Documente Academic
Documente Profesional
Documente Cultură
O altă abordare, axată pe organizarea produsului turistic cultural, menţionează faptul că, pentru ca o călătorie să fie
inclusă în sfera turismului cultural, ea trebuie să respecte anumite condiţii:
să fie motivată de dorinţa de cunoaştere;
să aibă loc consumul unui produs turistic cu semnificaţie culturală (monument, operă de artă, spectacol etc.);
să presupună intervenţia unui mediator – persoană, document, material audio-vizual – care să pună în valoare
produsul cultural1.
În acest context sunt explicabile interconexiunile turismului cultural cu celelalte forme de turism, prezenţa unor
motive culturale în desfăşurarea vacanţelor cu scop de odihnă, recreativ, balnear etc.
În ceea ce priveşte Organizaţia Mondială a Turismului, aceasta consideră că turismul cultural include: 2
turismul pentru tineret, în care predomină aspectul cultural – educativ, inclusiv călătorii de studii, pentru
învăţarea unei limbi străine, taberele internaţionale pentru tineret;
schimburi reciproce de artişti, scriitori etc. şi manifestările prilejuite de acestea;
turism rural, sejururi la familiile regiunii sau ţării vizitate;
sejururi în sate de vacanţă integrate mediului cultural local;
participarea la festivaluri regionale, naţionale, internaţionale;
circuite cu temă culturală, care include vizitarea de muzee, locuri istorice şi participarea la diferite manifestări
culturale;
pelerinaje la locuri şi monumente istorice, religioase.
categoria de resurse;
tipurile de activităţi practicate;
disponibilităţile financiare ale potenţialilor turişti;
nivelul educaţional şi cultural al turiştilor;
gradul de mobilitate al turiştilor şi sezonalitatea;
nivelul de amenajare turistică a resurselor specifice;
calitatea mediului înconjurător şi nivelul poluării.
Complexitatea turismului cultural este dată şi de diversitatea motivaţiilor clientelei, generată în principal de
creşterea nivelului de instruire, a experienţei turistice, a calităţii vieţii şi nu în ultimul rând, de îmbunătăţirea facilităţilor
turistice. Fenomenul este foarte vizibil la nivelul continentului european, unde se regăsesc şi cele mai vechi forme de
practicare a turismului cultural4.
1
Minciu, Rodica, op. cit., p. 87.
2
Istrate, I.; Glăvan, V., Turismul cultural în România – liant al spiritualităţii româneşti de pretutindeni, Tribuna economică nr.5/1994.
3
Moldoveanu, M.; Franc, V.I., Marketing şi cultură, Editura Expert, Bucureşti, 1997, pp. 32-38, 40-45
4
Davidson, R., Tourism, Editura D. Longman, London, England, 1994, pp. 4-6
B. Turismul cultural se adresează unei clientele cu un anumit nivel de cultură şi instruire sau care este în
formare
În determinarea tipurilor de clienţi care aleg această formă de turism, un loc aparte îl reprezintă modelul de cultură,
sau subcultură căruia îi aparţin.
C. Turismul cultural este în general un produs mai scump, dar nu de lux, deoarece implică anumite costuri (taxe)
generate de serviciile speciale incluse: vizitarea unor obiective culturale, participarea la evenimente culturale, editarea
respectiv achiziţionarea unor produse specifice (cataloage, ghiduri) etc.
D. Comparativ cu alte forme de turism, sezonalitatea turismului cultural este mai puţin accentuată.
Toate aceste particularităţi îşi pun amprenta asupra modului de organizare şi de desfăşurare a activităţii; totodată,
ele oferă informaţii cu privire la modul de concepere a produselor, de proiectare a acţiunilor promoţionale etc., astfel încât
evoluţia acestuia, dar şi satisfacţiile turiştilor să înregistreze un trend pozitiv.
- vizitarea obiectivelor patrimoniului istoric: vestigii arheologice, istorice, monumente, castele, edificii religioase,
ansambluri urbane şi rurale, parcuri şi grădini;
- vizitarea muzeelor: pinacoteci, de arheologie, istorie, ştiinţe naturale, specializate sau tematice, naţionale sau
regionale, grădini botanice, parcuri zoo;
- participarea la evenimente culturale: spectacole de operă, balet, teatru, concerte, festivaluri de muzică, dans, film,
folclorice, sărbători tradiţionale, expoziţii, târguri;
- turism industrial şi tehnic – situat în opinia specialiştilor, între cel cultural şi cel de afaceri -, caracterizat prin
vizitarea unor obiective economice (industriale), construcţii specifice (baraje, viaducte, poduri, tunele, canale), ansambluri
arhitectonice urbane – moderne sau tradiţionale, cunoaşterea organizării sociale etc. 5
O abordare mai detaliată a acestei clasificări conduce la identificarea unor forme consacrate ale turismului cultural
cum ar fi cel ştiinţific, religios, speologic etc.
Dacă se are în vedere motivaţia drept criteriu de clasificare se poate vorbi de: - turism cultural pur (specific) şi
turism cultural ca produs asociat altor tipuri de călătorii
Piaţa turistică aferentă activităţilor culturale include o diversitate a tipurilor de clienţi, unde motivaţia este
elementul dominant. Motivaţia poate determina existenţa unui turism cultural propriu zis cu acţiuni bine organizate şi
structurate şi un turism cultural adiacent care poate fi inclus în cadrul altor forme de turism. În turismul cultural pur
5
Rodica Minciu, op.cit, p. 85
(specific) se remarcă includerea unor obiective culturale de prestigiu (vizitarea muzeelor etnografice în aer liber: Muzeul
Satului, Muyeul Civilizaţiei Populare “Astra” Sibiu, castelele de pe Valea Rhinului şi Loirei etc.)
Evoluţia societăţii la nivel global arată că turismul a început să aibă propria sa istorie şi să reprezinte un proces
ireversibil cu continuitate ascendentă în timp şi spaţiu, având şi perioade de regres sau stagnare. Astfel acesta atinge nivele
şi forme variate de dezvoltare, în funcţie de ansamblul condiţiilor social – istorice şi geografice din fiecare continent sau
regiune, ţară.
În ceea ce priveşte turismul cultural nu se poate face o delimitare strictă, deoarece există bunuri culturale care se
găsesc în staţiuni şi localităţi turistice montane, balneare, de litoral. Astfel, se poate susţine că de–a lungul timpului,
turismul cultural a cunoscut o continuă îmbogăţire a conţinutului şi o permanentă diversificare a formelor de manifestare.
Ca urmare separarea formelor sale de manifestare, dispuse în teritoriu, la nivel naţional, european se dovedeşte a fi
un pas dificil, dat fiind faptul că fenomenele culturale se găsesc acolo unde şi societatea umană îşi exprimă existenţa şi
propria identitate.
Noua abordare a turismului demonstrează că există numeroase interferenţe între toate sub-formele turismului
cultural şi celelalte modalităţi de concretizare ale călătoriilor. Ele se exprimă prin faptul că aspecte ale turismului cultural
se regăsesc şi în manifestări de altă natură ca: turism urban, montan, rural, de litoral, balnear etc. Acestea ilustrează faptul
că o resursă turistică poate fi valorificată în mai multe moduri în funcţie de interesele nemijlocite şi de segmentul de
potenţiali turişti.
Câmpurile de interferenţă sunt exprimate în principal prin perioada şi durata sejurului, sezonalitate, modul de
desfăşurare, scopul şi categoriile de turişti etc. În funcţie de aceste câmpuri de interferenţă se pot determina pentru fiecare
formă de turism produsele şi serviciile turistice adecvate, respectiv mijloacele de promovare cele mai performante.
Un exemplu de interferenţă poate fi demonstrat prin faptul că un monument religios poate constitui o destinaţie
turistică preferată de cei interesaţi de valoarea istorică şi arhitecturală a edificiului sau de cei doritori să cunoască creaţia
artistică a unor sculptori sau pictori, reprezentanţi de marcă ai unor curente artistice. În acest context fluxurile turistice
axate pe topuri de motivaţie şi interes variate se suprapun şi conduc la solicitarea structurilor turistice şi la apariţia unei
anume sezonalităţi.
Dimensiunile şi câmpurile de interferenţă ne oferă posibilitatea de a efectua analiza de detaliu pentru fiecare sub-
formă de turism, de a pune în evidenţă trăsăturile specifice şi de a găsi cele mai bune soluţii de susţinere şi dezvoltare a lor.
În turismul cultural, interferenţele sunt numeroase datorită faptului că se pot delimita sub-forme de turism aproape
pentru fiecare componentă de patrimoniu – turism arheologic, religios şi de pelerinaj, etnografic, muzeal, al locurilor
memoriale şi istorice etc.
Pornind de la premisa că un număr mare de atracţii şi evenimente culturale se localizează În centrele urbane,
turismul cultural se intersectează cu cel urban. De altfel, numeroase lucrări abordează turismul cultural ca o formă a
turismului urban, circa 35 – 40 % din călătoriile în oraşe fiind motivate de agrement şi programe având caracter cultural. 6
Dinamica turismului urban este, rezultatul acţiunii unui complex de factori între care şi creşterea interesului pentru
obiective culturale, amplificarea contactelor sociale interne şi internaţionale, dezvoltarea turismului de afaceri. 7
Urmare a acţiunii acestor factori, se poate vorbi de o sporire a importanţei turismului urban şi implicit a celui
cultural.
În mod asemănător, având în vedere că turismul rural presupune petrecerea vacanţelor în mediul rural şi
participarea la activităţile tradiţionale, turismul cultural poate fi înţeles şi în interconexiune cu acesta. Satul ca păstrător al
tradiţiilor, obiceiurilor, artei populare a căpătat o altă dimensiune cognitivă. Întregul său patrimoniu cultural care a fost
păstrat şi conservat arată că poate sprijini în aceeaşi măsură ca şi oraşul turismul cultural.
Turismul cultural atent organizat poate fi privit şi ca o formă a ecoturismului. Ca argumente stau eforturile de
protejare a patrimoniului cultural, interferenţele cu turismul în ariile protejate care reprezintă un domeniu ce începe să
câştige o tot mai mare importanţă. De asemenea, dacă se are în vedere că potrivit statutului şi structurii Patrimoniului
Cultural Mondial UNESCO, în sfera culturii au fost incluse şi ariile protejate, ca spaţii de natură sălbatică, foarte puţin
modificate de activităţile antropice este lesne de argumentat includerea turismului cultural în sfera largă a formelor
dezvoltării durabile.
Prezentarea câtorva dintre formele pe care le cunoaşte turismul cultural în practica economică este de natură să
sublinieze locul şi importanţa sa în perspectiva dezvoltării călătoriilor şi apropierii de gusturile şi exigenţele
consumatorilor.
6
*** Le tourisme culturel en Europe, CEE, Bruxelles, 1994, p.11;
7
Rodica Minciu, op.cit.,p.84.