Dezbaterea televizat, punerea n scen a cuvntului

Prof. asociat drd. Petre Crciun Universitatea Andrei aguna Facultatea de tiinele Comunicrii i tiine Politice

Exist specialiti care vorbesc despre o perioad a paleoteleviziunii, ncadrat n timp n anii 1950-1960. Aceast perioad, dincolo de mijloacele tehnice puin evoluate, caracteristice vremii i, evident, de viteza destul de redus cu care se transmiteau tirile sau de subiectele care interesau opinia public, poate fi carecterizat i prin tipul de raportare a omului la televiziune. n acea perioad de nceput, publicul vizat de paleoteleviziune corespundea atitudinii de vizitator de muzeu 1 .Este o atitudine de nonparticipare, de spaim de a pune mna pe exponate, de a considera c lumea de dincolo de ecran este o alt lume, care nu i aparine i cu care nu ai cum s interacionezi. Televiziunea era mai mult o mainrie de transmitere a tirilor, nu cu mult diferit, n acei ani, de presa scris care cultiva aceeai distan ntre ziar i cititor. Ceea ce a schimbat cu totul aceast situaie a fost apariia emisiunilor dezbatere, iar mai trziu a talk show-urilor. Fenomenul s-a petrecut n anii 1960 i a fcut ca televiziunea s schimbe cu totul nelesul democraiei moderne. Democraia modern este Atena plus televiziune, scriau Patrick Charaudeau i Rodolphe Ghligione. Adevrata intrare n scen a dezbaterii, convingtoare i eclatant pentru public, scriu Brusini i James, s-a produs, n Europa, n jurul anilor 1960, cnd intenia de a instaura la televiziune acest gen a fost nsoit de rigoare unei teme, de o problematic de discutat, de recursul la statistici i la actualitatea sa latent 2 Charaudeau i Ghligione consider c dezbaterea este un schimb de cuvinte n faa unui public, ntr-un spaiu fizic n care acesta este absent. Ce este o dezbatere televizat?, se ntreab autorii. Este un schimb de cuvinte n faa unui public, dar acesta

Daniela Zeca-Buzura, Triumful talk show-ului sau despre ntoarcearea verbului captiv, prefa la volumul Talk show-ul. Despre libertatea cuvntului ca mit, Patrick Charaudeau, Rodolphe Ghligione, Ed. Polirom, 2005, pag. 12 2 H. Brusini., F. James, Voir la vrit. Le journalism de tlvision, ediia a II-a, 1998, PUF, Paris, pag. 22

are caracteristica de a fi prezent-absent datorit camerei interpuse, ceea ce are drept efect crearea unui al doilea spaiu, pe care l vom numi spaiu de demonstare. 3 Dac ne raportm la legea care reglementeaz domeniul audiovizual (Legea nr. 504 din 11 iulie 2002), dezbaterea poate fi privit ca o component a comunicrii audiovizuale, n care mesajele ajung la publicul int prin intermediul dialogului dintre un moderator i invitatul/invitaii si. Acest schimb de informaii are loc n cadrul unui program sau emisiune care, potrivit aceleiai legi, este o comunicare audiovizual identificabil, n cadrul unei succesiuni orare a serviciului de programe, prin titlu, coninut, form sau autor. Aceast emisiune este ncadrat n categoria emisiunilor dezbatere sau talk-show. Iniial, noul gen de emisiune de televiziune s-a numit dezbatere televizat sau, dac ne raportm la spaiul francez, mas rotund. Indiferent de terminologie, produciile acelor ani care intrau n categoria dezbaterilor erau comandate de rigorile imperative ale unui subiect din actualitate care trebuia prezentat, sau elucidat, n aspectele sale controversate, pentru publicul telespectator. 4 Tematica dezbaterilor se ancoreaz n spaiul public prin intermediul diferitelor domenii de reprezentare a practicii sociale care l construiesc: politicul, religiosul, juridicul, tiinificul i ceea ce se numete domeniul civil... Dezbaterea televizat este cuvntul pus n imagine pentru a face vizibil o parte din ceea ce se petrece n spaiul public. 5 O perioad ndelungat, prin dezbateri televizate s-au neles n special confruntrile electorale dintre candidaii politici, ndeosebi cei pentru preedinie. Un loc important acestei perspective l acord autorul francez Patrick Lecomte, care pleac de la influena politic foarte mare pe care mass-media a cptat-o n ultimele decenii i de la faptul c dezbaterea electoral dintre doi lideri naionali aflai n competiie pentru putere la cel mai nalt nivel este un spectacol emblematic al politicii mediatizate.6 Autorul prezint emisiunea dezbatere ca pe o confruntare de idei i de proiecte la vrf, care este reglat i arbitrat de mediatori profesioniti. Duelul retoric se reduce i este
3

Patrick Charaudeau i Rodolphe Ghiglione Talk show-ul. Despre libertatea cuvntului ca mit, Ed. Polirom, 2005, pag. 69 4 Buzura , D.Z., Jurnalismul de televiziune, Ed. Polirom, 2005 5 P. Charaudeau i R. Ghiglione op.cit, pag. 108 6 Lecomte, P., Comunicare, televiziune i democraie, Ed. Tritonic, 2004, pag. 69

perceput ca o lupt de la om la om, nvingtorul fiind stabilit prin judecata lui Dumnezeu. Lecomte consider c armele, regulile i rezultatul duelului sunt, deci, mai dependente de jocul de interaciune conflictual dintre dou personaliti n situaie dect de obiunile tematice i strategiile de argumentare i de atac sugerate de specialitii n comunicare. Lecomte ne ofer i un exemplu concret de asemenea emisiune dezbatere. Ea a avut loc la data de 28 aprilie 1988, i i-a avut drept combatani pe F. Mitterrand, care candida pentru al doilea mandat i contracandidatul su, J. Chirac. Emisiunea a fost difuzat n direct de France 2 i TF 1, iar mai trziu de France 3 i M 6. 30 de milioane de telespectatori au urmrit emisiunea, ceea ce reprezint 69,5 % din total. 7 i n ara noastr au rmas celebre confruntrile televizate dintre candidaii la preedinie din anii care au urmat lui 1989: I. Iliescu R. Cmpeanu I. Raiu (n 1990), I. Iliescu E. Consantinescu (1996) sau T. Bsescu A. Nstase (2004).Toate ntlnirile au fost gzduite de televiziunea public ce are, nc, un anumit monopol din acest punct de vedere. O emisiune dezbatere beneficiaz de o dubl perspectiv sau, ca s folosim o sintagm care aparine autorilor P. Charaudeau i R. Ghiglione, de o dubl punere n scen: verbal i vizual. Este ceea ce deosebete n mod esenial dezbaterea televizat de cea radiofonic. Punerea n scen verbal are la baz trei tipuri de mize: 1. Miza de luare n posesie a cuvntului. Este ceea ce declaneaz lupta invitailor pentru a acapara ct mai mult microfonul 2. Miza influenei ntre participanii care pot dezvolta strategii de alian sau de conflict, dup cum le dicteaz interesele pe care le reprezint 3. Miza adevrului. Acesta este o ax fa de care se poziioneaz invitaii. Punerea n scen vizual reprezint specificul televiziunii i face diferena ntre mesajul audio i cel video. i aici avem n vedere tot trei categorii de mize. 1. Miza vizibilitii. Invitatul care apare cel mai mult n video are ansele cele mai mari de a ctiga confruntarea.

idem, pag. 70

2. Miza ghidajului privirii. Micarea camerei propune deja telespectatorului un punct de vedere care poate fundamenta o anumit opinie. Aici mai putem vorbi despre modul n care sunt plasate camerele, unghiurile de vedere, maniera de montaj etc. 3. Miza transparenei/opacitii discursului. Imaginea poate completa (susine) sau poate intra n contradicie cu discursul, efectele i percepia telespectatorilor fiind, evident, total diferite. 8 De la apariia sa, dezbaterea a parcurs mai multe perioade, unul dintre cele mai bune studii pe acest domeniu aparinndu-i lui Nol Nel. Iat aceast periodizare care este preluat i de Patrick Charaudeau i Rodolphe Ghiglione: a) 1960-1968 perioada apariiei genului i a primelor sale evoluii. Se cristalizeaz trsturile eseniale ale genului b) 1968-1974 o perioad marcat de mari controverse, esenialmente politice. Subiectele dominante sunt din sfera politicului c) 1974-1981 este perioada n care dezbaterea se centreaz pe subiecte culturale sau care in de sfera societii d) 1981-1986 perioada spectacularului sau a apariiei a ceea ce numim astzi talk show. 9 * * * Parte component a audiovizualului, radioul s-a artat i el interesat de introducerea n grilele sale de programe a emisiunilor dezbatere. n anii 40 i 50 radioul i delecta audiena cu emisiuni gen conferine, grupate n ciclul Universitatea Radio, de la microfonul acestor emisiuni confereniind Nicolae Iorga, Eugen Lovinescu, Tudor Vianu, Mircea Eliade sau Constantin Noica. Din grila acestor dou decenii, mai reinem Ora copiilor, cursurile de limbi strine, Cronica dramatic, Sptmna literar i artistic, Sptmna artistic european (s mai spun cineva c interesul pentru Europa s-a nscut dup 1990!) sau adevrate premiere tehnice reprezentate de transmisiile n direct de la Opera Romn, cu Aida (14 aprilie 1929) sau de la Teatrul
8 9

Patrick Charaudeau i Rodolphe Ghiglione op. cit., pag. 69-71 Nol Nel, fleurets mouchets: 25 ans de dbat tlvis, n Audiovisuel et communication, INA-La Documentation franaise, Paris, 1988

Naional din Bucureti cu opera Rodia din aur, de A. Maniu i Al.O. Teodoreanu (13 septembrie 1929). n ceea ce privete specificul radiofonic, iat definiia pe care Vasile Traciuc o d dezbaterii: Este un tip de emisiune care trebuie s ajute publicul s neleag corect un fenomen din orice domeniu, dar care prezint interes. n acest scop moderatorul apeleaz la invitaii care au abilitatea de a analiza fenomenul () Sunt preferate subiecte care au un impact mai mare la public , cele serioase, cu implicaii asupra existenei membrilor unei comuniti, din zonele socialului, economicului, educaiei sau a sntii. 10 n cazul dezbaterii radio putem vorbi doar de o comunicare verbal, prin intermediul cuvintelor. Dezbaterile televizate pot avea i o component de comunicare non-verbal (mimica, gesturile, vestimentaia etc., toate sunt modaliti de transmitere a unui anumit mesaj ctre receptor). * * dezbatere, acestea ar fi urmtoarele: -a aprut n anii 1960 -n primii ani, cele mai importante emisiuni dezbatere au fost considerate cele dintre candidaii la preedinie -este caracterizat prin seriozitate i sobrietate, spre deosebire de talk show, care este caracterizat prin spontaneitate i emergen, dar i spre conversaional i imprevizibil. 11 -subiectele dezbtute ntr-un registru serios sunt cele care se afl pe agenda ceteanului (domeniile social-politic, economic, sntate, financiar, legislaie etc.) -subiectele propuse trebuie prezentate, elucidate, ntoarse pe toate feele -emisiunea este moderat de un profesionist care cunoate foarte bine tehnica interviului, este bine documentat i are drept singur scop acela de a ajunge la aflarea adevrului m beneficiul publicului asculttor sau privitor -moderatorul unei emisiuni dezbatere poate juca urmtoarele roluri: * Dac ar fi s reinem, succint, cele mai importante caracteristici ale unei emisiuni

10 11

Traciuc, V., Jurnalism radio, Ed. Tritonic, 2007, pag. 162 Buzura , D.Z., op.cit, pag. 139

*un simplu rol constitutiv i reglator (prezint invitaii, rubricile, i pstreaz statutul de arbitru echidistant) 12 *un rol evaluator. El depete limita unui monolog minimal, dezvolt o ierarhie convesaional, infirm, confirm sau accept. Este o manier de a conduce dezbaterea superior celui anterior.13 *un rol de (auto)reprezentare. Este situaia n care moderatorul este el nsui o personalitate, un jurnalist de prestigiu sau un lider de opinie recunoscut care se reprezint i pe sine din punct de vedere al imaginii. -spre deosebire de emisiunea talk show, dezbaterea impune un numr mai mic de invitai: Minimum trei (doi interlocutori i un moderator), maximum ase. Derogrile de la aceste limite anuleaz finalitatea proiectului de comunicare fie prin imposibilitatea instituirii poziiilor antinomice de pe care s se poat landa polemica, fie din cauza degenerrii n efectul de tip forum. 14 -axa emisiunii este centrat pe suita de ntrebri-rspunsuri ntre moderator i invitaii si (care pot fi in studio sau, n ultima vreme, pot fi apelai la telefon) -invitaii sunt atent alei, astfel nct s fie foarte bine informai n domeniul dezbtut i s dein caliti de comunicare. Aflat de peste dou decenii n confruntare cu un gen jurnalistic adaptat mai bine profilului noului public, talk show-ul, emisiunea dezbatere are suficiente resurse pentru a avea n continuare audien i pentru a deveni atractiv pentru cei care construiesc grilele de programe ale posturilor de radio i de televiziune. Pentru a face fa concurenei i pentru a-i pstra locul, emisiunile dezbatere apeleaz la o suit de mijloace moderne: -introducerea n emisiunile dezbatere a unor materiale video care s relanseze dialogul (vox populi, reportaje, anchete, mrturii etc.) -folosirea unor interviuri prin telefon cu personaliti care din diferite motive nu au putut fi prezente n studio i care furnizeaz puncte de vedere care pot ajuta la stabilirea adevrului sau pot relansa discuia. Metoda are multiple avantaje, printre care i acela c poate aduce o not de surpriz, prin apariia n discuie a unor persoane
12 13

Nol Nel, Le dbat televise, 1990, Armand Collin, Paris, pag. 79-80 Nol Nel, op. cit. pag. 86 14 Buzura , D.Z., op.cit, pag. 138

neateptate, permite exprimarea unor puncte de vedere mai curajoase i, de asemenea, face posibil o gestionare mai bun a timpului de ctre moderator. -realizarea unor sondaje de opinie prin intermediul telefoanelor telespectatorilor, SMS-uri etc. -ntreruperea dezbaterii pentru inseria unor calupuri de tiri (breaking-news-uri).