Documente Academic
Documente Profesional
Documente Cultură
Gerard
a) factori intelectuali;
b) factori nonintelectuali;
c) aptitudini speciale;
d) factori abisali.
Desi functioneaza ca un proces unitar, gandirea comporta doua subspecii distincte, dar
conexe: gandirea divergenta, pe care E. de Bono o desemneaza prin termenul de gandire
laterala (creativa) si gandirea convergenta, cunoscuta in acceptiunea aceluiasi autor si sub
denumirea de gandire verticala (logica). Ambele aspecte se sprijina pe informatie, ceea ce nu
anuleaza deosebirea dintre ele care consta in faptul ca gandirea divergenta degajeaza drumul
spre solutie, in timp ce gandirea convergenta gaseste solutia, dupa cum avea sa aprecieze M.
Bejat.
originalitatea ( manifestarea unui stil cognitiv orientat spre nou si degajat de ceea ce este
banal si uzual;
Între toate aceste componente ale gandirii divergente exista o puternica corelatie.
Stilul perceptiv, ca factor al creativitatii, desemneaza modalitatea de reactie cognitiva la
problema de rezolvat: receptare globala, receptare cu detalii putine, receptare cu detalii multe si
receptare cu foarte multe detalii.
Cu privire la factorii intelectuali implicati in procesul creativ parerile sunt variate, toate
convergand insa spre o mai ampla cunoastere si importanta a acestui proces. Astfel, pe langa
gandirea intuitiva, ,,fluida' (Catell), ,,divergenta' (Guilford), multi sunt aceia care pun in evidenta si
rolul imaginatiei creatoare (ca forma a imaginatiei care conduce la crearea unui produs nou,
original, prin prelucrarea datelor anterioare) si spiritul de observatie. De o mare importanta este
insa si intuitia care implica ,, actul de a prinde sensul, semnificatia sau structura unei probleme fara o
sprijinire explicita pe aparatul analitic corespunzator” (Bruner apud Roco, M., 2001).
Categoria factorilor nonintelectuali aliniaza o paleta ampla de componente, dintre care cele
mai angajante in dinamica creativitatii sunt: motivatie, caracter, afectivitate, temperament si factor de
stil (rezonanta intima).
Demersurile creative pot fi spontane sau intentionate si voluntare. În ambele cazuri, ele trebuie
sa fie sustinute energetic de trebuinte si motive, de inclinatii, interese si aspiratii. Acesti vectori sau
resurse interne, care actioneaza favorabil sau nefavorabil asupra creativitatii, intrucat sunt factori
activatori, reprezinta o cheie a creativitatii.
Deci, o motivatie adecvata, interesul, aspiratia pentru a descoperi sau a crea ceva nou si
o vointa ferma, perseverenta pentru a birui dificultatile mari ce stau in calea obtinerii unor produse
originale, valoroase, constituie resursele interne ale subiectului care se implica in actul creatiei.
Tenacitatea in munca este trasatura comuna pentru orice creator, indiferent de domeniul sau.
Iata ce marturiseste marele sculptor C. Brancusi: 'Sa creezi ca un Demiurg, sa poruncesti ca un
Rege, sa muncesti ca un Sclav'.
,,Emotia pune in miscare masina cerebrala care obtine astfel caldura necesara pentru forjarea
intuitiilor norocoase si a ipotezelor plauzibile.'
Rezonanta intima este un factor stilistic al personalitatii care arata modul in care experienta
de viata a individului se rasfrange in forul sau interior. Ea demonstreaza daca individul apartine tipului
centripetal (dirijat spre lumea sa interioara) sau tipului centrifugal (dirijat spre lumea din afara).
Corelata cu potentialul creativ al unui individ, se dovedeste ca si rezonanta intima (factorul de stil)
este unul dintre factorii nonintelectuali ai creativitatii, considerata ca o structura a personalitatii.
Aptitudinile sunt subsisteme sau sisteme operationale superior dezvoltate, care mijlocesc
performante supramedii in activitate.
Privit din perspectiva eficientei, a calitatii si performantei, acel complex de insusiri care permite
obtinerea de performante in domenii concrete se refera la ansamblul de aptitudini speciale.
,,Orice productie creativa reclama un nivel, macar minim, de aptitudini speciale. Insuficienta lor
dezvoltare face imposibila cucerirea palierelor superioare ale creativitatii (cel inovativ si emergentiv).
Rolul aptitudinilor speciale este de a canaliza, specializa si nuanta potentialul creativ general. Lista lor
este suficient de cuprinzatoare: aptitudineaorganizatorica, stiintifica, tehnica, matematica,
pedagogica, muzicala, pentru arte plastice, pentru teatru, pentru coregrafie, pentru sport etc.
Orice aptitudine speciala este un aliaj de mai multe componente cu pondere variabila care, in
esenta, se pot grupa in patru categorii: cele senzoriale (acuitate vizuala, auditiva etc.); cele
psihomotrice (dexteritate manuala, coordonare vizualo-tactila etc.); cele intelectuale (inteligenta);
cele fizice (forta fizica etc.).
Nu este suficient doar sa dispui de aptitudini daca acestea nu sunt orientate strategic, prin
motivatie si atitudine, catre descoperirea si generarea noului cu valoare de originalitate. Faptul acesta
a fost constatat, experimentat prin testarea inteligentei generale si a altor aptitudini speciale si
testarea la aceiasi subiecti, a motivelor si atitudinilor creative, precum si a performantelor creative in
general.
S-a dovedit ca numai aptitudinile nu sunt suficiente. Exista persoane foarte inteligente, dar prea
putin creative, intrucat nu sunt incitate spre aventurile fanteziei si sunt, in genere, conformiste si
conservatoare. În schimb, prezenta vectorilor creativi este de natura sa produca efecte creative
remarcabile si la persoane care nu dispun de aptitudini extraordinare.
,,Orice act psihic (deci si creativitatea n. n.) presupune o anumita conlucrare intre inconstient
si constient, cel din urma fiind esenta.”
Geneza unui fenomen atat de complex ca fenomenul creator reclama antrenarea intregii
personalitati psihologice, cu toate etajele si subetajele ei. Fiecare factor din cele patru categorii
fundamentale isi asuma responsabilitati specifice, avand, dupa caz, o pondere mai mare sau mai mica,
insa ei fiinteaza intr-o armonioasa interconditionare, cu multiple virtuti compensatorii, ce slujesc cauza
intregului - actul de creatie.
Destinul oricarei fiinte umane este conditionat de datul sau biologic ce-l poarta cu sine ca pe o
matrice primara, pe care sunt schitate doar cateva contururi ce se pot intari.
,,În esenta, ereditatea traseaza limitele maxime pana la care pot evolua potentele native ale
individului, fara a garanta si atingerea lor”, dupa cum sublinia Anca Munteanu (1994). Aportul
ereditatii in creatie constituie o problema inca nedeslusita in totalitate.
Dar s-a realizat si o lista cu contraargumente ce cuprinde cazul ,,copiilor invulnerabili', care vor
excela in anumite domenii, cu toate premisele ereditare nefavorabile (parinti retardati mintal) si a
celor ambientale vitrege (parinti saraci, alcoolici, divortati). Tot aici se inscriu si persoanele cu talente
multilaterale, care exceleaza in mai multe domenii (Leonardo da Vinci - pictor, scriitor, filosof,
naturalist, fizician, inginer, matematician;Goethe - poet, naturalist, filozof). Performantele nu sunt
imposibile la varste inaintate: Goethe a scris partea a doua din ,,Faust' la 82 de ani, Verdi a compus
,,Falstaff',, la 80 de ani; Gr. Moisil a creat lingvistica matematica la 70 de ani, C. Noica a scris
principalele sale opere dupa 70 de ani etc. Cu cat nivelul cultural al individului este mai inalt, iar
preocuparea in directia activitatii intelectuale mai statornica, cu atat cresc si sansele de a mentine
creativitatea in ontogeneza.
O alta categorie de autori semnaleaza prezenta unei fluctuatii pe traseul creativitatii (E. P.
Torrance, A. Stoica, M. Roco). Realitatea semnaleaza insa ca ,,opere remarcabile au fost realizate la
varste din cele mai diferite, pe parcursul intregii evolutii ontogenetice a individului', cum avea sa
noteze Anca Munteanu (1998).
Istoria culturala a omenirii mai este si in prezent o istorie predominant masculina. Însa, dupa
cum o atesta o serie de studii autorizate, nu se poate vorbi de un mod privilegiat de structurare a
potentialului creativ masculin fata de cel feminin. Ceea ce difera este nu valoarea si calitatea
virtualitatilor creatoare, ci domeniul unde ele pot fi plasate si utilizate mai rapid si eficient, forma de
activitate in care barbatul sau femeia poate sa-si valorifice cu mai multa competenta potentialul nativ.
,,Este clar - afirma Anastasi A.(1969)- ca nu putem vorbi de o inferioritate ori superioritate, ci
doar de diferente specifice intre aptitudinile si personalitatea celor doua sexe. Aceste diferente sunt in
mare parte rezultatul unor factori culturali si al altor factori legati de experienta, desi exista diferente
sexuale fizice care diferentiaza neindoielnic dezvoltarea comportamentului, fie direct, fie prin efectele
lor speciale.”
Plasarea sanatatii mentale printre factorii biologici ai creativitatii este la fel de relativa ca si in
cazul factorului ereditar, factorului de varsta sau sex. Însa filiatia dintre geniu si nebunie dateaza din
timpuri imemorabile, fiind vehiculata din antichitate (Platon, Cicero, Horatiu), desi la o analiza mai
atenta se observa ca nu e vorba de o ,,nebunie', in sensul consacrat al termenului, ci de
un nonconformism comportamental, prezent la marii creatori.
La randul lor, factorii sociali, cu multitudinea lor de influente, neintentionate sau intentionate,
intamplatoare sau organizate, au o pondere deosebita in creativitate.
Orice creator poarta amprenta epocii sale, a clasei, a familiei, a grupului de munca si de prieteni
din care face parte. Se vorbeste de situatie creativa (D. MacKinnon, 1962 apud Munteanu A.,
1994), dar si de climat creativ, ce cuprinde totalitatea particularitatilor ambientale, care pot influenta
creativitatea. Dintre acestea, un rol stimulativ asupra creatiei il au:
familia de tip democratic (A.L. Baldwin, J. Kalhom, J. Bruse) care intretine o atmosfera
toleranta, calda si care ii ofera copilului o marja de initiativa;
interesul rezonabil fata de randamentul scolar al copilului, fara pretentii exagerate si plin de
solicitudine;
Rolul scolii in destinul creativitatii este amplu comentat in lucrarile de specialitate. Dupa opinia
lui A. Beaudot (1973):
Principalul culpabil este, in primul rand, acel tip de dascal care agreeaza si promoveaza mai
mult elevii foarte inteligenti (dar conformisti) decat pe cei foarte creativi (dar nonconformisti) si
pentru care randamentul scolar general constituie un criteriu de baza in aprecierea scolarilor.
decretarea ca elev model a celui care stie sa recite, cu maxima fidelitate, manualul;
stimularea gandirii creative prin sesizarea si rezolvarea unor situatii problema din ce in ce
mai complexe;