1

Iniial de profesie agronom, Alain Robbe-Grillet se consacr literaturii i devine unul

dintre teoreticienii i reprezentanii noului roman.
Publicat n 1959, n labirint spune povestea unui soldat necunoscut care, n urma
pierderii btliei de la Reichenfels i a retragerii armatei, este gsit hoinrind ntr-un ora
necunoscut, innd strns la bra o cutie nvelit n hrtie cafenie. Strzile sunt identice, iar
soldatul nu-i amintete nici numele strzii unde trebuie s ajung, nici numele sau aspectul
persoanei creia trebuie s-i nmneze pachetul. Pachetul trebuie ns, cu orice pre, s ajung
la destinaie.
Ce a atras atenia nc de la nceput n romanele lui Alain Robbe-Grillet a fost
importana acordat descrierilor, precum i caracterul pregnant vizual al acestora: o
vizualitate aproape cinematografic, obinut printr-o privire literal asupra obiectelor, o
privire rece, neutr, cum e aceea a camerei de filmat. Dac ntr-o descriere obinuit, dintr-un
roman de tip balzacian, de pild, obiectul real precede limbajul descrierii sale i deci, l
determin la Robbe-Grillet, obiectul las impresia c apare chiar n momentul descrierii,
fiind o pur creaie a limbajului. El n-are trecut, nici viitor, n-are alt semnificaie, dincolo de
aceea pe care i-o acord numirea i apoi descrierea lui.
n primul rnd, el este. Nimic expresiv afectiv sau poetic nu trebuie s afecteze
rigoarea descrerii. Lucrurile nu-i las la iveal dect suprafeele, care sunt nregistrate
geometric, ca nite figuri n plan, lipsite de orice substanialitate. Aa c vor fi prezentate
neutru, descrcate de semnificaii, curate, netede, fr profunzime, n imagini imediate,
fr metafore, fr adjective abstracte: tabloul, n rama lui de lemn lucios, reprezint o scen
de crcium. E o gravur n alb-negru, datnd din secolul trecut, sau o bun reproducere. Un
mare numr de personaje umple toat scena: o mulime de consumatori, aezai sau n
picioare, i, foarte n stnga, patronul, ceva mai sus n spatele tejghelei.
Simul privilegiat e vzul. Obiectul nu mai e nsoit de calitile sale metavizuale.
Umanul nu mai e msura tuturor lucrurilor. Obiectul este desprins din reeaua afectiv care s-
a format ntre om i lucruri. Omul trebuie s foloseasc obiectul, nu s vad n el mai mult
dect o unealt, iar ca unealt, obiectul nu are profunzime, nu e dect form, materie i
destinaie. El nu are nicio semnificaie n afara omului.
Cu toate c, dup cum sugereaz i titlul, n labirint, spune povestea unui ora
labirint, romanul pune n prim plan structura i modalitile narative, n detrimentul faptelor
2

povestite. Cu alte cuvinte, obiectul reflectat este mai puin concret dect textul n sine. De la
bun nceput, naraiunea romanului pare incert. Dup propoziia de nceput, acum sunt
singur aici, la adpost, perspectiva narativ se schimb subit: afar plou, afar mergi prin
ploaie cu capul plecat, pentru ca mai apoi, afar s fie soare. De-a lungul romanului, apar
astfel o serie de schimbri ale planului, aproape cinematografice, cu permanente alternri
ntre labirint i afar.
Personajele nu sunt individualizate, fiind la fel de ambigue precum decorul. Ele nu au
nume, trsturi relevante sau alte semne distinctive, iar orice tentativ de caracterizare a lor
este sumar, superficial. Spre exemplu, soldatul nu tie dac biatul ntlnit n cafenea e
acelai cu biatul pe care l urmeaz n repetate rnduri prin zpad, sau cu biatul femeii la a
crei cas poposete.
Naraiunea fragmenteaz att spaiul, ct i timpul. Soldatul se poate afla att n
fotografie, ct i n ipostaza invalidului sau a copilului. Devine astfel imposibil de precizat
dac sosirea soldatului la cazarma rniilor, unde i se ofer un pat i unde acesta manifest o
grij sporit fa de pstrarea cutiei, are loc nainte sau dup celelalte evenimente evocate.
Devine din ce n ce mai avansat ipoteza visului. Nu se tie concret dac soldatul aflat la
spital a hoinrit ntr-adevr pe strzile ntortocheate sau a fost totul un vis, o himer.
Cititorul poate fi tentat s gseasc o plcere ludic n modul de desfurare a
naraiunii. ns, la o privire mai atent, devine evident intenia autorului de a nela
ateptrile cititorului, care va gsi naraiunea lui Robbe-Grillet ca fiind obscur i incomplet,
n ciuda aglomeraiei de detalii. De la scrin la mas sunt ase pai; trei de la mas pn-n
colul patului. Patru pai de la pat pn la scrin. Drumul care duce de la scrin la mas nu-i
tocmai n linie dreapt; se curbeaz puin, trecnd mai aproape de cmin. Deasupra cminului
se afl o oglind dreptunghiular fixat n perete. Piciorul patului e situat chiar n fa.
1
Sau:
ovalul alb, lucios al mnerului prezint mai multe puncte luminoase; cel ce te izbete n
primul rnd prin strlucirea lui e azat undeva deasupra; un al doilea, mult mai mare, dar mai
puin strlucitor, formeaz n partea dreapt un poligon n linii curbe cu patru laturi. Dungi
limpezi, n lungime, n lime i de-o intensitate deosebit, urmeaz la diferite distane

1
Alain Robbe-Grillet, n labirint, Bucureti, Editura pentru Literatur Universal, 1968, p. 55
3

conturul general al rotunjirii, aa cum se obinuiete n desenele care urmresc s dea
impresia de relief
2
.
Sfera de sticl druit copilului de ctre soldat, pe lng faptul c evideniaz modul
geometric de descriere al lui Robbe-Grillet, cu o suprafa complet regulat i bine
lustruit, poate fi privit ca un simbol al caracterului sferic al romanului. Aproape fiecare
repetare a drumui printre strzile identice ale oraului labirint este urmat de cderea zpezii.
De asemenea, i ntre peregrinrile soldatului pe coridoarele ntunecate sunt inserate
ntregi pasaje care se repet: Bezn. Declic. Lumin galben. Declic. Bezn. Declic. Lumin
cenuie. Declic. Bezn. Paii care rsun pe pardoseala culoarului. Paii care rsun pe asfalt,
n strada nepenit de ger. Zpada ncepe s cad. Silueta intermitent a putiului, din ce n
ce mai mic, acolo, din lampadar n lampadar
3
.
Pe msur ce se apropie de final, romanul devine i mai ambiguu. Soldatul este
prezentat ca fiind rnit, n pat, aflndu-se sub atenta supraveghere a unei femei, pentru ca mai
apoi, s fie fcut precizarea c nu. De fapt, este vorba de un alt rnit care ocup scena, n
faa uii cafenelei aglomerate i care pare a prelua itinerariul soldatului precedent.
Aflm n final c soldatul rnit murise. De asemenea, ni se dezvluie i proveniena i
destinaia pachetului misterios. Acesta coninea scrisori i obiecte aparinnd soldatului Henri
Martin, i trebuia returnat fie logodnicei defunctului, fie tatlui lui. (ntre acestea toate, cele
mai importante sunt plicurile scrisorilor: au drept adres numele soldatului Henri Martin
cruia i erau adresate i oficul poal al acestuia. Pe dos se afl numele i adresa fetei care le-
a scris. Ei va trebui sa-i fie expediat totul, cnd pota va funciona iari, fiindc de acum
nainte nu mai poate fi gsit tatl, care nici mcar nu se cheam Martin.
4
)
Naraiunea la persoana a III-a revine la naraiunea la persoana I, cea din incipitul
romanului. Referindu-se la inutilitatea celei de-a treia injecii administrate soldatului,
naratorul ni se dezvluie ca fiind medicul i personajul bine mbrcat, ce a aprut n repetate
rnduri n text. De asemenea, naratorul ofer detalii despre celelalte personaje: este posibil
existena unei femei i a biatului de zece ani, rolul invalidului este nesemnificativ pentru
text, la fel, cel al patronului cafenelei.

2
Alain Robbe-Grillet, n labirint, Bucureti, Editura pentru Literatur Universal, 1968 , p. 78
3
Ibidem, p. 57
4
Ibidem, p. 206
4

Ni se dezvluie acum i punctul de plecare al naraiunii: desenul, tabloul, n care
attea alte veminte sunt ngrmdite, unele peste altele, nct e greu s deslueti ceva n
mormanul acela. Aluzia la labirint este mai mult dect evident.
n final, cutia misterioas se dovedete a nu conine nimic misterios, singurul ei rol
fiind acela de a servi ca pretext pentru povestea zicerii, povestea povestirii, n contrast frapant
cu clasica metod a povestirii povetii.
Romanul nu este credibil, din punct de vedere al veridicitii. Naratorul pornete de la
un tablou, nfisnd trei soldai ntr-o cafenea, n care, podeaua groas, roie, poate fi
considerat drept o referire la teatru. Dedublarea personajelor se dovedete a fi i ea o
oglindire invers a realitii.
nscriindu-se n tendinele noului roman, n labirint are un final deschis, lsnd loc
interpretrii i implicrii cititorului. Timpul, dup cum am vzut, este anulat, singura
dinamic a textului datorndu-se spaiului, textul se dedubleaz, pentru a se reflecta n el
nsui, iar coninutul nu produce forma, ci e rezultatul ei, pentru c, aa cum a afirmat Alain
Robbe-Grillet nsui, adevratul scriitor n-are nimic de spus, ci doar un fel de a spune.



Bibliografie
Alain Robbe-Grillet, n labirint, Bucureti, Editura pentru Literatur Universal, 1968