Documente Academic
Documente Profesional
Documente Cultură
Particularități ale unui text narativ studiat, aparținând lui Liviu Rebreanu
Introducere
Publicat in 1920, romanul Ion reprezintă primul roman al lui Liviu Rebreanu, o capodoperă care
înfățisează universul rural în mod realist, înlăturând perspectiva lirică, tonul compătimitor folosit de naratorii
prozei sămănătoriste și poporaniste față de necazurile țărănimii. Ancorat în actualitatea vieții, înfățișează diverse
aspecte sociale, dar această realitate este interpretată obiectiv, fără intenții moralizatoare sau sentimentalism.
Opera literară Ion de Liviu Rebreanu este un roman realist de tip obiectiv, aparținând prozei interbelice.
De asemenea, este un roman social, cu tematică rurală. Potrivit tipologiei lui Nicolae Manolescu (din lucrarea
Arca lui Noe) este roman doric: „iluzia vieții este mai presus de iluzia artei”.
Cuprins
apartenenta la realism
Realismul este un curent literar şi artistic ce se defineşte prin „grija de a descoperi, de a revela o realitate
pe care romantismul a evitat-o sau a travestit-o” – G. Picon
Caracterul realist al romanului se evidențiază, în primul rând, la nivelul intenționalității actului artistic
al scriitorului de a realiza o literatură de tip mimetic: imaginea satului transilvănean, Pripas, de la începutul
secolului al XX-lea, o frescă socială a epocii. Prin tehnica planurilor paralele, este prezentată viaţa ţăranilor, cu
Ion ca ax principal al romanului şi viaţa intelectualităţii satului, cu cei doi „stâlpi" ai comunităţii: învăţătorul
Herdelea şi preotul Belciug. Dincolo de destinele individuale, romanul prezintă aspecte monografice ale satului
românesc tradițional: tradiții legate de marile momente din viața omului (nunta, botezul, înmormântarea)
obiceiuri de Crăciun, relații de familie, relații socio-economice, hora, jocul popular, portul, gura satului,
cârciuma, instituțiile (biserica, școala), autoritățile. Comunitatea se conduce după legile statului austro-ungar, dar
și după legi nescrise. Căsătoriile se fac în funcție de avere și de acordul părinților, iar fetele trebuie să-și apere
virtutea. Încălcarea acestor norme are urmări tragice, cum este cazul Anei, alungată și disprețuită de toți.
In al doilea rând, proza realist-obiectivă se realizează prin narațiunea la persoana a III-a, nonfocalizată.
Viziunea „dindărăt” presupune un narator obiectiv, detașat, care nu se implică în faptele prezente, lasă viața să
curgă. Naratorul omniscient știe mai mult decât personajele sale și, omniprezent, dirijează evoluția lor ca un
regizor universal. El plăsmuiește traiectoriile existenței personajelor, conform unui destin prestabilit și legii
cauzalității. De aceea textul conține semne prevestitoare ale sfârșitului fiecărui personaj, care este o victimă a
fatalității: nu poate ieși din destinul lui („roman al destinului”). Înlănțuite temporal și cauzal, faptele sunt
credibile, verosimile. Efectul asupra cititorului este de iluzie a vieții (veridicitate) și obiectivitate.