5

Cuvinte cheie: categorii estetice, elementele esteticii mrfurilor, form, linie, desen, stil,ornament, armonie, contrast, simetrie, proporie. Produsele proiectate dup cerinele esteticii posed nsuiri care le confer anumite forme, dimensiuni, volume, culori etc. Acestea constituie premise estetice care se concretizeaz n reacii estetice elementare, admirative sau depreciative. Ca rezultat al contactului dintre om i obiect apar sub o prim form, schiate intuitiv, categoriile estetice. Datorit repetrilor, reaciile estetice primare ncep s se cristalizeze i, n funcie de temperamentul i structura psihologic a omului, ele devin raionale, contiente, ncep s se ordoneze pe categorii. Elementele esteticii mrfurilor pot fi explicate i caracterizate prin intermediul categoriilor estetice. Categoriile estetice sunt noiuni de larg generalitate, care desemneaz tipuri de reacii afective i care reprezint instrumente de cunoatere i apreciere estetic. Funcia, forma, structura, linia, desenul, ornamentul, stilul, culoarea, simetria, proporia, armonia i contrastul, constituie categorii estetice cu ajutorul crora se apreciaz, sub raport estetic, mrfurile.* Funcia acestor produse intr ntr-un complex al proprietilor funcionale n strns corelaie cu utilitatea. Se stabilesc raporturi ntre proprietile funcionale, forma produselor, structura lor i materialele din care sunt executate. Folosirea corespunztoare a elementelor decorative, linii, desen, ornament, culori, nfrumuseeaz obiectele care pot primi aprecierea estetic. Concordana i coeziunea elementelor menionate, asocierea formei i funciei, formeaz un ansamblu armonios care reunete toate eforturile depuse pentru realizarea estetic a mrfurilor.

Fornoga Mircea, C., Estetica mrfurilor, Lito ASE, Bucureti, 1974.

Elemente ale esteticii mrfurilor

5.1 Forma. Raportul dintre funcie-form-structur- material Forma este un element esenial n producia bunurilor de larg consum, fiind generat, n primul rnd, de structura materialului (compoziie), de funcionalitate i utilitate. Cuvntul form" este ntlnit pentru prima dat n nelesul su obinuit la filosoful grec Aristotel. Prin form" se nelege, n sensul pasiv, manifestarea n exterior a ordinii interioare a obiectelor. Forma produselor fiind accesibil pentru percepie devine atribut nedesprit al valorii lui, un purttor de informaii asupra valorii produsului. Ea provoac omului o reacie emoional contient sau incontient, prin care se exprim aprecierea senzorial direct a formei: forma atrage sau respinge, place sau displace. La baza acestor relaii se gsete n stare acumulat experiena senzorial a omului, legat nu numai de percepie, dar i de ntrebuinarea direct a obiectelor folositoare. Forma apare ca o caracteristic distinct a obiectelor, reflectnd valoarea lor social, iar valoarea care i gsete expresia n form devine o valoare estetic. Pentru ca forma unui obiect util s fie frumoas, ea trebuie s fie armonioas, s fie corelat cu compoziia, iar compoziia s corespund obiectului, construciei, materialului, tehnologiei de fabricaie. Forma exprim veridic coninutul. Datorit experienei, dezvoltrii tehnicii i diversificrii produselor, precum i sensibilitii omului, formele au evoluat spre simplitate i frumos. n general, ele sunt raionale i au o linie elegant. Formele geometrice i aerodinamice nlocuiesc formele convenionale, crend o atmosfer modern i plcut. Tendina general n organizarea formei produsului industrial vizeaz simplitatea formei, deci, conceperea unor asemenea forme care s fie uor perceptibile, care s fie surprinse cu uurin de ochi, s fie logice, inteligibile i cu o maxim valoare informaional. Formele complicate i nefolositoare nu sunt nimic mai mult dect escapade ale designerilor (n) exprimri proprii aprecia Dieter Rams n anul 1984. Uneori, ns, forma capt n mod necesar un caracter complex care, dup prerea specialitilor, poate fi i el uor perceput, existnd o mare experien a psihicului uman n perceperea unor informaii complicate. Forma complex trebuie s fie ns ct se poate de logic, inteligibil, reducnd la minimum intensitatea efortului percepiei. Conform studiilor psihologilor, principalul element ce determin atractivitatea vizual fa de forma unui obiect nu este reprezentat de complexitatea intrinsec a acestuia, ci de complexitatea percepiei observatorului. Astfel, un produs care este de fapt complex poate fi perceput ca fiind mai simplu pentru cei care sunt obinuii cu el. De asemenea, expunerea repetat a unui obiect complex l poate face atractiv pe msur ce devine familiar.

Design i estetica mrfurilor

Obinerea formelor se realizeaz prin modelare. Modelarea produselor trebuie neleas ca un proces de proiectare integrat n fabricarea grupelor de produse, care rezult din aciunea comun a specialitilor aparinnd diferitelor domenii ale tiinei: proiectare, tehnologie, ergonomie, economie. Prin modelarea sau obinerea formelor produselor se urmrete: realizarea proprietilor avantajoase ale produselor, corespunztor condiiilor fiziologice ale omului (mnuire, deservire, ntreinere, securitate, igien); posibilitatea de adaptare, ca form, culoare, dimensiuni materiale, n ansambluri complexe sau la mediu; obinerea efectelor avantajoase ale produselor din punct de vedere al psihologiei de percepie i estetice (forma i culoarea, aspectul estetic exterior); contribuia la creterea eficienei economice a produselor (promovarea automatizrii i mecanizrii, realizarea produselor din elemente standardizate sau tipizate, economii de materiale, folosirea surselor indigene de materii prime i materiale). O modelare corespunztoare a produselor, care s duc la rezultate bune, trebuie s fie bine fundamentat. n aceast direcie, un rol important revine activitii de cercetare a pieei realizat de cadre calificate i prin colaborare interdisciplinar (sociologie, estetic, psihologie). Este necesar ca, nc din faza conceperii produsului, productorii s acorde o atenie deosebit fazelor de proiectare i fabricare. ntre forma produselor i proprietile funcionale exist o legtur strns, forma fiind dependent de funcie. Exist, de asemenea, o corelaie ntre forma, structura materialului, compoziia i sistemul de realizare a produselor. Un produs conceput fr s se in seama de funcia sa va fi, n mod aproape cert, prost proiectat. Funcia nu dicteaz forma, ns determin o serie de condiii; n cadrul restriciilor impuse de aceste condiii, la proiectarea i modelarea formei se pot adapta mai multe soluii satisfctoare, depinznd de tehnologia i materialele disponibile i, mai mult dect orice, de talentul proiectantului. Tehnologia avansat a zilelor noastre permite miniaturizarea componentelor funcionale i, deseori, formarea unor pachete compacte de componente prefabricate. Astfel, forma vizual este mai puin supus constrngerilor funcionale dect n trecut. n acelai timp, nu trebuie denaturat ideea c forma succede funciei", conceput n sensul c un obiect proiectat corect din punct de vedere funcional va fi n mod automat plcut i estetic. Produsul va avea succes pe pia, n raport cu alte produse similare, dac pe lng o funcie bun va avea i o form atractiv. Deci, trebuie s se in seama de o mbinare armonioas a elementelor funcie-form, forma produselor fiind astfel conceput nct s corespund, att sub raport estetic, ct i funcionalutilitar.

Elemente ale esteticii mrfurilor

Dei formele tehnice sunt puternic dependente de particularitile tehnicofuncionale ale obiectului, forma tehnic posed o relativ autonomie, care permite pe plan constructiv un ir de soluii, iar pe plan apreciativ o anumit gradare n raport cu idealul estetic ce guverneaz societatea, comunitatea ori individul. Preocuparea de a da maximum de expresivitate obiectului construit este implicit o preocupare de a realiza o ct mai adecvat organizare vizual a formei, innd seama de specificul percepiei formale. Designerul englez F. Ashford consider c, n adoptarea unei soluii formale a produsului industrial, trebuie luai n considerare factori ca: destinaia funcional, construcia i materialele de construcie, tehnologia de fabricaie, raportul cu formele anterioare etc. n planul organizrii vizuale a formei industriale trebuie realizat un proces de selecie, astfel nct forma aleas s fie unitar, detaliile s comunice clar i logic informaia necesar, s poat fi evident funcia obiectului, mijlocul de folosire, raportul dintre obiect i operator, justificarea economic i, probabil, ceea ce deosebete obiectul de altele (faa sa proprie)* . Forma exterioar a produselor este condiionat de structura intern a materialelor din care sunt constituite. Din aceast cauz, obinerea formelor estetice comport un proces complex determinat de conturarea anumitor structuri de coninut, de anumite raporturi dintre diversele planuri, linii i suprafee, de anumite volume. Aceasta face ca nsi aprecierea estetic a formelor s fie relativ mai complex dect n cazul culorilor, spre exemplu. Echilibrul dintre funcie-form-structur este o necesitate de care se ine seama permanent la proiectarea produselor. n acest echilibru, funcia exprim destinaia produsului (scopul pentru care este fabricat), forma exprim configuraia n care obiectul apare ca produs al muncii omeneti, ca marf, iar structura exprim modul cum este dispus materia, aranjamentul i coeziunea moleculelor, n vederea alctuirii ei. Structura reprezint, n general, totalitatea relaiilor care exist ntre elementele sau prile din constituia unui corp sau unui ntreg organizat. Structura materialelor din care sunt modelate formele de produse industriale este complex. Ea poate fi: cristalin, amorf, macromolecular, fibroas, compact, poroas, omogen, eterogen etc. ntre aceste structuri nu exist o limit strict. Materialele pot avea n acelai timp structur macromolecular, fibroas, poroas (de exemplu, materialele textile) sau structur cristalin, compact (de exemplu, metalele). Trebuie reinut faptul c structura materialelor determin nu numai modelarea formelor produselor, dar i o serie ntreag de proprieti ale lor. Calitatea materialului utilizat la modelarea formei joac un rol principal n zilele noastre, mai ales n cazul materialelor decorative, care posed ele nsele proprieti estetice. Mult timp, estetica nu a luat n considerare problema materialului, existnd convingerea c materialul ar aparine tehnologiei i nu
*

Achim I., Introducere n estetica industrial, Editura tiinific, Bucureti, 1968

Design i estetica mrfurilor

esteticii propriu-zise. Materialul valoreaz de la un produs la altul prin el nsui, deoarece are la baz o serie de valorificri anterioare prelucrrii artistice. El prezint diferite proprieti care se pot evalua din punct de vedere estetic: structur, textur, culoare, destinaie, strlucire, finee etc. Materialele pentru modelarea produselor industriale se pot grupa astfel: materiale metalice: feroase i neferoase; materiale de sticl: sticl comun, sticl special, sticl cristal; materiale ceramice: ceramic comun, refractar, faian, semiporelan, porelan; materiale de construcii: ipsos, ciment; materiale lemnoase: lemn masiv, furnir, placaj, panel, PAL, PFL; materiale din industrializarea chimic a lemnului: celuloz, hrtie, carton, mucava; materiale textile: naturale (vegetale, animale, minerale) i chimice (din polimeri naturali i sintetici); materiale de piele i blnuri; materiale decorative pe baz de produse chimice, colorani, pigmeni, pelicule de acoperire etc. Specialitii sunt de prere c examinarea i rezolvarea, n condiii optime, a unitii organice dintre form, structur i funcie este, poate, punctul cheie al esteticii industriale, mecanismul prin care se poate atinge acea perfeciune evident i emoional numit frumos industrial. 5.2 Linia - rolul su constructiv i expresiv Linia delimiteaz i circumscrie toate obiectele vizibile, producnd o infinit diversitate de forme. Linia poate avea conotaii multiple n funcie de traiectorie, lungime, grosime, poziie, grupare, succesiune, amplasare. Se evideniaz, ca importan n raport cu forma obiectelor, liniile drepte i liniile circulare.

Prin diferitele combinaii i varieti ale acestora, rezult urmtoarele categorii de obiecte*: obiecte compuse numai din linii drepte, cum este cubul sau numai din linii circulare, cum sunt cilindrii, conurile etc. obiecte compuse din linii drepte, din linii circulare i din linii n unele poriuni drepte, iar n altele circulare.

Hogarth W., Analiza frumosului, Editura Meridiane, Bucureti, 1981.

Elemente ale esteticii mrfurilor

obiecte compuse din liniile enumerate mai sus, la care se adaug linia sinuoas sau ondulat, care produce mai mult frumusee dect celelalte (flori, forme ornamentale) i, din acest cauz, denumit linia frumosului. obiecte compuse din toate liniile menionate, asociate cu linia serpentin, care are puterea de a aduga graie frumosului, prin ondulaiile i meandrele pe care le descrie simultan, n diferite direcii. n general, liniile drepte sunt supuse legilor proporilor, care determin armonia; n acelai timp, au cea mai mic valoare ornamental. Ele pot fi subiri sau groase. Liniile subiri sunt mai flexibile, mai suple, un mijloc de expresie a micrii; liniile groase sunt mai rigide i mai greoaie. Liniile orizontale sunt calme i statice, cele verticale par ferme, iar cele oblice par ntodeauna dinamice i sugereaz deplasarea. Liniile frnte par nelinitite i rupte, liniile curbe care se dezvolt larg pot sugera plenitudinea, iar o linie care curge dezordonat creeaz impresia de agitaie. Liniile circulare, mai ales cele combinate, devin ornamentale, includ coninuturi variate i atrgtoare. Asocierea mai multor feluri de linii amplific rezultatele expresive, datorit contrastului lor implicit. Raporturile dintre linii duc la intuiia de forme. Aceste raporturi pot fi examinate din punct de vedere matematic, arhitectonic, estetic, al proporiilor. Prin linii se separ i se subdivide suprafaa, se exprim proporiile i se simbolizeaz micarea. Cu ajutorul liniilor se transpune imaginea unei idei, obinndu-se desenul. Liniile au deci, o funcie constructiv, dar i una expresiv, aceasta din urm permind diagnosticarea trsturilor subiective ale temperamentului i sensibilitii autorului unui desen. Rolul estetic al liniei a variat n funcie de concepiile stilistice, fiind socotit ca fundamental n clasicism, neoclasicism (pentru capacitatea sa abstractiv), n simbolism (pentru capacitatea de a exprima ritmurile organice ale artistului.)** 5.3 Desenul - modalitate de transpunere a ideilor Desenul este un concept estetic autonom, o consecin a schirii liniilor i formrii conturului, care dau imaginea unei idei, a unui obiect sau chiar a unei persoane. El este operaia de baz care construiete, verific, elimin sau adaug. Conceptul desen", ca activitate complex, trebuie s in seama de temperamentul uman, de spiritul, raiunea, dispoziia omului. Pentru realizarea desenului se acord aceeai consideraie ca i pentru pictur. El se realizeaz fie cu
**

Popescu M.(coordonator), Dicionar de art, Editura Meridiane, Bucureti, 1995.

Design i estetica mrfurilor

instrumente de precizie, fie cu mna liber, utiliznd creionul, crbunele, penia, creta, tuul etc. Desenul s-a orientat n dou direcii: desenul tehnic (cu scopuri practice, utilitare); desenul artistic. Desenul tehnic cuprinde i desenul liniar, cu variate forme de manifestare i este folosit i de artiti pentru stabilirea unor raporturi echilibrate ntre planurile tabloului, pentru plasarea unui obiect n perspectiv etc. Desenul tehnic poate fi de dou feluri: simpl schi sumar i desen cernd cunotine speciale de geometrie descriptiv pentru a obine relieful obiectelor. Desenul artistic (dup natur, din memorie, din imaginaie, fantastic) este prima expresie a artelor grafice i baza tuturor artelor vizuale. Exist mai multe categorii de desen artistic: desenul ca o art de sine stttoare, schi sau studiu care nregistreaz imaginile pregtitoare ale unei opere sau determin n studii aparte detaliile i desenul de exerciiu, obligatoriu pentru meninerea abilitii. Designerul face apel att la tehnicile desenului tehnic, ct i ale desenului artistic. De altfel, aceste tehnici au ca elemente comune linia, planul i culoarea, ca auxiliar. Pentru realizarea desenului este important unghiul vizual al desenatorului. El se adapteaz proporiei desenului i compoziiei, deplasnd liniile i formele n concordan cu viziunea cea mai bun, n raporturi diferite. Elaborarea desenului nu este comandat prin legi neflexibile, ci n cursul desfurrii lui se dezvolt legi i reguli. n unele cazuri se lucreaz dup model. Dar imaginaia, creaia, memoria i expresia nlocuiesc dependena de un anumit obiect concret. Aceasta permite redarea formei dorite, a ideii i imaginii sale. Deciziile desenatorului nu pot fi raionalizate deoarece nu totdeauna se pot programa i planifica ideile unui concept de desen. O caracteristic important a desenului este autenticitatea lui. Aceasta depinde de momentul i locul unde a fost executat, de puterea expresiv a desenatorului. n executarea desenului trebuie s se in seama de raporturile dintre utilitate i material, de aplicarea culorilor i valorile tonale. Desenele care se pot realiza sunt: desene lineare; desene figurative; desene nefigurative; desene statice; desene dinamice. Aceste desene posed o gradaie diferit a mijloacelor de exprimare. Dei, n nelesul curent, desenul este un element estetic autonom, funcia lui a fost i rmne n multe cazuri subordonat, avnd rolul de a precede i pregti execuia lucrrilor.

Elemente ale esteticii mrfurilor

5.4 Stilul - sintez a trsturilor estetice dominante Categoria stilului are o semnificaie deosebit de cuprinztoare i cunoate interpretri din cele mai variate. Sensurile stilului se difereniaz tipologic n funcie de o serie de criterii: a) Din punct de vedere al apartenenei se vorbete despre un stil individual, naional sau al epocii. Stilul individual deriv din temperamentul i viziunea artistic a creatorului, ceea ce d natere la mii de stiluri. Dar viaa stilurilor individuale este scurt. Stilul individual este neles, ntr-o accepiune mai restrns, ca particularizarea individual a anumitor mijloace de expresie. Cu toat unicitatea lui, derivat din anumite structuri fiziologice i psihice ale creatorului, ntre stilurile individuale exist i numeroase elemente comune, rezultat al ambianei i interferenelor, al prelurii aceleiai moteniri estetice i al raportrii la acelai univers spiritual. Din aceste elemente comune, uneori ntemeiate i pe folosirea aceluiai instrument material - limba naional - se nate, ca o rezultant a sintezei individualitilor, un stil naional. Stilurile naionale sunt uneori greu de delimitat. De altfel, elemente estetice comune pot fi ntlnite n timp i spaiu la diferite culturi. Exemplificm aici: vocaia formei la amfore i flacoane de sticl, din antichitate pn azi; motivele esturilor din ln din cultura spaiului andin (nordul Columbiei i Peru ) care sunt aproape identice cu motivele din ln din spaiul danubianopontic (din antichitate pn n zilele noastre); fenomenul Brncuiesenializarea formei i transcendena formei - coloana infinitului, ca form fundamental, aprnd la culturile din bazinul TigruEufrat, dar i n ornamentele sculpturale ale locuitorilor din spaiul carpatodanubian, precum i la bijuterii din cultura Hinova etc. Specific naional sau universalizare n definirea stilului produsului contemporan? Dou contradicii aparente. Epoca contemporan, prin intensa circulaie a valorilor pe care a declanat-o, a accentuat procesul de interinfluenare i chiar de universalizare a stilurilor, dar acest fenomen nu a ters nsemntatea specificului naional, ca prim condiie a universalizrii ulterioare a valorilor. n plan temporal, apartenena stilurilor la diferite epoci, ndeosebi artistice, determin o mare varietare de coli (clasic, romantic) sau de orientri (gotic, renascentist, rococo, baroc etc.) Stilul epocii este astfel o expresie artistic indirect a unui univers sociocultural complex, cu particularizri, n funcie de fantezia i personalitatea artitilor sau de tendinele dominante ale grupurilor i instituiilor sociale, care-i caut forme specifice de expresie. b) Din punct de vedere al obiectului se vorbete despre particulariti de folosire a mijloacelor de expresie literare, teatrale, muzicale, picturale, sculpturale, arhitectonice, cinematografice. Aceast clasificare o implic i pe cea privind materialul folosit n fiecare caz (sunete, cuvinte, linii, forme, culori etc.), ntruct se leag de fiecare ramur sau gen creator n parte. Deseori ne aflm n faa unor

Design i estetica mrfurilor

opere poliobiectuale din punct de vedere al stilului, deci greu, dac nu chiar imposibil de clasificat. c) Din punct de vedere al comunicrii, opera reprezint stilistic, nu numai o construcie unitar, o compoziie izbutit n sine, ci ea exist pentru a transmite un mesaj, pentru a participa la procesul general de comunicare, evident n modalitatea ei specific. Deci, n esen, categoria estetic a stilului exprim, pe planul cel mai general, o sintez a trsturilor dominante ale activitii estetice a societii, o comunicare de aspecte ale valorilor estetice dintr-o perioad sau alta, ca reflectare a particularitilor vieii materiale i spirituale, a trsturilor naionale specifice etc. Fiind o categorie estetic, stilul nu poate fi limitat doar la domeniul creaiei artistice, ci cuprinde toate acele manifestri ale activitii umane n care sunt rezolvate sarcini cu caracter estetic. 5.5 Ornamentul i valoarea lui estetic Chiar dac estetica mrfurilor apare ca o implicare organic a elementului estetic n producia industrial, ea nu poate eluda valoarea ansamblului decorativ i, n cadrul acestuia, a ornamentului. Preocuparea pentru simplificarea formei, suprafeelor, volumelor, pentru claritatea i expresivitatea ansamblului, a compoziiei tehnice nu nseamn eliminarea total a decoraiei, ornamentului. Dar, ornamentul capt o valoare estetic major n condiiile n care nu este un adaos de prisos, nu este strident, disonant i cnd, dimpotriv, corespunde unor nevoi, necesiti estetice, simulnd bunul gust. Produsele industriale n care ornamentul i pstreaz poziii nsemnate sunt numeroase: stofele de mobil, esturile, confeciile (textile i din piele), tapetele, covoarele, tapiseriile, obiectele de argintrie, ceasurile de perete, pendulele, bijuteriile, ramele, frizele, grilajele etc. Ornamentul poate fi: figurativ, antropomorf, zoomorf, floral, geometric, grafic, fantezist. Ornamentele se pot combina prin repetiie, simetrie, progresie sau liber. Ele sunt adeseori distincte de la un popor la altul, constituind un simbol, cu un pronunat caracter naional. Ornamentul are un caracter istoric. El i schimb nfiarea i funciile decorative de la o epoc la alta i are aplicabilitate n arhitectur, sculptur, pictur, grafic, n muzic, n literatur, precum i n decorarea bunurilor de larg consum. 5.6 Simetria, proporia, armonia i contrastul Simetria este calitatea obiectiv i expresia unor raporturi de mrime i form, de ordine i dispunere, de potrivire i concordan pe care o au prile unui ntreg ntre ele i n totalitate.

Elemente ale esteticii mrfurilor

Fiind proprietatea real a unui ansamblu alctuit din elemente care rspund anumitor reglementri, prile se pot raporta la un centru, la o ax, la o distan, la un plan etc. Ordinea i o anumit distribuie intern a elementelor unui produs sunt caliti estetice incontestabile. Prin simetrie, obiectele ctig proprieti de armonie, echilibru, proporionalitate. Simetria determin o economie de fore, o repetiie a aceluiai motiv, care ne d o percepie mai uoar fiziologic. Ea are la baz elementul de acomodare a organului vizual cu perceperea lucrurilor dup axa vertical; de aceea, n simetrie, se aaz elementele n mod egal, de o parte i de alta a unui ax principal. Proporia i armonia sunt legi ale unitii care tind s gseasc un motiv, fie central, fie periferic, dup care diferite elemente se leag ntre ele, formnd uniti. Proporia reprezint raportul elementelor din punct de vedere cantitativ, din punct de vedere al mrimilor (dimensiuni, suprafee, volume). Un element se gsete n raport cu altul, ntr-o anumit mrime, cel urmtor se gsete n raport cu celelalte, iar ntreg ansamblul este alctuit din raporturi precise, reductibile la formule matematice. Evident, exist reguli matematice care determin o parte important a formelor naturale. Designerii care vor s realizeze un stil al produselor lor potrivit formelor organice nu o pot face fidel fr a lua n considerare aceste reguli. Numerele lui Fibonacci, raporturile de aur i spiralele n unghiuri drepte se gsesc peste tot n natur. Anumite forme matematice naturale pot fi preferate datorit abilitii noastre nnscute de a le recunoate. Astfel, toate elementele unui ntreg sunt puse n relaii, formnd o serie de legturi, dup anumite proporii i realiznd armonia. Armonia este creat de raporturile satisfctoare ntre pri i ntreg i ale prilor ntre ele. Dup formularea raporturilor simite de instinct, omul i-a sistematizat senzaiile i a emis teorii asupra proporiilor. Armonia red raportul elementelor din punct de vedere calitativ, formnd impresia final de agreabil, plcut. Ea reprezint o categorie estetic care exprim aderena prilor, coerena interiorului i exteriorului, unitatea coninutului i a formei. Armonia are ntotdeauna un efect incitant, atrage atenia, antreneaz sensibilitatea, intuiia privitorului, pe care l delecteaz estetic. Armonia este considerat, adesea, ca atribut sau efect al frumosului. Se poate vorbi de armonia formei, culorilor, tonurilor etc., care reprezint o apropiere de msur, de proporionalitate, de unitate constructiv sau compoziional. Formarea elementului estetic ntr-un produs i obinerea unui obiect armonios poate avea loc prin echilibrul dintre proprietile funcionale i alegerea convenabil a materialului cu o structur (compoziie) corespunztoare. Aplicarea unitilor de msur i proporiilor strict legate de energia uman i starea natural a omului are, de asemenea, o influen considerabil asupra armoniei.

Design i estetica mrfurilor

Contrastul face parte din legile care privesc variaia, constituind un element care stimuleaz percepia. Contrastul nltur situaia de monotonie, stimuleaz variabilitatea, inndu-se seama n acelai timp de unitate. Cu ajutorul contrastului se compar unele valori estetice cu altele, astfel nct s existe un efect pozitiv, de realizare armonioas a obiectelor. Prin contrast, elementele componente ale ansamblului i contureaz i mai mult caracterele proprii, iar, atunci cnd creatorul a gsit raportul optim ntre forma, mrimea, valoarea i culoarea lor, expresivitatea ntregului atinge cel mai nalt grad. Contrastul n art este neantagonic i apare ca unul din principiile fundamentale ale creaiei artistice. Se vorbete despre contrast de linii i forme,de mrimi i structuri, de textur, de umbr i lumin, de valoare, de culoare, de cald i rece, de puritate etc. ntrebri recapitulative : 9 Care sunt principalele categorii estetice cu ajutorul crora se apreciaz sub raport estetic mrfurile ? 9 Ce se nelege prin form ? 9 Ce se urmrete prin modelarea sau obinerea formelor produselor ? 9 Cine condiioneaz forma exterioar a produselor ? 9 Ce exprim componentele relaiei funcie-form-structur ? 9 Ce categorii de obiecte rezult prin diferite combinaii de linii drepte i circulare ? 9 Care sunt funciile liniei ? 9 Ce importan are desenul n activitatea de design ? 9 Care sunt sensurile stilului difereniat tipologic dup o serie de criterii ? 9 Ce definete ornamentul, simetria, proporia, armonia, contrastul ?