RIGOLETTO" nc din primul deceniu al creaiei sale Vercli trasase cile noi ale dezvoltrii operei naionale italiene.

Claritatea concepiei, caracterul scenic, o pasiune sincer, simplitatea i expresivitatea limbajului muzical strns legate de melodiile populare, iat trsturile caracteristice ale creaiei lui Verdi, trsturi care s-au manifestat n cele mai frumoase opere ale sale din anii 1840 1850. Compozitorul creeaz n ele excelente scene vie mas, coruri eroice strbtute de ritmuri pline de brbie. Dar n operele din acea perioad, realiznd un dramatism pregnant, compozitorul zugrvete nu att portrete vii de oameni, cu trsturile lor individuale, ct d expresia general, adesea mult exagerat, a unora sau altora dintre emoii. Cu toate acestea, Verdi a nzuit i n operele sale de tineree spre oglindirea veridic a vieii, spre zugrvirea realist a caracterelor omeneti, n acest sens, Macbeth i Luisa Miller reprezint importante jaloane n creaia sa din cel de al cincilea deceniu al secolului XIX. n operele din anii 18501860 Verdi i propune, ca unul dintre cele mai importante obiective, s arate oameni vii, s dezvluie n imagini muzicale i n situaii dramatice nu numai sentimentele, ci i caracterele lor. Dup cum relev pe bun dreptate M. S. Druskin, situaiile dramatice realiste i reliefate, caracterele pregnant conturate, iat co este principal, dup prerea lui Verdi ntr-un subiect de oper. Dac n lucrrile lui din perioada de tineree i, n parte din cea mijlocie, dezvoltarea situaiilor n-a contribuit ntotdeauna la o dezvluire consecvent a caracterelor, n preajma celui de al aselea deceniu al secolului trecut, compozitorul i-a dat limpede seama c a d n c i r e a acestei legturi constituie baza pentru creat e a u n e i drame muzicale care s oglindeasc adevr ul.vi e ii"1 (spa-lierea mi aparine mie. L.S.). Verdi spunea c situaiile dramatice trebuie s scoat n eviden pasiunile omeneti n forma lor caracteristic, individual. Potrivit cu aceast tendin de conturare a caracterelor, n perioada 1850 -1800 Verdi caut i gsete mijloace de expresie strict individuale pentru zugrvirea personajelor sale. In concordant cu aceleai tendine el acord o deosebit atenie i libretelor. Deja n opera Ernani lui Verdi i-a aparinut iniiativa att n alegerea subiectului, ct i n ntocmirea libretului. Mai trziu, n majoritatea cazurilor, tot el constituia scheletul" libretului. Dup ce alegea subiectul, Verdi concepea, n primul rnd, spectacolul n ansamblul lui, apoi i nchipuia personajele principale i coloritul beai, fr a uita bine neles, lebnica scenei. Cnd ntregul devenea clar, compozitorul trecea la precizarea tablourilor. Adesea el schia personal nu numai desfurarea aciunii, ci i mediul, .indicnd poziia ferestrelor, a uilor, a mobilelor, ntreaga punere n scen. La rugmintea lui prietenii si pictori schiau pentru el portretele viitoarelor personaje ale operei (s ne amintim felul n care a lucrat la AtfiUi i Macbeth). Verdi i imagina clar nu numai caracterul, ci i nfiarea, mimica i toate micrile personajelor sale. Acestea deveneau pentru el oameni vii. Abia dup ce drama, cu toate personajele, cu toate imaginile i se nfia limpede naintea ochilor, el cuta o ntruchipare muzical corespunztoare. Tocmai de aceast imagine, palpabil i reliefat a ntregii desfurri a dramei, este legat una din nsuirile fundamentale ale operelor verdiene: caracterul lor teatral. Tot astfel expresivitatea specific, caracterul plastic vizual, concret" al melodiilor verdiene reflect ptrunderea adnc a compozitor piui n factura sufletesc a personajelor.