Redactori: PETRACHE PLOPEANU CAMELIA MANUELA SAVA VALERIU SOFRONIE NICOLAI TICUU
Secretar de redacie : SILVIA IOANA SOFINETI
SPAII CULTURALE nr. 35 / 2014
Cuprins
Editorial: Unde fugim de-acas? / pag. 1 In memoriam Mircea V. Homescu: Valeriu Sofronie, Rzvan Theo Chirac, Camelia Manuela Sava, Traian Gh. Cristea / pag. 2-6 Mircea V. Homescu: Indignatio faber oratoris / pag. 6 Petrache Plopeanu: Ce rbdare / pag. 18 Magda Ursache: In memoriam Petru Ursache / pag. 19 Leons Briedis: Poeme / pag. 21 Doina Cernica: Cu Maria, n lumina Teiului de Aur / pag.22 Lumina credinei: Icoanele de la Vorone/ 25 de ani de preoie / pag. 24 Festivalul Naional de literatur Agatha Grigorescu Bacovia / pag.26 Nicolae Bratu: Poeme / pag.27 Lucia Drmu: Poeme / pag. 28 Mihaela Malea Stroe: Poem / pag.29 Dan Gabriel Onelu: Apostazia modernitii / pag. 30 Diana Vrabie: Mainria Cehov / pag. 31 Leo Butnaru: Traduceri din Aleksandr Vertinski / pag.33 Ion Roioru: Pantumuri franceze / pag.34 Nicu Crstea: Cinci pini i doi peti / pag.37 Nina Plopeanu: Ventilatorul / pag. 38 Marian Hotca: Poeme / pag.40 Laureniu Belizan: Poeme / pag.41 Adrian Botez: Poeme / pag. 43 Simion Dima: Poeme / pag. 44 Ion Roioru: Poeme / pag. 46 Vasile Ghica: Sursuri migdalate / pag.48 Florin Dochia: Priveliti din fabrica de emoii / pag.49 Gherasim Rusu Togan: Zorile i zuritul dalbului pribeag / pag.52 Petrache Plopeanu: Paznicul dintre lumi / pag. 58 Cri prezentate de: Petre Isachi, Florin Caragiu, Camelia Manuela Sava, Ionel Popa, Ionel Necula, Valeria Manta Ticuu / pag. 63 Nicolai Ticuu: Raftul cu cri / pag.74 Reviste literare / pag.76
Apare sub egida Asociaiei Culturale Valman, cu sprijinul Consiliului Municipal i al Primriei Rmnicu Srat Redacia i administraia: Str. Gh. Lupescu, nr. 67, Rm. Srat, 125300, jud. Buzu TELEFOANE:
0744-708.812 0765-797.097 e-mail : valeria.taicutu@yahoo.com Tipar executat de EDITGRAPH Buzu Revista nu-i asum responsabilitatea pentru punctele de vedere coninute de materialele publicate.
SPAII CULTURALE, nr. 35, iulie/august 2014
3
Unde fugim de-acas?...
Trim n vremuri sumbre, de kitsch i impostur, precare economic, nesigure social, alunecoase politic; cel puin, aa se nelege din bocetele individuale sau corale, pe care ni le servesc prin mass media tot felul de personaliti ale momentului, organizaii umanitare, sindicate, partide (de obicei, aflate n opoziie), ori simpli ceteni strni laolalt n mijloacele de transport n comun, n slile de ateptare ale spitalelor, sau ale primriilor, sau... i intervievai de reporteri mai interesai de ratingul emisiunii lor dect de starea real a naiunii. Toi ne plngem, de fapt. Mai ales cei colii, nvini, n aceast perioad, de invazia mahalalei n funcii la care n-ar fi trebuit s aib nici mcar dreptul s viseze. Ceea ce doare, n primul rnd, este lipsa de educaie. De acolo pornesc toate necazurile cel puin aa se crede i vina, neaprat, trebuie aruncat n crca colii. n concepia cvasiunanim acceptat, nvtorii i profesorii nu-i fac meseria, nu se preocup, nu sunt eficieni, n-au autoritate, sunt corupi, pgari i slab pregtii etc. La cremenal cu ei! ar spune un personaj de-al mereu actualului nostru Caragiale. Sigur, se mai aud i voci care ncearc s direcioneze aceast furie colectiv (i atent monitorizat de cei care au un oarece interes n acest sens) spre zone mai sensibile inspectoratele colare, ministerul educaiei, guvernul... C, nu-i aa, de acolo vin deciziile proaste i toate necazurile tinerei generaii (ale viitorului de aur al rii!) de acolo izvorsc, din incompetena celor care se ocup cu implementarea strategiilor educaionale i nu numai. Nu cred, ca s reiau o afirmaie a domnului profesor dr. Constantin Cuco, c, printr-un decret, acolo, se pot desfiina, dintr-un condei, incultura i impostura, kitschul i subproducia cultural. n afar de faptul c nici un guvern/parlament/minister romn nu s-ar gndi n vecii vecilor s fac aa ceva, cetenii nii, inspirai de felul cum democraiile occidentale trateaz problema libertii de exprimare, ar urla spre toate punctele cardinale i pe la uile tuturor ONG-urilor internaionale despre practicarea cenzurii la noi... N-ar conta c ar fi interzise produciile cinematografice, revistele, crile, talkshow-urile etc. licenioase, lipsite de orice valoare, distrugtoare de limb romneasc, de moral i prinip (da, domnule Caragiale). Dup ce-am trecut prin attea decenii de cenzur dureroas, era inevitabil s cdem n cealalt extrem i s considerm c oricine are dreptul s spun ceea ce vrea el, noi, ceilali, asculttorii, neavnd dreptul s protestm i s cerem luarea de msuri de restricionare a accesului tuturor imbecililor semianalfabei n emisiuni radio TV, pe scen, n staff-ul revistelor care cad n mna/sub ochii tinerilor, n uniuni de creaie, n conducerea direciilor pentru cultur, culte i patrimoniu, n comisiile parlamentare de specialitate .a.m.d. ntrebri de genul cine te pune s asculi/s citeti/s priveti? nu-i au rostul nici atunci cnd ne aflm n spaiu privat, nici atunci cnd ne aflm n cel public. Sigur, plteti, de exemplu, pentru 50 de posturi la televiziunea prin cablu, aa c ar trebui s ai de unde alege: telecomanda te ajut s sari peste manele, peste emisiunile cu blonde proaste, cu traseiste, cu nurori care se bat cu soacrele, cu cretini dispui s ling parchetul studioului de televiziune pentru civa bnui n cont, cu preoi care fac sfetanii n direct la vile i maini, peste... i peste... De fapt, ar trebui s sari cam peste toate, nici un canal de televiziune nu pare a fi capabil s ofere ceva decent, fr pericol pentru educaia copiilor ti; i atunci, ie, pltitorului pentru libera i dezmata libertate de exprimare a tuturor pastramagiilor, cine-i apr drepturile? A fost un exemplu dintre miile posibile. Ca s te aperi i s-i protejezi i familia, n egal msur, ar trebui s tai de pe list televizorul, radioul, ziarele i revistele, ieitul pe strad, la restaurant, intrarea n slile de teatru i de concert, pe stadioane, n parcuri... S te ncui n cas, s-i izolezi fonic locuina ori s fugi undeva, n pustietate, nu, nu la mnstire, c i acolo a ptruns tehnica modern cu alaiul ei de kitschuri, nici n pduri, c sunt pline de grtare i boxe cu of, viaa mea!. Nici la munte, nici la mare, i atunci, unde fugim de-acas? - cum ar zice, dac ar mai fi printre noi, Marin Sorescu. Ei bine, nici fuga nu este o soluie, aa cum nici decretele, nici legile, nici alte gesturi birocratice bune de exersat n campanii electorale nu sunt. E limpede c avem nevoie de educaie i c trebuie descurajat consumul de subproducii culturale. E limpede c trebuie s ne oprim, s stm puin pe gnduri i apoi, dac Dumnezeu i contiina ne ajut, s trecem la fcut curenie. De sus n jos sau invers, de la dreapta spre stnga sau invers, oricum, numai s-o facem, altminteri murim sufocai, la grmad, buni i ri, proti i detepi, cinstii i lichele...
VMT
EDITORIAL SPAII CULTURALE, nr. 35, iulie/august 2014
4
Mircea V. HOMESCU
Duminic, 20 iulie 2014, a plecat dintre noi Mircea V. HOMESCU, medic chirurg, teolog i crturar, care, vreme de cinci decenii, a fost o prezen important n peisajul cultural rmnicean. Dumnezeu s-l odihneasc n pace!
DOCTORUL
Dac s-ar ntmpla mereu acelai lucru, niciodat nu s-ar mai ntmpla nimic. E tot ce mi-a rmas n nsemnri dup 19 ani petrecui acolo. Ceea ce trebuie s neleg din asta este c trebuie s lai lucrurile s mearg n direcia lor. Nu tie nimeni care este sau va fi aceast direcie. i totui, ele acolo se duc. Cu sigurana unuia care tie mereu ce va urma s fie. Ridic fruntea ntr-un unghi ascuit, trage uor aer n plmni i primete att de uor viitorul ce-l va cunoate, de parc el ar fi acel viitor.
I se spunea Doctorul. Motive oculte? Nu! Era doctor. Intra cu cuitul n tine, tia i ddea afar. Lsa att ct i trebuia, s nu mai fii nevoit s revii. Desigur c reveneai, dar aa cum va rezulta din cele urmtoare, din cu totul alte motive. Non multa, sed multum i-a fost deviza. Aa fac doctorii doctori. Ei sunt, ntr-un fel, poziionai invers n raport cu Dumnezeu: Dumnezeu a fcut din unul doi i apoi din ei, tot mai muli; doctorul fcea din cei doi care se luptau pentru supremaie n tine, sau i mai muli, dac erai ceva mai ghinionist, unul singur. Era n mod indubitabil un monadolog practician. Ct l privete pe om, Unul trebuia s-l stpneasc. De la trup la minte. Nu numai el l ndrgea pe Leibniz. Sunt convins c i reciproca este/va fi valabil. De-acum ncolo, s tot fie. n cutele Inteligibilului, se aude pe la coluri, se ntlnesc n acelai loc nu doar estimi din galaxii opuse, dar i fiine nrudite de pe abscise temporale neconcurente. Holist prin definiie, degetu-i bont trasa mereu prin aer i pe ape cercuri. Toate nchise. Nu avea nevoie de demonstraii de completitudine ca s asume asta. Nu voia s tie de Godel. i lua un exemplu din ineriile memoriei ochiului, ntorcndu-te de la pia, o imagine desenat pe un zid de un graffiter panteist i ultimul frame al jurnalului de actualiti i i furniza o dovad irefutabil pentru o tez ndrznea. E drept, nu-i bga i n traist concluzia. Te lsa s le mesteci, n timp ce i arunca priviri binevoitoare i iscoditoare. Cnd simea c lumin i crete n ochi, se bucura ca un copil alturi de tine. Dac totul rmnea la fel, mai ncerca i a doua oar. De la a treia, erai nevoit s-i alegi un alt medic de familie. Fr suprare. Printr-o dialectic cunoscut anumitor spirite, doctorul cunotea bine i feele multiplului. Se mica cu lejeritate printre ele, sttea la taclale cu fiecare n parte. Punea lupa pe evenimentul istoric, aa cum o punea i pe ran, disecnd factum-ul pn la ultimele consecine. ntrebai-m!, le cerea celor care i formau auditorul, ntrebai-m orice!. ntrebrile curgeau spre el i rspunsurile n sens invers. Trdarea marealului Antonescu? Marcus Aurelius? Filoanele de diamante din Africa?... pfff... Doctorul tia s mulumeasc omul. Dar mai mult dect carnea, tia s-i mulumeasc urechea i acel organ subtil legat de ea. tia de organul intern, cum tia de urechea extern. Pentru c alchimia lui s funcioneze, trebuia s vin din mai multe direcii. De la autorul Pentateuhului nspre Freud, de la Schleiermacher la Gadamer. L-ar fi invidiat Leopold von Ranke, l-ar fi contrazis Fichte. Indiferent de laude i critici, doctoral avea nomos-ul su. i-l construise cu grij ani la rndul i era prea trziu s renune la el de dragul unor pretenii postmoderniste. Doctorul avea ns i mici scpri. Nu suporta n niciun fel prostia. tiind c nu-i n apropierea omului dect pentru c acesta o cheam la el, nu putea nchide ochii la tentativele de proliferare. Avea urechile mereu mari i atente. Le lipea de pieptul tu i i spunea rspicat Respir adnc!. Ca la etilotest. Dac nu tiai cum s respiri, primeai o njurtur de o frumusee davincian. Graia lui Cioran i seva olteneasc, atunci IN MEMORIAM SPAII CULTURALE, nr. 35, iulie/august 2014
5 cnd se ntlneau n ea, erau generatoare de lumi. Trebuia s tii s priveti n aceste lumi... s nu ai rutate, s fii deschis ca o femeie n natere. Nu ai cum s te ascunzi cnd faci asta. Trebuia s tii s te bucuri. S ncasezi n mutra pe care trebuie s i-o ari ca un mgar de circ i s ntorci i cealalt mutr. Nu era timp de scrupule de limbaj. Ideea atepta la u, ca un adolescent nfierbntat. Trebuia s-i satisfaci dorinele, nu s-i faci griji privind dantura ta neregulat. M-a interesat mult felul n care umbra face corp comun cu corpul. Prezena ei mi certifica cu fora unei tautologii faptul c este absolut natural s fim privii i, implicit, demni de privire. Cnd nu te privete nimeni altcineva, umbra, ea singur, pare a spune: stai linitit, nu eti pierdut nicio clip din vedere. M-a ngrijorat o vreme faptul c nu intram destul de mult n orizonturile aproapelui. Frica de anonimat m bntuia i mi ntorcea problemele pe toate prile. Nu asta e deviza noastr: Eti privit, exiti! Nu eti, car-te!? i nu tocmai de aceea ncercm, pe ct posibil, s atragem nspre noi ct mai muli ochi? Dar l-am cunoscut pe el. De la el am neles c este destul umbra de lng tine, fie ea de la lumina de foarte de sus, fie doar de la cea a lumintorului de zi. Era minunat s-l priveti cum se mica printre lumini, ferindu-i picioarele s nu le calce pe aur. Peau n acelai ritm, dansau unul cu cellalt. Nu-l deosebeam de ea. Nu-i psa doctorului de gura i judecile lumii, cum nu i-a psat nici de faptul c puini vor fi aceia care i vor trece ultimul prag cu o lumnare ncovoiat de cldura verii. Dac nu l-a urma n scepticism, a spune c a fost un fel de profet. Dar nu voi risca asta. Cnd n cale i iese un om mare, dup ce i-ai imaginat ntr-o mie de feluri diferite cum ar putea fi acea ntlnire, ntmplrile vieii tale nu mai sunt la fel. Unii vor da vina pe factorii de mediu, pe circulaia trenurilor sau chiar pe strile mentale, variabile, capricioase ale celor din tren. Eu n-a merge chiar att de departe. A rmne la tren. La trenul care, iat, se ndeprteaz ncet-ncet de noi i are un singur cltor cu bilet pentru o singur cltorie. Dus. La revedere, doctore! S ai cltorie uoar...
Aa cum s-a ntmplat i de data asta, rmnem numai cu finaluri din povetile altora, precum i alii vor rmne cu finalurile povetilor noastre. O poveste fcut din multe alte poveti.
Valeriu SOFRONIE
Adio, domnule doctor...
Suntem, n bun msur, suma ntlnirilor de care am avut parte spune A. Pleu n Fa ctre fa, ntlniri i portrete. n ceea ce m privete, ntlnirea cu medicul Mircea V. Homescu s-a produs sub o stea norocoas. O ans de care m simt obligat s dau seama. L-am cunoscut pe Mircea V. Homescu trziu, n anii senectuii, prin intermediul profesorului Traian Gh. Cristea, cu prilejului cenaclului literar de la coala V. Cristoforeanu: un om liber, nonconformist, cu idei radicale, cordial, plin de umor, atent la nuane i, n adnc, nemulumit de sine i de destinul su. Un om de o miraculoas consisten, cu vocaia scrisului, aflat ntotdeauna n linia nti a dezbaterilor pe diverse teme: politice, religioase, sociale, literare .a.m.d. Pe noi, cei mai tineri, ne stimula prietenete, ne asigura c performana noastr a fost perceput. Citea enorm i te judeca pentru ct i ce citeti. Iar recomandrile sale n materie erau riguroase i persuasive. Iubea fotografia i adeseori ncingeam polemici pe marginea acestei modaliti de expresie. Binevoitor, mi-a druit un album intitulat The perfect portrait guide / how to photograph people unde, pe pagina de gard mi-a scris, ca o concluzie: Cu toate aceste decepii halucinante, portretul rmne truda sublim (inutil?) de a ncerca s insufli via ntr-un chip imobil pe care tu l-ai dori venic viu. La ziarul local Sensul rmnicean, domnul doctor ni s-a alturat de la bun nceput, semntura sa dnd greutate acestei publicaii att de iubite n spaiul cultural rmnicean. Pe pagina a doua, opinia sa era ateptat cu maximum de interes. Fin i lucid cugettor (cum spune Traian Gh. Cristea), neobosit scormonitor prin crile fundamentale, medicul se confesa ntr-un eseu: Toat viaa am reacionat comportamental att dup comanda raiunii creierului, ct i dup comanda raiunii inimii (afectivitii), cum zicea Blaise Pascal. Pentru ca n final s regret tot ce am fcut dup inim..., respingnd raiunea... cmtreasc, dar util. Este tardiv constatarea i, mai ales, irecuperabil... naivitatea idealist. Oltean de origine, avea o inteligen ascuit i un haz molipsitor. Cunotea realiti zguduitoare precum universul concentraionar, trecuse prin situaii limit. Cu zece ani n urm, n 2004, m numram printre colaboratorii si, alturi de Matinc Costea i Mihai Sarca, la emisiunea radiofonic La taifas cu un nonconformist. A fost o perioad fast, n care am nvat din experiena sa de gazetar, o perioad n care- mi repeta Nu uita, rareori se ntmpl ca o treab bun s ias din primul efort. n ultimul timp, mi-a lipsit domnul doctor. Nu treceam pe fundtura sa dect iarna, s-i las n cutia potal o felicitare cu prilejul aniversrii zilei de natere (23 ianuarie). Azi, chirurgul care, pe lng meseria sa, a practicat ofensiva lecturii i a scrisului, ne-a prsit, SPAII CULTURALE, nr. 35, iulie/august 2014
6 mhnindu-ne. Dispariia celui ce ne spunea Omul trebuie s fie mereu om; iat o form excepional de tautologie, las pe obrazul oraului o nevindecabil cicatrice. Fie-i rna uoar!
Rzvan Theo CHIRAC
Domnul cetii
Dac ncep rndurile mele nchinate eseistului, filosofului Mircea Homescu ex abrupto este pentru c a fi preferat s vorbesc din perspectiva celui care se numr printre apropiaii domniei sale i chiar de azi nu mai este ca fiin vie printre noi, el este n spirit venic: domnul cetii a plecat zilele acestea fr un cuvnt de rmas bun moartea nu se ndur, nu iart, nu tie, nu crede, nu se roag de noi, nu i anun semnele, victoria ei este etern, nu ea este cea care ateapt la cotitur moartea sosete i att de aici tcerea, de aici suferina celor care nu erau pregtii s mai piard pe unul dintre ai lor, pe unul care era ales s fie chiar un domn, un domn al cetii i domnul doctor Mircea Homescu este acela care ndeplinete toate calitile unui homo civitatis: suflet arznd pentru oameni i printre oameni, cunoscndu-le i tratndu-le att durerile, infirmitile fizice sau sufleteti, existnd prin ei, ceilali conceteni, existnd printre ei ca om simplu, un mare OM SIMPLU! E adevrat c nu m numram printre cunoscuii domnului doctor, datorit nu numai vrstei mele, nu, vrsta nu e un motiv neaprat de distanare, i nici faptului c nu m-am numrat niciodat printre pacienii domniei sale (dei tatl meu - fost pacient pasager al doctorului Homescu din mica sal de intervenii chirurgicale din spitalul municipal ce azi i poart numele - spunea cuvinte de laud, cuvinte simple, mictoare, ca o floare a recunotinei), ci a ntmplrilor care ne apropie sau ne distaneaz unii de alii: cei vechi, nrdcinai n ale scrisului, de cei tineri, care cu exuberana i zburdlnicia vrstei sunt acaparai de a tri, de a exista, fr s ia seama de mersul adnc, filosofic al lucrurilor. Acum s nu credei c mi fac mea culpa i mi repar vina de a nu m fi apropiat de cineva cu un asemenea nume mare din urbea noastr, nicidecum, am hotrt s scriu aici cteva rnduri despre cel care a fost un merituos om de cultur i filosofie al arealului de la curbura Carpailor, tocmai pentru c l-am cunoscut de la cenaclurile pe care le frecventasem cu ceva timp n urm, s fie zece- doisprezece ani, cnd ca un copil sfios peam pragul Casei de Cultur, smbt de smbt, adunnd comori de venicie de la cei mari: domnul profesor Costache Florea, domnul doctor Mircea Homescu, domnul profesor Radu Stnescu i alii. M bucuram cnd treceam pe strad i l puteam saluta pe doctorul Homescu, el rspunznd ceremonios de fiecare dat (ntr-o primvar, citea la cenaclu, tiam c e lector de serviciu i am fcut un gest la sfrit, i-am dat o garoaf roie; aveam douzeci de ani i n inocena vrstei m gndeam ce o s zic, dac o s interpreteze greit gestul meu: a luat floarea cu o elegan i o nonalan specifice i mi-a mulumit cu un zmbet afabil, srutndu-mi politicos, corect mna). Vocea inimitabil, care te aducea n trans atunci cnd vorbea, statura mic i ndesat, barba elegant i atent ngrijit, vestimentaia corect, de bon-ton toate fceau parte din fiina doctorului. Erudiia, un umor incalificabil, incorigibil, atitudinea de bclie fireasc uneori, ceva de domeniul suspansului, de faptul c mai are de zis, dar o lsm pe altdat, ceva de genul eu tiu mai multe, dar o s v spun acest lucru i mine, o amnare intelectual care ar fi presupus un nou travaliu, un nou popas iscoditor al gndirii, ironia i autoironia, seriozitatea, zmbetul rar i preios, sau, dimpotriv, rsul hohotitor l calificau pe domnul doctor ca fiind un om spiritual, superior, fcnd parte din categoria acelor fiine nemaipomenite care ating un nivel maxim de cunoatere i nelegere a lumii cum puini dintre noi au parte. Fin psiholog, cunosctor al suferinelor umane de tot soiul, de la cele strict fizice pn la cele politice, de la cele mai profunde pn la cele mai efemere, buntatea, sinceritatea, chibzuina c o vorb bun nu stric, una rea de gur face mai mult dect am putea noi s o preuim, tind n carne vie, la propriu i la figurat, cntrind oamenii i apreciindu-i prietenii, domnul acesta al cetii noastre a fost cuprins de acelai frison al tuturor, pornind pe un drum fr ntoarcere, lsndu-ne amintiri, cuvinte de duh, scrieri valoroase. Un prieten de suflet mi spunea de curnd c oamenii sunt doar pentru ntrebuinare i vorbea dintr-o experien vast de via l-am privit n acel moment cumva sceptic i nu tiam cum s iau/ cum s interpretez aceste vorbe: de duh sau zeflemitoare s vd partea plin a paharului sau jumtatea goal, din ce n ce mai goal, din pcate n zilele noastre da, avea perfect dreptate: oamenii sunt cu drept de ntrebuinare pn cnd dispar dintre noi i nu mai pot fi ntrebuinai, cum este i cazul domnului cetii noastre
Camelia Manuela SAVA
Dr. Mircea V. Homescu n drum spre galaxii
A plecat dintre noi, la stele (20.07.2014) Mircea V. Homescu, medic virtuos, eminen cenuie i n domeniul culturii, lsndu-ne n grij minunata zestre a cugetrii scnteietoare, topit n scrierile care ne lumineaz. Nimeni nicicnd n-o s ni-l tearg din suflete, unde-l avem definitiv ncrustat; acolo fi-va SPAII CULTURALE, nr. 35, iulie/august 2014
7 pururi tor nestins. Acolo, el va tri venic, alinndu- ne dorul, fcndu-ne terapia iluziilor pierdute. Personalitate proeminent att n practicarea medicinei, ct i n pledoaria pentru ideile eclatante de o tulburtoare originalitate, Excelena Sa a hotrt n tineree, s se stabileasc la Rmnicu Srat (1968), druind acestei aezri iubire, competen, nalt profesionalism, energie nestvilit... A fost norocul urbei acesteia, al celor care l-au cunoscut, s-i simt prezena. L-au fcut remarcat n zona buzoian i n ar deontologia ferm, autentic, de nalt inut care i-a luminat cei peste 55 de ani de practicare a medicinei, dar i coninutul scnteietor al eseurilor i crilor pe care le-a publicat. A fost un OM, un SPIRIT dinamic, scnteietor, mprtiind cu generozitate idei ce te revigorau, predispunndu-te la adnc meditaie. tia s druie continuu celor doritori eantioane din zestrea lui spiritual; tia, zmbind cu subneles, s te opreasc de la cderea n prpastia eecurilor. tia s te plimbe cu dibcie prin paradisul sau prin infernul vieii cotidiene. Nu numai prin acestea, dar mai ales prin farmecul frust, neelaborat a reuit s rmn strlucitor n memoria colectiv i s fie demn de cinstire. Acest OM i SPIRIT RAR care s-a numit i rmne n istoria urbei cu numele dr. Mircea V. Homescu nu s-a ascuns nici acum, nici ct a vieuit, n amintirea glorioas sau n platoa personalitilor de excepie. Dispreuia procedeul, precum i nravul unora de a-i minimaliza meritele. Cetatea ns l aeaz la locul cuvenit, cci, pare-se, Spitalul Municipal Rmnicu Srat urmeaz s-i poarte numele. Aadar, Vezuviul din masivul ideilor(aa cum a fost numit metaforic odinioar) n-a murit, fiindc astfel de personaliti nu pot muri, n-au cum s dispar, ci rmn o permanen. S recunoatem cu mna pe inim, c de la inegalabilul Mircea V. Homescu noi (i muli ca noi) am nvat enorm, am urmat cursuri de igiena sufletului, minii, spiritului. S-i ascultm doar cteva din minunatele aseriuni la care inea mult i care ne-au desftat, ne-au marcat i au devenit veritabile pilde cluzitoare. La captul carierei, Domnia Sa declara cu o sinceritate covritoare: Eu... amrtul care semnez mai jos, declar cu mna pe cord, sub form de panseu, c toat viaa profesional m-am luptat cu trei dumani fioroi: ocul, infecia i hemoragia, precum i cu un al patrulea i mai scrbos dect ceilali trei la un loc: invidia urcioas a unor (...) Ne-a lsat s nelegem c aceast lupt e un ru necesar din care numai oamenii puternici ies biruitori. i el a reuit s triumfe. Ne-am numrat printre norocoii care au ucenicit la coala unor idei homesciene diamantine, coal care a echivalat cu o autentic facultate de socio-filozofie. ntr-un eseu (expediat nou n anul 2008), ne fascineaz ndemnul adresat Atotputernicului pentru iertarea neghiobiilor noastre, svrite de-a lungul traseului existenial pe care l-am parcurs. Ne povuiete cu blndee ilustrul Mircea V. Homescu ca, din cnd n cnd, mcar s-L rugm s ne ierte, fiindc L-am dezamgit n intenia Lui de a face din noi ncununarea ntregii creaii a Lui, de la Facerea Lumii. S recunoatem, este un du profetic, pe care niciodat nu-l vom uita. Reconfortante i pline de profunzime sunt refleciile referitoare la calitatea fiinei umane. Ele afirm adevruri consfinite de experiena umanitii: Omul adevrat nu este ceea ce p a r e, nici ceea ce v r e a, ci numai ceea ce reuete s f a c. Cum s nu-i fie recunosctoare posteritatea unui cugettor profund, invitnd permanent la cunoaterea de sine i la a face ordine n ograda sufletului: Contiina de sine implic recunoaterea i a calitilor, i a defectelor; pe primele cultiv-le, pe ultimele - alung-le! Uor de zis! tie cineva ct de greu este s faci curenie n ograda sufletului, opernd printre toate cele cu care vieuieti de-o via ntreag? Cele ce am afirmat destul de concis n rndurile de mai sus au mplinit o statornic dorin aparinnd strlucitului om de spirit i povuitor, dr. MIRCEA V. HOMESCU, care zicea: Llielile nu fac doi bani, amintii-v bine ce v-am spus eu i mai trecei prin ograda mea din cnd n cnd. Iat de ce acum, la aceast dureroas desprire, rostim, n credin i din adncul inimilor, omagiul nostru: MAESTRE, v suntem recunosctori pentru ct ne-ai druit i, cu fruntea plecat, v mulumim din adncul sufletului.
Permanena apoftegmelor homesciene - 1 - Citesc, deci exist. Bucurie cognitiv produce pledoaria homescian pentru binefacerile lecturii n viaa omului ca fiin cugettoare. Concis i subtil, scrisul gnditorului Mircea V.Homescu devine convingtor ntr-un context n care a te mbogi prin lectur azi nseamn o utopie. S cunoatem, n primul rnd, ce ne mrturisete Omul care poart pe umerii minii o bogat lectur i care este, incontestabil, produsul crilor citite aprofundat: Parafraznd apoftegma cartezian cogito ergo sum, eu mi-am fcut o autentic lege a existenei prin lectur, respectiv citesc, deci exist. n preajma btrneii, am fcut nc un pas pe calea lecturii SPAII CULTURALE, nr. 35, iulie/august 2014
8 vitale iar azi sunt convins c citesc pentru a exista. Excelent confesiune! Sun ca un adevrat crez existenial, demn de a fi nsuit de ctre prunci, tineri, maturi i vrstnici. Da, pentru c lectura crilor fundamentale deschide noi orizonturi culturale, aduce existenei noastre suport i motivare. Cugettorul poposete i asupra structurii omului, reamintindu-ne importana unitii celor trei componente: trupul, spiritul i sufletul. S-i urmrim afirmaia formulat ct se poate de limpede: Omul este o structur ternar: trup - trector i divizibil; spirit - nemuritor i indivizibil; suflet - prezent n trup i spirit, ca liant ntre ele i pe care le ine unite ct triete omul (este via, de fapt). E bine s cunoatem i virtuile care ne aduc nlare moral, pentru a tinde permanent ctre ele i, de ce nu? pentru a le dobndi: Virtuile care ne aduc demnitate moral sunt: pasive =umilina, iubirea aproapelui, buntatea din gndire i nevoia de dreptate; active =mila, curenia inimii, buntatea faptelor i martiriul pentru dreptate i adevr. Apoftegmele homesciene izvorsc din acumulri masive prin lectur sau din experiena tririi nemijlocite n societate. Despre demnitatea de sine se precizeaz c este plasat pe dou coordonate: rspunderea fa de obligaii i respectul fa de cei ce-l merit. Dar fa de restul semenilor care nu-l merit? Rspunsul l aflm din finalul confesiunii: n-am risipit niciodat respectul pentru porcii bipezi. Cam dur rspuns!
Traian Gh. CRISTEA
Mircea V. HOMESCU
Indignatio faber oratoris
Cu furie s-au npustit pe vultur psrile toate i blnde ca i rpitoare. i-au hotrt, cu gheare, ciocuri, s-l omoare. Vulturul aprig se zbtu... pn czu. Atunci, adnc ndurerat, ce v-am fcut? le-a ntrebat, cu glasul stins, cu al morii grai. Iar psrile i-au rspuns: nimic, doar c prea sus te nlai. (versuri scrise n temnia Sighetului la aflarea morii lui Iuliu Maniu)
Desigur, aa este; revolta l furete pe lupttor, alteori chiar i pe Kamikadze (a se reine... cu majuscul!). Eu nsumi am dobndit ndrzneala de a scrie, de vorbit... limbut am fost de cnd m tiu, numai dup ce sufletul mi s-a umplut de scrb fa de ceea ce vd n juru-mi. Motive de admiraie, pentru muli i multe ntre care am trit, am avut i mai nainte de a purcede s scriu; numai indignarea/scrba, ns, m-a fcut s iau condeiul i s-l mplnt adnc, cu foc, n clisa pestilenial a realitilor cu care m-am confruntat de prea mult vreme, pentru a putea s mai tac. Scrisul a devenit pentru mine o ultima ratio scris pe tunul cu care ncerc s trag n nemerniciile lumii de azi; ultim argument cu care ncerc s iau atitudine fa de tot ce m umple de groaz i de scrb din ce vd i aud, mai aproape sau mai departe. M mpinge acel horror vacui, oroare a vidului moral n care ne zbatem... i ne place. Fiindc astfel stau lucrurile, adic motivele pentru care purced din nou a-mi aterne pe hrtie sentimente, gnduri i revolte la un loc, nu voi face, nici de data asta, un expozeu savant, organizat secvenial, ci voi folosi tot vechiul meu procedeu, al tierii cozii (cinelui, sracul) dintr-odat, bref adic. Fragmentarizarea i separaia, pn la sarcasm, a formulrilor, la care recurg cu plcere, sunt benefice tuturor, recte cititorului, ct i truditorului ntr-ale scrisului. Decepiile se vor ntlni cu satisfaciile, n paginile care urmeaz, fiindc aa e viaa i cu unele i cu celelalte. Nu voi expune cine tie ce nouti cu iz filozofic. Voi sparge doar coaja, de ou, a banalului cotidian i vei vedea, cu surpriz, ct nebnuit filozofie conine, mai fiecare banalitate. Precum, de exemplu... . Din multele prostii pe care le faci n via, se poate, cu oarecare sinceritate, construi un aa-zis triunghi al inevitabilitii lor. A) Prostii pe care trebuie s le faci, dei nu-i sunt pe plac. B) Prostii pe care nu trebuie s le faci, dar le faci din slbiciune, din comoditate sau din oportunism. C) Prostii pe care trebuie s nu le faci, dar le faci fr a avea vreo justificare, alta dect aceea c eti prost. . Niciodat s nu ripostezi la agresiunea unui duman chiar n momentele n care el i desfoar aciunea. Ar fi ca i cum ai lovi cu palma o musc aflat pe obrazul propriu. Ai rbdare pn ce ea, musca s-a aezat n alt parte i pocnete-o acolo, cnd poate te-a i uitat. Aidoma i cu dumanul: lovete-l cnd te-a uitat i este ocupat cu lucratul altuia. . Problema fundamental a existenei nu este unde ai ajuns/te afli, fiindc, oricum, napoi nu mai poi s revii, ci ncotro mergi/te ndrepi, fiindc asta i aparine aproape n ntregime (atenie, aproape, nu n totalitate!); motiv pentru care se cere mult luciditate cnd mergi i pe drumurile publice i pe drumurile vieii. . Culmea degradrii n care ne aflam (i nu e singura culme pe care am atins-o) este paradoxul sau stupiditatea c, pentru a fi acceptat ca atare, adevrul trebuie, n prealabil, s fie verosimil. Poate c dintr-un asemenea motiv un statistician-sociolog american constatase c un om, n activitatea sa zilnic, minte de 200 de ori. Dou sute de minciuni ntr-o zi de lucru! Dar acas, dup serviciu, de cte ori mai minim? Nu, nu-mi SPAII CULTURALE, nr. 35, iulie/august 2014
9 spunei!mi sunt de-ajuns minciunile mele, nu-mi trebuiesc i ale altora. . Autentic har al prediciei a avut rposatul Nicu Steinhardt, alias Nicolae Delarohia. Prin 1934 el prezicea omului viitorului urmtorul profil moral, descris cu destul minuie i exactitate. Setoi de har i de snge, ne vom npusti unii asupra altora. Va veni ziua cnd liberai de jugul moralei ne vom arunca cu toii n vltoare, cu topoare, cuite sau cu ce vom apuca(...). Ai ceva cu vecinul tu de azi? Vreo veche dumnie? Sau poate c nu-i place insul de lng tine, la cinematograf? Nu vei mai avea niciun motiv de refulare, i poi consuma energia n bti cumplite, n sfieli cu dinii, cu ruperea parului din cap (...). Huiduind slbatic, urlnd libertatea nestpnit (...) a barbariei lor, oamenii de mine, autentici, sinceri, animale impulsive i sublime, se vor arunca n cuitria general pn la exterminarea total. Lipsete oare ceva din peisajul libertinajului denat al anilor nouzeci? . Pcatele n lume sunt ca nite toxine care polueaz atmosfera moral pe care o respir i pctoii i nepactoii (exist, oare?). Totui, s nu le lsm s prolifereze ad libitum. A te acomoda cu pcatele este ceva grav. Cu vremea le minimalizezi semnificaia i ajungi s le comii cu uurin i incontien. Avea dreptate Fer. Augustin cnd zicea c pcatele, chiar i cele uoare, au destul gravitate, fiindc sunt multe, adic le comitem des, amgii de iluzia c ar fi uoare. Matematic vorbind: atrn puin, dup unii, dar sunt multe la numar, iar n faa Judecii de Apoi vor avea, de fapt, aceeai valoare (negativ, firete). . Chit pe chit, nu? Se zice c majoritatea brbailor i nal soiile cu majoritatea femeilor care- i neal brbaii. Sofismul merge n situaiile n care adulterul se comite ntre familiti. Cu restul ce facem? . Am aflat recent din guria, de fapt, din penia, unui ovreia, pieso-graful (alias dramaturgul) de antr al lui Gh. Gheorghiu-Dej, Al. Mirodan, care acum tiprete n Israel revista Minimum (n romnete, bineneles), care fuseser numele adevrate (de natere, adic) ale unor romnai pur-snge care au maculat (sau nc maculeaz) tarlaua culturii de la noi: Lucian Raicu Bernard Leibovici, Dumitru Solomon Dolfi Solomon, Victor Duda Rubin Leibovici, Ion Hobana Mela Mantaroie, Ion erbu Izi Schechter. M tot ntreb i nu pot gsi linite: de ce oare i vor fi schimbat numele la un moment dat? C doar, pe vremea cnd au fcut schimbarea, tiau i spnzurau n aceast ar (a nimnui sau a oricui, numai a noastr, nu!) fr concureni n materie de putere, exact dup deplina poft a muchiului inimii lor. Le-o fi fost ruine de rdcini? Nu-mi vine s cred; rasa lor nu are ruine. i e bine. . S v povestesc acum trista poveste a complotului celor patru muieri nemintoase mpotriva bietului Hippocrate, din nite ani nu prea ndeprtai; s tot fi fost prin `86-`87. Echipa de marionete era format din directoarea spitalului (din acei ani), medicul-ef al policlinicii i secretara organizaiei PCR din policlinic (Dedulescu Lucreia, Spnochi Ecaterina i erbnescu Virginia. Iar peste ele trei, celebritatea incult de trist amintire de la comitetul PCR-ora, secretara cu propaganda, Dediu Veronica. Ce-au fcut cele patru tovare mpotriva bietului Hippocrate? Au ordonat i au pus n practic expulzarea lui de pe unul dintre pereii cabinetului de chirurgie din policlinic, fiindc neinspiratul pictor de-acum cteva secole, care-i fcuse chipul, l fcuse n chip de sfnt bizantin. Din pruden, ns scrisese, cu litere greceti, ce-i drept, deasupra picturii numele individului zugrvit. Strdanie inutil, fiindc cele patru n-aveau habar de limba greac i susineau drz, partinic, principial, c n-au ce s caute sfinii i misticismul ntr-o instituie eminamente materialist, comunist etc. i aa a trebuit s plece bietul Hippocrate de acolo de unde eminamente i era locul s fie prezent ntr-o instituie medical. De-atunci eu m tot cznesc s aflu a cui a fost ideea i, n special, turnatoria c un sfnt atrn pe peretele cabinetului de chirurgie din policlinic, de unde trebuie urgent dat jos. Cele patru tac mlc, nu scot o vorb, au rmas n continuare solidare ntru prostia comis nite demne comuniste ce-au fost i vor rmne. Este totui de admirat consecvena... . Drept, dreptate i justiie. Un amalgam de vorbe aproape inutile, dac nu chiar perfid asociate. Dreptatea este o etern utopie i va rmne tot aa n vecii vecilor. Dreptul este o imens minciun, fiindc promite s aplice o utopie, dreptatea, n relaiile interumane, care s-au bazat totdeauna, eminamente pe interese. Justiia este o oitreal potemkinist, o mascarad indecent, fiindc, de cnd exist lumea, cine-mparte, parte-i face. Ca s v lmurii, privii circul dreptii/justiiei din lumea de azi i vei constata cum stm cu justiia vis vis de corupie, de hoia oficioas, de tot ce se promite i nu se face. Fiindc nu s-a fcut niciodat dreptate prin justiie, ci prin fora revoltei i tot aa se vor petrece treburile, cel puin n urmtorii 1500 de ani, dac oamenii vor beneficia de aceeai structur moral ca cei de azi i de ieri. Dreptul-doctrin i dreptul-legislaie aduc linite/pace la suprafa n raporturile om-om i om- obte. Dreptatea aduce armonie n adncul sufletelor omeneti, scop ctre care ar trebui s inteasc i dreptul/justiia vreodat, dei astzi este nc ceva la judectori ca i la mpricinai: credina n Dumnezeu. SPAII CULTURALE, nr. 35, iulie/august 2014
10 . Auzim mereu pe toi religioii, adevrai sau doar snobii religiozitii, evocnd i invocnd o btrn sintagm biblic: toi s redevenim, din nou, una! Nu mai irosesc timp s explic ce nseamn porunca respectiv; cei ce o folosesc ar trebui s tie ce nseamn. Dar dac vrem cu adevrat aceast reunire, poate c n-ar fi reu s lum act de un anume mod n care Albert Einstein vede re-unirea. Zice el c dac iudaismul ar renuna la Talmud i cretinismul la Patristic, cele dou religii biblice s-ar putea uni ntr- una singur, monoteist. Iar cu vremea s-ar putea altura i islamismul, construind astfel un monoteism religios mondial bazat pe acelai Dumnezeu din cele trei religii, separate azi i chiar dumnoase reciproc. . Trei penibile utopii la care a visat mereu omenirea fr s le fi atins vreodat: libertatea, egalitatea i fraternitatea. Liberi n-au fost oamenii niciodat i nici nu pot s fie, fiindc dac ar fi aa cum vor ei, s-ar mnca ntre ei mai npraznic dect vieuitoarele junglei. Frai nu putem fi deoarece aceast aspiraie este strict sentimental, subiectiv, fragil i lipsit de obiectivitatea necesar transpunerii n realitatea social. Egalitatea este i mai imposibil, dei o evocm declarativ cu neruinat ncpnare, deoarece progresele pe care le face viaa, civilizaia i cultura se realizeaz exclusiv i eminamente printr-un interminabil lan de inegaliti, prin infinite inegalizri. Morala? S-o lsm mai ncet cu lozinca triplei utopii. . Fie din ignoran, fie din comoditate mai toi nu sunt contieni de ceea ce pot realmente s nfptuiasc. De cele mai multe ori, ei, oamenii pot mai mult dect cred (sau li se pare) c ar putea. De ce se ntmpl aa? Fiindc niciodat oamenii n-au fost, n mod serios, interesai s tie ce i ct pot, fat de ce-ar trebui s poat; nu este un simplu joc de cuvinte, ci un dureros adevr care st la baza nefericirii eterne a oamenilor. . A rostit cineva cndva o vorb mare: cauza (cauzele) destinului. Cum, adic? Exist i aa ceva? Dac e destin, e supramundan i supra/extra-omenesc; nu poate avea cauze sau, cel puin, unele identificabile. i totui, dac suntem sinceri cu noi nine, vom constata c exist cauze chiar i n desfurarea destinului/soartei fiecruia dintre noi. Gsim, dac dorim, cauze pentru mai tot ce ni se ntmpl n via, nefiind nimic la discreia hazardului. Ce concluzie putem desprinde dintr-un asemenea sofism? Una singur: aceea c nu exist destin. Ceea ce numim destin este rezultatul faptelor i gndirii noastre, rezultat reflectat n reacia celor din jur la cele comise de noi la un moment dat sau poate cu mult anterior, de care am i uitat. Eu att am aflat din toate cele pe care le-am pit. . Este i nu este de toat mirarea faptul c azi credincioia religioas se afl n pierdere de vitez mai n toate credinele. De ce m mir acest lucru, totui? Fiindc, de obicei, raiunea n competiie cu religia a fost totdeauna n inferioritate. S ne amintim doar de epoca neagr a inchiziiei, epoc n care mii de oameni au fost ucii pe baza credinei c ar fi avut legturi cu deavolul, suspiciune nesusinut de nicio certitudine raional. n acea vreme raiunea nu avea ctig de cauz, ci doar ceea ce credeau oamenii conta. Dac ar fi fcut apel la raiune, ar fi constatat contrariul. Azi oamenii de ce cred tot mai puin, vis vis de raiune, care nici ea nu prea st la temelia faptelor noastre? Azi facem ceea ce facem, doar fiindc ne place sau fiindc vrem, fr a mai pstra vreo relaie cazual cu raiunea i nici mcar cu credina. . Remucarea/regretul este o trire, un sentiment strict individual, personal. Masele, gloata, categoriile sociale nu ncearc asemenea triri. Vrei o dovad? Cele mai abominabile crime ale colectivitii sociale (popoare, mai rar) dispun, istoricete vorbind, de tot atia aprtori ai unor ruti comise la un moment dat, ci sunt i cei ce-i laud eventualele virtui reale sau improvizate. n spe, la noi, a se face referire la problema fostei securiti i la crimele ei din epoca anilor `50-`80. n mod egal se numr cei ce-i scuz ticloiile exterminatorii (pucrii politice, lagre, Canal etc.), precum i cei ce-i elogiaz funcia de aprtoare a siguranei statului. Care stat? Cel al comunismului abuziv i discriminrilor pn la exterminarea tuturor celor ce gndeau altfel dect ei?
. Ticloas fctur a Domnului este omul, cu osebire prin prefctoria de care este n stare mai totdeauna. Cnd nu e capabil s-i nfrng ruta tea/cruzimea recurge la paradoxul de a se luda aceste vicii. Astfel d posibilitatea brutei din el s se manifesteze fr a se mai ruina, ba chiar infatundu-ne cu viciile. n aceeai conjunctur de aprecieri se include i faptul c am ajuns s-i numim eroi naionali pe acei conductori (de ri, de oti) care ucid n rzboaie mii i chiar milioane de viei i criminali pe cei ce ucid doar un singur om. Nu m joc cu vorbele! Gndesc doar. . Faptele noastre ne exprim uneori. Vorbele ne mascheaz. Discursurile oficiale mint de-a dreptul cu o extraordinar neruinare. . Dei lumea, n general, detest egoismul, acesta dispune totui de funcii insuficient cunoscute. SPAII CULTURALE, nr. 35, iulie/august 2014
11 Raportat la om/individ este, formal, repudiat. De ce s vrei s iei neaprat nvingtor din orice situaie competiional, contradictorie? Cnd e vorba ns de colectivitate/mase, de armat de pild, victoria devine un el nobil, cu valori de virtute; dei la baza acestui , cu valori de virtute; dei la baza acestui el (fie el i nobil) se afl egoismul mai multora... care alctuiesc armata. Tot egoism, ns. . Istoria i istoricii mint pe rupte, fiindc ncearc s fac verosimile toate neverosimilitile care constituie viaa real. Remarcai ns un lucru, anume c: n constatarea de mai sus, pe care o agreeaz cu pasiune toi istoricii, nu se afl cuvntul adevr. De ce? Fiindc din totdeauna istoria nu s-a ocupat dect de minciuni verosimile, care trebuie, cu orice pre, bgate n mintea oamenilor amatori de istorie, aa cum o vd istoricii. . ntr-o competiie, sngeroas adesea, gloata/poporul intuiete mai realist, mai clar, drumul care trebuie urmat, dect conductorul sau staff-ul. Ipoteze cauzale ar fi mai multe. Mie, cea mai plauzibil, mi se pare a fi aceea c popoarele ntrevd mai lucid drumul, nu prin niscaiva disponibiliti raionale deosebite, ci prin sufletul morilor lor irosii n btliile altora (versus beneficiile de dup rzboaie). Intuiia transcendent este totdeauna mai eficace dect impulsul conjunctural. . Recent, nite posibili nostalgici nc nemngiai destul, scotocind n pubelele marii revoluii socialiste din octombrie 1917 au aflat i ne-au spus i nou, netiutorilor, c att realizarea, ct i realizatorii acesteia, dar i staff-ul care s-a instalat dup, au fost scule autentice ale ohranei ariste devenit ulterior CEKA, GPU, NKVD i mai recent KGB. Exact ca i la noi n spectacolul de prost gust din decembrie 1989, n care, roluri decisive au avut de jucat scule de ndejde din securitate; iar ulterior n SRI, aijderea. S mai pofteasc cineva s conteste c istoria nu se repet. . Ani de zile m-am tot ntrebat: de ce oare lumea i consider nebuni pe cei cu idei personale, idei pe care i le susin cu strnicie? Mrturisesc, fr jen, c oarect i n mine am cutat s gsesc rspuns la nedumerirea privind motivaia acuzaiei de mai nainte, dar abia recent, cnd am nceput s mbtrnesc, m-am lmurit. Fiindc 99% dintre oameni nu dispun de preri construite pe baza refleciilor personale, ci exclusiv pe ceea ce le transmite rasa sau inoculeaz grupul social, mediul, profesia i atenie! mass media. Prin raritatea lor, cei ce nu sunt sclavii/victimele acestor surse de influenare sunt cotai drept nebuni. Tot ce nu se muleaz pe calapodul gloatei (teribile funcii mplinete gloata!), al celorlali este nebunie. n tot ce- am zis mai nainte n-ar fi nimic ru (sau prea ru) dac aceast influen ar respecta o frm de etic, dac ar fi cinstit. Dar, de cele mai multe ori, este absolut malefic, vicioas, partizan, imoral. . i neleapt i ndrznea afirmaie a fcut A. Leroy-Gourhan: societatea omeneasc tinde s devin, pe zi ce trece, principalul consumator de oameni, sub toate formele, de la munca extenuant/exterminant, pn la formele cele mai sofisticate ale violenei. Nu doar neleapt i ndrznea, ci, mai ales, tragic i derutant. . Doar de cteva ori n via am comis o mare neghiobie, aceea de a m fi certat cu un prost. Sistematic, publicul asistent la spectacol este nclinat s dea dreptate prostului. De ce oare? N-am rspuns la dilem; dect c la baza opiunii s-ar afla un puternic instinct de solidaritate ntre cei fcui ejusdem farinae. Dac greesc, cer iertciune. . Am uitat numele neleptului care a zis c btrneea este o binefctoare anestezie pe care Dumnezeu o d omului ca s poat ntmpina, fr suferin i regrete, clipa morii. De ce sunt att de entuziasmat de aceast definiie? Fiindc btrneea i ofer atta suferin fizic i attea insatisfacii afectiv-sufleteti, nct ntlnirea cu moartea ajunge s rspund tocmai unei ndelungate ateptri izbvitoare. Ateptarea cderii cortinei peste calvarul neputinei fizice, dar i al ngroprii de viu n cavoul uitrii i ignorrii din partea celor ce mine vor lua locul celor de azi aflai pe eafodul minimalizrii distrugtoare. . Interesant mi se pare mi se pare modelul Bariloche cu cele opt criterii ale sale dup care se evalueaz azi aa-zisa calitate a vieii n lumea pretins civilizat: a) hrana, b) sigurana (aprarea, conservarea), c) iubirea, d) nelegerea (prin comunicare), e) autorealizarea, f) ambiana social, g) activitatea creativ, h) odihna. Despre exhaustivitatea preteniilor pentru ca o existen s fie u, alias cuer n-am nimic de zis; ar fi bine s fie aa. Oare unde gsim toate cele opt standarde mplinite, n acelai loc i n acelai timp? Dar uitasem s v spun un amnunt. Numele modelului reproduce fidel numele unei staiuni balneoclimaterice, insul din Atlantic, unde s-a inut edina cu participare mondial, n care s-au stabilit criteriile enunate. De acolo, din Bariloche, cu toate cele dorite i visate la nas, i permii s halucinezi ori delirezi criteriznd SPAII CULTURALE, nr. 35, iulie/august 2014
12 calitatea vieii ntr-un numr de aproape tot attea, cte fericiri a lansat i Iisus n Cuvntarea de pe Munte. Mai de jos ns, mai de pe acolo de unde triesc i dintre cei ce numesc foame (fiindc foamea i macin pn la exterminare), lucrurile se vd i se standardizeaz cu totul altfel. Acolo, n afar de hrana minim i de o gur de ap potabil ct de ct, nimic nu mai trebuie pentru ca o mare parte dintre locuitorii globului nostru s fie fericii. Este, m ntreb, vreun pic de dreptate n poria de fericire a unora i a altora? S decid cine va dori. Eu m abin. . Cnd un popor trdeaz (alias abandoneaz) teleologia cu obiect metafizic-divin, destinul i se tulbur i confuziile opionale ale faptelor i pierd etica necesar, ajungndu-se la sancionarea penal a pescuitului n afara sezonului permis, fiindc s-ar periclita depunerea icrelor, n vreme ce embrionii umani sunt avortai medical, invocnd dreptul femeii de a alege n cuplu marital momentul procreerii. Fr comentarii suplimentare; dac s-a neles, bine, dac nu, orice insisten e inutil. . De cele mai multe ori: - csnicia, cminul i ofer comoditate, confort locativ de tip pseudo-hotelier; combinativ, att pentru suflet, ct i pentru fizic; - burlcia i d tihn, poate mai mult dect i trebuie, n schimb te priveaz de confortul locativ dat de cminul conjugal. Rareori vrea Dumnezeu s le ntruneasc pe ambele. . Ceva mai inainte am zis ceva despre nelarea soilor ntre ei, cine cu cine. Pare, la prima vedere, un fel de ou al lui Columb. Vedem, n aceast pseudo-sintagm, un ceva aproape firesc i, oricum, acceptabil, nemailund n consideraie nici moralitatea i nici pctoenia actului cu pricina. i nu de ieri, de azi, ci de circa cinci veacuri, cam de cnd noi, oamenii am inventat umanismul renascentist, ca replic eliberatoare de sub obscurantismul evului feudalist. Ce anume caut umanismul n reciproca
neltorie la care m-am referit? Caut rdcinile pierdute ale ideii de pcat, ale ruinii. Nu datorm noi, oamenii liberi, liberali i chiar libertini, de azi, umanismul renascentist, hipertrofiat mereu cu gselnie tot mai flatante pentru deteptciunea noastr, aceast indecen cu care ne mai i ludm deseori? Ceea ce era cndva ruinos, neonorabil i chiar pcat, de pe poziii cretineti, azi este firesc i se include n drepturile omului. Care om? Omul pe care umanismul l-a pus n buricul ntregului su sistem social i filozofic. Omul luat drept tem de referin i etalon de comparaie/msur, n tot i n toate. Cu toate dorinele, plcerile, halucinaiile i delirurile lui opionale, orgolioase, ariviste i nemsurate. i atunci ne mai mirm c ne ludm cu descoperirea msurii n care brbaii i femeile contemporane ne pclim reciproc, cine, cu cine i de cte ori? . Dup ct muzic posed eu, Mozart a fost i rmne un Rafael al muzicii. i, poate, pentru c se aflau amndoi att de aproape de ideea de perfeciune n harul lor, Dumnezeu s-a grbit s-i ia la EL att de tineri, n plin i genial impetuozitate creatoare. . Ce nseamn legionarismul pentru mine? Este o trire afectiv, o opiune moral i politic, este un stil de via, dar i de gndire deosebit de orice altceva cu care ar putea s aib asemnri. Tuturor celor care m-au ntrebat, le-am rspuns c este ceva asemntor farmecului i valorii unui vitraliu de catedral (catedrala generozitii mele!), pe care nu le poi sesiza, nici nelege, dect din interior. Din afar nu poi pricepe nimic, nu i se reveleaz nimic. Doar din interior i evaluezi originalitatea, curenia, druirea dezinteresat naionalist, cretinismul funciar i moralitatea. Dar i dificultile, pn la sacrificiu, pe care le ai de ntmpinat dac i l-ai asumat integral i sincer. . De cte ori nu ne ntrebm: exist sau nu Dumnezeu? i nu tiu de ce se leag ntrebarea de presupunerea c intelectualii (ci sunt oare cu adevrat?) n-ar putea fi i credincioi? S nu uitm c ntre adevraii intelectuali se afl destui credincioi, iar necredincioii nu trebuie neaprat s fie intelectuali, ba dimpotriv! Se invoc totui, cu superficialitate argumentul c intelectualii nu pot s cread (n) ceva ce nu exist (fizic, probabil). Accentund dilema dintre exist i nu exist, rasatul intelectual ce s-a numit Ren Char a zis cndva: Obeissez vos porcs (qui existent); je me soumet a mon Dieu (qui nexiste pas). M altur i m-am aliniat toat viaa unui asemenea punct de vedere i-am ncercat s-l acreditez n contiina multora, purttori nevinovai ai bnuielii de intelectuali, cu care m-am ntlnit de-a lungul vieii. . Dumnezeu este cauza... ateismului. Bizar, nu? i totui aa este. Dac n-ar exista Dumnezeu, ateii n-ar avea pe cine s conteste, n-ar avea existena cui s-o nege. Ceea ce nu exist nu poate fi negat. i nici nu se combate argumentativ. Este, la mijloc, vorba de o imposibilitate, aceea de a nu fi posibil contestarea dect a unei existene afirmat undeva, cndva i prin ceva. Dumnezeu, ca atare, este negat i combtut, SPAII CULTURALE, nr. 35, iulie/august 2014
13 tocmai fiindc exist i s-a confirmat undeva, peste tot, permanent (adic din totdeauna i pentru totdeauna) i prin ceva (prin tot ce se afl n jurul nostru, inclusiv prin noi, oamenii). i nc, s nu uitm c Dumnezeu este o necesitate etic. De El avem nevoie absolut. Fr el morala lumii se prbuete, iar fr moral lumea se autodevoreaz, ncetnd astfel s mai existe. Moment cronologic n care, se pare, c ne aflm azi. M nel? . Dorete oare cineva azi s-i diferenieze pe medicii valoroi de nuliti/intrui, n tagma medical? Eu, dup experiena proprie de peste 45 de ani, nu cred. Dar dac ar exista o astfel de intenie/dorin, s se ia aminte la cele ce voi spune n continuare. S se exclud, din relaia medic-bolnav, un ter (public sau privat) existent azi i atunci bolnavii i vor cuta cu adevrat i exclusiv pe medicii valoroi profesional. De ce? Fiindc terul intercalat este cel care viciaz/pervertete relaia direct medic-bolnav i-l coruptibilizeaz pe medic. Cum? Prin aceea c terul suport financiar (nejustificat, fr motivaie real) ceea ce bolnavul ar trebui s suporte personal; recte ceea ce, prin mit i corupere, medicul transfer din bugetul bolnavului asupra bugetului terului public (statul n spe, alias asigurarea social). Ce nseamn faptic acest transfer de la bolnav la ter? nseamn internare n spital, fr indicaie obiectiv, pentru c acolo medicaia este gratuit, precum i administrarea ei; fr a se suporta de bolnav, cum realmente ar trebui, din moment ce internarea nu este absolut/vital necesar. Se face, n acest domeniu, o extraordinar de pguboas confuzie ntre internare pentru nevoi medicale i internare pentru criterii sociale. Cine ctig din acest trg? i medicul (se tie de ce) i bolnavul, care nu mai pltete nici medicamentul i nici manopera administrrii (ntr-un fel n-o mai pltete, fiindc...). Cine pierde? Terul, prin coruperea medicului la presiunea bolnavului. Rezult din acest trg incorect c medic bun este... nu cel realmente bun, ci cel ce vine n ntmpinarea nevoilor incorecte ale bolnavului. Dac n-ar exista terul relaia medic-bolnav ar opera corect i, ntr- adevr, medicul bun ar fi cutat, nu cel incorect moral. i cum mai viciaz terul relaia medic-bolnav? Prin acordarea de concedii medicale fr indicaie real, costul fiind preluat incorect de ter. i tot terul poart vina pentru acordarea de reete compensate (sau gratuite), fr motive reale, n diverse moduri toate necinstite de pe urma crora terul pierde (dar nu conteaz, terul e mut, nu divulg, fiind statul); n dauna a ceea ce se numete eficacitate/calitate a strii de sntate din Romnia, n ciuda cheltuielilor care nu sunt totui prea sczute, dar n-au eficien, fiind irosite n investiii fantomatice, ireale, false. Doar privatizarea relaiei medic-bolnav va face ordine n acest triunghi al perversiunii: medic-bolnav-ter. S se ia din sarcina medicilor (nu vor ns toi aa ceva) corvoada (pentru foarte muli... avantajul) concediilor medicale, al internrilor n secii cu paturi i al reetelor compensate/gratuite i vei vedea c va scdea nevoia de ati medici-funcionari, cum pare a fi azi. Va exista doar nevoia real de medici valoroi profesional, confirmai de rezultatele obinute n plan strict medical, la care se preteaz azi att medicii corupi ct i bolnavii corupi, ambii victime ale terului coruptor care a funcionarizat medicina. Dar tentaia gratuitii spitalizrii a reuit s mai fac nite victime din rndul bolnavilor, prin aceea c chirurgia de azi, de la noi, a ajuns s uureze de apendici, de colecist, de jumti de stomac, de utere etc., un numr serios de indivizi, exclusiv fiindc costurile, fiind suportate de ter, permit
aventuri destul de imorale din partea celor cu cuitul n mn. Chiar OMS-ul a atenionat, de peste zece ani, c cca 40% din operaiile care se fac anual pe tot globul sunt n folosul operatorilor, nu al bolnavilor. Iar acolo unde bolnavul pltete doar alte taxe, nu cele care s-ar cuveni terului (de care este absolvit legal), abuzul este i mai intensiv. Doar cnd bolnavul va apela la medic, pentru medicina pe care o tie exclusiv, nu pentru ncrcturi coruptibilizante, se va evalua corect nevoia de personal medical a rii noastre. Pn atunci ne vom fura, n continuare, cciulile unii altora, supralicitnd diagnostice i costuri. . Zice Sf. Bernard: Qui orat et laborat, cor levat ad Deum cum manibus. Superb imagine: s oferi lui Dumnezeu inima expresia spiritualitii fiinei omeneti, cu braele expresia direct a muncii, a travaliului funciar, a jumtii materiale, pmnteti a aceleiai fiine omeneti. Mare pcat este c chemarea ora et labora a fost doar cndva deviza activitii ntr-o mnstire. Azi, chiar i n mnstiri, s-a fcut separaie ntre monahi, ntre sarcini, ntre multe... . S nu-l uitm niciodat pe Fr. Bacon i una dintre neleptele sale zise: cine ncepe cu certitudini va sfri cu ndoieli, iar cine ncepe cu ndoieli va sfri cu certitudini. Dac n problema lui Dumnezeu vrem de la nceput certitudini, nu vom reui niciodat s nelegem conceptul n sine de Dumnezeu i vom SPAII CULTURALE, nr. 35, iulie/august 2014
14 rmne pn la moarte n ndoiala credinei. Dac vom aborda cu ndoial (analitic) problema, descoperind pas cu pas cile spre nelegere, vom ajunge la un moment dat i la certitudinea mult dorit, anume revelaia personal a existenei lui Dumnezeu. Att timp ct Dumnezeu nu a beneficiat de o revelaie strict personal n fiina i n contiina fiecruia dintre noi, recte cretinismul fiecruia, n-a dobndit statut de certitudine. Doar ndoieli succesive, n timp, duc la certitudini finale definitive, de nezdruncinat.
. Recent, n toamna lui`96, un pop nemintos din cadrele nvmntului universitar teologic bucuretean lansa sentine, la fel de nemintoase, mpotriva legionarismului i legionarilor dintotdeauna. Jalnic fiin trebuie s fie acest cadru didactic, post sau neo-comunist nostalgic. S nu uite sau dac nu tie s afle, c peste 95% dintre popii care au populat pucriile comuniste, muli motenii din lagrele i nchisorile lui Antonescu, se aflau acolo exclusiv pentru apartenena lor nedezminit la legionarism. Poate c 0,5-1% au fcut pucrie colonii de munc, canal etc. pentru c ar fi cdelniat sau catehizat prea drz n anii comuniti din Romnia; imensa lor majoritate era acolo pentru legionarism. Dar, mai ru ca orice, este trista realitate (sau tragicul adevr) c niciunul, absolut niciunul n-a ridicat glas de protest i n-a fost ntemniat, fiindc s-ar fi opus demolrii de biserici n Capital sau n ar. O solitar excepie este Arhim. Mina Dobzeu din Hui care a vociferat mpotriva desfiinrii Episcopiei Huilor, suferind nite ani la Jilava, pentru asta. Dar o floare nu aduce primvara i nici mcar nu o reprezint. S aib decen doctul cadru didactic i s respecte ceata impresionant de popi i clugri legionari care au suferit grea detenie pentru opiunea lor legionar sincer, curat, patriotic i profund cretin. S nu spurce breasla i pe martirii ei cu acuzaii bolevice, fiindc o ar ntreag tie ct de muli slujitori ai bisericii au iubit sincer legionarismul romnesc. . n atenia acelor brbai trufai care nu obosesc inventariindu-i amantele. Un oarecare Pitigrili ne sftuia s nu ne flim cu femeile care se culc cu noi n pat, ci cu cele ce se culc cu noi n gnd. Ferice de cei ce au n repertoriul cuceririlor lor i astfel de victime! . Transferuri mitologice n literatur, metafore i demonstraii de cultur... mai mult sau mai puin snoab. Unul senin, lucid, raional ar fi apolinic. Unul pasional, extatic, afectiv, zbuciumat ar fi dionisiac. Unul enigmatic, indecis ar fi sibilinic. . Dintre ticloiile dreptii sociale dintre neamuri, ri i armate: nvingtorii nu sunt niciodat judecai, ci doar nvinii, indiferent de ticloia fiecruia dintre partenerii din competiia armat. Poate s fie i acesta un motiv pentru care, ntr-o lupt, fiecare nutrete scopul egoist de a nvinge... ca s scape de rspunderi n spatele victoriei. . Am mai spus-o i altdat i o repet mereu, vis vis de ideea de progres. n via nu exist dect o singur opiune direcional: nainte. n sus, adic, spre mai bine. Cine nu progreseaz inevitabil d napoi, fiindc pe loc staionare nu exist. Prin nsui mersul timpului care se face numai nainte, a sta pe loc nseamn a da napoi, a rmne napoi, n urma tuturor celor ce merg cu timpul. . Marele, totui, dei ateu, Sartre a rostit odat ceva foarte tragic, dar adevrat: le prochain cest lenfer. Dei m doare veridicitatea aseriunii, recunosc c aa este, bazndu-m pe cei 45 de ani de activitate medical n care am abordat, n mod egal, suferina omeneasc trup i suflet, mpreun... y compris moralitatea. A face ns o corecie. n ceea ce-l privete pe le prochain un fel de semen biblic, cel de lng tine/mine nu trebuie s-l acuzm doar pe el c ar fi lenfer. S fim lucizi i s acceptm c fiecare dintre noi suntem le prochain n sine i adesea suntem le prochain, adic lenfer pentru ceilali din jur. Pentru curmarea situaiei se impune un singur lucru: s ne dm seama de tragica realitate, s-o cunoatem adic, i, dup ce am cunoscut-o, s-o recunoatem, pentru a o putea corecta. . ntre idealurile unei viei, cel mai greu de construit, poate, este acela de a dispune de o anume concepie despre lume i via; dac nu a ta n ntregime, ceea ce-i foarte greu, dac nu chiar imposibil, cel puin de una inspirat din strdaniile altora i adaptat la unele opiuni personale, vis vis de diverse ale existenei. n sens larg, concepia despre lume cuprinde ansamblul convingerilor i idealurilor filozofice, tiinifice, social-politice, juridice, morale, artistice i, nu n ultimul rnd, religioase ale individului. n sens restrns, cuprinde ideile despre natur, societate, gndire, om, locul lui n univers, istorie i destin uman. n individ, concepia sa despre lume i via, poart numele de personalitate. Disecat n coninut, concepia despre lume i via cuprinde cinci sfere separate de probleme, care, toate la un loc, definesc convingerile omului i-i permit s aib i s probeze o personalitate. Respectiv convingerile omului despre Dumnezeu, despre realitatea concret i din afara concretului, despre cunoaterile gndirii, despre moralitatea conduitei i despre el nsui ca specie i individ n specie. Altfel definind aceste convingeri, voi puncta, pe scurt, cte ceva despre: teologie, metafizic, epistemologie, etic i antropologie, aa cum particip fiecare la construcia concepiei despre lume i via a fiecruia. Teologia i inversul ei ateologia se refer la tot ce spune sau neag omul despre Dumnezeu. Adic: exist Dumnezeu, care este natura lui, este unic Dumnezeu, este o fiin personal sau proteic, este o for impersonal? Rspunsul la aceste ntrebri a nscut, n timp, concepiile religioase existente azi n lume: budismul, intoismul, zoroastrianismul. Alturi de SPAII CULTURALE, nr. 35, iulie/august 2014
15 ele exist iudaismul, cretinismul i islamismul, care sunt monoteisme, diferite de poli- sau panteismul religiilor precedente. Metafizica cuprinde totalitatea referirilor la realitatea absolut, cea din afara realitii concrete, existeniale. Platon, Aristotel i Hegel au lsat opere inegalabile despre realitatea absolut, numit de ei metafizic. Misterul i complexitatea metafizicii provine din pachetul de ntrebri de care se ocup. Anume: ce relaie este ntre Dumnezeu i cosmos/univers? existena universului este un fapt brut? universul este etern? creatorul lumii este un Dumnezeu etern, personal i omnipotent? Dumnezeu i lumea sunt interdependente i venice? lumea are vreun scop sau este jocul hazardului? care e natura fundamental a cosmosului/universului material, spiritual sau de alt natur? este universul un sistem nchis (orice se ntmpl este cauzat i motivat) sau este o creaie a unui demiurg? sunt posibile minuni? Fr toate acestea concepiile unui om adevrat nu pot fi considerate ca indeplinite. Epistemologia nu e nimic altceva dect un fel de teorie a cunoaterii, modul de formare a ideilor despre tot ce se afl n jurul nostru, prin percepere, comparaie i evaluare raional. Interogaiile epistemologice ar putea cuprinde urmtoarele domenii: putem crede n simurile noastre? ce este al raiunii i ce este al simurilor n cunoatere? exist o alt modalitate de a dispune de cunotine, n afara raiunii i simurilor? intuiiile sunt mai eficace dect percepiile senzitive? este adevrul absolut pentru toi sau avem fiecare adevrul nostru? ce relaie este ntre raiune i religie? este tiina singura sau cea mai bun metod de cunoatere? Dumnezeu este cognoscibil? cum? cum evalum revelaia divin? seamn mintea lui Dumnezeu cu mintea oamenilor? Epistemologia este o activitate cvasi-incontient; o practicm chiar i nebgnd de seam c facem epistemologie; toate comparaiile, evalurile i deciziile noastre sunt de fapt epistemologie. Etica este de fapt moralitatea, amoralitatea sau imoralitatea noastr transpus n terminologie filozofic. Zilnic lansm aprecieri morale despre mai tot ce se petrece n jurul nostru, mai mult despre alii i mai puin sau deloc despre noi nine. Spre deosebire ns de simpla evaluare moral (sau moralist) etica extinde preocuparea i asupra motivaiei/cauzei unei a- sau i-moraliti, individuale sau obteti/naionale, de tipul: exist legi morale care dirijeaz comportarea uman? care sunt acelea? exist o moralitate pentru toi oamenii? este moralitatea subiectiv (mi place sau nu tarhonul cu fasole btut!) sau este o dimensiune obiectiv pentru toate legile morale, adic adevrul lor este independent de gusturile i dorinele noastre? este moralitatea dependent de indivizi, culturi i perioade istorice? ine ea seama de granie teritoriale, istorice sau religioase? Este drept c astfel de ntrebri ne frmnt mai rar, dar la fel de drept este c doar cei frmntai de atare dileme sunt adevratele personaliti cu concepie proprie despre lume i via. Am ajuns, n fine, la antropologie, domeniul n care ajungem s ne preocupe n a t u r a fiinei umane, destinul ei i motivaia apariiei/existenei ei. Exist cteva ntrebri specifice: este omul liber sau este doar un pion manevrat de fore deterministe? sunt oamenii doar trupuri materiale? cum trebuie evaluat trup-minte-suflet din unitatea fiinei umane? trupul fiind ceea ce mai toi stim c este, care-i totui diferena dintre minte i suflet? se sfrete existena uman odat cu moartea fizic? exist o supravieuire (ce fel?) dup moarte? ce credit acord omul concepiei cretine despre mntuire i via venic? Dei puine, asemenea interogaii pot motiva spiritualitatea unei personaliti adevrate. Puini ns stau, la un moment dat, s disece asemenea probleme. i ru fac c nu gsesc rgaz pentru aa ceva, ct nc mai pot corecta cte ceva din tot ce n-au fcut la vremea potrivit, ci doar atunci cnd le-a ajuns cuitul la os, cum zice folclorul sapienial romnesc cu atta ndreptire. De ce oare am fcut aceast excursie ntr-un teritoriu de probleme pe care, mai fiecare le tie, dar n-are vreme s le analizeze? Am urmrit trei scopuri. Mai nti am vrut s art c fiecare are o concepie a sa despre lume i via, mai simpl sau mai complex, mai corect sau mai eronat etc. Pe ici pe colo am ncercat s-o completez cu ceea ce, eventual, ar fi lipsit. Apoi, am vrut s consolidez reperele fundamentale ale unei astfel de concepii, recte relaiile concepiei cu Dumnezeu. n fine, am urmrit s ntresc nevoia de a avea o asemenea concepie i nu oricum, ci n relaie strns cu metafizica divin, acest domeniu de care am fost, cu atta perseveren i perversiune, ndeprtai n cei 45 de ani de comunism feroce pe care i-am traversat n jumtatea a doua a acestui secol, de al crui final ne apropiem tot mai indecii, tot mai nebuloi, tot mai concesivi, tot mai areligioi. Tabloul deczut al omului actual dovedete c omul l cunoate pe Dumnezeu, dar nu vrea s-l re-cunoasc. i asta fiindc un pic de filozofie ndeamn pe om spre ateism, n timp ce adncirea n filozofie l ndreapt pe om spre Dumnezeu. Omul este azi tot mai fascinat de creaia lui Dumnezeu (natur, univers), uitnd c meritul suprem se cuvine a-l atribui Creatorului, nu creaiei. S nu se uite niciodat ce spunea cndva Dostoievski: Dac nu exist Dumnezeu, atunci toate lucrurile sunt permise. V dai seama n ce haos comportamental ar intra omenirea dac totul ar fi permis? Celebrul i arhicunoscutul Kant, ateu i filozof de universal reputaie, spunea, din necesiti etice, dei l nega pe Dumnezeu: trebuie s trim ca i cnd el ar exista. . n rndurile care urmeaz nu mi-am propus s sistematizez problema divergenelor inter-cretine (ortodoci i romano-catolici), fiindc, de fapt, nu e doar o problem, ci o mulime de probleme aparente, dogmatice, de cult, de canonicitate (organizatorice le- am zice cu un limbaj laic) etc. De fapt, voi ncerca s stau de vorb cu mine despre schizma din 1054 i despre urmrile ei, epilog s-i zicem, care dinuie pn SPAII CULTURALE, nr. 35, iulie/august 2014
16 azi, la final de secol i mileniu. Peste dogme i cult s-ar trece repede i uor, fiindc aa-i la noi, oamenii: teoria ca teoria, dar practica te omoar; iar practica, n sfera separaiei pe care o discutm, nseamn: ori acceptarea de ctre rsrit a primatului papal, ori transformarea Papei ntr-un simplu Patriarh cu teritorializare limitat geografic; ambele variante, la fel de utopice i de himerice, n raport cu concepiile lumii de azi. Aa c ecumenismul rmne, cu toat grmada de ntlniri de pe ntinsul globului pe care le organizeaz (cine oare?), doar un tip particular de turism pios, n care, ca i la alte sinoade din istoria cretinismului, s-a discutat mult i s-a hotrt puin sau nimic. Din stufoasa argumentaie formulat n activitatea ecumenistic se tot discut, n gol, despre chestiunea asupra creia, n veci, nu va exista comuniune de vederi. Cine de cine s-a rupt n 1054, Roma de Bizan sau Bizanul de Roma? Nu e un biet joc de cuvinte, ci un prim pas pe direcia mblnzirii divergenelor. Ce pachet de rspunderi i asum romano-catolicii? Nu voi formula eu nimic, dei m-a pricepe oarect, ci las treaba pe seama teoreticienilor, ca s se vad ct egoism i orgoliu zace n fiecare n parte i ca s ias n eviden, i mai transparent, utopia ecumenistic. Iar, extrapolnd problema din sfera general la noi, la romni, s ncercm, vreodat, c azi nu are timp nimeni pentru aa ceva, s lmurim (i s ne lmurim) dac noi ne-am rupt de Roma (fiindc cretinismul daco-romanilor, de dup predicaia Sf. Andrei prin zona Istrului, era latinic) sau am fost rupi de Roma. Xenopol a dovedit latinitatea cretinismului nostru iniial prin terminologia latin religioas i cultic: Dumnezeu, nger, cretin, pgn, biseric, altar etc., restul terminologiei fiind adaos tardiv, dup cretinarea bulgarilor care ne-au dominat cteva secole, dup ce s-au aezat la sudul Dunrii. Iat de ce m tot ntreb: noi ne-am rupt de Roma sau am fost rupi de Roma? Ct despre cota de vin a schizmei, care s-ar putea atribui fiecrei pri, s reinem doar c Fotius a nceput glceava n 867 i Cerularius a finalizat-o n 1054. ntre numeroasele divergene care au existat, una, cea mai iconoclast, a dat roade trzii: occidentalii au rmas oarect distani fa de cultul icoanei, foarte intens n rsrit, n timp ce rsritenii au intensificat cultul i arta iconic dup ce mprteasa Irina a restaurat practicabilitatea chipului simbolic. S nu minimalizm nici rolul Hegirei al crei debut, prin fuga lui Mahomed de la Mecca la Medina (622), submineaz mult unitatea, destul de zdruncinat i pn atunci prin disputele sinodale, a cretinismului primului mileniu. Ct privete competiia dintre autoritatea de stat laic asupra autoritii ecleziale, nici apusul i nici rsritul n-au putut rezista; cu deosebirea c apusul a cedat mai trziu, n vreme ce rsritul a capitulat cu cteva secole mai devreme. ncercri de reconciliere privind celebrul filioque au existat mereu, probnd invaliditatea caracterului absolut al divergenei. Traducerea/interpretarea lui filioque s-a fcut fie de la/din Fiul forma divergent, fie prin Fiul forma conciliant, dar neacceptat, dei echitabil dogmatic. S aib oare dreptate Salomon Reinach, agnosticul om de cultur de la nceputul acestui secol, care formula opinia c ntre religii exist puine discrepane, dar multe certuri, ostiliti, lupte? Iar de la Reinach la Maritain este un singur pas: diferenele sunt legitime, este firesc i necesar s existe, certurile i violenele, chiar i numai verbale, sunt inacceptabile i se ndeprteaz de iubirea intercretin cuprins n Evanghelii. Dar, ca s fim cinstii cu gndurile noastre, s recunoatem c la schizm au participat staff-urile rsritene i apusene nu cei pe contiinele, grumazurile i buzunarele crora se bizuie cretinismul i care, rareori, au tiut ce nseamn dogm, ce este cult, ce este norm canonic. Ei tiu doar s se roage, dac mai tiu, iar rugciunea se adreseaz aceluiai Dumnezeu din ambele rituri. Iar dac e s coborm la indignitatea dreptului de a purta coroana de maximus al unei Biserici (Pap sau Patriarh), s ne amintim ci episcopi, patriarhi i papi n-au fost literalmente compromitori pentru scaunul pe care se aflau, intrnd n legende pentru nemerniciile comise la adresa lui Dumnezeu, dar i la adresa ncrederii cu care vulgul/gloata i accepta s- i ndrume; spre ce? Spre iad, poate, dup netrebniciile care le caracterizau manevrele. Cine le d acestora dreptul s acopere, cu aa-zisa autoritate a doctrinei, o puzderie de fapte nedemne la adresa spiritului cretin? Dei evreu (botezat, totui) marele H.Bergson avertizase, de mult, c anemizarea cretinismului n faa altor religii competiionale se datoreaz faptului c n cretinism se pune un accent mai mare pe cult, pe partea static a religiei i nu pe partea dinamic, pe trirea cretin. De ce, m ntreb eu? Poate fiindc cultul este sarcina clerului, pe care i-o ndeplinete mecanic, stereotip-rutinar, n vreme ce trirea cretin trebuie dinamizat continuu, de acelai cler, prin activiti variate, n care exemplul personal este primum movens; ori la capitolul exemplului personal tim cu toii cum se st... de pe poziiileclericalismului contemporan! Cnd Intr-o SPAII CULTURALE, nr. 35, iulie/august 2014
17 credin/religie rmne numai cultul/ritul, s se tie c se afl ntr-o deplorabil scdere a valorii; ori pe noi, azi, este clar c mai ales cultul ne intereseaz, ceea ce percep instinctiv i gloatele, care prsesc religiile unde afar de cult nimic nu mai conteaz, cateheze fiind pe locul ultim sau deloc. Drept dovad c azi cateheza este subevaluat, ca funcie n stabilitatea cretinismului, este faptul c prea puini participani de scurt durat la liturghia duminical, cunosc tipicul i hermeneutica acesteia. i a mai avea nc o mulime de ntrebri s-mi pun, tot pe tema opticii cu care abordm ecumenismul azi, dar m opresc aici. Dac s-ar rezolva mcar jumtate dintre cele pe care le-am enunat eu, acum, i sunt sigur c s-ar face nite pai uriai pe calea anulrii diferenelor (nu divergenelor) care despart azi pe ortodoci de romano-catolici. . Multe-am zis, n via, anti-tradiie, asumndu- mi posibile anateme din partea celor vizai, dar nu nevinovai, aa c am s mai zic nc ceva pe tema unei mai vechi convingeri pe care o nutresc, anume aceea c nu e deloc bine s ne sfinim regii, prinii, domnitorii etc., ejusedem farinae, fiindc e ca i cum ne-am sfini/sacrifica neamurile. N-am s uit niciodat ce-mi spunea un btrn i nelept ovrei cu care discutam nite treburi de religie: voi, cretinii, mi omule, v-ai apucat s v sfinii / sacrificai toate neamurile, ca s avei la cine s v nchinai, dup ce i-ai atrnat pe perei. C era maliioas apoftegma ovreiului, nu contest, dar i c avea un x% dreptate, iari nu pot contesta. i am s m justific, n continuare, de ce, cu referire expres la regi, domnitori etc., la capete ncoronate, n principiu. Nu intenionez, ns, nici s fac o incursiune exhaustiv prin reliquariul domnitoresc naional, din care am recrutat i recrutm nume i figuri ntru sanctificare, ci am s ma refer la unul singur cruia i acordm o valoare maximal a zice n ntregul cretinism, occidental i rsritean deopotriv, analiznd doar cteva momente critice din viaa i activitatea lui, versus sanctificarea de care se bucur. La baza acesteia se afl, precum bine se tie, edictul imperial prin care s-a acordat cretinismului aa-zis drept de practicare liber n ntregul imperiu roman, ceea ce a condus, nu peste mult vreme, la transformarea sa n religie aa-zis de stat, oficial. Valoarea istoric a edictului i meritul emitorului sunt i rmn incontestabile, dar nu putem s facem abstracie de nite norme canonice dup care se formuleaz clar limitele faptice ntre care se poate vorbi de sanctificare i de mai simplul acces al cuiva la mntuire. Norme canonice statuate de aceleai Biserici care, concomitent, se pronun i n materie de sanctificare (iar n catolicismul romanic i n materie de beatificare, treapta ntia a sfinirii). Cronologic urmrind evenimentele vom aminti c mpratul Constantin a fcut primul pas spre cretinare n noaptea care a precedat btlia de la podul Milvian (28.oct.312), cnd a visat o cruce cu meniunea: in hoc signo vinces, ceea ce a doua zi s-a i ntmplat, pe steagul lui aflndu-se o cruce. Aa-zisa convertire a lui Constantin ridic ns numeroase semne de ntrebare. Acceptnd c s-ar fi cretinat (dogme, cult, canon) dup 312, cum se explic un numr de fapte necretine comise, omucideri tipice, fr a mai vorbi c era vorba de rude apropiate sau de snge, care-l ndeprteaz irevocabil, nu doar de la sanctificare, ci chiar de la fundamentala mntuire (v.1 Ioan 3,15)? Din prima sa cstorie cu Minervina, Constantin a avut un fiu, Crispus, care a ajuns conductor de oaste n slujba tatlui su, dar care a devenit amantul celei de-a doua soii a lui Constantin, Fausta. Se zice c, la sugestia mamei sale, Elena, Constantin a ucis-o pe Fausta, necnd-o ntr-o baie cu ap fiart. Ct despre Crispul se tie c a fost omort, din dispoziia lui Constantin, ndat dup ce Constantin s-a ntors cu sufletul plin de pioenie (sic) de la sinodul din 326 de la Niceea, pe care-l patronase dup tradiia bizantin, ca bazileii Bizanului s conduc sinoadele (alt sic!). Nu mult dup lichidarea Faustei, Constantin a mai poruncit s fie ucii nc doi presupui-poteniali aspirani la coroan, un fiu al surorii sale, precum i soul acesteia, cumnatul su. Fapte pline de cretinism, bineneles i demne de urmat pentru ali candidai la sanctificare. Nenumrate dovezi politice de strategie i tactic dominatorie arat c pentru Constantin cretinismul a fost un mijloc i nu un scop, precum s-a pretins ulterior. Populaia imperiului sczuse mult de pe urma persecuiilor anticretine, iar separaia poporului la fel; iat de ce Constantin a edictat libertatea cultic a cretinismului; pentru a pune capt disensiunilor i pentru a-i asigura dominaia asupra unui popor unitar, din necesiti militare, politice. Acceptarea cretinismului s-a fcut printr-o amestecare/combinare impresionant de tradiii pgne cu principii dogmatice cretine, ceea ce se regsete azi cu prisosin i cu eviden n majoritatea practicilor cultice cretine, care sunt vechi pgnisme cretinizate. Alt dat voi detalia i aceast problem insuficient cunoscut de cretinii contemporani, total dezinteresai de substratul adnc al hermeneuticii cretine. De fapt crucea sub care Constantin nvinsese n 312 era tot cruce, precum cruce era i crucea zeului Mitra care se afla pe stindardul pgn care purta, i el, o cruce mitraic. Se poate pretinde c sincretismul religios al lui Constantin a fost i necesitate i strategie, iar dac din amndou a avut de ctigat cretinismul, asta s-a ntmplat fiindc cretinismul avea n el esena tare a divinitii creatoare capabila s nving dumanii i s cucereasc sufletele i mai puin sau deloc nite oameni ri, care nici mcar dup ce-au mbriat formal preceptele cretine, nu si-au mblnzit fiara uciga de semeni aflat n ei; fiar creia noi, azi, ne nchinm. . n Catholic Encyclopedia, New York, Robert Appelton Co, 1911, 14 volume grandioas lucrare de referin se poate citi n vol. IV c, dup dezgroparea crucii rstignirii lui Iisus, o bucat din aceasta a rmas la Ierusalim, nchis ntr-o racl de argint, iar restul (?), SPAII CULTURALE, nr. 35, iulie/august 2014
18 mpreun cu cuiele ar fi fost trimise la Constantinopol mpratului Constantin, aproximativ prin 326, dei legenda descoperirii nu apare dect dup cca 114 ani mai trziu 440; c n-ar mai fi legend dac ar aprea concomitent cu faptul n sine, ci brf speculativ partizanal. Dintre cuie unul a fost mplntat n coiful mpratului, iar altul n frul calului imperial, mplinindu-se predicia profetului Zaharia (14,20): ceea ce este pe frul calului va fi sfnt Domnului. Bibliile Cornilescu traduc ns astfel: va sta scris pe zurglii cailor, Sfinii Domnului. Biblia G.Galaction-Radu traduce: va fi scris pe oale i cldri, Sfnt lui Dumnezeu. Biblia englez, versiunea King James, Biblia colii biblice din Ierusalim, Biblia ecumenic francez, precum i Vulgata i Biblia canonic romneasc actual se refer toate la clopoei sau zurgli, cum c vor fi (ca i) Sfinii Domnului. Dei meniunea iniial se refer la frul calului, singura, iar celelalte toate la clopoei sau zurgli, se reine c e vorba de obiecte fcute tot din metal derivate ipotetic din cuiul (unul dintre cele trei sau patru) crucificrii lui Iisus. Prin aceast incursiune n-am vrut s art dect drumul prin care se construiesc legendele ca atare, implicit cele mistice, cu reflectare cvasi-identic n toate variantele, printr-unul mcar dintre elementele comune/componente ale inventarului metaforizat (n spe cuiul metalic). Partea comentabil a problemei n sine, a legendelor o las la discreia cititorului, fiind dependent strict de dacestuia de a accepta simbolistica tradiional sau o alta strict personal sau eventual niciuna. . Ce-ar trebui s cunoasc, dar nu vor i nici nu prea au de la cine s afle, oamenii tranziiei de azi de la noi i de aiurea, care ncearc s revin, dup nebunia comunist, la un anumit normal, este tristul adevr n baza cruia cnd principiile care susin o societate se nruie (sau se autodisipeaz), societatea cade n anarhie, n haos, pn-n ziua n care, ea nsi regsete alte principii directoare destul de puternice pentru a-i oferi o nou structur de rezisten. Orice schimbare de ideal social-politic implic disfuncionaliti profunde, iar trecerea de la un ideal la altul este n egal msur dureroas, plin de sacrificii i, mai ales, ndelungat. . Pentru Dumnezeu, care le-a conceput i le dirijeaz pe toate, viitorul este la fel de etern i imuabil, ca i trecutul, aa cum l percepem noi oamenii. Astfel c parcurgerea scrii infinite a timpului, din punctul de vedere al Creatorului, nici mcar nu sesizeaz linia ngust de demarcaie care separ trecutul de viitor, creia noi oamenii i zicem, cu orgoliu, prezent. . Deplorabil este neputina orgolioas a omului! Ne trudim din zori i pn-n noapte s definim tot ce ne mpresoar; ba chiar i pe Dumnezeu ndrznim s-l definim. Folosim, ntru definire, exclusiv reperele de comparaie, dup scara crora evalum concluziv. Cnd ajungem s definim unele categorii care nu sunt comparabile cu nimic, precum spaiul, timpul, energia, ne mulumim doar s le msurm, dndu-ne iluzia c am pit totui, ntr-un fel, n perimetrul definiiei. . Ai observat c pe msur ce progresele civilizaiei avanseaz, apar conflicte sociale, etnice, religioase tot mai amenintoare? De ce oare? Eu cred c din cauza faptului c civilizaia nu progreseaz n pas cu cultura i mai ales cu morala. Ori, azi, moral, cine mai furnizeaz lumii, dect credina religioas? . Este folositor i nobil s gndeti, utiliznd propriile-i metode de apreciere. Dar ca s fii, ct de ct fericit, nu trebuie s gndeti prea mult. La aceast concluzie am ajuns eu, acum, aproape de captul cursei, curs n care am tot gndit, am ezitat i adesea am ratat; fiindc excesul de raiune sugrum spontaneitatea i riscul; risc care adesea st la baza unui beneficiu nesperat. . Pe eichierul valoric al fiinelor superioritatea excepional, genialitatea am zice, reprezint o abatere de la medie, pe care am putea-o numi monstruozitate. Dovad c este aa este intervenia nevoii de echilibru din cadrul speciei, care readuce descendenii la cota medie, uneori printr-o sesizabil coborre sub linia aa- zis medie. Privii cu atenie progeniturile personalitilor de excepie, din istoria culturii umane, i-mi vei da dreptate. . Hrana, reproducerea i agresivitatea reciproc au caracterizat preocuprile omenirii de la nceputurile sale Cain i Abel pn-n zilele noastre. Se poate numi progres faptul c ne-am uurat procurarea hranei, ne-am sofisticat erotica prin hipersexualizare i perversiune i ne-am intensificat i globalizat mijloacele de distrugere pn la periclitarea existenei vieii pe glob n sine? Dup unii da. . Murim mintal atunci cnd dispare putina de a ne schimba convingerile, atunci cnd prezentul i viitorul nu pot fi concepute dect ambalate n vlul rigid al trecutului. Este drept c trebuie oarece timp pentru ca un adevr dovedit s devin un adevr acceptat, dar aceast durat trebuie s fie rezonabil (raional, pe romnete). . De-a lungul vremii, orice norm moral a debutat prin a fi contestat i aplicat fr entuziasm i a necesitat chiar o introducere forat pe piaa respectului public. Prin repetare ns i-a probat virtuile i a reuit s devin obinuin; nu pentru toi i nici peste tot. . Un autentic organizator ntru toate ale vieii publice, nu nseamn doar un bun lansator de sisteme de activitate, ci, mai ales, un spirit capabil s impun aplicarea acestor idei/principii, fiindc organizare echivaleaz cu aplicare pragmatic, nu doar cu concepie teoretic/abstract. Poate c din aceast cauz geniile n-au fost niciodat nite pragmatici, ci doar nite biei vistori. . Omul potrivit, la locul potrivit. Iat un adevr devenit, cu vremea, lozinc pe care i-au adjudecat-o o mulime de ideologii sau sisteme filozofice. Dar, n SPAII CULTURALE, nr. 35, iulie/august 2014
19 ciuda evidenei i a necesitii, azi tot mai puini oameni potrivii se afl pe nite posturi sau n nite activiti pentru care ar poseda competena cuvenit. Sunt sigur c 80% din greutile i neghiobiile cu care se confrunt omenirea se datoreaz acestei incongruene de... potriveal. ra i zona teritorial comunist din Europa a excelat n afirmarea lozincard a sloganului fr a fi respectat mcar 5% din cerinele lui. i nici n restul lumii nu se poate vorbi de un respect absolut al chemrii cu pricina. Aa sunt oamenii: tiu ce-i bine i ce-i ru, dar fac mai ales ru, fiindc au pe dracu n ei. Ne-o spune clar apostolul Pavel ntr-a sa Epistol ctre romani. . ntr-o mas populaional opereaz patru fore, dou de coeziune i dou de diversiune. Comuniunea etnic i cea religioas unete, n vreme ce aa-zisele idealuri politice i sociale destram, nvrjbesc i uneori distrug. Este curios ca omenirea opteaz mai ales pentru ultimele dou i rmne rece fa de primele. Se pare c Biblia, prin Apocalips, are dreptate: sfritul lumii va veni prin lume (oameni) nsi, nu din afar; de ce s mai recurg Dumnezeu la foc i pucioas venite din cer, ct vreme oamenii au fabricat atotdistrugtoarele arme atomice, capabile s mute ovoidul terestru de pe traiectoriile sale rotaie/revoluie perisolar? . Avem orgolioase rezerve privind rolul misticii, azi, n lume. Dar ncercai s excludei dintr-o civilizaie toate entitile/valorile mistice care-i stau la temelie i vei constata c-i va pierde o imens din mobilurile de aciune i supravieuire; fiindc pe oameni i mpinge la aciune nu doar ce tiu, ci mai ales credinele, speranele, ceea ce ar vrea i le-ar plcea, nu ceea ce tiu, dar nu-i prea satisface. . mpotriva tentativelor materialismului de a distruge mistic, aceasta nc deine o mare putere asupra spiritului omenesc. Adevrurile cele mai raionale nu capt operan n practic dect dac au dobndit i o aparen mistic; fiindc n faa tentaiei mistice toate sentimentele i inteligenele se egalizeaz, cel puin, dac nu chiar dispar. Mistica este furitoarea unor fore imaginare de... neimaginat, prin ncrederea pe care sunt n stare s-o inspire indivizilor. Att de mari sunt aceste fore imaginare-mistice nct l pun pe om s acioneze chiar i mpotriva sentimentelor sale cele mai imediate i evidente. Acesta-i i motivul pentru care arlatanii, inclusiv cei politici, recurg la butaforizarea mistic a scopurilor lor. Ei tiu c mistica se aprob/accept sau se respinge spontan, fr a se demonstra sau negocia, precum multe, azi. Asta nu ne d dreptul s minimalizm virtuile misticii n lume. Mistica a furit mari civilizaii i a determinat, din nimic, crearea unor valori artistice eterne pe care generaii la rnd le vor admira cu nesa dac vreun cataclism nuclear nu va distruge totul ntr-o clip. . Srmane efemeride, care rareori depesc o sut de ani de via, cei mai muli sfrind ntre 70 i 80 de ani, noi oamenii ne irosim ridicol viaa, scormonind n pubelele istoriei/trecutului sau halucinnd asupra viitorului. De prezent, bunul nostru cel mai preios, prea puin ne interesm; l lsm s treac pe lng noi ca i cum am avea cel puin dou sau trei viei de trit, filozofnd amarnic despre zdrnicia lucrurilor, cutnd himera numit fericire. Nu ne dm seama c nu exist fericire mai mare dect faptul c trieti clipa i o foloseti n ntregime, nelsnd nevalorificat faptic nicio fraciune din ceea ce i s-a dat i se numete via. . Cnd n 1912, Giovanni Papini lansa pe piaa crii celebra sa Un uomo finito, mult lume a crezut c vocabula sfrit ar fi fost expresia unei depresii cu iz de disperare a intelectualului n ascensiune care, debusolat de confruntarea cu enciclopedicitatea, se prbuea n sine. Eroare! Papini era, la acea dat, sfrit n sensul acumulrilor intelectuale, mplinit adic, plin cu valorile pe care ulterior avea s le reverse n scris, prin grai i prin tot ce a gndit. . Attea s-au spus i s-au scris pn azi despre atitudinea omului fa de animale n spe cele de prin preajma lui cini, pisici etc., nct a mai aduga ceva n plus ar putea s par inutil sau ridicol. De aceea nu voi face altceva dect s amintesc cte ceva din ceea ce au gndit i scris alii. George Clinescu: Nimic nu m mic mai mult dect privirea iubitoare a unui animal. Cei ce arunc cu pietre n cini se afl pe ultima treapt a calitii de om. J.P.Gautier: Ne indigneaz rutatea, cruzimea i prostia celor ce chinuiesc i alung animalele, uitnd c o astfel de atitudine fa de animale nu e dect preludiul/antecamera aceleiai cruzimi fa de oameni. F.M.Dostoievchi: Omule, nu te semei n a te socoti mai presus dect necuvnttoarele din preajm- i, cci ele sunt neprihnite; n vreme ce tu, cu semeia ta, pngreti/spurci locul i pmntul pe care peti, lsnd n urm-i numai putregai i duhoare. M.Gandhi: Progresul i nivelul moral al unui popor, civilizaia unei ri pot fi judecate dup felul n care i trateaz animalele; fiindc omul zilelor noastre este rspunztor n toate fa de animalele i psrile pe care le-a domesticit nsoindu-l n via, dup ce le-a rpit din mediul lor slbatic de vieuire. Ar mai fi ceva de adugat? Nimic. Doar c protejarea animalelor, dac a le iubi ar fi prea mult, este nu doar un gest cult i civilizat, ci o ndatorire aproape civic ntr-o societate care se vrea/crede umanizat i umanitar. Iubind pe cei care ne iubesc fr s ne urasc animalele ajungem s iubim i pe cei ce ne ursc fr s ne iubeasc, oamenii ntre care trim. Iubirea fa de animale este o lecie i un antrenament moral. . Din filozofia lui N.S.Hrusciov, dup ce ai lui Il debarcaser de la putere: De toate te saturi cu timpul, de mncare, de femei, chiar i de vodk; numai puterea e o chestiune care, cu ct o ai mai mult, cu att mai mult i doreti. O alt lepr comunist, spit dup ce fcuse nite ani de pucrie, nchis de ctre fraii lui de convingeri i de huzur, pe numele su Djilas (srb), SPAII CULTURALE, nr. 35, iulie/august 2014
20 numea puterea cea mai voluptoas dintre volupti. Dar de ce oare recurgem noi la vorbele filozofoase ale unor strini, cnd avem la noi n ar Hrusciovii i Djilaii notri, care in cu dinii sau caut cu lumnarea puterea, recurgnd la tot ce ticloia omeneasc a putut concepe n momentele ei de decdere cele mai cumplite. Dar aa- i omul, se uit cu mai mult tentaie n ograda vecinului, dect ntr-a sa.
***
Pentru ncheiere am s reproduc mai jos textul de pe placa memorial aflat la Aiud pe monumentul nchinat morilor neamului ucii n pucria sinistr de acolo, crim abominabil comis de romni mpotriva romnilor. TRECTORULE, OPRETE-TE O CLIP DIN DRUMUL TU I APRINDE O LUMNARE LA ACEST NSEMN AL SUFERINEI, PENTRU CEI CE AU TRECUT PRIN MOARTE SPRE NVIERE. NU EXIST, PE NTREGUL CUPRINS AL ACESTUI LOC, O PALM DE PMNT FR OASE. CRIMA TRECUTULUI, SVRIT DE CEI FR DUMNEZEU I DRAGOSTE DE NEAM, A NSNGERAT TRUPUL SFNT AL RII; DAR NICIUNDE MRTURISIREA ACESTEIA NU CUNOATE LIMITE ATT DE GRAVE CA N TEMNIA AIUDULUI. CEI CE-AU RMAS DINTRE NOI SUNT SUPRAVIEUITORII. VOI, CE-AI FOST UNELTELE TERORII DEZLNUITE DE SISTEM N ACEST LOC DE CUMPLIT SUFERIN, SPLAI-V CONTIINA MRTURISIND ADEVRUL. FIE CA DUMNEZEU, N NDURAREA LUI, S V IERTE. NOI AM TRECUT N NEFIIN FR S V BLESTEMM. FIE CA PE SUFERINA NOASTR S SE CLDEASC UN VIITOR DE LUMIN PENTRU NEAMUL ROMNESC. M-ai putea ntreba, eventual, de ce am ales tocmai acest text drept final al momentanelor mele insatisfacii fa de fiina i contiina semenului meu contemporan, pe care l-am surprins doar n cteva dintre indignitile care-l definesc azi? V voi rspunde: am ales acest text exclusiv pentru mreia mut a acestei propoziii demne de unul dintre cele apte cuvinte de pe Cruce ale lui Iisus: fie ca Dumnezeu, n ndurarea Lui, s v ierte; noi am trecut n nefiin fr s v blestemm.
Ce rbdare s aib sturm und drang-ul de blci, cnd se-ntoarce cuitul n ran, cum se toarn cuvntul n glci ntr-o zi deprtat de aib, c doar timpul e-o tabl c-o vran.
Nu mai pot s m-ascund, sunt prea scund pentru noaptea ce se poate-nla peste frunze rupte-n furtun. Iar cnd ea m-ncala cu statura ce prin miez se-nscruma ntr-o lun uriaii vor fi mult mai mici dect snul ce mi-i dat s m-ndrume aici chiar aici, n sucuba ce st s m-nface!
Circul sta e plin de urdori, dar eu tiu c se face c-i cenu i flori, c-i gndacul pilit ce trziu vine-acas! Mai sunt eu, cu rbdarea ngropat n tumul, mai eti tu, cu mreaa ap-n pustiul de mai...
Dac stai, venicia vei ti s-o ntorci ca un emul ce i terge maestrul ncins. Las, hai las! N-o s-i iau bucuria de-a spune c-s prins nc-o clip-n melas!
Petrache PLOPEANU
SPAII CULTURALE, nr. 35, iulie/august 2014
21
Petru URSACHE
Neverosimilul Petru U.
Privete mut n inim i scrie. (Aura Christi)
Simpozionul din 5 iunie, 2014, de la Piatra Neam in memoriam s-a numit (mulumesc, Adrian Alui Gheorghe!) Crturarul Petru Ursache n cutarea omului frumos, dar tot att de bine s-ar fi putut numi Neverosimilul Petru U. De ce? Pentru c etnologul, istoricul literar, criticul, publicistul Petru Ursache a mers, n toate crile lui, n rspr cu estetica urtului. i nu la Karl Rosenkrantz m refer acum, ci la faptul c populaia Romniei prefer s se uite n geanta Elenei Udrea i-n lenjeria intim a Mihaelei Rdulescu, nu n fntna trecutului (e sintagma lui Thomas Mann), n ignorarea lui Benedetto Croce: Istoria e totdeauna istorie contemporan. Btrnul meu, cum i spunea lumea literar iaiot (dei era neverosimil de tnr, un tnr de 82 de ani) s-a mpotrivit cu toat fiina urtului care vine din trecut, dar i urtului actual. Petru a trit n respectul valorilor reale, dup preceptele educaiei lui rneti. A fcut ascultare la preot i la nvtor, i-a venerat pn la sfritul lor i al lui. Cum merg lucrurile acum, n-a fi avut acces la liceu, mi-a spus cu infinit tristee Petru. Ei, nvtorul i preotul, l-au ndrumat ntru existen autentic. Da, Btrnu meu a deinut tiina fiinei, ontologia. Cine-i va rsfoi crile donate Bibliotecii G.T. Kirileanu alctuind Fondul Petru Ursache va vedea ce anume sublinia predilect cu creioanele lui: om ales n primul rnd, moral, adevr, bine, frumos. Cnd se uit n trecut, generaia tnr vede altceva dect trebuie s vad. E ajutat n acest sens de ncropeli corect-politice. Uite, Magda. i mi-a artat chapeau-ul unui reportaj dintr-o publicaie (studeneasc?), semnat Adriana Zvoi: Aiudul i-a cioplit pcatele. Despre tinerii revoltai contra comunismului, torturai i ucii intra muros: Nu mai vrea nimeni s cread c au ptimit. Se mulumesc numai s se ntrebe: Cine i-a pus?. Iar cineva conchide: Erau nite tineri proti. Asistm la modificarea polilor morali. Puterea cultural are motoarele centrate pe istorie corect- corectat (sublinierea mi aparine, Magda U.), altfel s-a riposta dur la blestemia asta, mi-a spus Petru i niciodat nu l-am vzut mai mhnit. S-au ntors vremile de rusificare cnd eroul era Lazr de la Rusca, securistul care-i vna n muni pe rezisteni, ca Ion Gavril Ogoranu. * Petru m certa, nu era ngduitor cu mine cnd m vedea preocupat de lucruri de nimica toat. Pe urma lui, nu mai deschid televizorul, nu-i mai ascult pe fctorii de opinie impui, cu impact fabricat la public. Dispreul pentru lucruri mrunte l avea i fa de omul mrunt, care pune mai presus de onoare ctigul. Ct despre self-elit, ea cunoate un libido dominandi, un ego puternic exacerbat. i-i dau dreptate lui Jean Franois Revel care scria c acest libido dominandi e tipic pentru intelectualii aservii clasei politice. Tot Revel i eticheta idioi utili, tim bine cui.
* V mai amintii definiia intelectualului formulat de Michel Foucault? Un individ cerebro-spinal, cu creier suplu, agil i cu coloan vertebral dreapt, ct e necesar. Petru Ursache a avut de parcurs o curs cu obstacole i a ctigat-o N-a pierdut-o el, ci cei care l-au luxat, politrucii. A fi un crturar, un erudit, un savant i a nu fi recunoscut ca atare, iar ca faptul acesta s nu te doboare nseamn s ai o putere peste cea a unui ins oarecare. Pentru neverosimilul Petru U. n-a fost o tragedie, o surs de nefericire lipsa premiilor, medaliilor, indemnizaiilor. N-a avut pretenii, dei se cuvenea s le aib. Defectiv de pragmatism, att de stingher ntr-o lume pragmatic n exces, a trecut prin dou ornduiri i, totodat, prin dou nereuite sociale pe potriva calitilor lui. Cu toate astea, nu s-a considerat un nvins, v rog s m credei. IN MEMORIAM SPAII CULTURALE, nr. 35, iulie/august 2014
22 Petru Ursache a fcut proba excelenei prin crile lui de etnologie, a condus doctorate n domeniu, dar Facultatea de Filologie, postsocialist de Litere, nu i-a oferit cursul nici dup ce activistul Vasile Adscliei a fost pensionat. Petru Ursache a predat un curs de Antropologie la Facultatea de Filozofie, graie decanului, profesorulNicu Gavrilu.
* Petru a trecut prin via nencovoiat (e vocabula lui Adrian Dinu Rachieru). Persecuiile, marginalizarea nu l-au ncovoiat. Cum? L-a ajutat cutuma; i-a tras fora, sigurana, sperana din norma moral a tradiiei. Nu-i deloc un fapt obinuit, cum ar prea la prima vedere, s trieti normal n anormalitate, pstrndu-i curat cugetul. E chiar neverosimil. Datele lui? Modest i onest, lipsit de trufie (nu-i plcea s se recomande profesor universitar). Petru a fost impecabil n buncuviin, generos i afabil cu discipolii. A crezut n frumuseea religiei; s-a dovedit bun cretin pe crucea patului de spital. Sunt caliti obinuite cele enumerate mai sus? Nu, e neverosimil s rmi om sporit, mbuntit pn la captul captului. i dac onest nseamn frumos i bun nseamn frumos, atunci Petru a fost om frumos, de cinstit i blnd ce era.
* Petru Ursache era prea ca s plac politrucilor. Prea instruit pentru ei, prea modern (Btrnu meu a fost tnr pe via), prea temerar n abordarea temelor, prea personal, prea refuznic al sarcinilor. O situaie din multe? Dup violentul Decembrie, deinuii politici l-au propus Inspector ef la Cultur, n locul lui Ion ranu. Cam la vreo lun, primarele i-a cerut s se ocupe de primirea cu fast a lui Ion Iliescu. A refuzat i a demisionat. Petru s-a dus la scris, la Mnstirea Neam i s-a ntors cu o bijuterie de carte, Sadoveninznd, sadoveniznd Neverosimil, nu-i aa? Cum a scris cartea? Casa Academiei se desfiinase (chit c Visarion Puiu, proprietarul deposedat la naionalizare ar fi preferat s fie cas de creaie, nicidecum loc pentru chiolhanuri mnstireti). Petru sttea la printele Paisie, ntr-un fel de ur-chilie, fr lumin electric. Cnd m-am dus s-l iau acas i strngeam lucrurile, am auzit un ticit. Ceasul, vezi s nu-i uii ceasul, Petrucu. i am dat s pipi dup el pe salteaua de paie. Nu-i ceasul, mi-a spus uor ovielnic. Supori ceva neateptat? arpele face aa. Am srit n sus de pe pat. Zu, e cumsecade, nu-i fie fric. arpele alb al casei se cuibrise n salteaua de paie. Ticia nopi n ir, i inea companie, dornic i el de suflet de om alturi. n fond, mi-a spus Petru, cine decide care-i zeu bun i care-i fals? Cine acord statutul de animal domestic? Care s-a nscut legitim bun de mblnzit i care s-a nscut slbatic? Vulpea lui Saint-Ex nu voia dect s fie domesticit.
* l simt acum ca pe printele meu sufletesc. Sufletul lui, bun de pus la ran (i am avut destule rni de pansat), ironia lui cordial, izvort din inim senin. Las, Magda, te-au scos din pres, i-au interzis semntura, dar n-ai apucat s-l lauzi pe Ceauescu. Ai scris ca i cum ai fi trit ntr-un loc liber. Fr echivoc. i a deschis Cartea Xun Zi la pledoaria pentru Omul cel bun. Omul ales. Omul ales nu este ngmfat, nu este nici ascuns i nu este nici orb, ci cu bgare de seam i urmeaz drumul. Aa scrie Sun i (Petru i pronuna astfel numele, dac o fi corect): Cine merge pe dou drumuri deodat nu ajunge nicieri. Ochii nu pot privi clar dou lucruri deodat, nici urechile nu pot auzi clar dou lucruri deodat. Cu alte cuvinte spuse peste aproximativ 3 secole, nu-l poi sluji i pe Dumnezeu i pe Mamona. Petru Ursache nu figureaz n volume de omagii ceauii. I s-a propus, cnd a dat la tipar Titu Maiorescu esteticianul s pun eseul sub semnul unui citat din toaru. Ca motto. Dac mi ari, i-a spus directorului editurii Junimea, unde a scris Ceauescu despre Maiorescu, atunci l pun, pun citatul.
* A cutat i a descoperit frumosul. O face i acum Petru. Deschidei revista Confesiuni de mai (2014) i- l vei regsi scriind despre Frumosul uman. O repet: trebuina modelului de la Petru o dein. i respectul adevrului. S-a luptat o via cu nencrederea n document. A replicat recenilor care public iari istorie cu omisiuni voite de informare. Ne trebuie un Raport versus Raport. Cel final contribuie la bulversarea relaiei istorie-adevr. Fenomenul Piteti, vrful terorii, e diminuat. Nu un susintor al comunismului, chiar al Ceauescului, re-socializat n formator de opinie anticomunist, trebuia s se afle n fruntea trebii. Cnd a vzut c mass media au organizat amnezia programat privind disidena real, iar oponenii adevrai au fost nlocuii cu cei lepdai oportun de marxism (ca Petre Roman, premierul n pull ro, trecut de Le Figaro pe lista disidenilor naintea lui Paul Goma), Petru Ursache a scris Omul din Calidor, despre omul frumos al literaturii romne, Goma. Iar Paul Goma, dup cte tiu, are o singur traducere sponsorizat de ICR sub directoratul Patapievici, n timp ce Norman Manea deine 9, Nina Cassian 3, Eminescu 1, Eugen Ionescu, Ion Barbu, Arghezi, Rebreanu, Preda, Breban zero. * Petru Ursache a luptat cu macularea neruinat a neamului su, a prestigiului rii. Rara lui abnegaie e neverosimil. SPAII CULTURALE, nr. 35, iulie/august 2014
23 Tare ne mai place, ricana el, s vorbim de inferioritatea i de provincialismul culturii noastre, s ne prezentm distrofici intelectual, nehrnii, firavi, gata s sucombm. i spunem lui Anton Dumitriu Pa, Toni!, rdem de Coloana lui Brncui ca sula lui Gu, ne numim tribul cu idoli ca idiotul naional Eminescu. Seria ETNO, pe care o editez mpreun cu Valentin Ajder (Petru a pus ochiul lui albastru pe el la un Librex i s-a dovedit editorul frumos) dovedesc contrariul. E vorba de Etnosofia, Etnoestetica, Etnofrumosul sau Cazul Mrie, Moartea formei. Ce enervat a fost Petru citind n Istoria nocturn a lui Carol Ginsburg c, n satul tradiional romnesc, adic acela autentic, colinda a devenit pretext de poman i cerit. Nu, spune P.U.: Poate aceasta s se fi practicat n alte comuniti europene mai vechi ori mai noi. Nimic n-o dovedete pe teritoriul i n cultura romn. i continu, argumentnd: Colindul lui Dumnezeu se cnt la icoane, n casa mare, ca gospodarul s aib ajutor de sus n spor i-n belug. Colindtorii primesc produse binecuvntate n schema jocului ritualic, vin, mere, pine (colaci): obiecte de cult simbolice i spiritualizate, la fel ca vinul, untdelemnul i mirul de la liturghie. Mai spune etnologul c anonimului i se pare o absurditate i o lips de etic profesional s primeasc bani pentru ceea ce nu-i aparine, pentru c vine din alt parte: cuvntul i harul divin. Cntecul ca dar este modul de a exista al omului din mediul tradiiei, justificnd poziia sa privilegiat n totalul zidirii. Cnd s-a comercializat cntecul, precizeaz P. U., s-au produs i condiiile dispariiei folclorului. Un singur lucru i este clar (i de la el nu se abate) artistului anonim: Cu ct cnt cu-atta snt. Este un vers celebru (sau ar trebui s devin celebru), ce poate rivaliza cu orice poetic savant. El are o semnificaie destinal, aa cum i s-a decis creaturii prin genez de a fi o fiin creatoare.
* Una dintre sentinele favorite, comentate n Etnosofia, este: Taci sau zi ceva mai bun dect tcerea. Sper c am zis.
Piatra Neam, 5 iunie, 2014; Satu Mare, 19 iunie, 2014.
Magda URSACHE
DESPRE CEI RPOSAI
Cei rposai triesc cu mult mai mult dect noi ei nu se grbesc nicieri sunt rbdtori i tiu c moartea nu are sfrit i c fiind mori ei sunt cu adevrat nemuritori
cei rposai nicicnd nu se vor folosi de privilegiul lor de-a fi eterni din considerente de interese cum facem noi cei vii n lumea celor rposai domnete o linite i pace i-o nelegere fr margine care nu poate fi tulburat nici de repetatele noastre renateri
Slava Domnului c i noi cndva vom trece n lumea lor ornduit de venicie unde i noi n sfrit vom tri mai omenete
NU TIE NIMENEA
Nu tie nimenea soarta noului nscut nici chiar Maic-sa
nu tie nimenea soarta omului nici chiar Soarta sa
nu tie nimenea soarta frunzelor czute nici chiar Vntul
nu tie nimenea soarta unui val nici chiar Marea
nu tie nimenea soarta trit a mea nici chiar Venicia
nu tie nimenea soarta celui mort nici chiar Moartea sa
Leons BRIEDIS SPAII CULTURALE, nr. 35, iulie/august 2014
24
Doina CERNICA
Cu Maria, n lumina Teiului de Aur
Prinse de uvoiul povetii, poate i pentru c grdina ei de var de alturi se ascunsese nelmurit n prelatele ceoase ale dimineii, am depit Cetatea Cetatea Editurii Geea, Cetatea Galeriei de Art Geea, Cetatea Premiilor Eminescu ,,Teiul de Aur i ,,Teiul de Argint, Cetatea Elenei Condrei, ca s le cuprindem ntr-un singur nume -, i ne-am aflat dintr-o dat n faa locaului subire, alb i nalt. ,,La noi teii au nflorit spune Maria Toac, observnd ciorchinii inflorescenelor nc verzi, iar eu primesc fr mirare vestea c mai n nord s-au i deschis. ntr-un anume fel, Poetul coboar acum de la Cernui la Botoani n mireasma florilor de tei ca ntr-o aur sacr. Cum vine ntotdeauna dinspre romnii de dincolo de granie, cu solemnitatea i gravitatea flamurilor i a idealurilor. Biblie lucrtoare Ua bisericii era deschis de cnd noi nici nu tiam c aveam s-i trecem pragul, aa c pim cu sfiala copilriei, dei i profesia i vrsta au prins cu fulgerarea privirii inscripia esenial: ,,Biserica Uspenia, ctitoria Doamnei Elena Rare (1552) n care a fost botezat Mihai Eminescu. Cnd vine momentul lumnrilor aprinse pentru cei plecai, m ntorc o clip cu gndul spre George Muntean, preedinte de onoare, i Cezar Ivnescu, preedintele juriului, Ion Irimescu, Grigore Vieru, Constantin Mlina, P.S. Gherasim Putneanul laureai ai Premiilor Teiul de Aur. Apoi trimit emoia i melancolia n zona necunoscut a sufletului, o ntreb de nepoica sa, Veronica, m ntreab de nepoica mea, Veronica, i mi potrivesc mersul dup mersul su devenit grbit: sper s realizeze un interviu cu Elena Condrei, nainte de nceperea ceremoniei. Deoarece chiar invitat la Botoani pentru a primi
preioasa medalie, Maria Toac, redactor-ef adjunct la ,,Zorile Bucovinei, ,,ziarul romnilor din Ucraina, rmne nainte de toate o profesionist. Cldirea Cetii, aflat n spaiul centrului istoric, are o masivitate i o mohoreal care sunt ale altui veac, dar nuntru, dincolo de njghebrile antierului, de foliile care protejeaz mobilierul i duumelele, galeria strlucete orbitor sub pielea varului proaspt. Aici, ntre flori, cri i expoziii, am participat la ultimele dou ediii. A X-a, n anul 2011, s-a
,,Eminescu de Gheorghe Zrnescu (la Colegiul ,,Mihai Eminescu Bacu)
desfurat la Teatrul ,,Mihai Eminescu. A IX-a, i-a ncununat laureaii la Literatur n toamna anului 2010 la sediul Societii pentru Cultura Romneasc Mihai Eminescu din Cernui. Cea de acum, a XIII-a, va fi gzduit azi, 14 iunie 2014, de Biblioteca Judeean Mihai Eminescu Botoani. Dar nu, nu m mai uit nici napoi, nici la ceas, surprins de cte lucruri nu tiam despre Elena Condrei, publicista, editoarea, scriitoarea i fondatoarea acestei admirabile instituii particulare a Premiilor Eminescu Teiul de Aur i Teiul de Argint pentru Literatur, Arte Vizuale, Colecii i Colecionari ale Editurii Geea Botoani. Expresia unui dublu curaj, al instituiei particulare, i al altor Premii Eminescu ntr-un municipiu cu vestitele (i, financiar, puternic susinutele) sale Premii Eminescu din ianuarie i din iunie. Dar iat, ncepnd cu ediia a X-a, Elena Condrei are parte i de sprijinul Primriei i Consiliului Municipal Botoani Nu conteaz suma, conteaz recunoaterea! Sala mare, poate obinuit sala de lectur dup rafturile pline de cri i portretele de scriitori, dar i cu vitrine etalnd filatelie, numismatic, este plin, evenimentul a reunit intelectuali botoneni i din ar: sculptorul Gheorghe Zrnescu, Teiul de Aur la Arte SPAII CULTURALE, nr. 35, iulie/august 2014
25 Vizuale, este din Bacu, pictorul Cristian Nicolae Ungureanu, ,,Teiul de Argint, din Iai; la seciunea Colecii i Colecionari, ,,Teiul de Aur l-a adus pe Gheorghe Vasiliu din Brlad, iar ,,Teiul de Argint, pe Ioan Muei din Hrlu, i pe soii Ana i Mihai Iacob din Bucureti. Muli mpreun cu rude i prieteni. Ca poeta Mihaela Grdinariu, din Rca Sucevei, ,,Teiul de Argint la Literatur, nsoit de tatl ei, romancierul Ioan icalo. Tuturor li s-a alturat Vasile Bcu, preedintele Societii pentru Cultura Romneasc ,,Mihai Eminescu din Cernui, redactor-ef al ,,Gazetei de Hera. Desigur, ntotdeauna suscitnd interes numele laureatului ,,Teiului de Aur la Literatur, cel al lui Ilie andru, din Toplia (acolo unde nu de mult, n parcul central, a fost dezvelit un bust al lui Grigore Vieru de Aurel Antal, de asemenea prezent la ceremonie), d satisfacie i de aceast dat tuturor iubitorilor de Eminescu, care i ascult cu interes rspunsul cu glas tare la ntrebarea tcut pentru ce a atras atenia juriului. Firete, pentru crile sale, dar mai
Lucia Olaru Nenati, Maria Toac i Vasile Bcu
ales pentru ,,monografia istorico-literar dedicat Patriarhului Miron Cristea (aprut n dou ediii, 1998, 2008). Acolo, unul dintre capitole este dedicat Tezei de Doctorat, cu tema Mihai Eminescu viaa i opera, pe care tnrul absolvent al Universitii Regale din Budapesta Facultatea de Filologie, Elie Cristea, a susinut-o, n 1895, n limba maghiar. Acesta este cel dinti studiu complet asupra vieii i operei marelui nostru poet, aa cum avea s observe i Antonie Plmdeal: Tnrului Elie Cristea trebuie deci s i se recunoasc meritul celei dinti exegeze adevrate a operei eminesciene. n acelai timp, trebuie precizat i faptul c lucrarea i susinerea ei, n limba maghiar, la Budapesta, constituie cea dinti afirmare a lui Mihai Eminescu pe plan european. Pe lng aceasta, membrii juriului au mai aflat c n 2000, cu ocazia aniversrii a 150 de ani de la naterea lui Mihai Eminescu, eu am tiprit Teza de Doctorat a lui Elie Cristea, tradus n limba romn. Cred c aceste dou volume au fost cele care au cntrit n acordarea acestui premiu.
Elena Condrei i Ilie andru
Din cnd n cnd, la cte o ediie, domeniilor ,,tradiionale, n mod excepional, li se mai altur unul. Anul acesta, condeiul redutabil al Mariei Toac- Andrie, susinut i de ipostaza ei de coautoare a volumului de articole ,,Dulce de Suceava. Amar de Cernui, l-a impus pe cel al presei. Celei mai talentate i mai echilibrate ziariste romnce din nordul Bucovinei, juriul i-a acordat Diploma n rang de Excelen i Medalia Eminescu ,,Teiul de Aur pentru Publicistic. O laudatio plin de vibraie, pe msura acestei inspirate, perfecte alegeri, rostete scriitoarea Lucia Olaru Nenati, ea nsi deintoare a ,,Teiului de Aur, vorbind de Maria Toac-Andrie ca fiind din stirpea publicistului Eminescu ,,un ziarist de contiin, ptruns de ,,duhul adevrului. Condeie ca ale ei ,,nu sunt numai pentru cititorii zonei, nu numai pentru prezent, ci se deschid spre viitor, ne in ntr-o organic legtur cu teritoriul nstrinat, realizeaz o Romnie Mare, Romnia Unit. ,,Modest slug a condeiului, Maria vorbete cu o ncordare i cu o lacrim amnat pe care poate doar eu i le simt: ne cunoatem, suntem prietene de peste 30 de ani. Distincia este, spune, cu o neltoare voce egal, a generaiilor de copii care au crescut i au continuat s vorbeasc romnete n Siberia deportrilor, a prinilor i a lacrimilor lor niciodat uscate, a ,,Zorilor Bucovinei, a nordului Bucovinei, a micuei Veronica, aa micu cum este, tiind pe de rost ,,Somnoroase psrele. i-abia cnd ncheie, glasul i se ndulcete a oapt i a vis, dorindu- i ca ea, Veronica, s se plimbe ntr-o zi la fel de fericit i sub Teiul lui Eminescu, i sub teii din Cernui. ,,Nu tiu ce simt alte neamuri, tritoare n inima Cernuiului, povestete Maria cititorilor ei de pretutindeni, dar peste romni parc se aterne un voal de tristee cnd se scutur teii, rotaii arbori meliferi ce umbresc strzile SPAII CULTURALE, nr. 35, iulie/august 2014
26 btrne din centrul istoric. Trec att de repede acele clipe mirifice de dulci ninsori, nct abia reuim s le respirm aromele. De sunt seculari sau cu rdcini mai tinere, indiferent de ci ani or fi avnd, aceti arbori poetizai de liricii romantici ne sunt dragi, aa cum i-au fost i lui Eminescu. Nicio surs documentar n-ar fi n stare s ne lipseasc de ceea ce ne place s credem: fiecare tei din Cernui l-a vzut pe copilul Eminescu adus de taic-su la coal, l-a gzduit sub umbra sa, admirndu-i creterea i nlarea spre Luceafrul Poeziei. Dar teii, ca orice arbore, i au legea lor s nfrunzeasc primvara, s nfloreasc (la Cernui chiar n ziua cnd plngem plecarea lui Eminescu la dulcea-i mam) i s ne ntristeze, scuturndu-i floarea, cnd aduceri-aminte nceteaz s-l troieneasc pe cel mai iubit Poet. i dac nu le putem opri ofilirea, mcar primim aceast melancolie ca o fericire de a fi trist. n tcerea dintre ,,Cernui, numele capitalei eterne a Bucovinei, i aplauze, un sunet subtil, mai curnd mtsos dect metalic, rzbate din cutia medaliei. l pierd i l regsesc mai trziu, cnd la marginea plcurilor de trandafiri din faa Bibliotecii, ateptndu-l pe fiul ei, Iulian Andrie, care urma s ne duc la Suceava, ne ntrebam dac am avea vreme s ne rentoarcem, pentru nc o lumnare, i pentru o floare, la Uspenia. l aude acum i Maria, ridic ncet, puin, capacul, dar nu ndeajuns ca din cuibul de catifea s nu neasc spre bolta apusului de zi ceva viu, o floare de tei ori poate o albin. n urma ei, un fir de miere mpletete un rmuri puternic, ca un nvod strlucind blnd de la un capt la altul al cerului. ,,Veronica! o chemm amndou, dar fetia de peste timp rde, ne face semn cu mna i alearg nspre nu tim unde n lumina Teiului de Aur.
Elena Condrei, ceilali membri ai juriului i laureaii
Valeria MANTA TICUU
Icoanele de la Vorone
Am alturat ntotdeauna cuvintele Vorone i cer: poate din cauza albastrului neasemuit, poate din cauza ncrcturii afective i spirituale identice. Uneori cred c emoioneaz nu att mnstirea n sine, bizantin i construit cu mini gotice (George Bal), trecut prin vremuri grele, persecutat, umilit, apoi repus n drepturi i devenit loc oficial de pelerinaj, ct splendida lumin de acolo: Sfnta Mnstire Vorone, spune monahia Elena Simionovici, prin frumuseea Icoanelor, expresii artistice ale Sfintei Scripturi, cheam la vieuire n lumin pe toi cltorii ce ajung la noi (Sfnta Mnstire Vorone. Icoane).
Asupra istoricului Mnstirii, precum i a particularitilor arhitecturale, picturale etc. s-au scris cri ntregi, pe msur ce timpul s-a umplut de oameni noi, interesai de cartea lor de identitate cultural, n care un loc deloc de neglijat trebuie s-l ocupe ceea ce ni s-a lsat drept motenire din veac. Niciodat nu sunt de prisos alte contribuii, alt perspectiv ori, pur i simplu, reluarea celor spuse cndva i uitate, prin care s se vdeasc i aplecarea spre frumos i valoare, i sinceritatea laudei aduse Tatlui ceresc, i nevoia acut de mntuire a omului trector prin aceast lume. Monahia Elena Simionovici, cu modestie (Cine va citi aceste rnduri se va ntreba, pe bun dreptate, de ce Lumina credinei SPAII CULTURALE, nr. 35, iulie/august 2014
27 risipete autorul atta hrtie i cerneal pentru nite adevruri unanim recunoscute), pe ndelete i cu dragoste, vine s vorbeasc, n volumul tiprit la editura Thausib, n 2004, despre Vorone i despre icoanele lui. Am vzut cu toii aceste icoane: cei mai muli, cu ochi de amator, sau cu ochii minii i ai sufletului, dar era necesar o lecie despre ele, depnat molcom, cu rbdare, fiindc struim pe lng oameni cu timp i fr timp, spune monahia Elena, citnd din Timotei (II, 4.2). Monahia Elena i mparte volumul n patru capitole: cel dinti cuprinde Icoanele Mntuitorului nostru Iisus Hristos (icoana Naterii Domnului, icoana ntmpinrii Domnului, icoana Botezului Domnului, icoana Schimbrii la fa, a intrrii n Ierusalim, a Rstignirii, a nvierii); capitolul al doilea aduce n faa cititorului/privitorului icoanele Maicii Domnului (icoana Naterii Maicii Domnului, a intrrii n biseric, a Bunei Vestiri, a Adormirii); capitolul al treilea este dedicat nlrii sfintei Cruci, pentru ca, n capitolul al patrulea, s fie prezentate icoanele sfinilor nfiai n picturile de la Vorone, ncepnd cu sfntul Ioan Boteztorul i ncheind cu sfntul cuvios Daniil Sihastrul. Sobr i senin n egal msur, prezentarea fiecrei icoane mbin informaia de specialitate cu citatul biblic i cu meditaia (de multe ori subtil poetic), pentru c ceea ce svrete monahia Elena nu este ghid turistic, ci carte de nvtur pentru minte i suflet. Desigur, exist un ritual al prezentrii: nti un motto (un citat biblic), orientnd nelegerea semnificaiei, apoi aezarea n spaiu, lrgirea perspectivei (prin mutarea privirii dinspre aproape spre departe), ntoarcerea la icoan cu focalizarea pe chip, veminte i, ntotdeauna, pe ceea ce reprezint sfntul respectiv n milenara istorie a bisericii. Ct despre finalul fiecrei prezentri, trebuie spus c el creeaz impresia de rotund, de poezie profund, de nelegere smerit; iat, de pild, ce ne spune monahia Elena dup ce ne-a fcut cunoscut icoana sfntului Ioan Boteztorul: Cnd umezit de lacrima evlaviei privirea nchintorului coboar spre baza Icoanei, rmne mult vreme n meditaie sfnt. Capul naintemergtorului, czut sub securea nemiloas a clului, slujitor al minciunii, secure ce este pictat ca semn al realitii crunte ntr-un arbust spinos greu ndurnd aria deertului n care s-a nevoit Crinul fecioriei, Ioan, este strjuit de aureola sfineniei. nc o dat Dumnezeu a ngduit ca cel drept s fie rnduit s sufere mai mult pe pmnt, nedreptatea s se laude, iar dreptatea s fie prigonit, minciuna s joace pe mormntul adevrului, iar toiagul pctoilor s hotrasc soarta drepilor. Aa a binevoit Atotmilostivul Dumnezeu aici, ca dreptatea prin necazuri s se ntreasc, iar frdelegea s-i ia venica pedeaps (pag. 117).
Dup 25 de ani
n tine, Doamne, am ndjduit / i nu voi regreta n veci spun versetele (Te Deum) aezate la nceputul volumului 25 de ani de preoie aprut la Iai, n 2014 i coordonat de pr. Cornel Cadar. 28 de preoi romano- catolici, absolveni ai Institutului Teologic din Iai, au fost hirotonii preoi n iunie 1989, cu puin timp nainte de cderea comunismului i de atunci, dup cum ei nii afirm, au nvat c nu ai voie s-i pierzi niciodat curajul, pentru c, cine i pierde curajul n deert, acolo moare (pr. Pavel Butnariu). Lor li s-au adugat ali civa, astfel c volumul reunete cuvntul de suflet i credin a 32 de preoi (Veniamin Aenoaei, Inoceniu Arcana, Marcelin Bejan, Petric Blaj, Pavel Butnariu, Cornel Cadar, Anton Ctea, Mihai Ctu, Francisc Cznel, Valentin Cochior, Ep. Anton Coa, Gheorghe Coa, Emil Diac, Valerian Dumea, Toma Encu, Benone Farca, Cristinel Fodor, Alixandru Gabor, Isidor Gheorghie, Iosif Grosu, Carol- Dominic Hrja, Neulai Ioj, Alois Ivanca, Ionel Jicmon, Emil Lucaci, Gheorghe Miclu, Maximilian Pal, Francis Petru, Tarciziu erban, Petre mpu, Paul- Valerian mpu, Vinceniu Vochin). Toi, la ceas aniversar, mrturisesc, n acest volum, precum n viaa cea de toate zilele, c e frumos s fii preot. Frumuseea preoiei st n a deschide un drum i a-i ajuta pe ceilali s-l gseasc pe Acela care te-a chemat, a-i face s experimenteze iubirea care te-a fascinat, a le spune celorlali despre minunile pe care Dumnezeu le-a nfptuit. St, de asemenea, n a cuta semne de speran care s te ajute s rmi aproape de Mntuitorul i a gsi cu ajutorul Lui cuvinte potrivite pentru a.i ncuraja pe cei pe care i ntlneti (pr. Cornel Cadar).
SPAII CULTURALE, nr. 35, iulie/august 2014
28 ntlnirea prilejuit de cei 25 de ani de preoie nu este singura care i-a adunat pe absolvenii din 1989; ei au mai fost mpreun, ncepnd cu 1990, la Gioseni, Bucureti, Buzu, Nicolae Blcescu, Oituz, Medgidia i Mihail Koglniceanu, Cmpina, Hui, Chiinu, Iai, Slatina, Slnic Moldova, Motru, Sbuani, Moineti, Sinaia, Cacica, Horgeti, Nicoreti, Crlibaba, adic n parohiile mai mari ori mai mici, tiute ori mai puin tiute, unde svresc lucrarea Domnului, ceea ce nu este tocmai uor n aceste vremuri, dup cum aduce mrturie ntru adevr pr. Paul-Valerian mpu: dac m- ar ntreba cineva cum este viaa de preot, nu a fi capabil s mint, n dorina de a face activitate vocaional, dar nici nu simt vreo dificultate n a recunoate c este foarte greu, mai ales n lumea de azi. Odinioar, tradiia i putea oferi un suport i o siguran, azi, realitatea de care un preot se poate ancora rmne o autentic credin coroborat cu o continu experien personal de Dumnezeu n rugciune i-n sacramentele pe care le triete i le mprtete. Preotul este o punte ntre prietenii si (cuvnt care adesea l nlocuiete pe enoriai, pentru un surplus de implicare emoional-spiritual) i Creator, pentru c numai astfel reuete s-i mplineasc menirea: S reueti s-i ajui s accepte mbriarea de iertare la spovad sau invitaia la banchetul euharistic este ceva fenomenal, [pentru] care merit s pui n parantez alte vise de realizare pe plan uman. Preoia deci, dup ncercarea de a realiza un plan pe care-l simi nluntrul fiinei, rmne pentru mine o continu conformare la a fi fctor de puni ntre frai i Tatl nostru, ca o participare la aceast dimensiune a lui Cristos pontifex (pr. Paul-Valerian mpu). Mrturiile adunate n volum vorbesc despre dificulti depite, despre obstacole nlturate din cale, despre curaj, iubire i generozitate, despre statornicia credinei n ajutorul neprecupeit al Domnului n activitatea pastoral zilnic. Sunt reluate ndemnurile sfinilor prini ai bisericii, ale papei Ioan Paul al II-lea, dar i cele mai recente, adresate de papa Francisc slujitorilor lui Dumnezeu: Fii pstori, i nu funcionari. Fii mediatori, nu intermediari. Avei mereu n faa ochilor exemplul bunului pstor, care nu a venit s fie slujit, ci s slujeasc i s caute s salveze ceea ce era pierdut. Astzi v cer n numele lui Cristos i al Bisericii: v rog, nu ncetai niciodat s fii milostivi. Cu uleiul sfnt vei mngia pe cei bolnavi i pe cei btrni: nu v ruinai, avei gingie cu persoanele n vrst.
Festivalul Naional de Literatur Agatha Grigorescu Bacovia - Ediia a VIII-a
REGULAMENT MODIFICAT
Asociaia Cultural Agatha Grigorescu Bacovia i Primria Oraului Mizil organizeaz ediia a VIII-a a Festivalului Naional de Literatur Agatha Grigorescu Bacovia. Festivalul se desfoar pe dou seciuni: poezie i proz. Pot participa creatori de literatur din ar i strintate, indiferent de vrst sau afiliere la U.S.R. i alte asociaii scriitoriceti. Nu pot participa autorii care au obinut unul din primele trei premii la ultimele 3 ediiile ale festivalului, (Pot participa cei crora li s-a retras valoarea premiului n bani, pentru neprezentare la festivitatea de premiere). Lucrrile vor fi expediate (n format electronic) la adresele de e-mail: lmanailescu@gmail.com, revista.fereastra@gmail.com codrin_lum63@outlook.com, Atenie! Toate adresele vechi, pe yahoo, ale revistei au fost blocate. Concurenii care nu au primit confirmarea sunt rugai s retrimit materialele la aceste adrese sau prin pot - pe CD - la adresa: Asociaia Cultural Agatha Grigorescu Bacovia, str. Agatha Bacovia, nr. 13 A, Mizil, judeul Prahova, pn la 15 septembrie 2014. Textele vor fi culese n Times New Roman, corp 14, cu diacritice (cel mult 10 pagini A4 pentru seciunea proz sau 15 poezii). Pentru ambele seciuni textele se semneaz cu numele real (dac autorul dorete s fie publicat sub pseudonim va specifica acest lucru). Se anexeaz un CV, care va cuprinde i adresele de coresponden (pot, e-mail, nr. de telefon) i o fotografie n JPEG sau TIF, cu latura mare de minimum 20 cm. Vom confirma primirea textelor imediat ce acestea ne parvin. (Lipsa confirmrii este echivalent cu nenscrierea textelor la jurizare) Textele care nu respect prevederile acestui regulament vor fi eliminate din concurs. Juriul (preedintele juriului - scriitorul Adrian Alui Gheorghe, membrii juriului - Emil Procan, primarul oraului Mizil, Valeria Manta Ticuu, Loredana Dalian, Emil Niculescu, Nicolae Ticuu, Lucian Mnilescu - scriitori) va acorda urmtoarele premii: Marele Premiu Agatha Grigorescu Bacovia, Premiul George Ranetti pentru poezie, Premiul Spirea V. Anastasiu pentru poezie, Premiul revistei Fereastra pentru poezie, Premiul Gheorghe Eminescu pentru proz, premiul Leonida Condeescu pentru proz, Premiul revistei Fereastra pentru proz. De asemenea vor fi acordate premii speciale i meniuni ale unor reviste literare, instituii de cultur sau sponsori. SPAII CULTURALE, nr. 35, iulie/august 2014
29 Jurizarea se va face astfel: Fiecare membru al juriului va nota primele 15 texte, n ordine valoric, la fiecare seciune (cel mai valoros text primind 15 puncte, cel de-al cincisprezecilea un punct). n final punctele se vor cumula i vor fi stabilite premiile, a cror valoare total nsumeaz minimum 5. 000 roni. Premiile acordate de reviste i sponsori vor fi jurizate de ctre reprezentanii acestora. Ctigtorii vor fi anunai din timp pentru a participa la festivitatea de premiere din luna octombrie 2014, urmnd s confirme prezena. n cazul neprezentrii la festivitate premiile se redistribuie.
Nicolae BRATU
Rondelul vorbelor dearte Vorbe n vnt, slove dearte Am pus pe foaie n zadar S i slujeasc, prima ntre Arte, i sufletul s i aduc-n dar.
Prea mic mi-e simul, prea departe Se-arat gndul-avatar, Cci vorbe-n vnt, slove dearte Am pus pe foaie n zadar.
Se-adun rnd pe rnd n carte, Ca-n cufrul unui avar, Cuvinte dragi, cuvinte-aparte, Le preuiesc, le numr, dar Sunt vorbe-n vnt, slove dearte...
Rondelul grii pustii Sunt n gara unde trenul nu oprete, Ceasul pe peron a stat de mult; Printre linii doar mohorul crete Lampa spart m privete mut. Trece noaptea, ziua se ivete, Totul e ncremenit demult Sunt n gara unde trenul nu oprete, Ceasul pe peron a stat de mult; De aici nimic nu mai pornete, Sentiment de-ncremenit tumult, Timpul pare c nu se clintete i m-ntreb de sunt aici de mult Sunt n gara unde trenul nu oprete
Fantasme Vorbete-mi! Vorbete-mi acum! Spune-mi deschis tot ce-i trece prin minte Arat-i aici vorbirea cuminte Sau strig, arat-te fr-de-minte! Scoate din suflet i ur i vin i vin-n deertul de oseminte S vorbim s vorbim de eroi i morminte Ascuni n cuvinte, n necuvinte M minte, te rog, m minte! Ascult ruga-fr-cuvinte Ce urc n vine ca lava fierbinte. n rime s pierdem controlul, n minte Avnd fantasmele dragi ce-i doresc s ne-alinte Cu sev de dor i aduceri-aminte
Rondelul ritmului interior
Mi-e dor de ritm i armonie, Le aflu doar n cnt i-n vers i din extaz n agonie Trec, netiind al lumii mers:
Azi sunt cuprins de veselie i-apoi amare lacrimi vrs; Mi-e dor de ritm i armonie, Le aflu doar n cnt i-n vers.
Cnd totu-n jur e nebunie, Abia schiez un zmbet ters i-ncerc timid o ironie, Primind in schimb un rs pervers.. Mi-e dor de ritm si armonie...
SPAII CULTURALE, nr. 35, iulie/august 2014
30 Lucia DRMU
Ct un copil de mic E lumina ce-n gura mea adoarme de apele energetic limfatice luai, luai i bei i splai-v ochii de culcat nu m-am culcat cu nici un brbat putei gusta din trupul meu nears de patimile iubirii. Ce cuvnt! Ct Dumnezeu de mare Ce Dumnezeu, ct un copil de mic Ce mic noat n apele energetic limfatice venii, luai, mncai! Trupul meu este de pine cald. nu-l pot atinge dect pruncii apoi adorm visnd la .visul de Ent-Fernung Am avut un tat spune primul pete-copil nota n Ent-Fernung Ent-Fernung, Ent-Fernung, Ent-Fernung Am avut un tat spune al doilea pete copil nota n esti gar einai esti gar einai; esti gar einai; esti gar einai am avut un tat spune al treilea pete-copil nota n ceva, ce-va, c-e-v-a nu-l vedea nimeni afar de fiina pete-copil tatl meu, le-am replicat celor trei pete -copil tatl meu mprtie unde de lumin n lume pe oriunde m duc mi adulmec paii mi numr lacrimile din jurnal Ce anume este Ent-Fernung, Ent-Fernung, Ent-Fernung ce logos s-nsemne esti gar einai; esti gar einai; esti gar einai dar ceva, ce-va, c-e-v-a? al meu tat e lumina ce-n gura mea adoarme de apele energetic-limfatice luai, luai i bei i splai-v ochii de culcat nu m-am culcat cu nici un brbat putei gusta din trupul meu nears de patimile iubirii. Ce cuvnt! Ct Dumnezeu de mare Ce Dumnezeu ct un copil de mic Tatl meu e vntor vneaz energiile mele neuronale prin perei descentrai de vecini tatl meu vrea s arate c et pondus, et colorem, et alias omnes eiusmodi qualitates que in materia corpora sentiuntur, ex ea tolli posse, ipsa integra remanente: unde sequitur, a nulla ex illis eius naturam dependere sirenele nu ajung n copacul cu azalee!
Gustul de a fi In memoriam Petru Poant
mi amintesc - mai sus de casa bunicii, pe deal, cresc mormintele zeificate sub zpezile amintirii clopotul sun a ntlnire. morii cu viii se privesc paralel printre lacrimi eu copil. tiu s m mir muc dintr-un mr crescut din trupul bunicului cocoul ntrziat cnt a lepdare amiaza-i fierbinte de ger cimitirul e-n srbtoare eu copil. gust cu nesa din trupul bunicului mr. mi amintesc - iarna pmntul miroase a frme de buze i ochi a gutui de ghea-nflorii a fn aburind sub iesle de prunc la mormntul bunicului crete un mr cu ochii-l cuprind n brae i-mi spun tu ai crescut, bunicule, n esene care m cheam voi fi i eu cndva miros i gust n iarn acum tiu doar s m mir!
....i ele s-au ndrgostit
rtcesc din liter n liter, virgulele i au i ele rostul lor m fac s-l neleg pe poetul care m ntreab: ce alegi: sexul, ideea --- tragedia greac i spun se joac acum n palmele mele. sunt Electra, Alcesta i... toat nebunia la un loc, dinii ei muc din mine... i simt halatul alb de medic i triesc atunci atunci cnd eram nebun, atunci cnd eram nebun atunci cnd eram nebun, atunci cnd eram nebun a da tragedia greac, se joac acum n palma mea pentru ..... maina merge fr oprire, pe scaunul de-alturi nu eti tu e poetul - eu aleg sexul, mi spune el SPAII CULTURALE, nr. 35, iulie/august 2014
31 fr s vad c-n tragedia greac din palma mea te-am nghesuit n alunia din palma dreapta, jos eu stau nalt ca nlimea lui Ovidius adncit n flaconul cu esena iubirii eu stau nalt i semea ca Dante i dirijez tragedia cu rs sardonic din infern numai tu nu te intersectezi cu linia adnc a destinului. surd. miros de butur ieftin. autocarul cu poei pentru congres .....i eu....eu... haina lupului de step m strnge n mine sufletul mi-e ca pinea mucegit din care Christos nu se nate filmul se deruleaz n mintea mea, m spl n fiecare Ozan artat cu graia ndrgostitului de poet pe geam eu imaginez scena, o dreg aa cum se cuvine c nu el ci buzele tale alturate de ale mele-mi deschid ua spre apa plcerii maina nghite drumul cu gropi spre lacul cu nuferi galbeni pe strzi magazine cu gratii, butur, beivi... i doi poei unul lng altul dorind fiecare cte-o iubire alt i alt iubire, virgulele celor dou poeme nchipuite de cei doi se privesc... iau din saco tratatul de medicin i-l ngurgitez cu nesa sper ca vreo boal scris acolo s se agae de mine. aa virgulele textelor noastre --- gastroenterologicpoetice -- s-ar putea ndrgosti mcar ele....sau poate noi???
Carmena
Numele meu este Carmena Huagita Octando Mariho Santala am prul lung pe care-l pot lega cu apte brbai de trupul meu ca portocala ciocolatie trupul meu miroase a cafea zdrenuit pe nisipul Saharei n mijlocul verii numele meu este Carmena Huagita Octando Mariho Santala muzica numelui meu este cntat de dinii a apte brbai minune apte a lumii opt -- numr sacru! Carmena Huagita Octando Mariho Santala Carmena Huagita Octando Mariho Santala el mi-a cntat Marcelo Hubito de Anunzzio Oh, oh, tu, zei a mrii dumnezeu care se revars spre buzele mele printre pastile dizolvate de lorazepam Oh, Carmena Huagita Octando Mariho Santala muzica cnt printre sfrcurile consolidate de imodium Lorenzo Acritho Massurdo mi-a spus am mprumutat pentru o perioad capul Sfinxului tu ai dini de mioar, dini i coapse de animal slbatic oh, tu, zei, mam a lui Pean cu ochi de cerb lovit i mi-am ntins oasele Carmena Huagita Octando Mariho Santala pe patul spitalului de psihiatrie i am visat, visat, visat....
Poem n ritmuri imperfecte
Desprinde-mi de pe cretet vlul toamnei i mai srut-mi gura c-un poem, Mai dezvelete-mi umerii, iubite, Cnd te presimt aproape i te chem.
optete-mi un descntec la ureche i strnge-m la piept ntr-un haiku, ntinerete-mi visul, catifeleaz-mi coapsa, Adu-mi aminte, iar, c eu sunt... tu!
Atinge-mi glezna n crochiu de sear, Peste genunchi, fii-mi faldul de ninsoare, Cu flori de mr dezmiard-m pe frunte, i arcuiete-mi oldul, vioar ce tresare...
Citete-mi podul palmei ca pe-o carte, S te ascult, pn departe-n zori, Cu o poveste blnd trezete-m din moarte, Mai primenete-mi zarea cu netiui fiori.
Hai s pictm amurguri pe hrtie, S prindem stele-n plasele de fluturi, Din roua dimineii s ncropim o mare, Din tandre curcubee s esem aternuturi.
Mihaela MALEA STROE SPAII CULTURALE, nr. 35, iulie/august 2014
32
Dan Gabriel ONELU
Apostazia modernitii
Reflectnd la pgnismul tragic al Antichitii, la eecul Medievalitii de a mpca efemeritatea statal cu eternitatea spiritual, dar mai cu seam la seria de greeli care concretizeaz apostazia Modernitii, nelegi c motive consistente pentru a fi mndru de condiia uman sunt puine. Actualul Alzheimer tehno- globalist este subsumat nihilismului umanitii, pentru care diversitatea motenirii istoric-culturale poate fi metamorfozat ntr-un totalitarism postumanist. Din perspectiv occidental, extins la scara ntregii planete, prin capitalism, colonialism, rzboaie mondiale, democraie, tiin, globalizare, timpurile pe care le trim aparin Modernitii. Fr a mai invoca diferite particularisme, afirmm c apostazia reprezint caracteristica definitorie a lumii moderne. Mai mult, cu ct o comunitate sau un individ aprofundeaz mai mult mentalitatea, instituiile, comportamentul specifice modernitii, cu att intensitatea apostaziei crete. Nu disperm, nu ne entuziasmm, ci doar constatm: de la disconfortul produs de moarte i pn la obsesia derizorie a imaginii, a modei, lumea modern se delimiteaz voluntar, amnezic de spiritualitatea la care aderase, fie i superficial, nainte de modernitate. Am progresat, ne-am perfecionat inimaginabil mijloacele de a ne ucide i a ne tortura fizic, psihic, moral. Arta a legitimat urtul existenial, abandonnd orice referent etic al creaiei i schimonosind catharsis-ul pn la nivelul fiziologic, opac la transfigurare. Filosofia s-a mpotmolit n cognitivisme algoritmice, dup colapsul metafizicii. tiina, o srman cutie a Pandorei a realizat suportul teoretic pentru explozia tehnologiilor, tot attea lanuri ale discernmntului. Dar cea mai spectaculoas transformare a cunoscut-o omul. Emancipat de armonia tot mai puin neleas a textelor sacre, modernul calc n picioare trecutul, precum un parvenit care, prin definiie, nu are scrupule. Asumnd euforic variate iluzii, cotiznd la idolatria puterii, a averii, a plcerii, insul modernitii accept cu satisfacie ori cu resemnare terorismul financiar-mediatic-politic, fie autorizndu-l verbal, aa cum fac unii intelectuali, fie supunndu-i-se amorf-apatic, precum masele anonime, venic pltitoare ale frdelegilor comise de ctre elite. Tragic este situaia responsabililor formali ai motenirii spirituale, fa de care avntul apostatic al modernilor este de nestvilit. Obligai s-i adapteze discursul i moravurile la sminteala celei mai acute actualiti, profesionitii sacrului devin nite funcionari nefericii i prilej sporit exponenial de indignare a eliberatorilor sociali i culturali. Cum mpietrirea inimii, rtcirea minii i, mai cu seam, pervertirea voinei fac ravagii indicibile, orice ncercare de analiz lucid a dezastrului nfptuit de modernitate este, din start, sortit eecului. Argumentul suprem invocat n favoarea achiziiilor nepreuite ale timpurilor recente este creterea speranei de via a oamenilor, dar i a confortului acestei viei. ntr-adevr, suferina fizic produs de boli care decimau n trecut a fost nlocuit, cu o consecven nfricotoare, de suferina psihic a stresului, a competiiei pentru resurse i funcii, a deturnrii subtile a liberului arbitru nspre o mulime de activiti care sap la temelia umanitii din om, crendu-i iluzia utilitii sociale sau a gratuitii ludice, pentru a-l arunca, apoi, cinic, atunci cnd neputinele senectuii i spun cuvntul sau cnd randamentul solicitat de companie, instituie, organizaie nu mai este atins. n plus, la nivel global, ereditatea negativ a anomiei este tot mai apstoare, pornind de la ,,ura de sine i continund cu relativism, consumism, agresiune asupra naturii, ,,revolta maselor. ,,Declaraia universal a drepturilor omului, document impecabil n intenii este instrumentat n cauionarea multor demersuri cel puin discutabile. Statele, firmele, organizaiile i ceretorii sunt neo-feudalii epocii moderne, care triesc pe seama muncii sracilor, crora le subtilizeaz resursele. Dreapta politic speculeaz coruptibilitatea oamenilor, ncurajnd lcomia i egoismul; stnga politic speculeaz setea de dreptate a oamenilor, ncurajnd resentimentul i gregarismul. Minciuna i manipularea sunt ingredientele vieii sociale. Blestemul notorietii, al puterii, al proprietii, al plcerii are ncununarea n apostazia modernitii. n absena relaiei constante cu ordinea transcendent, trupul putrezete zadarnic, sufletul lncezete exasperant. Masa critic pentru cele mai nefaste efecte ale apostaziei modernitii exist deja, n condiiile Alzheimer-ului istoric i cultural generalizat. Trind somatic srbtorile, diversificnd spectaculos psihopatologia, gonind slbatic ntr-un darwinism social dezgusttor, anesteziat mental de ctre industria divertismentului, omul modern pete n ,,minunata lume nou.
SPAII CULTURALE, nr. 35, iulie/august 2014
33
Diana VRABIE
MAINRIA CEHOV SAU RENCARNRILE LUI PYGMALION
Optzecist atipic, ficionalist i prezumios, cu o sensibilitate exacerbat, luptnd cu oroarea zilnic, Matei Viniec este, dup Eugne Ionesco, al doilea dramaturg romn, care s-a impus cu atta fermitate n lumea teatral francez. Textele sale snt la fel de cunoscute i jucate n Frana, ca i n Romnia. Dramaturgul practic o scriitur captivant, aparent excentric, nvluitoare, ale crei mecanisme se cer dezvluite. Ajuns o celebritate, este de mirare i, cel puin, paradoxal, cum criticii literari sau cei dramatici nu au reflectat pe vertical asupra operei sale, cuprinznd attea genuri, manifestat n surprinztoare direcii artistice i cunoscut n nenumrate spaii culturale. Dincolo de diversele etichetele exegetice puse n circulaie n ultimii ani (dintre care teatrul absurdului este cea mai abuziv asociat cu teatrul lui Viniec), cert rmne faptul c piesele lui Matei Viniec se cer recitite de la bun nceput; ele te invit insistent s le descoperi prin multiplele strategii de seducie implicite. Pe lng elementele din estetica teatrului absurdului, n textele dramaturgului pot fi identificate, ceea ce critica a numit noul teatru, teatrul insolitului, teatrul deriziunii denumiri care permit filiaii i contextualizare istoric i formal, dar care l ndeprteaz, prin recurena lor, pe lector de textul propriu-zis. Creaia sa dramatic att de consistent i de complex se preteaz la cele mai imprevizibile interpretri. Pornind de la aa-zisele navete parcurse de autor, universul su poate fi interpretat prin grila geografic (Romnia-Frana) sau lingvistic (ntre romn i francez), fie prin cea intra-textual: de intertextualitate, oniric, stilistic, de registru (cu schimbri spectaculoase de tonaliti), prin cea formal (texte care propun spectacole ce i pot schimba forma de la o reprezentaie la alta, sfidnd astfel legile unui text scris), prin grila estetic i a absurdului (disipat nspre grotesc), prin cea spaial i temporal (prefacerile topografice i numeroase alunecri n timp ale personajelor.) Alturi de montarea filmelor despre creaia unui film (Triffaut, Fellini, Allen), scrierea unor romane despre alte romane, en train de se faire, conceperea actului critic, care devine un text care vorbete despre sine n timp ce se face, discursul dramatic al lui Viniec se vede i el contaminat de maladia gidian al jocurilor speculare, autoreflexive. n sensul acesta, al formulei teatrului n teatru ca metatext, intertext, punere n abis, Matei Viniec se dovedete foarte apropiat de Pirandello, acest clasic al modernitii, chiar dac personajele dramaturgului italian las impresia unor disponibiliti n cutarea formei ideale, pe cnd la Viniec ele apar ca definitiv nchise n condiia de marionete. i ntr-un caz i n cellalt, autorul izbutete s-i impun voina i s le manevreze n sensul dorit. Regndirea spectacolului teatral n funcie de intenia regizorului st n legtur cu reconsiderarea raportului text dramatic - text teatral de ctre autorul/dramaturgul nsui. n acest sens, exegeta Nicoleta Munteanu, n volumul Poetica teatrului modern: Luigi Pirandello i Matei Viniec, exploreaz ntr-un demers istorico-comparativ paralela dintre Pirandello i Matei Viniec, doi autori dramatici provenind din literaturi i din epoci diferite. Dei ambii scriitori refuz programatic clieele teatrului mimetic, dei ambii deconstruiesc iluzia realist, niciunul nici cellalt nu cad n ispita experimentului facil sau excentric, de tip avangardist. Iconoclastia, subversivitatea mesajului artistic vizeaz, n consecin, refuzul hotrt al formelor goale, de unde i fireasca rentoarcere la valorile tari ale tradiiei (nu doar) literare, 1 observ exegeta. Aceast omnipoten auctorial identificabil la ambii autori reflect componenta clasic a discursului dramatic, indiferent de orice alte nuane. Mai mult, o alt asemnare ntre cei doi vizeaz evoluia de la experimentul radical la revizitarea ironic-nostalgic a trecutului (altfel spus, de la presupusa intransigen a modernismului la tolerana la fel de ipotetic atribuit de obicei postmodemismului). i Pirandello i Viniec
1 Munteanu, Nicoleta, Poetica teatrului modern: Luigi Pirandello i Matei Viniec, Iai, Institutul European, 2011, p. 11. SPAII CULTURALE, nr. 35, iulie/august 2014
34 au mizat, la nceput, pe destructurarea formelor tradiionale de reprezentare dramatic, sfrind prin a recupera ulterior istoria, cu toat patima i cu toate elementele ei desuete, de muzeu imaginar. 2
Att n centrul dramaturgiei pirandelliene, ct i la Matei Viniec exist o suit de ntrebri despre funcia deinut de fiecare dintre co-autorii naterii i receptrii spectacolului teatral. Interogaiile se mut din interiorul reprezentaiei n nsui actul constituirii textului dramatic, care devine nucleu de iradiere a tensiunii latente impuse de orice fiinare autentic a spectacolului de teatru. La Pirandello, concepia despre raportul dintre art i via i gsete expresia teoretic n noiunea de umorism, definit drept o stare fundamental reflexiv, reductibil n ultim resort la sentimentul urmat de reflecia asupra sentimentului, amestec intim de rs i de plns, de comic i de tristee. 3 n acelai scop, al concilierii dintre literatur i via sub semnul umorismului, dar cu mijloace mult mai rafinate, fr excesul teoretizant, pe alocuri tezist chiar, al ilustrului su antecesor, Matei Viniec dialogheaz imaginar cu opera i cu biografia unor scriitori i oameni de teatru celebri (precum Cehov, Cioran sau Meyerhold), parteneri ideali, alei drept tovari de drum, n cutare de sensuri pierdute. Prin urmare, n piese ca Mansard la Paris cu vedere spre moarte ori Richard al III-lea nu se mai face sau Scene din viaa lui Meyerhold, personajele coboar direct din literatur, cu psihologia i toate reflexele caracteristice, pentru a renvia moment, pe scena instituit ad hoc de ctre dramaturgul-regizor. Exegeta Nicoleta Munteanu semnaleaz riscurile estetice ale acestui tip de intertextualitate, care-1 oblig pe dramaturg s aib n vedere reaciile difereniate a dou feluri de spectatori: 1. spectatorul care (re)cunoate i referina intertextual (creaia, activitatea i datele biografice ale personalitii devenite personaj), fapt ce-i d posibilitatea s recapteze interpretarea propus; 2. spectatorul inocent, lipsit de cultur, care, n absena configurrii unui plan secund, lesne recognoscibil, va confunda perspectiva dramaturgului cu cea a autorului prim (Cioran, respectiv, Meyerhold). 4
Ca atare, n astfel de cazuri dramaturgul e obligat s creeze dup model, n felul unui parodist cu sim viu pentru amnuntul semnificativ, relevant n configurarea unei opere i a unei personaliti cu statut de mit cultural. Pentru c, n Mansard la Paris cel puin, opera lui Cioran nu e invocat dect att ct e necesar spre a sublinia mai pregnant destinul exemplar al gnditorului autoproclamat scepticul de serviciu al umanitii. La fel, n Mainria Cehov personajele se
2 Ibidem, p. 14. 3 Castris, Leone, O istorie a lui Pirandello, trad. de tefan Crudu, Bucureti, Editura Univers, 1976, p. 121. 4 Munteanu, Nicoleta, op. cit., p. 15. confrunt n mod autentic cu autorul lor, fiind preluate n noul univers ficional, cu ntreaga lor forma mentis anterioar, vizibil nu att la nivelul gesturilor i atitudinilor, ct al limbajului. 5 E meritul lui Matei Viniec c a reuit s nving toate aceste dificile obstacole, cutnd mereu alte i alte modaliti de primenire a limbajului su dramatic, cantonat o vreme n trena parabolei i alegoriei, trecnd mai apoi prin experimentul teatrului modular, pentru a redescoperi, finalmente, frumuseea textului infinit al literaturii care din literatur se nate. Un imaginar i un stil dramatic specific se proiecteaz, mimnd metatextualitatea, pe ceea ce s-ar numi traducere a teatrului prin teatru, iar eroii i prelungesc viaa lor fictiv ntr-o alt ficiune. Toate ne vorbesc ns, graie lui Viniec, despre moartea imposibil a artistului. Matei Viniec este inventatorul unei formule originale de teatru absurd care cucerete prin obsesiile torturante, inseriile de poezie i metaforism, lipsa didacticismului, parabola, sensurile transcendentale, prin umorul tragic i prin ceea ce exegeii si au numit deja intelectualizarea emoiei. 6
Desemnnd la origine, n terminologia literar, capacitatea de acceptare liber consimit a unor procedee sau ficiuni, spre deosebire de regul, care este normativ, edictat i urmat volens-nolens, convenia astzi, n cadrul manifestrilor din ce n ce mai radicale ale spiritului postmodern. n ceea ce privete formula teatrului n teatru, acesta nu mai este doar joc n form reflexiv, ci devine metateatru prin accentuarea raporturilor intertextuale (Mainria Cehov, Ultimul Godot, Mansard la Paris cu vedere spre moarte, Richard al III-lea nu se mai face... etc.) pe linia deschis de Gross, Stoppard, Eugen Ionescu etc. n Mainria Cehov, scriitorul rus habiteaz i interacionez cu personajele lui. Critica n oglind este valabil i pentru piesele Mansard la Paris cu vedere spre moarte, Ultimul Godot i Richard al III-lea nu se mai face sau Scene din viaa lui Meyerhold. Redutabil susintor al criteriului estetic, Viniec puncteaz un aspect foarte important pentru critica secolului XXI, arta nu poate fi criticat dect prin art. Scriitorul i personajul sau, cu alte cuvinte, cretorul i cel creat snt puse fa n fa. Viniec reia astfel, ntr- o viziune proprie, mitul lui Pygmalion. Teatrul pe care l imagineaz este o aul imens n care personajele devin judectorii propriilor lor creatori. Investii cu statutul de inculpai, lui Anton Pavlovici Cehov, Samuel Beckett, Mezerhold, Emil Cioran, Ionesco li se intenteaz un proces estetic.
5 Ibidem, p. 15. 6 Corbu, Daniel, Mitologia mtii i dimensiunea tragic a fiinei, n Boema, 2013, nr. 2, p. 3. SPAII CULTURALE, nr. 35, iulie/august 2014
35
Aleksandr VERTINSKI
(1889 1957)
ansonetist celebru, poet, compozitor, actor. Nscut la Kiev, dintr-o cstorie nelegalizat. Din anii de gimnaziu, frecventeaz ntruniri la care sunt prezeni M. Kuzmin, K. Malevici, M. Chagall. n ziarul Sptmna Kievului public proz, versuri. Scrie cronici de teatru, inclusiv la concertele lui aleapin. n 1909-1910, la Moscova, colaboreaz cu mici studiouri cinematografice, joac pe scena unor teatre. Actor de film mut. Face cunotin cu V. Maiakovski, se manifest ca adept al futurismului, mai aproape fiindu- i, ns, poezoconcertele lui I. Severeanin-egofuturistul. Un timp, se consider el nsui egofuturist, n plan stilistic poemele sale vdind o apropiere de lirica ironic a lui Severeanin. n 1919, i ncepe lungul exil Constantinopol, Romnia, Polonia. Pn la urm, pentru manifestrile sale ostile unirii Basarabiei cu Romnia, este expulzat din ara noastr. Avea s concerteze n Frana, America, locuiete la Shanghai. n 1943, revine n URSS, unde creaia sa i modific registrul, coloratura.
N CULISE
Erai la teatru, retras n adnci culise, V-mpresurau, spunndu-i vorbulie terne, Frizerul, sufleorul, actorii, actriele Care m i-njurau din vreme-n vreme.
Cineva opti rutcios: Mic e, domle, Dar pricepe minile a le suci... nnebunesc!... i-atunci ai spus: Piciule, ce-ai zice, dac O fi aa, un pic, ncet s te iubesc?
Sfrit de spectacol... in minte-nzpezita step. La gar plecciunea dumitale, lng vagoane. n acea sear ai fost att de tandr, Precum doar candela de la icoane...
Pe urm orae, stepa, drumuri desfundate... i eu uitai ce n-ar fi trebuit s uit, gndesc, i nu rmase dect fraza: Piciule, ce-ai zice, dac O fi aa, un pic, tihnit s te iubesc?
(1916, Crimeea)
NEGRUL MOV
Pentru V. Holodnaia
Unde-ai fi acum? Degetele cine-i mai srut? Unde-o fi Li, mic chinez pal, cndva n preajma ta?... Se pare, mai apoi iubit-ai un portughez Sau, poate, ai plecat c-un malaiez. Aa...
Ultima oar te vzui de foarte-aproape. Erai ntr-un auto cu un ofer distrat. i visez: ntr-un bordel din San Francisco Un negru mov i d mantoul cadrilat.
(1916)
CEEA CE TREBUIE S SPUN
Nu tiu exact cui i de ce i-ar fi trebuit, Cine i-a trimis la moarte, fr a clipi, Dar att de necrutor, de crud i de absurd I-au cobort n Venica Tihn-a Lui A Nu Fi!
Spectatori precaui se-nfofoleau n ube i o biat femeie tnr cu faa crispat Sruta rposatul pe vinetele buze i-n pop-i arunc inelul de mritat.
I-au acoperit cu cetini, i-au mestecat n clis. Apoi se-mprtiar mai spunnd n oapt C timpul e deja de-a se curma dezastrul C, iat, o nemiloas foamete se-ateapt. SPAII CULTURALE, nr. 35, iulie/august 2014
36
Dar nimnui nu-i trecu prin cap s-ngenuncheze i s le spun bieandrilor c-ntr-o ar ratat Chiar i eroismul nu e dect o simpl treapt Spre prpastie spre primvara Niciodat!
(1917)
TANGO MAGNOLIA
n Singaporele banano-lmios Cnd plnge-ncetior mare i ocean i-mprtie prin orbitor azur De psri caravane, duse-n van,
n Singaporele babano-lmios Cnd inima de pace v e cuprins ncruntnd sprncene negre-sinilii Dumneata te plictiseti, distins...
i amintindu-i, tandru, cerul cel Din alte lumi, de mai sau iunie, Cuvintele-mi i-alintul care au pierit, Dumneata, Yvetta, plngi neogoit,
Creznd c melodia noastr s-a sfrit, Iar inima este un sloi fr iubire. i amuind la iptul de papagal Mai s cdei, Yvetta, n netire
Precum magnolia slbatic n floare, Plngei, Yvetta, cel cnt nu s-a-ncheiat, C vara asta rtcit-n larga lume Peste orizonturi deja s-a spulberat!
n Singaporele ofrniu, sub lun, Cnd bananiere se frngeau n vnt hoinar, Dumneata visezi, pe-o blan pal-ntins, Sub urlet de maimu, uier de canar.
n Singaporele babano-lmios, Sunnd brri, inele, salbe de argini, Mndr magnolie a tropicului venic, tiu, Yvetta, tiu nc m mai iubii.
(1932, Basarabia)
Traducere i prezentare Leo BUTNARU
Pantumuri franceze (VI)
Anne Archet
Pantumul lui Miau-miau
Pisoiul plnge la fereastr. Dragul de el e singurel i cam de multior adast O bucic de mezel.
Dragul de el e singurel. Furtuna-l face ciuciulete. O bucic de mezel I-ar fi de-ajuns s se desfete.
Furtuna-l face ciuciulete. Frisoanele l-au zgribulit. I-ar fi de-ajuns s se desfete Un glas anume pisicit.
Frisoanele l-au zgribulit. Ar reui s-l nclzeasc Un glas anume pisicit Pisoiul plnge la fereastr!
n pat se etaleaz superba-mi nuditate
(pantum)
n pat se etaleaz superba-mi nuditate. Tu m dezmierzi, iubite, eu te-a ct pot. Nu-s zone s-mi rmn pe corp nesrutate . Lein la tine-n brae i m topesc de tot.
Tu m dezmierzi, iubite, eu te a ct pot. Nu-mi mai ascunde trupul nicio intimitate. Lein la tine-n brae i m topesc de tot. Dorina mea plesnete ca fructele prea coapte.
Nu-mi mai ascunde sexul nicio intimitate. Oceanul voluptii cu tine-l trec not. Dorina mea plesnete ca fructele prea coapte. Iubirea-i este siei prjol i antidot.
Oceanul voluptii cu tine-l trec not. Tu stingi n mine duhul cmpiei nsetate. Iubirea-i este siei prjol i antidot. n pat se etaleaz superba-mi nuditate !
SPAII CULTURALE, nr. 35, iulie/august 2014
37
Edouard Dubus (1863-1895)
Pantum
Dup perdelele acestea cu irizri de paradis Lumina somnolent-ajunge cu clar-obscurul ei avar. Oare cuvintele frivole le-ai murmurat cumva n vis? Plonjez cu totul n mireasma din prul tu de chihlimbar.
Lumina somnolent-ajunge cu clar-obscurul ei avar. Pendula, o avertizare c timpul trece,nu mai bate. Plonjez cu totul n mireasma din prul tu de chihlimbar. Surde sufletu-i n ochii ti plini de-o rar buntate.
Pendula, o avertizare c timpul trece, nu mai bate. Patul enorm care troneaz-n alcov e leagn de mistere. Surde sufletu-i n ochii ti plini de-o rar buntate. Voi, buze, flori de piersic brudnic, ptrundei-v de tcere.
Patul enorm care troneaz-n alcov e leagn de mistere. Fonetul pasului se stinge n moalele covor turcesc. Voi, buze, flori de piersic brudnic, ptrundei-v de tcere Abandonat-n lungi sruturi cnd toate oaptele-amuesc.
Fonetul pasului se stinge n moalele covor turcesc. Plutete-n aerul din preajm o tnjitoare voluptate. Abandonat-n lungi sruturi cnd toate oaptele-amuesc ii oare cu tot dinadinsul un col de cer s ni se-arate ?
Plutete-n aerul din preajm o tnjitoare voluptate. Drumul curajului n noaptea nalt se nfund-n vis. ii oare cu tot dinadinsul un col de cer s ni se-arate Dup perdelele acestea cu irizri de paradis ?
Ali Chibani
A jale cornul sun (pantum)
A jale cornul sun. Se-agit cprioara. De-odihn ora-i bun. Prin codri cade seara.
Se-agit cprioara. Cerbu-i lovit n plin. Prin codri cade seara. Vin lupii la festin.
Cerbu-i lovit n plin. St cucuveaua treaz. Vin lupii la festin. Pdurea se-ntristeaz.
St cucuveaua treaz Plng razele de lun. Pdurea se-ntristeaz. A jale cornul sun !
Louisa Pne-Siefert (1845-1877)
Pantum
O, patru lustri-am mplinit. S-a dus prima copilrie. - Zilele bune s-au sfrit. Ploaia de toamn-i cenuie.
S-a dus prima copilrie. Mugurii-au asfinit firesc. Ploaia de toamn-i cenuie. Norii pe cer se bulucesc.
Mugurii-au asfinit firesc. S-a desfrunzit mceul meu. Norii pe cer se bulucesc. Punea-i umed mereu.
S-a desfrunzit mceul meu. Am plns pe vetedu-i covor. Punea-i umed mereu. Tot cerul nu-i dect un nor.
Am plns pe vetedu-i covor. Totui, natura-i nc treaz. Tot cerul nu-i dect un nor. Pdurea se mpurpureaz.
Totui,natura-i nc treaz. Flori noi vedeam la orice pas. Pdurea se mpurpureaz. Frumoas vreme,bun rmas !
Flori noi vedeam la orice pas. Sngele meu ardea pe spini. Frumoas vreme,bun rmas ! Coboar seva-n rdcini.
Sngele meu ardea pe spini. Adio,neculeas floare ! Coboar seva-n rdcini. Natura intr-n hibernare.
SPAII CULTURALE, nr. 35, iulie/august 2014
38 Adio, neculeas floare! De fericire clipe nu-s. Natura intr-n hibernare n suferina-i greu de spus.
De fericire clipe nu-s. Ce mndre-ai fost odinioar. n suferina-i greu de spus Chiar totul trebuie s moar ?
Ce mndre-ai fost odinioar Sub soare, miel iindu-i botul. Chiar totul trebuie s moar? E sigur c renate totul ?
Sub soare, miel iindu-i botul, Biet prunc al verii am crezut. - E sigur c renate totul Dup ce totu-a disprut ?
Biet prunc al verii am crezut ! Mna-mi se-ntinde suferind. - Dup ce totu-a disprut Privesc cum ploaia se perind.
Mna-mi se-ntinde suferind. Zilele bune s-au sfrit. - Privesc cum ploaia se perind. O, patru lustri-am mplinit !
Erika St-Laurent Goussard (Canada)
Noapte exotic (pantum)
Mrgele opaline la gtu-mi aranjate Perle cruci pe pieptul meu bronzat Dans ce eman tainic voluptate Un decolteu cu aur fin brodat.
Perle cruci pe pieptul meu bronzat Corp brun ce n splendoarea-i se arat Un decolteu cu aur fin brodat Ochi plini de amintire-nvpiat.
Corp brun ce n splendoarea-i se arat Mtase albstrie in de nea Ochi plini de amintire-nvpiat Cer estival adnc de peruzea.
Mtase albstrie in de nea Srutul tu cu buzele srate Cer estival adnc de peruzea: nir, nvins, nopile furate
Suzanne Walther-Siksou (Canada)
n ateptarea de emoii (pantum)
Dndu-i inimii-ascultare, ncerc numai ce-i plcut ntr-o zi de primvar, cnd e trist i vntul bate; Sufletul meu nu e totui dintre cele ntristate; mi surde perspectiva timpului voit pierdut.
ntr-o zi de primvar, cnd e trist i vntul bate Nu am nici un chef de glum ce s-ar vrea satisfcut. mi surde perspectiva timpului voit pierdut. n total indolen zbovesc pe sturate.
Nu am nici un chef de glum ce s-ar vrea satisfcut. Ceru-i etaleaz liber vasta lui pustietate. n total indolen zbovesc pe sturate. Solitar mi este gndul ca i sufletul tcut.
Ceru-i etaleaz liber vasta lui pustietate. Peste soare ntr-o clip norii grei vor fi trecut. Solitar mi este gndul ca i sufletul tcut, ns sper c amndou mi vor fi reanimate !
Nina
Rugciune Mariei (pantum)
Prea admirabil Fecioar pe care zorii te aclam O laud e orice roz care i se deschide-n cale, Asupr-ne reveri din suflet miresme calme rourale, Din cea mai pur auror i ese ngerul maram.
O laud e orice roz care i se deschide-n cale E imn adus Iubirii sfinte ce nu cunoate nicio vam. Din cea mai pur auror i ese ngerul maram Presar soarele mistere n jurul blnd al frunii tale.
E imn adus Iubirii tale ce nu cunoate nicio vam. n ochii ti duioi se-adun smerite taine astrale. Presar soarele mistere n jurul blnd al frunii tale Comoar-a Cerurilor, viaa mereu la snul ei te cheam.
n ochii ti duioi se-adun smerite taine astrale. Sursul nflorit pe buze de-a pururi nu se mai destram, Comoar-a Cerurilor, viaa mereu la snul ei te cheam, Marie, cluzitoare ntru iertrile totale !
Traduceri de Ion Roioru ( Din Antologia pantumului n literatura lumii, carte n lucru) SPAII CULTURALE, nr. 35, iulie/august 2014
39 Nicu CRSTEA
CINCI PINI I DOI PETI
ntr-o zi l-am aflat pe Dumnezeu. Sttea cuminte la coad la pescrie i cnd i-a venit rndul a cumprat doi peti. - Dai-mi-i pe ia mai mari, v rog, i-a exprimat politicos El dorina fireasc de client. Vnztorul a bombnit ceva, cum c pe el l pedepsete patronul dac nu d petii la rnd, cum s-or nimeri, mari i mici, da la rnd. Dumnezeu s-a ntors ctre mine i mi-a fcut cu ochiul, apoi s-a adresat din nou vnztorului. - tii ce, d-mi doi mai mici. Uite, aici n fa cei mai mici doi peti Vnztorul i-a nvelit ntr-o hrtie maro i i-a pus pe tejghea. - A vrea o pung, a mai spus Dumnezeu i vnztorul s-a uitat urt. Nu-i vorb, avea pungi, c patronul i cumprase special pentru asta, dar el fcea economie, le ducea acas, le punea n gleata de gunoi i astfel scutea nite firfirei. .- N-am! a pus vnztorul, dei plsuele se vedeau dincolo de tejghea. - tii cine sunt eu? l-a ntrebat Dumnezeu pe un ton ceva mai rstit, indignat pe drept cuvnt de nesimirea vnztorului. Tonul i inuta impuntoare a lui Dumnezeu l-au schimbat pe loc pe om. - Suntei de la Gard? ntreb mieros vnztorul i cut repede pe sub tejghea telefonul mobil. Patronul i spusese s-l anune imediat dac vin organele n control i s vorbeasc mieros. - Sunt Dumnezeu! i-a retezat Dumnezeu gndurile. Vnztorul, cu o prezen de spirit rar ntlnit, i-a replicat: - Atunci, de ce nu aduci ploaia? Dumnezeu nu i-a rspuns. i-a luat petele nvelit n hrtie colorat i a ieit. Eu l-am urmat. i eu vrusesem peti, dar am refuzat s mai cumpr de la un aa mojic. Gndeam c poate i ali clieni m vor urma, magazinul va da faliment i nesimitul de vnztor va fi dat afar A intrat la pine. Eu dup el. i acolo era ceva coad. O bab aflat a treia la rnd i-a strigat celei de-a aptea c e fericit. Toat lumea de la coad atepta s aud cauza ce-i producea octogenarei aa mare bucurie. - tii, a murit Titel, omul meu, i-a nceput nepotrivit expunerea btrna i lumea a dezaprobat-o cu un o prelung. Stai, a strigat ea (de aceast dat mulimii), la slujba de nmormntare au venit trei preoi.. - i?! a ntrebat nedumerit Dumnezeu. Btrna l-a privit strmb, ca i cum l-ar fi ntrebat de ce se bag. N-a rspuns o vreme, prea c-i caut ceva mruni n geant, ori sacoa de plastic mpturit cu grij n opt, aa ca s nu ocupe mult loc. A scos doar ochelarii. A scos apoi punga de plastic i i-a ndesat-o n buzunarul drept al balonzaidului. Din portmoneu a scos suma necesar pentru o franzel. i-a luat pinea i a pus-o n sacoa. Ajungnd n dreptul celei de-a aptea, care, m rog, ajunsese a cincea ntre timp, i-a optit: - Dumnezeu s-i dea sntate printelui Gligor! Dumnezeu s-a ntors uimit ctre btrne, att de uimit c nevasta rposatului proaspt nhumat a neles din priviri ceea ce Dumnezeu i striga siei De ce s-i dau sntate popii nu-tiu-care?!. - Pentru c a fcut o slujb frumoas omului meu, daia! s-a rstit femeia la Dumnezeu. - Pi nu asta e meseria lui? a ntrebat-o Dumnezeu ct se poate de politicos Btrna a plecat i cu ea o dat i eventualele rspunsuri care l interesau pe Dumnezeu. i pe mine, printre altele. Cred c pe nc vreo patru oameni de la coad. - Cinci pini, a cerut Dumnezeu i femeia i le-a pus pe tejghea. Erau calde. mi putei da o pung? Vnztoarea l-a privit urt. Ea nu ddea pungi clienilor ce cumprau minim patru pini, aa cum o nvase patroana, ci le ducea acas. Soul ei, rmas omer, se ducea uneori n pdure, tia el un loc bun, i culegea ciuperci. Apoi le vindea cu 10 lei, nu la kilogram, ci cte intrau n pungile aduse de femeia lui. Alteori aducea plante de ceai, tot din pdure, pentru boalele babelor din bloc. Cteva ajungeau i n gleat, c erau sraci i la ce s mai dea civa firfirei i pe pungile pentru gunoiului. Am scos eu o plas din geant i i-am ntins-o lui Dumnezeu i el a pus pinile n ea. A plecat. Eu dup el, fr s cumpr pine i pentru mine. L-am urmat o vreme. Am alergat i l-am ajuns din urm. - Nu vrei un ceai? l-am ntrebat. M-a privit lung, m-a btut pe umr i eu ncepeam s neleg c e mult prea ocupat cu treburile pmntului i c urmeaz s m refuze politicos. - Mi-ar plcea! a spus el i eu bucuros am luat-o naintea lui, cale de dou strzi. M uitam peste umr, nu cumva s dispar. Am ajuns la bloc, pe scar, n cas. - Angi, am venit cu Dumnezeu. F-ne dou ceaiuri. SPAII CULTURALE, nr. 35, iulie/august 2014
40 Femeia mea i-a zmbit, au dat mna ca doi oameni de lume, apoi l-am invitat s se aeze pe un scaun, la masa mare din sufragerie. Fiul meu, costumat n vampir a nit de dup bibliotec i l-a prins pe Dumnezeu de-un picior. Cu dinii de vampir din jeleu se prefcea c vrea s-i sug sngele din picioru-i divin. Am ncercat s-l dezlipesc pe biat de piciorul lui Dumnezeu, apoi m-am ntrebat de ce a face-o. Ci oameni n-ar vrea s-l prind pe Dumnezeu de-un picior. M-am gndit c n-ar strica s ngenunchez i s-l prind i eu pe Dumnezeu de cellalt picior. - S nu ndrzneti! mi-a poruncit Dumnezeu i eu m- am aezat cuminte pe scaun. Angi a venit cu cetile de ceai aburinde. Mirosea a fructe de pdure. Fruntea lui Dumnezeu s-a nseninat. A luat ceaca, a suflat uor n lichidul viiniu i a sorbit cu zgomot. A aezat ceaca pe farfuriu i s-a ntins fericit. Mi s-a prut c i-au trosnit oasele. A cscat i a oftat. - E pace la voi, mi-a spus el. Mult vreme m-am gndit la vorbele lui. Nu c a fost, nu c va fi. Este. O pace permanent. Aa i era de cnd m cstorisem cu Angi. n casa noastr era pace i nelegere. Am dat s-mi aprind o igar. Angi a fugit repede s-mi aduc o scrumier din buctrie. Dumnezeu a cltinat din cap i am pitit repede pachetul n buzunarul sacoului. Dumnezeu a ridicat din nou cecua i n-a mai lsat-o jos pn ce n-a but tot ceaiul. S-a ridicat apoi. - De ce n-ai cumprat pete i pine pentru familia ta? m-a ntrebat Dumnezeu. Mult vreme ne-am privit n ochi, eu i Dumnezeu, fr s ne spunem nimic. El tia totul iar pe mine nu m mai interesa nimic - Fiindc tiam c nu voi mai avea nevoie! i-am rspuns ncet i el mi-a zmbit. - Plecai aa repede? a ntrebat Angi revenit cu scrumiera n mn. Apoi a vzut plasa. Rmnei la cin, a spus ea rugtor. Apoi s-a uitat s vad ce cumprasem. - Cinci pini mari i doi peti mici? Ce cumprturi sunt astea? Dumnezeu a dus un deget la buze i Angi a tcut supus. Apoi s-a ndreptat hotrt ctre ua. Copilul meu nu-i ddea drumul la picior i mergea cu pai mici pe lng Dumnezeu. Lsai copiii s vin la mine mi- am amintit un verset din Biblie i am surs. Dumnezeu i-a pus palma pe cap i copilul l-a eliberat din strnsoare. Apoi a fugit n braele mamei. - Nu-mi ceri nimic? m-a ntrebat Dumnezeu din prag i ochii lui calzi mi-au sfredelit sufletul, cutnd o urm de dorin. - Nu! i-am rspuns hotrt. Mi-ai dat tot att ct i-ai dat i fiului tu Dumnezeu mi-a zmbit, a strns din umeri i, btrnete, a nceput s coboare treptele.
Nina PLOPEANU
Ventilatorul
Hai, Hercule! E timpul s mergem, a spus brbatul chemnd cinele. A scos din buzunar o bucic de friptur rmas de la cin i i-a ntins-o cu generozitate cinelui-lup. Hai, biatule! S-a fcut cam trziu. S sperm c n-a observat nimeni c n-am fost la post. tii c i inginerul i maistrul mai trec din cnd n cnd pe la ventilator. Astzi e smbt, ziua n care se grbesc i ei acas. Ventilatorul a funcionat fr ntrerupere. Am ieit din cas de cteva ori i am verificat. n linitea nopii huruitul se aude foarte bine pn n sat. Ortacii din subteran au putut s-i vad, fr grij, de lucru. Amndoi cunoteau drumul ca n palm. l strbtuser adesea ziua, dar i noaptea. Brbatul lucra de civa ani la Ventilatorul din pdure. Munca i se potrivea de minune. Nu-i plcea s dea n brnci trudind. La schimbul doi, mai ales, ddea cte o fug pn acas s ia masa de sear cu familia, s bea n tihn un phrel. Ceea ce-i displcea, era faptul c trebuia s mearg prin pdure civa kilometri. Ca s-i treac de urt l obinuise pe Hercule s-l nsoeasc pn la locul de munc. Sporovia vrute i nevrute neateptnd niciun rspuns. mi place s vorbesc cu tine, Hercule. Tu nu m contrazici niciodat. Acas abia dac pot s deschid gura. Se trezete, cnd unul cnd altul, s-mi atrag atenia: n-ai fcut aia, n-ai fcut-o pe cealalt. De parc n-a avea serviciu. Ce dac nu muncesc cine tie ce. Faptul c merg noaptea prin pdure nu-i suficient? Mai bine aa, dect s trudesc n subteran, s ies din ut negru, aproape s nu m recunoasc nimeni. Mai bine tremur de team, mi bate inima i mi se face pielea de gin ct strbat pdurea asta secular de stejari drepi i nali ca nite soldai din regimentul de gard. Hercule ddea din coad i l privea fr s priceap de ce toca precum o moar stricat. Din cnd n cnd i lsa nsoitorul n urm i, adulmecnd cte o urm, pleca n recunoatere. Hei, Hercule, unde eti? Nu te ndeprta, i striga stpnul strngnd n mn coada toporului, singura arm pe care o avea.De multe ori i nchipuia cum se lupta cu viezurii ai cror ochi sticloi i supravegheau dintre copaci fiecare micare. Cinele se ntorcea, uneori, ltrnd, semn c dduse de vreo vietate. Cte un ortac ieit mai devreme din schimb, avnd poate vreo treab, se apropia cu lmpaul aprins. Care eti, m? a ntrebat brbatul umbra ce se strecura printre copaci. Eu, cutare. Ce nu m cunoti? Acum, n puterea nopii, n-o mai cunosc nici pe mama. SPAII CULTURALE, nr. 35, iulie/august 2014
41 Noroc bun! Noroc bun! Ce faci cutare? l ntreb brbatul ca s-i fac de vorb. Ce s fac. M-am nvoit la inginer i am ieit mai devreme. Mine plec la biat c depune jurmntul. Tocmai n captul cellalt al rii trebuie s ajung i e musai s plec n zori. Tu ce faci? Dau o rait prin mprejurimi, i-a rspuns paznicul ducndu-i mna la ureche, c am nepenit pe patul acela de lemn din ventilator. Nu te-ai ndeprtat cam mult? Dac se oprete mainria? Sunt muli n min. Ei, ajung foarte repede. Nu-i nici-o primejdie. Dac spui, tu, aa o fi. Noroc bun! Noroc bun! Hai, Hercule! Hai Biatule! Nu mai avem mult. Strbatem toat Valea Badii, apoi Via Popii i, gata, am ajuns. Am scpat de umbrele nopii. Ast sear, m-am uitat la televizor. Am urmrit teleenciclopedia, a renceput brbatul s povesteasc. Ce lucruri interesante! ntr-un sat, nu-mi aduc aminte unde, au dezgropat rudele pe cineva dup muli ani de la nmormntare. S vezi minune: era neputrezit, ca atunci cnd l-au bgat n groap. Brrr, dar de ce vorbesc despre asta? Mai bine s-i spun despre animalele de pe alte meleaguri: tigrii, lei, elefani. Tu n-ai vzut niciodat aa ceva. Nici puni albi nu cred c ai vzut. Nici eu nu am vzut pn ast sear. Ce minunie de pasre! Ltratul cinelui la luna ce-i odihnea un corn pe vscul din vrful unui stejar a ntrerupt entuziasmul brbatului. Printre braele btrne ale arborilor flori mari de ghea cu margini franjurate alunecau invadnd pmntul. Uimit brbatul a apucat s rosteasc: Punii albi! Hercule a nlemnit. S-a tupilat la pmnt i a rmas n poziie de repaus pn cnd ceaa deas s-a risipit. Dar unde-i stpnul? Nu-l vd. Poate s-a ndeprtat. A privit ngrijorat spre Valea Sandului i a scuturat hotrt din cap. Nu, nu cred c s-a dus n partea aceasta. De cte ori treceam pe aici m ateniona s nu cumva s ptrund pe teritoriul viezurilor c e de ru. A nceput s-i caute urma: zadarnic. Peste vuietul mut al ventilatorului s-a aternut o linite ciudat.
***
n subteran minerii, plini de praf, negri din cap pn n picioare, ddeau semne de oboseal dei pn la sfritul utului mai erau nc ceasuri bune. eful de echip, nemulumit c ortacii s-au nmuiat i plvrgesc cam mult, a ridicat tonul apostrofndu-i. Mai cu rvn c nu muncii pe gratis!. Hai c planul nu ateapt. Acum vine sfritul lunii, o s v numrai banii i o s strmbai din bot. Da ce m, or ne plteti din buzunarul tu? Nu, dar caietul de pontaj st la mine. Aa c vezi cum vorbeti! Fr prea mult tragere de inim civa aruncau cu lopeile, doar pe jumtate pline, sterilul pe banda rulant. Trebuie s eliberm frontul de lucru pn ieim din schimb. Cei de diminea deschid noua galerie. Nu plecm pn nu terminm de ncrcat. Ce tot vrea sta de la noi? E sfrit de sptmn. Nici acum n-o las mai moale? s-a ntrebat unul slobozind o njurtur printre dini. Greu e s lucrezi cu brutele astea. Sunt ud pn la piele i plin de nervi. Curentul sta nenorocit mai lipsea a murmurat eful de echip, mai mult pentru sine, strngndu-i salopeta murdar la gt i uitndu-se n toate prile s descopere sursa frigului ce-i amorise oasele. Ce mama dracului se ntmpl cu mine? Am frisoane? Oare cnd i unde am rcit aa de tare? s-a ntrebat ncercnd s-i mite picioarele de plumb n cizmele de cauciuc ce prinseser rdcini. Speriat a privit ctre ceilali. Tovarii de munc preau paralizai de erpii cu solzi argintii ce li se strecurau rapid prin vene. Ochii vii, mari ct cepele, se roteau nspimntai, fr s zreasc nimic prin noaptea pmntie. Mini nevzute de ghea mngiau feele smede. Zboveau ndelung pe ochi, pe nas, pe gur. Se plimbau nestingherite prin prul nclit de praf i sudoare. Ortacii respirau greu. Nodul din gt le frngea suflul. ncercau n zadar s remprospteze aerul sttut din plmni. n craniul despicat gnduri rzlee cutau pori de salvare. Masca de gaze, unde am pus-o? se ntrebau cutnd prin ceaa n care se cufundaser cu toii. Oare bezmeticul la se plimb aiurea prin pdure i ventilatorul s-a oprit? Sfnt Varvara, roag-te pentru iertarea pcatelor noastre! ndur-te de noi i ne protejeaz. Ajut-ne s ne ntoarcem vii i nevtmai la copiii i la familiile noastre!. O iconia din buzunarul de la piept al unei salopete s-a rostogolit n rn. Din fclia pe care mucenia o purta n mn trei fulgere au fcut nconjurul galeriei deschiznd lactele i topind sloiurile. Un fluturat de aripi s-a ridicat spre tavanul galeriei. Eliberai din chingi, acoperii de promoroac, minerii s- au lsat purtai de aripi imaculate spre colivia metalic ce i-a scos n pdure. Ventilatorul huruia mnios. n ua ncperii metalice, pe covorul din pene albe, paznicul i Hercule priveau tcui ploaia florilor de ghea ce se retrgea nvins spre iarna punilor.
SPAII CULTURALE, nr. 35, iulie/august 2014
42 Marian HOTCA
Sear
Iat lumina cum se desface n evantaie de parfum i seara roie ca sngele n clocot ascult neputina cum plnge n timpane.
E seara mai aproape de flori ncercnate pe cmpul ce suspin amurgul fistichiu.
Lungi valuri de clopote albastre rsun n tcere cu glasuri ngereti i chipul lor pruncesc, pierdut n margarete viseaz soarele culcat pe-un cer mai jos.
Sufletul meu lipit de glia unui nger din mormnt i-a retezat vibrarea tcnd precum o piatr pe cerul cobort n iarb s asculte neagra rugciune.
Poemul nopii
Umbra clipelor de var e roie i dulce ca o frgu concav adunat din insule oculte.
Somnul eteric mi-l leagn pe ntreg neptrunsul luminii i-atept n prag de sear trandafirii s-i mpietreasc mldioasele unduiri pline cu ntuneric.
Ierburi slbatice se ncolceau sub privirea nctuat, iar cerul nrdcinat n micarea timpului i arunc sulia n paii mei rtcii prin osemintele unei nopi ce-alunec dincolo de cronosfer,
in cuvintele zemoase, nedesfcute nc de ecoul rostirii, le in n vrejii vetejite de fasole s pot mblnzi din cnd n cnd poemul nopii nenscut ce url de o eternitate n mine.
Clipe de var
Vreau s-mi bat inima mai tare n flori de iasomie i vntul ca un ecou mntuit s-i ciopleasc din clipele apuse veminte jilave pentru var.
E visul mai adnc ca nceputul unei lumi nedefinite i pasul prinde rdcini de dor n paie ndurerate ce vor scpa azi de povara nrourat a dimineii.
E ceasul tot mai arid i ard n cpie sufletele noastre secerate, nfrite de-acum cu soarele dormind n ostroave de verdea.
Strng la pieptul meu uscat frunze concave de busuioc pentru vntul opalescent ce va cdelnia n sufletul meu toat mireasma augural a verii.
Armonie
Dimineile noastre vibreaz n temple de verdea adunnd n roze solare ntreg universul rznd
cuvntul e greu ca o libelul metalic ce scrie o venicie n Totul divin
SPAII CULTURALE, nr. 35, iulie/august 2014
43 i din ape umbrite de lumin rsar ciocuri diamantine trezind la via parfumul icoanei tale ce eman tmie
snge hoinar curge n lugeri de crin scldai n astralul parfum e astzi metafor oglindit n perle ntunecate de la atta armonie i cnt.
Cratere
Vzduhul verii i deschide noi cratere de verdea, e ceasul cnd din oglinzi nfrunzite vor curge scntei de parfum.
ntre coline npdite de iasomie soarele doarme pe respiraia naturii i eu ca o sgeat nelefuit m nec cu srutul luminii.
mi caut prin buzunare, secundele ce nva temenic murirea, le gsesc, le strng la piept, i mai respir nc o dat vara ce trece prin mine.
ntuneric
Deprtarea ca un obraz de copil nchide n glasul ei livid cascada nvolburat de lumin; mi-e umrul mai greu de ntuneric i carnea mai fierbinte de durere.
Vd turmele nflcrate ale nopii cum bttoresc n copite aurora desfrunzit a trandafirilor.
Mi-e sufletul un izvor tulbure prin care curge apele timpului nemblnzit, mi-e inima o umbr de furnic i spaima un munte ncreit ce coboar aproape spre infinit;
Dar tu, negru al nopii eti brar plin de smoal aternut vara peste universul meu indeterminat.
Laureniu BELIZAN
invincibila
dac la nceput a fost cuvntul poezia ar fi trebuit pn acum s intre n toate cotloanele ca o past multicolor n matria unui membru amputat masc mortuar-vivant a lumii o lume androgin n care vulcanul krakatoa ar disemina turbioane de versuri radioactive mini lichide revrsate ntr-un singur creier cu neuroni vrstai de litere capabil s capteze lumina
dar cuvintele fug spre rou ntre ele rmne inefabilul i dezndejdea de a tri pur i simplu
karaoke
pot s presupun c stlpii de pe dig sunt ace nfipte ntr- o epiderm de elefant nu-mi pot nchipui c ar putea vindeca cotul rului nici c podul este un deget al oraului pe care apa s-l mute cnd are o criz de epilepsie un lucru este sigur realitatea respir altfel n tentaculele ficiunii ventuzele ei intr adnc scormonesc umorile i mi amintesc brusc dulapul aezat pe ua lips dintre camere spatele lui dezmembrat prin care intram i ieeam dintr-o lume n alta apoi busculada de pe scri i vioara unui lutar gata s se fac arice ceata lui Kusturia prin ora ca o coad rupt de salamandr
nu vreau s m cread cineva aa ar fi cel mai bine SPAII CULTURALE, nr. 35, iulie/august 2014
44 aa arbustul meu de goji ar putea crete linitit i nimeni nu va ti c am desenat odat un pom cu tot cu rdcini
a urmat goana spre ru cu maina de gunoi n spate pianul legat fedele zornia din el srind prin hrtoape sunete ca monedele aruncate peste umr morilor
pe dig a fost mai greu frnghiile scrneau lsnd ghemotoace n betonul zgrunuros cnd l-am scpat pe marginea rului n el a vibrat scurt vocea lui Armstrong i cerul prea un club de karaoke de undeva din pereii de piatr prini n plas au nceput s ias rdcini apendice articulate sensibile apropiindu-se de noi cutndu-i fructele
clivaj
spuneai c m invidiezi pentru viaa asta tumultuoas irul nesfrit de secunde care m nsoesc ca o aur cu asta ai ieit deja din sfera ignoranei biblice i toate strzile ce duc spre tine sunt erpi care nprlesc
punctul acela crete ntruna a nghiit orizontul vrei nu vrei locuim n acelai lichid amniotic al lumii am uitat demult cum se rezolv integralele de volum i telefonul tu inteligent totui funcioneaz nu poi scpa de lucrurile complicate inflaiei de vise care atrofiaz poemele
sunt aici la o secund de lumin bieii de cartier nu tiu dac mn mea stng pe volan este un semn al complicitii sau doar o clovnerie
n crciuma din col au angajat un pitic cu proporii vitruviene are joben i cnd intri i ntinde mna a vrea s fii aici eu cu faa spre u supraveghind neantul urban tu privind iepurele de fum al jobenului n stnga e o mas de biliard tacurile ar fi toate n rastel dar bilele s-ar mica pe tpan privindu-ne zmbind doar
ai tri doar pentru asta
n cea mai bun versiune a ta o frm de iad tot ar fi fost la ndemn ca un marsupiu un fruct al suferinei
nu simi ruperea nici dac i lipeti urechea de piept ca pe o linie de cale ferat n ateptarea trenului
doar fire de pianjen pleac din omoplai o plas ntre muchia nopii i cearceaful alb-gri n care poi prezice trecutul
pulverizare
uneori sunt podul de unde faci bungee jumping atingi cerul o clip i te sperii de cercurile stnd s te nghit alteori apari ca un abur n fotografiile turitilor japonezi
stau rezemat de un cire ieri am citit despre simptomele unui AVC mna stng mi amorete tiu sigur c nu sunt la poalele muntelui Fuji dac am pomenit de niponi asta nu nseamn c ei exist nu mai pot dezlipi spatele de scoara lui ntorc privirea vd rina cum iese precum erpii nainte de cutremur trebuie s m dezbrac cumva s rzuiesc crusta vscoas desennd rni pe cma a putea s o iau acas i s te atept pn se preface n chihlimbar
te-ai ntoarce direct n el tnr n faa morii a mica pleoapele precum un colibri
timpul ar fi o band de alergat cu multe butoane a putea descompune fiecare micare a ta ntr-o art a firului ntins i minile vor asculta ce mintea deja a vzut
in braele ridicate i obosesc n memoria lui Sic
- trebuie s-i credem c-au fost pe lun mi spuneai nainte cu mult s se ntmple n grdina icoanei e frig n iunie nu departe la urgen ipetele se sleiesc de perei las urme de fum
acum o sptmn nc i puneai singur perfuzia -la ntoarcere e mai greu felia de spaiu i timp este ct SPAII CULTURALE, nr. 35, iulie/august 2014
45 acul din ven dac nu nimereti traiectoria arzi ca pulberea de magneziu acum trupul tu este un pat suprapus nainte alturi de tine m simeam singur adic ntreg acum nu m pot aeza pe nimic nici mcar pe trepte biletele nu sunt la mine i atept pn i ateptarea este un sacrilegiu i aerul pe care-l respir sunt lucruri pe care nu trebuie s le spui niciodat spinii s vin mereu dinuntru nepnd fruntea s intri cu ei n sala de teatru s rdem s oftm la semnul sufleurului dar s simt durerea n aceleai locuri ca tine
in arttorul pe vinilul tu de colecie din tavan coboar Fleetwood Mac surorile lui Cehov plng pe scen afar alearg luna cu fa de om
sub ochii ti
oraul nu mai ascult nu mai pndete nu te mai nelege butoiul de tabl n care a fost smoal arde mocnit tuind scntei deasupra vreascurilor de castan fumul picteaz sub podul drgicii noi constelaii
tiu c nu m pot nla ct tu poi cobor
sinodul oamenilor strzii dezbate noaptea sub arcul de beton natura mea uman i poetic
schisma va veni din urm
i unii dimineaa cu gulere albe scrobite vor atepta n downtown viaa topit n lingouri
suntem holograme ale unor oameni mai simpli diferena ntre ceea ce poate fi spus i artat iubirile de unic folosin lucreaz n noi precum google la realitatea augmentat
i vocea ta m despresoar i zidul devine o amintire colorat de care te saturi ca de un cntec genial ascultat de o mie de ori
Adrian BOTEZ
IMPROMPTU
rnjet ploios pe chipul de-mprumut al Marelui Judector vexat: l-am suprat prin speech-ul meu inut la steaua care m-a persecutat
plodesc energic erezii noi dogme sub care-orbitele cabreaz trntind atrii: ntr-o explozie de liniti solilocve heruvii se proclam ars sihatrii
nu mai accept nici fric nici supuneri impun n constelaii alte spuneri vreau s greesc eroic epopeea
i s-o impun la tron doar pe Medeea ...attea rzvrtiri iubirea mea nct m mut mereu din stea n stea!
ONORANTUL DUEL
plec s m-ntlnesc cu moartea nu m-nsoeti? vom lua dou revolvere unul mie altul ie i cnd vom da de ea ne vom bate n duel pentru onoarea primului descoperitor al morii dintre noi doi: ntlnire grabnic rabinic i uoar
DECADEN UMAN
nobil ciuruc mnstiresc matroz de cer te-ai chifligit de fric i teroare: tmia nemuririi nas de rinocer i-a-ncovoiat i-ntre-omoplai rcoare
din mii de vii alunecnd veci n labirint i pierzi miros de rosturi abrutizat de inutile posturi contempli crnuri flasc lilieci
i rstignit i deelat dblzat umbra-elefantului guat trapez ratat eti doar schilodul de serviciu al tcerii
printre putridele caverne ale verii: nu om crunt ci bisulfat de luturi ajuns-a cel atunci nscut de fluturi...
SPAII CULTURALE, nr. 35, iulie/august 2014
46 Simion DIMA
POEME
[COMAR]
A vrea s scriu dar mna mi-i eapn a vrea s zbor dar aripile mi-s tiate a vrea s alerg i nu pot, ca-ntr-un comar, n care vntul, alergnd, te doboar i nu te poi ridica, nici nu cazi, gravitaia te-apas pe creieri, n viscere, te copleete, de cinci, de zece ori gravitaia normal, arterele pleznesc, nervii clacheaz, a vrea s dorm, dar, treaz, m zbat ntre comaruri.
[CUM TREMUR]
Cum tremur umana inim, zilnic speriat de priviri galbene, de ui capitonate, de fulgerele disimulatei ruti de zorita alergare dup pine dup lapte dup himere. De oameni speriat umana inim.
OTRVURI
Otrava verde, ucigtoare, o simt n membre, n privire. n moleeal simt alt otrav, aromitoare. nchid ochii i ochii mi-arat chipul fr chip al otrvii de sub pleoape, haotic licrire. Dorm i otrava dospit peste ziu coloreaz fptura somnului, ucignd odihna trupului istovit. De unde, Doamne, atta otrav, npdind sufletul i trupul i gndul? (22 octombrie 1963)
SEARA
Vine seara i-o mie de fantasme m-nconjoar: vorbe uitate, strfulgerri de-o clip, neliniti subcutanate, perpendiculare chemri i vuiete, vorbe uitate, viscerale ecouri circul, se-ascund i cheam, risip nechemat, nveninat, vine lumea de-afar, cade n mine ca un pumnal, ca un cumul turbure de-oceanice ape. (8 mai 1970)
SPAII CULTURALE, nr. 35, iulie/august 2014
47 [O TNR FRUNZ]
i-am cules i i-am dat s miroi o tnr frunz de calomfir.
Ce soare i ct verde peste fire, ce curat adia vntul peste lanuri i peste colinele dincolo de care e bnuitul capt a lumii.
i tu ai luat frunza i ai strivit-o, mirosindu-i sngele vegetal, aroma aceea tare, inefabilul miros de floare i via.
Ptrunde-te de soare i de bucurie acum ct ine primvara cu lumin i cu verde crud i ct adie vntul peste coline. (5 V 1962)
NU TIU...
Noi? Depindem de soare, de cea, de vnt i de boarea iernii.
Noi ne micm i simim cum vrei tu, natur capricioas.
Nu pot ti dac mine fi-va zi nsorit i, dup vreme, ce voi fi i cum voi tri mine, ce voi simi n orele treziei: nvolburarea aceea care colcie n mine adnc nu se vrea cunoscut nici dirijat.
i asta m doare i m-ntristeaz.
Ieri am vzut o livad de viini tineri, nvluit-n aburii lui mart. Zpada s-a evaporat i-n rece cea-a nvluit grdina. Dar s rein imaginea primverii ce se-anun.
Am alergat cu trenul peste cmpuri fr a ti livada, dup cum nu tiam ce fee voi cunoate, cine sunt i cum sunt casele lor. Nimic nu tiam, nimic nu-mi prevestea prezena lor.
Plecm din fiecare loc. Faade defileaz, strine i reci, i noi trecem...
i sta-i iar de tristee prilej i iari gnduri negre le las pe hrtie, eliberndu-m, ca s m-ndrept ctre necunoscutul de mine, care, tiu, va fi precum clipa de astzi. 11/12 III 1964
Poezii ngrijite de SIMONA-GRAZIA DIMA SPAII CULTURALE, nr. 35, iulie/august 2014
48 Ion ROIORU
M-am ntors la ar
M-am ntors la ar. Cinele-i doar lan. Cumpna fntnii a czut n an!
M-am ntors la ar. Satul e nesat. Teiul din ograda spart s-a uscat!
M-am ntors la ar. Am n pod trei jderi. ansa s-i fac guler nu mi-o mai oferi!
M-am ntors la ar. Sunt flmnd de ea. Admirndu-i cerul simt c nu m vrea!
*
M-am ntors la ar. Satul e pustiu. i-ai blocat adresa cu punct ro s-i scriu!
M-am ntors la ar. Alb mi-e prul blond. Nu mai ai adresa veche cu @.
M-am ntors la ar. Vremea-i i mai rea. Nu mai ai adresa cu yahoo n ea!
M-am ntors la ar. Stau n pat ntng. De i-a ti adresa ai simi c plng!
*
M-am ntors la ar. Casa n-are geam. Morii i arog viaa ce-o mai am!
M-am ntors la ar. Caut coasa-n beci. mi surd doar paingi i butoaie seci!
M-am ntors la ar. Lucrurile mor. Tot mai paroxistic intru-n jocul lor!
M-am ntors la ar. N-am topor i-i frig. De-ar tri vecinii, m-a trezi c-i strig!
M-am ntors la ar. Lampa n-are gaz. i ascunde luna venic un obraz!
M-am ntors la ar. Nucii-s scorburoi. Cea dinti fantom are ochi frumoi!
M-am ntors la ar. Clopotaru-i mort. Singur mie nsumi o s-mi dau un ort!
M-am ntors la ar. Nu m-a mai fi-ntors! Parca-mi rupe firul fr s-l fi tors!
M-am ntors la ar. Soba s-a surpat. Cu fantoma casei o s dorm n pat!
M-am ntors acas. Am lipsit un veac. Zilele nval dau s-mi intre-n sac!
M-am ntors la ar. Negur-i pe grui. Ploaia fr margini face voia Lui!
*
M-am ntors la ar. Tata e pmnt. Peste el i cerne floarea teiul sfnt!
M-am ntors la ar. Mama-i bob de gru. Nu-i mai fac n ciud hoinrind pe ru!
M-am ntors la ar. Fratele meu nu-i. Cimitiru-l ine strns la pieptul lui!
M-am ntors la ar. Sora mea-i troi. mi zmbete dintre flori de romani.
*
M-am ntors la ar. Frnt e orice drum. Just sau strmb destinul nu mi-l mai asum!
M-am ntors la ar. Drumu-n urm-l trag. Nu-mi mai e sub talp ca pe vremuri drag!
M-am ntors la ar. Coasa zace-n prun. Morii care vine piedici nu-i mai pun!
M-am ntors la ar. Brag-i apa-n jghiab. Casa btrneasc-i doar un biet holeab!
SPAII CULTURALE, nr. 35, iulie/august 2014
49 *
M-am ntors la ar. Calu-i doar salam. Ud c-un pun de lacrimi scorojitul ham!
M-am ntors la ar. Dealu-i mai nalt. M pndete moartea gata de asalt!
M-am ntors la ar. ara-i cimitir. Ca o vulpe vntul schiaun-n ceair!
M-am ntors la ar. ara-i mitul fost. Pierd orice speran de-a intra n rost!
*
M-am ntors la ar. Fac un mic popas. nc-s prins n hora celor de ceas!
M-am ntors la ar. n trecut plonjez. Ruii-mi iau cu japca vinul de botez!
M-am ntors la ar. Iazu-i colmatat. Nu mai caut moar pentru arendat!
M-am ntors la ar. Stupii sunt pe foc. Jur c gustul mierii nu-l cunosc deloc!
*
M-am ntors la ar. Rde ceasul ru. De-o s mor temeinic e de dorul tu!
M-am ntors la ar. Rde piaza rea. De-o s mor temeinic e de dor de ea!
M-am ntors la ar. Rde greu blestem. De-o s mor temeinic e de ct te chem!
M-am ntors la ar. Rd trei corbi poeti. De-o s mor temeinic e c nu mai eti!
*
M-am ntors la ar. Joi aici e luni. Vino s culegem viine din pruni!
M-am ntors la ar. Luni aici e joi. Vino s fim iari unul amndoi!
M-am ntors la ar. Ieri aici e azi. Vino s culegem zarzre din brazi!
M-am ntors la ar. Azi aici e ieri. Vino dezinvolt s te-nv s speri!
M-am ntors la ar. Plinu-aici e gol. Vino ct nu intru-n cel din urm rol!
M-am ntors la ar. Golu-aici e plin. Vino ct de vorb pot s te mai in!
M-am ntors la ar. Sudu-aici e nord. Vino s ne-ntrecem n bti de cord!
M-am ntors la ar. Nordu-aici e sud. Vino ct mi-i vrerea s te mai aud!
M-am ntors la ar. Lungu-aici e lat. Vino s mai plngem la un bal mascat!
M-am ntors la ar. Latu-aici e lung. Vino ct rn nu-s dispus s-ajung!
M-am ntors la ar. Stngu-aici e drept. Vino ct m las moartea s te-atept!
M-am ntors la ar. Dreptu-aici e stng. Vino ct n brae pot s te mai strng!
M-am ntors la ar. Viii-aici sunt mori. Vino ct nu-s numai lacte la pori!
M-am ntors la ar. Morii-aici sunt vii. Vino la plecare martor s-mi fii!
M-am ntors la ar. Albu-aici e brun. Vino ct nu zice moartea c-s nebun!
M-am ntors la ar. Brunu-aici e alb. Vino ct de tine nu-s pribeagul dalb.
M-am ntors la ar. Ru-aici e lac. Vino ct de tine nu-s de tot copac!
M-am ntors la ar. Lacu-aici e ru. Vino ct de hybris nu-s strunit n fru.
M-am ntors la ar. Plopu-aici e mr. Vino ct minciuna nu-i chiar adevr!
M-am ntors la ar. Mru-aici e plop. Vino ct mai este soart-n horoscop.
M-am ntors la ar. Plumbu-aici e za. Vino ct angoasa nu te-a prins n la!
M-am ntors la ar. Zau-aici e plumb. Vino ct de tine nu mi-e glasul zgrumb!
M-am ntors la ar. Nu aici e da. Vino mine sear de exiti cumva!
SPAII CULTURALE, nr. 35, iulie/august 2014
50 M-am ntors la ar. Da aici e nu. Vino de-mi salveaz ultimul atu!
M-am ntors la ar. Caldu-aici e frig. Vino chit c vreme nu mai am s strig!
M-am ntors la ar. Frigu-aici e cald. Vino-n bucuria nunii s te scald!
M-am ntors la ar. Renu-aici e lup. Vino ct de tine soarta nu mi-o rup!
M-am ntors la ar. Lupu-aici e ren. Vino cu amurgul halucinogen!
M-am ntors la ar. Iadu-aici e rai. Vino cu rdvanul hoilor de cai!
M-am ntors la ar. Raiu-aici e iad. Vino cu mireasma crengilor de brad!
M-am ntors la ar. Duru-aici e flasc. Vino s strbatem drumul spre Damasc!
M-am ntors la ar. Flascu-aici e dur. Vino ct ispitei zmbete-i mai fur!
M-am ntors la ar. Ceru-aici e corb. Vino ct cu ochii pot s te mai sorb!
M-am ntors la ar. Corbu-aici e cer. Vino ct cu toat patima i-o cer!
M-am ntors la ar. Moscu-aici e breb. Vino ct de tine zeci de zei ntreb!
M-am ntors la ar. Brebu-aici e mosc. Vino, nefiindo, sper s te cunosc!
Mnzleti, 21 iunie 2014
Vasile GHICA
V.Ghica a publicat volume de: poezie, proz umoristic, proz ultrascurt, aforisme i un mic dicionar enciclopedic, Nasc i la Tecuci oameni. Are volume de aforisme publicate n limbile: englez, francez, turc. Figureaz n dou antologii aprute la Torino i Beirut. n Liban a obinut Premiul de onoare la un festival internaional de literatur. n curnd, i va aprea un volum de aforisme la Paris.
Sursuri migdalate
Prostie (1)
De pe unele fruni i mutele pleac dezamgite.
Imbecilul mpinge toat viaa uile pe care scrie: Trage!
Vom deveni cu adevrat puternici, cnd vom convinge protii s se constituie ntr-o colectivitate migratoare.
Protii sunt oameni serioi. Nu se las sedui de umor.
n familiile imbecile, averile prinilor ajung la avocai, nu la copii.
Ignorana intr totui n mai toate ciorbele fericirii.
A ajuns n culmea ratrii: l laud toi protii.
Omenirea i-ar tr mai uor n spate pe proti, dac nu le-ar fi fotoliile att de grele.
Se pare c singurul organ, care accept vidul, este capul.
Protii sunt ca vechile telefoane publice, pe care trebuia s le scuturi zdravn, ca s le cad fisa.
Deoarece la concurs au reuit trei secretare, au mai fost angajai doi directori.
Numai un creier gol permite stomacului s fie prea plin.
Norocul s-i ajute pe cei inteligeni. C protii se descurc i singuri.
SPAII CULTURALE, nr. 35, iulie/august 2014
51
Florin DOCHIA
Priveliti din fabrica de emoii (2)
Platon a vrut s elibereze discursul (logos) de poveste (mythos) e opoziia fondatoare a filosofiei, din care aceasta se va hrni secole de-a rndul. Alungarea poeilor din Cetate, socotii contrar interpretrilor semidocte de mai trziu, pn azi - ca fiind n legtur mai degrab cu Zeii dect cu muritorii de rnd, a prut a oferi judecii despre lume cale liber spre speculaia cea mai lipsit de limit, concomitent cu o judecat despre om foarte apropiat de realul vieii cotidiene. Numai c, treptat, viaa cotidian nsi a tins s se elibereze de perceptele tot mai abstracte ale filosofiei i s se apropie de viziunile care preau a induce o cale de rentoarcere la mythos, i nu la vreun mythos fondator, ci la un mythos de iniiere a viitorului. Astfel, nu prea o ntoarcere oarecare, ci una salvatoare, dar care avea s eueze n utopie istoric, ncercarea de a judeca dincolo de trecutul i de prezentul lumii i omului, de a-i aroga rol de scenarist pentru viitor i va pune n pericol nsi existena. Investind n devenirea istoric, filosofia a abordat o turnant romanesc i melodramatic. Plecnd din momentul n care s-a spus c istoria ntregii societi pn azi este istoria luptei de clas, dou mari personaje au aprut, dou abstraciuni sentimentale: opresorul i oprimatul constat Alain Finkielkraut (6), citnd chiar spusa contemporanului su de orientare marxist Alain Badiou, care, n Le Sicle, scrie: Exist un antagonism central, dou subiectiviti organizate la scar planetar ntr-o lupt mortal, Secolul i e scena. (7). Badiou recunoscuse cu patos c vrea numai s examineze ceea ce secolul blestemat, din interiorul propriei sale deveniri, a spus c era, c vrea s deschid dosarul secolului, acela care se constituie n secol i nu din partea nelepilor judectori stui care pretindem c suntem. Ce material folosete? Cel mai la ndemn, produsele (cu expresia propus de romancierul Pierre Lemaitre, Goncourt 2013) fabricii de emoii: des pomes, des fragments philosophiques, des penses politiques, des pices de thtre Tout un matriel, que d'aucuns prtendent dsuet, o le sicle dclare en pense sa vie, son drame, ses crations, sa passion. (8) Teribila pasiune a secolului XX a fost, contrar profetismului secolului XIX, pasiunea realului. E vorba de a activa Adevrul, aici i acum. Aflat printre participanii la Les Assises Internationales du Roman, forumul literar anual al Lyon-ului, a cincia ediie, 2011, sur lesquelles souffle un grand vent islandais Le Point, alturi de Pascal Quignard, Patrick Modiano, Gonalo M. Tavares, David Grossman, Goran Petrovic & alii, Finkielkraut se arat sceptic privind faptul c ideologia contemporan ar avea drept surs aceast simplificare. Demersul lui Badiou este deliberat orientat spre o reducere a complexitii imaginii despre real, n beneficiul demonstraiei sale. Literatura, ea nsi imagine coerent despre real, pune n valoare tocmai pluralitatea uman. Ea ne amintete n fiecare clip c n acele dou subiectiviti, contrar celor susinute de Badiou, nu este cifra realului. Nu suntem doi! Finkielkraut s-a format tocmai n vremea n care noii maetri structuraliti vorbeau cu dispre despre iluzia referenial i chiar frustrarea indus de aceast cerin, de trata textul ca o lume n sine, l va orienta ctre filozofie, care i va satisface gustul pentru real. Descoperirea scrierilor lui Levinas (9) i Hannah Arendt (10) l va readuce nspre literatur, i va ntri convingerea c romancierii trebuie tratai la fel ca filosofii, adic precum nite ghizi. i unii, i ceilali pornesc de la afect pentru a ajunge la concept, cuvintele lui Proust sunt semnificative: Les ides sont les succdans des chagrins (11), Deleuze le va cita pentru a ilustra ideea c totul ncepe nu prin filosofie, ci prin misosofie (ura pentru nelepciune). E nevoie de un oc emoional care s te mping la reflecie, la interpretare i judecat, respectiv creaie. Ba chiar, mai mult de att, poate conduce la i se poate obine de la o creaie memorabil: En France, depuis Villon, le salut pour les vauriens c'est la littrature, et une grande oeuvre rachte tous les crimes, (12) citim n Le Juif imaginaire (Seuil, 1980). Era de ateptat ca Jean Birnbaum, intervievatorul din 2011, s l ntrebe pe Finkielkraut care ar fi lecia specific a literaturii pentru aceia care vor s neleag fenomenul totalitar. Dup Mai 1968, filosoful nc era sub influena stngii franceze (gauchisme), astfel c lecturi din Kundera (mai degrab dect din Soljenin, cu Pavilionul canceroilor i Primul cerc), un scriitor major, l vor face s ia act de realitatea comunist Gluma i, apoi, prefaa la ediia francez a romanului Miracol n Boemia de Josef kvoreck, n care Kundera face o comparaie ntre Mai 68 de la Paris i Primvara de la Praga, ntre explozia lirismului SPAII CULTURALE, nr. 35, iulie/august 2014
52 revoluionar, ntr-un caz, i revolta popular a moderailor, n cellalt caz (13). Va reflecta asupra conceptului de moderaie, cu acoperiri diferite n spaii politice diferite. Moderaia se refer la altceva i aici descoperim literatura, spiritul romanului, adic nelepciunea incertitudinii, distana fa de sine, ironia ca autoironie. (14) Pe terenul tocmai pregtit de Kundera, recitete Camus, un democrat modest, care tie c nu tie totul - aceast noiune de modestie se impune, finitudinea este acceptat i neleas, atitudine esenial atta vreme ct tentaia totalitar pornete nu numai de la ideea c tiinei absolute, ci i de la identificarea cu Binele Suprem. Vor mai veni i alte lecturi i influene ale definirii gndirii unui filosof contrariant, homo mass-mediaticus ce pune incursiunea politic dincolo de corectitudinea politic (15), proaspt primit (10 aprilie 2014, cu scandal politic, desigur... *) n Academia Francez, pe locul lsat vacant de Gilles Heur, pregtiri pentru a face fa imprevizibilului evenimentelor i adversitii lumii. Toate l vor conduce la concluzia c a lua partea literaturii contra filosofiei ar fi ridicol. El recuz, i nu e singurul, ideea c filosofia gndete i literatura povestete. Filosofia nu deine monopolul gndirii. i literatura gndete, dar aceast gndire posed o afectivitate miraculoas. Pe lista bibliotecii ideale ar include: Omul fr caliti (Musil), n cutarea timpului pierdut (Proust), Madam Bovary (Balzac), Un veac de singurtate (Borges)... Cri pe care le-ar reciti oricnd. Literatura e paznicul nuanelor. Romanul e considerat adesea locul de ntlnire al visului sau al minciunii imaginaiei cu duritatea lumii. Iluzia este spulberat de principiul realitii. Himerele sentimentale i marile sperane sunt spulberate de adevrul efectiv. Afirmaiile din eseul critic Un coeur intelligent (O inim inteligent) sunt detaliate pentru Lire: Romanul practic i pune n scen opoziia ntre imaginaie i fantasm. Limba englez are dou cuvinte pentru imaginaie: fancy i imagination. Fantasma este literatura spontan a fiecruia dintre noi. Fantasmm tot timpul. Exist fantasme individuale, fantasme colective i, pentru a face apel la aceste fantasme, exist imaginaia. Literatura ine de domeniul imaginaiei. Fantasma, ne spune Freud, este realizarea unei dorine: n fantasm, eu sunt eroul, eu sunt n centru. Imaginaie e, dimpotriv, acea form de gndire care-mi permite s ajung la mine nsumi, s m identific cu alte puncte de vedere dect ale mele. i inima inteligent asta e: punerea pe calea cea bun a fantasmmei prin intermediul imaginaiei. (16) Ce e marea literatur dac nu o dezbatere perpetu despre ru, o interogare angoasat asupra ravagiilor prostiei omeneti? Literatura ne spune poveti pentru c noi am ncetat s ne mai spunem poveti. Kundera spune undeva c romanul deir magica pnz cusut din legende, suspendat deasupra lumii, e ceea ce face Don Quijote al lui Cervantes i orice alt roman demn de acest nume (17); Kundera face pentru roman ceea ce Valry i Mallarm au fcut pentru poezia modern: formuleaz riguros specificul frumuseii particulare a artei genului. Finkielkraut dezvolt tema din perspectiva sa: Aceast pnz este ea nsi cusut din nenumrate romane, de unde importana crucial a valorii, a judecii de gust. Toat problema este de a ti crei literaturi vrem s i ncredinm destinul nostru: aceleia care descoper existena sau aceleia care o acoper cu stereotipuri excitante. Dup eecurile teoriilor structuraliste i poststructuraliste, Kundera, cu Arta romanului, va aduce argumentele c spusa lui Pguy despre filosof, (este un om care descoper un anumit aspect nou, o anumit realitate nou din realitatae etern) se aplic i romancierului contemporan. Valoarea e legat de cunoatere. Fr criterii, nu exist ierarhie i confuzia acapareaz relaia creator-receptor. Venind dinspre arta kunderaian a romanului, Finkielkraut se raliaz, vrnd-nevrnd, i ideii acestuia c pentru a cunoate profund un fenomen saul altul, trebuie s nelegi frumuseea sa, real sau potenial. Astfel, judecata de valoare, criteriul bunei literaturi, nu va fi nici stilul, nici explorarea condiiei umane, ci ele mpreun, stilul fiind o calitate a viziunii, pe urmele lui Proust i ale lui Flaubert, cel ce care credea n existena unei legturi strnse ntre frumos i adevr. n fond, cu frumoasa expresiea gnditorului francez, filosofia privete, iar literatura miroase i pipie. Cnd descoperi literatura citind, la cincisprezece ani, nsemnrile din subteran ale lui Dostoievski, vei deveni un cititor pasionat i, orice vei face, te vei hrni cu literatur. Iar scriitorul, marele scriitor, este acela care se prsete pe sine. Exist scriitori care scriu bine, poate, dar nu se prsesc pe ei nii. A se prsi, a se uita pe sine, este poate cea mai bun parte a literaturii. Literatura e extindere, n toate sensurile termenului. Filosoful este n preajma opiniilor creatorului Colocviilor romanului de la Lyon, Guy Walter, care afirm cu optimism: Romanul nu se las nchis. Ca i indivizii, el se inventeaz i se adapteaz. Relaia cu lumea trece prin efecte de decantare i de exterioritate. Temele alese sunt prea numeroase ca s le pot cita pe toate au i ele o calitate tranzitiv. Ele ne deschid spre realitate, spre diversitatea ei. Ce psihologie s aib romanul astzi? Ce fel de scriitur pentru violen? Memoria motenit... Romanul are o putere de irumpere n realitate. El nu face numai o descriere a ei. O face uneori s explodeze. O oblig s se redefineasc. Vneaz iluzia, minciuna. Romanul are o luciditate binefctoare. (18) .. (6) L'esprit du roman, c'est la sagesse de l'incertitude, Le Monde des Livres, 27 mai 2011, interviu de Jean Birnbaum (7) Alain Badiou, Le Sicle, ditions du Seuil, 2005, p. 90 ; v. i Djamel Benkrid, Naceur Khemiri, Les SPAII CULTURALE, nr. 35, iulie/august 2014
53 enjeux mimtiques de la vrit: Badiou ou/et Derrida?, p. 158 (8) poeme, fragmente filosofice, reflecii filosofice, piese de teatru Orice material, despre care unii pretind c e desuet, n care secolul declar c i gndete viaa, drama, creaiile pasiunea. (9) Emmanuel Levinas (n. 1906, Kowno Kaunas, Lituania, d. 1995) a fost un filozof francez, nscut ntr- un mediu evreiesc cultivat, cu studii de filozofie la Strasbourg (1923-27) i la Freiburg (1928-29), unde asist la cursurile i la seminariile lui Husserl i ale lui Heidegger. Este unul dintre promotorii studiilor de fenomenologie n Frana, n lucrri precum Thorie de l'intuition dans la phnomenologie de Husserl (1930), De l'existence a l'existant (1947) sau En decouvrant l'existence avec Husserl et Heidegger (1967). Dup cel de-al Doilea Rzboi Mondial, Levinas se afirm ca un gnditor original, pe dou linii reflexive distincte. Pe de o parte, propune o etic fenomenologic radical, centrat pe figura Celuilalt i a alteritii, n lucrri precum Le Temps et l'Autre (1947), Totalit et infini (1961), Autrement qu'tre ou au-del de l'essence (1974) sau Entre nous (1991). Pe de alt parte, se dedic comentariilor talmudice, n lucrri ca de pild Quatre lectures talmudiques (1968), L'au del du verset (1982) sau Nouvelles lectures talmudiques (1989). (10) Hannah Arendt (Johanna Arendt) (n. 14 octombrie 1906 d. 4 decembrie 1975) a fost o teoretician politic german, numit deseori filosoaf, dei ea nu s-a considerat niciodat ca atare. Una dintre figurile marcante ale gndirii socio-politice contemporane, Hannah Arendt a abordat n lucrrile sale cele dou mari i dificile teme ale epocii postbelice: totalitarismul i antisemitismul. (11) Ideile sunt succedaneele amrciunilor. (12) n Frana, dup Villon, mntuirea pentru pungai este literatura i oper mare rscumpr toate crimele. (13) Mai 68, c'tait une rvolte des jeunes. L'initiative du Printemps de Prague tait entre les mains d'adultes, fondant leur action sur leur exprience et leur dception historiques. La jeunesse, certes, a jou pendant le Printemps un rle important, mais non prdominant. Prtendre le contraire est un mythe fabriqu a posteriori, en vue d'annexer le Printemps de Prague la pliade des rvoltes estudiantines mondiales. Le Mai parisien fut une explosion du lyrisme rvolutionnaire. Le Printemps de Prague, c'tait l'explosion d'un scepticisme postrvolutionnaire. C'est pour cela que l'tudiant parisien regardait, vers Prague avec mfiance (ou plutt avec indiffrence) et que le Pragois navait qu'un sourire pour les illusions Parisiennes, qu'il considrait ( tort ou raison) comme discrdites, comiques ou dangereuses. (Un paradoxe sur lequel on devrait rflchir : la seule ralisation russie - encore qu'phmre - d'un socialisme dans la libert n'a pas t accomplie dans l'enthousiasme rvolutionnaire, mais dans la lucidit sceptique.) Le Mai parisien tait radical. Ce qui, pendant de longues annes, avait prpar l'explosion du Printemps de Prague, c'tait une rvolte populaire des modrs. [...] Si je parle de modration, je ne pense pas une conception politique prcise, mais un rflexe humain profondment enracin : le radicalisme en tant que tel, quel qu'il soit, suscitait une allergie, car il tait li, dans le subconscient de la plupart des Tchques, leurs pires souvenirs. Le Mai parisien mettait en cause ce qu'on appelle la culture europenne et ses valeurs traditionnelles. Le Printemps de Prague, c'tait une dfense passionne de la tradition culturelle europenne dans le sens le plus large et le plus tolrant du terme (dfense autant du christianisme que de l'art moderne, tous deux pareillement nis par le pouvoir). Nous avons tous lutt pour avoir droit cette tradition, menace par le messianisme anti-occidental du totalitarisme russe. Le Mai parisien, c'tait une rvolte de la gauche. Quant au Printemps de Prague, les concepts traditionnels de gauche et de droite ne permettent pas de le saisir. (Milan Kundera, prefa la romanul lui Josef Skvorecky, Miracle en Bohme, Gallimard, 1978, p. 4) (14) L'esprit du roman, c'est la sagesse de l'incertitude, Le Monde des Livres, 27 mai 2011, interviu de Jean Birnbaum (15) Gilles Heur, n Tlrama, 11.04.2014 (16) Lire, 01.09.2009, Entretien avec Alain Finkielkraut, par Franois Busnel (17) Milan Kundera, Le Rideau, essai en sept parties, Gallimard, 2005 (18) Rencontre avec Guy Walter, Le Monde des livres, 2007 * Il est tout fait normal d'avoir des opposants. Je regrette que cette opposition ait pris la forme d'une campagne politique et qu'on m'ait trait de ractionnaire. Parce que je ne vois pas au nom de quel progressisme je pourrais tre class au nom de la raction. Il y a cinquante ans, soixante ans peut-tre, on se serait offusqu dans certains cercles de l'Acadmie contre un enfant de juif polonais avec un nom coucher dehors. Aujourd'hui, on me reproche mon identit nationale. Le Monde, 11.04.2014
SPAII CULTURALE, nr. 35, iulie/august 2014
54
Gherasim RUSU TOGAN
Zorile i zuritul dalbului pribeag
Dac la venirea pe lume prinul ateptrilor este primit de ctre ursitoarele-torctoare, amarnic, la plecare, zorile i zuresc desprinderea, Lui ne viul,ntre viii pmntului: i nu-i mai ursesc, / Doar c-l pregtesc / i mi-l nsoesc / Pe blnd cltor n lumea de dor. Acum, la finele devenirilor de pe axa timpului, n jocul imaginarului magico-religios se reprezint zorile, drept spirite care au rolul de a pregti drumul fiecruia dintre noi, ctre lumea fr dor(1). Zorile instituie astfel colaborarea cu sacrul; prin intermediul lor instituindu-se interaciunea dintre morii i viii neamului: morii supravieuiau prin amintirea celor vii, ct vreme traiul celor vii depindea de cei rposai: numai ei le puteau asigura belugul, fertilitatea, sporul (2). Aadar, prin prezena Zorilor ca fiine supranaturale, produse ale imaginarului colectiv, se realizeaz tendina celor vii de a mpinge ct de departe posibil, dincolo de un prag ce ar putea fi trecut, oroarea haosului, oroarea de ceea ce nu are form i neles i de a afirma, n ciuda oricrei evidene permanena social a viului, care prin nsi natura sa urmeaz s fie distrus i s dispar. (3) Evenimentele mari din viaa omului, precum ritualul dedicat nou-venitului n neam, condiionat de integrarea sa n ordinea firescului, se cunoate, este mplinit de ctre ursitoare, prin programarea destinului asumat. Al doilea eveniment este cel al nunii, a crui durat se nscrie tot n trei zile, rnduite ritualic de ctre prinii spirituali, naii, ce pregtesc trecerea tinerilor n noua condiie de via. i, de asemenea, cea de pe urm nuntire este cea ndoliat, rnduit la fel, ca durat, pe trei zile! O ne-moarte, n fapt, n concept religios i mistic, n genere: Ne-moartea, imortalitatea, ne nva Mircea Eliade, trebuie s fie conceput ca o situaie limitideal, spre care omul tinde cu toat fiina lui i se strduiete s o cucereasc murind i renviind continuu(4). Ca, de altfel, i n cazul celorlalte fiine imaginare, Zorile se reprezint ntr-o component statuar specific: Sunt trei surori care la rsritul soarelui caut sufletele morilor i le conduc spre cealalt lume(5). Ne grbim s menionm faptul c nu pretutindeni cifra trei este componenta definitorie, respectiv n alte zone, precum sudul i centrul Transilvaniei, zona Banatului i nu numai, componena grupului difer ca medie fiind ntre 3, 5, sau 7, n raport de importana ce se acord i n continuare aspectului pietrificat al acestui moment crucial din existena uman. Ca fiine ale destinului, care vin s-i ncheie omului rtcirile vieii, Zorile i legitimeaz prezena prin amplul rol, att benefic dar i malefic ce-l mplinesc, n acest moment al marii treceri, n care n totalitatea lor, mutaiile sunt de ele hotrte ct i mplinite. Asemenea, ca fiine supranaturale, Zorile i nscriu difereniat prezena n mediul defunctului, chiar i dincolo de cele trei zile n care acestuia i se rnduiete plecarea n postura de zeiti ale destinului, profesorul Ion Ghinoiu le consider ca fiind, prin atributele ce le asum, prelungiri ale moirilor i ursitoarelor, personalizate n grup de 3-5 femei, fr so, preotese antice, uitate prin unele sate pn n zilele noastre Acestea, stnd cu faa ctre rsrit invoc n textul cntat zorile, zeie ale destinului, care hotrsc plecarea sufletului n lumea de dincolo. (6) n planul imaginarului magico-folcloric, personalizarea i atribuiile ce le implic sunt, n optica cercettorului nostru, ca proiecie: zne-surori care decid, prin apariia lor, nainte de rsritul soarelui, ieirea sufletului din existen i intrarea lui n post existen. (7) Dar, cu toate acestea, la o urmrire atent a prezenei lor, observm faptul c Zorile i nscriu difereniat prezena n mediul i viaa defunctului, pe parcursul celor trei zile, ct dureaz pregtirea pentru marea cltorie, reiternd proceduri specifice, de la o zon la alta. Simion Florea Marian, singurul etnograf romn cum este considerat n epoc de ctre B. P. Hasdeu, n studiul etnografic nmormntarea la romni, component a primei monografii tematice din cultura noastr, aduce clarificri, observ la rndul su Ovidiu Brlea, ce par a crete ca importan odat cu trecerea timpului (8). Pe baza rspunsurilor primite la chestionarele sale, din zonele vestice ale rii, Simion Florea Marian le ngusteaz aria de aciune, oarecum limitnd trsturile ce definesc respectiva datin: Sub cuvntul zori se nelege o anumit specie de bocete, care sunt cunoscute i uzitate, dup cte tiu eu pn acum, (de observat prudena ce o manifest, n a-i emite afirmaiile), numai n Banat i care se cnt SPAII CULTURALE, nr. 35, iulie/august 2014
55 nemijlocit nainte de revrsatul sau pe la revrsatul zorilor. De asemenea, savantul le nscrie ntr-un specific anume: dup repauzarea unui fecior, a unei fete sau a unei neveste tinere. Iar denumirii de zori i gsete originea n znele-zori care se invoc spre deteptarea celui repauzat, parte de la timpul cnd se cnt n unele pri, respectiva specie de bocete se numete strigtul sau strigarea zorilor, iar n altele cntecul zorilor(9). Nu sunt omise nici procedurile ce se practic n Cntecul zorilor, interpretele fiind purttoarele de mesaj ale Zorilor, care ndeplinesc ritualul dup legi prestabilite: mine, n zori, patru, ase ori opt femei venind n casa celui mort se aeaz jumtate la un col i cealalt n cellalt col, de-a lungul casei i ncep alternativ a striga Zorile, cntnd (1o). Prin urmare, observm neconcordane cu alte surse bibliografice (parte deja amintite), ct i-n privina numrului actanilor, dar i a procedurilor de excepie. Iar ca o calitate de excepie a savantului, reinem refuzul su de a le absolutiza, fr alte deschideri posibile,, contient fiind de faptul c descinderile de el mplinite nu epuizeaz domeniul. Cu referire la practica respectiv, asistm, observ Romulus Vulcnescu, la o consacrare sau de sacralizare a morilor, prin transfigurri de factur cretin i precretin (11). Printre asemenea practici transfigurate, Zorile, cu formele complexe de manifestare i-a extins aria de aciune, coexistnd totodat cu altele, dovad i spaiile geografice vaste, n care sunt i astzi active. Dar, desigur, la origine fiind de sorginte precretin, aspect ce-l vom detalia odat cu referirile ce le vom realiza asupra textelor, ncrcate de tumult stihinic. Toate acestea, Integrate ntr-un scenario cretin, observ Mircea Eliade, numeroase tradiii arhaice i dobndeau propria lor rscumprare. Asistm, atrage atenia istoricul religiilor, la o creativitate religioas de tip folcloric, care n-a reinut atenia istoricilor religiilor. Nu putem prsi, ns, problema cmpului de aciune al respectivelor credine i practici, fr s acordm extensiune i acelor cmpuri n care simbolistica Zorilor este oarecum obturat de alte semantici, n fapt componente ale aceluiai concentru, precum Cntecul cel (l) mare este o component, dac nu o variant a Cntecului zorilor, dovad ntreaga lui structur compoziional, ntlnit fiind n sudul Transilvaniei, dup afirmaia lui Ovidiu Brlea, aducnd n atenie o seam de texte, aparinnd unor folcloriti de seam, precum Ilarion Cociiu, Constantin Briloiu, Ovidu Brlea .a., semnificnd suita de motive prin care este esut respectivul repertoriu (12). De reinut sunt notaiile lui Ovidiu Brlea, cu referire la cntecele rituale funebre, categorie referenial pentru respectivul repertoriu: Cntecele rituale se disting de bocete printr-o seam de caracteristici care relev dintr- o dat valoarea lor extraordinar, mbinat cu unicitatea lor: se cnt ntr-un anumit moment al scenariului funebru, ndeplinind o funcie riguroas n cadrul ritualurilor de trecere cci ele sunt legate de cele 3 etape principale: separarea de cei vii, ateptarea n cadrul trecerii spre lumea morilor i integrarea n comunitatea acestora (13). n privina regiei, Cntecele rituale, observ folcloristul amintit, sunt executate numai n grup, de obicei n numr impar, numai de ctre femei bune cunosctoare ale repertoriului, oarecum semiprofesioniste, dei sunt pltite sumar i doar n natur (14). Ca urmare, n decriptarea simbolisticii ritualului de trecere Cntecul zorilor, ne vom folosi de mai multe variante, ct i de imagini preluate din Cntecul cel (l) mare, tocmai pentru a semnifica vasta lor arie de cuprindere i, pe ct e posibil, semnificarea aspectelor pietrificate, pe care le conin n osatura lor compoziional, ajuns pn n zilele noastre. Precum corul din tragediile antice greceti, Cntecul zorilor vestete necuprinselor marea ntmplare- desprinderea:i-a plecat, plecat/a plecat / Pe drum delungat / i neapropiat. Spaialitatea reprezentat ca simbolistic de imaginea drumului delungat, se asociaz cu timpul i starea lumii, n momentul desprinderii dalbului de pribeag: De ieri diminea / Pe rou, pe cea / Dup floricele. Roua i ceaa, n sistemul de referine al cntecului, semnific starea perturbatorie a lumii, odat cu marea plecare. Cu referire la universul floral, gestul culegerii amplific dramatismul. Culesul i alegerea florilor, n respectivul sistem analogic este imaginea virtuilor sufletului simbolul dragostei i armoniei, caracteristice pentru natura primordial, reprezentnd, ca i fluturii, sufletele morilor (15). Iar n lanul inventivitii imaginative i narative, se evideniaz Floarea-dorului/ i-a prjolului, sugerndu-se regretul, dureroasa desprindere care ucide, prjolete ndejdile, visele, ntregul lan de existen, cu bucurii i necazuri, acum retezat. ndemnul de a merge Pe cale-nainte este ntrit prin suma de oferte i sfaturile comportamentale ce duc la implicarea defunctului ntr-o lume luxuriant, subordonat strii de tragism, de angoas i neputin: i tot s mai mergi / Pe cale-nainte / C-naintea ta / Tot s-o mai fcea / O lin fntn / i-o bab btrn / Cu crja n mn. Simbolul fntnii, n contextul de fa, ca rezultant desprinderii drept jertf din lume, aduce n atmosfera ncrcat de efluviile dramei, moartea, linitea, armonia (16). Ca proiecie n figurativ, reinem c Fntna vie, n contiina ndtinat, se reprezint ca un top prin care se prelungete conceptul de surs magic a fntnii-idee: Nimic, n alt ordine, nu prea omului pmntului mai demn de pstrat n deplin curenie, dect fntna, expresie a vieii nsi (17). n relaie cu fntna, ca loc al judecii, ademeniri i purificrii, Baba btrn / Cu crja n mn se SPAII CULTURALE, nr. 35, iulie/august 2014
56 ntruchipeaz ca esen malefic devoratoare: i el i-o cerea / Ochiul tu l drept. Sfatul Znelor Zori cade cu rost purificator: Ochiul tu l drept/ Tu s nu i-l dai / C-i trebuie-n rai. Decriptndu-i rostul n dincolo de via, ochiul - cunoatere - oglind ce reflect o lume, gndul ne duce nspre acel echivalent simbolic, conform cruia ochiul poate acoperi noiunile de frumusee, lumin, lume, univers, via, de unde i mpodobirea sarcofagelor egiptene cu desene, reprezentnd doi ochi (18). Elementele compensatorii prin care Zorile l sftuiesc pe dalbul pribeag s-i uureze plecarea, sunt cele menite de tradiie respectivului moment: un gulerel / C-un bnu n el, /i c-un colcel(19). Se cunoate faptul c patrimoniul nostru de datini i obiceiuri se integreaz n specificitate de via i gndire, n felul de a tri i simi viaa, cu toate contradiciile i armoniile ei. Iar punile mioritice ale marii treceri" se nscriu n acest concentru, ca stri integratorii, cu o lung via ritualic. De altfel, observaia lui Mircea Eliade atest tocmai aceast contrastant stare, activ mult vreme, n confruntarea dintre cele dou lumi, ce s-au anulat, evolutiv: Biserica, ne informeaz mitologul romn, a trebuit s lupte mpotriva afluxului continuu de elemente "pgne" (adic, aparinnd religiei cosmice), n practicile i legendele cretine. Efectele au fost modeste, mai ales n sud-estul Europei unde, observ Mircea Eliade: folclorul i practicile religioase ale populaiilor rurale mai nfiau nc, la sfritul celui de-al XIX-lea veac figuri, mituri i ritualuri din cea mai ndeprtat antichitate, ba chiar din protoistorie." (20) . Dovad la cele semnificate, constatm faptul c obiceiurile din repertoriul funebru ofer manifestri ce ne trimit ctre straturile cele mai arhaice ale folclorului nostru, rezultat al ateniei ce se d respectrii tradiiei i buncuviinei, norme de etic pe care colectivitatea tradiional le consider sacre. n aceast ordine, selectiv, constatm faptul c vetrele folclorice "mai retrase", sau "marginale", printre care includem pe cele transilvnene, prin jocul i vitregiile istoriei, se pare c i-au conservat i-n acest concentru, ntr-o mai mare msur dect n alte spaii europene, obiceiuri, motive, scenarii ritualice; multe fiind forme strvechi de manifestare ale individului i colectivitii n faa neprevzutului. i orict ne-am ngusta unghiul perceperii acestui vast univers, totui, marcarea momentelor pare necesar.
Priveghiul i curenia "plecatului" - moment de implicare a Zorilor
Aa cum s-a putut observa de ctre cercettorii acestui univers al dramei umane, priveghiul este un ritual-desprindere, "dominat de o atmosfer vesel, din nevoia de a echilibra durerea" (21), care se impune ca obligaie a colectivitii, credem, chemat sa-i fac prezena prin suflu de ncredere i de ajutor pentru cei ndoliai. Reaciile i comportamentul celor care vin n priveghi sunt condiionate de sexul i vrsta decedatului. Un fapt de luat totui n atenie: priveghiul este oficiat de ctre brbai de vrsta mijlocie i btrni. Din cercetrile noastre, am putut deduce faptul c celorlalte vrste li se rezervau alte obligaii, avnd n atenie faptul c la moartea unuia, din colectivitate, se sfra o lume! Astfel, n rnduiala zonei sud-transilvnene, se condiiona tinerilor un comportament aa-zis "coordonator" ; "de aprare i ajutor". Astfel, cnd defunctul era om n vrst, rostul tinerilor, n acest caz, era de a da ajutor familiei, la pregtirea celor necesare "trecerii": procurarea celor necesare pentru pregtirea "pomenii"; ntocmirea sicriului, a crucii, a gropii .a. n privegherea defunctului de ctre brbai, putem presupune c gestul vizeaz tria, puterea de stpnire n faa neprevzutului, i de ce nu, aprare mpotriva forelor malefice, distrugtoare de lumi. i nici obligaia moral de a veni n ajutorul familiei nu li-e strin. Iar dac defunctul e de vrst apropiat, la Priveghi, brbaii au rostul s-i aminteasc acum fapte i ntmplri trite mpreun, ntr-o via de om, cu bune i cu rele! n fapt, Priveghiul nu-i o simpl paz a defunctului, fiindc se obinuiete practicarea de ritualuri felurite cuprinse n segmentul de timp, de la apusul i pn la rsritul soarelui, cnd apar Zorile, cu sfaturile lor. Dar s nu pierdem din vedere nici faptul c exist n arealul romnesc, i nu numai, credina c sufletul mortului "vegheaz", c el vede i aude tot ceea ce se petrece n jur. Aa c, ntr-un prim scenariu, se povestete viaa defunctului. Povestirea n sine nu include o ordine coerent, ci neforat, unul dintre cei prezeni relateaz o ntmplare din istoria defunctului; un altul o completeaz cu alte aspecte, apoi, un alt martor aduce alte i alte detalii, comentate la unison, aprobate i mbogite prin alte intervenii i noi tlcuri motivaionale. Ct privete atmosfera dintr-un asemenea spaiu, ea variaz, de la solemnitate, la veselie i glume. Fundalul acestor scenarii l constituie jocul de cri sau moara n unele cazuri. Apoi, pentru ntreinerea atmosferei, o rud a defunctului servete actanii cu butur. n momentul ,,ridicrii paharului", se nchin sobru, fr s se ciocneasc paharele, deertndu-se primele trei picturi, "pentru sufletul mortului". Cntecele vocale i instrumentale completeaz i ele ritualul Priveghiului. De obicei se interpreteaz, vocal i la instrument, cu acompaniament, la cererea unui prieten sau rud apropiat, cntecul ce-i plcuse n mod deosebit defunctului: doin, cntec de dor, de jale, de ctnie sau alte variante n tonalitate tragic, jeluitoare. ntr-una din cele dou seri de priveghi, de obicei n cea de-a doua, se oficiaz i mpodobirea mrului, de ctre o femeie n vrst, sau de mpodobirea bradului, n cazul n care decedatul este un tnr sau o tnr. mpodobitul, n toate cazurile const din mere, SPAII CULTURALE, nr. 35, iulie/august 2014
57 colcei, spice de gru pstrate din Cunun i lucruri mai de pre din avuia defunctului. n aceast perioad, femei n vrst oficiaz i "curenia" defunctului, constnd n "ultima scald", mbrcat srbtorete, ornamentatul camerei de veghe, ntocmirea cntecului de iertare, dezlegrile .a. Explicaia acestui ritual magic o d Nicolaie Bot, care vede n invitarea mortului la aceast cin "credina strveche dup care, nainte de a prsi lumea, el particip la o mas de desprire, alturi de oamenii cei mai apropiai sau de toi participanii la nmormntare" (22). Aceast mas, altdat ncrcat de opulen, la care participau doar brbaii, acum s-a redus la servit pine, butur i ap. Cntecele de priveghi se cnt de obicei att n timpul mesei de desprire, ct i-n timpul splrii defunctului. Interpretele sunt de obicei femei, iar cntecele, observ Ovidiu Brlea, prelungesc "concepii i practici de mult depite, pe alocuri mai dinuind n surdin, ntr-o form estompat sau pipernicit" (23). Aadar, suita obiceiurilor din folclorul funebru ofer manifestri ce ne trimit ctre straturile cele mai arhaice ale universului nostru ritualic, rezultat al ateniei ce se d respectrii tradiiei i buncuviinei, normei etice pe care colectivitatea tradiional le consider sacre. S-au conservat n acest concentru obiceiuri, motive, scenarii diverse; multe dintre ele fiind forme strvechi de manifestare a individului i colectivitii, n faa neprevzutului. Atitudinea sacral i solemn, totodat n faa misterului morii, aa cum au observat muli cercettori, a dat natere n contiina tradiional unui comportament imuabil, ntreaga suit ritualic fiind pietrificat, conform tradiiei c "nu-i n lege s anulezi sau s adaugi ceva neconform cu ce s-a perpetuat de la o generaie la alta. "Spre exemplificare, pentru semnificarea unitii gesturilor rituale funebre, aproape identice pe ntreg arealul nostru romnesc, amintim: obiceiul de a pune colac n sicriu; banii n palma mortului; de a tia calea morii; nfignd toporul n largul curii, dup scoaterea sicriului n drum; asemeni, nchiderea ferestrelor i uilor dup scoaterea sicriului din cas; spargerea unui vas de pmnt sau de sticl n urma sicriului; acestea i multe altele conin semantici diverse, ici-colo cu mici nuanri, fr s le anuleze fondul originar comun. n acelai concentru, de altfel, se nscriu i Cntecele de Iertare, ale rnii, ori d'albului de pribeag i alte cte or mai fi, la rndul lor, componente de adnc solemnitate ale ritualurilor marii treceri. Cunoscute sub denumiri diverse, poezia ceremonialului de nmormntare, la care se adaug i bogatul repertoriu al bocetelor, nsumeaz o gam ampl de motive, care prin alegoria ce o conin, au darul de a solemniza momentul desprinderii. n aceeai msur, acestor cntece li se declin i o accentuat aciune exorcizant. Prin aceast "poezie", sum a mijloacelor de expresie funerar, create n bun parte ad-hoc, colectivitatea i elogiaz semenul, pregtindu-i plecarea n marea cltorie. O grupare de asemenea cntece, provenite n majoritatea lor dintr-o singur localitate, (Ghijasa de Sus-Sibiu), nsumnd repertoriul unei anume perioade de aproximativ 40 de ani de via, ne uureaz posibilitatea extragerii unor motive eseniale ce le ofer distincia potrivit momentului. O prim caracteristic este aspectul lor compozit, fapt care ns nu le estompeaz prin nimic frumuseea, dimpotriv, atest existena unor resurse de imagism poetic nelimitat. Se descoper totodat motive-osatur, transferuri din colinde i doine, care dau acestor cntece o valoare semantic aparte, de dezlegare, respectiv de iertare a defunctului de ctre colectivitatea n care i-a trit viaa, i-n primul rnd de ctre cei dragi inimii sale: so, soie, copii, prini i alte rude apropiate. Ca element comun acestui grupaj, reprezentativ, credem, pentru psihologia colectivitii ce le-a produs, este jocul imaginarului pecetluit de viziunea asupra morii. Ea este nvluit ntr-o varietate de apelative prin care, fr nici o temere mitic, este vzut ca fiin malefic, crud, lipsit de discernmnt. i variantele acestui concentru nu sunt puine: Stare de repro: ,,Moarte-amar i tiran / Oamenilor rea-viclean / Ea tot acolo se duce / Unde e viaa mai dulce". De nduplecare: ,,Moarte, inim de piatr / Dac n-ai fi prea nedreapt / Te-ai mira i tu vznd / Femei i copii plngnd!". Sau imaginea morii ca for defriat-apocaliptic: "Vine vntul morii rece / Spulber praful i trece / Gndurile- s risipite, / Fericirile-s zdrobite." Din ce surse culte, oare, par s provin aceste modulaii vizionare? Dac nu cumva, dimpotriv, ele i au originea tocmai n adncurile enigmaticei contiine originare! Oricum, izul de fatalitate pe care-l eman l descoperim tocmai n verseturile biblice, dup cum se va vedea i mai departe: Aadar, alturi de motivul morii, ca referin fundamental n cntecele de iertare, funebre, apare lumea, drept miraj neltor, fiina- seducie, ncrcat de amgiri, ntr-un destin modest i supus attor fore, cu opreliti de la pomul fgduinei. ,,Lume rea neltoare, / Oh, mult eti amgitoare, / Multe tu fgduieti / i prea puine mplineti!" Motivul vieii n nestatornicie i relativitate, contiina populari l-a asimilat drept viziune a omului pentru care viaa se ofer adeseori cutremurat de neprevzut i amgire. Pentru el, n datumurile sale, destinul nseamn smulgere din firesc i aruncare brutal n imprevizibil i neant: "Omu'n lume ct triete / La moarte nu se gndete / Nici eu nu m-am prea gndit / Dar ea nu m-a ocolit". i exemplele s-ar putea nmuli. O alt determinant intrat-n atenie este cea de via-fir, care se rupe la cea mai firav btaie a vntului, motiv fructificat i-n poezia cult, nc de la primii SPAII CULTURALE, nr. 35, iulie/august 2014
58 notri poei: ,,Dup lungi zile durute, / Firul vieii mi se rupe, / Mama bun-i pleac capul, / Las fiii i brbatul". Sau, asocierea destinului omului cu iarba, sugernd neputina mplinirii: "Omul este ca iarba / Care rsare i crete, / La urm se vetejete". Apoi, n aceste cntece, imaginile luminoase sunt estompate de fragmente autobiografice nvluite n negrul nevetejit pe firul timpului. Un element aductor de doliu, care a rmas scrijelit pe contiina multor generaii, este rzboiul. De el, n clipa marii treceri se es imagini dramatice: "C la rzboi am luat parte / Mi-a mncat din sntate, / Nu tiu cum de n-am murit / Prin lagre chinuit." Biografii ncrcate de suferin, asumate n credin i mulumire pentru mplinirea celor care rmn, astfel ni se ofer aceast suit de cntece, prin care "rnduiala desprinderii" se mplinete n nvolburare. Fiindc destinul este nu o dat nedrept cu omul a crui via totui, n-are mpliniri pe msur: "Am muncit, copii-am crescut, / Dar noroc n-am prea avut, / Cnd gndeam c triesc bine, / Alt necaz d peste mine ... " Boala, spitalul, nepsarea strinilor i alte neajunsuri ale vieii, se adaug drept factori ce pricinuiesc nefericire i jelanii pe care numai Dumnezeu le poate terge: "C eu nu am vrut s mor, / Mai eram de ajutor, / Soului meu prea iubit, / Care cu drag m-a- ngrijit, / C eu nu i-am mulumit / Prin spitale m-a purtat / i de doctori s-a rugat / S scoat ce-i ru din mine / Ca s m pot face bine." Religiosul, ca suflu al echilibrului ce condiioneaz desprinderea n legile firii, reprezint motivaia plecrii, ntru gsirea mpcrii i linitei: ,,Eu m duc, Domnul m cheam, / De nimica nu mi-e team, / C eu mereu m-am rugat / i Domnul m-a ascultat." Apoi, voina de continuitate a lumii, n dincolo de plecarea d'albului de pribeag este tot o coordonat statornic a omului pmntului: ,,Dumnezeu s-i dea putere" se adreseaz brbatul soiei ce rmne cu grav ndatorire: ,,zile lungi i mngiere, copilaii s i-i creti / Dup legi Dumnezeieti / i s nu mai necjeti!". Creaii ale semenilor, aceste cntece, aa cum s-a sugerat deja, sunt n fapte menite s pun n lumin personalitatea plecatului i umbra de tristee ce o las n urm. Iar n ansamblul lor, aceste cascade expresive i au menirea de a purta prin lume, nvluit n taine i sacralitate, ideea c moartea este totui nempcare i grea renunare la marea minune oferit omului de ordinea divin: viaa, cu a sa corol, nicicnd posibil s fie pe deplin mplinit n grbita noastr trecere. Cntecul cel lung este de asemenea un moment ritualic de o mare solemnitate, sinonim cu Cntecul Zorilor, moment n care se i cnt de un grup de femei. Cntecul este i el contaminat de motive provenind mai ales din balade i colinde. Astfel, cearta dintre soare i moarte amintete cearta dintre sora-soarelui i sora- vntului, prezent n cntecul ritualic de seceri "Dealul Mohului": "Soarele-a strigat / Tare suprat. / C el cnd lucete, / Lumea nclzete 1 i o fericete etc." n alt variant este prezent motivul cucului, n ceart cu moartea. Strile din acest concentru sunt contrare, ntr-o posibil convergen: ,,-Haide, cuce, s schimbm / Graiul meu cu graiul tu. / -Ba eu, moarte, n-oi schimba / C tu numai ru mi-i da: / Eu dau lumii soarele, / Tu dai Icrmioarele / Eu dau rs i dau noroc / Tu, moarte, par de foc. Motivul vmilor, pe care mortul urmeaz s le treac se concretizeaz n solicitarea adresat defunctului de a-i lua o parte din a sa agoniseal pentru a-i plti darnic trecerea n ceea lume: ,,Ia-i gru bun, omule drag, / i cciula de pe prag. / Ia-i i brnz i fin / C ne-ai lsat lada plin." n alte variante, Cntecul Zorilor ca o component a Cntecelor de iertare sau Cntecelor rnii, cum se ntregesc aceste creaii ntr-un concentru anume, nsumeaz n el motive care reprezint nsui itinerariul strbtut de d'albul pribeag: izvorul, marea fr nume, "Marea de cea parte / Care moartea-mparte / i lumea desparte". Sunt, deci motive de o mare acuratee conceptual i elevaie psihic. Astfel, sufletul mortului: "Suflet desprit, / De lume mhnit" ajunge la "marea" pe care n-o poate trece fiindc "Vine marea- mare, / Mare tulburoas, / Vine greu urlnd, / Lumea nspumnd". Imaginea "marea-mare", n contextul dat, ca for primordial, pare c semnific gestul-durere, de refuzul trecerii. n plan compoziional, strbaterea ntregului spaiu poetic menionat este ilustrat printr-o bogat recuzit poetic, mprumutat mai ales din basm, amplificndu-i astfel valenele simbolice. Respectiva recuzit se dovedete astfel a fi una din componentele amplelor reprezentri primitive ale omului asupra lumii, moduri empirice prin care el i-a explicat existena, pn la ntlnirea cu viziunea cretin. Iar pentru valoarea imagist-poetic a reprezentrilor din acest concentru, ne simim ndatorai s marcm ntregul scenariu. Astfel, sufletul mortului ajunge la "bradul znelor", cruia i se cere s fie punte n spaiul celor dou lumi. i aici, invocaia curge ntr-o formul poetic baladesc: "Brade, s-mi fii frate / i ntinde-i tu, ntinde, / S le poi cuprinde / Vrfurile tale, / Marea de cea mare / Care lumi le are." Piedicile greu de trecut aparin tot lumii fabulosului. Astfel, se opun n ordine: "Roul oimule / Cu ochii semei", care a mpuiat "Vidra Itrtoare / De oameni pnditoare" i "Galbena erpoaic" la un loc, ageni malefici care vor speria pe mort, care "n mare va cdea", oprindu-i-se astfel rentoarcerea. Peisajul edenic, unde va ajunge sufletul mortului, dup trecerea "mrii fr' de nume", expresia spaiului adimensional, este ntregit de imaginea "lin fntn" sau "fntn odihn", spaiul nentoarcerii; n concept cretin reprezentnd lumea de dincolo, venic ncifrat, pentru omul pmntului. SPAII CULTURALE, nr. 35, iulie/august 2014
59 Dou cntece, culese din spaiul transilvnean, completeaz, de altfel, repertoriul din '''Cntecele rnii" (24). ntiul, este o invocare a "fntnii": Fntn, fntn, /Fie-i apa lin, /Spal-i dusului /Drumul plnsului! / D-i izvoare reci, /Puntea s-mi treci! /Nu mi te seca, /Nu te tulbura! /Fntn, fntn /Steie-i apa lin, /C mi l-ai oprit, /Mi l-ai ostoit, /De sete i greu, /Pe drag omul meu! /Fntn-odor, /De la cap de nor /Spune-le i lor, /C el s-a trecut, /i c te-a durut, /Greu c te-a durut! /Da tu s rmi, /Lacrim de pne /Reazemul de mne! La fel, invocarea brbatului: Brbate, pru secat /La mult greu tu m-ai lsat, /S-i greblezi drumul btut /i n-am fost ct a fi vrut /S te strig cu voce plns /Tu s-i ai grirea stins /Din gur s nu-mi cuvni /Din vorb s nu m-nfruni, /S nu-mi cni ce mi-ai cntat, /S n-auzi ce am cuvntat /C-n fclia ce- am aprins /Chipul la un loc i-am strns /Cu lacrimi ct duce-un nor /Pmntu-i fie uor, dragule!. Dar ritualul funebru mbrac, poate, cea mai mare solemnitate atunci cnd defunctul este un tnr sau o tnr. Moartea, n acest caz, la modul alegoric mbrac aspectul de nunt. Feciorul devine tnr mire, iar fata tnr mireas. Dusul mortului, de asemenea, include n cadrul ritualului nmormntrii o serie de practici ajunse la noi din negura timpului. Purtatul n car tras de boi cu saschiu n coarne, urmat de femei i brbai. Sau, n cazul tinerilor, cIraii, feciori clri care duceau steagul ca la nunt. Toate aceste asamblri de scenariu i gsesc explicaia n vechile practici, chiar precretine, cu tendina umanizrii desprinderii de lume, a prelungirii ct mai mult posibil a iluziei c totul nu e altceva dect o simpl cltorie ce se petrece aievea. Funciile apotropaice ale acestor cntece i ritualuri sunt, n fapt, dovezi certe c motivele care circul n contaminri de tot felul ne trimit ctre lumea dacic, n care cultul soarelui, al morilor i al pmntului s-au ngemnat ntr-un univers cosmogonic, de care sufletul romnesc nu e strin. Astfel, subliniind specificul cntecelor funebre ca o constant specific romneasc, Ovidiu Brlea le indic ,,0 provenien strveche, din epoca formrii poporului romn ( ... ) care s-a dezvoltat pe acelai teritoriu, susinut de o for spiritual ce nu a cedat n faa eroziunii timpului" (25). Desigur c noi nu ne-am propus epuizarea ntregului repertoriu ce-l implic universul ritualic al trecerii, dar cele incluse i gsesc motivarea n a dovedi aspectul esenial ce l-a implicat incursiunea noastr: Zorile, zuritul i repertoriul adecvat. Zorile, ca fiine ale imaginarului ritualic de trecere sunt, deci, sftuitoarele divinatorii ce conduc pe defunct n ceea lume, printr-o ordine fireasc a integrrii sale n cosmosul imaginar, construit de un popor, a crui existen, n spaiul Danubian-Pontic, dinuie sub semnul unei ritualici care face posibil continuitatea generailor sub binecuvntarea prinilor i strprinilor.
Bibliografie:
1. Delia Suiogan, Simbolistica ritualurilor de trecere, Editura Paideia, 2006, p. 198. 2. Luiza Maria Dumitrescu, Sacrul monstruos- mitologie, mitoistorie, folclor romnesc, Editura Paideia, 2007, p. 140. 3. Delia Suiogan, op.cit, p.198. 4. Micea Eliade, Mituri,vise i mistere, Editura Univers Enciclopedic, 1998, p. 238. 5. Delia Suiogan, op. cit. p. 198. 6. Ursitoarele i Zorile- zeiti ale destinului, n Clipa, febr. 2o11. 7. Vezi: S. Fl. Marian, nmormntarea la romni, Editura Grai i Suflert- Cultura Naional, 1995. 8. Iordan Datcu, Dicionarul Etnologilor Romni, Edeitura Saeculum I.O., 2006, p. 562. 9. S. Fl. Marian, op. cit., p. 149 10 Ibidem 11 Romlus Vulcnescu, Mitologia,p. 190. 12 Ovidiu Brlea, Folclor Romnesc, Editura Minerva, 1981, pp. 446-.447. 13 Ibidem 14 Ibidem 15 Jean Chevallier, Alain Gheedrbrant, Dicionar de simboluri, Vol. 3, Editura Artemis,1995, p. p. 56- 57. 16 Da Botta, Unduire i moarte, n Elogiul folclorului romnesc, Editura Pentru Literatur, 1963, p. 556. 17 Gherasim Rusu Togan, Apa-stare de oglind, Fundaia Cultural Libra, 2oo3, p.41. 18 Jean ChevaluierOp. cit., p. 364. 19 Textul este preluat din : Delia Suiogan, op. cit. 20. Mircea Eliade, "Aspecte ale mitului", Editura Univers, Bucureti, 1978, p.160 21 Nicolae Bot, "Contribuii la cntecul zorilor" n anuarul Muzeului Etnografic al Transilvaniei pe anii 1961- 1964, Cluj, 1966, p.464. 22 Nicolaie Bot, "Cntecul de priveghi din Valea Girgiului" n Anuarului Muzeului etnografic al Transilvaniei pe anii 1971-1973, Cluj, 1973 23 Ovidiu Brlea, "Folclor romnesc", voI. I, Editura Minerva, 1971, p.472 24 Culegeri aparinnd autorului 25 Ovidiu Brlea, op.cit. p. 472.
SPAII CULTURALE, nr. 35, iulie/august 2014
60 Petrache PLOPEANU
Paznicul dintre lumi
Ce naiba sunt astea? Glasul btrnului tremura de surprindere la vederea lighioanelor care se strnseser parc speriate la captul cellalt al bazinului. Semnau cu nite femei, dar, i aici pe Sache Preotu ncepu s-l ia cu o sfreal rea de la burt, din apa limpede se iea, mai jos de ele lor cam cu o palm jumate, un fel de vemnt care avea culoarea tablei zincate. Semna cu bulendrele alea de le purtau feticanele de pe la televizor, care se biau de colo-acolo mai mult despuiate, un fel de diftin cu sclipici pe ea. Moul i trsese plria pe ceaf i se holba la artri, uitnd s mai trag din igara groas, fcut chiar de mna lui. Ce alea-s igri, zicea el cui sttea s-l asculte despre cele fine pe care le fumau ceilali, alea-s bee de chibrit. Mahoarc biete, cu asta m-am fcut mare, cu ea am fcut i Rzboiul. Acum trabucul make made l dogorea lng degetele noduroase, fcndu-l s-i ncreeasc fruntea, dar era prea uimit s-i dea seama de unde venea suferina aceea, pentru a o curma. Privea prostit la animalele din ap, gndul su nu-l lsa s le numeasc totui femei, chiar dac aveau chipuri de tinere fete de mritat i ele lor tresltau ator, cu stropii de ap prelingndu-se la fel ca la fetele pe care le mai vedea pe furi, ascuns n stufriurile de pe malul grlei.
Ceilali l priveau, prpdindu-se de rs, pe mo i-i fceau cu ochiul unul altuia, artnd cu privirea rotit de la el la ap. Draci, rosti acesta dup o vreme i-i rupse privirea de trupurile ciudeniilor din bazin, cobornd-o spre degetele cu care inea igara grosolan al crui scrum viguros ajunsese s-i ard pielea. O arunc pe nisipul din jurul bazinului, totul ns cu micri ncete, parc n trans. Draci, repet el fixndu-i din nou ochii ncercnai de numeroase riduri pe trupurile fiinelor nemaivzute i frecndu-i arsura de la degete. Ei bre mo Sache, o s zici i dumneata ca n bancul acela cu ranul care vede pentru prima oar o giraf: aa ceva nu exist! Era domnu Mercan acela care vorbise, inginerul care avea n grij ferma efului l mare, domnul Vasile, senatorul. Da uite c exist. i nu numai c exist, da matale o s ai grij de ele. Rostise ele privind spre grupul celor trei, el le numea petoaice. Mo Sache dei auzise spusele inginerului nu le simise nc nelesul. Acesta avea s vin dup cteva clipe. Cum adic dom inginer? Ce s fac eu cu, cu, amna rostirea cuvntului pe care nu-l gsea, astea, vorbi ntr-un sfrit. Nici nu tiu ce Dumnezeu sunt, darmite s tiu ce s fac cu ele. Se feri parc s le dea un nume precis, ca i cum avea n el o team c acela s- ar putea ntrupa chiar n grozviile pe care mintea sa le imagina, chiar dac habar nu avea de ideea de imaginaie. Sau or fi vreun fel de porci de-ia de mare? Cu porcii am trit o via ntreag, dac or fi i porci de mare, m-oi ocupa i de ei Inginerul, urmat de ceilali, tehnicianul piscicol Vasilache, medicul veterinar Herde i doi oferi de pe auto-cisterne hohotir din nou, amuzai de ceea ce li se prea lor, fantazrile moului. Nu sunt lei de mare mo Sache, accentu inginerul, aa li se spune animalelor lora, nu porci, lei de mare. C mi-s lei, c mi-s porci, mie mi-e totuna, da dac spui matale c nu sunt, atunci nu sunt Da ce sunt, c trebuie s fie i ele ceva, ai? Mercan, rmase puin pe gnduri formulnd un rspuns pe nelesul btrnului. Fusese i pentru el greu de acceptat c existau asemenea fiine, dar pus n faa evidenei, nu avusese ncotro. Sirene mo Sache, sirene! Moul rmase puin derutat, se scrpin n ceaf, dndu-i din nou plria pe ochi, aa cum o purta mereu pentru a-i feri ochii de dogoarea soarelui. Adictelea din alea ca la Grivia, la cefere? Cu greva lu Vasile Roait? Nu bre moule, alea sunt nite ignale, fluiere mai mari, astea sunt, vezi i dumneata, fiine vii, aproape omeneti. Da nu sunt de pe la noi, nici eu nu tiu precis unde au fost prinse Cred c undeva prin Marea Baltic, ia au multe legende despre sirene, mai tiu eu, fcu inginerul ndoindu-se i el de cele spuse. Senatorul Vasile i ceruse doar s amenajeze bazinul i-i dduse cteva informaii succinte despre sirene. Ct despre scopurile senatorului, ce voia el s fac cu sirenele, acesta nu scpase nici un cuvnt. Toat lumea i ddea de aceea cu prerea. i eu ce ar trebui s fac? Eu m pricep la porci dom inginer, nu la sirene. Auzi, sirene! Ddu ocol bazinului, care, tot s fi avut vreo sut de metri ptrai. La zece metri de suprafaa apei se ridica un acoperi din tabl pe un tavan de scnduri de brad, care acoperea SPAII CULTURALE, nr. 35, iulie/august 2014
61 jumtate din bazin. Att n zona acoperit ct i n partea opus, pe malul unde fuseser turnate cteva tone de sfrmturi albe de marmur, erau aezate podee joase din lemn. ntregul bazin era mprejmuit de dou iruri de garduri, unul la cinci metri de bazin, cellalt pe la o sut de metri. ntre cele dou garduri se nlase o vegetaie deas ngrijit precar. Lng al doilea gard, n exterior, se ridica un gard viu, care i mpiedica pe cei de afar s vad ce se petrecea n interior. Mo Sache Preotu cunotea locul, aici fusese, la nceputurile mbogirii senatorului, o cas rustic de vacan, iar bazinul fusese iniial piscin. ntreaga zon mprejmuit i nemprejmuit, cteva zeci de hectare, i aparinea de fapt senatorului, strinii fiind descurajai s ptrund aici. Moul nu mai fusese de mult vreme pe aici i vedea acum cu mirare schimbrile fcute. O s rmi n Cas mo Sache. Ai aici de toate i pentru dumneata i pentru petoaice. n fosta cas de vacan spaiul fusese amenajat pentru ceva ce Sache Preotu nu pricepea pe deplin. Pentru el, paznicul, care trebuia s schimbe turmele de porci cu cele trei sirene, erau suficiente provizii n cmar i n buctrie n cele dou frigidere mari. Pentru hrana sirenelor, l dscli inginerul, avea pete viu n cisterna uria instalat pe patru picioare solide n fosta sal de jocuri, din care fuseser scoase mesele de biliard i de tenis i jocurile mecanice. Tot aici se gsea i staia de pompare a apei din i n bazin. Btrnul trebuia s porneasc de dou ori pe zi pompele pentru a remprospta apa. Era ap de mare i ddu el seama dup mirosul de alge pe care l percepea n aer. Nu putea s primeasc persoane strine dect nsoite de inginerul Mercan sau cu voie de la el. Dac ai probleme, adug inginerul pregtindu-se de plecare, mi dai telefon i m chemi. Aa, se opri parc stnjenit de ceea ce avea s spun, vezi c o s vin din cnd n cnd biatul cel mic al domnului senator. Atunci f-i de lucru la televizor, o s-i spun el cnd pleac. Nu-i pune ntrebri de nici un fel i las-l s fac ce dorete. Aproape ce dorete, complet inginerul Ultimele vorbe ale inginerului l nedumerir i mai mult pe btrn, dar se abinu s ntrebe ceva. Or fi tiind ei domnii tia despre ce este vorba. El o s-i vad de treaba sa, despre care nc nu tia prea mare lucru. Restul nu-l interesa. Nstase Preotu, sau Sache cum i spuneau toi oamenii din sat tria singur dup ce nevasta lui se prpdise cu muli ani n urm. La cei aptezeci i cinci de ani ai si, ddea dovada unei vigori aspre, ieite din comun. Oamenii i spuneau mo mai mult pentru a se supune unor obiceiuri pe care vremurile trecute le ceruse, dar trupul su vnos, drept, obrazul su drz i ars de soare, udat de ploi i btut de vnt, ochii si albatri ntunecai umbrii de chica de pr nc negru, mai fceau femeile s ntoarc dup el capul, atunci cnd l ntlneau pe uli. Avea trei biei care plecaser ns destul de timpuriu din ar tocmai n America. i trimiteau de acolo bani i cte o fotografie, dou, din cnd n cnd, iar o dat la trei ani veneau s-l vad. Nu era un om pe care sentimentele s-l stpneasc, dar nu- i refuza uneori cte o lacrim la mormntul femeii sale sau atunci cnd mai vorbea cu unul sau cu altul dintre fii sau nepoii si. Nu avea prea mult carte, dar viaa l nvase s triasc ntr-o luciditate pe care nu muli o aveau, chiar i dintre cei mai tineri ca el. Fusese de cnd se tia paznic i totodat ngrijitor la turmele de porci, fie ale tatlui su, fie ale ceapeului, pe vremea comunitilor, fie la acelea ale viitorului senator Vasile pe care l tia de cnd l nscuse lelea Constanda. Cunotea animalele acestea lacome i se ataase de ele. tia s se detaeze pe de o parte de faptul c erau animalele lng care i dusese aproape ntreaga viaa i c triau i ele n felul lor porcesc i, pe de alt parte c uncile i crnaii erau fcute din carnea acestora i erau mncate de oameni i bineneles i de el. Nu-i fcea niciodat reprouri, nu simea niciodat vreun sentiment de vin, nu avea nicio remucare. i spunea c aa trebuie s fie lucrurile, c aa le pusese Dumnezeu n albia lor fireasc s curg la vale. Noua lui ocupaie, sau mai bine zis, subiectul nou al vechii sale ocupaii, sirenele, l nedumerise la nceput, dar zilele treceau i el ncepea s se obinuiasc, aa cum se obinuise cu diferitele rase de porci pe care le pzise i ngrijise ani de-a rndul. De dou ori pe zi ddea drumul la pompe pn cnd vechea ap era nlocuit cu alta, tras, presupunea btrnul, prin conducte ngropate n pmntul nisipos, chiar din marea care i alerga norii i valurile la nu mai mult de zece kilometri. Le hrnea aruncndu-le peti vii direct n bazin, pn cnd ciudatele fpturi l arunca din nou pe mal doar mucat sau chiar ntreg. tia atunci c s-au sturat. Cnd le era foame scoteau sunete gngurite, dar care nu semnau cu cele scoase de copiii mici; era altceva, diferit, mai melodios, ca i cnd s-ar fi rugat de el s le ia n seam. Dup ce-i termina treburile se aeza pe un ezlong tras aproape de malul bazinului, la umbr i le urmrea cu privirea pn vreo alt treab trebuia s fie fcut sau pn cnd soarele apunea, se fcea noapte i fetele mrii se ridicau cu partea de sus a trupului pe grtarele nclinate ce intrau n bazin, partea de jos, aceea de pete inndu-i-o n ap i dormeau. Sau aa credea el. Le privea formele feminine i trupurile de fete coapte, le asculta graiul pe care l uierau pn nu mai fcea nicio deosebire ntre glasul lor i acela al brizei. Ziua se zbenguiau la fel ca feticanele din sat, se alergau SPAII CULTURALE, nr. 35, iulie/august 2014
62 dintr-un capt n altul al bazinului, aruncau cu ap una asupra alteia. Dac nu le-ar fi vzut coada de pete strlucitoare n btaia soarelui, mo Sache ar fi spus c toat treaba cu sirenele era o mecherie i c alea erau de fapt fete aduse cine tie de unde, care aveau s-i lepede la un moment dat pielea lor peteasc. Cnd cele trei fiine se ncingeau prea mult n joaca lor tinereasc btrnul le mustra uurel, ca i cnd ar fi avut n fa trei neastmprate. Eiii, fetelor, potolii-v c iau jordia i v ncing cu ea acum, rostea el fals serios, bucurndu-se n sinea lui de veselia lor. Viaa lui nu fusese una grea, dar nici una prea plin de bucurii. Se nsurase de tinerel cu o fat care-i plcuse, fcuser mpreun trei biei zdraveni, i crescuser mpreun, apoi nevasta lui se stinsese, dar nu-i pricinuise o durere mai mare dect aceea pe care el o atepta. tia c viaa i cere drepturile. Te nati, trebuie s mori c altfel toate ar fi anapoda, s-ar nclca legile lui Dumnezeu i ale oamenilor. Era mpcat cu ideea c mai are de trit civa ani i se va duce i el dincolo, alturi de ceilali ai si care plecaser mai devreme. Aa trebuia s fie! Privind pe cele trei, se obinuise deja s le spun fete, cum i petreceau zilele ntr-o venic veselie, ridurile adnci ce-i brzdau fruntea i obrajii ncepuser s i se ntind. ngndurarea i preocuparea din ochii si se topeau la auzul trilurilor, ciripitului i gnguritului fetelor. Aa cum se obinuia cu porcii si, dar acetia nu erau preocupai venic dect de hran, ct mai mult hran se alergau i ei, dar pentru a-i lua unul altuia mncarea, scoteau i ei tot felul de sunete, dar toate erau grohituri de un fel sau altul, se odihneau i ei, dar odihna lor era una nesimitoare, a slninii care se cocea la soare n nmol -, se obinuia cu sirenele. Rareori le spunea sirene, mai mult atunci cnd dialoga n gndurile sale cu inginerul Mercan. Nevasta i dduse trei biei, acum la btrnee Dumnezeu, se pare, i dduse trei fete, pe care le dorise ntotdeauna. i ascunsese nevestei sale c ar fi dorit n locul bieilor fete, dar mulumise lui Dumnezeu pentru tot ce-i druise i nu se nfuriase mpotriva vrerii sale. Din monotonia vesel a zilelor l scoase sosirea ntr-o sear la Cas, a lui Sorin, fiul mai mic al senatorului, mpreun cu nc doi prieteni. Erau cu chef dup ce, profitnd de zona pustie, destupaser pe drum o sticl de palinc. Efuziunile zgomotoase l ndeprtar pe btrn, dar nu deschise televizorul, ceva ndemnndu-l s stea cu ochii pe cei trei tineri. Ferit de ei, i vedea din ntuneric cum fluierau surprini pe marginea bazinului. Priveau la cele trei sirene cu ochii ari de o febr ciudat, btrnul le vedea chipurile schimbndu-se, le vedea tremurul nerbdtor al trupului i exclamaiile uierate gutural, parc ceva li se pusese n gt i nu mai puteau respira. Cele trei fiine din bazin nvate cu btrnul, nu erau speriate, dar pe faa lor se aternuse o mirare aproape uman i un strop de nencredere, ca i cum ar fi tiut despre ceva ce avea s se petreac, dintr-o alt lume dincolo de putina omului de a privi. Se strnseser una n alta n mijlocul bazinului ca i cum acel loc le-ar fi putut apra de ceea ce vzuser ele n mintea i trupul brbailor bei.. Mai nti Sorin, apoi ceilali doi, n chiote victorioase de oameni bei, i scoaser tricourile i-i deter jos ginii, apoi au rmas complet goi. Fiinele din bazin erau nc linitite, dar tot mai des cutau cu privirea n ntuneric, ateptnd parc un ajutor de undeva. Btrnul, prin cine tie ce fenomen care crea o legtur dincolo de specii, parc simea frmntarea din mintea fetelor sale, percepea spaima ce le cuprindea treptat, deteptnd i n el i n ele terori mai vechi, pe care le credea uitate de mult. Iei la lumin i i se adres lui Sorin de pe marginea bazinului: Domnu Sorin, am ordin de la dom inginer Mercan s am grij de sirene, adug dup o clip de ezitare. Nimeni nu trebuie s le fac vreun ru Ce moule? Cine dracu e ingineru Mercan, h, h, h ca s-mi spun... mie, ce s fac Gngveala lui de om aproape beat i se adresa cu ultimul rest de arogan. Rse dezlnuit mpreun cu ceilali doi. S ai grij? Avem noi grij de ele b moule He, he, he Avem noi grij de ele imediat. Yes men! V rog domnu Sorin, o s am probleme, zu aa O s ai probleme dac m mai freci mult la cap, moule! Du-te, hai, i vznd ezitarea btrnului strig la el, terge-o dracului de aici, njur el surprinztor de fluent, ca i cum furia l-ar fi limpezit oarecum la minte. terge-o mumio, url el scos din mini, vznd nemicarea celuilalt i arunc sticla pe care o inuse n mn dup el. Btrnul se feri la timp, nu mai spuse nimic, privi la fete, le surprinse privirea rugtoare, dar tia c nu poate face altceva. Plec spre telefon. n urma sa cei trei izbucnir n urlete i chiote, srbtorindu-i victoria mpotriva paznicului. Dup care srir ntr-o mprocare generalizat n ap. Telefonul fcea apel dar nimeni nu ridica de dincolo receptorul. Era un telefon fix din anii 90, anii mbogirii i ascensiunii rapide a viitorului politician. Form nc o dat numrul, strngnd cu putere receptorul n timp ce sunetele stranii pe care nu le mai auzise niciodat i strpungeau urechile. Un gnd absurd i brzd contiina: sirenele lui Vasile Roait, sirenele lui Vasile Roait Tresri. Cineva l striga din receptor. Alo, alo! Mo Sache, mo Sache! Ce Dumnezeu se petrece acolo?! Ah, dom inginer. Dom inginer, a venit Sorin, biatul domnului senator Cu nc doi i s-au dezbrcat i au intrat n bazin peste fete peste sirene Ce-au fcut, strig total dezorientat inginerul Merca, au intrat n bazin? Ce drac Oamenii tia sunt nebuni de legat! Tas-u aduce sirene, fis-u se culc cu ele Familie de nebuni, de animale Furia inginerului se revrsa din telefon, ca un fluid care i alimenta SPAII CULTURALE, nr. 35, iulie/august 2014
63 btrnului propria-i mnie mpotriva unei asemenea nelegiuiri. Spune-le c m-ai chemat i c l ntiinez imediat pe domnul senator i vin imediat i eu. Strigtele brbailor deveniser paroxistice, iar pe lng ele se distingea un sunet continuu, neomenesc, care i ptrundea n creier nu numai n urechi i dintr-o dat simi altceva, o durere nepmnteasc, o tristee nemrginit i o privire deschis spre altceva ce nu tia c exist, o chemare spre altundeva infinit. i btrnul vzu fr s-i dea seama ce este, ca ntr-un vechi film pe care-l vzuse la cminul cultural, frnturi de imagini cu oameni cunoscui i necunoscui, imagini derulate ba iute, ba ncet. Vzu un accident de main i pe biatul senatorului trntit gol la pmnt i nsngerat i pe cei doi prieteni ai si la fel goi, ncercnd disperai s ias de sub automobilul contorsionat care ncepuse s ard, l vzu pe senatorul Vasile mbrcat n negru i un grup de brbai venind spre Cas i le tiu gndurile de furie i ucidere; l vzu pe inginerul Mercan pe un pat de spital cu tuburi de cauciuc vrte n nas; frnturi de imagini, ca ntr-un film alb-negru. Se scutur nenelegnd ce se petrece cu el. Sttu cteva clipe s-i revin i-i aduse aminte spusele inginerului. Iei grbindu-i paii i o scen animalic i se nfi ochilor: fiecare brbat inea n brae cte o siren i cu micri dezordonate ncerca, asta i ddea seama btrnul, s o siluiasc. Vzuse n Rzboi fete i femei siluite de soldaii tuturor naiilor. Nici unul nu se deosebea de cellalt n aceast rutate mpotriva firii umane. Uit unde se afl, cine era i url cu un glas pe care nu i-l recunoscu. Un glas ca un rget de panter. Undeva n strfundurile memoriei sale ancestrale tia c acela era adevrul. Brbaii din bazin lsar din brae sirenele i-i ntoarser feele nspimntate dintr-o dat ctre el. Btrnul rnjea neomenesc, micrile sale erau line ca acelea ale unei feline, pea peste pietriul alb, iar pielea-i neagr avea sclipiri de abanos. Dintr-o dat fu ap i foc i furia sa i arunc pe cei trei din bazin, departe de fetele lui, de trupurile acelea rnite, de minile acelea pe care nu ndrznea nc s le cread nepmntene. Terorizai de ceea ce vedeau, de ceea ce simeau, cei trei o luar la fug spre automobil. Peste cteva clipe se auzi zgomotul motorului ambalat la maxim de un picior mnat de o fric nebun, iar maina slt scrind din pneuri, ca i cum s-ar fi aflat la o curs a morii. Alte minute i linitea se nstpni peste tot. Doar greierii i suspinul sirenelor o tulburau. Btrnul se aez ncet pe marginea bazinului, cu lacrimile curgndu-i peste obrajii ridai brusc. Dragele mele, dragele mele fetie, iubitele mele Ce v-au fcut nebunii ia, nebunii ntinse minile i ele venir ctre el. l prinser de mini i-l traser uor n bazin alturi de ele. Trupurile lor tremurau nc, dar simea un alt fel de tremur, n mintea sa, n inima sa, n pntecul su, n muchii i oasele sale. Suspinele lor umane se stinser deja i un acord necunoscut i inund mintea i inima. Le nelegea cumva nepmntesc, le iubea nepmntesc, le dorea la fel de nepmntesc i tia c el i ele fac parte n acea clip din ceva nenumit, din ceva care venea dintr-o alt lume, a zeilor. Tria ceva ce nu putea s triasc fiind doar om, simea ceva ce nu putea simi un om i putea s fac ceea ce un om nu putea. i atunci deveni contient de prezena inginerului Mercan. Acesta sttea pe malul bazinului i-l privea cu ochii larg deschii nevenindu-i a crede ceea ce simurile i ofereau. Dumneata eti moule? ntreb ovind, parc nevenindu-i a folosi aceleai cuvinte pentru a vorbi cu brbatul din bazin. Sache Preotu mngie pe obraz pe una dintre sirene i se ridic uor, ntinerit pe mal. Eu sunt dom inginer, sau poate nu mai sunt eu. Toate s-au nvlmit n mintea mea i nimic nu mai este linitit. Privirea inginerului la marginea terorii, struia pe trupul paznicului. i recunotea trsturile, dar dincolo de ele se ridicase n faa sa un brbat n plintatea forei sale, cu chipul neted, cu torsul viguros, parc sculptat n marmur. i vorba i era altfel, mai plin de nelesuri, mai legat i neleapt Continu dup cteva clipe, cu apa iroind de pe trupul su. Au fost aici Sorin mpreun cu nc doi prieteni de-ai si. Le-au rnit. ntoarse privirea spre cele trei sirene care i priveau i ele linitite, dar o linite necunoscut pn atunci de inginer. I-am obligat s plece. Asta-i tot. Inginerul tcea, dar ochii si scormoneau dramul de luciditate care l mai inea legat de realitate. Ce s-a ntmplat aici moule? Reui s rosteasc ntr- un trziu, rstimp n care nici unul nu se micase din locul su. Zeii tiu, inginerule, eu nu pot s spun altceva. i zeii i pedepsesc aspru pe aceia care ncearc s ptrund cu silnicia peste lumea lor Cei trei nu pot scpa de pedeapsa lor i nici eu nu mai pot face nimic pentru ei mai adug el i se ntoarse cu faa spre bazin. Ele nu trebuie s mai sufere niciodat. Nu tiu cum, dar sunt hotrt s nu mai las pe nimeni s le fac vreun ru. Oamenii sunt ri i cnd au motiv i cnd nu au. Ai grij, vor veni i dup tine. Visul lui Nstase Preotu se transform n realitate. Cei trei tineri, bei, fugind de pantera care li se artase ca o grozvie de neneles, aruncai de apa care-i ncinsese i-i vrtejise n bazin, nnebunii de spaim, intraser la civa kilometri de Cas ntr-un salcm singuratic, chemai parc de un cntec ce i lega de un alt trm. Toi comentatorii remarcau ciudenia faptului. Sorin murise imediat, se pare. Imaginile fuseser prezentate pe toate canalele de televiziune iar i iar, dar, doar o obscur televiziune de apartament le ddu necenzurate, toi putnd s vad trupul gol al biatului senatorului, nsngerat. Senatorul Vasile era omul unui important partid i camerele de luat vederi insistau pe figura lui ndurerat, ncercnd s scoat rating i din aceast tragedie. Nimeni nu a realizat atunci c era ceva, altceva dect moartea fiului, care l preocupa pe senator. Prietenii lui Sorin dei n com SPAII CULTURALE, nr. 35, iulie/august 2014
64 aveau s scape cu via, dar puternic traumatizai i cu anse reduse de a mai fi ca nainte. Senatorul a reuit abia dup dou sptmni, n care cei doi se zbtuser ntre via i moarte, s vorbeasc cu ei. Ce au discutat, nu a aflat nimeni. La Cas toate erau, aparent, ca mai nainte. Nimeni nu venise s discute cu Nstase Preotu, nici din partea senatorului i nici alii. Inginerul Mercan i dduse telefon, surescitat, imediat dup accident, s-i anune vestea teribil. Nstase tcuse i doar la insistenele inginerului repetase ceea ce-i spusese n ziua accidentului: ai grij, vor veni i dup tine!. Nu mai adugase nimic i nchisese telefonul surd la rugminile celuilalt, ngrijorat de toate cte se petrecuser, dar mai ales de propria lui soart, desluit ermetic de paznic. Sirenele i pierduser zburdlnicia pe care o avea nainte, iar Nstase surprindea uneori pe feele lor strlucitoare, umbre pe care nu le vzuse niciodat. Se surprindea pe sine altfel de cum se tia, se privea n oglinda mare din holul Casei i nu-i venea s cread ceea ce vedea. Btrnul lsase locul unui brbat n plin floare a vrstei, aa cum fusese el la patruzeci de ani, dar acesta avea ceva n plus, o aur pe care o simea i o vedea nconjurndu-l ca o pavz. Dar mai erau i unduirile luminii i ale umbrei pe trupul su, acele treceri netiute i necunoscute de la ceea ce era la ceea ce putea fi, iar acest sentiment al unei metamorfoze n orice ar fi dorit, devenea pe zi ce trece tot mai puternic. Se nelegea cu sirenele fr gesturi i fr cuvinte. Ele ptrundeau n mintea sa i el n ale lor cu uurin i nelegea c totul era inut ntr-o estur fr margini. nelegea subtil i profund resorturi, ascunse lui pn atunci, ale materiei i timpului. tia c ele au fost fermentul care i dduse o nou form i o nou putere i nelegere a tuturor celor care existaser, care erau i care aveau s vin. i mai tia c ele singure nu puteau s fac nimic pentru a se apra de relele oamenilor. i-l gsiser, ele, fetele mrii, pe el, cel care se deschise total ctre mintea lor i ctre lumi cunoscute numai de ele, i ele i dduser puterea pe care o pstrau, nu pentru ele ci pentru oameni ca el. Doar aa puteau fi aprate, de ctre un om care, cu ajutorul lor i al altor lumi, transgresase lumea sa stabil n banalitatea ei, spre alte spaii stpnite de mitic. La dou sptmni dup accident, anunai de un telefon al inginerului Mercan, la Cas au venit doi indivizi necunoscui care i-au pus multe ntrebri despre incidentul petrecut cu cei trei tineri. Nstase Preotu le-a relatat cum se petrecuser faptele, fr a intra n detaliile izgonirii acestora. Cei doi au fotografiat sirenele, l-au fotografiat i pe el lng bazin. Placiditatea lor, nu zmbiser nici mcar o dat n tot acest timp, l nelinitea pe Nstase. Dup plecarea lor i-a dat telefon inginerului. Acesta i pierduse jovialitatea de altdat, abia ngima cuvintele, dar a reuit s-i smulg o vorb care l-a fcut s simt o fierbineal de cuptor n trup Le vor lua Am fost silit s le spun mai multe dect am vrut Nu le-am spus tot, dar Vorbele inginerului, care nchisese telefonul fr a mai aduga ceva, i dezlnui o furie rece, de ghea, dup cldura copleitoare pe care o simise. i din nou vzu grupul celor cinci mbrcai n costume negre, nsoii de ali cinci n geci negre din piele i vzu la unii dintre ei revolvere la bru. Erau nsoii de autocisterna cu care fuseser aduse sirenele la Cas. i mai vzu n strfulgerrile ochiului su interior, Mercedesul senatorului care nchidea n el o mare cu talazuri de ur i furie i dorin de rzbunare. i mai vzu dorina senatorului de a se folosi el de sirene pentru gndul nebunesc al unei puteri fr margini pe care s o arunce asupra oamenilor. i atunci sirenele ncepur s ipe cu acelai glas nepmntesc, sirena lui Vasile Roait, i spuse el neputnd s reprime ridicolul pe care-l simea rnjind dincolo de raiunea sa. Altceva dect fusese pn atunci se ntmpla, cldura aceea de mai nainte i reveni, topi starea de ghea n care l adusese furia, mintea sa respinse la nceput focul, dar tia, ele i spuneau asta, c nu este dect o alt form a sa, se nl ntr-un permanent contact cu mintea lor, percepu fiinele i lucrurile altei lumi i tiu fr spaim c dragonul i cuprinsese oasele i carnea i mintea. Cuprinse delicat cu aripile sale fpturile jumtate femei, jumtate peti, trupurile lor sclipir n lumina ireal a soarelui i se prinser de spatele su puternic, brzdat de anuri osoase adnci, apoi se nl tot mai sus, tot mai sus Nimeni nu a neles ce s-a petrecut cu echipa venit s ia petii ia uriai, cum povesteau stenii din mprejurimi. Autovehiculele trecuser spre Cas, dar nu au mai ajuns acolo. Au fost gsite prsite chiar n mijlocul drumului, cu motoarele mergnd i ncinse de atta mers, sau oprite din lips de combustibil. Nu mai era nici un om, nici cei zece, nici oferul autocisternei, nici senatorul Vasile. Ancheta deschis dup aceea nu a putut explica lipsa total a oricrei urme de lupte, presupunndu-se c acetia au fost rpii. Nici un lucru din autovehicule nu lipsea, nu era deranjat de la locul su. Ctva timp glumele macabre despre extrateretri au avut o oarecare vog, dar apoi au czut i ele n uitare. Doar un obscur biolog aflat la mare, detectiv n timpul liber, venit singur la locul ntmplrii, a gsit numeroase fire de pr negru, al unui animal pe care l-a identificat mai apoi ca fiind pantera. Unii steni povesteau, cui dorea s-i asculte, despre un animal, mare, negru, care putea fi vzut, n nopile cu lun plin, adulmecnd drumul spre Cas i dnd trcoale locului unde se ntmplase accidentul 7 .
7 Proteu este o divinitatea greac a mrii menionat de Homer n Odiseea ca btrnul mrii i paznicul turmelor de foci ale lui Poseidon. Proteu avea capacitatea de a prezice viitorul i de a se metamorfoza, putndu-se transforma n leu, dragon, panter, ru, copac, foc, ap, etc..
SPAII CULTURALE, nr. 35, iulie/august 2014
65 Cri prezentate de...
Petre ISACHI
Nu sunt Eu, Acela sau (i)relevana mitemelor personale * (2) (continuare din nr. 34/ 2014)
Nu tiu un alt scriitor romn, care s-i fi inclus ntr-o carte, n Interpretrile/ Comentariile despre el nsui, fragmente din propriul Dosar de Urmrire Informativ (Nr. 1349, nume conspirativ Sorel), n afara celui ce a imaginat n concuren cu celebra Kakanie a lui Robert Musil, un spaiu fictiv al disoluiei, numit Cretinozauria, spaiu n care totalitarismul, ni se spune impus cu fora din afara rii (se uit fabula Toporul i pdurea de Gr. Alexandresu), continu s creeze n spatele unui aparat constituional (i)legal i foarte elaborat, neocomunismul ce nate la rndu-i montri politici neimaginai nici n ideologiile fondatoare ale fascismului, nazismului, stalinismului, ceauismului etc. Cine i de ce s fi motivat demersul lui Viorel Savin, de a-i include n structura noului volum, secvena Comentat n D. U. I. ( pp.511- 537)? Faptul c a fost uitat de Mihai Pelin, Constantin Aioanei i Vergil Chirciu care nu l-au comentat n Cartea Alb a Securitii. Istorii literare i artistice, 1969-1989, Editura Presa Romneasc, Serviciul Romn de Informaii, 1996? S fie o lecie de iertare cretineasc, atipic, administrat turntorilor si (spune-mi ce turntori ai, ca s-i spun cine eti!) i desigur, ipocriilor nregimentai, impostorilor (parc mai muli ca niciodat!), ticloilor de tot felul? Un rspuns la acuzaia mai mult sau mai puin voalat a confrailor scriitori, unii, care-l considerau securist? S fie o posibil i rafinat explicaie ce ar putea s-i justifice revolta sisific i problematica transfigurat n Oper, mai ales din Evanghelia eretic (neneleas nc), din Impostorul (nr. mare de pagini, poetica i poietica postmodern, tematica complex alung cititorul din ce n ce mai comod etc.), Btrna i Houl etc.? S acorde V. S., comentariilor din Dosarul de Urmrire Informativ Nr. 1349 o important credibilitate? S fie Dosarul, un document (a)tipic de o excepional valoare istoric? Se iluzioneaz oare lucidul Viorel Savin/ Sorel, c pe cititorul contemporan devenit numr i bombardat cu cele mai incredibile nregistrri i manipulri ar mai putea s-l intereseze opiniile de moment, fondul i convingerilor cuiva, fie el i scriitor de prestigiu? n mod cert, autorul vol. Despre starea autografului tie ce nseamn un rzboi cu personajele secundare din Romanul lui Sorel: lt. col. Popa, lt. col. Iacob C. lt. col. Onciu Vasile, col. Darie Constantin , maior Nedelcu Ioan etc, nct ofer cercettorilor interesai: Facsimil Declaraie, pp. 515-516; Facsimil Not informativ, pp. 520-522; Facsimil Not informativ, p. 528; Facsimil Not, p. 530; Facsimil Not filaj, pp. 534-536 i, desigur, un Certificat de bun purtare, nregistrat, parafat, i contrasemnat, p. 537, eliberat de Inspectoratul Judeean Bacu, semnat de colonelul Darie Constantin i maiorul Nedelcu Ioan, la data de 19.03.1984! S fi fost considerat Sorel, personajul principal din romanul mai sus pomenit, un element dumnos, n maniera n care a fost descoperit Manolescu Apolozan Nicolae nvinuit c are legturi cu Ierunca Untaru Virgil din Frana i cu Stamatu Horia din R.F. Germania, cu ultimul a fcut chiar schimb de materiale n vederea ntocmirii unor lucrri literare. Inimaginabil la data respectiv, acest curaj! Rog cititorul s consulte Cartea Alb a Securitii. Istorii literare i artistice, 1969- 1989, unde la p.3 va gsi primul Raport privitor la N. Manolescu, dar, mai ales pentru a remarca n cele 536 pagini, cvasitotalitatea actelor de diziden din spaiul literaturii i artei romne (v. Avertisment). Studiind D.U.I. Nr. 1349 i comparndu-l cu Rapoartele, Notele, Fiele, Stenogramele, Listele, nregistrrile, Concluziile, Declaraiile, Buletinele radio, Comentariile de la Europa liber, Convorbirile, Filajul, cu Documentele din Cartea alb, Editura Presa Romneasc (ISBN 973 97874 1 X), altfel spus, cu Istoriile literare i artistice, 1969-1989, am observat c atitudinile nonconformiste i comportamentul problematic al intelectualilor, scriitorilor, artitilor, studenilor, elevilor etc. au suportat o supraveghere echitabil: informatori, mijloace de tehnic operativ, filaj etc. Obiectivul Sorel ni se revel din aceast perspectiv ca un personaj proteic, dei are un Certificat de bun purtare: conduit i comportare corespunztoare n familie i n societate, nu este predominat de vicii i nici nu a fost remarcat cu trsturi negative de caracter (Uite aa se nate invidia!). Nu, nu am terminat: La domiciliu nu are nici un fel de relaii (Aa se nate ficiunea!). Nu face i nici nu primete vizite (Doamne ferete! ar fi spus mama; tata, ca un fost militar n armata regelui, ar fi njurat, tiu eu, pe cine! ), fiind cunoscut ca un temperament nclinat spre studiu, lucreaz mult la maina de scris personal (Tineretul romno-european nici nu-i imagineaz ce nsemna luxul unei maini de scris, nainte de 1989. Periodic trebuia s transmii la organe caracterele mainii de scris etc.). Atenie! Ceea ce este foarte important abia urmeaz i, probabil, asta l-a salvat pe V.S.? Pn n prezent nu a fost vizitat la domiciliu de ctre ceteni strini (p. 537). Ai remarcat! Pn n prezent! Capacitatea de fictivizare, retorica neverosimil a semnatarilor Certificatului, mijloacele prin care a SPAII CULTURALE, nr. 35, iulie/august 2014
66 fost obinut caracterologia provoac astzi zmbete sarcastice. Se ntea Imperiul Cretinozauria! Cred c am neles de ce i-a publicat V. Savin, Dosarul de Urmrire Informativ Nr. 1349? Pentru a lsa urmailor urmailor, documente autentice despre profesionalismul hiperbolizatei i temutei securiti. n jocul de-a oarecele i pisica, mi se pare c a ctigat oarecele. Cum? Simulnd - cred eu obediena, frica i servilismul fa de autoritile timpului i-n acelai timp scriindu-i crile ce confirm c nu a pactizat niciodat, n mod real, cu diavolul. Trebuie s fii un mare actor n aceast lume ca teatru, nct s nu fii confirmat de organe, drept un nonconformist atipic, n teroarea generalizat din Romnia comunist Imaginai-v un om portretizat de securitate, cu Certificat, fr nici o trstur de caracter negativ!? i cnd te gndeti c noi suntem plin de pcate! Cine citete cu atenie documentele din Romanul lui Sorel, n care realismul mitic este evident (mitul invincibilei securiti!), constat c toate personajele i joac duplicitar comedia supunerii, asigurndu-i reciproc linitea (v. Funia sau Comdia Supunerii. Un alt rezumat al secolului XX) i supravieuirea moral. Vina lui Sorel este n esen aceeai cu a celor din vol. Istorii literare i artistice, 1969-1989: Nicolae Manolescu, Dinu Pillat, Ioan Alexandru, Marin Preda, Marin Sorescu, Dumitru epeneag, Adrian Marino, Ileana Vrancea, Paul Goma, Al. I. tefnescu, Cezar Ivnescu, Leonid Dimov, Gabriel Liiceanu, tefan Augustin Doina, Dan Deliu, Dorin Tudoran, Mircea Dinescu, Andrei Pleu, Constantin Noica, Florin Iaru, Ana Blandiana, Nicolae Breban, Petru Romoan, Barbu Cioculescu, Dumitru Radu Popescu, Octavian Paler, Moses Rosen, Mircea Zaciu, Alexandru Piru, Mircea Crtrescu, Mircea Eliade etc. i enumerarea ar putea continua, confirmnd tocmai voina scriitorimii romneti, de a iei de sub narcoza bolevismului i de a se situa n normal. Sorel pare un personaj de George Orwel (v. romanul 1984) urmrit, filat, interpretat etc., tocmai pentru a nelege ceilali, c teama este arma, principiul politic al despotismului. Limba de lemn din Declaraie, din Nota informativ a lui Alexandrescu Trandafirescu (nume de cod) sau Anonim, Note privind filajul, Certificatul etc. trdeaz psihoza paranoic a totalitarismului, nspimntat de un posibil complot i-n acelai timp de tentativa de a supune realul unui delir doctrinar fr precedent. n ceea ce-l privete pe Viorel Savin, fiu de nvtor cu educaie clasic, securitatea s-a ateptat ca acesta s fie ptruns/ nspimntat de constelaia miturilor primejdiei, crora li s-au adugat n timp, spaimele, decepiile, nstrinrile i frustrrile colective, ce au (re)nscut miturile compensatorii, nct deschiderea Dosarului de Urmrire Informativ i era ntructva predestinat de partidul unic, protejat de un sistem poliienesc i concentraionar ce a instituionalizat supravegherea i teroarea, pentru a guverna n linite. Autorul comediei Bustul (politic i mahala) pare contaminat de mitul politicii i mai ales de felul n care ptrunde n fiecare cas braul puterii, cum se exprima sursa Alexandrescu, n data de 6.X.1984. Desigur, V.S. nu este cel interceptat/ vzut de surse, de cei ce-l fileaz, de care pare s-i bat joc cu premeditare. Cu adevrat, muzeograful de la Casa G. Bacovia, Viorel Savin, este cel ce i-a interpelat sursa ce mergea gnditoare, cu fraza: e bine c mai gndete cineva n ara asta, mcar pe strad, cci acei care ar trebui s gndeasc stau degeaba n scaunele lor capitonate. Similitudinile cu prezentul sunt, probabil, absolut ntmpltoare! La ntrebarea sursei: La cine te referi, V. Savin a rspuns c e simplu de ghicit: nu citeti ziarele, nu asculi la radio, nu urmreti la Tv. programul unic: (v. Nota Informativ semnat Trandafirescu, primit de maiorul Onciu Vasile, n data de 28. 02. 1985, la Casa Garofia) Angoasa cronic provocat, ntreinut i impus cu subtilitate de securitate, asupra lui Sorel, confirm ideea c totalitarismul de tip ceauist nu desemneaz orice form de putere autoritar, arbitrar sau care atenteaz la libertatea individului. Altfel spus, nu e despotism, nici tiranie, nici dictatur! Se tie, este calificat de politologi, drept totalitar, regimul politic care urmrete s exercite o dominaie exclusiv asupra ansamblului societii i la toate nivelurile sale. Ceauismul care a ignorat total frontiera dintre public i privat, nu s-a oprit doar la aciunile indivizilor, ci a tins s pun stpnire i pe spiritul lor. Dac unele documente nu par nici verosimile i nici autentice, filajele cuceresc (literar vorbind) prin absurdul semnificativ. Citez pentru (ne)plcerea cititorului, filajul din 29.01.1986 (orele 7-10.45): La orele 8.40 obiectivul Sorel a ieit de acas mpreun cu fiica sa i au mers pe jos pn la complexul Narcisa. Ob. Sorel a intrat n tutungerie i a cumprat ceva, dup care tot mpreun cu fiica sa, au continuat pe jos peste pasarel, apoi pe calea Mreti, pn la intersecia cu strada Rzboieni, unde au intrat la galeriile de art i au mers la librria de pe str. Nicolae Blcescu, de unde ob. Sorel a fcut mai multe cumprturi pentru fiica sa, dup care au ieit i au mers la magazinul Romarta. Aici au privit la raioanele cu mrfuri i s- au desprit. Mai nti a ieit din magazin fiica sa, iar dup cca. 5 a ieit i ob. Sorel. De aici a mers la cminul de nefamiliti de pe str. Nufrului, unde a ntrebat ceva, dup care a mers la serviciu, unde a intrat la orele 9,55 (p. 532). Rmne ntrebarea dac obiectivul Sorel se tia urmrit? Opinia mea este c Viorel Savin tia c este turnat (aa se explic comportamentul dublu fa de delatori), tia c este filat, tocmai de aceea n-a ntreprins msuri de autoverificare sau de sustragere din filaj (col. Darie Constantin, p. 533). ntr-un asemenea rzboi secret nvinge cel mai inteligent. Desigur c un comportament SPAII CULTURALE, nr. 35, iulie/august 2014
67 (ne)obinuit i-n acelai timp firesc/ discret de tipul celui remarcat la Sorel ntea derut la cei ce psihanalizau cazul: Prea tot timpul ngndurat i preocupat de ceva. Dei s-a deplasat pe jos la serviciu n-a contactat nici o persoan (Col. Darie Constantin, p. 533). Starea de ngndurare i preocuparea de ceva a obiectivelor de tipul Sorel erau n realitate obsesiile securitii. Asemenea lui Cicero, V.S. va fi considerat c suntem toi sclavii legilor, pentru a putea tri liberi. Mtile afiate ostentativ de scriitor, pentru a fi observate de surse, urmritori etc. erau menite s-l autoliniteasc (s nu uitm este tatl a dou fiice, acum, (auto)exilate n Canada), s-i asigure iluzia libertii interioare i a unei supravieuiri morale, ntr-un regim totalitar atipic european, ce a asimilat ca nimeni altul hitlerismul, stalinismul etc. Cameleonismul comportamental, deruta provocat cu intenie, susinem noi, surselor stimulate de patriotism, de aura parabolic i alegoric a Scrierilor sale, de similitudinile istorice i gselniele (re)inventate, ct i de discuiile libere, problematizate de Sorel, cu luciditatea dramaturgului, au creat, presupunem, mult btaie de cap informatorilor: n data de 1 octombrie 84, sursa a fcut o vizit lui Viorel Savin, la biroul acestuia de la Galeriile de ar. Printre problemele ce au fost discutate cu aceast ocazie, Savin a deschis discuia despre o pies de teatru la care lucreaz n prezent i care i-a fixat aciunea n jurul datei de 23 August 1944 n Bucuretiul ocupat de trupele naziste. Pentru a arta ct mai edificator prigoana politic la care era supus populaia civil romn de ctre fasciti, V. Savin a imaginat o aciune n pies, care descrie cum n fiecare cas, printr-un decret dat de Antonescu, era obligatoriu s se gseasc un teatru n miniatur cu cteva marionete care l reprezenta pe Hitler i ali civa colaboratori apropiai ai acestuia i cum la o or fix din zi un anumit mnuitor de ppui trecea din cas n cas, anima ppuile respective iar locatarii erau obligai s aplaude la comand discursurile mimate ale ppuii - Hitler, s strige cu toii la un semn Ura, s se ridice n picioare i s-i scandeze numele. n finalul povestirii Savin a mrturisit sursei c nu l-a interesat n primul rnd ca s redea cu exactitatea situaia real a acelor vremi, ci mai curnd s fac o alegorie a felului n care ptrunde n fiecare cas braul puterii. Aceast situaie fiind valabil nu numai atunci, ci i acum, a spus Savin referindu-se la situaia social politic a rii noastre. Sursa a neles c se urmrea realizarea unei similitudini ntre generalul Antonescu i nalta personalitate, c se urmrea a se insinua afirmaia c exist similitudini ntre metode de presiune politic naziste i politica actual intern a rii noastre. Savin a afirmat c a povestit aceast gselni i lui (numele este ters), cu care a strns puternic relaiile n ultimul timp i care la rndul lui s-a artat plcut impresionat de aceast gselni. n general, sursa a observat o atitudine coroziv la adresa situaiei politice interne a lui V. Savin, atitudine care a surprins sursa, care l cunotea ca un om mai ponderat, mai serios i linitit ( Not informativ, pp. 517-518 ) Dosarul de Urmrire Informativ Nr. 1349, nume conspirativ: Sorel face parte din seria Cartea Alb a Securitii (1996) i dezvluie ca alte Scrieri de acest tip de dup 1989, o faet a totalitarismului autohton (care nu a fost impus cu fora din afara rii, ci s-a instalat cu voina i laitatea noastr) experimentat n mod halucinant de propaganda ceauist i respins de scriitorii, artitii i intelectualii neamului crora le nclca sistematic libertatea de gndire i domeniul exercitrii vocaiei nnscute. Cu subtilitate, Virgil Mgureanu, unul din efii S.R.I. de dup 89, ne asigur c tocmai cei ce i nchipuiau c scriitorii i artitii se aflau la discreia lor i la discreia ideilor retrograde pe care le promovau nu au fost niciodat liberi i nu au realizat niciodat esena ca atare a libertii (v. Cartea alb) Autorul admirabilei tragedii Doamne, f ca Schnauzer s ctige! poate s se felicite. A realizat sub masca clasicului (= fr trsturi negative de caracter) esena ca atare a libertii. Legea compensaiei funcioneaz fr gre. Libertatea a fost ntotdeauna un mit compensatoriu. Din vol. Viorel Savin Comentat de . , Sorel (un pseudonim oferit cadou de Secu) i apare cititorului de bun credin (dac mai exist!) ca un prizonier nchis pentru eternitate (utopie, ntreinut de Homer, Dante, Eminescu etc.) ntr-o temni de oglinzi (nu de Biblii, cum susinea V.S. n Evanghelia eretic). Dac n oglinda Comentat de el nsui (p.539) sub masca anonimului mritat la Luncani (elogiu suprem adresat celei mai oneste i mai exigente cititoare a sa, Dna Elena Savin) descoperim statura (se poate spune i statuia) lui Viorel Savin, constructorul de sine, n Comentat n D.U.I. (selectiv) de ( p. 511), (re)descoperim n plin er a personalizrii, n oglinda securitii, arta nfrngerii de sine a disidentului tip, din epoca totalitarismului dejisto-ceauist. Disidentul ce a preferat exilul interior, nsingurarea creatoare Nu disidentul tip Paul Goma sau tip Dumitru epeneag. Brusc, mi-am amintit de Napoleon I care era convins c un om, ca i cifra, nu ctig valoare dect prin poziia sa. Numrul volumelor publicate de V. S. i asigur o poziie de invidiat. n ce m privete l invidiez sincer! Fratele meu, cititorul, tie: cine este invidios se recunoate... (Continuarea n numrul viitor).
Viorel Savin, Comentat de, Editura Valman, Rmnicu Srat, 2014.
SPAII CULTURALE, nr. 35, iulie/august 2014
68 Florin CARAGIU
vntul trecut prin om: respirare
n volumul Apostolul verilor (Arania, 2007), semnat de braoveanul Laureniu Ciprian Tudor, poezia e de mn / i e lup ntreg. Ea dezmorete pofta raiului, ce umple fiina asemenea unei mri, poetizarea fiind deopotriv slbticire i dor scurt / ca un glon tras pe fereastr. Privirea izbit de cellalt nate uimirea de vntul trecut prin om: respirare. Lucrurile stau suspendate ntre nevroz i vindecare: toate fac nevroz / pe care Freud nu o poate vindeca / piatra nu se poate vindeca dect cu ru, memoria renscndu-le, prezentificndu- le poetic prin fora unui eros nrurit de agape: amintirea sap pn la mam / pruncul i ndrgostitul nu-s decupai / din lucruri / deasupra gurii sunt struguri / i bate vntul / dinspre Cntarea Cntrilor. Versurile permutate ca pe un pom paradisiac ajut s nu se deire istoria, grbit s se ntoarc n marsupiul de hum. n Capul cu psri (Arania, 2012), Laureniu Ciprian Tudor reitereaz uimirea clipei poetice, nod legat de muzica trupului. Ea face din cuvinte electroni ai fericirii i odihnire a gndului pe cearceaful rcoros al Marmarei. E, negreit, o naintare contra curentului, drept pentru care nu se fuge de suferin / ea e doar coaja / prin care zbori mai adnc. nfruntnd entropia, poemul i adncete necontenit legtura inextricabil cu muzica: aceast disperare a crnii / e doar o punere n scen / a entropiei ce ne ncearc // ea mi intr n inim / mi iese din inim / tot aa n fapt / m coase mai tare de sonata Kreutzer. nregistrnd curgerea lumii, versul pstreaz transparena ce las s se ntrevad chipul, expresia: trece timpul peste toi / peste feele noastre / ca o ap / peste pietrele rului. i cum numai fiindc exist poemul / lai crucea nescris, toamna vieii este ntmpinat cu fervoarea pregustrii rodului, ca semn al unui nou nceput: d-i frunza la o parte / i las-m s fiu prta la trupul tu, toamn.
mitealogia o apocalips lichid i poemul din preajm
n volumul Mitealogia (Vinea, 2014), Marius Mitea, sibian prin natere i bucuretean prin adopie, concepe poezia sa ca pe un val apocaliptic care mtur totul n cale i ia cu sine toate, amestecndu-le i trndu-le cu sine ntr-o privelite n care lucrurile, smulse din ordinea lor, se succed n privire, dezrdcinate din retin sngernde. Este o apologie a sngelui, o apocalips lichid n acest flux macabru ce rstoarn i frmnt totul ca ntr-un malaxor. Poetul nregistreaz n pasta limbajului toate aceste excrescene de imagerii compozite, nu fr acele sclipiri de duioie ce strpung haosul de senzaii: pianjenii au orbit de duioie alergnd de-a lungul mngierilor tale. n peisajul rscolit, din masa amorf de senzaii, nesc alturrii stranii precum ochii legai de gleznele aburite, strvezii ale iubitei, chipul-fluviu, cuitul nflorit, abatoare-ntregi / abia zgzuite-ntr-un petec de mtase, plictiseli sublimate-n isterii colective, trupuri aburite de spasme, comarul leviathanului slab erotizat, mntuirea isclit pe cretetul viperei, n ritmul delirant al spulberrii imaginii lumii, cnd bezna cade-n genunchi asupra noastr. n urma acestui torent, nimic din ce-a fost nu mai e, observ poetul. Ceea ce rmne, crucificat pe un ipt / hlduind peste ape este, totui, am putea spune, poemul din preajm, preajma mea i a ta cuprinse una n alta ca ppuile matrioka, preajma n care-ndeobte nnopteaz poeziile. n aceast noapte a simurilor din preajma poeziei poetul ateapt iluminarea, zorile unei lumi renscute.
Camelia Manuela SAVA
PAREIDOLIA: NTRE VIS I POEZIE?
Numele poetului buzoian Laureniu Belizan este din ce n ce mai des pronunat n lumea literar actual i aceasta se datoreaz prezenei domniei sale tot mai evidente n arealul cultural de la curbura Carpailor i nu numai, el fiind cunoscut att n ar prin premii i participri la trguri de carte i lansri, dar i dincolo de hotarele rii, avnd versuri traduse n englez i spaniol. Volumul Pareidolia, publicat la Editura Humanitas n 2011, este ctigtorul Concursului de Debut Literar Unicredit, ediia a IV-a, juriul miznd pe talentul buzoianului ce rezid ntr-o comuniune spiritual unic ntre individ i creaia sa artistic, ntre eu i poezie, raportul fiind unul foarte strns fiindc poemele lui Belizan nu sunt altceva dect lumea pareidolic n care el mic i se recunoate cu uurin, n care noi l putem regsi fragmentar/fragmentat, ca apoi s se recompun n ntreg cu fiecare vers, cu fiecare metafor. Provenind din limba greac, termenul pareidolia desemneaz un fenomen psihologic definit ca o iluzie sau o interpretare greit, acesta const n perceperea unor stimuli externi (n genere imagini, uneori sunete) ca fiind semnificativi i interpretai precum obiecte familiare, cunoscute. De cele mai multe ori, stimulii percepui sunt vagi, aleatorii i obscuri(.). Etimologia cuvntului provine din grecescul para care nseamn i SPAII CULTURALE, nr. 35, iulie/august 2014
69 lng, pe lng, cu, alturi de i din eidolon, diminutivul cuvntului grecesc eidos care nseamn imagine sau form. Se presupune c pareidolia este un efect secundar al creierului uman generat de nevoia de a recunoate cu viteza sporit anumite obiecte comune precum chipurile sau trupurile umane. Mai cu seam, fenomenul n cauz reprezint un soi de instinct, oarecum manifestat astfel dintr-o inerie psihologic. (Decoper.org, Andrei Rcanu, decembrie 2011). Pareidolia este, n viziunea lui Laureniu Belizan, o lumea suprapus celei reale, n care poetul se viseaz ca unic locuitor, senzual i apocaliptic n acelai timp. Venind dintr-un optzecism, mereu proaspt i eclatant, cu un colaj de imagini cotidiene mbrcate n hain metaforic, adunnd i cteva cioburi colorate de aizecism ca fiind ale aceleai oglinzi, precum i nite elemente din suprarealism, tendinele/ direciile lirismului su se contopesc ntr-o dimensiune poetic, pe care cu siguran o putem numi belizania, fiind un univers irepetabil, inimitabil. Spirit canicular, filosofic, senzitiv i meditativ totodat, poetul se ntoarce asupra siei, asupra condiiei umane n sine, gndindu-se dac nu cumva suntem un lapsus al lui dumnezeu(film noir). Se pot delimita trei coordonate ale liricii sale: volumul cuprinde poeme despre crearea lumii, demiurgul artist reeditnd, la un alt nivel eliptic i criptat, un soi de facere, ajutat de cuvnt, care se nate odat cu versul su liniar, curgtor; n al doilea rnd, ntlnim condiia poetului ndrgostit de sine, de ceea ce triete, de ceea ce vede n interior, cci numai despre ceea ce suntem, ceea ce trim putem scrie, afirma nsui poetul (aa cum am aflat ntr-o discuie particular recent), al treilea fir conducndu-ne nspre via i moarte, nspre un univers exterior, pe care trebuie s l acceptm aa cum e: cu frumuseea i urenia sa, cu efemeritatea sa, cu lumina sau ntunericul su. Limba belizan te captiveaz i te cucerete, inndu-te strns n chingile sale, poetului convenindu-i de minune s fie captiv ntre rndurile poemelor sale, totul fiind flacr: poemele ardeau n noi mocnit/consumnd un fel de ateptare(paso-doble), starea de graie a inspiraiei cotropindu-i fiina: noaptea literele mi intr sub unghii/ le simt terminaiile nervoase ca i cum s-ar rostogoli o sub un grilaj de magazin la ua nchiderii/pentru ca mai apoi s m pun la zid(cuvntul ca o prescur). Poezia devine una cu iubita, avnd aceeai calitate de osmozare a sufletului poetului ncntat de orice i iese n cale, hrana sa spiritual fiind deopotriv asigurat prin poem, ca i prin iubire: poemele sunt frunze iar noi/ o specie atipic de viermi de mtase (pentru tine a tia o felie de cer), acel tu ce poate prea indefinibil nu e dect iubita, a crei apariie este luminoas, nltoare: nainte exteriorul mi se prea o surs de inspiraie/ dar acum tu ai devenit acel fascicul de lumin/proiectat n ntuneric. Iubirea este cea care asigur existena ntregului: te simt deasupra mea nvrtind osiile unei constelaii/ sunt un trup incomplet fr tine draga mea!(o s te muc de umeri pn i va da soarele), poetul poate face orice cu/i pentru fiina iubitei, chiar i origami (origami cu inima ta), declaraiile sale de dragoste fiind surprinztoare: tu eti salvarea mea din larguri/ i not din mine/ evadez ca s ncap n tine/ iar punile url te iubesc/ un te iubesc plin de couri cu peti i alge/ ntre cele patru brae ale noastre se deschide/ o poart acum/ o poart nalt/ n pragul ei ntunericul cerete o candel(mareea de nisip). Dup creaie i iubire, ca teme primordiale ale volumului, vin la rnd copilria, moartea, timpul cu prezentul nepenit n nite cliee ce par tot mai atemporale, istoria cu civilizaiile sale faimoase (greac, egiptean, roman sau indic), de cele mai multe ori titlurile ocante evideniaz erudiia poetului, plurilingvismul, mbinnd cu o finee inedit nemaintlnit ntr-un singur volum de versuri sintagme din latin, greac sau indian, din englez, francez, spaniol (film noir, poem cu beatles, primvara lui ghilgame, metropolis, atharveda-veda, shambala, blind cu einstein, antikythera, ave myrthus morituri te salutant, paso-doble, glissando, homo ludens, imago mortis, green octopus). Ca un ctig al acestei lumi pe care poetul o viseaz, o crete n sine, o iubete i n care el se simte cel mai bine este metafora ce plutete pe deasupra tablourilor create i din care cititorul iese fermecat ca dintr-o iluzie optic mrit prin lupa pus la dispoziie de mrinimia poetului: eti aa departe nct a trage scoara pmntului spre mine/ ca pe un covor/ i tivind-o cu psri i-a decupa o fereastr(arabescuri) sau: limbile noastre mbriate/ ntr-un nod gordian/ se nal ca doi erpi mblnzii/sub cntec de fluier(shambala). Condiia sa poetic l nsoete pretutindeni ca o a doua epiderm, de aceea el este contient c noi cititorii l vom nelege i i vom iubi cuvntul, desenndu-i sufletul sub ochii notri mrii de ncntare: a vrea ca n ultima zi s m ntlnesc cu voi toi/ numai eu o s tiu/ vei avea ochii decolorai de nepsare/ nvrtindu-v n jurul meu pe linia orizontului/ ca nite saltimbanci pe srm/ iar cerul ar deveni/ o vioar albastr cu o singur coard (sayonara).
SPAII CULTURALE, nr. 35, iulie/august 2014
70 Ionel POPA
VINTIL HORIA CAVALERUL RESEMNRII Imagini i simboluri ale spaiului
O prim caracteristic a romanelor lui Vintil Horia: trama lor se desfoar pe dou planuri ngemnate, unul filosofic-moral, cellalt politic. A doua trstur: cadrul istoric (fictiv) al fabulei este construit, narativ i stilistic, de aa manier, nct s trimit spre contemporaneitatea autorului. Aceste caracteristici justific de ce scriitorul dezvolt n operele sale o anumit viziune spaial, care se dovedete absolut necesar realizrii infrastructurii lor. Tehnicile folosite fac din elementele spaiului imagini plastice ale unor idei, sentimente, stri existeniale. Fiecare loc are un anumit chip (form, relief, dimensiune, componente, orientare geografic) care, sub pana inspirat a scriitorului dezvolt o anumit semnificaie. i fizic- geografic, i semantic Cavalerul resemnrii are o estur spaial fcut dintr-o urzeal i bttur subtile dnd romanului o topografie specific (cf. Monica Nedelcu). Tnrul principe, Radu-Negru, a crui ar a fost cotropit de Semilun, pleac la Veneia n cutare de ajutor n lupta de eliberare. nelat i dezamgit n speranele sale se rentoarce n pdurea sa valah. Cltoria structureaz materia epic a romanului. Deplasrile n spaiu puncteaz momentele intrigii. La ntoarcerea acas, iniiat i cunosctor, tnrul domn tie c trebuie s duc de unul singur lupta mpotriva Semilunii [secera ] i c trebuie s-i triasc existena pn la capt cu toate problemele ei. Devenind cavalerul resemnrii descoper adevrul cutat: Nu exist dect o singur problem cu adevrat grav i important: prezena mea n faa lui Dumnezeu. Este clar de ce scriitorul a pus drept motto romanului su o fraz a filosofului danez Kierkegaard, att de ndrgit, din care a scos i titlul: Cavalerul resemnrii renun la mplinire i se nchin cu toat umilina n faa puterii eterne. Aceasta este libertatea sa. Pentru a se prezenta n faa lui Dumnezeu trebuie s fac cltoria. Care sunt locurile pe care le strbate? n cltoria sa la Veneia i napoi, Mria Sa, Radu-Negru, strbate un spaiu exterior fizic care, treptat, se metamorfozeaz n unul interior moral. n roman sunt dou lumi aflate n opoziie: Veneia i Pdurea (Valahia). Sunt frecvente lexemele din sfera frontierei care despart cele dou lumi n aici i acolo. Termenii binomului i schimb semnul + sau n funcie de poziionarea protagonistului i de pragul de cunoatere pe care el se gsete. De la plecarea din ar i pn la ntoarcerea acas, Veneia este pentru Radu- Negru lumea libertii, iar Valahia cotropit, o lume a nchisorii. Din momentul prsirii Serenissimei Republici semnul valorizrii se schimb: ceea ce spera s fie o lume liber s-a dovedit a fi o nchisoare cu gratii de aur, iar ceea ce considera a fi o nchisoare se dovedete a fi libertate. Prezentnd cele dou lumi desprite de o cortin, romancierul face aluzie la Europa de dup al doilea rzboi mondial, situaie numit de politicieni i ideologi rzboiul rece. Fa de aceast grani dictat se manifest dou atitudini: a) refuzul ei n sperana restaurrii unitii. Este atitudinea lui Radu-Negru (n ciuda ovielilor sale) i a romnilor refugiai n Pdurea rzvrtit, a dalmatului Undina Burbur i a neamului su de pstori i plugari, a medicului italian de la Curtea valah, Della Porta, a pictorului Aloisio Loredan, a clugrului marcedar Yoaquin; b) ignorarea i acceptarea cortinei de ctre Veneia (Apusul) care a ncheiat pactul de pace i comer cu Semiluna, de renegaii i trdtorii, gen Dragomir. Veneia i locuitorii ei, fr prea mari probleme de contiin, se complac n luxul i bunstarea lor pui la adpost de respectivul tratat cu Imperiul din partea de rsrit a Europei. Pe perioada ederii la Veneia, aceast stare de rzboi rece pune n cumpn pe Radu-Negru. La un moment dat l bate gndul s renune la scopul venirii sale n Republica celor Zece i s rmn alturi de curtezana Veronica Trevisan. Pentru construcia i problematica romanului important este nceputul lui. Spaiul nchis al bisericii n care se desfoar ceremonialul nmormntrii Btrnului domnitor are cteva componente, abil distribuite i mnuite de scriitor: semiobscuritatea, mirosul i fumul de tmie, sunetul cntat al cdelniei, murmurul rugciunilor. Toate sunt adevrate narcotice pentru rememorare i meditaie. Acest prim capitol intitulat Totul nu-i dect memorie este o profund introspecie. Rememornd secvene din viaa zbuciumat a tatlui su consacrat aprrii rii de cotropitori, tnrul prin motenitor i caut de fapt locul i menirea n aceast lume. Din refleciile principelui crete construcia problematic a romanului (cf. Pompiliu Crciunescu). Prin rememorarea secvenelor de lupt mpotriva otomanilor cotropitori se contureaz opoziia dintre ara romneasc i cruciaii apuseni. Pe de o parte, atitudinea grav i responsabil a romnilor n faa dumanului; de cealalt parte, atitudinea trufa i arogant a cavalerilor cretini. nclecnd i amestecnd timpii istorici scriitorul sugereaz un spaiu-timp al faptei, al experienei i nvturii, al gndului vizionar: Inamicul se desfura lent, cu o micare aproape imperceptibil, pe care o tiam bine. Eram singurul care cunoteam sensul ascuns al acestei micri, cci eram singurul dintre toi aceti principi cretini care i nfruntasem deja i i nvinsesem. Am cercat s-i ntiinez, era ns prea trziu. Cavalerii apuseni se puser n micare, naintau, n zornitul uria al SPAII CULTURALE, nr. 35, iulie/august 2014
71 armurilor, drept spre masa aceea aparent diform care se ncovoia sub oc, i nghii, i nbui, i sufoc naintea cderii nopii. M-am npustit mpreun cu oamenii mei n ncletare, sigur fiind deja de nfrngere. Dar cum s scap? M-ar fi nvinuit de laitate sau de trdare. [] m pierdui n clocotul de oameni. M-am pomenit seara, pe o colin de unde am vzut, la stnga, focurile de bucurie pe care necredincioii le aprinser pe cmpie, iar la dreapta apele Dunrii. Totul era pierdut pentru noi. [] M tem pentru tine, fiule, i pentru fiii ti, i pentru fiii fiilor ti. Continu lupta, strivete-i pe pgni. [] A vrea ca o dat i o dat s stau linitit n mormnt. Vorbele Btrnului sun a testament lsat urmailor i urmailor urmailor. n roman se confrunt dou spaii (lumi) fiecare purtnd semnificaii proprii (cf. Georgiana Orian): aici (pdurea valah cu oamenii ei) i acolo (Veneia Apusul). Cum arat i ce semnific cele dou spaii pe care Radu-Negru le strbate cutndu-i drumul su de principe i om? Pentru principele romn, Veneia este mirajul spaiului fr frontiere. (Monica Nedelcu) La nceput, pentru personajul lui Vintil Horia cunoaterea pare un atribut rezervat exclusiv acestui spaiu opus celui din care vine, pdurea. Prin Della Porta, medicul italian de la curtea valah, care l iniiaz pe Radu-Negru n secretele artei i filosofiei, Occidentul se prefigureaz, n ochii Domnului, ca fiind ncrcat de nesfrite posibiliti de apropiere de adevr. (Monica Nedelcu) Contactul direct cu dincolo i experienele trite acolo i descoper o realitate diferit de cea visat. Cltorind spre Veneia, prin inutul Dalmaiei (o parte aparinnd Veneiei, alta czut sub ocupaia otoman) prinul cunoate pe Undina Burbur i neamul su de plugari i pstori, lupttori pentru libertate. Aceast secven din cltoria lui este important pentru ceea ce urmeaz s triasc i s cunoasc n timpul ederii sale n oraul lagunelor. Radu-Negru, nsoit de Della Porta, cluzit de Undina Burbur ajunge la Spalato, primul ora-cetate de pe teritoriul veneian. Apropiindu-se de ora cltorii simt mirosul mrii, dar sunt nevoii s mearg pe un drum noroios: naintar, innd calul de fru, pn ntr-un loc unde drumul cobora brusc i unde pdurea ceda terenul unor piersici nflorii (o opoziie ntre aici i acolo). Diafani i spirituali, ca nfirile altei lumi care nu a trebuit s cunoasc pcatul i rul, arborii se resfirau uor spre mare. Radu-Negru vzu un zid albastru care nchidea orizontul, desprit de cer printr-o linie dreapt abia distingnd cele dou nuane de azur, mai nchis n partea de jos, mai deschis sus, pierzndu- se treptat n lumin. Era marea, pe care el nu o vzuse niciodat. La malul apei, ncinse de razele soarelui, cupole strluceau verzi i roii, iar un zid lung ncercuia oraul n ntregime. Radu-Negru are impresia c a pit n paradisul liber visat. Dar un soldat i opri n faa unui turn fortificat care se nla printre piersici, la marginea drumului. Popasul-temni la Spalato este pentru principe o premoniie a celor dou Veneii: cea mrea visat i cea real pe care o va cunoate: Soldatul i conduse naintea unei case frumoase din piatr cenuie, deasupra intrrii se gsea stema Veneiei, grifonul lui San Marco, cu o lab aezat pe cartea sfnt. [] Urcar o scar. Totul era de o curenie impecabil. Treptele strluceau ca i cum ar fi fost din marmor. Soldatul i introduse ntr-o ncpere []. Un soldat din gard le lu sbiile i le aez pe masa ofierului care privea pe fereastr ziua de primvar ntinzndu-se peste ora i mare. Nu rspunse la salutul lor absorbit de contemplare. Ca o arip uor legnat de valuri, o pnz alb de corabie trecea pe dinaintea cadrului strlucitor al ferestrei. Interiorul i exteriorul comunicau. Totul era frumos i ordonat. Nici un lucru neprevzut nu se putea produce. Cerul prea opera oamenilor. Apoi veni rndul tenebrelor i frigului. O poart grea se nchise n urma lor. n interiorul descrierii oraului este introdus dialogul-interogatoriu dintre ofierul veneian i cei doi oaspei. ntregul paragraf reprodus cu fraza lui final este o punere n abis. Paginile despre ederea prinului Radu-Negru n Republica dogilor redau printr-o suit de simboluri i metafore spaiale mrirea i decderea Serenissimei. Tot ce amintete de gloria i mreia Veneiei apare ncremenit. Ceea ce frapeaz pe prinul romn i reine imediat sunt viciile care au pus stpnire pe ora i locuitorii lui: luxul, desfrul plcerilor, frivolitatea, viciile contra naturii, puterea curtezanelor. Trecnd prin diferite ntmplri, care nu o dat i pun n pericol viaa, Radu-Negru constat c Republica a devenit casa minciunii, a intrigii, a trdrii i crimei. Semnificativ e faptul c mai toate viciile le descoper n pia: Piaa San Marco, n vecintatea Bisericii Ioan Gur de Aur. Veneia (Apusul) nu e subjugat direct de Semilun ca ara sa, ci de hedonismul de toate felurile exacerbat. Spaiul Veneiei este cartografiat ntr-o serie de subspaii (locuri): palatul dogilor, palatul rezervat gzduirii lui Radu-Negru, miunnd de spioni, palatul Veronici Trevisan, casa poetului Erratino, casa pictorului Aloisio Loredan, piaa, canale, biserici. irul lor se ncheie cu cala corabiei turceti din port n care principele este nchis prin trdarea lui Dragomir. Toate locaiile sunt spaii nchise care n loc s ocroteasc, trezesc team, se pun la cale comploturi i crime, eman mistere care amenin, care pun n pericol viaa. Emblem a acestor locuri este locuina magicianului Florentino de Concarreso aflat n Torcello pe o strdu cu csue joase, verzui de umezeal i mucegai. ncperea [brlogul] n care magicianul l primete pe Radu-Negru este o ncpere joas i boltit, cu unica fereastr deasupra lagunei. Duhoarea de pisic i de sulf fcea ca aerul s fie de nerespirat. Acest Mefisto vrea SPAII CULTURALE, nr. 35, iulie/august 2014
72 sufletul omului nu prin semnarea unui pact, ci nsuirea lui prin crim. mpotriva a tot ce nseamn subtil i dulce, fals i primejdios scriitorul opune spaiul deschis al mrii dezlnuit. n barca purtat de valurile mrii n furtun Radu-Negru i Veronica se iubesc furtunos. Furtuna, vntul, ploaia fac din scen o mic parabol. Veneia n care ajunge Radu-Negru nu e dect o nchisoare aurit (Pompiliu Crciunescu) Principele cade pentu moment n plasa Veneei, dar se salveaz prin memorie, prin iubire i datorit cluzelor sale prin aceast lume: Della Porta, pictorul Aloisio Loredan, la care se adaug clugrul marcedar Joaquin Coordero de Ibiza, sclav pe corabia otoman, care l scap din captivitatea turcilor. Dup ce i spune povestea (parabola) despre mpratul tiran care a poruncit s fie tiat pdurea rebel n care s-au refugiat cei dornici de libertate, Joaquin i ncheie povestea cu urmtoarele vorbe: Venii din acea pdure, nu tiu pentru ce motive. Ce tiu este c trebuie s v ntoarcei acolo. Nu suntei principele pdurii? Gestul i istorisirea lui Joaquin Cordero l restituie pe Radu-Negru, cel chinuit de ntrebri i neliniti, trecutului i lui nsui. Pdurea sa i- a devenit semn al indentitii. (cf. Monica Nedelcu) Scpat din captivitatea turcilor de ctre Joaquin, Radu-Negru se ntoarce n Pdurea sa. Codrul e prezent n toate etapele vieii sale (chiar i n Veneia, sub forma amintirilor), i vegheaz copilria, adolescena, tinereea i iubirea, maturizarea, iar atunci cnd e nevoie devine osta al principelui ntru aprarea rii. Pentru prin, pdurea este un autentic locus amoenus ( cf. Monica Nedelcu) n drum spre cas prin inutul Dalmaiei, Radu- Negru l prinde pe trdtorul Dragomir, dar nu-l ucide n duelul cavaleresc. Pdurea, simbol al libertii, cinstei, prieteniei, valori pe care Dragomir le-a trdat aliindu-se cu turcii, va ndeplini actul justiiar. Ajuns n teritoriul liber al rii, nainteaz linitit i sigur pe firul Rului Srat, nsoit de un ran-otean care nseamn cu prezena lui hotarul dintre bine i ru. Arborii freamt naintea lui nclinndu-i cu respect frunziul. Pdurea ocrotete, judec i pedepsete. n acelai timp este strateg i otean. n pdure, n timpul somnului sub un stejar, Radu-Negru are un vis: i se arat un Domn, parc cobort de pe Column, mbrcat ca un ran, cu plete lungi, pe cap cu o cciul din blan de miel, care conducea o armat de copaci gigani, care la semnele fcute cu paloul, se prbueau peste dumani. Visul dezvluie tnrului Domn cheia succesului n lupta ce urma s-o dea mpotriva cotropitorului. Dup lupt, sub copacii i bolovanii prvlii peste dumani Radu-Negru afl trupul nensufleit al trdtorului Dragomir. Pdurea l-a pedepsit! n spaiul valah micrile se ordoneaz nuntrul unui cadru general i fix configurat de elementele naturale: la nord Carpaii, la sud Dunrea iar ntre ei strbtnd teritoriul de la nord la sud alte trei ruri:[] Aluta (Oltul) i Ordessus (Arge), iar al treilea este Rul (Rmnicul) Srat, element topografic recurent n opera lui Vintil Horia. n afar de acestea, cmpia, dealurile i pdurile. (Monica Nedelcu) Comparnd spaiul romnesc cu cel veneian observm c cel al Valahiei este unul natural, cel al Veneiei este unul fcut de mna omului un artefact, cu excepia mrii. Starea meteorologic a Serenissimei Republici este o permanent pendulare ntre soare lumin umezeal obscuritate, care sugereaz hedonismul i complicitatea; cea a Pdurii este una luminoas i uscat, oamenii ei cunoscnd i suportnd i frigul, i ameninrile, i foamea. Pentru acest spaiu natural fix i peren, nu ntmpltor, scriitorul folosete denumirile antice ale unor elemente din geografia rii. Pentru a marca micrile i activitile oamenilor e nevoie de indicatoare: pe deal; pe malul drept al Oltului; la rsrit pe malul stng al Ordessului; pe malul drept al Dunrii; dincolo de Dunre; spre culme; lng biseric; firul apei; poteca. Pdurea rebel ocup un spaiu de o form simbolic-metaforic: forma unui scut medieval, cu vrful ndreptat spre Dunre. Acest spaiu al libertii i rezistenei n faa dumanului are cteva repere nsemnate: Biserica (credin i speran), mormintele strmoilor (trecutul ca experien i nelepire, continuitate). Centrul sacru al acestui spaiu este Poiana Mrului. Poiana Mrului cu mnstirea sa este locul din care sunt strjuite trei hotare, cel al Valahiei, cel al Transilvaniei i cel al Moldovei. Spaiul romnesc este mitizat. n roman sunt trei momente, bine plasate n trama lui, n care apare un spaiu n spaiu: tabloul. Primul: Judecata de Apoi pictat de Luca Signorelli n biserica din Orvieto. Contemplnd cutremurat fresca, Della Porta a neles zdrnicia existenei, i nc ceva i mai grav: nedreptatea care face din om o venic victim a morii i un osndit n faa tribunalului din lumea de dincolo i se ntreab: Dac am fost obligat s triesc, dac nu mi s-a ngduit s aleg trupul i sufletul care mi alctuiesc fiina mea vie, dac soarta mea este stabilit de nite legi al cror autor nu sunt eu, de ce s fiu condamnat dup moarte i pe veci? Al doilea: portretele lui Aloisio Loredan, n care, privindu-le, Radu-Nergu vede, dincolo de culoarea pictorului i de chipul celui zugrvit, ochii celor pictai care purtau pecetea unei ntrebri grave [] n fundul acelor ochi se ascundea o umbr de spaim []. Fresca lui Luca Signorelli i portretele lui Aloisio Loredan sunt simboluri iconice ale dramei existeniale a fiinei umane dincolo de toate dramele istorice sau locale. (cf. Monica Nedelcu) SPAII CULTURALE, nr. 35, iulie/august 2014
73 Al treilea spaiu n spaiu este fresca din biserica mnstirii Cozia care l reprezint pe Mircea cel Btrn. n una din incursiunile n partea de ar ocupat de turci, Radu-Negru merge la Cozia unde gsete totul prduit de turci. Oprindu-se n faa frescei Lu o tor i o nl dinaintea frescei care l nfia pe Mircea cel Btrn, n picioare n costum de cavaler, cu coroana ascuit pe cap, cu chivotul mic i aurit n mna dreapt [] Dup ce biserica fuse curat i ua aezat n ni Radu-Negru i otenii si se rentorc n Pdure. Cnd ntoarse capul, vzu ferestrele bisericii zvcnind parc de lumin, ca i cum viaa i-ar fi reluat cursul firesc, ca i cum vizita sa ar fi fcut s renasc trecutul glorios []. Spaiul a devenit timp: trecut, memorie, prezent, viitor. Ne aflm n faa semantizrii iconice a unei idei fundamentale n romanul Cavalerul resemnrii: strnsa legtur dintre identitatea personal care n cazul unui Domnitor coincide cu identitatea naional i elementul sacru. (Monica Nedelcu) Spaiul din romanele lui Vintil Horia are o mobilitate semantic, iar fiecare semnificaie a lui dezvluie fapta svrit sau gndul gndit sau exprimat. Romanul se ncheie cu o ram de parabol. Veronica Trevisan cu inima, gndul i fapta lucreaz la Veneia pentru Radu-Negru i lupta lui mpotriva cotropitorului. Privind piatra albastr care-i sticlea n deget simi brusc un miros de pdure. Spaiul romanului conine o geografie transfigurat n semnificaie politic i etic, cu deschidere spre metafizic.
Bibliografie consultat
1. Monica Nedelcu, Postfa la Vintil Horia, Dumnezeu s-a nscut n exil (traducere n romn, 1990) i Cavalerul resemnrii (traducere n romn, 1991) 2. Georgiana Orian, Vintil Horia, un scriitor contra timpului su, Ed. Limes, Cluj- Napoca, 2008 3. Pompiliu Crciunescu, Vintil oria. Transliteratur i realitate, Ed. Curtea Veche, 2011 4. Ionel Popa, Vintil Horia Mai sus de miaznoapte, n revista Spaii culturale, anul VI, nr. 27/ 2013
Ionel NECULA Cinquinele Beatricei Ruscu
Am luat cunotin trziu, dar cu bucurie i cu fervoare, de poezia semnat de Beatrice Ruscu. i citisem cu ceva timp n urm volumul de versuri Creionul descul, am i dat seama despre impresiile ncercate la lectura lor, i iat c la puin vreme o vd prezent din nou n vitrina cu nouti cu o nou carte de versuri avnd un titlu incitant i surprinztor: Cinquine (Editura Timpul , Iai, 2014). Ce sunt cinquinele? Sunt, ne lmurete nsi autoarea n deschiderea volumului, o specie liric cu form fix, compus din cinci versuri, fiecare vers avnd un numr exact de silabe corespunznd schemei 2-4-6-8-2. Fiecare poezie ncepe cu un vers, alctuit dintr-un substantiv compus din dou silabe i sfrete printr-un alt vers alctuit tot dintr-un substantiv format tot din dou silabe. O cinquin conine aadar, n totalitate 22 de silabe distribuite, cum spuneam, n cinci versuri. Ce se poate comunica n 22 de silabe? Cel mult o definiie, dar i aceea eliptic, redus la schelrie, la fundamente fr artarea tuturor detaliilor. O definiie mai mult sugerat dect articulat dup toate regulile logicii clasice cu gen proxim i diferen specific. ntr-un fel, cinquinele sunt mai mult sugestii i reclam o co-participare din partea cititorului pentru a-i mplini toate nelesurile. Nu lipsete, bineneles, infuzia afectiv, emoional, empatic combustia oricrei dispuneri lirice, dar parc se adreseaz mai mult intelectului, raiunii dect sensibilitii. Autoarea ofer cititorului doar schelria, armtura, dar i las libertatea de a completa singur elementele ntregitoare. Iat, bunoar, cum i creioneaz portretul: Poet/ neimportant/ umbl creanga-n lume/ cu povetile-n desag/ suflet. ((Eu). i mai reproducem, doar pentru a arta ct de frumos se poate scrie n form fix, nc dou poezii care au ca leit-motiv generoasa idee a iubirii. Rvn/ canibal/ pofta vine mncnd/ cu tine n patul spurcat/ voie (Amor) sau Toamn/ stacojie/ cu furnici n pntec/ de sublime extazieri/ sonet (ndrgostit). ntr-o alt cinquin ncearc s reconstituie arta poetic i condiia poetului Art/ spnzurat/ se ndrgostete/ n hor cu luceferi albi/ talent (Poetul). Dac-ar fi s parodiez un aforism cunoscut a zice c o valoarea unei poezii se observ mai bine cnd se prinde-n hor cu altele. Or, poezia scris de Beatrice Ruscu se distinge de departe. Prea-i poart cu graie luceferii albi n plete.
SPAII CULTURALE, nr. 35, iulie/august 2014
74 N. Glmeanu un poet cuibrit n registru epic
Nicolae Glmeanu este un poet, ba chiar unul dintre cei bine situai n percepia public. Unele din cele 13 volume de poezie le-am comentat i noi n diferite reviste din ar nu ct a fi dorit i ct ar fi meritat, dar am dat seama cu toat buna credin Ipostaza pe care ne-o propune acum, prin volumul Sfetanie la o cas de toleran (Editura Dealul Melcilor, Braov, 2014) pare, pentru mult lume, neateptat la un poet bine aezat n active lirice. Trece din registrul poetic n cel narativ ca printr-un sistem de vase comunicante i nu-i deloc neimportant s vedem ct din lirismul poetului Glmeanu se regsete n noua ipostaz narativ? tie oricine c literatura postuleaz ficiunea, fabulaia, fantezia, iar aceste funcii subiective sunt la fel de necesare att registrului liric, ct i celui narativ, ba chiar epicul reclam un cadru mai generos de desfurare a facultii imaginative. ntr-o dispunere narativ realul i ficiunea se conjug, se stnjenesc i se dislocuiesc ntr-un raport invers proporional, fie prin invadarea realului de ficiune, fie prin extinderea realului dincolo de marginile lui raionale, ntr-un dincolo unde raiunea este exonerat. . Cci dincolo de real, dincolo de marginile lumii ncepe imperiul ficiunii, unde raiunea i nceteaz funciile epistemice, este substituit de imaginaie. Or, privind lucrurile din aceast perspectiv posibilitile artate de Nicolae Glmeanu sunt i variate i neateptate. De cele mai multe ori realul i ficiunea se combin i concur mpreun la realizarea compoziiei narative. Iana, bunoar, din povestirea Schimbarea la fa, face zoofilie cu un cerb metamorfozat ntr-un tnr imberb, iar Vanda, fiica ei, rezultat din aceast relaie nepotrivit este covrit de aceleai chemri atavice. De altfel, majoritatea povestirilor, din cele 11 adunate de scriitor n aceast alctuire livresc, au ca motiv central o relaie amoroas i-i decupeaz aciunea dintr-o pornire erotic. Mai dezvoltat este naraiunea care d i titlul volumului, Sfetanie la o cas de intoleran, unde notabilitile unei localiti (primarul, preotul, poliistul, medicul, notarul primriei), pun la cale nfiinarea unui bordel iar aciunea surprinde momentul inaugural, cnd toi fondatorii l nsoesc pe preot la sfetanie, la slujba de inaugurare. Aa cum este surprins, fauna localitii respective desemneaz n mic i la scar redus maladiile societii noastre n ansamblu i metehnele aluvionare, de care nici nu vrem, nici nu ne putem despovra. Surprinde limbajul colorat i dezinhibat al personajelor, mentalitatea lor fetid, de stpni absolui ai locului, perversitatea i promiscuitatea n care se complac, fr nici o team de lege i de autoriti. Ne-am batjocorit neamul, doamn!, spune la un moment dat preotul Ciucur Ne-am fcut pe el n toate chipurile. Mai nti l-am srcit, l-am pus pe butuci i, mai apoi, ca s nu aib vreme s se dezmeticeasc,l-am decultivat, l-am prostituat, ca s poat s fie dominat. Cnd i mergea mai ru, ne mpunam cu naia noastr binecuvntat i aleas ca stindard n faa istoriei, de parc noi am fi fost buricul pmntului, alt buric nu mai era, i preotul fcu o pauz de judecat, n timp ce observ cum minile uneia dintre fete se duceau instinctiv spre locul unde fcea aluzie acesta. Exist un halou erotic cam n toate povestirile lui Nicolae Glmeanu i de multe ori acesta faciliteaz intruziunea fantasticului n substana narativ. Soii Bucura, bunoar, din Noaptea de miere i gestioneaz tentaiile erotice i dorinele ptimae separat, unul fa de cellalt, fiecare justificndu-i infidelitatea i derapajele din cminul conjugal prin recursul la ideea de naturalee, de exonerare a falsei pudori, a imposturii, ipocriziei i fariseismului. Sunt prea terestr dom Bucura, i team mi-e tocmai de asta, c nu sunt, n loc s triesc plenar acest comandament al unui neam mioritic! Rzi c vorbesc n lingur de lemn, da, ce ne-am schimbat cumva lingura? Limba de lemn, tiripicul de lemn, i vii dumneata s-mi spui c am prea mult album n mine, adic sunt de esen tare. tiam asta! Dar atrn toate pe mine ca pe cel mai mpovrat duman al meu (p.48). Exist n proza lui Nicolae Glmeanu o exprimare sprinar, care trdeaz poetul, dar dincolo de stilistica ngrijit, de articulaia compoziional i de punerea imaginativului i a dispoziiei pentru fabulaie n active epice subliniem apsat lexicul autorului, noianul regionalismelor folosite, ceea ce confer lucrrii o anumit distincie i un loc aparte n imaginarul narativ contemporan. Cum spuneam, autorul circul prin proz i poezie cu o lejeritate neateptat, ca printr-un sistem de vase comunicante, i adaug fiecrei gen literar procesat bemolii unei aspiraii spre mplinirea scriitorului total. Nu tiu cum va evolua scriitorul n viitor, dar tiu c indiferent cum va atrna balana poeziei i prozei, vor face cas bun bivuacul autorului. Oricum, merit s stm cu ochii pe el.
SPAII CULTURALE, nr. 35, iulie/august 2014
75 Stan BREBENEL
INSULA PURGATORIULUI
La nceputul anilor 90 un tnr reporter tv se bucura de un succes fulminant. Era proasptul absolvent al Facultii de Cibernetic din cadrul ASE Bucureti Lucian Ciuchi. Concomitent cu aceast activitate, ce a desfurat-o pn n anul 2000, i dup aceea a publicat cteva cri: Oameni i rmuri (1996, poezii), Preul i Decizia n Afaceri (1997), Cuttorul de Zimbri (1999, poezii), Manual Practic de Statistic (1999, coautor), Dispariia (2005, roman), Scurt Analiz Asupra Terorismului Contemporan (2006, coautor), Florile Binelui (2012, poezii). Este membru al Asociaiei Dramaturgilor de Film, din 1991. O ncununare a activitii sale a fost obinerea titlului de doctor n tiine. n anul 2014 public la Editura ATEC din Focani romanul Insula purgatorului ce are o istorie aparte. A fost scris iniial ca scenariu de film pe care l-a trimis n Statele Unite pentru a fi ecranizat i de unde a primit un rspuns negativ. La aproximativ un an constat c scenariul su, n cea mai mare parte, st la baza unei producii hollyoodiene, Escape Plan, cu actorii Sylvester Stallone i Arnold Schwarzenegger n rolurile principale. Descoperind peste 60 de elemente din scenariul scris de el autorul a decis s dea n judecat cele cinci studiouri de producie americane. n acest moment nu am cunotin de stadiul procesului. Dup apariia filmului Lucian Ciuchi a hotrt s transforme scenariul ntr-un roman unde lupta dintre bine i ru este n prim-planul aciunii. ntr-o societate din ce n ce mai polarizat, rezultat n urma noii ordini mondiale, ce a dus la schimbri dramatice i fundamentale n ierarhia social, are loc o permanent disput, din ce n ce mai violent, dintre Sistem i membrii societii respective. Vulgul s-a mutat de la periferie n partea luminat a Oraului Nou. Periferiile au fost ocupate de Oamenii Marginalizai care au fost ceva n trecutul nu prea ndeprtat, care au citit mult i de aceea au fost exclui de nucleul dominator i lacom al unei elite fr moral i bun sim. Cam acesta era tabloul societii n care are loc aciunea i pe care o simim c este aproape de a se implementa i pe meleagurile noastre. Deoarece infraciunile se nmuleau destul de repede, iar pucriile gemeau de infractori i gardienii erau din ce n ce mai puini, unui senator american i-a venit ideea de a se constitui pucrii pe nave maritime ieite din folosin, amplasate undeva n mijlocul oceanului, cu costuri minime, fr gardieni, fr posibilitai de evadare sau de salvare i foarte sigure deoarece aveau cei mai de temut temniceri: rechinii. Cei care urmau s fie ncarcerai aici erau dintre cei mai periculoi. ntr-o astfel de pucrie aveau s ajung Mellisa i Seed, fiecare reprezentnd interesele unor instituii diametral opuse ce aveau drept scop eliberarea savantului Simon i aducerea lui la instituia de care aparineau fiecare n parte. Pucria era format din 4 nave, dispuse n careu, ancorate de un vulcan subacvatic: Missouri, Haru, Abhazia i Potemkin. O altfel de arc a lui Noe era plin de nebuni i dezaxai. Aprovizionarea cu ceea ce era necesar pentru viaa de pe Insula Diavolului, cum o numeau pucriaii, se fcea o dat la dou sptmni, acestea fiind parautate. Prin acelai procedeu ajungeau i noile contingente de deinui. Cei mai muli piereau n flcile feroce ale rechinilor. Misiunea pentru eliberarea savantului s-a dovedit deosebit de dificil. Pe cele 4 nave se creaser deja ierarhii i cu greu puteai s-i pstrezi capul pe umeri. Savantul era cel care deinea formula unei descoperiri epocale: fuziunea nuclear la rece, un tip de energie alternativ mult mai sigur, mai eficient i cu un cost de producie-livrare aproape de zero, pe care i-ar putea-o permite orice cetean al planetei. ns dac se va schimba o singur variabil a ecuaiei se transform totul n cea mai puternic arm de distrugere n mas. Pn la urm forele binelui triumf i omenirea este salvat, nu se tie pentru ct timp. Cartea este scris antrenant, scenele se desfoar cu o caden mare i tocmai de aceea este greu de povestit. Ea conine toate ingredientele de succes ale filmelor de aciune americane: mult aventur, suspans, intrigi, fantezie iar personajele sunt att de pitoreti i reale de parc le-ai avea n faa ochilor. O carte incitant, o carte document care prefigureaz viitorul omenirii (?!), o carte care nu te las s o aezi pe noptier dect dup ultima pagin, drept pentru care Lucian Ciuchi merit toate felicitrile.
SPAII CULTURALE, nr. 35, iulie/august 2014
76 Valeria MANTA TICUU
Versuri de dragoste i moarte
Primul ciclu (Din ascuns de cuvnt) al volumului Frigul din clepsidr publicat de Mihaela Grdinariu la Editura Timpul (2013) cuprinde cteva arte poetice n care sunt dezvoltate teme i motive eseniale: importana/motivaia scrisului, condiia creatorului de frumos etc. Poeta d trcoale la hanul de cuvinte, se camufleaz, simuleaz orbirea (exterioar), pentru ca ochiul dinluntru s transforme scrisul n banchet, n spumoas revrsare de licori (lirice), dar i de temeri i tristei. Cuvintele, ca i oamenii, se-nghesuie la mas,/ Ciocnesc ulcele sparte, spun minciune, iar exuberana nceputului furiat n ntrebri naive se preschimb n ardere/catharsis: Dar, iat, hanul arde-n temelie,/ Drumeii limbii fug, pierznd cojoace,/ i-arm tciunii cu tristei o mie,/ Pndari de stihuri, negund noroace... (Din ascuns de cuvnt). Sigur, cnd un poet contemporan scrie despre iubire i vin n dulcele stil clasic, ne gndim la Omar Khayyam i nu-i exclus ca i Mihaela Grdinariu s fi avut ascunse undeva, n memorie, tlmcirile lui Eusebiu Camilar la Ulciorul: Snt amfora din lutul cel dinti,/ Cnd sngele ploua, arznd ghearii,/ Eu m rugam de tine s rmi,/ S treierm cuvintele pe arii.... Probabil c i vocabularul poetic, uor desuet, creeaz impresia de dj vu dj lu: Tejgheaua ta de gnduri e sticl lustruit,/ S-au perindat pe-aicea haiducii de pe lume,/ Cu przi n saci de vise i bidivii n spume,/ povetilor descntec, fecioarelor ispit, dar cam acesta este riscul aplecrii spre versul clasic, ostenit de milenara lui caden n paginile la care au nevoit mii i mii de poei; de remarcat curajul abordrii acestui tip de vers, dar de criticat slaba preocupare pentru nnoire semantic i lexical; aceast preocupare exist, dar nu predomin, aa cum cred c ar trebui i cum, uneori, Mihaela Grdinariu i face: A scrie, scrisoare, crbune pe piele,/ Degete, invazii de greieri,/ Palimpsest repetat, dansuri de vrbii i iele,/ Deert, cu mine-n lumin cutreieri... (pag. 11). M astruc, rostuite, m-ncovoaie-n lcat, ntrarmezi, candeli etc. sunt cuvinte cu parfum arhaic i livresc, nereuind, din pcate, s mai transmit cititorului mare lucru din arderea (real) i sinceritatea celei care scrie. Unele versuri amintesc prea mult, trebuie s recunoatem, de patosul, nu ntotdeauna de admirat, al lui Adrian Punescu Iar n nopi, soroace fr glas,/ La lumina scrisului, deplin,/ Vin profeii ultimului pas/ Adormind n liniti de jivin.// ns napoi nu-i vd plecnd.../ Dimineaa bucium n mierle,/ Candeli de cerneal stau n rnd,/ Frigul tu mi zbrelete gherle.... Calde mirodenii de cuvnt sun bine (toate versurile Mihaelei Grdinariu sun bine, rotund- muzicale, impecabile din punct de vedere prozodic), dar cui se adreseaz ele? Cititorului btrn, omului- bibliotec, amatorului de perfeciune livresc? i totui, nu poi rmne insensibil la versuri de tipul: n amurg, flmnzi, ntraripai,/ Sub un cer cu smalul dus prin stele,/ Ne grijim c-un vers...<<Luai, mncai...>>/ Strig-un curcubeu cu verzi inele... (pag. 14). Al doilea ciclu, Ateptare-n chindie, debuteaz cu un lung poem despre moarte, un monolog liric adresat, corect ritmat/rimat, graios, trist i credibil: Vd, moarte, cum m lepezi n vitrina/ Cu gnduri ambalate, la vnzare,/ Aniversnd cu nepsare vina/ de-a te juca, tu, matc-nchisoare. Motivul poetic al cetii, metafor pentru condiia creatorului de frumos, corespunde tot unei filosofii a resemnrii, sentimentului de dezarmare n faa morii: Cetatea, coperi de aripi goale,/ Cu care n-am zburat dect n vise,/ i-ntinde trupul n a morii vale,/ Ciolane de iluzii interzise.... De altfel, aproape toate poemele din ciclu dezvolt tema morii, a mntuirii (Mntui-m-a i n-am cui,/ Mntui- m-a spinului,/ Spinului cuvntului,/ Road nou vntului,/ De din suflet s m-ncui/ n duh surd i mut, ce nu-i/ nflorirea nimnui...), a scrisului-ispire: Iar valul cenua mi-adun,/ Statuie cuvintelor sparte,/ Din versuri mai crete o dun/ Fugind dezbrcat-ntr-o carte. Ultimul ciclu al volumului, intitulat Calendar pe rou, se concentreaz pe o alt tem poetic, iubirea. Vocabularul, ca i n celelalte cicluri, vine de foarte departe, din crile citite cndva, este destul de cuminte i respectuos fa de ele, dar versurile, dac nu ocheaz prin originalitatea registrului, ncnt prin armonie i muzicalitate: Colindtorii s-au oprit din cntec,/ Au amuit i cer, i oti, de-a rndul,/ Ca pe-un copil te es din nou n pntec,/ Azi, nemilos, m nate iar pmntul. Mihaela Grdinariu nu adun n volum prea multe poeme religioase. Trebuie remarcat, ns, c tematica aceasta i se potrivete cel mai bine, deoarece pune n eviden profunzimea strilor poetice, latura meditativ a fiinei sale i sinceritatea rostirii. Iar atunci cnd lexemul religios este atras n cmpul semantic al iubirii profane, ai impresia copleitoare c ai descoperit-o pe poet n ceea ce, pe tot parcursul volumului, a reuit s ascund (s camufleze, cum ea nsi spune): Eu alptez cu versuri pe toi flmnzii lumii,/ Cnd timpul ruginete pe gnduri fr vlag,/ Noi desprim lumina de plnsetul minciunii,/ Turnnd ulei i vinuri pe-a visurilor plag,// Atunce, confirmat de mirul gurii tale,/ n pnz de comnduri, din patru pri tivit,/ Adorm, strivindu-mi geana ntre un deal i-o vale,/ i m trezesc n tine, ca tremuru-n ispit.
SPAII CULTURALE, nr. 35, iulie/august 2014
77 Nicolai TICUU
Raftul cu cri
Liviu Pendefunda, nscris din Cartea Misterului (Falii 11), Contact international, Iai 2014 128 p. Coperta i ilustraiile celor unsprezece cnturi aparin autorului. n postfaa volumului, Ioan Holban menioneaz: ...Poezia lui Liviu Pendefunda crete dintr-un fond arhetipal astfel nct lectura acesteia e, la rndu-i, cutare, iniiere, cercetare a esenelor pe care le dezvluie scenariile mitologice i constelaiile simbolice de acolo; fondul arhetipal nu are nimic ilustrativ, poezia nu povestete cine va fi fost Brahma, Shakti, Ganesh, Shiva, Parvati, Kundalini, Agni din mitologia vedic, Enoh i Templul vechilor preoi egipteni, Eos, Eros, Hespera, Styxul grecilor, Ilie, ngerii, heruvimii i scara lui Iacob din Vechiul Testament, arhitectul, ptratul triunghiului aflat n cerc, crucea i roza universului masonic, argintul i athanorul alchimitilor: poetul coboar n astral, n mitologie, pentru c acolo sunt topite viaa i nelepciunea, sensul ascuns i lumina, nceputul i Cuvntul su care se regsesc n fiecare dintre figurile sacre invocate...
Ioan Dumitru Denciu, Cretintate, Editgraph, Buzu, 2013. 300 p. Pe coperta a patra a crii, autorul face cteva precizri privind izvorul documentar al romanului, din care redm: Pe ct de verosimil pare textul depoziiei lui Diuzen despre cltoria misionar a lui Teotim al Tomisului, Ioan Cassian, Gherman i alii n Carpogeia, obinut din cele dou versiuni strine n cartea I, pe att de neautentic ar putea trece cel ce i succed, dei este tradus din original! Acesta era scris ntr-un idiom numit marginal de mna unui cititor bessice, bessica lingua i s-a pierdut la revoluia din 1989. l depusesem ntr-un fiet al fostului meu profesor de lingvistic romanic, I.C., la Biblioteca Central Universitar din Bucureti, care precum se tie a devenit una dintre intele loviturilor antiteroriste. () n plus, textul se dovedea obscur din cauza unor aluzii i referine la ceva. Nici nu visam c ntr-o zi acel ceva. Este vorba de pachetul valorificat n prima parte. Glorie bibliotecii Sainte Genevive, unde l-am descoperit n 1996!...
Mircea Motrici, Ion Irimescu n mpria eterului, Editura Muatinii, Suceava, 2012, 164 p. Ediie ngrijit i prefaat de Grigore Ilisei. Din mrturisirile radiofonice ale lui Ion Irimescu i consemnate de Mircea Motrici redm dou, una din 1995: Oraul Flticeni mi d impulsuri de optimism. Aici, la Flticeni, sunt nceputurile copilriei mele, ale visurilor i aspiraiilor. Aici a nceput s se plmdeasc embrionul sculpturii nc de atunci cnd eram elev de liceu. i o alta din 2001: Dumnezeu i-a pus mna i n gndirea unor oameni, dar nu att pentru plcerea lor, ci pentru dorina de a lsa omenirii acea parte frumoas a vieii, care este foarte complicat, dar este i o parte spiritual. Aceasta este arta sub toate manifestrile. Efortul pe care l-am fcut n toat viaa, de la nceput i pn n aceste moment, a fost s druiesc din ce mi-a dat Dumnezeu, s druiesc oamenilor, sub forma aceasta, creaia mea.
Viorica Petrovici, Sfinxul i oglinda de jad, Charmides, Bistria, 2013, 114 p. Selectiv, la finalul crii, sunt referine critice semnate de: Adrian Dinu Rachieru, Gelu Vlain, Carmelia Leonte, Onoriu Colcel, Rodica Murean, Ion Radu Zgreanu, Gheorghe Lupu, Mariana Cri, Valeria Manta Ticuu, Radu Crneci, Sabina Fnar, Vasile Spiridon. Citm din referinele lui Ion Roioru: Exist n prozele Viorici Petrovici o iubire ce transcende trupul i se ridic deasupra gndului unde prejudecata nu trebuie s existe. Deci totul trebuie proiectat n mentalul neatent s cntreasc totul cu msuri omeneti. Prin credin i meditaie se pot ntreine fore, a muntelui, de exemplu, care duc la vindecrile sufleteti i trupeti ale celor mai absurde dureri i suferine, la un preaplin de fiin i de energie psihic n stare s nlocuiasc deopotriv hrana i somnul. Lectura crii n care Viorica Petrovici face s alterneze proza cu poezia de factur Zen se vrea i reuete s fie un antidot mpotriva vidului sufletesc, a singurtii i chiar a morii.
Titi Damian, Cronicile MUSCELENILOR, Editgraph, Buzu, 2013. 350 p. Se constituie din totalitatea referinelor critice la volumele: Fagul, Umbra i Norul. n ultimul capitol al crii, Florentin Popescu apreciaz: Muscelenii este mai mult dect o SPAII CULTURALE, nr. 35, iulie/august 2014
78 trilogie a calvarului colectivizrii forate, poate fi citit ca un roman al familiei, al satului, al iniierii, al formrii, cu splendide scene de dragoste, un duios roman al colii i al dasclului exemplar, un roman social, politic, istoric, ngemnnd eternele teme universale Dragostea, Moartea, Destinul toate pe un fond mitologic, liric i tragic deopotriv. () Mai mult dect o mrturie despre oameni i vremuri, n pagini de autentic literatur, trilogia Muscelenii mi se pare a fi, totodat, i un document, un fragment de istorie care, prin extrapolare, d seama de o epoc pe care, cunoscnd-o, cititorii de azi i de mine, o pot judeca la dimensiunile sale adevrate, eliberat de toate atributele puse n seama ei de aprecieri conjuncturale i de circumstan
Emil Procan. Ecaterina Bargan, La marginea lumii, Editura Tipo Moldova, Iai, 2014. 777 p. Ioan Holban spune n prefaa la acest volum de poezie:...Cartea, o lung spovedanie a dragostei, e un experiment liric unic, probabil, n poezia noastr... (...) La marginea lumii e cartea ofrand a contopirii fiinei n eros, n suferin i n (re)cunoaterea limitelor de dincolo de bine i dincoace de ru. n meniunile critice din finalul crii scriitoarea Ileana Vulpescu spune: Sub semnul unei blnde melancolii a numi acest volum de poeme n proz, iar criticul Daniel Cristea-Enache precizeaz: ...Individualul i particularul devin exprimabile printr-o ntlnire, de profunzime, ntre dou individualiti explornd particularitile distinctive i pe cele comune. Ecaterina Bargan i Emil Procan nu se topesc cu totul n aceast asociere experimental; dar ei fac, mpreun, un supra-autor reunind dou seturi de vulnerabiliti.
Lucia Boro, Din timp, Editura Muatinii, Suceava, 2014, 130 p. Volumul este prefaat de criticul Mircea A. Diaconu, care precizeaz: E aceasta o poezie de concepie, nu de revrsri lirice necontrolate. Fluidul liric trece prin cultur, iar confesiunea e numai un punct originar care intermediaz o viziune. Acest fapt face ca n locul lamentaiei s apar echilibrul, ba chiar un anume optimism, mhnit doar, interogativ i totui ncreztor. Cci subiectul nu-i aparine siei, ci unei construcii supraindividuale, unui spaiu al originilor. Dacia e un astfel de spaiu, monadic, nscris n absolut, dar nu singurul. (...) Dincolo de toate aceste lucruri care dovedesc existena nu numai a unui limbaj, ci i a unei viziuni, coerente, unitare, pline - , de spus, totui, c, de i-ar fi publicat poemele n timp (adic n istorie), numele Luciei Boro ar fi fost astzi cunoscut n lumea literelor...
Ioan Vasiu, Trziu n cuvinte, Editura Eurostampa, Timioara, 2014, 102 p. Iat ce spuneau, despre poezia lui Ioan Vasiu, Laureniu Ulici, n 1984: Poezii lirice, de un sentimentalism acut n trire, discret n exprimare, scrise cu talent i uurin versificatorie... Ioan Vasiu, poet care se poate mica n voie pe mai multe lungimi de unde, dar care e mai la el acas n aerul limpid i de elegiac muzicalitate al tradiiei transilvnene, Ion Horea, n 2013: n poezia lui Ioan Vasiu se petrec anotimpuri, o iubire nestpnit configureaz un peisaj i un timp nermurit, al prinilor i al anotimpurilor trzii, bucuria vieii inund pmnturi n vestirea primverii ori n zpezile care cad peste ntrebri i melancolii i Ioan Evu, n 2013: Spirit conservator, n sensul bun al cuvntului, Ioan Vasiu nu s-a lsat sedus de paradigmele poeziei postmoderne, pstrndu-i filonul romantic, ns reuind s evite cu graie i nonalan capcanele desuetudinii, preocupat mai mult de profunditatea mesajului su, tranzitiv uman, dect de experimente poetice formale.
Mircea Dinutz, Editoriale, Editura Pallas Athena, Focani, 2013. 184 p. Pe coperta a patra a crii, Maria Niu aduce cteva precizri: Perioada cnd Mircea Dinutz a fost redactor-ef la revista ProSaeculum, 2008 febr.2013, a fost cam ct un cincinal, dar intens ct o via de om. Editorialele, un carusel al ideilor de pe frontispiciu, jaloneaz o personalitate complex n verticalitatea sa, prin integritate, bun-sim, echilibru, lips de reacii umorale ntr-o societate att de frustra(n)t. O personalitate cu principii i virtui imprimate direciei revistei, n obiective de la care nu a abdicat i care au construit n timp, discret, dar profund, nobleea revistei deziderat drag oblduitorului su: neangajarea politic i lipsa atacului la persoan, fr polemici de spectacol de cabaret, echidistana, promovarea SPAII CULTURALE, nr. 35, iulie/august 2014
79 valorilor de spectacol de cabaret, echidistana, promovarea valorilor culturale ale Vrancei, dar i raportul just ntre autori din toate zonele rii, militantismul pentru valorile morale necesare intelectualitii din psihologia unui lupttor temperat, dar tenace, onest, fr compromisuri.
Dumitru Dnil, ntoarcerea, Editgraph, Buzu, 2013, 178 p. Dumitru Dnil este autorul, cel puin pn acum, al unui singur gen literar de care este sedus: cel epic. A irumpt cu un roman deosebit, Destine la indigo, n 2008 i a continuat cu alte romane cu o frecven considerabil: n 2010 cu Iubirile de altdat, n 2011 cu n cutarea paradisului i n 2012 cu Robul zarului (...) Activitatea ndelungat de ziarist l-a fcut s cunoasc mii de ntmplri, evenimente i personaje la care a fost martor sau pe care le-a auzit n deplasrile de documentare. Din romanele sale rezult c Dumitru Dnil este fascinat de destinele oamenilor... Alte referiri critice, nsoitoare ale acestui roman, sunt semnate de: Dumitru Ion Dinc, Florentin Popescu, Tudor Cicu, Ion Roioru, Theo Cabel i Traian Gh. Cristea.
Lucian Ciuchi, Insula Purgatoriului, Editura ATEC, Focani, 2014, 256 p. Citm dintr-o Not special din partea autorului: Dedic acest roman (...) - Tuturor cuttorilor care au puterea s mearg mai departe, s depeasc orice obstacol aprut n via i care au neles c nu trebuie s te opreti niciodat atunci cnd vrei s evideniezi adevrul i s promovezi valorile reale ale spiritualitii. i, nu n ultimul rnd, nchin aceste rnduri celor care scriu i nu au primit recunoaterea, ntreag sau parial, a talentului lor, celor care din motive regretabile sunt inui momentan n umbr pentru ca alii s profite fr scrupule de rodul muncii lor. Aceti hoi de cuvinte se laud acum cu imaginaia lor unic i prezint idei furate ca fiind dintotdeauna ale lor. Romanul de fa este povestea original care a stat la baza scenariului unui film de succes, lansat anul trecut de ctre cinci studiouri de producie de la Hollywood...
Laureniu Bdicioiu, Romeo i Julieta la Mizil: antologie de poezie i epigram, Editura RBA Media, Bucureti, 2013, 292 p. Din cele cteva referiri selective la acest festival, redate pe coperta a patra a acestui volum, semnate de Solomon Marcus, Corneliu Leu, Sorin Roca Stnescu, George Stanca, Sorin Preda, Ecaterina Andronescu, noi am ales-o pe cea a lui Nicolae Dabija: Mizilul a fost timp de cteva zile capitala Poeziei romneti. Nichita Stnescu spusese cu o ocazie: n materie de poezie Romnia este un mare imperiu. Mizilul e o urbe care face parte din acest imperiu i l-a numi n context un ora imperial [] M-a bucurat faptul c Premiul Mare i-a revenit unui basarabean: Ion Diviza. Concluzia mea e: dac fiecare localitate din ar, indiferent de dimensiune, ar avea cte un Laureniu Bnicioiu i cte un Victor Minea sau un primar ca Emil Procan, Romnia ar avea vreo 10 000 de festivaluri de poezie. Din pcate pe acestea din urm le numeri pe degete.
Lansare de carte
Mari, 5 august 2014, a avut loc, la sediul din Buzu al Administraiei Bazinale de Ap Buzu- Ialomia, lansarea volumului Aripi de ploaie de Nicolai Ticuu. Au prezentat puncte de vedere colegii i prietenii, printre care: Dumitru Pan, Eliza Volintiru, Dumitru Brbatu, Emil Niculescu, Lucian Mnilescu, Stan Brebenel, Valeria Manta Ticuu, Silvia Ioana Sofineti.
FAPTE CULTURALE SPAII CULTURALE, nr. 35, iulie/august 2014
80
Reviste literare
Actualitatea literar, Anul V, nr. 40, iunie-iulie 2014, Lugoj Eseul este prezent prin cel al doamnei Magda Ursache, Un cuceritor de necucerit i cel al lui Remus V. Giorgioni, Orgoliul demiurgic al creatorului de frumos. Cronica literar este semnat de Nicolae Silade (Dan Sociu, Vino cu mine tiu exact unde mergem) i R. V. Georgioni (Mircea Brsil, Viaa din viaa mea). Un top 10 al crilor de poezie lansate la Bookfest l prezint George Motroc: Mirela Lungu, Visul unei nopi pe Facebook, Daniela ontic, Iubita cu nume de profet, Adrian Voicu, Una pe inim, una pe dos, Marius Conu, Nicotin, Elena Diaconescu, Marele egoist, Anca erpe, Poem n lan, Cristian Bdili, Cu pratia dup ngeri, Florin Caragiu, Omul cu dou inimi, Dan Clin, Manifest i Dan Ciupureanu, Efectul Calmantelor. Spre a fi prezentate de R. V. Giorgioni, au venit crile: Trziu n cuvinte de Ioan Vasiu, Existenele fastuoase de Victoria Milescu, ntmplrile simple de Geo Galetaru, Sufletul al doilea de Daniela Micu, Pulberea de sub piciorul tu/ La polvere sotto il piede tuo de Nina Ceranu, Viorica Blteanu, Ceea ce nu rmne de Ion Dumbrav, Zece pentru Lugoj de Cristian Ghinea, Canalul morii. Martor de Valentin Hossu-Longin, Puzzle de Florin Logreteanu i Sisif pe casa scrilor de Valeriu Marius Ciungan.
ARGE, Serie nou, Anul XIV (XLIX), nr. 7(385), iulie 2014, Piteti la solicitarea lui Dumitru Augustin Doman, Gheorghe Grigurcu creioneaz un tablou al vieii literare de astzi din perspectiva capitolului Moravuri i nravuri din viaa literar romneasc de la Colocviul de Poezie, Iai, 1978). Petru Pistol este prezent cu eseul Literatura interviului i paradigma clasicismului, iar Magda Grigore cu Tristei, dulci-amare. Liviu Ioan Stoiciu scrie despre poezia lui Valeriu Brgu, iar Radu Aldulescu despre romanul lui Cristian Meleteu, Sicriul de ghea. Semneaz poezie: Ioan Vintil Finti (la 60 de ani), Sterian Vicol, Marina vetaeva (traducere de Leo Butnaru), Dan Sandu, Iulian Caragea i Valentin Predescu. Cronicile literare aparin lui Mircea Brsil (Nicolae Coande, VorbaIago) i tefan Ion Ghilimescu (Ion Murean, Oglinda aburit). Cartea nou este prezentat de Dumitru Augustin Doman: Echinox i solstiiu de Cristina Emanuela Dasclu, Viaa pe baz de abonament de Ioan Matei, Lecturi confortabile de Constantin Cublean i Vederi i atitudini critice de t. I. Ghilimescu. Tot Dumitru Augustin Doman scrie reportaj despre magnificul ora subteran Cricova. Proza din acest numr este semnat de Marin Ioni, Ion Nete i Iulia Cristina Frnculescu.
a t e n e u, Anul 51 (serie nou), nr. 538, iunie 2014, Bacu. Eseuri de nalt clas semneaz: Ana- Maria Ticu (Idei, obsesii, pasiuni: Plnsul lui Nietzsche), t.I. Ghilimescu (Cabinetul de stampe), Liviu Dnceanu (Musicologia), Elena Ciobanu (Make it new), Constantin Clin (Mozaic-6), t. Munteanu (Henrieta Sachelarie despre pesimismul eminescian-II), Gh. Iorga (La poezia FETELOR N FLOARE), Vasile Spiridon (n ateptarea romanului Henriette). Urmeaz comentariile critice: Dan Pera (Literaturnbahn, cultura desnuda), Carmen Mihalache (Comedia la putere), Ioan t. Lazr (Regina Maria n memoriile Ceciliei Cuescu- Storck), Mihai Iacobescu (De la CRILE lui Nicolae Labi la CARTEA lui Nicolae Crlan). Seria cronicilor literare este deschis de Adrian Jicu la un proiect semnat de Mihai Cimpoi: Mihai Eminescu-Dicionar enciclopedic. Urmeaz: Violeta Savu (Cristina tefan, Punct i de la capt), Petru Scutelnicu (Marius Manta, Literaturnbahn), Laura Vceanu (Mihaela Bbuanu Amalanci, Stejarul cu flori de cire), Petre Isachi (Doru Ciucescu, Btrnul i Cuba) i Marius Manta (Mike Dash, Mania lalelelor). Poezie, n acest numr, semneaz Ion Dinvale i Viorica Mocanu, iar proza de Iulian Srbu.
Bucovina literar, Serie nou, Anul XXV, nr. 5-6 (279-280), mai-iunie 2014, Suceava Ovidiu Genaru ofer un autograf cu Trandafiri, iar Liviu Ioan Stoiciu semneaz comentariul Totul ni se trage de la magnetismul dereglat. Remarcm apoi, comentariile i eseurile semnate de N. Georgescu (Texte ziaristice eminesciene neincluse n ediii), Alexandru Ovidiu Vintil (Jules Perahim, note despre un parcurs), Petru Ursache (Trei ipostaze poetice ale mrii), Magda Ursache (Ce nu mai e de fcut), Theodor Codreanu (Numere n labirint ianuarie-decembrie 1990), Adrian Alui Gheorghe (Despre zmbet). i de ast dat, vine din sens opus Leo Butnaru cu dou povestiri-parabol. Liviu Antonesei prezint Tineri poei, cri excelente: Ovidiu Raul Vasiliu, Nebunul indian, Petronela Rotar, o s m tii de undeva i Valeriu Marius Ciungan, sisif pe casa scrilor, iar dintre cronicile literare amintim pe cele semnate de Ioan Holban (Fantasme n rochii de jar de Ioana Coereanu Vasilescu), Constantin Cublean (Sindromul Robinson de Radu Mare), Adrian Dinu Rachieru (nainte de magnolii de Florentina Loredana Dalian), Sabina Fnaru (Sfinxul i oglinda de jad de Viorica Petrovici) i recenzia lui Ioan icalo la Prduirea dasclilor de Constantin Blnaru.
Bucuretiul literar i artistic, Anul IV, nr.7(34), iulie 2014 Florentin Popescu se afl n dialog cu unul din seniorii literaturii noastre, Horia Zilieru: Poezia mi-a fost/ mi este viaa mea de magie! La SPAII CULTURALE, nr. 35, iulie/august 2014
81 cronica literar Ion Roioru scrie despre doi poei ialomieni (i despre crile lor): Ion Vduva, Lumin nenserat i Petre Ioan Creu, Poemele sptmnii uitate, iar Florentin Popescu scrie despre antologia lui Theodor Damian, n casa fulgerului. Romanul Zborul este comentat de Aureliu Goci i de Lucian Gruia, iar cel al lui Adi Travadi, intitulat Rscrucea, de Paula Romanescu. Poemele din acest numr al revistei aparin lui Coman ova, iar Alexandu Ceteanu consemneaz aspecte de la Congresul Mondial al Poeilor (Osaka, 25- 29 martie, 2014). Petre Dan-Struleti semneaz comentariul: Dimitrie Cantemir, Princiarul academician i senator, dup 300 de ani, Iar Ion Dodu Blan i amintete cteva ntmplri de la ntlnirile cu Fnu Neagu.
Cafeneaua literar, Anul XI, nr. 7/ 138, iulie 2014, Piteti Virgil Diaconu realizeaz un studiu pertinent (bine documentat) privind Poezia ca semn stilistic, iar, sub titlul ansa laitii, sunt prezentate aforismele lui Gheorghe Grigurcu. Convorbirile lui Jules Hubert, din Anchet asupra evoluiei literare, cu Maurice Barrs i Jean Moras sunt traduse din limba francez de Liana Alecu, respectiv Dorina Mihai Moise. Eseul este prezent prin semntura lui Adrian Dinu Rachieru (Un trubadur: Cezar Ivnescu I), a Aurei Christi (Omul timonic i crima) i a Julietei Carmen Pendefunda (Hermeneutica indecent a luminii). Criticul Alex tefnescu prezint sub titlul semnificativ, Cimitirul vesel al literaturii romne, volumele: Steaguri de Mihai Beniuc (1951), Cntece pentru Republic de Nina Cassian (1950), Pe un picior de plai de Teodor Bal (1957) i Antologia poeziei sovietice (1955). Semneaz poezie Elisabeta Boan i Florina Turculeanu, iar Mihai Merticaru face cronic literar la volumul lui Leonard Gavriliu, ntmplri din locul unde nu s-a ntmplat nimic.
Constelaii diamantine, Anul V, nr. 7(47), iulie 2014, Craiova Editorialul de atitudine (replic), semnat de Janet Nic, se intituleaz Dintre slute de catarge. Sunt prezeni cu eseuri: Al. Florin ene (Complotul literaturii romne), Stelian Gombo (Despre parabole i pericope ca adevruri sacre n concepia filozofic a lui Andrei Pleu), Doina Drgu (Farmecul arabescului), Virgil Stan (Sub teiul lui Eminescu s-a nscut iubirea), George Petrovai (Poezia component esenial a culturii universale). Un studiu critic realizeaz Ion Pachia-Tatomirescu la cartea lui Constantin Stancu, Etemenanki (Ultima sptmn), iar cronicile literare sunt semnate de Adrian Botez (Ioan Vasiu, Trziu n cuvinte), Daniel Marian (Alexandru Vakulovski, Pasrea rock), Constantin Voiculescu (George Baciu, Apus n deriv), Antonia Bodea (Maria Lucia Rebrean, Promisiunea). Proza aparine lui Dino Buzzati (n trad. Lui Marin Budic), Emil Chendea, Constantin Miu i Leonard Ionu Voicu. Ionu Caragea semneaz aforisme, Doina Drgu este prezent cu continuare la dramatizarea romanului Jurnalul unui jurnalist fr jurnal de I.D. Srbu i poezie...
DACIA LITERAR, Anul XXV (serie nou din 1990), nr. 128-129 (5-6/ 2014), Iai Pagini de istorie a culturii scriu: Liviu Papuc (despre junimistul Ioan Ianov), Iulian Marcel Ciubotaru (Completri la biografia lui Constantin Erbiceanu), Aurelia Lpuan (despre Mihail Coiciu/ Koiciu), Anghel Popa (despre generalul Iacob Zadik, Mihai Ungurean (Fntna Alb, 1941), Magda Ursache (Una cu cerul despre Petru Ursache), Traian D. Lazr (Din corespondena L.M. Arcade Basarab Nicolescu), Eugen Munteanu (Alexandru Andriescu in memoriam). Ne mai oprim doar la Cri comentate de... Astfel, Constantin Cublean comenteaz: Eminescu i credina de Rzvan Codrescu i Eminescu n perspectiv universal. Patru decenii de reconstituiri i restituiri de Dumitru Copilu- Copilin, Vasile Iancu: Marea dram a Academiei Romne de Ion Pun Otiman, Figuri de legend de Cicerone Ionioiu i Francmasoneria Pro i contra de Radu Teodoru, iar Lucian-Vasile Szabo: Despre doliu. Un an din viaa lui Leon W. De Mircea Mihie i Deficitul de prezent de Traian tef.
Fereastra, Anul XI, nr. 5(86), 07-08/2014, Mizil Cea de-a VII-a ediie a Festivalului Naional de Literatur Agatha Grigorescu Bacovia bate la u, astfel c ne este prezentat juriul. Preedintele juriului, scriitorul Adrian Alui Gheorghe este prezentat i provocat la un amplu dialog despre cultur, literatur, n special, de Lucian Mnilescu. Adrian Alui Gheorghe semneaz i un poem i o proz scurt. Membrii juriului sunt nsoii de o scurt prezentare i de un grupaj de poezii - Valeria Manta Ticuu, o proz - Florentina Loredana Dalian, mai multe proze scurte - Emil Procan, un grupaj de poeme - Nicolai Ticuu, pagini de istorie literar - Emil Niculescu i un grupaj de poezii - Lucian Mnilescu. In memoriam Aurel Ganea este reprodus studiul A fost V. Voiculescu un isihast? Poetul lunii august este Baki Ymeri. Proz semneaz: Dorin Murea (n concurs), Radu Prpu, Silvia Bitere, Dan Niculescu, Elena Hanganu, iar poezie: Iulia Ivanciuc (n concurs), Dumitru Pan, Dan Sandu, Ion Roioru, Leonard Ancua, Alexandru Jurcan, Dumitru Ichim, Rodian Drgoi, Adi Sfinte, Mihaela Aionesei, Tania Nicolescu i Anioara Iordache.
Hyperion, anul 32, nr. 4-5-6/ 2014 (240-241- 242), Botoani Partea a doua a acestei ediii este constituit din eseuri reunite sub semnul: Eminescu in aeternum i sunt semnate de Valentin Coereanu (Autoritate, samavolnicie, arogan coordonate majore ale tratamentului identitii romneti n Bucovina habsburgic i Mihai Eminescu: Poezii ilustrate de Leonard Salmen), Lucia Olaru Nenati SPAII CULTURALE, nr. 35, iulie/august 2014
82 (Eminescu n presa Botoanilor de altdat (VI), Viorica Zaharescu (Popas printre manuscrise), Ion Filipciuc (Un frate misterios n text i context al poetului Mihai Eminescu), Constantin Coroiu (Eminescu Veronica Micle, mitul romnesc al iubirii), Ionel Savitescu (Mrturii despre Eminescu), Antonio Patra (Literatura Romn pe meridian calabrez. Urbi et Orbi. Din suita urmtoarelor eseuri amintim: Una cu cerul de Magda Ursache, Moartea formei de Petru Ursache, Poezia din cenua imperiului de Simona- Grazia Dima, Constantin Amriuei: Schi pentru o filosofie a neghiobiei de Anioara Piu, Pagini despre o Istorie a ttarilor din Dobrogea de Marius Chelaru, Horaiu Ioan Lacu 50 de Gellu Dorian
Impact, serie nou, anul XIV, nr. 3-5 (390- 392), martie-mai, 2014, Trgovite Remarcm eseul Adevrul despre sntatea lui Eminescu de Ioan Vian, poezie semnat de Rodian Drgoi, Mircea Brilia, Marian Hotca, George Coand, Florea Turiac, Serghie Bucur, Silvia Bitere, Boris Mehr, Victor Sterom, Monica Murean, Victoria Milescu, Patricia Lidia, proz de Dan Gju, Octavian Lupu, Vasilica Ilie, Ion Mrculescu, tefan Doru Dncu i Monica Murean. Dintre cronicile literare amintim pe cele semnate de Ioan Es. Pop (cana stropului de vin, Vali Niu), Grigore Timoceanu (Ciclul eu-lui, Vali Niu), Gheorghe A. Stroia (Semne de apropiere, Gabriel Vinceniu Mlescu), Victoria Milescu (Portret n oglind, Liliana Popa), Octavian Mihalcea (Petala infinitului, Florica Bau Ichim),Nicolae Scheianu (America de dincolo de gard, Alexa Gavril Ble), George Toma Veseliu (Cu ochii spari, Savian Mur), Mihai Pascaru (Amintiri n versuri, Ana Meda i Slove rurale, Vasile Dncu), Theodor Marinescu (Neant, Serghie Bucur), George Astalo (Flagel, Octavian Mihalcea), Victor Sterom (Substane interzise, Liviu Ioan Stoiciu).
ntrezriri, Revist steasc de tiin i cultur, anul II, nr. 6, iunie 2014, Prscov Gheorghe Postelnicu realizeaz dou interviuri cu scriitorii Titi Damian (S fii scriitor adevrat nseamn: lecturi ntinse, de calitate; munc, adic trud; talent, seriozitate i onestitate; s ai contiina lucrului temeinic i durabil fcut; peste toate, un pic de caracter nu stric) i Nicolae Glmeanu (M bucur de limbajul tainei i al mirosului de lumin). Eseurile din acest numr sunt semnate de V. Voiculescu (Tatl nostru), Gheorghe Postelnicu (Vasile Voiculescu i Casa Regal), I. Nedelea (Religie i gramatic) i Al. Florin ene (Fiecare lectur a unei cri rennoiete textul n imaginaia noastr i Viaa satului romnesc i a rii n literatura epistolar). Elena Stroe Otav face un comentariu critic la cartea Ultimul poet dac de Gheorghe Postelnicu, iar Adrian Lesenciuc cronic la volumul de proz al lui Nicolae Glmeanu, Sfetanie la o cas de intoleran. Studiile de folclor aparin Alinei Antofie (Tradiii i obiceiuri de var la romni), Constantin Costea (Descntecele, vechi practici magice romneti) i Dem. Ahriculesei (Dou variante cu dou concepii opuse ale baladei populare Gheorghela). Versuri semneaz: Ion Roioru, Passionaria Stoicescu, Titina Nica-ene i Eliza Artene, iar proz, Gheorghe Oncioiu.
LITERE, Anul XV, nr. 6(171) iunie 2014, Trgovite Din bogatul coninut al revistei am reinut editorialul (eseu) Eminescu de Tudor Cristea, apoi eseurile semnate de Ana Dobre (De la mitul Eminescu la cazul Eminescu, Dorin T. Uritescu (Pentru o lectur adevrat i o percepere corect a temei), studiul critic al Florinei Loredana Stoica-Coordonate ale poeziei Anei Blandiana analiz semantic textual, cronicile literare semnate de: Henri Zalis (Primejduitele fiine, Emil Stnescu), Liviu Grsoiu (G de la Gugiumeni, Paul Grigoriu), Magda Grigore (Stare de necesitate, Ilie Vodian), Nicoleta Milea (Trecute viei de fani i de birlici, Horia Grbea), Nicolae Ionel (Vcretii la amiaz, Corin Bianu), Emil Lungeanu (Risipa de a fi, Cristina Maria Purdescu), Corin Bianu (Vntoare de cucuvele, Ion Costin Grigore, Nicolae Dan Fruntelat aflat ntr-un portret n peni de Florentin Popescu, poezie de: Bilitis (aezat n limba romn de Radu Crneci), Paula Romanescu, Iano urcanu, Marina Popescu, Virgil Titarenco, Florea Turiac, Ion Iancu Vale, Vasile Bardan i proz de: Daniel Drgan, Iulian Filip i Armani Apparto.
Oglinda literar, anul XIII, nr. 152 august 2014, Focani. Am luat act de editorialul intitulat Graie al tefaniei Oproescu. Rspuns: Da! Trecem iute la prezentrile de carte i cronicile literare: Aureliu Goci (Rscrucea destinului i Pete de culoare, Vasilica Ilie), Valeria Manta Ticuu (Literaturnbahn, Marius Manta), Dorin Ivan (Noaptea nu aparine nimnui, Dan Ghiescu), Marius Chelaru (Aromnii din Kosovo, Tnase Bujduveanu), Ioan Toderi (Astralia, Horia Zilieru), Petre Isachi (mblnzitorul de iluzii, Petru Scutelnicu), Dumitru Anghel (Casa umbrelor, Dumitru Baru), Florentin Popescu (Artemis sau uzurparea sentimentului, Dumitru Popescu), Ion Roioru (Memoriile lupului singuratic, Dorin Ivan), Lucian Gruia (Existenele fastuoase, Victoria Milescu), Gheorghe Marin (Cu privighetoarea pe umr, Iuliana Paloda-Popescu), Theodor Codreanu (Piaa Veche, Ioan Gh. Tofan), Ion Pachia-Tatomirescu (Bucuria cuantic, Hrisant Achimescu, Carmen Pallada (Fluturele nnodat, Foc angelic i Chaos de lumin, Elleny Pendefunda), Liviu Comia (Elegii din ctun, Florea Burtan), M.R.Iacoban (S fim serioi!, Dorel Shor), Iulian Bitoleanu (ntlnire pe pod, Mihai Merticaru. Pagini de istorie literar semneaz: Gh. Postelnicu (Cauzele morii lui V. Voiculescu) i Viorel Dinescu (Ultima ntlnire cu Grigore Vieru). SPAII CULTURALE, nr. 35, iulie/august 2014
83
ONYX, anul III, nr.5-6 (21-22), mai-iunie 2014, Londra De ast dat remarcm abundena eseurilor: Cu Mariana Buruian nainte! de Emil Titoianu, Poezia orfic de George Popa, Bagheta Magicului de Liviu Pendefunda, Numere n labirint. Ianuarie-decembrie, 1990 (9747-9792) de Theodor Codreanu, Eseu despre zacusc de Lucia Olaru Nenati, O antologie... apetisant de Bogdan Ulmu, Metamorfoza rugciunii i elementul sacru al enunrii ei (Psalmii poezia divin) de Lucian t. Mureanu, Aurul din poezia lui Nicolae Labi de Vavila Popovici, Poetul, liberalul i baba comunist (I) de Anton Vasile Ieeanu, Cred profund n forele vii care tac astzi...- social-politicul n articole istratiene de Gabriel Dragnea, Istoria literaturii comparate parte integrant a istoriei literaturii romne de Al. Florin ene, Viaa i opiniile lui Jos Saramago de Dan Caragea, Baraba fratele fiului risipitor de George Petrovai i Theodor Rpan ultimul cresctor de inorogi n rezervaia sonetului de Melania Cuc.
P l u m b, anul X, nr. 88, iulie 2014, Bacu Aceast ediie este deschis de eseul lui Daniel Corbu Note despre posteritatea scriitorului romn. Alte eseuri sunt semnate de Eugen Verman (Imprevizibilul ateptat), tefan Munteanu (Temeiuri filosofice ale esteticii eminesciene) i Dumitru Brneanu (De la un gnd la altul-16). Cornel Galben trece n revist activitatea lui Sever Bodron, iar Ionel Necula, pe cea a lui Calistrat Costin, autor monografiat de Grigore Codrescu (Ironicul reflexiv Calistrat Costin). Mircea Bostan realizea cartea lui Vasile Larco, Desculi pe mirite, iar Livia Ciuperc, ntreaga oper a lui Shaul Carmel. Cronici literare semneaz: Nicolae Mihai (Literaturnbahn, Marius Manta), Ana-Maria Ticu (Castelul, biblioteca, pucria: trei vmi ale feminitii exemplare, Dan C. Mihilescu), Cristina tefan (Supradoz, Mirela Blan), Ioan icalo (Destin, Alexa Pacu), Julieta Carmen Pendefunda (Desprirea de nger, Nicolae Bciu), Ion Pachia Tatomirescu (Poemele din templu, Gheorghe Andrei Neagu), Claudia Moscovici (Destin scindat, Viorica Hagianu). Semneaz poezie: Liviu Pendefunda, Ana Hncu, Elleny Pendefunda i Ana-Maria Marcu.
ProSaeculum, Anul XIII, nr.3-4 (95-96) -15 apr.-1 iunie 2014, Focani In memoriam Alexandru Deliu tritor de 7 ani n viaa morii scriu: Dumitru Radu Popescu (Domnule Alexandru Deliu), Magda Ursache (Cartea cu Deliu sau rspunsuri ntrziate), Constantin Coroiu (Alexandru Deliu i vocaia dialogului), Florinel Agafiei (Dintr-o lume boem), Nicolae Iliescu (Chilim cu oale smluite), Ion Gr. Cherciu (Alexandru Deliu un eptenal de amintiri...) Urmeaz coninutul bogat i valoros al revistei sub semntura prietenilor permaneni: Liviu Ioan Stoiciu, Rodica Lzrescu, Iordan Datcu, Constantin Cublean, Dumitru Velea, Viorel Dinescu, Gheorghe Vlduescu, Ionel Necula, N. Georgescu, Theodor Codreanu, Marin Iancu, Ion Roioru, Victoria Milescu, Lucia Drmu, Dan Petruc, Passionaria Stoicescu, Ion Gheorghe Pricop, Mircea Popa, Ioan Adam, Florentin Popescu, Viorica Rdu, Nicolae Havriliuc, Cornel Galben, Niculae Gheran, vrncenii: Gabriel Funica, Ioan Dumitru Denciu, Doina Popa, Paul Spirescu .a.
Sintagme literare, nr. 4(9), iulie 2014, Dudetii Noi Structurat strict pe cteva genuri literare, n acest numr semneaz poezie: Cleopatra Loriniu, Liviu Ioan Stoiciu, Anca Mizumschi, Petru M. Ha, Florentina Borgovan, Lia Faur, Amelia Stnescu, Silvia Goteanschii, Adrian Suciu, Raluca Blezniuc, Daniela Toma i Anca Zeciu; proz: Florentina Loredana Dalian i Igor Ursenco; critic: Adrian Dinu Rachieru Marcel Mureeanu i erudiia vieii, Ionel Bota Convertirile i parabola. Poezia Znei Roman i Preafericit, Poetul... nsemnri despre debutul lui Ion Pop i Ladislau Daradici Oraul scufundat, Ioan Barb; consemnri: Vasile Baghiu Fragmente de jurnal: 2014.
Vatra veche, serie veche nou, anul VI, nr. 7 (67), iulie 2014, Trgu Mure. Flavia Topan realizeaz dou interviuri, cu Theodor Damian (Fiul risipitor... n-a uitat niciodat de unde a plecat, de aceea a tiut unde s se ntoarc) i cu Gabriel Pleea (Zeci de ani trii n afara rii vor rmne o existen strin care, cu puine excepii, va putea fi echivalat pentru recuperare cu trirea de acas.) Remarcm eseul lui Ognean Stamboliev Cinci ani fr Grigore Vieru i prezentarea de carte a lui Nicolae Bciu: Feele cuvntului de Serafim Duicu. Cristina Sava scrie in memoriam Andrei Bodiu. Dintre cronicile literare amintim pe cele semnate de Mariana Cristescu (Ispita izbvirii, Mihai Sin), Ioan Vasiu (Albastrul glas de nger, Gheorghe A. Stroia i Dulcea povar a cuvntului, Miron ic), Ramona Trifan (Zbor de slove, Katalin Cadar), Melania Cuc (Cronica de gard, Menu Maximinian), Mircea Doreanu (Patimi i ispite, Ioan Tudor), Geo Constantinescu (Vulturul albastru, Ioan Barbu) i Lina Codreanu ( Cartea dorurilor mele, Zina Cenu).
Rmnic, mon amour!...
A plecat la Domnul Mircea V. Homescu, medic i crturar, un boier al minii, care, vreme de cteva decenii, s-a ocupat de sntatea rmnicenilor; le-a ngrijit trupul, dar i mintea, le-a deschis orizontul cultural, i-a obligat s vad i cu ochiul luntric, nu numai cu cel exterior, din carne mincinoas. N-a fost un om comod, pentru c suferea de intoleran la prostie; era temut pentru gura slobod, pentru njurtura inteligent, pentru bisturiul cu care tia tot ceea ce era urt i bolnav n cei de lng el. n 2007, dup ce i-a revenit din primul accident vascular cerebral, i-am adunat manuscrisele a reuit, fiindc era un om att de puternic, un lupttor adevrat, s fac el nsui selecia i i-am tiprit volumul de debut, Aporii metaforizate, cu sperana (naiv, abia dup aceea mi-am dat seama) c publicul rmnicean va da nval, va pune mna pe carte i o va citi pe nersuflate, aa cum era i firesc. Sigur, nu se punea problema vinderii acestei cri, ea a avut doi sponsori generoi Gheorghe Soare, de la KLIJ Prestige SRL Ploieti i Cornel Nicolau, de la SC Zalex Cons SRL Chitila i l-am sftuit pe domnul doctor s-o druiasc tuturor celor pe care-i considera intelectuali, oameni de bun-sim, interesai de o perspectiv critic asupra lumii n care trim. n mod aproape incredibil, rmnicenii n-au fost dispui s primeasc aceast carte nici mcar sub form de cadou: cnd am lansat volumul, n sal erau jenant de puine persoane, aa cum avea s se ntmple nu mai trziu dect cu puin vreme n urm, la nmormntare. C spunea cineva: mai mult lume l-a nsoit pe socru-meu, un oarecare, pe ultimul drum, dect pe doctorul Homescu. Rmnicul nu-i iubete i nu-i respect elitele. Mai degrab i accept pe indivizii dubioi, pe veleitari, interlopi, criminali, scandalagii etc., pentru care manifest o duioas nelegere i un ataament vecin cu prostia. Cei buni i valoroi cu adevrat, cum este cazul doctorului Homescu, sau al poetului Costache Florea, sau... (m rog, lista nu-i prea lung, dar s ne oprim aici) n-au nici o ans de a intra n memoria i n sufletul oraului. Pentru asemenea oameni nu se gsesc niciodat timp i sponsori locali; de obicei, sunt sponsorizate nulitile, celebritile aductoare de votani, semianalfabeii care-i adun n volume agramate opera; ceilali, opoziia, cum s-ar zice, c acolo te situezi, orgolios (cum cred cei care habar n-au despre ce-i vorba), dac te mpotriveti kitschului i subculturii, ei, bine, aceti ceilali se descurc, e treaba lor, nu a trgului. Spunea domnul doctor Homescu, n postfaa volumului Aporii metaforizate: Ce-am vrut de fapt n paginile pe care ai avut curiozitatea s le citii? Ia, acolo, am ncercat s arunc o privire n mintea omeneasc cea cugettoare (credem noi) i s aflu nite raporturi ntre adevr i iluzie, recte ntre nelepciune i gndirea/cugetarea omeneasc. i asta nc din pre-istoria mitologic a lumii. S ne amintim c odat zmislit n capul lui Jupiter/Zeus, Minerva/Pallas Atena n-a rbdat deloc atmosfera din creierul creatorului ei i a fugit afar... cu coif, arme i armur. Sunt ani de cnd m tot ntreb: oare att de insuportabil s fie ambientul intelectual din cpna lui Homo Sapiens, fie el chiar preedintele staff-ului mitologic al lumii... de-acum 5-6 milenii?.