Documente Academic
Documente Profesional
Documente Cultură
LUCRU INDIVIDUAL
TEMA:
MUMIFICAREA
Cahul 2020
CUPRINS
INTRODUCERE
CAPITOLUL I
1.1 Modificările cadaverice precoce
1.2 Modificările tardive și conservatoare
CAPITOLUL II
2.1 Istoria Legendară a Mumificării
2.2 Procedura de Mumificare
CONCLUZIA
BIBLIOGRAFIA
INTRODUCERE
Doar la auzul cuvintului Mumificare fiecare din noi ne imaginăm involuntar Egiptul
antic și tradițiile sale ciudate ce dea lungul timpurilor a lăsat amprenta sa în istoria omenirii.
Expresia ” Mumificarea” reiese de la însuși cuvântul românesc mumie care la rândul său
provine din limba latină (medievală) mumia, derivat din cuvântul de origine persană mūm ()م?وم,
care are sensul de bitum sau asflat.
In zilele noastre, doctrina finite pentru moarte si filosofia mortii definitive au dat
nastere nihilismului, amoralismului si unei limpezi si tot mai frecvent manifestate vointe de
distrugere. Ele au pregatit intruziunea absurdului in cotidian si construirea esafodajelor
metafizice de la inaltimea carora se poate scruta doar neantul. Dimpotriva, in Egiptul antic, felul
in care era privita moartea, cultul pentru lumea de dincolo de moarte au făcut sa tîșnească din
pământ piramidele, templele si o uriașă cultură, careia stravechea Ellada (Grecia) ii va deveni
deplina și norocoasa moștenitoare.
Dintre toate popoarele Antichitătii, niciunul nu a manifestat pentru misterul morții un
interes atît de pătimas si de exclusiv precum egiptenii. Ei au stat aplecați asupra mortii ca asupra
unei fântâni în a cărei oglindă indepărtată s-au străduit să-și vadă chipul adevărat.
1
Cartea mortilor din Egiptul antic, Editions Stock, Paris, 1978
3
Mai întâi, creierul persoanei decedate era extras pe nas, cu ajutorul unei tije, iar cutia
craniană era umplută cu o soluție pentru a elimina toate resturile organice și bacteriile. Apoi erau
scoase din abdomen toate organele – care erau uneori conservate separat, iar cavitatea
abdominală era curățată cu o infuzie de ierburi și condimente. Singurul organ păstrat era inima
deoarece egiptenii considerau că inima, și nu creierul, este organul gândirii. Trebuia păstrată în
corp pentru ca în viața de apoi să poată sta drept mărturie pentru bunătatea celui decedat.
După acest pas, corpul era deshidratat prin păstrarea sa, timp de 40 de zile, într-o
soluție naturală de sare. Ulterior, trupul era din nou spălat și apoi înfășurat în bandaje tratate cu
rășină, carbonat de sodiu și uleiuri aromate, astfel încât ele să fie impermeabile și antimicrobice.
La final, mumia era așezată în sarcofag.
4
1.1 MODIFICĂRILE CADAVERICE PRECOCE
Modificările cadaverice sunt acele modificări ce apar în urma survenirii morții unei
persoane.Modificările cadaverice sunt multiple și ele se clasifică în diverse sub etape.
După instalarea morţii biologice în ţesuturile şi organele cadavrului au loc procese
biochimice şi fizice nespecifice or-ganismului viu. Consecinţele morfologice ale acestor procese
se numesc modificări cadaverice care, de asemenea, se referă la semnele de certitudine a morţii
reale.
Toate modificările cadaverice se împart în precoce, tardive şi conservatoare. În cadrul
modificărilor enumerate succesiv sau concomitent se instalează un complex de schimbări
specifice.
Și anume:
Precoce
Tardive
5
gravitaţiei. Pe regi-unile pielii, unde se comprimă graţie masei corpului sau acţi-unii hainelor
(cureaua, gulerul), petele cadaverice nu apar.
Stadiul al doilea, de difuziune (stază), se instalează după 12-16 ore de la moarte, când
se produce o extravazare a plasmei sangvine, care îmbibă ţesuturile şi durează până la 24-36 ore.
La compresiune, pe piele, lividităţile cadaverice devin palide, dar nu dispar complet. La
schimbarea poziţiei corpului petele apar parţial în locuri noi, dar se menţin şi în locurile iniţiale.
La secţionarea pielii din vasele sangvine se scurge puţin sânge.
Modificările cadaverice tardive se dezvoltă peste 2-3 zile după instalarea morţii şi pot să
se desfăşoare un timp îndelungat. Din modificările cadaverice tardive fac parte: putre-facţia, cele
conservatoare (mumificarea naturală, saponificarea, lignificarea, îngheţarea cadavrului) şi altele.
Putrefacţia este o modificare cadaverică distructivă, de na-tură microbiană, care
constă în descompunerea substanţelor proteice. Procesul de putrefacţie este determinat de mulţi
fac-tori. Unul dintre aceştia este temperatura mediului ambiant. Mai favorabilă pentru putrefacţia
cadavrului este temperatura de +20-35°C. Putrefacţia se stopează la temperatura mai mică de 0-
1°C şi mai mare de 35°C. Aerul umed reţine putrefacţia. Viteză de putrefacţie a cadavrului
depinde de proprietăţile solului (us-cat, umed, dacă conţine bacterii etc.) în care a fost înhumat.
6
Primul semn al putrefacţiei este reprezentat prin pata verde de putrefacţie care iniţial
apare în regiunile inghinale, apoi se răspândeşte pe tot corpul. Concomitent sângele hemolizat şi
putrefiat difuzează prin pereţii venelor, colorând tegumentul corespunzător reţelei venoase care
devine evidentă sub formă de dungi de culoare maro întunecat. Reţeaua venoasă de putrefacţie
apare, în special, pe membre sau în jurul plăgi-lor. Putrefacţia anaerobă conduce la formarea
considerabilă de gaze şi lichide rău mirositoare. Gazele destind intestinele, stomacul, scrotul,
determină pătrunderea conţinutului gastric în căile respiratorii sau scurgerea lui la exterior prin
orificiile naturale. Bulele de gaze pătrund în sânge, determinându-i un aspect spumos.
Acumularea subcutană a gazelor formează flictenele de putrefacţie, iar în organe se instalează
emfizemul de putrefacţie. Sub acţiunea gazului cadavrul se umflă. În condiţii obişnuite, de
înhumare, scheletizarea unui cadavru are loc circa 7-10 ani.
7
mi-lenii) cadavrele aflate în gheaţă. O conservare pe termen scurt se obţine ţinând cadavrul la
temperaturi scăzute (camere-frigidere). Conservarea artificială a cadavrelor cu formol, etanol şi
alte soluţii speciale permit păstrarea lor pe un timp relativ mai lung.
CAPITOLUL II
2.1 ISTORIA LEGENDARĂ A MUMIFICĂRII
Prin anul 2000 i.Hr., s-a raspândit folosirea inscriptiilor magice, mai intaâi pe pereții
sarcofagelor, apoi pe sulurile de papirus așezate inăuntrul sicrielor. Pe aceste suluri erau
transcrise, la comandă rudeniilor defunctului, fragmente („capitole“) din ceea ce mai tarziu, in
cea mai amplă antologie de texte funerare egiptene (190 la numar), avea să poarte numele de
Cartea mortilor. Aproape toate capitolele erau deschise de un titlu ce indica felul cum puteau fi
folosite ele. Urmau numele defunctului si ale parinților săi, plus precizări legate de pozitia
socială a decedatului.
Subiectul propriu-zis rezida intr-un vast solilocviu al celui mort, in care acesta se
adresa atât însuși, cît si divinităților sau entităților de rang secund din lumea nevăzută. Atitudinea
persoanei care performa aceasta piesa cu un singur personaj era cea a unui vizionar: imaginile se
succedau imaginilor intr-un flux abundent și sufocant, toată gama afectivă a psihicului uman
fiind străbătută cu o incomparabila virtuozitate si ducând, uneori, la incoerente de tip samanic.
Starea emotivă a defunctului era oscilant schizoida si marca, in opinia noastră, cea mai
interesantă secvență a acestei confesiuni de absoluta, indecență sinceritate in fata mortii: pe de-o
parte, protagonistul afirma ca este zeu, daca nu chiar zeu al zeilor, superior tuturor celorlalte
divinitati ale panteonului egiptean, pe de altă parte îi ruga pe zei sa-l ajute, se umilea si nu-și
ascundea spaima de demoni. Afirmarea tunătoare a eului sau nemuritor era urmată de expresia
unei frici abjecte si a unei slugarnicii dezgustătoare. Tot asa, erau evocate preocupari foarte
prozaice (bucuria posesiei, dorința de acumulare a unor bunuri materiale, nevoia de placeri
8
lumesti etc.), insotite de elanuri spre Eternitate si Absolut. Fara pudoare, grosolan aproape,
defunctul trecea de la o stare la alta, incercând de fapt toate stratagiile posibile ca să ocolească a
doua moarte, neiertatoarea moarte plina de absență, moartea sinonima cu neantul. Lupta pentru
„supravietuire“ in aria mortii simple, cea perceputa ca o prelungire misterioasa a ragazului petre-
cut pe Pamant, ii mobiliza defunctului toate resursele psihice si disponibilitatile morale, pentru
ca, in lumea de dincolo, urma sa ajunga fata in fata cu niste situatii-limita si cu niste personaje
(demonii) total ostile.
Asupra intregii vieți egiptene se raspândește o atmosferă fantastică, lugubra, care emana
efluvii ale mortii si instituie o ambianță de necrobioza, necrofilie si necromantie. Este o lume in
care necropola devine spatiul de locuit cel mai bine si mai grijuliu amenajat. „Osiris a murit, dar
Osiris exista. Este Regele lumii de jos, Judecatorul suprem al mortilor. Nemiscat, intepenit,
strans in bandajele lui precum o mumie, el primeste ofrandele si omagiile mortilor.“ Osiris este o
umbra lipsita de consistenta, o fantoma chiar mai putin reala decat mortii insisi. Iar aceasta e
poate trasatura cea mai izbitoare a Cartii mortilor: caracterul surprinzator al lui Osiris, faptul ca
acesta intrupeaza deopotriva prezenta si absenta. El este un zeu-amintire care, spre a capata un
reflex de viata, e identificat, pe rand, cu Tum sau cu Horus… Implicatia esentiala a acestei
existente fantomatice pare a fi aceea ca viata terestra este ireala si nu reprezinta decat un vestibul
spre existenta postuma, sinonima cu eternitatea.
Corpul murea și renăștea pe un traseu temporal identic celui in care steaua disparea si
revenea pe bolta. Corpul eviscerat era uscat la soare si imbibat cu mai multe straturi de uleiuri
vegetale si animale. Pe el erau dispuse apoi amulete si incepea asezarea bandajelor, lenta,
temeinica, meticuloasa: se lua fiecare deget in parte si se imbraca in lungii fasii de panza, pana
cand era complet acoperit. De-abia dupa „imbrăcarea“ totala a membrelor se trecea la bandajarea
9
corpului in ansamblul lui. Ulterior, acesta era asezat intr-un sarcofag pictat si/sau gravat. Fata ii
era acoperită cu o mască pe care artizanii funerari încercau sa reproduca trăsăturile defunctului.
Familia si bocitoarele profesioniste veneau sa ia in primire trupul, care, intr-o procesiune
condusa de preoti, era transportat spre ultimul salas. Aici, marele preot, potrivit unui ritual
formalizat pana in cele mai marunte detalii, savarsea cele de pe urma incantatii de trecere. Ca sa
dea din nou viata simturilor, de pilda, atingea cu o serie de gesturi sacre toate cele sapte
deschideri ale capului. Urma depunerea ofrandelor si sigilarea mormantului. Daca pentru
persoanele cu dare de mana lucrurile se petreceau asa fara abatere, nu intreg ritualul era respectat
si pentru oamenii sarmani. Cu toate acestea, avea loc o mumificare, fiindca orice egiptean,
indiferent de pozitia lui sociala, trebuia sa atinga viata de dupa moarte.
Drumul spre lumea de dincolo era savârșit. Oamenii au facut tot ce era de facut pentru ca omul
să nu mai moară vreodată. Abolind fruntariile dintre viata si moarte, dintre lumea de aici si cea
de dincolo, egipteanul, cu o sublima incapatanare, desfiinta si alte hotare: cele dintre om si zeu,
dintre oameni si animale si, mai ales, dintre trecut si viitor. Asa incat eul sau profund sa fie „Ieri,
Azi si Maine“, un eu al carui nume era ritualic harazit sa ramana un mister, dar caruia noi, cei de
acum, dupa milenii de nefericita experienta a mortii, i-am putea gasi talcul in latinescul „victor“.
10
Dinastia a patra începe cu Snofru (2613–2589 î.Cr.). În timpul acestei dinastii s-a
dezvoltat arta îmbălsămării. Din această dinastie fac parte unii din cei mai cunoscuți monarhi
ai Egiptului Antic datorită faptului că lor li se datorează construcția
de piramide.Toți faraonii acestei dinastii au construit cel puțin câte o piramidă care să le
servească drept mormânt. Ca și in cea de a III a dinastie capitala era la Memphis.
11
lăsând în urma lor o substanță cristalină numită natron (carbonat de sodiu cristalizat) care trage
și absoarbe umezeala.
În timpul Vechiului Regat, organele interne ale reginei Hetepheres au fost extrase și
depuse într-o soluție de natron cu concentrația aprox. 3%. Când cutia a fost deschisă s-a observat
că tot ceea ce rămasese din corpul reginei nu era decât un fel de noroi. Primele încercari de
mumificare au fost eșecuri totale, ceea ce i-a determinat pe cei ce se ocupau de îmbalsamare să
încerce în schimb păstrarea formei corpului.
Ei au făcut acest lucru prin înfășurarea corpului în bandaje îmbibate cu rașină. Ca
dovadă a nivelului înalt la care aceștia au ajuns este mumia unui muzicant al curții (Waty) din
timpul celei de a V a dinastii care păstrează încă detalii extraordinare ale feței (riduri), bătaturi și
alte elemente. Procesul de îmbălsămare dura 70 zile.
Câteva secole mai târziu a apărut o nouă tehnică de mumificare. 2 Mai întâi
îmbălsămătorii spălau interiorul și exteriorul corpului și îl umpleau cu un tip special de vin și cu
mirodenii. Apoi scoteau toate organele interne extrăgând creierul cu un cârlig prin nas și
umpleau corpul cu o soluție de sare de natron. Inima era lăsată în corp deoarece egiptenii credeau
că aceasta este cea care păstra suletul .
După aceia toate organele interne erau puse în vase acoperite ce urmau a fi îngropate
împreună cu corpul. Corpul era apoi lăsat la uscat timp de 40 zile apoi era din nou spălat cu vin
și amestecuri de mirodenii, după care se înfășura în bandaje umede și apoi era uscat, prin acest
proces se obținea garanția că trupul defunctului își va păstra forma și dimensiunile sale.
Îmbălsămatorii adăugau apoi uleiuri aromate, parfumuri și bijuterii pe corp, după care era pus în
cosciug și îngropat. Egiptenii credeau că fiecare om are un corp fizic și un suflet numit 'ka' -
forța vieții, care dăinuia și după moarte. Ca și în cazul unui om viu, acest ka trebuia întreținut, el
avea nevoie de divertisment și de uneltele defunctului. Toate aceste articole erau deci plasate în
mormânt.
Esențial era ca acest 'ka' să se reunifice cu corpul fizic, motiv pentru care cadavrele
erau mumificate. Defunctul trebuia să se reîntâlnească cu acest 'ka' al său pentru a obține viața
veșnică după moarte. Cum însă corpul fizic nu putea călători din mormânt până în lumea de
dincolo, această călătorie era întreprinsă de personalitatea defunctului, adică 'ba'. După ce 'ba' și
'ka' se reunificau, porneau într-o călătorie finală spre cer, soare și stele, unde defunctul învia din
morți ca 'akh' (spirit), dobândind viața veșnică. Primul pas în procesul de mumificare era
îndepărtarea organelor interne, printr-o incizie efectuată în partea laterală a corpului. Inima,
considerată tronul inteligenței și forța vieții, era lăsată la locul său, dar creierul era scos prin nas,
cu un cârlig special, și aruncat. Restul organelor erau păstrate în vase canopice.
2
Descopera.ro.com
12
Mumia lui Ramesses II
Cadavrul era împachetat, acoperit cu carbonat de sodiu cristalizat (un tip de sare) și
lăsat să se deshidrateze timp de 40 zile. Corpul era apoi înfășurat în bandaje îmbibate în rășină,
carbonat de sodiu și uleiuri aromate, iar toate orificiile corpului erau astupate. În final, corpul era
acoperit cu rășini și bandajat încă o dată, iar preoții plasau diferite amulete între straturile de
bandaje. Întregul proces, însoțit de rugăciuni și descântece elaborate, dura aproximativ 70 zile,
însă corpurile astfel prelucrate s-au conservat perfect timp de mii de ani.
Dupa moartea unui egiptean, familia ducea trupul la imbalsamatori, care negociau
indelung tarifele pentru prestatia lor. Iata cum descrie Herodot momentul: „Dupa ce le era adus
mortul, imbalsamatorii le aratau aducatorilor diferite modele de cadavre din lemn, imitate prin
pictura, si indicau modelul pe care-l considerau cel mai vrednic de atentie. Dupa aceea il aratau
pe cel de-al doilea, care avea un pret mai mic, si in sfarsit pe al treilea, mai ieftin decat toate…“
De obicei, familiile aduceau chiar ele inul, indispensabil bandajelor de mumificare. O
imbalsamare de „clasa intai“ presupunea patru etape.
Decerebrarea Creierul era extras prin fosele nazale, cu ajutorul unui carlig de fier, cu care
tehnicienii mortii strapungeau etmoidul si ajungeau la creier. Distrus complet, encefalul se
scurgea prin orificiul practicat anterior. In sens invers, se turna in golul din tigva natron (o
solutie naturala de sodiu, adusa din lacurile sarate), care avea rolul de a dizolva resturile
cerebrale ramase. Dupa golirea totala a craniului, era turnata inauntru o substanta facuta din
rasini de conifere amestecate cu ceara de albine si uleiuri vegetale parfumate. Eviscerarea
Herodot: „Apoi, cu o piatra etiopiana ascutita, ei taie flancul stang, scot toate intestinele din
abdomen, il spala cu vin de palmier, il presara cu parfumuri zobite si apoi il cos la loc, dupa ce a
fost umplut cu scortisoara si alte mirodenii, dintre care este exclusa tamaia…“ Ulterior scoaterii
organelor interne (care erau sortate, asezate in pachete si depozitate in recipiente speciale –
canopele – in spatiul funerar, astfel incat dusmanii sa nu puna mana pe ele si sa preia puterile
mortului), inima (sediu al sentimentelor si gandirii) era asezata la loc inauntrul mumiei. Uneori,
totusi, aceasta putea fi inlocuita cu un scarabeu de piatra. Deshidratarea Imbalsamatorii asezau in
trupul golit de organe bucati de panza imbibate in natron si substante aromatice. Amestecul de
carbonat si de bicarbonat de sodiu, avand proprietati higroscopice, absorbea umezeala din
panzeturi. Apoi, corpul era expus la soare pret de circa treizeci-patruzeci de zile. Dupa uscarea
13
tesuturilor, acesta era din nou spalat si apoi uns cu uleiuri si rasini, astfel incat pielea sa-si
recapete o oarecare suplete. Bandajarea Amuletele infasate in bucatele de papirus erau asezate
peste corpul defunctului. Cavitatea abdominala si cusca toracica erau umplute cu tampoane de in
impregnate de rasina, cu rumegus sau chiar cu un lichen aromatic. Adesea, se practica si
scoaterea ochilor, in gavane fiind asezate proteze de piatra sau de sticla. Dupa bandajarea
completa (care, uneori, ajungea sa aiba si sapte straturi), mumia era introdusa intr-un lintoliu si
apoi depusa in sarcofag.
14
CONCLUZII
În final putem afirma faptul că procesul de Mumificare sau altfel spus Imbalsamare a
cadavrului este unul dintre cele mai vechi metode de conservare a cadavrului.
În Egiptul Antic au apărut pentru data această metodă de modificare a cadavrului în forma de
conservare și în unele culture specific se practică și în ziua de azi.
Era nevoie de circa 375 de metri pătrati de pânza pentru bandajarea completă a unei
mumii. Bandajele aveau intre 6 si 20 de centimetri lățime. Barbații mumificați aveau, in general,
mîinile asezate, pudic, in dreptul organelor genitale. Femeile erau incremenite cu mâinile de-a
lungul trupului. Doar mumiile regale aveau mîinele așezate pe piept. Anumite cadavre erau
ornate cu peruci si pandantive bogate. Femeilor moarte din familia regală li se picta chipul in
ocru si li se umfla artificial pielea devenita flasca. In timpul preparării capului, erau rostite
incantații străvechi, astfel incât defunctul să „nu-și piarda capul“ pe țăramul celalalt.
Pe gîtul mortului trebuia asezat „capitolul“ 30 din Cartea mortilor, gravat pe o piatra
verde in forma de inima. Aceasta amuletă impiedica inima să tradeze elementul ka (simbolul
fortei vitale), in fața tribunalului condus de Osiris: „Nu fi marturisitor dușmanos. ”Nu mi te
impotrivi in fața judecatii.” ”Nu inclina talgerul balantei in dauna mea.“
Capetele mumiilor din America de Sud (la civilizațiile precolumbiene) erau de obicei
pregătite astfel: trupul era decapitat cu un cuțit de piatră, creierul se scotea printr-o gaura
practicată la nivel occipital, iar apoi craniul era umplut cu iarbă uscată și cu cenușă. Oasele
scheletului erau descarnate cu un cuțit – cu exceptia membrelor, care erau lăsate să se usuce sub
efectul căldurii și vîntului. La Luxor, se afla un Muzeu al Mumificarii, inaugurat in 1997 de către
presedintele Hosni Mubarak si amplasat pe cornisa de deasupra Nilului. Scopul lui este de a oferi
informatii in legatură cu vechile tehnci de mumificare. Cum tehnicile de transport spre eternitate
erau aplicate si altor specii de animale, aici pot fi intalnite mumii de pisici, de pesti sau de
crocodili, precum si buna parte dintre uneltele trebuincioase de imbalsamare.
15
BIBLIOGRAFIE
16