Burtea Mdlina Elena

Studii literare
Anul I, Semestrul I

Iubita locotenentului francez strategii narative

Lucrarea de fa prezint unul dintre cele mai celebre romane ale scriitorului englez,
John Fowles - Iubita locotenentului francez. Principalele puncte de interes sunt reprezentate
de mecanismele naraiunii, structura i caracteristicile definitorii ale acesteia.
Decizia alegerii acestui roman a fost luat n urma unor lecturi, la finalul crora am
observat complexitatea operei scriitorului. Stilul n care Fowles i scrie romanele l
captiveaz pe cititor nc din primele pagini, iar pe msur ce nara iunea avanseaz, este din
ce n ce mai greu s ntrerupi lectura. Aceast dificultate se datoreaz stilului inconfundabil al
scriitorului, dar i trucurilor artistice pe care le mnuiete cu miestrie.
Din punct de vedere al periodizrii, romanul se ncadreaz n postmodernism, prin
abordarea unui nou gen de naraiune, aceea n care se face simit i vocea autorului, nu doar a
naratorului, prin dublarea finalului, prin interveniile ironice i manipulatoare ale autoruui,
prin atitudinea critic, afiat ostentativ, fa de valorile i ideologiile victoriene. Mai mult
dect att, n text sunt prezente o serie ntreag de trsturi postmoderne: metafic iunea,
utilizarea citatelor, aluziilor, fragmentarea i hibridizarea naraiunii, ironia, parodia.1
Iniial, naraiunea pare a fi una obiectiv. Naratorul relateaz, la persoana a III a,
plimbarea celor dou personaje, aparent ndrgostite, aparent formnd o pereche, pe digul din
Lyme Regis, localitate mic, dar strveche, care a dat i numele golfului ntr-o diminea
de la sfritul lunii martie a a anului 1867.2 Consider c autorul nu alege n mod ntmpltor
momentul n care debuteaz naraiunea, 1867 fiind anul n care John Stuart Mill ridic, n mod
oficial, pentru prima oar, problema poziiei inferioare a femeii n societate. Acesta nainteaz
n Parlament o petiie, prin care cere ca femeilor s li se acorde dreptul de a vota.
Publicat ntr-un moment cnd sentimentele fa de libertatea politic i cea
sexual [] atinseser o intensitate maxim, dar plasat n jurul anului 1867,
1 Matei Clinescu, Cinci fee ale modernitii. Modernism, avangard, decaden, kitsch,
postomernism, Iai: Polirom, 2015, p.293
2 John Fowles, Iubita locotenentului francez, Traducere de Mioara Tapalag. Postfa de Dan
Grigorescu. Bucureti: Editura Univers, 1994, p.7

romanul pune n cumpn libertatea viziunii de la sfritul anilor 60 ai

secolului al XX lea cu atitudinile severe ale perioadei victoriene din urm cu
o sut de ani.3
ns ceea ce frapeaz nc din primul capitol, este modalitatea prin care naratorul alege
s l introduc pe cititor n universul ficional - prin prisma unui personaj anonim, care i
privete pe cei doi ndrgostii prin lentila unui telescop: Pe de alt parte, potrivindu-i mai
bine lentila telescopului, ar fi avut motive s presupun c necunoscuii fuseser mnai pe dig
mai mult de avantajele singurtii n doi dect de farmecul arhitecturii marine. 4 n cel de-al
doilea capitol, cititorului i sunt introduse mai multe personaje: cele trei personaje principale,
s-ar putea spune, ce formeaz un triunghi amoros, Charles, Ernestina i Iubita Locotenentului
Francez, dar i tatl Ernestinei i doamna Poulteney. Numele protagonistei este dezvluit abia
dup cteva capitole. n capitolul al V lea este prezentat Ernestina, ca o imagine
emblematic a feminitii victoriene, iar n capitolul imediat urmtor, cititorul afl povestea
Sarahei Woodruff, Iubita Locotenetului Francez, prin intermediul celor relatate de preotul
Forsythe domnei Poultney.
Sarah Wodruff i Ernestina sunt plasate n antitez. Ernestina este ironizat de ctre
narator. Iniial am putea spune c este oarecum comptimit, atunci cnd ni se rezum
atmosfera i mprejurrile n care aceasta a fost crescut: Biata fat fusese silit s ndure
chinurile la care sunt supui, de cnd lumea, copiii singuri la prin i, strivi i fr scpare sub
necrutorul clopot al grijii printeti. 5, urmnd ca, peste cteva rnduri, s observm o
schimbare n atitudinea i tonul naratorului: Nimic nu sttea n calea capriciilor Ernestinei
[] Nu fusese niciodat bolnav cu adevrat, nici nu avea starea de letargie sau slbiciunile
cronice specifice tuberculozei.6 Pe de alt parte, Sarah reprezint o prezen misterioas,
controversat i nonconformist, femeia eliberat7 a secolului al XX- lea. Aceasta nu ine
cont de normele unei societi nchistate, are curajul s i exprime propriile idei, dorine, dar
mai presus de toate, propria sexualitate, fapt condamnat n secolul al XIX- lea. Prin
3 Idem, p.548
4 Idem, p.9
5 Idem, p.35
6 Idem, p.35
7 Silvian Iosifescu, De-a lungul unui secol, Bucureti: Editura Eminescu, 1983, p.207

intermediul Sarahei Woodruff, autorul pune la ndoial principiile ce guvernau societatea

victorian, criticnd i ironiznd obiceiurile epocii. Toate aceste valori tradiionale sunt redate
prin intermediul Ernestinei. Spre deosebire de Sarah, Ernestina nu este contient de propria
sexualitate, mai mult dect att, i este ruine s i priveasc trupul gol n oglind, s se
imagineze ntr-o ipostaz intim cu Charles, dei viseaz ca acesta s ii devin so . Prin
urmare, sexualitatea reprezint pentru Ernestina un subiect tab, iar viata intim de cuplu, un
pre pe care se simte obligat s l plteasc pentru a fi alturi de Charles.
Ajunsese astfel s formuleze un soi de porunc de uz personal vorbele
nedesluite rostite mai nainte fiind pur i simplu, Nu am voie - pe care o
chema n autor ori de cte ori implicaiile legate de sex, menstruaie sau natere
- ale existenei ei trupeti de femeie ncercau s-i croiasc drum spre nivelul
contient a minii. [] Ernestina voia un so i voia ca acest so s fie Charles,
voia s aib copii, dar plata la care ghicea nelmurit c avea s fie silit n
schimbul acestora i se prea exagerat.8
Charles este prins ntre dou lumi, ntre respectul i dragostea cultivat fa de
Ernestina i atracia pe care o simte fa de Sarah, ntre o lume deja cunoscut, familiar,
dominat de reguli i de pudoare epoca victorian, i o lume nou, ademenitoare, care cere
s fie descoperit, sprgnd toate normele sociale secolul al XX- lea. Pe parcursul
romanului, este evident direcia n care alege s mearg Charles, dei nu se poate desprinde
total de lumea creia i aparine. Inial se simte atras de aura misterioas i controvesat a
Sarahei, precum i de privirea sa strpungtoare : Ori de cte ori Charles avea s se
gndeasc mai trziu la privirea aceea, o asemuia cu o lance, ncercnd astfel s descrie,
firete, nu doar privirea n sine, ct mai ales efectul ei.9 Naratorul din acest capitol este
omniscient i omniprezent. Anticipeaz desfurarea evenimentelor i tie mai multe dect
personajele sale, care nu au secrete fa de el. Pe parcursul ntlnirilor clandestine cu Sarah,
Charles reuete s descopere o parte din personalitatea acesteia i se ndrgostete, uitnd, n
clipele sale de exaltare, de angajamentul luat fa de Ernestina. Astfel, Sarah i este prezentat
cititorului, prin gesturile i aciunile sale, dar mai ales prin ochii lui Charles, ntruct naratorul
nu pare a cunoate sentimentele i gndurile acesteia, ori alege s nu dezvluie nimc, tocmai
pentru a-i menine personajului aceast aur misterioas.
Personajele sunt caracterizate att direct, ct i indirect. Ernestina reprezint tipul
femeii victoriene, rasfat i pudic, crescut ntr-o societate dominat de o serie de reguli
8 John Fowles, op.cit., p.37
9 Idem., p.15

fixe, a cror nclcare aduce cu sine repercusiuni serioase. Pe de alt parte, Sarah este
reprezentanta societii moderne, ce a reuit s se desprind din acea lume nchistat, trind
dup propriile reguli i fiind stpn pe fiecare decizie luat. ntre aceste dou extreme, se
situeaz Charles, ca un mediator al celor dou lumi.
Revenind la trsturile postmodernismului identificate n text, autorul i face simit
prezena nc de la nceputul acestui roman, rupnd pactul fic ional realizat cu cititorul la
nceputul lecturii. Atunci cnd deschide o carte, nainte de a ncepe procesul lecturii, cititorul
i autorul ncheie un pact ficional. Conform lui Umberto Eco, regula fundamental n
abordarea unui text narativ este ca cititorul sa accepte, n mod tacit, un pact ficional cu
autorul. Aadar, cititorul accept c ceea ce i se povestete nu este dect o ntmplare
imaginar, n timp ce autorul se preface c toate afirmaiile sale sunt adevrate. 10 n capitolul
al XIII- lea, naratorul distruge acest pact, facndu-i simit prezena n text, n mod evident,
adresndu-i-se direct cititorului.
Habar n-am. Istoria asta pe care o povestesc e n ntregime imaginat. Aceste
personaje create de mine n-au existat dect n mintea mea. Dac m-am prefcut
pn acum c tiu ce-i n capul personajelor mele i c le cunosc cele mai
trainice gnduri, am facut-o pentru c scriu ntr-o convenie (al crei ton i
vocabular le-am i preluat, n parte) unanim acceptat n vremea n care se
petrece povestirea mea: anume, c romancierul e egalul lui Dumnezeu. N-o fi
tiind el chiar totul, ns se strduiete s se prefac a-l ti. Eu ns triesc n
epoca lui Alain Robbe-Grillet i Roland Barthes; aadar, dac ceea ce avei n
fa e un roman, n-are cum s fie un roman n sensul modern al cuvntului.11
n acest paragraf, naratorul se discretiteaz singur, mrturisind c doar s-a prefcut a ti ceea
ce gndesc i simt personajele. Dac am crede toate acestea, am putea spune c avem de-a
face cu un narator care tie mai puin dect personajele sale. Ne-am putea atepta ca, de acum
ncolo, naraiunea s se desfoare exclusiv la persoana a III- a, iar interven iile naratorului n
text sa fie minimale, acesta abordnd viziunea unei camere de luat vederi, care doar
nregistreaz evenimentele petrecute, fr a le comenta sau califica.
Autorul se joac de-a Dumnezeu, asemenea autorilor din epoca victorian, dar i mai
interesant, este faptul c se joac cu cititorul: Poate c totul nu-i dect un joc.12 Uneori apare
10 Umberto Eco, ase plimbri prin pdurea narativ. Traducere de tefania Mincu. Constana:
Pontica, 1997, p.99
11 John Fowles, op.cit., p.111
12 Idem, p.458

ca un narator omniscient, alteori pretinde c nu tie ce au de gnd personajele sale, oferindu-le

capacitatea de a lua propriile decizii i de a se mica liber n lumea fic ional din care fac
parte.
Capacitatea de a aciona dup bunul plac i de a manevra personajele asemenea unui ppuar,
de a le stabili fiecruia destinul nc de la bun nceput, reprezint tehnici narative utilizate de
scriitorii secolului al

XIX- lea. Teoriile literare moderne au renunat la aceste tehnici,

abordnd o nou perspectiv. Pentru Roland Barthes, autorul aparine trecutului unei opere
literare, fiind reprezentat de limbajul su, nu de o persoan. Cu toate acestea, Fowles nu pare
a fi ntru totul de acord cu aceast nou abordare, mbinnd n romanul su ambele tehnici.13
Capitolul al XII-lea reprezint confesiunea autorului. Firul narativ este ntrerupt de acest
monolog, n care Fowles i exprim propriul crez artistic.
i totui, romancierul rmne un zeu, ntruct el creeaz (i nici chiar cel mai
aleatoriu dintre romanele moderne de avangard n-a izbutit s-i alunge de tot
autorul); schimbarea const n aceea c am ncetat s fim zeii din icoana la care
se inchina epoca victorian, atottiuturi i poruncitori, lundu-ne locul cuvenit
n proaspt-zugrvita icoan a noii concepii teologice, n care principiul de
cpetenie e, pentru noi, libertatea, nu autoritatea.14
El susine c scriitorul modern trebuie s-i pstreze statutul de creator, dar trebuie s le ofere
personajelor sale libertate de micare, tocmai pentru a putea fi i el liber.
Cu alte cuvinte, pentru a putea fi liber eu nsumi, trebuie s-i acord libertate de
micare deopotriv lui Charles, Tinei, lui Sarah, chiar i odioasei doamnei
Poultney. Nu exist dect o singur definiie bun a lui Dumnezeu: libertatea
care ngduie altor liberti s existe. Iar eu trebie s m supun acestei
definiii.15
Naratorul afirm cu nu are nicio influen asupra personajelor, care ncep s se mi te n
universul ficional conform propriilor voine. Fiine de hrtie, personajele ar trebui s
acioneze i s evolueze n direcia indicat de scriitor. n schimb, Fowles mrturise te c
Charles nu i mai ascult ordinele. Pierznd controlul asupra personajelor create, naratorul i
pune autoritatea la ndoial: Dup ce Charles s-a desprit de Sarah, rmas pe tapanul din
13 Lidia Vianu, The critical rub: to read, to write, perchance to dream. Bucureti: Editura
Universitii din Bucureti, 2007, p.116
14 John Fowles, op.cit.,p.112
15 Idem, p.113

pdure, i-am poruncit s se ntoarc fr nconjur la Lyme Regis. El ns n-a facut-o, ci a

apucat-o, fr niciun rost, pe alt drum, spre Lptrie.16 Cu toate acestea, consider c
libertatea personajelor invocat de scriitor const n acele rsturnri de situie de pe le
cunoate aciunea, n diferenele pe care le sufer subiectul romanului, odat ce naraiunea
avanseaz: Poate credei c romancierii au totdeauna planuri btute n cuie dup care
lucreaz, astfel nct viitorul prezis n Capitolul I i gsete mereu, n chip inexorabil,
mplinirea n Capitolul al XIII-lea.17 Dezvluindu-i adevrata personalitate, naratorul l
informeaz pe cititor n legtur cu existena sa plsmuit, inventat, mrturisind c nu exist
cu adevrat n text, ntregul capitol reprezentnd o mostr de metaficiune.
Metaficiunea este o scriere ficional, care n mod contient i sistematic, atrage aten ia
asupra statutului ei de artefact, cu scopul de a strni ntrebri legate de rela ia dintre textul
ficional i realitate. ncercnd s analizeze acest relaie, naratorul se adreseaz cititorului cu
apelativul de hypocrite lecteur. Potrivit acestuia, n viaa real, cititorul se comport ca un
scriitor, de fiecare dat cnd i reamintete propriul su trecut, sau i imagineaz viitorul.
Nici mcar propriul tu trecut nu-l mai consideri ntru totul real; l nzorzonezi,
l sulemeneti sau l vopseti n negru, dup caz, l cenzurezi, i mai pui, pe ici,
pe colo, cte un peticpe scurt, l preschimbi ntr-o fic iune, pe care o
rnduieti frumos pe raft - cartea ta, iat, autobiografia ta romnat. Suntem,
toi, ntr-o venic fug de realitate.18
Autorul utilizeaz tehnica citrii n fiecare capitol, astfel nct romanul abund n
intertextualitate: poezii pe care Ernestina i le citete lui Charles, versurile unui cntec pe care
Charles l aude pe strad, mai multe poezii din jurnalul su, precum i mai multe lucrri
aparinnd unor poei consacrai: Matthew Arnold - Pentru Marguerite, Tennyson In
memoriam. De asemenea, n text sunt inserate mai multe epistole. n capitolul al XXXXII-lea,
apare scrisoarea pe care Charles i-o trimite doctorului Grogan i rspunsul acestuia, precum i
o telegram adresat Sarahei. Se fac aluzii cu privire la textele lui Jane Austen, Tennyson,
Matthew Arnold, Thomas Hardy la teoriile lui Dawin, Mill, Marx, reprezentani ai epocii
victoriene.

16 Idem, p.112
17 Idem
18 Idem, p.114

Fiecare capitol debuteaz cu un epigraf. Uneori sunt citate i cte dou fragmente.
Aceste mottouri au rolul de a crea o tensiune ntre decor i realitate. 19 Dei ar putea prea
desprinse din context, citatele au de fapt legtur cu aciunea desfurat n fiecare capitol. De
exemplu, la nceputul primului capitol, este citat un poem aparinnd lui Thomas Hardy,
Enigma: nspre apus privirea ei cta/ Spre largurile mrii/ Nici aria, nici ploaia n-o clintea/
Din vraja deprtrii;/ i numai ctre mare/ Cu ochii dui sttea/ n nicio alt zare/ Ea farmec
nu afla.20 Versurile sugereaz fascinaia Iubitei Locotenentului Francez pentru locurile ferite
de privirile curioase i sfidtoare ale locuitorilor din Lyme (rmul mrii sau pdurea), n
cazul de fa, cheiul Cobb. Sarah nsi reprezint o enigm, att pentru celelalte personaje,
ct i pentru cititor. Personajele o cunosc doar din auzite, prin prisma unor zvonuri i
poveti, iar cititorul o descoper pe paarcurs. Naratorul se ntreab Cine e Sarah? i tot el
rspunde Nu tiu. Putem spune c n roman exist doi naratori: Sarah care i spune propria
poveste i naratorul care ne prezint imaginea de ansamblu.
De asemenea, capitolulul al XXXIX-lea debuteaz cu un fragment din scrisoarea unei
prostituate, publicat n ziarul The Times, la 28 februarie 1858, prezentnd escapadele
nocturne ale lui Charles n timpul studiilor la Cambridge.
Ei, i dac sunt prostituat, ce treab are societatea s m mproate cu ocri?
Mi-a fcut oare societatea vreun hatr? Dac sunt ca un cancer respingtor
ascuns n snul societii, oare pricina bolii nu trebuie cutat n putreziciunea
carcasei? Nu sunt eu vlstarul ei legitim; m socotii cumva un bstard,
domnule?21
n cele din urm, epigrafele au rolul de a stabili tema fiecrui capitol i de a reliefa lipsurile i
cusururile unei societi n aparen perfecte. n capitolul al XXXV-lea, naratorul se abate de
la firul povestirii, pentru a prezenta, prin antiteza cu secolul al XX-lea, timpul scrierii
romanului, imaginea secolului trecut, specific timpului naraiunii. Acesta face referire la
statutul femeii, acela de fiin sacr, si totui prostituatele i borderurile erau la mare cutare,
la natura sfnt a cstoriei, n spatele creia se aflau viaa particular scadaloas, la
mblnzirea sistemului de pedepse i practica flagelrii, la cuminenia operelor literare i
literatura pornografic, la primitivismul sistemului sanitar i arta simulrii orgasmului.
19 Silvian Iosifescu, op.cit., p.208
20 John Fowles, op.cit., p.7
21 John Fowles, op.cit., p.350

O epoc n care s-au fcut progrese uriae i a avut loc o mare desctuare n
toate domeniile de activitate uman; n timp ce peste cele care priveau persoana
uman n esena ei a domnit fr ncetare tirania.22
n finalul capitolului acesta rennoad firul povestirii: S pogorm dar pe pmnt, npoi la
oile noastre.23
n roman exist nenumrate digresiuni de felul acesta, n care naratorul se joac cu
cititorul, aduce aciunea ntr-un punct culminant, pentru a o ntrerupe pe parcursul mai multor
pagini n care, adoptnd un ton ironic, parodiaz viciile i defectele personajelor sale. Mai
mult dect att, acesta intervine uneori i n mijlocul unei scene, avertizndu-ne c totul nu
este dect rodul imaginaiei sale, nlturnd orice convenie literar i surprinzndu-ne de
fiecare dat.
Vocea auctorial i face simit prezena i n notele de subsol, uneori destul de generoase. n
accepiunea lui Silvian Iosifescu, notele de subsol capt aceeai valoare pe care o au cele din
romanul camilpetrescian, Patul lui Procust: Multe dintre ele au evident, fr filiaie
posibil funcia pe care au captat-o la Camil Petrescu, n att de ndrzne inovatorul lui Pat
al lui Procust.

24

Totui, n romanul lui Fowles, notele de subsol au o dimensiune mai redus i un

numr mai sczut, fcnd trimitere la diferite personalit i i locuri amintite n text, sau doar explicnd
unele cuvinte.
Alte note se rzboiesc cu Tennyson, citat la nceputul capitolului respectiv. Func ia
obinuit explicativ face loc glasului auctorial. Dar glasul acesta este mereu auzit i n
naraiune, uneori cu aparent gratuitate ludic, disimulnd totui trsturi bine gndite
de penel.25
Alturi de epigrafe, acestea alctuiesc un paratext mai exact, un text independent construit pe
marginea romanului. n lucarea sa, Introducere n arhitext, Genette afirm c paratextul este cel care
transform un text ntr-o carte, dndu-i posibilitatea de a fi oferit cititorului i, ntr-un sens mai larg,
publicului. Acestea reprezint o zon de tranzi ie ntre lumea fic ional i lumea real i presupun o
concentrare sporit din partea cititorului i un efort de memorie, pentru a nu pierde firul narativ.

22 Idem, p.311
23 Idem, p.318
24 Silvian Iosifescu, op.cit., p.208
25 Idem, p.208

Totodat, ofer textului mai multe chei de interpretare, punndu-l n legtur cu alte concepte, sau
opere literare.26
n cele din urm, se poate spune c Iubita locotenentului francez reprezint o simbioz ntre dou
tipuri de romane: cel victorian i cel modern.
Pe de o parte, romanul are structur bine stabilit, ordonat. Planurile narative alterneaz, este
prezentat cnd povestea Ernestinei i a lui Charles, cnd cea e Sarahei i a lui Charles. Fiecare
capitol ar putea fi denumit n funcie de personajele principale, iar ac iunea lor este anticipat d
mottouri. n ceea ce privete caracterizarea personajelor, acestea sunt prezentate ntr-o manier
tradiional. Naratorul ne descrie iniial nsuirile fizice, pentru a ne face apoi un rezumat al
trsturilor de caracter.
Pe de alt parte, elementele care l ncadreaz n sfera romanelor moderne sunt mult mai
numeroase. Naratorul pierde controlul asupra personajelor sale, iar uneori nu tie ce gndesc acestea,
sau care le va fi urmtoarea micare. Uneori dispar sau nu l mai asculta: i Charles, cu Charles ce s-a
ntmplat? i plng de mil eventualului detectiv care ar fi primit misiunea s se in dup el de-a
lungul acestor ultime douzeci de luni.27 Totodat, naratorul se discrediteaz singur, iar pactul
ficional realizat cu cititorul este nlturat, prin intermediul numeroselor interven ii pe care autorul le
are n text.
Firele narative sunt mplitite cu iretenie, iar finalul romanului este unul atipic. De fapt, autorul
stabilete un final deschis pentru romanul su, propunnd dou variante, lsndu-i astfel cititorului
libertatea de a alege varianta cea mai convenabil. Fowles se joac, spre sfritul romanului, cu dou
finaluri posibile, cel convenional, satisfctor, clasicul happy-end, i acela pretins de text. 28 Iniial, n
capitolul al XXXXVI-lea, Charles se duce la Exeter n cutarea Sarahei . Dup dou capitole ns,
aciunea ia o ntorstur de situaie, iar cei doi se despart din nou. Plecnd de la hotel, acesta rtce te
pe strzile Exeterului. Zrind o biseric i simind nevoia unui moment de lini te, l roag pe preot s i
acorde un moment, chiar nainte de a ncuia lca ul. Scena din biseric reprezint un monolog n care
Charles ncearc s neleag alegerea Sarahei i s i motiveze propriile ac iuni. Personajul pare a
vorbi cu sine, ntrebndu-se i oferindu-i singur rspunsuri.
Ea a vrut s plec. Am vzut din privirea ei era dispre acolo.
S-i spun eu ce face domnioara dispre n clipa asta? Plnge de-i sare cma a de pe
ea.
Nu m pot ntoarce acolo.
Crezi oare c apa va spla sngele acela care- i pteaz trupul?
26 Idem
27 John Fowles, op.cit., p.495
28 Silvian Iosifescu, op.cit., p.209

Nu m pot ntoarce.
Te-a silit cineva s te duci s te ntlneti iar cu ea pe Undercliff? Te-a silit cineva s te
opreti peste noapte aici, n Exeter? Te-a silit cineva s urci n camera ei? S-o la i s- i
aeze mna peste a ta? Te-a...
Recunosc toate astea! Am pctuit. Numai c eram deja prins n lan ul ei.
Aunci cum se face c, acum, ai scpat de ea? 29
Primul final este cel specific romanul victorian, cel n care personajele i regsesc fericirea,
fiind rspltite pentru suferinele ndurate. Astfel, Charles se reconciliaz cu Ernestina.
Scriitorul alege ns s nfieze i o alt versiune, mai puin fericit, dar mult mai realist.
Aflnd c Sarah a plecat la Londra, Charles hotr te s plece n cutarea ei. Capitolul ce prezint
cltoria acestuia cu trenul debuteaz normal: Charles i alege un compartiment gol, la clasa nti, i
aeapt cu nerbdare nceperea cltoriei. nainte ca trenul s ias din gar, tocmai cnd credea c va
avea o cltorie linitit, n compartiment apare un alt personaj, un domn sobru, cu o barb stufoas.
Prezena domnului pare a-l deranja pe Charles, ntruct acesta avea o atitudine sfidtoare, intruziv i
o privire insistent, de ghea.
Era ciudat privirea aceasta: l msura pe Charles din cap pn n picioare, meditativ,
i cam dezaprobatoare, de parc brbosul tia el, ehei, prea bine ce soi de om are
dinainte (la fel cum Charles i nchipuise c i-a dat seama ce soi de om era el), i nui prea plcea ceea ce i artau ochii, a a cum nu-i prea era pe plac nici soiul cu
pricina.30
Neateptat pentru cititor este adevrata identitate a domnului cu privirea de ghea . Acesta este nsu i
scriitorul, care demonstreaz nc o dat c nu ine cont de regulile romanului tradi ional.
Nu mai are rost s-i dau nainte cu prefctoria. ntrebarea pe care mi-o pun eu, n
timp ce-l contemplu pe Charles, e ns diferit de cele dou pomenite mai sus. i
anume m ntreb eu ce dracu s fac cu tine? Mi-a i trecut prin cap s pun capt
carierei lui Charles aici i acum, s-l las s cltoreasc ntru eternitate spre Londra.
Da, numai c n cadrul conveniilor romanului victorian n-au, pardon, n-aveau ce cuta
finalurile deschise, deci neconcludente; pe de alt parte, parc predicam, ceva mai
devreme, pe tema libertii care trebuie acordat personajelor.31
Privindu-l, din ipostaza unui simplu partener de cltorie, scriitorul se ntreab ce destin s aleag
pentru personjul su i, n cele din urm, hotr te s lase totul la voia ntmplrii.
Unica modalitate prin care, dac o adopt, nu pot fi acuzat c m-am amestecat n
nfruntarea ce va s vin, este s nf i ez dou versiuni ale acesteia. Mi-a rmas o
singur problem: nu pot prezenta ambele versiuni deodat, iar cea care va fi a doua

29 John Fowles, op.cit., p.424

30 Idem, p.471
31 Idem, p.472

va prea, datorit tiranicului prestigiu al ultimului capitol, versiunea definitiv, cea

adevrat.
mi scot portofelul din buzunarul redingotei, iau din ea un florin, a ez moneda pe
unghia degetului mare de la mna dreapt, o arunc cam un metru n aer, apoi, dup ce
ea s-a rsucit de mai multe ori, o prind n mna stng. 32
Cu toate acestea, consider c ordinea n care sunt dispuse cele dou finaluri nu este una
ntmpltoare, scriitorul lsnd versiunea realist ultima tocmai pentru a parodia tehnica happyendului.
Aadar, neavnd niciun semn despre existena ei, Charles renun i cltore te n America. O
gsete ns, cu ajutorul unui detectiv, n Londra, n casa poetului i pictorului Dante Gabriel Rosetti,
unde se angajase iniial ca guvernant.
n ultimul capitol vocea auctorial i face iar simit prezen a. Domnul cu barb din tren este
nlocuit, de data aceasta, de un personaj nou, un domn ngrijit, bine mbrcat, avnd imaginea nui
impresar de succes. Acesta se afla n faa casei n care locuie te acum Sarah, i st rezemat, cu un aer
de stpn33 de parapetul cheiului. Surprinztor, acesta are o purtare stranie. Scoate din buzunar un
ceas pe care l d napoi cu un sfert de or, fr a avea vreun indiciu asupra acestei erori temporale i
prnd s se distreze de minune: S-ar zice c se distreaz de minune, nu- i mai ncape n piele de
atta haz.34
Sunt de prere c Fowles introduce acest personaj chiar n ultimul capitol al romanului su,
pentru a nfia imaginea scriitorului victorian, care dispunea de libertate deplin n cadrul lumii

create de acesta, manevrnd timpul, spaiul i destinul fiecrui personaj dupa bunul plac.
Totui, scritorul modern renun la acceast convenionalitate, surprinzndu- i cititorul la fiecare pas.
Cci m-am ntors, iat, pe ci, ce-i drept, cam ntortocheate, la principiul cu care am
nceput: dincolo de realitatea celor afirmate n primul paragraf al acestui capitol, nu
exist nicio mn de zeu care s rnduiasc, dup vrerea ei, lucrurile firii, nu exist
dect viaa, aa cum o rnduim noi, cu posibilitile noastre decise i druite de hazard,
viaa aa cum o definea Marx totalitatea aciunilor pe care le svresc oamenii
(deci i femeile) pentru a-i atinge elurile.35

Bibiografie

32 Idem, p.473
33 Idem, p. 537
34 Idem
35 Idem, p.542

CLINESCU, Matei: Cinci fee ale modernitii. Modernism, avangard, decaden, kitsch,
postomernism, Iai: Polirom, 2015;
ECO, Umberto: ase plimbri prin pdurea narativ. Traducere de tefania Mincu.
Constana: Pontica, 1997;
FOWLES, John: Iubita locotenentului francez, Traducere de Mioara Tapalag. Postfa de
Dan Grigorescu. Bucureti: Editura Univers, 1994;
IOSIFESCU, Silvian: De-a lungul unui secol, Bucureti: Editura Eminescu, 1983;
VIANU, Lidia: The critical rub: to read, to write, perchance to dream. Bucureti: Editura
Universitii din Bucureti, 2007;