NUVELA MOARA CU NOROC de IOAN SLAVICI

Inclus n volumul Novele din popor, publicatt n 1881 i prefaat elogios de Mihai Eminescu i A.D. Xenopol, nuvela Moara cu noroc, structurat pe 17 capitole, marcheaz un moment de referin n istoria epicii romneti. Din acelai volum mai fceau parte nuvele Gura satului, Popa Tanda i Budulea Taichii, toate aprute anterior n periodice. Ca tematic, Moara cu noroc este o nuvel psihologic, construit pe criza de contiin i prbuirea moral provocate de dorina primitiv, oarb, necontrolat, demonic i alienant de mbogire. Nuvela prezint profunde accente moralizatoare, direcie specific prozei ardeleneti n general, Slavici iniiind aceast tendin continuat ulterior de Rebreanu. Realist prin tematic, prin amprenta pe care mediul o las asupra personajelor, prin descrierea tarelor sociale i individuale, prin analiza psihologic i stlizarea tipologiei personajelor, prin proiectarea mecanismului social i a reelei celulelor de bandii i tehnica limbajului interior i a semanticii sociale, Moara cu noroc este clasic la nivelul construciei epice, al compoziiei i al mesajului moralizator, dar i prin arta perfect a portretului expresiv, a dialogului i a monologului viu. Aciunea nuvelei este plasat n mediul rural periferic al morilor i al crciumilor, mediu antrenat n circuitul capitalis, mai exact la moara cu noroc, o crcium extrem de profitabil, aprut pe locul unei mori dezafectate. Crciuma era aezat la rspntie de drumuri, n regiunea munilor Bihorului, la circa un ceas i jumtate de Ineu, pe un cale erpuitoare, ce cobora pe o vale sinistr, izolat de orice aezare omeneasc. Crciuma era bine plasat, n slbticie, fiind o binecuvntare pentru cruaii i clreii care se ntorceau de la trguri ctre satele lor sau mergeau ctre Ineu, Salonta sau Oradea. Lncipitul nuvelei are caracter oracular, reproducnd monologul btrnei soacre a lui Ghi, monolog care sintetizeaz filosofia i morala rneasc a cumptrii i a msurii : omul s fie mulumit cu ce are, cci, la o adic, nu bogia, ci linitea colibei tale te face fericit. Acest crez se va dovedi anticipativ i proiectiv, fiind o variant a corului din tragedia clasic, cor ce anuna destinul tragic al eroilor. Treptat, monologul btrnei evolueaz ctre un dialog cu ginerele su, Ghi. Dialogul, fundamentat pe antitez, reflect dou filosofii despre via, aflate ntr-un conflict progresiv care opune concepia moralizatoare a btrnei, bazat pe cumptare, concepiei moderne a tinerei generaii, care se fundamenteaz pe reflexe de adaptare la schimbri i dorina de a iei din srcie. Cci Ghi era cizmar srac, care se sturase s tot crpeasc nclrile ranilor, care umblau de obicei desculi sau n opinci i nu nclau cizmele dect duminica, la slujba de la biseric i chiar i atunci mergeau cu cizmele mai mult n mn, ca s nu le murdreasc de noroi. Ghi, care renunase la cizmrie i arendase crciuma de la moara cu nnoroc, este fericit
1

c va putea s scape de srcie i s-i asigure o via noua soiei sale, tnra i frumoasa Ana, i celor doi copii. Convins de argumentele lui Ghi, btrna decide s-i urmeze la Moara cu noroc. Instalat la crcium, Ghi simte repede schimbarea de situaie. O mulime de semne din jur anticipeaz evoluia aparent fericit a personajelor. Dintre aceste semne se remarc cele cinci cruci de lemn ridicate de oameni crora le mersese bine pe acele locuri. Proveind dintr-o moar prsit, aezat ntr-un loc prielnic, dei cam fioros prin slbticie i singurtate, crciuma se dovedete o alegere i o afacere reuit. Treburile i mergeau bine lui Ghi, care obinea venituri frumoase de la trectorii care poposeau la crcium. In toate mprejurimile se dusese vestea despre crciumarul de la moara cu noroc, care tia s-i ntmpine pe drumei i s le inspire un sentiment de siguran i de ncredere pentru drumul lung ce-l mai aveau de fcut dup scurtul popas la moara cu noroc. Acest limbaj al semnelor exterioare, al vetilor i al ecoului gurii satului, att de specific prozei lui Ioan Slavici, este omniprezent n nuvel, conturnd o alt realitate, ascuns i profund, care dirijeaz ins din umbr destinul personajelor. Numai batrna soacr a crciumarului, bntuit de presimiri negre, care nu-i dau pace, reuete s descifreze uneori acest limbaj ascuns, dar i ea prefer s se autoiluzioneze, pentru a nu strica fericirea fiicei sale i a ginerelui su. Aceast semantic a semnelor din natur care anun nenorociri, din proza lui Slavici, va rece ulterior la Rebreanu, alt prozator ardelean remarcabil. Locurile din jurul crciumii sunt slbatice, izolate i nspimnttoare. Crciumarul i familia lui par prini ntr-un spaiu nchis, ntr-o curs ntins de destin, din care nu pot evada i unde nu se pot apra, n cazul unor ntmplri imprevizibile. De cte ori mergea duminica la slujb, btrna pleca de la crcium cu inima strns, temndu-se s nu se ntmple o nenorocire n urma ei. Nimic nu tulbur ns echilibrul aparent i fragil al noii stri de lucruri, pn n ziua n care sosesc la crcium oamenii lui Lic Smdul, eful porcarilor din regiune. Porcarii vin, mnnc, beau i pleac de la crcium fr s plteasc, lucru care i intrig peste msur pe Ghi i pe btrn. n urma porcarilor sosete chiar patronul lor, Lic Smdul, un staroste care controla toate afacerile din regiune, inclusiv pe cele de la Moara cu noroc. nc de la prima ntlnire cu Ghi, Lic las s se neleag c nu se pot face bani la Moara cu noroc dect cu acordul lui i c are nevoie de colaborarea lui Ghi, care ar fi trebuit s-l informeze despre trectorii care soseau la crcium, n schimbul proteciei oferite de Smdu, protecie asortat cu sume frumuele de bani i cu porci a cror provenien nu era cunoscut de Ghi. Lic i mai las i o srm pe care erau niruite semnele specifice turmelor de porci aflate n grija lui Lic, pentru ca Ghi s-i spun dac vede porci purtnd aceste semne, ceea ce ar fi nsemnat ca ar fi fost furai din turmele lui Lic. Din momentul ntlnirii ntre cei doi protagoniti, Ghi crciumarul i Lic Smdul, ncepe s se contureze conflictul principal al nuvelei, care opune dou personaje complet diferite i antagonice: pe de o parte Lic Smdul, ho i criminal experimentat, respectat n regiune, pe care o controleaz prin teroare i influena de care se bucur printre puternicii stpnirii, crora le pzea turmele de porci, de partea cealalt Ghi, convertit din cizmar n crciumar, slab i
2

neputincios, care nu cunoate nimic din tainele i riscurile noii sale meserii. Opoziia dintre cele dou personaje nu se afirm doar la nivel social, ci i n plan comportamental i temperamental, Lic fiind un rufctor rodat, care tie s se controleze i s i ia n stpnire pe cei din jur, manipulndu-i n funcie de interesele sale, prin exploatarea slbiciunilor pe care le observ la cei cu care intr n contact. Autorul l portretizeaz ca pe un brbat impresionant, ale crui veminte alese reflect starea sa social, brbia, puterea i farmecul su personal. In afara portretului fizic care creioneaz un brbat temut, aflat la maturitate, cu ochi verzi fioroi, dar i seductori, personalitatea lui Lic este pus n valoare de limbajul su, constnd n fraze scurte i imperative, dar adaptate situaiilor de via, dar i de o serie de fetiuri ale puterii: biciul, cu care l vrjete pe copilul lui Ghi, semn al stpnirii sale asupra porcilor, porcarilor i asupra celor cu care fcea afaceri, calul su puternic i banuii, pe care i arunc la distracii i pentru a cumpra coplicitatea celor de care avea nevoie. Gesturile i actele sale de tandree, rare, dar impresionante, cum ar fi acela n care i mpletete copilului lui Ghi un bici ca al su, i-ar putea nela pe cei din jur i pe cititorii textului, creionnd imaginea unui brbat puternic, nrit de via, dar care a conservat unele reziduuri de tandree. Stim ns c Lic se arta tandru cu biatul pentru a se apropia de Ana, a crei slbiciune era fiul su. Cei din jur, mai ales Pintea, l descriu ca pe un criminal care n u face erori. El nsui se prezin ca pe un ins malefic, sanguinar, care ucide fr scrupule pentru a se apra, pentru a terge urmele faptelor sale, pentru a-i pedepsi pe cei care l trdeaz sau care nu i mai sunt de folos sau pur i simplu din plcerea de a ucide, pentru a face dovada puterii sale. Personajele din jurul lui Ghi, rivalul su, se tem de el, dar Ana se simte i atras de puterea i de virilitatea sa. Ghi este opusul lui Lic, fiind un ins medoicru, dar ros de mari ambiii: setea de navuire, cea de rzbunare sau dorina de a-i controla pe cei cu care intr n contact, inclusiv pe soia i pe soacra sa. La nceput are limbajului omului modest care vrea s scape de srcie i reflexe de adaptere la situaiile noi, nvingndu-i temerile provocate de slbticia de la moara cu noroc i punnd pe picioare o afacere profitabil. Noul su statut social i aduce i o bun reputaie n zon, aa nct nu se mai vorbea de crciuma de la moara cu noroc, ci de crciuma lui Ghia. Schimbarea de statut social va pune ns n eviden i tarele lui Ghi, marile sale slbiciuni, care l fac vulnerabil i manipulabil. Cea mai evident dintre aceste slbiciuni este patima banului, care iese repe la lumin, cea mai mare bucurie a lui Ghi fiind aceia de a numra banii ncasai la crciuma, la nceput, cnd banii nu proveneau din surse murdare, n prezena soiei i a soacrei, apoi,mai mult singur, pe msur ce devine complicele furturilor si al crimelor nfptuite de Lic i de oamenii si. Ghi devine astfel sclavul slbiciunii sale, dar fuge de aceast eviden, pretextnd c dorete binele familiei sale, c va pleca de la crciuma dup ce va acumula suficient capital pentru a deschide o cizmrie, c nu trebuie s se preocupe de sursa porclori furai i a banilor murdari, pe care i primete, chiar dup ce afl la judecat c Lic l prdase pe arenda i are dovezi clare, printre care bancnotele nsemnate pe care i le d Lic, care proveneau de la o femeie ucis n mod slbatic de Smdu, care i omoar i copilul, prdnd-o, dup ce anterior i asasinase soul. Totui bogia nu pare s-i aduc lui Ghi satisfacia ateptat, personajul autoizolndu-se i indeprtndu-se de soia sa i chiar de sine.
3

Ghi devine victima perfect a crizei de comunicare i a propriilor saale slbiciuni, pe cre nu le poate controla. Este un personaj care nu poate gsi soluie la situaiile limit, n care i antreneaz i pe cei dragi, provocnd ruptura i alienarea n cuplu i drama familiei sale. Plasat n centrul competiiei dintre Ghi i Lic, tnra i frumoasa soie a crciumarului, blnda Ana nu putea sfri dect ca victim inocent a acestui conflict. Ana este o femeie slab i lipsit de experien, incapabil s se apere de orgoliile i ambiiile dezlnuite ale celor doi brbai. De ndat ce se instaleaz la crcium, Ana este terifiat de pustietatea i slbticia locurilor, dar ncearc s se mbrbteze, ncrezndu-se n judecata i n puterea lui Ghi. Apariia lui Lic i trezete intuiia c este un om ru, de care trebuie s se fereasc, dar Ghi i adoarme toate presimikrile, asigurnd-o c el vegheaz la linitea familiei sale. Ana este att un personaj antinomic n raport cu Ghi i Lic, crora li se opune prin blndeea i umanitatea sa, dar i unul complementar. Ea este un personaj reflector, ochii si oglindind chipul celorlalte personaje. Ea este dispreuitoare cu Ghi, cnd acesta se las antrenat n frdelegile Smdului i accept de la acesta bancnote furate de la femeia asasinat n pdure i nu de puine ori faa ei frumoas reflect toate frmntrile i neputinele soului su. Fa de Lic nutrete sentimente confuze i contradictorii de repulsie fa de firea fioroas a Smduluii de atracie fa de virilitatea acestui personaj de care se las sedus. Este momeala folosit att de Ghi pentru a-l prinde pe Lic i a-l preda lui Pintea ct i de Smdu, care dorete s l controleze pe Ghi prin intermrdiul soiei sale, n care Lic vede o mare slbiciune a crciumarului. Autorul nsui o pedepsete n final, deoarece nu a avut trie de caracter i a devenit imoral, lsndu-se trt de Ua, de Lic i de Ghi pe calea desfrului. Exist deci un conflict exterior ramificat, derulat pe mai multe planuri, conflict care i opune pe Ghi lui Lic, pe Lic, banditul, lui Pintea, jandarmul angajat n demascarea crimelor nfptuite de Smdu, pe Ana lui Ghi i pe Ana lui Lic. n afara clasicului conflict exterior, distingem n nuvel i un conflict interior, care crete i se afirm treptat n contiina lui Ghi. Este vorba de conflictul ntre umanitatea acestuia aflat n prin proces de descompunere i dorina obsesiv de mbogire. Pofta banului, care scap oricrui control al raiunii, dublat de puterea pe care i-o d bogaia, de patima acumulrii i de dorinele pe care le antreneaz, pun stpnire pe sufletul lui Ghi i motiveaz toate actele acestuia. Acest conflict interior, deopotriv clasic i modern, se dezvolt treptat, de la un capitol la altul, pe masur ce se deruleaz firul epic al aciunii i personajele sunt antrenate n conflictele exterioare care le opun, dar le i apropie. Din momentul ntlnirii cu Lic Smdul, crciumarul de la Moara cu noroc nu-i mai controleaz aciunile i destinul, lsndu-se trt tot mai mult n actele criminale ale lui Lic, furnizndu-i toate informaiile cerute i schimbndu-i banii provenii din prdciuni, furturi i crime, din care i oprea, de fiecare dat, o parte nsemnat. Desigur aceast transformare a lui Ghi nu se putea opera fr intervenia lui Lic, personaj malefic i manipulator, dar i bun psiholog care afl i tie s controleze slbiciunile lui Ghita. Prima dintre aceste slbiciuni descopert de Smdu este patima banului. Dintr-un personaj animat de dorina fireasc de a scpa de srcia endemic, Ghi evolueaz ctre statutul de personaj posedat de dorina oarb de
4

mbogire, cu orice pre. Este o dorin aberant, patologic, instinctul orb de posesiune, mai puternic dect voina personajului, dect mustrrile sale de contiin i dect ezitrile i cinele sale, mai puternic chiar dect setea de rzbunare pe Lic, personajul malefic care l controleaz i l distruge. Primul moment important n care Lic va exploata aceast slbiciune este acela n care i ia toi banii adunai la moara cu noroc, pretextnd c ar fi vorba de un mprumut, pe care Lic se angajeaz s+l restituie ulterior. El tia ns ca Ghi va deveni astfel dependent de el, mnat de dorina de a-i recupera banii. Personajele sunt n permanen duplicitare n relaiile dintre ele. Ghi accept s colaboreze cu Lic, dei l dispreuiete i l urte i n spatele aestuia lucreaz cu jandarmul Pintea la prinderea Smdului, Lic i promite protecie lui Ghi, dei nu avea de gnd dect s-l foloseasc, atta vreme ct avea nevoie de el i apoi s-l lichideze, aa cum procedase i cu precedenii arendtori i cum va proceda i cu arendaul. Ghi se arat duplicitar i cu soia sa, Ana, creia i ascunde att frmntrile i ezitrile sale, ct i nelegiuirile, cu preul nstrinrii de femeia pentru care arendase crciuma de la Moara cu noroc, dup cum este duplicitar i cu btrna sa soacr, vocea oracolar, care i amintete mereu c fericirea nu nseamn bani i posesiune de bunuri, ci linite i cumptare. Cea de-a doua slbiciune pe care Lic o observ la Ghi este slbiciunea pentru femei i mai ales pentru o singur femeie. Din dorina de a nu se lsa controlat i manipulat de Lica Smdul, care i cunotea slbiciunile, Ghi ajunge la o nstrinare total de cei din jur, de oamenii la care inea, ca Ana i Pintea, apoi se nstrineaz i de sine, comportndu-se ca un personaj complet alienat, incapabil s duc la capt un plan sau aciune, fie s l trdeze pe Lic i sa-l predea jandarmilor, cnd are n mn toi banii nsemnai ai acestui, pe care Lic ii ddea s i schimbe, fie s i preotejeze familia de un om periculos ca Smdul. Ghi merge att de departe cu slbiciunea pentru bani, care l poseda, nct acoper crimele i hoiile lui Lic. Acesta l prduiete pe arenda i ucide o femeie implicat n frdelegile sale i pe copilul acesteia, nu departe de locul unde se gsea crciuma de la moara cu noroc, abandonndu-le trupurile n pdurea din apropierea crciumii. Femeia poposise pentru scurt vreme i la crcium, unde o gsise pe Ana, Ghi fiind anchetat la Ineu n legtur cu jaful comis asupra arendaului. Femeia voise s i plteasc Anei cu o bancnot din care lipsea un col i pe care Ana o refuzase. Aceast bancnot va fi regsit de Ana printre hrtiile cu care Lic l pltea pe soul su. Ana nelege atunci complicitatea lui Ghi cu actele criminale ale Smdului. Tot mai slab i mai dependent de Lic Ghi continu s colaboreze cu acesta, nu divulg autoritilor, n timpul anchetei, crimelecomise de Lic, apoi se las pltit cu bancnote mnjite de snge de ctre Lic Smdul, care i mrturisete sarcastic i tenebros proveniena banilor i crimele comise. Facnd din Ghi un comlice al crimelor sale Lic reuete s l controleze i mai bine. Aceasta n timp ce Ghi se amgete cu gndul c acest complicitate era necesar pentru a.i proteja familia i pentru a strnge ct mai multe dovezi mpotriva lui Lic, dovezi despre care zicea el c i le va furniza lui Pintea. Aciunea i conflicul evolueaz dramatic ctre un punct culminant, n care destinul personajelor alunec pe o orbit pe care nici naratorul nu o mai poate controla, pasiunile i
5

crimele lor devorndu-le. Ana, tot mai slab i mai fragilizat de rceala lui Ghi, se simte atras de Lic, n care vede brbia i fora seductoare, i alunec spre pcat i desfru, Ghi acioneaz mecanic, orbit de atracia exercitat de banii de sub saltele i de dorina de rzbunare pe Lic, Pintea face planuri de prindere a criminalului, dup o via ntreag de tentative euate de prindere a lui Lic, iar Lic decide s-i plteasc lui Ghi preul trdrii sale, folosindu-se de Ana, iar apoi s-i lichideze pe toi, aa cum proceda de fiecare dat cu cei care nu-i mai erau de folos. Ghi prsete crciuma, aruncndu-i soia n braele lui Lic, i pleac la Ineu pentru a-l ntlni pe Pintea, cruia urma s-i furnizeze dovezile crimelor lui Lic i s-l prind mpreun. Revenit la Moara cu noroc, Ghi i ucide soia, pe care o credea desfrnat, dup noaptea petrecut cu Lic, dei chiar el o aruncase n braele adversarului su, pentru a-l prinde mai uor. Ghi este ucis la rndul su de Lic i de oamenii acestuia, care incendiaz crciuma de la Moara cu noroc, pentru a terge toate urmele crimelor. Ru pleac la Ineu, n timp ce crciuma arde n urma lui, iar Lic ncearc s scape de Pintea, urmritorul su. Focul se extinde, o nou dovad a crimelor Smdului, iar Lic, ajuns din urm de Pintea, i sfarm capul de un stejar, pentru a nu cdea n minile urmritorului su de o via. Pintea, care pierde i ultima btlie n conflictul cu Lic, pe care nu reuete s-l prind viu, l trte pn la rul din apropiere, pentru a terge urmele nfrngerii sale finale n lupta cu cel mai temut criminal, a crui prindere ar fi reprezentat trofeul ce ar fi ncununat cariera sa de jandarm. Finalul nuvelei, simetric cu nceputul, o readuce n prim plan pe btrna soacr a lui Ghi, plecat la ora de Pati, la nite rude apropiate, cu cei doi copii ai lui Ghi i ai Anei, n timpul dezastrului de la Moara cu noroc. Un an a trebuit personajelor s treac de la schimbarea de situaie i speran la autodistrugere i pierire. Slavici ilustreaz prin reluarea imaginii btrnei oraculare, cu care debutase nuvela, conceptul de simetrie compoziional. Moralizator, naratorul nu i ucide pe cei inoceni, pe btrn i pe copii, singurele personaje neimplicate n crimele de la crcium. Btrna reitereaz monologul oracular despre omenie i cumptare, considernd c sfritul tragic al fiicei i al ginerelui su i incendiul de la Moara cu noroc nu ar fi dect mna destinului i voina lui Dumnezeu, care ar fi trznit aceste locuri sinistre i izolate. Arta narativ a lui Slavici trdeaz maturitatea epicii romneti, care se clasicizase nc din epoca nuvelei istorice de factur romantic , Alexandru Lpuneanul a lui Costache Negruzzi. Autorul utilizeaz cu rigurozitate principiile literaturii clasice simetria compoziional a nuvelei, care debuteaz i se ncheie cu monologul oracular al btrnei, principiul unitii de loc, de timp i de aciune, conflictele interioare care macin personajele i pe cele ale realismului literar evoluia psihologic a personajelor n relaie cu mediul social, efectele n plan mental ale dezagregrii modului de via patriarhal, sancionat de o moral bazat pe o experien de via milenar, degradarea i dezumanizarea personajelor antrenate n dinamica social, alternana aciunii cu descrierea detaliat a cadrului natural i a spaiului n care se mic personajele, a monologului cu dialogul i multiplicarea vocilor narative, naratorul fiind cnd un personaj
6

observator i reflector, ca btrna soacr a lui Ghi, care monologheaz la nceput i sfrit, cnd personaje implicate, ca Ghi i Ana, care monologheaz pe parcursul derulrii evenimentelor, cnd naratorul omniscient .