s-a
ndrgostit de mine i eu de el i am fcut mpreun Crciunul. Prima
mea ieire dintr-o prea lung izolare. El era singur, nevasta lui emigrase n
Occident, aadar se despriser. Era cam ascet rezista unui asalt inocent
al studentelor sale care vedeau n el o partid... Am fcut mpreun sptmna dinaintea Crciunului i Crciunul a fost cel mai frumos timp al
vieii mele. Eram fericit i am nceput s m tem. Eecul marital anterior,
cu junele mahr, a fost traumatizant, a fost de proporii, i m temeam s nu
intru iari pe cursa ratrilor Mai ales c mi era tare bine cu omul acesta
aprut spontan, i m-am temut c prea-binele trece repede.
Dup Crciun, l-am condus la aeroport, el avea o burs n Asia fcea
un masterat Cnd a plecat, nc nu tiam c m-a lsat nsrcinat i iari
mi-am amintit c a fost cum profeise Zmeul cel neted. Mi-a spus c omul
iubit avea s plece departe apoi va reveni. M temeam s nu revin schimbat A nceput s se clatine ncrederea n mine, n soart Iari au aprut
dereglrile endocrine mai vechi Ne scriam, dar scrisorile fceau dou
sptmni pn n Asia, i alte dou sptmni pn venea rspunsul aa
c nu aveam cum s m sftuiesc cu el n privina sarcinii. i apoi brbaii
devin foarte mefieni n absen, i probabil i al meu va fi mefient cnd i-a
anuna o sarcin la atta distan M zbteam dac s fac ntrerupere
Eram tare frmntat Mereu m ntrebam ce reacie poate s aib dac-i
voi spune c sunt nsrcinat o s se sperie toi sunt bnuitori mai ales
cnd nu sunt lng tine
M temeam am n mine o fric ereditar de brbat, am o supunere
i o fric motenite, ntrite de ptimirile mamei sunt o roab imperfect cu frica n oase dar i cu rzvrtiri poate omul meu va zice c nu-i
sigur c-i copilul lui Frica mea genetic de brbat mi cerea defens maxim dac se va ndoi c-i copilul lui
Dar poate ndoiala asta mi era i o scuz pentru adevratul motiv al
ntreruperii sarcinii i anume c sufletul copilului era zlogit unui duh
alien, daimon cu identitate cosmoteandric nesigur care nu arta a
45
FAMILIA - 150
6.
FAMILIA - 150
Vasile Andru
arhanghel clasic, ci mai curnd a delfin E drept c nimeni n-a vzut vreodat arhanghel nu tie nimeni cum arat arhanghelul poate arat ca un
delfin inteligent i neted Nici pe cel ru nu l-au vzut oamenii mereu la
fel fiecare i-a dat descrieri diferite. Faust de pild l vede pe cel ru ca pe
un domn academician mai tii poate chiar aa arat Sarsail Printele
Argatu (tii, l-am vizitat mpreun, cnd era bolnav) l vede cu picioare de
capr i coad ascuns sub o mantie viinie o mantie furat de la Sfnta
Mariai dai seama c e o halucinaie ! Altul l vede ca pe un nger psihopat,
numit Lucifer Cum o fi artnd el?
M frmntam. tiam din cazuistica medical c femeile care au
fcut pact cu Cpetenia rului manifestau acel sindrom de posesiune
exprimat practic ca o psihoz. Dar cine face sindromul de posesiune: cel
care a semnat pactul, sau cel zlogit puterilor din adncuri? Eram tare
muncit s am copil sntos
Dup o lun, hotrrea era luat. M-am simit mam o lun de zile. i
era un embrion tare bun. Era feti, cred, iar omul meu mi spusese la
Crciun c dac vom avea o prunc s o numim Teona i era chiar aa,
embrionul se bucura cnd i spuneam Teona. Stteam de vorb mpreun.
i ceream iertare. De dimineaa pn seara i ceream iertare E cumplit, ar
fi trebuit s las copilul, indiferent dac el s-ar fi ndoit c este al lui Era
copilul meu Se spune c sufletul se instaleaz n embrion n luna a treia
Este folclor, tu mi-ai zis c nici nu exist suflet ci doar suflare duh nseamn suflare, n slavon, i numai folclorul teologic ne-a btut n cuie, pe cap,
o aur Dar n acele zile m nrobea totul, i folclorul Cnd eti lovit la
snge, superstiiile i paralizeaz raiunea.
Nu voiam aadar s apuce luna a treia luna n care apare sufletul
i ultima scrisoare de la omul meu ntrziase mult, era n februarie am fost
mam o lun i dou sptmni eram n sala de operaie, o pacient mi
adusese un crucifix de la Ierusalim, l strngeam ntre mini Iar dac
duhul acela a fost arhanghelul delfin l va apra pe prunc n lumea de dincolo unde mi-ai spus c nu exist dect un rai definitiv Niciodat nu m-am
linitit, am regretat imens. Trebuia s las copilul, chiar dac a fi adus pe
lume o autist acei copii care se nasc din lava pcatelor noastre se
spune c la natere un copil preia apte din pcatele mamei deci erau factori de risc pentru copil dar ce importan are cnd i-l doreti putea s
fie i autist era i ea o fiin, pe lng mine.
7.
Fausta a tcut, parc mai eliberat dup mrturisire. ntreab:
Spune-mi, ce neam de duhuri era? Este cu putin s tim?
46
Doctor Fausta
Ani de zile n-au mai vorbit despre asta ; i o prietenie cu zdruncinturi, o scurt convieuire marital, i anestezia rana, o ardea la foc mic.
ntr-o zi a venit n oraul nostru, s in o conferin, un savant american cu nume anglo-italian, John Falone. Anuna o conferin despre forme-gnd. i nc ceva de astro-fizic, de astro-psihologie, n care acest John
Falone era competent. S-au dus s-l asculte.
Fausta a fost captat de orator i a notat mult:
Ce este forma-gnd. Materie rarefiat ntr- o stare conceptualizat, organizat prin diferite sarcini electrice, de ctre dorin, memorie,
identificare i destinntr-o entitate holografic.
Fiecare form-gnd poart semntura magnetic unic a sufletului pn la identificare.
De ct cantitate de gnduri este nevoie pentru a o face s devin form-gnd? Este nevoie de o intensitate teribil ca gndul s devin
o entitate?
Pn i cel mai nensemnat gnd este o form-gnd, o entitate
vie... ce se adaug masei n cretere de forme-gnd prinse n cmpurile de
contiin...
Formele-gnd exist ca entiti vii, din cauz c sunt create de
ctre Procesul Divin, care exist n mod inerent n oameni.
Fausta zice:
Chiar dac acest ocultist de coal nou are dreptate, apariiile
supranaturale sunt o tain. Ele exist.
Ele exist, dar nu sunt reale. Existena lor, nu realitatea lor, produce
fenomenele miraculoase.
Fausta ntreab:
Dac l-a mai chema o dat pe Zmeul cel neted s-i cer un miracol de care noi singuri nu suntem n stareel ar veni. De data asta, vreau
s i cer mai mult dect cunoatere suprem i mai mult dect darul de a
reda orbilor lumina ochilor. Darul acesta a devenit o rutin, nu-l mai pot
practica non-stop, mai ales c dup ce-i vindeci ei orbesc iari! Foarte puini
47
FAMILIA - 150
Vasile Andru
sunt cei care nu recidiveaz Vezi, nici Hristos nu fcea vindecri pe band
rulant, ci doar paradigmatic, s-i nvee pe oameni s se vindece singuri!
De aceea Hristos nu i-a deschis un cabinet de oftalmologie, dei miracolul
su predilect era vindecarea orbilor i a opacilor. Darul devine o rutin, m
obosete mai ales c am vindecat pe muli, dar n-am nvat pe nimeni s
se vindece singur
Acum nu i-a mai cere Zmeului neted puteri suprafiretiVreau s-i
cer ceva obinuit i vital. S nu m duc n ispita singurtii. Chiar dac
tiu c singurtatea este o valoare, i c toate inveniile mari au fost fcute
n singurtate i de ctre singuratici. Toate viziunile geniale au venit n singurtate torid. De altfel i dainomul se arat numai celor cu desvrire
singuri, ca o consolare divin la o frustrare maxim. Daimonul nu se arat
cnd eti nsoit, anesteziat de fericire. Totdeauna el s-a artat numai celor
ari de singurtate, li s-a artat numai celibatarilor nevindecai de sine. i ca
s-l mai chem o dat, va trebui s rmn iari singur s m ard iari
clauzura. i El va rspunde la chemare !
FAMILIA - 150
8.
Naratorul se apropie de sfritul naraiunii.
A mai trecut o vreme. ase ani Fausta n-a putut avea copii. A fcut un
tratament, fr rezultat. ncepea s se elibereze de dorina perpeturii
speei. Gsise i argumentul renunrii, ca vulpea cu strugurii acri, zicea:
A gsi motive s m consolez c nu mai pot avea copii. Un motiv
ar ingratitudinea copiilor fa de prini, revolta lor, ei te rejecteaz, voalat
sau brutal, de ndat ce merg pe picioarele lor. Adevrata continuitate nu
e prin ci ai procreat, ci prin ci ai vindecat. Copilul este cea mai frumoas form a egoismului nostru. Este chiar reciclarea egoismului n virtute.
Apoi ea vorbea nu precum o femeie, ci precum Doctor Fausta :
i totui, perpetuarea speei este o lege nvluit ntr-o imens
plcere.
Aadar, Fausta nu a renunat definitiv, din moment ce-mi zicea ntr-o
zi de var:
Mai am vreo 22 sau 23 de ovule deci nc pot s procreez.
Am neles atunci c l va mai chema o dat pe cel puternic i
nevzut.
48
Doctor Fausta
49
FAMILIA - 150
9.
Vasile Andru
niciodat i acumulm biografie sau curriculum, un sac de fapte, sau o
legend cusut cu raze albe cu numele de destin.
Dar i ea, Teona, fiica de 35 de ore, a avut destin. Destinul ei era s
scoat un ipt de nou nscut, cum facem toi, apoi s rspund foarte anemic la testul nhrii, primind punctaj mic, ca toi cei care nu tiu s nhae
deci vor fi incapabili s-i exploateze semenii, nedotai pentru jungle
vieii Amprenta ngerului, pe buza de sus, era slab schiat, ca s nu i se
tearg amintirea raiului Destinul pruncei a fost s aib o zi perfect bun,
s priveasc un timp ceea ce vine n btaia ochilor, s fac o baie cldu,
un fel de botez, o cunoatere a deliciilor apei, apoi s doarm visnd ceva
cosmic, cum vism i noi n clipe de graie. La dou ore de la natere a pus
buzele pe snul mamei, iar asta e o experien extraordinar vizionarii
afirm c amintirea sau rememorarea snului matern este chiar prototipul
iluminrii.
Apoi prunca a adormit; dup alte dou ore, au constatat c are o respiraie firav, nefiresc de firav. A cercetat-o un doctor, i a spus s fie dus
repede la un incubatorIncubatorul era un fel de rachet intergalactic,
avea toate condiiile unei cltorii fantastice spre alt trm.
Destinul copilului de 35 de ore a fost s fie evenimentul culminant
al cuiva numit mama, numit doctor Fausta Ioana. Adic s fie legtura
Faustei cu misterul unui timp de dincolo de noi. Sufletul Teonei avea o
nemurire precar, ca i a noastr; adic acel suflet avea s rmn engramat
n noi, prin jale. Plnsul este o brazd adnc n noi, o brazd n care Teona
i seamn sufletul. Plnsul lor este proba postumitii sale sigure. Acesta
era destinul ei.
FAMILIA - 150
50
Proza
Claudiu Soare
51
FAMILIA - 150
FAMILIA - 150
Claudiu Soare
Aa au murit mpucai prinii Mariei. Se poate presupune i c lcomia ei sexual exprim tendina incontient de a fi alturi de prini, n
acele ultime clipe, nu numai nclinaia natural, dar excesiv, ctre fericire.
n ochii lui Iosif Maria s-a vzut redus la ceea ce nc nu credea c
este: o curv. i Cinele i Harapu i Pericle aproape c o divinizau n pat,
i toi cei care au gustat din mierea crnii ei, se citea fr doar i poate asta
n ochii lor. Dar privirea lui Iosif a fichiuit-o, privire flegmatic, aat de
dispre. i uurina de a-i fi transmis mut, cu disperare, parc, numrul
camerei...
Dac se va sinucide n seara asta, i va lua revana: cnd el va veni la
camera 402 ca s-i goleasc mdularul n ea i s gfie ca un porc sarcastic, o va gsi moart. Va nghii toat otrava mpotriva obolanilor, pe care
o ine ascuns n dulap, i va muri zmbind trist. l va ntmpina moart, cu
zmbetul ofensei pe chip. i va lsa pe mas un bilet, pentru ca bieii de la
Geologie s tie din cauza cui s-a sinucis ea. Iar bieii de la Geologie l vor
bate pn va damblagi, i va umbla pe strad trnd un picior i neputndu-i nghii balele, care i se vor scurge din gur pe haine.
Maria exult deja nchipuindu-i-l. Golete sticla de bere i se apropie
de Barabancea, l muc uor de ureche i i optete:
Cum l cheam pe tipul la care te-a salutat n dimineaa aia, cnd
fceai grtar pe culoar?
Da, ppu, mergem acum, imediat, susur mieros Barabancea.
N-ai auzit ce te-am ntrebat? Nu mergem nicieri. Spune-mi cum l
cheam pe tipul la.
Iosif, ppuico. St la 201, n D. Jos Iliescu!
Bieii nu remarc dispariia Mariei, care se strecoar n noapte ca o
lacrim, pe furi. Bieii sunt ocupai s i manifeste zgomotos dispreul
hazliu fa de Ion Iliescu. Pe msur ce sticlele se golesc, revoluia se
apropie, capt form, curaj, i se deseneaz silueta, ns nu pentru avntul
izbucnirii, ci pentru a-i undui oldurile n acordurile beiei.
Bieii trebuie mai nti s devin brbai pentru a fi n stare s fac
revoluie, de aceea beau vrtos, cum tiu ei c beau brbaii. Brbaii beau
nainte s plece la lupt, beau de fric. Dar bieii nu tiu asta, i totui vor
s devin brbai.
Bieii strig Jos Iliescu! la crcium, iar lui Jos Iliescu nu i pas de
ei, pentru c lui Jos Iliescu nu i e fric de ei, nu i e fric de nimeni. De
aceea nu bea Jos Iliescu i nu vrea s fie brbat cu adevrat.
Dac bieii ar fi fost brbai, ar fi trebuit mcar s se gndeasc la faptul c o femeie frumoas nu pleac singur n noapte dect dac sufer.
52
53
FAMILIA - 150
FAMILIA - 150
Claudiu Soare
Te iert, Iosif, dar mi spui ce gnd a fcut trupul meu s i se nasc
n minte?
Am vrut s te omor. Nemernicul la care fcea grtar... i tu, att de
frumoas. De fapt, am venit la tine cu acelai gnd, s te omor.
i mulumesc c te-ai gndit n felul sta la mine. Dar nu i-a trecut
prin cap c ai fi vrut s l omori pe Barabancea?
Nu, Barabancea nu merit s fie ucis, aa cum nu merit s te in
n brae. Am venit, deci, s te ucid.
Acum degeaba m mai omori, Iosif. Nu se mai poate. nainte s
apari tu eram gata s nghit otrav de obolani, ca s mor, nelegi? Degeaba
mi spui acum c ai venit s m omori, nu se mai poate. Ai venit i m-ai salvat, Iosif.
i totui... Rmne s te omor mai trziu, ntr-o zi... S neleg, deci,
c am venit degeaba. Eti sigur c nu vrei s te ucid? Eti sigur c te-am
salvat? Altfel nu mi rmne dect s i cer iari iertare.
Eu sunt Maria, Iosif, ngerul tu pentru totdeauna, vii cu mine
duminic la biseric?
Da, vin cu tine duminic la biseric. Dar f-m s uit gndul c
vreau s te omor. E att de puternic.
E chiar att de puternic? nfrunt-l, sau d-i curs, Iosif. Iertare mi-ai
cerut, du-i gndul pn la capt.
Nu pot... dar vreau s fii ngerul meu. Gndul acela m mpinge cu
o for oarb s ncerc. Vino...
Dac o vei face, vom fi legai pentru totdeauna. Alege, curv sau
nger.
Maria...
Chipul lui Iosif se nroete brusc i peste ochi i se aeaz o cuttur
funebr, ncordat, btut de un vnt urt, animalic. Prul i se ridic n
cretet ca unui lup tremurnd cu dinii nfipi n carnea fraged, inocent.
Din gtlej respiraia i se scurge pstoas, grav, fr s i ascund mritul.
Se ridic n picioare i l cuprinde vertijul rnjetului. Gndul fericirii i
strmb chipul, i druiete extazul hidos.
Maria nchide iari ochii, a cta oar n seara asta. O asemenea pace
nu a cunoscut i nu va mai cunoate niciodat, i se irig trupul ntreg de
aceast pace lichid, mngietoare fr s ard, fr consistena ploii.
Iosif se las n genunchi cu brutalitate, care izbesc cimentul, lovitur
de gong surd, cu ecou macabru. Iosif rnjete i i scoate pantofii, o
privete rou, transpirat, scuturat acum de convulsii. Cu ochii nchii, Maria
tie c acum lui Iosif i cresc aripile. Iar Iosif scoate un muget de fiar i n
sfrit se apleac i i srut picioarele, i le spal cu lacrimi multe, deodat
54
FAMILIA - 150
55
Proza
Ioan Deridan
FAMILIA - 150
1. Tornada. Exist un ritm al lumii i al prefacerilor acesteia, intersectnd micrile de rotaie i de revoluie, ceasurile i vremurile bune i cele
rele ale creterilor i descreterilor istorice, n care oamenii sunt ca smburii i lujerii, pregtii de semnat, altoit, crescut, plivit, tiat i curat, gata
de rod, n anotimpurile zonei temperate, aa cum sunt date de la
Dumnezeu, n partea de Nord-Vest a Romniei, la nceputul mileniului trei.
Dac nu vin vnturile, valurile, viiturile i nu-i rod viermii, pom i om,
deopotriv, i dac nu ,,cele mai multe mor. Scriu ceea ce am vzut cu
ochii, pe artura mea de hrtie i de pmnt, n bttur, sub orizont, n
Poiana i Dmbeiu, n mai multe ceasuri i zile de ncercare, ura, norii,
cumulus i nimbostratus, ntunericul i moartea, cldiceii, farnicii i ticloii, apoi biruina, zborul i steaua dimineii, rul nefratelui i sprijinul
divin pentru Abel. Vremea este aproape. Tornada este un semn, unul dintre sfriturile posibile, dar mai sunt i altele, cum ar fi aisbergul, bombele
i focul. Dei le am pe buze, nu recurg la blesteme, c au fcut-o civa conductori postdecembriti la noi, mai mari i mai mici, ne-au blestemat, ei
ncremenind pe crare, stane de piatr, cu slujbai aplecai i zmbete cu
tot i-i arat lumea cu degetul, nu facei ca acetia, c vei pi mai ru, c
numai binele rmne i ce e val ca valul trece i nici Titanicul nu-l ntrece.
Litera manuscrisului pstrat este Times New Roman, cu cerneal neagr, i
Agency FB, cu cerneal roie (A-L).
56
57
FAMILIA - 150
FAMILIA - 150
Ioan Deridan
nverunarea rpei la nurubrile vntului i ale rafalelor, din undele propagate n sus i n jos, de la ntlnirea dintre pmnt, ap i vnt i din tectonica bucilor mari de beton i piatr, dezvelite i azvrlite de viteza
ciclonic.
n spirala turbionului i-n tirbuonul stihiei intr i ies frmiate
buci rotitoare de marmur i din gardul lung al inginerului Steanu
Dorel, trunchiuri i rdcini de copaci, amestecate cu metale, ap, halduri
i pietri, care sfredelesc adnc rpa, curtura i cimitirul cel nou. Neagrvineie, mprocnd din zeci de guri, coloana de mocirl, metale, pmnt i
pietre se deplasa ca un excavator cu turn i tulumbe, peste cimitir i casele
ctorva vinituri, spre pdurea Durduiu, n stejrite. Fumuriul lptos i lucitor al tornadei de pe Misissippi, n zona Memphisului, ntr-un amurg sngeriu, cu brci, piruri, vegetaie, peti, oameni i animale domestice, ncpui n plnia larg i aruncai cu bucata n marele lac i face loc aici, dintro amintire violent, de familie, un videoclip, pentru cititor. Sfrind, prin
ani i repetiii, n secvena cu cei doi tauri steti, nnebunii de furie, mpungnd la nesfrit stogul imens, de pe care zece oameni cu mblcii
voiau s le pun din nou lanurile scpate de un grjdar neputincios i butor i s-i ndeprteze, lovindu-i nemilos pe unde i cum apucau. Belciugele
i lanurile atrn grele n iezle, iar taurii roii, cu ochii nroii, scot spum
i snge pe strzile satului i n jurul clilor de paie. Varianta ardeleneasc
a coridei pe uliele din Poiana i la arie a sfrit ntr-un incendiu, n foc i
scrum, dup care au rmas doar prile metalice ale furcoaielor i mblciilor, manivela batozei i oasele taurilor i toreadorilor steti de pe stog. Am
descoperit cu stupoare, sub semntura veche, a unui gazetar neao i vndut din Dmbeiu, cum s-au evideniat cu acest prilej, ca ntr-o ntrecere socialist, echipele de pompieri din Poiana i Istru. Pentru cititorii notri
inteligeni i de bun credin este de subliniat c incendiul (sinistrul) este
doar o secven a tirii, mult mai ncptoare, n acest caz o parte a unei
fieste sau a tornadei i cine o tace triete n pace, dar nu ca om, ci ca oprl
i vinitur, printre betoanele din cimitirul stesc, ct a mai rmas din el i
din minciunile multe care s-au scris despre Poiana i dragomiri.
Vin americanii, n sfrit sunt aici, decret Titus, n momentele
dinaintea furtunii, repezindu-se s nchid poarta dup intrarea vijelioas
a cailor. ntr-un galop aprins, ca flcrile pdurii Durduiu arznd n
deprtare, cenuind solul, flame spimoase, mohorte, negre i roii,
mnzul trcat, tromb de culori pe sgeata cerului, salt aproape de
Frncu i de iapa argintie a stavei, oprindu-se n dreptul fntnii, cu capul
ridicat peste crupele sngerii, aburind. Tu i-ai adus, cu tornad cu tot, tornada-i ca un epilog i ca o pedeaps, nu te face c nu tii, zise Lucian, c
58
59
FAMILIA - 150
Ioan Deridan
FAMILIA - 150
60
61
FAMILIA - 150
FAMILIA - 150
Ioan Deridan
femeie i brbat, cum zice Radu Matei, cu arhetipurile i anarhetipurile
epocilor strbtute, mai aproape sau mai departe de un centru, mai
departe, mai departe, mai ncet, tot mai ncet, vorba poetului, surprins de
sunetul melancolic al cornului, dintre ramuri de arin i de trecerea lunii
peste vrfuri. Cci amintirea fumurie, angoasa, haiducia, feciori, streinul,
dorul i moartea fac aici cas bun, etern.
Cum numai citind, discutnd i ascultnd iese adevrul, la noi, n
Poiana, reperele rmn oricum, dincolo de nevoi, mode i timp, ori de ce-ar
fi putut zice Olimpiu, fiul fostului secretar al fostului sfat popular comunal
din fostul regim, cimitirul, biserica, sala, ganoe, ierul, psaltirea, tubeiele i
trenul, biciclitii, biblioteca i fotbalitii, popicele, tul, hipodromul, apoi
coala, dispensarul i magaziile, mai nou smaurile, smturile, ca smsurile,
mici i dese, pe fiecare uli, mai ales pe cele ale ciurucurilor, dnuilor i
fantomelor lui Marole, pe unde s-au artat motociclitii aceia i mainile de
curse, cu capetele retezate aerodinamice desenate pe capot, pe ui, aripi
i rezervoare, strlucind n soare, c ateptai s ias snge, ori plinc, fiart
la cazan, nu benzin, mpuind aerul i fugrind lumea, ziua n amiaza
mare, destul de des, n sezonul acela, gata s ne urcm pe case, prin pod,
cu valize, manuscrise, biblii i cri, ori mai tiu eu ce ftci de construcie,
de istorie (imaginat, auzi bine) i literatur s-au mai nscocit, c s-au lit
poienarii, vorba cronicarului i a lui Petrua, btrnul, spre rpe, tubeie,
ganoe, cuci i pdure, toloace i gvojdine i cnd ieea Victor din saivan
i-i punea ochelarii de distan i vedea micndu-se cum e mai ru, fr
chip, dar ca nite bee, cum aveau excursionitii, cei cu capul retezat cusut
pe braul drept, de-au vrut s-i lineze tractoritii, s li se piard urma. Cine
va fi apul ispitor? i care mprteas Orhidee, ori aleas Salomee, ar
putea i ar vrea s salveze copiii Domnului din Nord-Vest de descpnarea ,,iute precum e fulgerul? Ce ar mai putea porunci s i se dea? i ce
dovezi despre adevrul meu i al lumii mele am mai adunat n faa
scaunului de judecat ce va s vin?
(Fragmente din romanul
Cimitirul din Nord-Vest)
62
Criterion
(II)
63
FAMILIA - 150
Jurnalul unui
om singur
GHeorghe Grigurcu
Liana Cozea
FAMILIA - 150
Liana Cozea
curnd de o intemporalitate. De aici extraordinara capacitate a copilului
de-a nlocui factorii vrstei adulte cu ceea ce face cu putin participarea
lui la absolut. Visul apare n locul problematizrii, el excluznd dubiile,
anxietile, feeric integrator al subiectului n obiect, elan al unei contiine
nceptoare ce nu s-a degradat prin rsfrngerea n sine. Copilul generic,
dar i copilul care a fost capt pentru scriitor o importan capital, pentru c tririle sale i ale celorlali aflai la aceast vrst au o semnificaie ce
merit a fi comunicat, cci crede n relevana i originalitatea ei. n locul
inteligenei ca instrument al adaptrii la real [] se impune jocul ce semnific o eterat egalizare cu realul: n locul cunoaterii [] intuiia, dibuirea
fraged, fr efort a unei ambiane care nu apare n chip de necunoscut, ci
de aventur a eului. Pentru copil lumea i fiina alctuiesc unul i acelai
organism, motiv pentru care copilul nu poate evolua dect desprindu-se
de sine, devenind altceva. Graie determinrii sale mitice, copilria stagneaz, bltete miraculos n fiina unora dintre noi.
Ruperea de propria-i copilrie a nsemnat instalarea ntr-o vrst
ingrat, stupid, cnd indecent de stngaci, indecis, timid la culme, cu ndrtnicie ncercnd s menin legtura cu scurtul meu trecut printr-un
instinct ciudat, antibiologic. mi dilatam, compensator, imaginarul. mi fortificam micul trecut propriu cu eposul grandios al omenirii, cci m pasiona istoria, ntr-o ncercare de-a zbovi ntr-o copilrie luntric ce nu
mi-ar putea fi refuzat, al crei subtext era pstrarea relaiei organice cu
Lumea, dureroas strdanie, dram a individului de tip artist.
O tulburtoare confesiune prin omenescul ei este acest jurnal n
care i retriete copilria cu nelegere i cu regret admirativ, dar i cu
mil, pentru copilul care fusese cndva, vesel, deschis, ncreztor i care n
anii inocenei absolute nu bnuia ce surprize i va oferi Destinul: Doream
lumin, voie bun. Nu n ultimul rnd umor. Rdeam cu faa spre via fr
nicio inhibiie, plngeam doar atunci cnd se povestea despre suferinele
sau moartea unor fiine, nu n ultimul rnd animale.
Sunt mereu nedumeriri, ndoieli pe care dorete s i le explice, sunt
nelmuriri nc nedesluite la maturitate, de la care pornete spre anii de
nceput, dar sunt i ntrebri retorice ce nu-i ateapt rspunsul: Cum s-mi
explic reacia exclusiv solar a pruncului care am fost? Ce s-a ales de imunitatea lui sufleteasc la ntuneric? Poate c era o acumulare de fore
naintea unor salturi mortale. Numai c acel copil se antrena fr s tie ce
va urma, nchis ermetic n vrsta lui ca-ntr-un Destin care l-a trdat.
n aceeai msur n care convorbirile cu A.E. l fceau s vad
lucrurile neprtinitor i realist, dialogurile cu autorii dragi inimii sale, binefctoare, cordiale i inteligente i sunt preios adjuvant, conlocutorii si
64
sunt condeie de prestigiu din beletristic i filozofie, ale cror idei i opinii
converg cu ale sale, pentru c universul lui Gheorghe Grigurcu este unul
livresc, nimic nu i se ntmpl n absena crilor, sau, mai precis, nimic nu
poate fi explicat i neles dect prin pagina scris. Fragmentele reproduse
n jurnal nu numai c i confer textului aura de noblee, dar sunt opiuni
neezitante, cci ele exprim un acord, o concordan la un nivel superior.
Cele trei aspecte majore ale existenei, ntrupate, conform lui Nietzsche, n
cmil (supunerea), leu (libertatea creatoare), copil (acordul, rostirea unui
da), le-a experimentat ntr-un fel propriu, cmila, supunerea, a cunoscut-o
n adolescen nfruntnd codurile sociale, ntretindu-se cu momentele
leonine ale scris-cititului. Din fericire copilul s-a aflat ns, [] nainte de
toate. Graie acestui copil care a fost, prin sublimul, cvasidivinul su consimmnt cu lumea a putut fi i resemnata cmil i uneori, leu liber.
Este pasionant de urmrit dinamica vrstelor trite de scriitor, anii prefirai, scurgerea inexorabil a timpului, unde tenta de umor subtil este pigmentul necesar pentru a le face suportabile, agreabile chiar. n copilrie
visam cu ochii deschii la viitoarea mea soie, alctuindu-i un aa-numit
portret robot. Un manechin trandafiriu pe care l ornam cu panglici, cu
mrgele i cu brri, deduse din povestirile citite. Mereu mi se pare c-i
lipsete ceva spre a fi desvrit. La pubertate e ncredinat c va citi toate
crile lumii, este debutul etapei livreti, perene; i imagina cltorii pe tot
mapamondul: Lumea ntreag mi se oferea precum o peter a comorilor. Este momentul suprem cuteztor de a-i asuma cu nonalan timpul, s-l trateze ca pe un aliat de ndejde i, firete, vine mrturisirea: N-a
fi bnuit c voi ajunge la o vrst la care voi putea supravieui ocolindu-l cu
grij, ca i cum ar fi un loc bntuit.
Un val de tristee nvluie, cu discreie, derutanta, covritoarea
naintare n vrst, solicitndu-i diaristului toate resursele interpretative i
analitice, subtilitile n formulri eufemistice, cu izbucniri cnd i cnd de
umor negru pentru a o defini. Scriitura lui Gheorghe Grigurcu are frumuseea i adncimea cugetrilor, a vorbelor memorabile pe care i le ngduie a le formula numai acela care a trit viaa, a nfruntat-o i, dup ce a
provocat-o, st i o contempl cu resemnare i nelepciune.
Spre mirarea sa domoal nc exist o inadecvare a omului, a sa n
spe, cu mbtrnirea sub a crei arip obiectiv se afl, nu exist o perfect suprapunere dintre fiin i trire. Este un soi de fotografie sau film,
e doar o imagine a sa, cci a intervenit detaarea de ceea ce s-ar prea c
este, o detaare similar celei din preajma expierii. S fie o dovad a extazului ultim, care se apropie?, se ntreab. O prevestire a acelei stri prethanatice, cnd se zice c sufletul ieit din carcasa trupeasc, plutitor, o
privete linitit din afar?
65
FAMILIA - 150
FAMILIA - 150
Liana Cozea
Copilria i senectutea sunt cei doi poli ai existenei, cele dou limite, cele dou teritorii pe care le exploreaz cu rbdare i n total
cunotin de cauz. Pasiunea de a investiga ia forma unei neateptate
obiectivri, dezbatere asupra etapelor existeniale, captivante, concluziile
sale sunt decisive pentru nelegerea sa ca om i a actelor sale interpretabile, prin act nelegndu-se de fapt scrisul, preocupare esenial,
urmat la un pas distan de lectur. Viaa se consum mai cu seam n
punctele ei aurorale. Odat cu terminarea copilriei e ca i epuizat n privina resurselor sale cele mai preioase (candoarea e mare consumatoare de
energie). Prima tineree e dezorientat, lax. Oricum, timpul copilului:
dilatat, extatic, plin de entiti difereniale, de o feerie a detaliilor. n contrast, timpul adultului: compact, programatic-egoist, plin de indistincii,
generalizator. Maturitatea tinde spre autarhie ns are nevoie de o vocaie
proprie, pentru a fi matur e nevoie de un talent [] pe care nu-l posed
oricine, celui asemenea diaristului, care nu e nzestrat cu acest talent, nu-i
rmne dect o cale: rentoarcerea spre nceputuri spre icoanele anilor
idealizai graie nemplinirilor ori spre o resignat adstare a btrneii.
Splendid aceast cvasiresemnare i aceast att de dureroas
recunoatere i, mai ales, minunat ales acest oximoron graie nemplinirilor, ieit din pana poetului. Dar pentru ca btrneea s nu aib fiin ca
atare. S apar doar un teren viran, poate fi perceput doar de cei dotai cu
perspectiva imaginaiei. E durerea imaginaiei de a-i adnci condiia, nu
neaprat raportndu-se la incongruena sa cu realul, nfruntndu-se cu
realul, ci fcnd tot mai mult abstracie de acesta, suficient siei. Ca o frunz galben ce plutete n vnt, uitnd copacul ce i-a dat natere ...
O consolare estetic a numi naintarea n vrst, aa cum o vede
poetul, cci ea prezint o analogie cu frecventarea artei. Nu clete, ci
sensibilizeaz, fragilizeaz fiina. Preface momentele contiinei noastre n
folii strvezii, prin care ntrevezi, spectacular, Neantul.
Exist n acest jurnal strlucite pagini de poem n proz ce alterneaz
cu maxime, cugetri, numitorul lor comun fiind vrstele omului asediate,
cercetate, descompuse i recompuse rbdtor de autor. Sunt idei, comentarii, lucruri noi de spus nscute de rgazul de a strui asupra lor, ele
capteaz atenia n msura n care i nutresc imaginaia cititorului.
Cu fiecare pagin formulrile impersonale se convertesc n depoziii despre omul care i detaliaz relaiile cu etapele vieii, n urma crei
detalieri se restituie siei mai informat, mai nelept, dar mai puin senin:
Cnd nu te priveti mult vreme ntr-nsa, oglinda mbtrnete i rmne
aa, aidoma unei fiine neluate n seam, aidoma ie, celui tot mai
mbtrnit, tot mai singur. Pragul, trecerea pragului spre o vrst mai
66
67
FAMILIA - 150
FAMILIA - 150
Liana Cozea
Cititul i scrisul, dei aparent aparine fiecare unei alte vrste, au rsuciri paradoxale i descumpnitoare, cu finaluri i concluzii la fel de
derutante: Dorina de-a scrie mai mare dect dorina de-a citi. Ori semnul
unei tinerei excesive, ori al btrneii (nu cutez a spune excesive).
Oricum, strns legate printr-o condiionare reciproc, cititul i scrisul sunt
componentele eseniale ale vieii creatorului, crile fiind percepute, de la
o vrst fraged drept cele mai preioase bunuri ale lumii, iar scrisul [a]
devenit o necesitate similifizic, asemenea hranei i apei. Mai mult, i
pune el nsui ntrebarea retoric: S fie scrisul un surogat al Duhului
Sfnt? Sau doar umbra Sa ndurerat, sfiat de iregularitile obiectelor
pmnteti pe care cade?
Complexa personalitate a autorului se dezvluie prin sinceritatea sa
parcimonios dozat, printr-o alchimie a vorbelor, prin ecouri iradiante,
de variabile intensiti, ale lecturilor sale, prin amestecul insolit de for i
fragilitate. Tot mai apsat, biblioteca mi d impresia a fi propriul meu mormnt pe care, aa cum se ntmpl cu destui semeni ai notri, l vizitez n
rstimpuri, i dau trcoale grijuliu, nc n via fiind. Fraz de nceput i de
ncheiere a unei ntristate mrturisiri, mhnirea omului care din copilrie
a fost fascinat de cri, doritor de-a le poseda, mai mult dect orice altceva
pe lume. Aflat n faa miilor de volume, al cror numr sporete mereu
prin contribuia infatigabil a unor autori de toat mna ce-i trimit cele
mai recente apariii editoriale ale lor, simte fora timpului implacabil, care-l
silete s-i msoare puterile insuficiente, jalnic de insuficiente. Sunt
printre ele i cri citite cndva cu emoie i savoare, dar pe care acelai
timp nu va ngdui a le citi din nou. Orict m strduiesc a-mi ticlui mai
convenabil programul zilnic, a m fora la un efort care mcar ct de ct s-mi
mulumeasc nzuina de lectur, nu pot ocoli un simmnt teribil de
nemplinire. Aceeai insatisfacie amestecat cu tristee e resimit n faa
lucrurilor care vin la netimp. Ori prea devreme, ori prea trziu, cnd nu
prea mai ai ce face cu ele. Crile dorite cu ardoare n copilrie, mpiedicat
a le avea, din cauza circumstanelor vitrege: refugiile, rzboiul, srcia i de
la un punct prohibiiile dure ale regimului politic sosesc nval. Bulimia
livresc nu mi-a disprut, dar a fost surclasat de maldrele de tiprituri ce
m nconjoar. Gheorghe Grigurcu deine secretul umorului de foarte
bun calitate, cu fine nuane de amrciuni revelatoare: Printre cel puin
7-8 volume mbietoare m simt ca un Don Juan care, dup o lung
perioad de izolare, se pomenete nconjurat de-o nesfrit cohort de
femei atracioase, trebuind, prin fora lucrurilor, s aleag, mhnit de sacrificiul implicat n actul su electiv. S fie cumva tentat Don Juan n aceast
situaia a se ntoarce la iubirile trecute? n ce m privete, dect s-i citesc
68
cu precdere pe literaii cu 4-5 decenii mai tineri dect mine, prefer a-i
relua pe civa autori vechi siguri, recitindu-i ori citind pri din opera lor
nc necunoscute de mine. Dumnezeu cu mila!
Viciu nepedepsit (Valry-Larbaud), lectura i reveleaz analogia
livresc a tipurilor umane. Sunt oameni-unicat, alii corespunztori unor
ediii bibliofile sau n tiraj limitat, alii aidoma tirajului de mas. Exist o
justificat similitudine a crilor cu oamenii, cele dinti oferindu-i infinit
mai multe satisfacii i poate mai puine dezamgiri. Oricum, acestea,
crile au vrste felurite asemenea fiinelor umane. Am n preajma mea
cri fa de care nutresc o afeciune aidoma celei cuvenite unor membrii
de familie, unor animale, deoarece i animalele de care am grij i-au
dobndit n inima mea statutul unor membri de familie. Cri n filele crora se rsfrng vrstele mele succesive, aa cum i-n simirea mea se rsfrnge timpul lor. O reciprocitate. Ele engrameaz umila mea aventur
luntric, laolalt cu grandioasele peripeii ale epocilor i societilor.
Consubstaniale omului, crile strbat i ele etape n acord cu etapele de
via ale fiinei. La nceput, opul este vorba de Dicionarul enciclopedic
ilustrat Cartea Romneasc de I. Aurel Candrea i Gheorghe Adamescu
1931 era adolescent, acum a depit 80 de ani. Mereu cu civa, dar nu
cu muli, peste vrsta multfidelului su cititor. Acesta este universul su,
atmosfera pregtitoare i propice scrisului, opunndu-se intemperiilor i
piedicilor de tot felul, pe care le i nltur, l nsufleete i nvioreaz pe
scriitor, chiar dac, uneori, vreo carte sau un manipulator secret al ei, al tu
[] i pune nervii la ncercare, i stric o bun parte din zi, ascunzndu-se,
pitindu-se prin cine tie ce miracol sau iluzionism, fuge de tine ca un creditor falit, ca o femeie nzuroas. Sunt panii i aventuri de pierdere i regsire ale unei cri prin care au trecut i ali mari literai, menionai aici, Nicolae Manolescu i Livius Ciocrlie.
Mitic, paradiziac, mirific altminteri, nceputul pentru un condeier
ca mine e trudnic, chinuitor. Un nceput damnat. Scriu ndeobte cu mare
greutate. E ca i cum aidoma unui colar din prima clas, a nva mereu
scrisul. Fr nicio certitudine privitoare la ce voi putea face cu acest scris.
Mrturisire deloc surprinztoare pentru creatorul care i ascult atent
vocea interioar i care, n ciuda oprelitilor pe care singur i le ridic,
triete voluptatea scrierii, dar i hotrrea neresemnrii din zilele n care
nu poi scrie i te simi ca un om de nimic. i dai seama cu stupoare c
identitatea ta depinde de fapt, e un simplu reflex al faptei. Avnd mobilitatea deconcertant a acesteia. Scrisul ca provocare, scrisul mimnd n
prealabil o anume linite, un echilibru, un pact cu nespusul, cu viaa n
fond, stri pe care le poi ctiga doar prin actul scriptic efectuat. Vrei s
69
FAMILIA - 150
FAMILIA - 150
Liana Cozea
pari c eti ceea ce vrei s devii, scriind. Scrisul este ndeletnicirea fr de
care nu-i poate i nu-i concepe existena, dei scrisul nu e via. E doar
un certificat al vieii, eliberat cu exigen de instana birocratic a lui
Dumnezeu. Tot astfel i se pare c ntre art i via [ar fi] un joc de v-aiascunselea. De aceea scrisul i pare o fereastr deschis, nu tiu, nu voi ti
niciodat, spre ce anume. n clipele n care inspiraia i lipsete creatorului, dar i atunci cnd aceasta i d trcoale realizeaz c de fapt ea este o
paradoxal libertate constrns. Scrisul mai nti se desincronizeaz de
tine, autor al su, chiar n momentul n care e aternut dobndindu-i independena, devine de sine stttor. Apoi, ntr-o etap superioar, se
desincronizeaz de el nsui, ncepnd s dateze.
Cu foarte puine excepii, cnd scriitorul, din perspectiva unei exigene ce nu-l prsete, i analizeaz i evalueaz propria creaie, actul creator, cu instrumente precise de observare i argumente critice irecuzabile,
schind astfel o veritabil autobiografie literar, Gheorghe Grigurcu i
concentreaz scrisul i elaboreaz minunate formulri apoftegmatice
despre scris i scriitori, despre critici literari, dar mai cu seam despre poet
i poezie. Dei critic reputat i inflexibil n faa veleitarismului i imposturii,
ale crui decizii converg spre canonul ce nu-i contrazice imperativele solid
impuse, el este nainte de toate un poet profund care la judecata de apoi
a literailor mrturisete cu o alt ocazie ndjduiete a fi sancionat
cu precdere ca poet, mai aproape de sufletul su se afl poezia i aforismul formule fulgurante, mai apte a surprinde autenticitatea fiinrii noastre asupra creia suntem chemai (de unde) a face depoziii. De aceea
adevratul testament al poetului: versurile cele mai frumoase care i-au izvort din condei.
Nebunia este un vis ce nu se poate controla pe sine. Cnd exist
acest control, putem avea prezumia poeziei. Nebunie, vis, creaie, stare
incontrolabil, labil poezia [e] un regret ce nu-i mai aparine, aidoma
rotogoalelor de fum pe care le expiri cnd fumezi o igar. Dei ies din
gura ta, contempli caligrafia lor aerian aidoma unui strin. De aceea: Se
cuvine ca Poezia s-i depeasc autorul. Fiind realul nsui ce se viseaz
pe sine. Paradoxul, uneori i oximoronul intr n alctuirea vorbelor ce
nseamn ceva pentru poet i pe care simte imperios necesar a le comunica,
chiar dac ceea ce pune pe hrtie traduce ndoieli i nencredere. Despre
poezie se poate spune ceea ce spune Sfntul Augustin despre timp: tiu
ce este doar atunci cnd nu sunt ntrebat ce este.
Asemenea creaiei, a crei surs generoas este contradicia dintre
tine i tine. Abia pe planul doi impactul cu cellalt, poezia este un duel al
fiinei cu sine. Dac e doar cu Cellalt, e un act exterior naturii sale.
70
71
FAMILIA - 150
FAMILIA - 150
Liana Cozea
d-sale din Romnia literar: un retractil care viseaz a fi un retractil la
ptrat. E visul d-sale stilistic (o stilizare a fiinei). Se comport aidoma unei
cochete pe dos, care n loc de-a voi s ntinereasc, vrea s mbtrneasc.
E gselnia d-sale.
n veritabile secvene cinematografice, ca ntr-un scenariu bine scris,
rsul, care poate alctui o prob redutabil n aprecierea unei persoane;
este nregistrat scurtcircuitnd supravegherea fie i aproximativ a
reaciei, ntr-o spontaneitate nelipsit de surprize. Dincolo de stilistica
socializrii, apare o slobozire psihic primar. Minunat alctuite, fiele
pline de micare i de miez definesc o faun ce populeaz un vagon de tren
ce se umple de un vacarm de lupanar atunci cnd subiecii rspund n
faa debitrii unor obsceniti: Un bard complexat cu rostire anevoioas
emite [] un son hrit, jeturi de uimire satisfcut, precum glgirea vinului pe gtlej. Crescndu-i buna dispoziie, rezultatul e un hhit cvasicontinuu. Universitarul domnos, btnd spre vrsta a treia, i prsete pentru cteva clipe inuta gomoas spre a rde complice vrnd s comunice:
Pentru moment fraternizm. Poeta cultivat, pus fa n fa cu obscenitile, devine o caricatur a celei ce fusese anterior cochet avntat ntr-un
cocteil de impulsuri al crui coninut se clatin uneori graios, alteori
preios, i abandoneaz neateptat poza obinuit de cucoan, spre a
chicoti mai nti nfundat, apoi, renunnd cu totul la reinere, mai ales
dac cel ce debiteaz propoziiile licenioase e un mascul cu oarecare
arm. Sfrete prin a emite ipete orgiastice, deucheate, de bacant
dezlnuit, gata a clca n picioare toate conveniile. Gheorghe Grigurcu
are dreptate, pentru c, fie-mi iertat remarca, din pcate doamnele par
a trece cel mai adesea pragul dintre sublim i ridicol, grotesc, furtunos,
debordant, fr opreliti. n schimb, orgoliul, ca atribut inalienabil al masculinitii, este porionat n spee minunat repartizate confrailor: orgoliul
triumfal, gen punct intit, punct lovit (Doina), orgoliu curent, de lucru
cordial-epos, din pricina formatului mai mic ce ngduie hazul (Regman),
orgoliul travestit n largheea prelnic, doar prelnic apt de o mbriare
a tuturor formulelor, fie ele umaniste, cretine sau comunist propagandistice (Balot).
Proz scurt, admirabil articulat, este posibil de regsit n jurnalul
lui Gheorghe Grigurcu, chiar dac nu total elaborat; ea se concentreaz n
nuclee cu personaje caracteristice ce accept s-i divulge identitatea
ficional, bine dosit n spatele celei reale, cu tipologii bine conturate, cu
neprevzute rsturnri sau rotiri de caractere. Chiar dac cititorul nu
cunoate adevrata identitate a persoanei/personaj, acesta, personajul,
capt o existen autonom, e ilustrarea unui tip bine cunoscut, sau
72
73
FAMILIA - 150
FAMILIA - 150
Liana Cozea
traseu ce ar fi fost al Crailor, oprindu-se pre de cteva clipe aristocratic
la localurilor pe care acesta le cuprinde, nu puine, n fiecare degustnd
ceremonios cte un strop de cafea. Acest personaj pitoresc avea o nfiare rasat, de orean mbtrnit, cu un ten msliniu, cu obraji lai i maxilarele czute, ochi apoi, micri lente, rodate. [] Avea ceva comun, n balcanismul su domptat, de nuan burghez, cu M.R.P. Admirabil imaginea acestui epigon nu al unui autor, ci al unor personaje. ntrupare a unei
mici istorii apocrife. Finalul este drmtor pentru acest personajpasti, n stilul att de caracteristic al lui Gheorghe Grigurcu, unde, sub
masca unor precizri explicative generoase pentru cititorii contemporani
se ascunde imensul hohot de rs al zeflemitorului. Pentru ca tinerii de
astzi s neleag mai bine pasiunea lui Tacu Gheorghiu de a-l reedita pe
Paadia, s-o raportm la histrionismul imitatorilor unor Elvis Presley sau
Michael Jackson.
Ca pe simezele unei uriae sli de expoziie, caricaturile lui
Gheorghe Grigurcu trimit adesea prin incisivitate i ne-mil la extraordinarele picturi ale lui Hogarth, avnd n comun inclusiv epicitatea lor dinamic; nimic static n ele, chiar dac personajul este surprins ntr-un anume moment al existenei sale, pentru c, citite cu atenie, reveleaz att
originile personajului ct i previzibila sa evoluie ulterioar, chiar i n
cazul acelor ini ce au prsit deja aceast lume. Adrian Punescu, cruia,
n chip revolttor, n 2012 i se dezvelete un bust n Grdina Icoanei, bard
al comunismului crepuscular, a fost nzestrat cu talentul pe care l-a terfelit, avea o isteime a verbului pe care l-a maculat, o carism pe care n-a
ovit a o pune n slujba ntunericului. Numele promitor ce i-a fost
menionat de critic n rndul autorilor ce merit atenie n tabloul literar
al epocii, cu perseveren l-a aruncat n cea mai urt deriziune.
Punescu, cel care a cultivat o foarte rentabil prostituie a contiinei scriitoriceti, a fost un maestru al intoxicrii mulimilor prin declamaie i
muzic, egalat doar de sinistrul Dumitru Popescu-Dumnezeu, cel ce opera
n plan ideologic, coroborndu-i ticloia discursului cu un set de constrngeri i reprimri. Tot comunismului de trist amintire i aparine
cuplul antitetic de poei Eugen Jebeleanu i Cicerone Theodorescu ce au
strlucit n prim-planul realismului socialist. n vreme ce Cicerone
Theodorescu nfia o delicatee, o politee, hai s folosesc cuvntul cel
mai adecvat o buntate nedezminit ce-i dezavua stihurile fcute la
comand, i avea n consecin aerul cuiva care are ceva pe suflet Eugen
Jebeleanu era croit din alt stof. Grandomania este remarcabil surprins
i redat: eapn la propriu i la figurat, distant pn la arogan,
nvemntat cu pedanterie, avea alura unui personaj familiarizat cu gloria
74
ntr-att nct poate bate la orice or la ua ei, precum a unei amante frumoase cu ncredinarea c i se va deschide. Megaloman pn dincolo de
limitele credibilitii, izbea infatuarea literatului care aspira fr clipire la
Premiul Nobel. O poz aristocratic uzurpat, a crei contrafacere se trda
prin rigiditatea excesiv, prin tendeniozitatea apsat a parvenitului.
Senintatea, bunele maniere, gratuitatea comportamental a aristocratului veritabil absentau. Veritabil personaj al unui blci al deertciunilor,
Jebeleanu oca prin absena empatiei, creia i luase locul o condescenden rece, atent drmuit, fie un rictus zeflemitor. Uitnd, se pare, c a
fost unul din corifeii poeziei celei mai iptor comuniste, poetul arbora,
de la un moment dat, o vag opoziie, una creia i-am zis de cafenea, cci
nu nclca nimic din confortul unei viei ndestulate.
Incapabil de concesii, nici n trecut, dar nici n prezent, niciodat
submisiv, fr niciun fel de tropisme, Gheorghe Grigurcu i-a pstrat
nealterat independena de gndire, exilat de dou ori n Amarul Trg.
Sentimente contradictorii i surprinztoare triete, autorul se las
ademenit de locul exilului su, dezolat ntr-un fel, dar i resemnat, cu gustul c oarecum s-a adaptat locului i atmosferei; se transmite ideea c, ntr-un
fel neateptat, i experimenteaz fiina, atent la ce i se ntmpl, la locuri i
la oameni. E un ceva al locului care m atrage contradictoriu, precum o
relaie contre coeur, apstoare, dar i inspirndu-mi un simmnt al
constanei ce m impregneaz treptat. Nu m-a mai putea despri cu
uurin de aceste priveliti cu o durat de peste trei decenii n viaa mea
ultim, marcnd, totui, un surghiun. Orice familiaritate nu devine oare
un soi de blnd fatalitate?
Plecnd, prsind meleaguri i oameni, sentimentul ireversibilitii
definitive i se instaleaz, anulnd sperana permanenei unor adaptri,
devenite ntre timp iluzorii. Asemenea ntmplrilor petrecute cndva,
pentru locuri ncearc un simmnt nerealist [], ca i cum ar fi vorba de
fiine dragi care au murit, iscnd compensator ndejdea rentlnirii cu ele
dincolo. Vechile locuine sunt aidoma fiinelor ce m-au prsit, ficiuni,
destrupri ale realului care par a atepta, misterios, o nou ntrupare.
Dezrdcinare s-ar putea numi prsirea oraului Oradea, oraul
meu de suflet cndva (doar cndva?), care-mi nrmeaz adolescena,
tinereea i o bucat de viaa care a urmat, unde se afl mormintele celor
mai dragi ale mele fiine i unde ndjduiesc s poposesc i eu definitiv.
Nostalgia locurilor dragi, prsite silit e nlocuit treptat de avalana impresiilor ru prevestitoare, spaiul s-a contractat, s-a micorat cumva aidoma
unui om btrn cruia i se mpuineaz trupul. S fie o aluzie a timpului tot
mai redus ce-mi mai rmne? Urmarea este previzibil. Apoi o stranie,
75
FAMILIA - 150
Liana Cozea
FAMILIA - 150
76
Eseul
Geo Vasile
77
FAMILIA - 150
Personajul: ficiune,
document, via romanat
FAMILIA - 150
Geo Vasile
nat de rigoarea i probitatea autorului, focalizeaz relatarea pe un individ
ca depozitar al unei virtui. Existena eroului (Che Guevara) sau a geniului
(Rembrandt, Caravaggio sau Beethoven) devine subiect de hagiografie
ntruct ea este exemplar, reper educativ prin unicitate. Toi avem anse
egale, dar numai geniul este predestinat s se realizeze.
Fa de noi, muritorii de serie, eroul de biografie este unealta inflexibil, dramatic perseverent a realizrii n interiorul propriei predestinri.
Fatalitatea i fatidicul curgerii i mplinirii datelor existeniale sunt suficient de covritoare pentru cititorii dintotdeauna, intrigai de destinul
uman nzestrat cu caliti excepionale. Adevrul acestei parabole biografice cere doar o solemnitate a diciunii, spre a fi credibil, iar nu nfptuiri
liricoide, stridente. Romanul ns nu prinde via n absena tipologiei. El
presupune caractere, tipuri generale, structuri psihice reale, eterne. Dante
este poetul catolic hermeneut, Michelangelo este artistul care triete terifiant tragedia nedesvririi fa de titanismul aspiraiilor proprii,
Tommaso Campanella este gnditorul eretic i profetic, inflexibil n confruntarea lui cu Inchiziia, Lucrezia Borgia reprezint (pentru Victor
Hugo) la femme fatale n timp ce Don Juan, Vautrin, Madame Bovary,
Coriolan, Tnase Scatiu, Ion, Andrei Pietraru, Caavencu, Richard III, Don
Quijote reprezint fiecare o tipologie diferit, etern uman i totui ncadrabil n fiierul caracteriologic cunoscut. Biografia i romanul sau piesa
de teatru au fiecare statut aparte.
Cnd Camil Petrescu face roman istoric, nu biografia lui Blcescu
este esena scrierii, ci tipul messianicului, al patriotului gata de sacrificiu, al
revoluionarului providenial. Din punct de vedere tipologic viaa eroului
genial este adesea neinteresant. Eroii lui Cehov n-au nimic genial, dar sunt
pentru narator, dramaturg/cititor materia prim a epicului i caracterelor.
Eroul de ficiune exprim o categorie caracterial recognoscibil: arivism,
impostur, avariie, sau diverse patimi cum ar fi setea de putere, exhibiionism, preacurvie sau patologii de genul evaziunii n crim, satanism,
demen sau sinucidere. Foarte rare sunt romanele reuite ce au drept protagoniti creatori de geniu, artiti, i asta cnd ei ntrupeaz o tipologie
uman de vrf, pe care o urc pe culmi, indiferent de aventura biografic,
ca de pild Jean-Christophe, de R. Rolland, i Doctor Faustus, de Thomas
Mann; este tipologia sacrificiului eroic, a pactului cu diavolul etc.
Romancier de vocaie, G. Clinescu nu putea s nu fac oper de
ficiune n plin istorie literar. Este deja un loc comun faptul c a sa monumental Istorie... se citete ca un roman, graie acelei masive galerii de
portrete ale scriitorilor romni. Fiind un scriitor total, Clinescu nu ezit ca
dincolo de disocieri, analize, sinteze, documente, judeci de valoare une-
78
ori definitive, clasificri, s fac un roman, unii mari creatori, scoi din
cadrul vieii i operei lor, devenind tipologie, exponeni ai unor categorii
caracteriale. Indiferent c se numesc Ionesco, Hadeu, Caragiale, Macedonski, Goga, Iorga, Stere, sau Mateiu Caragiale, ei reprezint deja pasiuni,
caractere, personaje, ipostaze caracteriale i spirituale ale unei etnii, i universale, numai bune de coleciile romancierului G. Clinescu, autorul romanelor cu aristocrai, Bietul Ioanide i Scrinul negru.
n aceste dou ilustre cri cu cheie miun o groaz de personaliti
celebre, universitari, ofieri, profesioniti sau rentieri, dar i scriitori, pictori, colecionari, artiti deczui sau oportuniti, histrioni sau cumularzi,
interesani din punct de vedere artistic n msura n care exprim un
anume tip de umanitate. Ca de pild, Ioanide, genialoid capricios, simpatic,
creativ, ncreztor n fora indelebil a faptei artistice, opus tipului uscat,
protocolar, inertului profesor de construcii Pomponescu, ncremenit n
proiectul catedralei neamului. Nu reuim s ne opunem ispitei de a cita
nceputul unei ficiuni romaneti, al crei personaj, ntmpltor, se
numete Mateiu I. Caragiale: Se putea vedea acum caiva ani, trecnd prin
piaa Sf. Gheorghe, un brbat care, prin nfiarea lui, atrgea numaidect
atenia. Era iarn, cu zpad scritoare sub picioare. Brbatul, cam ntre
45-50 de ani, era drept, prea solid i osos, dar nu gras. Fusese probabil mai
slab, dar acum, prin vrst, cptase acea densitate de volum a oamenilor
maturi. Faa ras era contractat, prin lsarea muchilor obrajilor, ntr-o
morg solemn. Pentru anotimp, era nvederat insuficient mbrcat, dei
se vedea c nu lipsa, ci dorina meninerii unei inute uniforme determina
aceast alegere. Purta pe cap un melon, aezat rigid ca un semicilindru, pe
trup un pardesiu, sau un semi-palton uor. Ghete subiri, corecte, ncheiate
anacronic cu nasturi, clcau de-a dreptul pe zpad. Melonul i semi-paltonul bteau n verdele lucrurilor prea vechi, prea lustruite, dei inuta
omului era de o corectitudine nepat de mare gal. Contrastul ntre acest
om i restul trectorilor era aa de izbitor, nct te gndeai pe dat la un
boier scptat, inadaptabil, la unul din acei aristocrai arheologici i plini
de ceremonii, care nfrunt mucegaiul anilor i pe care Cocteau l-a vzut n
jurul mprtesei Eugenia de Montijo. Totui, ceva nu admitea n toat
aceast ipostaz. Dei cu privirea cult, rafinat, omul era foarte rigid n
protocolul mersului su, ca s fie un aristocrat pur snge. n lsarea n jos a
flcilor sale era o afectare rece. Nu puteai s nu te gndeti atunci la unul
din acei servitori btrni de mare aristocraie, ei nii cu arbore genealogic
dovedind puritatea vocaiei lor ancilare, dintre acei servitori care sunt luai
de vulg drept stpni, n vreme ce stpnii, prin falsa lor neglijen, sunt
luai drept servitori, i care cer informaii asupra caselor n care urmeaz
79
FAMILIA - 150
FAMILIA - 150
Geo Vasile
s se angajeze ca nu cumva s decad din treapta lor. Putea fi un majordom
n concediu duminical....
Eternizarea acestui tip n ficiunea clinescian se explic n virtutea
marelui talent al romancierului, ceea ce le-a lipsit lui C. Stere sau Eugen
Lovinescu cnd s-au exercitat n roman sau memorialistic n sensul imortalizrii unor personaliti accentuate, destine, tipologii, contemporane
sau aparinnd deja istoriei.
Adesea, polemice i vindicative, portretele cu cheie sau fr perdea
sunt reglri de conturi sau tardive puneri la punct ale unor inimiciii. Ceea
ce se practic i n proza noastr din ultimii douazeci de ani, s zicem, n
care amicii sau inamicii creatori apar n cele mai inedite posturi, de la etilism
i gur slobod pnla delir deambulator i colportaj. Pitoreti, generoi,
imprevizibili, labili i chiar delatori, catifelai dar i rebarbativi, mari poei
(Ovidiu sau Blaga) i prozatori, lideri de opinie fr oper, intermediari
famelici, populeaz multe pagini din romanele noastre cu cheie, ncepnd
cu Dumnezeu s-a nscut n exil de Vintil Horia, Ora 25 de Virgil Gheorghiu, Delirul, Cel mai iubit dintre pmnteni de Marin Preda, Marea mascara de Victoria Comnea sau Minoic de Caius Dorbrescu. Mai nou, pecetluii i totui transpareni, au fost pui n circulaie o seam de mbogii de rzboi" postdecembriti, foti poei de curte ajuni parlamentari, foti jurnaliti de Scnteia ajuni scriitori, editori, lideri de opinie
i chiar ueri guvernamentali. Volumul III din Coroana Izabelei, de Marius
Tupan, Muntele viu, de Dan Stanca, sau Recviem ..., de Augustin Buzura,
sunt doar cteva exemple de cum romancierul veritabil tie s preia un
anume tip de umanitate demagogic, oportunist, megaloman, specific
conjuncturilor i aparintoare inclusiv unor colegi de breasl, spre a o
ridica la puterea exponenial a ficiunii. n acest sens exceleaz romanele
de dup 1990 ale lui N. Breban.
Eroii n carne i oase au fost doar pretexte la ndemn pentru estura socio-ficional i galeria portretistic a romanului. Romancierul serios este un colecionar care clasific. Neprtinitor, n spiritul vieii autentice.
80
Basorelief
Mircea Popa
Iosif Vulcan
i spiritul constructiv
81
FAMILIA - 150
Iosif Vulcan
FAMILIA - 150
Mircea Popa
Octavian Goga, reprezentantul studenimii romne din Transilvania, a
toastat public pentru unitatea politic a tuturor romnilor. El reprezenta
vocea noii generaii a Luceafrului, care va duce mai departe motenirea
lui Vulcan, aa cum el nsui a dus-o pe aceea a lui George Bariiu, cel care
a operat, prin Foaia pentru minte, cea dinti unificare n spirit a romnilor. Dac rolul literar al lui G. Bariiu nceteaz de a mai fi dominant n
1865, o dat cu sistarea revistei sale Foaia pentru minte, inim i literatur, tora literar trece n chip direct n minile bihoreanului Iosif Vulcan,
care tocmai i ncheiase etapa tatonrilor i a nceputurilor publicistice de
tip umoristico-satiric, spre a socoti c a venit momentul unei implicri
definitive i totale n redactarea unei reviste enciclopedice cu ilustraiuni,
adic a unei reviste de informaie larg literar i cultural, care s fie un adevrat buletin informaional sub raport literar al tuturor celor care doreau
s citeasc sau s produc literatur n acel moment. Era un moment
extrem de bine ales, deoarece colile romneti de la Beiu dduser deja
suficient de muli preoi i nvtori care doreau s-i cultive simul de frumos prin lectur n limba naional, iar Academia de Drep din Oradea, care
funcionase n aceti ani cu participarea direct a unui om luminat ca
Alexandru Roman, reuise s pun bazele primelor societi cu caracter literar i chiar s ndrzneasc s ias n lume cu producii proprii prin almanahurile Diorile Bihorului i Fenice. Muli dintre aceti tineri urmaser
mai departe studii universitare la Budapesta, care devenise n acel moment
depozitara unei colonii romneti de prim mn, care trebuia activat
spre a contrabalansa ofensiva naionalist a elementului maghiar, i combtut puternic chiar la izvoarele producerii sale. Aceasta a fost raiunea scoaterii revistei mai nti la Budapesta, iar dup 15 ani mutarea ei la Oradea, n
1880, tocmai cnd n oraul de pe Cri se conturase vizibil apariia unei
burghezii romneti destul de puternice n stare s-o susin i care s duc
n acelai timp la transformarea cetii bihorene ntr-o cetate romneasc.
Romnizarea oraelor transilvnene s-a fcut ncet i sigur, printr-o enorm
munc de organizare i cucerire cultural, tocmai prin aceste forturi i contraforturi de tip cultural i publicistic care au inut oraele noastre sub tirul
lor ncruciat timp de mai multe decenii, asedii care s-au soldat n ultim
instan cu consecine benefice dintre cele mai salutare. Etapa cultural a
fost pregtit de fiecare dat printr-o etap educaional, reprezentat de
colile Blajului i colile Beiuului, n cadrul crora s-a format mai toat intelighenia din Centrul i Vestul rii, intelighen care a jucat un rol hotrtor n acest proces de lung durat.
Apariia Familiei la Budapesta n 1865 a fost o adevrat man
cereasc pentru romnii nsetai de limb i cultur naional, de care au
82
fost mereu vitregii pn la acea dat. Li s-a oferit acum un cadru de manifestare, li s-a oferit modele i largi posibiliti de urmat. n paginile acesteia
puteau s se ocupe de poezie, de proz, de teatru, de aciuni culturale, de
istorie, filologie, tiine, puteau s discute liber i s aduc ideile lumii
europene i a rilor pe unde au umblat i i-au fcut studiile ntr-o larg
dezbatere despre progres i emancipare. Asociaii i societi culturale
diverse au fost ncurajate s ia natere i s se dezvolte, s-i mprteasc
experiena lor n acest cadru, s contribuie la des-ferecarea i dez-mrginirea preocuprilor, a naintrii prin cultur spre descoperirea propriei
identiti i a sistemului de aprare al acesteia, a dobndirii, mpreun cu
fraii de dincolo de Carpai a unei contiine naionale active, pentru luarea
n posesie a unor ct mai largi pturi de cititori. n acest scop a fost organizat ntreaga structur ideologic de amploare a revistei i cea practic, a
canalelor prin care se servea informaia i se pregtea gustul publicului.
Primul numr al revistei a ieit de sub tipar la 5/17 iunie 1865, dup
ce anterior fusese lansat n mai un numr de prob. Frontispiciul revistei
era cel cunoscut reprezentnd o familie adunat n jurul unei mese, la care
mama coase, tatl citete ziarul, fiul o carte, un alt tnr se afl n faa evaletului, iar o fat cnt la pian. n csua redacional se preciza numrul de
apariii (3 pe lun), preul abonamentului pentru Austria (2 florini) i pentru Romnia (un galben) ca i adresa redaciei: str. Leopold nr.18. Pe prima
pagin se afla portretul fruntaului ordean Nicolae Jiga, nscut la Snicolaul Romn, care dezvoltnd o negustorie prosper a ntemeiat o fundaiune prin care ajut zece studeni de la Academia de Drepturi cu tot ce
au nevoie. Alte ilustraiuni se refer la Tabla lui Traian, aflat n strmtoarea
Clisura de pe Dunre, Pantheonul roman i Capitoliul din Washington,
fiecare din ilustraii beneficiind de o explicaie aparte. Numrul mai
coninea trei poezii de Aron Densusianu, nuvela Cderea Timianei de
Iulian Grozescu i povestirea lui G. Bariiu Eroina de la Gaeta. n mod cu
totul special, tnrul redactor adresase o scrisoare Nestorului presei
romneti G. Bariiu, informndu-l despre intenia intreprinderii sale,
cerndu-i sfatul i solicitndu-i colaborarea. Artnd c el intenioneaz s
dau n mna publicului o foaie cu care dnsul s se poat fli. i a i fcuto, printr-o bun chivernisire a spaiului tipografic, prin diversitatea materialului publicat i ideile constante de slujire a naiei. Ideea de baz era promovarea i stimularea literaturii originale, fapt atestat i de mprejurarea c
nc din acest numr, Vulcan lanseaz anunul unui concurs cu premii (6
galbeni) pentru cea mai bun nuvel original.
Numrul 2 al revistei l are pe copert de D. Bolintineanu, numit
bardul naiunei ntregi i unul din cei mai zeloi aprtori ai cauzei
83
FAMILIA - 150
FAMILIA - 150
Mircea Popa
naionale la 1848, poet cunoscut i n strintate prin antologii i traduceri.
La capitolul beletristic se continu apariia nuvelei lui Iulian Grozescu (o
ilustraie a acesteia producndu-i autorului i redactarea unei poezii intitulate La moara Ilenei), se public o alta nou, cu titlul Regina dup moarte
de Elena Circa Desusianu i traducerea unui fragment din romanul
Colomba de Alexadre Dumas. Pentru a servi dorinei de informare a publicului, redactorul vine cu nouti de la expoziia Reuniunei agricole maghiare, recomandnd o serie de unelte agricole, iar pentru femei deschide
o seciune privind modele de broderie, mpreun cu desene cu tot. Numrul mai are rubricile: Revista social, Ce e nou? , Literatur i arte, Din
strintate, Felurite i o Ghicitur de ah. Toate acestea se vor regsi i n
numerele viitoare, dovad c aspectul formal al revistei va cpta consistena dorit de el. Alte dou rubrici vor fi ncorporate de redactor n structura revistei, dovedindu-i tot mai mult utilitatea: Salon, Pota redaciei i
Conversare cu cititoarele, aceasta din urm avnd menirea s contribuie la
emanciparea i propirea prin cultur a femeilor, iar cealalt s ntrein
dialogul permanent cu publicul.
Pentru a ne da seama de aria preocuprilor sale, vom oferi n cele ce
urmeaz numele personalitilor pe care le prezint revista, nsoite de
portretul corespunztor: Timotei Cipariu, Elisa Circa Densusianu, Ioan Popasu, Henrich Heine, Constantin Rosetti, George Bariiu, Vasile Alecsandri,
Francisc Liszt, Al. Roman, Vasile Raiu, Constana Dunca, Andrei
Mureianu, At. M.Marienescu, Matei Millo, Papiu Ilarian, George Tutu,
Alexandru Sterca uluiu, Simeon Brnuiu, Lord Palmerston, Victor
Hugo, Samuil Vulcan, Dora d' Istria, Andrei baron de aguna, Georgiu
Hurmuzachi, Ioan Raiu, Iulian Grozescu etc. Faptul c amestec personalitile romneti cu cele strine nu e un lucru strident, ci, dimpotriv, un
semn de preuire pentru cele de acas, care se vd tratate pe acelai picior de egalitate cu mari oameni ai lumii. Pe de alt parte, n alte cazuri
portretele sunt plasate n interiorul revistei, prima pagin fiind rezervat
unor imagini spectaculoase din mari orae ale lumii sau chiar unor figuri
de rani romni, mbrcai n port naional. Peisajele bine alese sunt menite s familiarizeze publicul cititor din Romnia cu marele citadele moderne din Europa sau de aiurea, s le provoace fantezia i s le trezeasc
gustul de cltorie. De aceea, Vulcan va da o mare nsemntate nsemnrilor de cltorie, scrisorilor i corespondenelor din diferite orae ale lumii, acestea avnd i rolul de a colecta informaii de la romnii risipii pe
mapamond.
Deschiderea spre Europa i spre Romnia de dincolo de muni a
avut efecte dintre cele mai salutare asupra popularitii revistei. Tiprit la
84
85
FAMILIA - 150
FAMILIA - 150
Mircea Popa
Murillo, Pantazi Ghica, Visarion Roman, Ciprian Porumbescu, Carmen
Sylva, Vasile Adamachi, Silvestru Moraru, Florian Porcius etc. Dar de cine
nu se ocup I. Vulcan? Cci o mulime de opere i scriitori care ies n public
cu cri dintre cele mai felurite, pot fi depistai n cronicile i recenziile sale,
cum ar fi cele ale lui N. Petracu, G. Bengescu-Dabija, Gh. Boureanul, Gr.
N. Lazu, Vasile Cosmovici, Silvestru Moldovan, Rdulescu-Niger, N. Gane,
Ioan Adam, Virgil Oniiu, Andrei Brseanu, V. Demetrius, G. Cobuc,
Eugenia Ianculescu-Reus, Tit Chitul, Artur Silvestri, Iuliu Dragomirescu,
Ludovic Dau, Mihail Dragomirescu, Mihescu-Nigrim, Ion Lapedat etc.
Multe din aceste nume pot fi ntlnite i n sumarul crilor de critic ale lui
Ilarie Chendi, dovad peremtorie c I. Vulcan i-a exercitat n permanen
misiunea de critic i istoric literar, recenznd i prezentnd publicului o
serie de nouti editoriale, mai nti la o rubric intitulat Masa de cetit,
apoi pur i simplu sub cele mai diverse titluri, cum ar fi Lectur pentru serile de iarn, Literatura romn n anul 1877, rapoarte i dri de seam
academice sau la edinele Societii Romne pentru Fond de Teatru
Romn etc. Aria lecturilor sale crete mereu pe parcurs, iar motivaia este
una de natur a marca trecerea prin lume a unui popor: Literatura este cea
mai preioas avere a unui popor, nu o pot rpi inimicii i peste care zborul
etern al secolilor va trece fr o atinge. Sau : Literatura noastr abia s-a sculat din leagn, dar mulmit cerului care ne-a trimis civa genii distini,
paii ei cei primitivi sunt siguri i inima ei plin de via, carea secoli ntregi a nclzit naiunea fr ca aceea s se iveasc n splendoarea luminei,
aceast via ascuns a trebuit aprins de scnteia zeiasc a geniului ca s
lumineze cu raze binefctoare asupra literaturii naionale. Chiar dac
exprimarea capt nuane ct se poate de romantice i uneori exaltate, dar
credina lui n perenitatea tiinei i literaturii e definitiv: Trec, pier, dispar toate, numai una nu trece, nu piere i nu dispare - tiina, deoarece
dezvoltarea popoarelor mai ales atrn de tria i genialitatea fiilor si, iar
Naiunea e dtoare a stima cu scumptate fiii i fiicele ce au naintat snta
cauz comun i s li se deie sprijoan n lucrrile lor.
Cultura i literatura naional au drept scop pstrarea naionalitii,
prosperitatea poporului pe calea progresului i a eliberrii lui din chingile
servituii. Aproape c nu exist text semnat de Iosif Vulcan n care s nu
fac trimitere la acest deziderat, iar n poezie el devine axa construciei sale
ideatice. De la primele poezii publicate n Foaia pentru minte pn la cele
din Familia acest nalt crez cultural i naional reprezint o axiom de la
care el nu se abate. Iat, de exemplu una din poeziile publicate n 1860 cu
titlul Nu disperai! i care conine expresia ncrederii sale n viitorul neamului: Nu v-ndoii de-acuma de soarta gintei mele,/ Nu spunei c
86
FAMILIA - 150
87
Basorelief
Traian Galetaru
FAMILIA - 150
Iulian Grozescu
88
Iulian Grozescu
antimonarhice), mai toate ns sistndu-i apariia dup cteva numere din
cauza cenzurii sau a dificultilor materiale.
Un moment deosebit i pentru Iulian Grozescu l constituie apariia,
la 5 iunie 1865, a revistei Familia a lui Iosif Vulcan, din a crei redacie face
parte. Exist o (mic) controvers n privina stabilirii cu precizie a funciei
ndeplinite de poetul bnean n redacia revistei. Dac cu Iosif Vulcan
lucrurile sunt clare, el fiind proprietar, redactor rspunztor i editor" al
Familiei, n ceea ce-1 privete pe Iulian Grozescu unele materiale l prezint
simplu, ca redactor" al revistei4, altele redactor-ef5. Ne ndoim c aceast
ultim terminologie era consacrat pe atunci. Cert este ns faptul c,
indiferent care era organigrama" primei redacii a revistei Familia, Iulian
Grozescu ocupa un loc proeminent, poate chiar primul dup directorul
fondator, el jucnd un important rol n stabilirea configuraiei revistei,
foarte probabil acela echivalent azi secretarului responsabil de redacie.
In aceast conjunctur apare drept plauzibil ipoteza c Iulian
Grozescu a luat cunotin de existena lui Mihai Eminescu nc de la debutul acestuia n Familia (1866), n al doilea an al apariiei revistei, momentul rebotezrii" marelui poet de ctre nsui directorul revistei nefiindu-i
deloc strin. Cum colaborarea lui Eminescu la Familia va continua, aceasta cu siguran va fi atras dup sine preuirea crescnd din partea tnrului redactor cu mult nainte ca ntlnirea dintre ei s se fi produs. Iar cnd
aceasta a avut loc, la Timioara, unde Eminescu sosise ca sufleur n trupa
de teatru a lui M. Pascali, trup salutat chiar de Iulian Grozescu, ntlnirea
lor va fi fost una dintre doi truditori hrzii condeiului. Iat cteva fragmente din poezia de ntmpinare adresat de Iulian Grozescu actorilor
romni cu ocasiunea primei representri n Timioara la 28 iulie 1868":
FAMILIA - 150
89
Traian Galetaru
FAMILIA - 150
90
Iulian Grozescu
NOTE
FAMILIA - 150
1. Al. Piru, Ioan erb, Poezia romn clasic. De la Dosoftei la Octavian Goga,
BPT, Edit. Minerva, Bucureti, 1976, p. 243;
2. Ghi Blan-erban, O publicist ranc, n rev. Orizont, Timioara, nov.
1970, p. 95;
3. Viceniu Bugariu, Iulian Grozescu, Timioara, 1941, pp. 8, 76;
4. Dr. Aurel Cosma-junior, Bneni de altdat, vol. I, Timioara, 1933, pp. 3132; I.D. Suciu, Literatura bnean de la nceput pn la Unire, 1582-1918,
Timioara, 1940, pp. 87-88;
5. Ghi Blan-erban, La centenarul morii poetului Iulian Grozescu, n
ziarul Drapelul rou, Timioara, 28 mai 1972;
6. G. Clinescu, Viaa lui Mihai Eminescu, EPL, Bucureti, 1966, pp. 104-105;
7. Mircea erbnescu, Frumoasele legende, n rev. Orizont, Timioara, 13
ian. 1984;
8. Franz Xaver Eckert, Meine Reise nach Ungarn im Jahre 1857 (Cltoria
mea n Ungaria n anul 1857, manuscris original, cu caractere gotice, tiprit
de Hans Diplich la Miinchen, Germania, 1971, p. 42);
9. Martin Kurzhals/Hans Diplich, Heimatbuch der Heidegemeinde
Grosskomlosch im Banat, Edit. J.G. Blschke St. Michael, 1983, p. 149;
10. Al. Piru, Ioan erb, idem.
91
Gheorghe Pitu
(1940 - 1991)
FAMILIA - 150
75 de ani de la natere
92
Un singur poem
v. leac
Tripofobia
93
FAMILIA - 150
v. leac
i gelatin i alte chestii de care nu vrei s tiicapacul de la bud se ridic
i ies rutile alea oribile din reclame, crora oamenii de tiin le spun
parazii, i toate se uit la mine i hohotesc pe marginea colacului, iar prin
eava de la robinet ies boabe de mazre, acum nu-mi mai arde de du, m
ridic aa cu amponul n cap i ip.
i sta-i alt trip.
FAMILIA - 150
acum sunt n buctrie fac ceva de mncare i cnd dau drumul la ap din
robinet sar broate mici i lipicioase, i unde sar acolo rmn, iar prin
gurile de la aragaz, prin care ar trebui s ias gazul, ies nite duhuri cu
blan bucur-te c nu le vezi i astea ip isteric i eu mi atept prietena, i cnd n sfrit sun la u, n u st ditamai lupu.
i sta-i tripu.
94
Poeme
10 poei basarabeni
DUMITRU CRUDU
dimitrie
FAMILIA - 150
95
10 poei basarabeni
IULIAN FRUNTAU
***
zilele cnd muream de pe un acoperi pe altul sreau
ghearele m gndeam
casele de nisip curg peste mine i pisica rocat pe care
o in n braele de lemn
ascult cum mi se zbate inima ca o ciocnitoare icnit
tie cu certitudine cum se termin povetile de felul sta
ochii ei ca pastilele de relaniu ca
roile bicicletei pe care fetia vecinilor o conduce strignd:
bicycle, bicycle n ritm cu Freddie preferatul veriorului care
st lng fereastra deschis cu o box pe pervaz i privete
afar, fumnd
zilele cnd vedeam lucrurile despre care povestesc murind cu o
pisic n brae
tiam c fotografia pe care o va face fotograful criminalist
l va pensiona pe comisar care pn la sfritul vieii se va
ntreba
ce inea pisica rocat n gur lng corpul nensufleit
TEFAN BATOVOI
Rusoaica
FAMILIA - 150
96
10 poei basarabeni
i descarc pe zpada roiatic deportaii.
De jur mprejur cresc pduri
i Siberia rece
n mijloc alearg cerbii i toate animalele cafenii
i veveriele stau la foc.
MIHAIL VAKULOVSKI
Paii tailor notri
Tatl nostru care eti pe pmnt
Tatl nostru care-ai fost pe pmnt
Tatl nostru care eti n pmnt
Taii notri
Taii notri s-au nscut n alt ar n alt sistem pe alt lume au
trit
Taii notri au avut alte vise au trit altfel au trit alte vise
Taii notri au visat s ne fie nou mai bine
Taii notri au visat s ne fie nou bine
Taii notri au visat s ne fie bine
Taii notri au visat
Taii notri
FAMILIA - 150
97
10 poei basarabeni
Tatl nostru care eti
acolo
Taii notri Taii notri Taii notri Taii notri
ALEXANDRU VAKULOVSKI
Moartea unui poem
Eti snge din sngele nostru, carne din carnea noastr.
Tot ce facem noi e pentru binele tu.
Tot ce se face e numai spre bine.
mama crete
n uterul bunicii
eu mor
n uterul bunicii
de afar casa prea obinuit l vedeam toi doar pe Tata tiau
c mai are i feciori dar nici nu bnuiau ci De lng Tata
lipsea Mama Prin ora au nceput s se aud zvonuri despre
ea Nimeni nici nu-i imagina c Mama pur i simplu nu
exist sau nu mai exist
FAMILIA - 150
i atunci
am intrat
n cas
tiam c Ei
tiu c trebuie
s vin eu
Cinele era legat
a mucat laul i a srit
s m ntmpine
Mama voastr
a murit
pentru voi
vei muri
98
10 poei basarabeni
pentru mine
rugai-v
s nu mor
i vei fi i voi vii
Am trntit genile jos n cas era linite Am btut la u i a
ieit mama Ca de obicei a fost foarte sensibil spunndu-mi
ct de mult am slbit c sunt un biat bun detept ns fr
noroc Atunci a ieit tata
noi nu doream s murim Tata ne aducea de toate i igri i
femei igrile se terminau Femeile se duceau i atunci noi
doream s moar Tata Tata aprea cu un cuit n mn i noi
ne rugam s nu ne omoare
99
FAMILIA - 150
10 poei basarabeni
azi tata mi-a zis
hai s scriem fiecare
despre acest trandafir
dup aceasta s ne artm poemele
Nu vreau i-am zis
mai bine am s scriu
despre tine
dimineaa tata este treaz dimineaa tata mi cere poemele Le
citete mi zice bravo M ntreab ce cri am mai adus discutm despre literatur Seara tata mi povestete istoria familiei de la origini pn n prezent mi spune c seamn cu
maic-mea c poemele mele sunt foarte proaste c nu am
trie de caracter i c voi rmne aa toat viaa dac Nu voi
scoate rndurile alea care nu-i plac lui
tata se prefcea c doarme numai s vad ce fac eu mama
ntreab vecinele ce mai fac eu
tata a zis hai
trezete-te
m-a strigat
ns nimeni nu i-a rspuns
atunci a intrat tata
n cas
FAMILIA - 150
mama a intrat i ea n cas A splat podeaua de snge l-a certat pe tata c face murdrie Ia hrleul i Sap o groap Este
fiul nostru Noi l iubim i trebuie s-l ngropm ca pe un fiu
Noi l iubeam pe Tata el ne iubea pe noi Tata era singur i noi
eram singuri Tata ne omora i noi l omoram pe tata
NOTE
1. Cnd vezi o pasre ce zboar printre nori vrei ca pasrea aceasta s fie
a ta. O omori ca s fie a ta.
2. Poemul avea tot. Avea mini, avea picioare, uter i penis, avea mam
i tat. Tata o omora pe mama l omora pe tata. Mama i tata l omorau
pe fiu. Dac nu ai simit niciodat MOARTEA UNUI POEM, atunci nu ai
simit niciodat nimic
100
10 poei basarabeni
DIANA IEPURE
ca pe pieptul lui tata
mama face fee de pern
din cmile vechi ale tatei
scoate gulerul mnecile las doar
nasturii la mijloc
sidefai
toat copilria am dormit pe pern
ca pe pieptul lui tata
ION BUZU
Un antreprenor bun
FAMILIA - 150
101
10 poei basarabeni
ANATOL GROSU
(la grdini ni se citeau poveti
despre lenin regulat)
la grdini ni se citeau poveti despre lenin regulat
el era cel mai curajos cel mai brav cel mai revoluionar
cel mai cel mai cel mai
era un adevrat taur n mantia lui roie ca la superman
el dormea n mausoleu obosit de rzboiul mpotriva
dumanilor albi
era nfat ca un copila n mantia lui roie
coconul din care nu voia s ias
s joci dame de aceeai culoare cu nenica
pierdem amndoi ctigm amndoi
ni se citeau i poveti de creang amintirile pungua
harap alb turbinca
atunci am hotrt s devin scriitor
cuvintele sunt ngeri
HOSE PABLO
de ce nu vine faima mea
FAMILIA - 150
102
10 poei basarabeni
cumprtorii s fac poze cu mine s cear autografe s m
ntrebe ce caut n gaura asta? tatl meu mi sugereaz s trec la
chirie s stau singur c s suficient de matur dar eu i reproez:
bine tat, dar unde este faima mea?
dragostea a venit iarna a venit i ea cu tot cu frigurile ei iar
faima parc m caut de bani prin buzunare i decepionat
pleac de la mine pentru c n-am burs de scriitor n-am plecat
s in lecturi n america ctig doar 3000 de lei faima mea nu
vrea s vin la mine ba mai mult de att i deschide liul i
scoate scula i se pi pe munca mea. care munc? faima pe
care trebuie s-o am eu o are acum altcineva o alimenteaz cu
droguri faima pe care a fi avut-o eu are acum un alt stpn are
acum pupilele dilatate buzunarul doldora de bani cma
scump venele toate nepate
VIRGIL BOTNARU
return to innocence
un august
de combinat siderurgic
singur la casa cu pomii tuni
pn la piele
te bucuri c poi lsa
de pe tine toate hainele
FAMILIA - 150
pinea e numai a ta
i vinul
pentru orice desftare
de tain
linite ca nicieri
doar telefonulanimal flmnd
te trezete
noaptea
i vine s umpli frigiderul
cu propria carne
103
Poeme
Marin Gherman*
Metoda somnului
Somnul este un veritabil monstru
Salvador Dali
FAMILIA - 150
104
Poeme
Frumos vis, repeta Salvador,
dar la ce m ajut?
Cuta n buzunar vreun nasture rupt
din cmaa fratelui pierdut,
ca s intuiasc imaginare planete
fr gravitaii,
cu tigri alergnd din timpuri n spaii,
speriai de zborul unei albine n promenad
n jurul unui mr-grenad.
i se trezi Salvador,
rezemat de baston.
Deodat,
plictisit de cutri fr sens,
ncepu s-i picteze portretul,
conturnd culorile beretei,
se gndi, paranoic,
cum ajung valurile la rmurile Cretei,
cum alergau spartanii s-i nving dumanii
Desena Salvador,
vedea cum trec anii.
Somnul vroia demult s-l deseneze,
l uita deseori,
fapt ce-l fcea s se-inerveze.
FAMILIA - 150
O invenie pgubitoare
Sunetul ceasornicului
se dizolv n bezn.
Clipe se nasc,
clipe mor.
De parc urci
105
Marin Gherman
trepte nalte ale unui turn infinit,
iar paii ti
se pierd n negura nopii trzii.
Ceasornicul te gndeti
pgubitoare invenie.
Prin el trece timpul
ca un ru spre oceanul veniciei,
pe apele cruia Hades plutete cu barca
i plnge,
c s-a fcut plictisitoare i destul de banal
istoria.
FAMILIA - 150
n regatul luminii
Don Quijote vorbete cu spinii,
se consider poet i pare inervat,
caut-n memorie clipe de neuitat,
dar nu gsete.
El este nelinitit i puin agitat.
n faa oglinzii stnd,
el i-a adus aminte
de prima sa moar de vnt
prima sa dragoste,
una mecanic,
una neneleas.
Medita la rotaiile unei elice,
ce face pine din spice.
Retrospecta cum l-a mucat un cine,
cnd i-a dezgropat din ntmplare
mncarea lsat pe ziua de mine.
i st singuratic Don Quijote,
vorbete cu spinii,
scriind poezii n regatul luminii.
Despre o lume utopic i se nir versul.
i de sute de ani crede
c doar cititorii-i vor nelege sensul.
106
Poeme
Ioan Barb
FAMILIA - 150
107
Ioan Barb
nici mcar capul meu rostogolit din nori
full de imagini obsecene
risipite prin iarna mizerabil
levitaie
lumina fonete sub tavan
ca un flfit de aripi de liliac
chiar deasupra frunilor noastre
am putea atepta aa umr lng umr
aproape strivii de greutatea momentului
fr s ni se observe absena
am putea fi mori de mult
cineva s ne reconstituie sub tmple
partea lips din pelicula destinelor
dinainte de natere
n ramele de pe perei contururile noastre
vor prinde culoare ne vor rechema n prezent
vom levita o vreme pn cnd amintirile
ne vor coplei treptat
apoi nvnd gravitaia
vom cobor din nou cu picioarele pe pmnt
FAMILIA - 150
escatologic
n curnd se vor sfri srbtorile
iar cadourile voastre vor mbtrni
n pod ateptnd cumini pe rafturile cu ani
va mai trece o vreme pn cnd
podul de ghea se va topi
i va picura n somn
amintire cu amintire
dar pn atunci
m voi ntoarce la nopile cu ochii tulburi
dosite dup jucriile din plu
mcar acestea nu-mi vor ghici viitorul
numrndu-mi n gnd paii cu so
108
Poeme
i nu-mi vor cere clipele de tandree napoi
atept nepstor acest prezent
sticla afumat prin care m recunoti
telefonul va suna enervant de trei ori
dar receptorul nu se va clinti din furc
nu m voi bucura de un nou nceput
pentru c n pieptul meu s-a cuibrit o pasre alb
sub aripile ei am putea adormi pn la nvierea de apoi
i nu ne va mai fi team de ce va urma
i nu vom regreta ce nu s-a ntmplat
nu voi ridica receptorul
i nu voi ti dac la cellalt capt al firului ai fost tu
ipotetica noastr idil
va rmne o amintire fr prezent
uitarea
secernd de pe tmplele mele aura ta
semnul trecerii
FAMILIA - 150
109
Remember
Tudor Chiril
FAMILIA - 150
O pauz de igar
110
respectivei meserii ori arte, care pentru un altul ar fi fost s fie adevrat
vocaie; despre cum i asimila n timp record secretele ajungnd s
exceleze i despre cum o abandona cu desvrire dup ce ajunsese n
incredibil de puin timp s fie CEL MAI BUN, fcnd liota din jur s
exclame de fiecare dat: Bine, m, acuma de ce nu te ii de asta?
Adusu-mi-am aminte... Tibi lega cri ca nimeni altul i asta i-a asigurat
pentru prima dat celebritatea printre oamenii de cultur din jurul su.
Iat cum a nceput totul. Eram amndoi elevi la singura clas cu profil de
filologie-istorie din jude i ntr-a unsprezecea ne-au trimis s facem practic la Biblioteca Judeean, lsndu-ne s ne alegem singuri secia.
(Biblioteca funciona pe atunci n sediul actualei Episcopii Greco-Catolice
cult interzis n timpul dictaturii comuniste.) Doar el i cu mine am ales
legtoria, unde doi muncitori de-acolo ne-au artat fiecare etap n parte:
cum se cos fasciculele, cum se lipete tomul, cum se taie marginile la o
ghilotin antediluvian austro-ungar de muzeu (cu acionare manual),
cum se pregtesc coperile i et-etera. El a deprins rapid toate chichiele,
avea o ndemnare fantastic la orice, mai rmnea deschis problema
materialului folosit la caerarea noii coperi din carton. De colorat, l coloram noi acolo (se puneau mototoale de hrtie de ziar ntr-o pung de plastic care se muia n vopsea i se trecea n valuri peste coperta nou ori se
bga pensula n bidon i se stropea pur i simplu, obinndu-se astfel acele
jocuri psihedelice de culoare ale crilor care dup atare revigorare continuau s mucezeasc prin rafturi obosite) dar acea anume hrtie sosea de
undeva gata preparat. El a luat o bucat, a lefuit-o cu mirghel fin nlturnd cu grij stat dup strat i i-a determinat compoziia, dup care a nceput s prepare acas cantiti impresionante. Cumpra seturi de coli de
hrtie A1 pe care le grunduia i le vopsea artistic n fel i chip. Camea sa din
apartamentul de bloc al prinilor devenise un veritabil atelier. Nu avea
cum s obin o ghilotin, aa c i-a improvizat un dispozitiv simplissim
mult mai eficace: o menghin i dou plci de oel subire i foarte dur
ntre care strngea bine tomul pe care l pilea pe fiecare parte cu o pil de
lemn (rapel), obinnd o suprafa efectiv ca mtasea, mult mai fin dect
ceea ce ieea din ghilotin. Nu tiu de unde fcuse rost de nite gume colorate cu care freca marginile tomului, ori de os de sepie pentru ndoituri
perfecte. Format rotunjimea perfect a cotorului cu un ciocan de cauciuc
i determina repede exact ct cantitate de adeziv trebuie s pui ca s nu
fie nici slab legtura, nici s crape n timp. Nu tiu de unde a fcut rost i
de litere de oel cu matrice pentru inscripionarea titlului pe cotor (astea
erau strict interzise n timpurile ceauiste ca s nu faci manifeste, cele de la
Bibliteca Judeean fuseser luate demult de Securitate) ca i de band
111
FAMILIA - 150
O pauz de igar
FAMILIA - 150
Tudor Chiril
aurie pentru imprimare. Legturile cele noi i ieeau foarte frumoase, aa
c s-a dus buhul i s-a trezit pe la u cu nite unguri btrni (unii nici nu
tiau romnete) care se milogeau insistent de el s le vnd hrtia de legtorie pe care o prepara i o colora singur n imense cantiti erau vechii
legtori de cri din Oradea de altdat, pe care penuria de materii prime
i scosese din uz. Le ddea uneori pe gratis (doar ca s scape de ei, din bunsim , s nu mai vin la ua lui) teancuri de coli A1 gata preparate (erau al
naibii de grele i nu se prea puteau face sul), alteori doar contra preului
pltit de el pe materiale (nu a luat niciodat vreun ban din legat vreo carte
asta poate pentru c toat viaa lui a avut un dispre absolut suveran pentru bani). Nu tie nimeni de pe la care marochinar procurase finalmente i
piele fin de viel pentru cotoare (mai rar pentru ntreaga copert), aa c
ieeau crile din mna lui exact ca dintr-un atelier din secolul XIX.
Intelectalii urbei au nceput s-i aduc p-p la legat cte o carte, apoi cte
cinci, apoi cte o saco ori cte un portbagaj de Dacie. Le punea o singur
condie: s fie cri pe care le-ar citi i el, s-i fi putut plcea, refuza fr drept
de apel crile care nu l-ar fi interesat vreodat. ntr-o bun zi a ncetat pur
i simplu s mai lege vreo carte i toate sculele i dispozitivele au disprut
din camera sa fr urm. Nu l-am ntrebat niciodat unde.
Adusu-mi-am aminte... n timpul liceului, a nceput deodat s deseneze pur i simplu peste noapte, dar ca un adevrat artist. Toi din cals
erau fascinai, desena incredibil! n scurt timp, pereii wc-ului n care elevii
fumau pe ascuns n pauze a fost acoperit n ntregime cu temerare desene
n crbune de jos pn sus (i aa au rmas pn dup absolvirea noastr).
A vrut s studieze sculptur, aa c mama mea l-a pus n legtur cu artista
ordean Elisabeta Tzser, care la rndul ei studiase n tineree n atelierul
lui Iosif Fekete. I-a devenit nvcel (btrna a fost singurul su profesor de
arte plastice) i a deprins de la ea de unde s adune lutul, cum s-l prepare,
cum s armeze, cum s modeleze, cum s scoat ticluri n negativ i cum
s toarne pozitivul n ipsos. Tatl su i-a nchiriat o camer ntr-o veche cas
de raport de pe fosta Str. Prahovei (acum se cheam altfel, nu reuesc s
rein cum) unde n atelierul su de artist a oripilat n timp record colecia
de evreice octogenare care scpaser de la Auschwitz (dumneavoastr
de ce nu mturai scara blocului, ca ceilali locatari? cuvinte rostite cu
un puternic accent maghiar). Apoi a nceput s picteze, s-a aruncat pur i
simplu n culoare i a aternut tablouri fascinante pe coli mari. Mai multe
autoportrete erau absolut remarcabile, parc opere ale unui pictor consacrat, aa c l-am rugat s-mi fac i mie un portret. Cnd l-am vzut peste
cteva zile (era unul mai mic, format A3), am rmas nielu derutat: Te-am
pictat cum o s ari la patruzeci de ani!, mi-a spus. M fcuse ncruntat
112
FAMILIA - 150
Tudor Chiril
ca un spimos lotru btrn, cu chelie i barb grizonant. Pe atunci aveam
pr negru cre i nici vorb de barb n liceu. S-a nelat doar asupra vrstei
aa artam la cincizeci. (A se reine c pentru noi, la aptesprezeceoptsprezece ani, un brbat de patruzeci era egal cu un om btrn.) i, dup
cum obinuia, Tibi a ncetat brusc i fr explicaii s mai deseneze, picteze
i sculpteze. I-am cerut s-mi dea mie picturile sale i mi le-a druit fr s
ezite am crat stive, care au zcut la mine pe dulap vreo zece ani. Pn
cnd, pe la sfritul Anilor 80, mama le-a dus pe toate unui rmar btrn
din cartierul Ioia s le pun n ram i sub sticl, pentru protecie, c le
npdise ru praful. Dup multe luni de zile (ntre timp czuse i Poarta
Brandenburg), a aflat c moul a ncercat s le caereze pe altceva (erau
pictate n ulei pe simpl coal, el le considera doar nite studii) i le-a stricat iremediabil. N-a mai rmas nici mcar una singur. i nici vreuna din
sculpturile sale turnate n ipsos (care s-ar fi putut turna ulterior n altceva
mai rezistent). Nimica-nimicua din toat acea lume transfigurat plastic
absolut fascinant.
Adusu-mi-am aminte... Tot n atelierul su de pe fosta Str. Prahovei,
Tibi a nvat s cnte la chitara electric pe care i-o cumprase tatl su,
spre disperarea mereu crescnd a locatarilor acelui vechi imobil sepulcral.
Era una neagr, de fabricaie romneasc, din acelea care puteau fi vzute
pe atunci prin fiecare magazin Foto-Muzica din Romnia comunist (cte
unul pe jude). A nceput cu rocknroll, a trecut rapid la rock, prin folk
parc n-a zbovit prea mult, apoi s-a simit atras de chitara clasic. i trebuia
acum aadar o chitar rece, cum i se spunea pe atunci (nu tiu de ce). Era
una de Reghin de vnzare tot la Foto-Muzica, special pentru muzic clasic,
fcea vreo mie i vreo trei-patru sute de lei, a pus el ct a avut, eu i-am dat
toate economiile mele i i-a cumprat-o i pe aceea. A fcut rost de pe la
cineva de o veche metod pentru instrument, a nvat de unul singur s
citeasc notele, n scurt vreme le citea perfect, i-a dezvoltat ultra-rapid
digitaia (a fcut i temeinice copite la buricele degetelor minii stngi)
i n cteva luni nimeni nu cnta chitar clasic n Oradea ca el. i foarte
probabil c nici n ar (abia dup 89 s-a deschis clas de chitar clasic la
Conservatorul din Bucureti). Ajunsese s execute piese complicate n
special cantes jondos spaniole, care-i plceau n mod deosebit. Favorita
mea era ns una de Isaac Albniz, pe care o interpreta dumnezeiete. A
devenit pentru scurt timp rsfatul urbei, a cntat ntr-un concert la Casa
de Cultur a Municipiului (fosta ARLUS, cum o tiam toi) alturi de o alt
tnr speran a oraului A. G. Weinberger, apoi ntr-un recital cu actorul
Daniel Vulcu la Sala Studio a Teatrului de Sat. Pn cnd, ntr-o alt bun zi,
a aezat chitara n tocul ei i acolo a lsat-o pentru totdeauna. Iar eu nu-mi
114
mai aduc aminte nicicum de titlul piesei aceleia de Albniz, ca s-o gsesc
mcar n vreo alt interpretare.
Adusu-mi-am aminte... Dup ce s-a lsat i de chitar la fel de brusc
cum se apucase, l-a atins flama jocului de ah. Nici nu se gndise pn atunci
s piard timpul cu aa ceva, dar deloc! A cutat crile Elisabetei
Polihroniade, a nceput mai nti s studieze poziii i partide celebre, apoi
s joace din ce mai bine. Nu avea adversar n cercul nostru nchis de prieteni (cu toii insensibili la farmecul acestui sport al minii), aa c se ducea
s joace cu moii ahiti de prin parcuri. Primii pe care i-a provocat i-au administrat nfrngeri usturtoare care i-au generat notabile insomnii (una
peste alta, Tibi era foarte orgolios!), apoi aceia au nceput s-l bat din ce n
ce mai greu. Partidele durau din ce n ce mai mult. Pn cnd, ntr-o bun
zi, a reuit cumva s-l nving pe un tartor cvasi-octogenar al ahlui bihorean
care l btuse n prealabil tot timpul. Din acel moment a renunat i la ah
i nu a mai aezat vreodat piese pe tabl cel puin din cte tiu eu.
Adusu-mi-am aminte... Imediat dup 1990, a nceput s fie fascinat de
computere. Primul care i-a czut n gheare a fost un Felix romnesc,
dublat de un magnetofon sovietic Mayak cu ajutorul cruia i rula programele de pe band magnetic ngust. l gdila pe bietul Felix toat ziulica.
Nimeni pe atunci prin urbe nu tia nc nimic despre computere personale i nu ntrezrea viitorul arondat acestor mainrii, Iliescu abia de-l mpucase pe Ceauescu dup ce asasinase pentru asta o mie de tineri pe strzi
(lansnd vernaculara gogori cu teroritii) i acum se ocupa de alchimia
Mineriadelor aclamat frenetic de piepturile prostimii [iar] prostite n timp
ce, ca o a doua mam bun, i scpa hrnicu de rspundere pe toi criminalii comunismului vinovai de un genocid ntins pe patru decenii (demnitari/ activiti de partid/ miliieni/ securiti/ judectori/ procurori), lucrurile nc nu se prea urneau din ineria acelei crue scufundate n glod
care era Romnia o Romnie zis de-acum liber dar sugrumat evident
din fa de bampiru' i camarila-i cu snge tnr iroind pe canini. Iar
cnd, dup Revoluie, au aprut ca ciupercile dup ploaie ziarele lea noi,
ne-am trezit cu toii peste noapte c Tibi face tehnoredactare computerizat.
n Oradea! I-auzi, neic!... Suveran era nc Poligrafia, cu off-set-ul ei i rotativa .c.l. Aa cum procedase i cu altele, ajunsese n timp extrem de scurt
s cunoasc totul despre un cuvnt nc strin nou: soft. A fost primul care
a lucrat n programul QuarkXPress, de care nu auzise nimeni. Asta l-a ajutat dealtfel s se angajeze tehnoredactor mai nti la Noua Gazet de Vest i
apoi la revista Familia, acolo unde la i ajuns sfritul i unde mai atrn
nc pe perei caricaturile digitale pe care le fcuse redactorilor.
115
FAMILIA - 150
O pauz de igar
FAMILIA - 150
Tudor Chiril
Adusu-mi-am aminte... La finele liceului avea o gndire scprtopare
de extrem stng presrat ades cu puseuri radicale uor anarhice,
spunea c voia s naionalizeze tablourile din colecii particlare ca s se
poat bucura de ele toi, idolul su era Il Comandante (Ernesto Che
Guevara) dar l sufoca pur i simplu dispreul pe care-l nutrea pentru
comunism i comuniti (cnd ddea cu ochii de cte unul pe Corso l
evita din mers, ca pe un ccat din potecu n care ai grij s nu calci cnd
eti n drumeie cu rucsacul n spate). Ceauismul denat al Anilor 80 i
aprea a fi culmea morbidului n societate, provocnd-i mizantropii i
forndu-i izolarea nluntrul su. Hipersensibil, i el la rndul su ncasase
amplificat trauma anilor notri de final de adolescen torturai n acel azil
de boli minale pentru cadre didactice pe nume Liceul de Filologie-Istorie
din Oradea, pe care noi doi am avut nefericirea de a-l absolvi n anul de
graie 1980. Aa i spuneam ntre noi: c am absolvit nu un liceu, ci un azil
de boli mintale pentru profesori. Rdea de mine cu gura pn la urechi ori
de cte ori i amintea de ce pisem eu cu nalt-prea-sminititul prof de
limba ..., un babuin megaloman i paranoic cu zilele i nopile bntuite de
generoasa proiecie n urbe a imaginii lui Radu Enescu (care imagine i
ronia ficaii cu sadismul savuros al personajului de aur care semna R.
Enescu n publicaii sau Rie Nescu, aa cum l numea bolundul cu pricina la el la ore n faa elevilor Liceului de Filologie-Istorie, la clasa de filologie-istorie). ntr-unul din trimestre, fr s m asculte mcar odat, dumnealui dasclul mi umpluse pur i simplu pn la refuz rubrica de note cu
treiuri (tatl meu era pe-atunci coleg de redacie cu R. Enescu cel care
ulterior a devenit un admirator declarat al alui Tibi) iar apoi, probabil ca s
nu ias scandal, nghesuise tot fr s m asculte n rubrica alturat, cea de
absene, exact tot attea opturi, ca s pun n final de-un cinci de altfel
singura mea medie la el la clas n anii de liceu, treapta a II-a.
Descoperiserm mpreun cum nebunul acela cu clbuci umpluse meticulos i caligrafic cele dou rubrici atunci cnd o alt profesoar ne rugase s
ducem catalogul n cancelarie dup ore (noi doi eram pe atunci
nedesprii, ne deplasam n tandem) i el a avut ideea s-l rsfoim. Era
indignat pn la o muenie de-a dreptul mortificat de profu de ... (o isteric dejecie trokist a unei obscure coli de partid de pe vremea lui
Gheorghiu-Dej, ins fr studii superioare) care, dup ce i rspundeam perfect la fiecare ntrebare, enervat la culme c i nvasem totul pe-de-rost, ne
ntreba ce s-a discutat la plenara CC al PCR din nu tiu care lun din nu tiu
care an i cnd ziceam c nu tim ne trecea n catalog nc o not de 3, grohind de satisfacie de parc tocmai atunci i ridicase slninile de pe cele
ale nevesti-sii. (S menionez i c aceast artare cu legitimaie de profesor
116
117
FAMILIA - 150
O pauz de igar
119
FAMILIA - 150
O pauz de igar
FAMILIA - 150
Tudor Chiril
inexistente n frumosul nostru ora natal de pe malurile Criului i ale
Peei. Fcuse imprudea s nu-i salveze textele pe dischetele floppy (de
fapt, a tot amnat s-o fac pentru c le tot modifica zilnic i atepta s ajung
la o variant ct de ct final) aa c acestea au trecut n nefiin, cum se
spune. Cu mult brbie a nfruntat dup aceea tirea c un altul (nu mai
in minte numele lui, mi l-a spus atunci) a avansat n locul su acest anume
concept, acela de punere n criz, la mise en crise, sau mizancriza aa
cum l alintam ntre noi. Dar dac Bulgakov a avut dreptate n Maestrul i
Margareta, atunci manuscrisele nu pier niciodat, pentru c ele se
pstreaz cu toatele pe undeva, acolo pe sus. El, unul, a aflat n 2001 cum
st treaba... Oare i-o fi regsit i autoportretele tinereii distruse prin 89 de
moul rmar din cartierul Ioia?
Adusu-mi-am aminte... A iubit enorm oraul Oradea. Familia lui apare
n actele satului invecinat Haieu nc din evul mediu (satul e atestat pentru
prima dat n sec. XIII, dac nu m nel). Csorba n maghiar nseamn
tirbu dar pentru c nu sunt unguri eu am speculat n mod protocronist
c trebuie s fie avari de origine, romanizai nainte de invazia maghiar din
anul 896, ntruct ntregul clan are trsturi asiatice (i bnuim c cele
dou limbi, maghiara cunoscut i avara necunoscut, erau asemntoare).
Ori de cte ori pleca undeva departe nu se simea deloc n largul su, iar la
ntoarcere se lipea de geamul vagonului i atepta s vad cum apare din
zare releul de televiziune de pe Dealul Ciuperca semn al ntoarcerii acas.
A ndurat ca un cine btut demolarea cldirilor unice n Romnia de pe
malul Criului (parte din ele de comunitii de sub Ceauescu, parte de neocomunitii de dup el). E vorba despre acele case de pe Str. Independenei
care aveau faadele interbelice orientate spre ru, nu spre strad, aa ca
peste tot prin alte pri. mi pomenea cu tristee de notele de cltorie ale
lui Sadoveanu, adpostit vremelnic ntr-una din acele splendide case
evreieti demolate n mod de-a dreptul imbecil, n care cel moldovan scria
c idealul su n via este s triasc aa ca-n cele cteva zile de Oradea,
anume: s se trezeasc naintea zorilor; s deschid fereastra dormitorului
su din plin centrul oraului, pe sub care curge rul generos; s arunce
undia pe geam mbrcat n pijama i halat i nclat cu papuci; iar la micul
dejun, valetul s-i frig petii astfel prini. Astzi, pe locul cu pricina s-a
ntins un pustiu urban dezolant. Ca prin minune, cu civa ani n urm am
descoperit negativul unei fotografii fcut de mine cndva prin 1980 de pe
podul din centru, cu exact acele splendide case care nu mai sunt. Tibi era
lng mine, mergeam amndoi undeva grbii i mi-l aduc aminte roindu-se c l fac s piard timpul atunci cnd suntem contra cronometru...
Stai puin, stai puin! , i-am zis eu i am fcut aproape din mers
120
O pauz de igar
fotografia. Rtcit timp de peste trei decenii, negativul (restaurat digital cu
mult migal) mi-a adus iari n faa ochilor Oradea disprut a lui Tibi.
Adusu-mi-am aminte... La una din zilele sale de natere (locuia nc n
cartierul Nufrul) i-am fcut cadou un mndru ulcior de lut (parc de
Leheceni), servindu-i i morala: Ai grij de vasul pmntesc!. El mi-a
rspuns, zmbind uor pe sub mustcioar: Bine, atunci ar trebui s m
las de fumat... Ulciorul cu pricina mi se pare c l-am mai vzut recent prin
casa familei lui, Tibi e el nsui de mult vreme oale i ulcele iar mie acum
nu-mi rmne altceva mai bun de fcut dect s atept cuminte primul vin
care se va nvechi n beciul acela din Hidiel, la muncile cruia, odat pauza
de igar scurs, am reluat cu toii haiducete loptatul. Lutul de pe margini
ncepe s nghit bolta. Da, Tibi a ajuns prea repede n Venicele Plaiuri Ale
Vntoarei, la 39 de ani, ntr-o blnd zi de duminic n care dormea linitit
cu mna sub cap, n casa printeasc, lsndu-ne pe noi tialali dincoace
de barier, cu ochii n soare, nedumerii i abtui. Cei care-l mai in minte
prin Oradea sa mult-iubit sunt ajuni de-acum la vrsta senectuii ori se
apropie de ea. ntrerupta sa odisee mi evoc epitaful pe care l-am citit ntr-o
preumblare de-a mea pe lespedea funerar a unui duhovnic al mnstirii
Horezu: I FU I TRECU CA [I] CND NICI NU FU. Anii trec ntr-adevr
i copiii notri (ai mei mai ales) se apropie ncet-ncet de vrsta pe care o
avea el atunci cnd a aflat dac exist Dumnezeu. Dar, pe de alt parte, se
nate fireasca ntrebare: fericiii care l-au cunoscut i pot nchipui oare un
Tiberiu Ciorba btrn?
(2014)
FAMILIA - 150
La rugmintea autorului relum aici evocarea fostului nostru coleg i prieten ntruct n volumul recent tiprit Tiberiu Ciorba - capitol dintr-o carte
pierdut ea a aprut din pricini ale cror explicaii nu-i afl locul aici
ntr-o form incomplet. (i. m.)
121
Exerciii de nseninare
Ion Podosu,
Apa glasului,
FAMILIA - 150
122
FAMILIA - 150
123
Selyemfal, o nou
traducere din poezia lui
Constantin Virgil Bnescu
FAMILIA - 150
124
FAMILIA - 150
125
Istorie literar
Valentin Chifor
FAMILIA - 150
ELISABETA POP
Eminen cenuie a teatrului ordean, Elisabeta Pop s-a nscut la 4 octombrie 1940 n Lipova, jud. Arad. A urmat
anii colaritii n oraul natal (19471957), iar Facultatea de Filologie, specializarea rus-romn, la Timioara
(1957-1962). Pentru scurt timp (19621965) a profesat la coala general din
Orioara, jud. Arad. Filolog prin formaie,
nu propriu-zis teatrolog este socotit, pe
drept, de toi oamenii scenei ca fiind una
de-a lor (ea nu tria n teatru, ci tria
pur i simplu teatrul cu aceeai intensitate i voluptate cu care o fceau toi marii artiti, remarc Bogdan Ulmu). S-a dedicat efectiv lumii spectacolului, ca secretar literar, timp de trei decenii, al Teatrului de Stat din Oradea (1965-1995). A
colaborat la cotidianul Criana, revista de cultur Familia, iar dup 1990 permanent la revistele Teatrul Azi (cronici dramatice, interviuri, articole pe teme teatrale
etc.), Apostrof, Scena i cotidianul Jurnalul bihorean. Este membr a Uniunii
Oamenilor de Teatru din Romnia (UNITER) din 1990 i a Asociaiei
Internaionale a Criticilor de Teatru (A.I.C.T.). Director executiv al Fundaiei Academia Civic, filiala Oradea, din 1997. Pentru ntreaga sa activitate de om de teatru
(secretar literar, cronicar teatral) la ediia a XIV-a a Galei Premiilor Uniter (2006)
i s-a decernat premiul prestigioasei asociaii profesionale.
***
Drogat a scenei " (Ion Vartic), Elisabeta Pop, Vetua pentru intimi, a beneficiat de privilegiul rar al prieteniei multor oameni de teatru dramaturgi, regizori, actori, cronicari dramatici, istorici ai teatrului, unii adevrate legende vii.
126
Crile ei (Istorii i isterii teatrale, 2003 ; Teatrul din interior, teatrul din culise,
2005, redactor coordonator i autor al volumului Teatrul romnesc la Oradea.
Perspectiv monografic, 2001) ne ofer o imagine caleidoscopic a vieii teatrale
ordene i naionale. E vorba n primul rnd de amintirile unui secretar literar (stil
liber-asociativ), care evoc secvene, ntmplri, ecouri la spectacole eveniment,
destine, portrete, mentaliti, interviuri cu Valeria Seciu, Petru Vutcru, Ion
Lucian, Cristina chiopu, Sergiu Savin, Radu Enescu, Ion Minea, Mircea Bradu
etc., recenzii ale unor cri de teatru (ale lui Ion Vartic, Justin Ceuca, tefan
Zicher), extrase din caietele - program redactate, articole din reviste de specialitate (Scena, Teatrul Azi), dar ndeosebi mult coresponden (dintre epistolieri
nu lipsesc I. D. Srbu, M. Sorescu, Tudor Popescu, Marietta Sadova, Ion Olteanu, I.
Zamfirescu, Valentin Silvestru, Mihai Florea, Mira Iosif, Mircea Constantinescu, Ion
Vartic, Nelu Ionescu, Radu Iftimovici, Victor Frunz, Ecaterina Oproiu, Paula
Romanescu, Al. Colpacci, Constantin Cublean, Polixenia Karambi, I. Igiroianu,
Angela Plati, Constantin Paraschivescu etc.), plus evocri tulburtoare cu/despre
Sorana opa, Grigore Vasiliu-Birlic, Octavian Cotescu, Dumitru Solomon, toate
sub semnul nobil al prieteniei. Bogatul eantion de epistole sporete valoarea
documentar a volumului Istorii i isterii teatrale - sipet de mrturii care refac o
imagine vie a activitii teatrale din anii 1978-1989 ndeosebi, cu entuziasme, vise,
dificulti, ntr-un melanj pitoresc pe un diapazon din care nu lipsete nimic
aventura intelectual, dramatismul, emoii, generoziti, sublimiti, hilarul, grotescul, tragicul, dar i ingratitudini, vaniti. Cartea resuscit imaginea unor montri
sacri care aparin pantheonului dramaturgiei i artei spectacolului teatral romnesc, dar i o hart a relaiilor interumane (mulime de informaii rare) surprinzndu-i dincolo de cortin sau la masa de scris, dei muli snt de pe acum umbre. Unii
au fost legai de Oradea (stagii din cariera lor de actori, regizori, pentru a se
ndrepta apoi spre alte zri), prezeni la unele ediii ale Sptmnii teatrului scurt
sau cu prilejul unor montri scenice - M. Sorescu sosit la premiera absolut cu
Casa evantai, Teodor Mazilu, Ion Olteanu (regizorul reprezentaiei cu Occisio
Gregorii...), I. Zamfirescu, reputatul istoric al teatrului, P. Everac etc. Sumedenie de
istorii antologice cu i despre actori/ regizori ne vin n ntmpinare ncnttoare,
scoase din neuitare, dar nu lipsesc nici sumedenie de"isterii" teatrale (la vizionri rivaliti, invidii, specifice unui climat de competiie i brf). Admiraia, preuirea
i dragostea epistolierilor se revars generoas asupra Vetuei Pop. Toi companionii molipsii de fora metaforei teatrale - terenul care-i reunete - o ndrgesc, are
foarte muli prieteni (I.D. Srbu, D. R. Popescu, I. Zamfirescu, I. Olteanu, Ioana
Mrgineanu, Radu Iftimovici, Tudor Popescu etc.), descoperind n ea un om viu,
efervescent, imprimnd lucrului bine fcut, modestie, inteligen, spirit polemic.
Pe muli i-a cunoscut bine, i-i i-a apropiat la Oradea, n ar sau la Bucureti: N.
Carandino, Zoe Anghel, Dina Cocea, Marietta Sadova, Ileana Berlogea, Sanda
Manu, Horia Lovinescu, Sorana Coroam Stanca, Mihai Dimiu, Paul Caravia,
Leopoldina Blnu, Florin Piersic, Adrian Pintea etc.; unii sunt evocai prin mrturii indirecte (Haig Acterian, Sic Alexandrescu, Dem Rdulescu, Radu Penciulescu etc.). Ordenii, nu puini, trec prin pagini: Dorel Urleanu, unicul artist
127
FAMILIA - 150
Istorie literar
FAMILIA - 150
Valentin Chifor
emerit, Ion Minea, neuitatul Salieri, Constantin i Dalma Simionescu, Alla Tutu,
M. Segrceanu, J. Sndulescu, Radu Vaida etc., directorii Emanuel Enghel, E.
ugulea, M. Bradu, E. Harizomenov, Sergiu Savin, regizori i actori care au marcat
la Oradea o epoc - Radu Penciulescu, un Grotowski al romnilor, Valeriu
Moisescu, Ion Marinescu, Valeriu Grama, Ducu Darie, Al. Colpacci, Victor Frunz,
cronicarii dramatici - D. Chiril, Mircea Morariu, printre cei mai redutabili din ar.
n arca generoas a prieteniei, id est a iubitorilor de teatru, Vetua Pop mbarc
scriitori precum Ana Blandiana, Romulus Rusan, Mircea Zaciu, vduvele dramaturgilor Tudor Muatescu i Mircea tefnescu etc. Cartea recupereaz roua
amintirii unor spectacole eveniment: Ciocrlia, Occisio Gregorii..., Montserrat,
Amadeus, Apus de soare, Discipolul diavolului, O scrisoare pierdut (inclusiv
turneul n Grecia), Pescruul, Emigranii etc. Istorii i isterii teatrale reface un
uria puzzle evocativ, intens colorat, expresiv. El se recompune prin varii modaliti interviul, autointerviul, portretistic, anecdotic, bavardaj, retrospecii, comentarii, glose n marginea scrisorilor etc. Martor creditabil, Vetua Pop renvie n
text mulime de slujitori ai celor dou muze, Thalia i Melpomene, scond din oglinda memoriei afective chipuri, spectacole, mentaliti. Ea tie tot ce mic n
viaa teatral romneasc, cunoate bine divina breasl i oamenii ei, o lume
plin de orgolii, vaniti, chiar meschinrie. Admirabil cunosctoare a sufletului
lumii teatrale, Vetua Pop tie comunica ceva din miracolul actului teatral. Teatrul
din interior , teatrul din culise (2005) deriv din aceeai magm afectiv - iubirea
dezinteresat pentru teatru, entuziasm, tineree spiritual, nelepciune, generozitate din care s-a alimentat i volumul Istorii i isterii teatrale (2003). Cu un sentiment al datoriei ndeplinite autoarea construiete memoria universului evanescent al scenei (zeia memoriei, Mnemosina, e foarte neglijent), dar coboar i n
culisele teatrului prin intermediul convorbirilor cu actori, regizori, muzicieni,
critici, scriitori din generaii diverse. Arhitectonica volumului include la fiecare
intervievat un chapeau biografic, o fi artistic selectiv, dialogul propriu-zis (V.
Pop are muli prieteni nct unele convorbiri sunt de suflet), iar textura foarte
dens lumineaz vocaii, cariere, miracolul facerii unor spectacole, identificarea
actorilor cu universul ficiunii, viziuni regizorale etc., majoritatea convorbirilor
fiind declaraii de dragoste ale frumoilor nebuni ai teatrului. ntre partenerii de
dialog legiune , nu lipsesc actorii Valentin Avrigeanu, Nicolae Toma, Simona
Constantinescu, Ion Minea, Ana Miere-Chiril, Petre Panait, Alla Tutu, Eugen
ugulea, Mariana Presecan, Dorin Presecan, Daniel Vulcu, Dorel Vian, Emil
Sauciuc etc., regizorii Alexandru Colpacci, Sergiu Savin, Szombati Gille Otto, scriitorii Ana Blandiana, Romulus Rusan, Mircea Bradu, Pacu Balaci, criticii de teatru
Dumitru Chiril, Doina Modola, Ion Parhon, Mircea Morariu, Stelian Vasilescu,
scenogafi (Vioara Bara), oameni din domeniul muzical (Dana Boran, Florian
Chelu) etc., toi aceia care graviteaz n preajma actorilor, nebuni cu acte n regul cum se exprim unul dintre ei. Vetua Pop i-a asumat i calitatea de redactor
coordonator al monografiei teatrului ordean (Teatrul romnesc la Oradea.
Perspectiva monogafic, 2001), cercetare de anvergur a fenomenului teatral pe
meleagurile bihorene, de la primele manifestri (sec. XVIII) pn la finele mileniu-
128
Istorie literar
lui unu. Autorii crii sunt comentatori avizai ai universului teatral, istoricul literar
Lucian Drimba, doi cronicari teatrali, Dumiru Chiril i Mircea Morariu, fostul secretar literar Stelian Vasilescu, alturi de coordonatoarea nsi care a elaborat
seciunile dedicate vieii culturale ordene ntre 1930 i 1948 (Teatrul de Vest),
Teatrul de poezie (printre invitai Alexandru Andrioiu, Romulus Vulpescu, Marin
Sorescu, Horvth Imre, Mircea Dinescu, tefan Augustin Doina etc. plus actori,
mari recitatori, precum Ion Caramitru, Virgil Oganu, Leopoldina Blnu,
Valeria Seciu, Ovidiu Iuliu Moldovan etc.), dar i capitolul dedicat istoriei festivalului Sptmna teatrului scurt (anii 1976-2001, 12 ediii), inclusiv addenda
lucrrii - repertoriul seciei romne a teatrului ordean ntre anii 1955-2001.
Monografia ordean a teatrului, cercetare riguroas, obiectiv, asezonat cu
material iconografic, interviuri i confesiuni ale unor actori i regizori, generatoare de nostalgii este nendoielnic o contribuie util, superioar prin concepie
i realizare monografiei Teatrului Naional din Cluj, bunoar. Vetua Pop s-a identificat destin asumat cu universul scenic de care nu s-a desprit niciodat,
dulce otrav care a subjugat-o. Locuit i de o component civic, neobosit, ea
continu s scrie recenzii, cronici dramatice, s traduc (dramaturgia lui Cehov),
s fie prezent la simpozione, colocvii teatrale, s participe la festivaluri, la Arad,
Cluj sau Bucureti.
FAMILIA - 150
Opera: Istorii i isterii teatrale, Arad, Ed. Nigredo, 2003; Teatrul din interior,
teatrul din culise, Oradea, Biblioteca Revistei Familia, 2005.
n volume colective: Teatrul romnesc la Oradea. Perspectiv monografic, Oradea, Biblioteca Revistei Familia, 2001 [ redactor coordonator i
autor]; Alina Mazilu/Medana Weident/Irina Wolf (Hg.), Das rumnische
Theater nach 1989, Frank &Timme, Verlag fr wissenchaftiche Literatur,
2011.
Traduceri: A. P. Cehov, Livada cu viini. Unchiul Vanea i alte piese.
Traducere de Elisabeta Pop, Bucureti, Ed. Minerva, 2008.
Referine critice:
Dumitru Chiril, Cartea Vetuei, n Realitatea bihorean, 11 oct., 2003;
Mircea Morariu, Istorii i isterii teatrale de Elisabeta Pop, n Familia, nr.1112, 2003; Maria Srbu, Teatrul Vetuei Pop, n Teatrul azi , nr.11-12, 2003; Al.
Seres, Istorii i isterii teatrale, n Jurnal bihorean, 21 noiembrie 2003;
Bogdan Ulmu, Istorii i isterii teatrale (I, II), n Convorbiri literare, nr.11-12,
2003; Claudiu Groza, Teatrul de la isterie la istorie, n Tribuna, nr.58, 1- 15
febr. 2005; Ion Parhon, Teatrul din interor, teatrul din culise, n Romnia
liber, 22 iulie 2005; Mircea Morariu, Teatrul din interior Teatrul din
culise, n Familia, nr.7, iulie 2005; Bogdan Ulmu, Culisele de ieri i azi, n
Convorbiri literare, 13 octombrie 2006; Valentin Chifor, Escale, Cluj-Napoca, Ed. Dacia, 2006.
129
Cronica plastic
Aurel Chiriac
FAMILIA - 150
130
al nainte de toate, dar i una colectiv: altarul, att de des invocat de autor,
este al tuturor i totui al nimnui.
Aceeai vitruozitate ideatic o ntlnim i la Ion Iancu. Dac Aurel
Rou caut ns solidaritatea omului cu divinul din el i din univers, la Ion
Iancu dimensiunea tragicului existenei umane este mult mai evident. El
propune nainte de toate solidatitatea umanului cu sine nsui. Ceea ce
Aurel Rou pare s caute, Ion Iancu pare a fi sigur c ne-a prsit demult.
Fiecare propune o mitologie personal: Aurel Rou una a prezenei, Ion
Iancu una a absenei. Cu toate c multe dintre lucrrile celui din urm fac
trimitere la cretinism, accentelele cad pe instabilitatea oarecum maladiv
a condiiei umane, parc mereu n umbra celebrei afirmaii Zeii lumii neau prsit. Pn i personajele biblice devin la Ion Iancu fiine umane schimonosite de durere, asumndu-i condiia de marginali ai fericirii. O excelent lucrare n bronz, ntoarcerea fiului risipitor, articuleaz de una singur toat aceast ideatic a pustiului i singurtii. E o La Piet a umanului prsit de divinitate: tatl, seamnnd cu Hristos-omul, fr nimic divin
n el, strnge la piept un fiu risipitor ngenuncheat de oboseal, cu minile
atrnndu-i ca i cum ar fi fost cobort atunci de pe cruce. Altfel spus, umanul i regsete alinarea tot n uman. Mai mult, Hristos s fie fiul risipitor,
responsabil de nsingurarea umanului? De grotescul existenei umane?
Toate personajele lui Ion Iancu au ceva bufonard n ele, un retard care
creioneaz un absurd paralizant, incontrolabil: o lume de bufoni nu poate
crede dect n zei-bufoni.
Avem deci de a face cu doi artiti care, chiar atunci cnd temele i
apropie, se difereniaz prin crezuri i interpretare. Doi artiti plastici dintre cei mai importani ai istoriei artei romneti contemporane se ntlnesc
aici doar ca s se despart. Se despart ntr-un sens nalt, n spiritul adevrurilor personale i nu ale excentricitilor expresive. i unete ns
acelai acces la idee, i aduc mpreun aceleai proximiti spirituale.
Divergenele lor plastice sunt mai degrab divergenele lumii.
S existe un drum spre mntuire care s sfreasc n afara noastr?
S nu ne putem mntui dect n limitele i singurtile propriilor
neputine? Care dintre cei doi are dreptate. Evident amndoi, i mai cu
seam arta lor. O art vie, problematic, nu uor de asimilat, trgnd mereu
cu ochiul la un ideatic agravat, alternativ i substanial. Expunnd ntr-o singur sal, cei doi plasticieni transform spaiul expoziional ntr-unul al
adeziunii la alternative. Culorile complementare genereaz cele mai puternice contraste. Viziunile complementare au drept rezultat mijlocirea adevrului. De aceea putem spune c avem de a face cu expoziie care
reunete dou lumi individuale, dar complementare, alctuind pn la
capt mpreun lumea.
131
FAMILIA - 150
FAMILIA - 150
Ion Iancu - Negustorul de timp
FAMILIA - 150
134
Revista revistelor
135
FAMILIA - 150
Revista revistelor
FAMILIA - 150
136