Documente Academic
Documente Profesional
Documente Cultură
Fiodor Mihailovici Dostoievski s-a nscut n St. Petersburg, Rusia i este unul dintre cei
mai importani autori din literatura universal, a crui oper este o strlucit replic literar i
filosofic la criza social i spiritual a vremii sale, zugrvind ciocniri polifonice ntre personaje
originale i paradoxale, aflate ntr-o permanent i pasionant cutare a armoniei sociale i
umane, marcate de un profund psihologism i tragism.
Crile sale sunt traduse i comentate n ntreaga lume, dup ele s-au realizat numeroase
spectacole de teatru i filme celebre.1
Zapiski iz Miortvogo doma (literal, nsemnri din Casa morii), traduse in romnete cu
titlul Amintiri din Casa morilor, au nceput s apar n ziarul Russki Mir (Lumea rus) n
toamna anului 1860. La 1 septembrie au fost tiprite introducerea i capitolul I, apoi, dup o
ntrerupere, ele au fost reluate i completate cu capitolul II (4 ianuarie 1861) i urmate de
capitolele III i IV (11 i 25 ianuarie 1861). Textul integral al crii a fost publicat n revista lui
Dostoievski Vremia: nti, prin reproducerea amintitelor patru capitole, apoi dup romanul
Umilii si obidii i capitolele urmtoare (septembrie, octombrie, noiembrie 1861, ianuarie,
februarie, martie, mai, decembrie 1862). n volume de sine stttoare cartea a fost tiparit n
1862, 1865 i (ca ultima ediie antum) n 1875. 2
Scriitorul rus, Fiodor Mihailovici Dostoievski a reuit s atrag atenia cititorului. Operele
sale n general, inclusiv cea amintit mai sus, au creat un efect ptrunztor, profund asupra
literaturii i asupra a secolului al XIX-lea, punndu-i amprenta ficional.
In ntreaga scriere se relateaz despre viaa prizonierilor deportai n nchisorile comuniste
din Siberia. Dostoievski nu este interesat de o unic viziune, el prezint situaia sub forma unei
suite de unghiuri foarte diferite i din acest motiv romanele sale devin extrem de dramatice; sunt
romane de idei, n care punctele de vedere conflictuale i personajele se dezvolt adesea ntr-un
crescendo insuportabil.3 n prim plan, apare personajul Aleksandr Petrovici Goriancikov, care
1 Wikipedia, enciclopedia liber
2 Revista Contemporanul fondat n 1981
3 Idem
de fapt l reprezint pe nsui Dostoievski. Aa, de pild, mi-a fi putut oare nchipui vreodat
chinul groaznic, de nendurat, de a nu putea rmne singur mcar o clip vreme de zece ani? La
munc dus ntre paznici, n cazarm, nsoit cu nc dou sute de ocnai; niciodata cu tine insuti!
De altfel, nu era lucrul cel mai greu cu care trebuia sa ma obisnuiesc! 4
Personajul i petrece zece ani n nchisoare: Da, rezistent mai este omul! Este singura
fiin care se poate adapta la orice i aceasta-i fr doar i poate cea mai bun definiie a lui.5
Firul central al crii se bazeaz pe ceea ce este relatat n caietul personajului devenit
narator. Acesta i descrie pe ceilali deinui, descrie faptele lor, motivul pentru care au ajuns
deinui n acel loc ndeprtat al Siberiei, prin intermediul zvonurilor.
In ciuda fapului c n nchisoare condiiile nu erau tocmai favorabile, scriitorul ironizeaz
mbinnd momentele tensionate cu vodc, umor i piese de teatru n care deinuii devin
interprei. Poate c greesc, dar mi se pare c dup rs l poi cunoate pe om i, dac de la
prima ntlnire i este plcut rsul unui necunoscut, atunci n-ai a te ndoi c e un om bun. 6
Consider c Dostoievski a avut capacitatea de a transmite o multitudine de mesaje
cititorilor si, fie c a avut un scop fie c nu i n scrierile sale a descris cu o mare atenie tririle
personajelor sale. Citind Amintiri din casa morilor, tind s cred c scriitorul nu a vrut s
transpun epic o poveste iremediabil pesimist, ci a mbinat-o subtil cu cteva elemente de
optimism i speran de care deinuii se legau pentru a putea face fa realitii prezente : i
ntorci privirile n viitor i ncerci s te vezi ieit din temni. i cnd se va ntmpla aceasta? Te
vei ntoarce oare pe meleagurile de unde ai plecat? i tot gndindu-te aa, ndejdea i se nfirip
din nou n suflet.7
Interesant este i modul adoptat de scriitor n a se exprima, termenii folosii, care pur i
simplu te trimit dincolo de ceea ce se ntmpl de fapt: i ntorci privirile n viitor.
Pe lng reliefarea mbinrii pesimismului cu sperana, apare i iubirea, credina: Iart,
iubete, nu obijdui i iubete-i pe dumani8, dar i credibilitatea de a afirma c e foarte greu
uneori s cunoti un om, chiar i dup muli ani petrecui mpreun!9
4 Ateneu, revista de cultur editat de Consiliul Judeean Bacu, Ocna lui
Dostoievski, Bacu, 2010
5 Fiodor Mihailovici Dostoievski, Amintiri din casa morilor,Bucureti, Editura
Adevrul holding, 2011, p.15
6 Idem, Amintiri din casa morilor, p. 47
7 Ibidem, p.235
Primele impresii ale personajului- narator care-i repeta: Iat sfritul peregrinrilor
mele: sunt n nchisoare![...] Iat refugiul meu pentru muli ani lungi, coliorul n care pesc cu
atta ndoial, cu o senzaie aa de dureroas... Dar cine tie? Poate c peste ani, cnd va trebui
s-l prsesc, o s-mi par ru dup el!...10 puse n relaie cu afirmaia: Fr niciun scop i
nzuin spre a avea unul, nici un om nu poate s triasc. Dac i-a pierdut scopul i sperana,
omul, de durere, se transform adesea ntr-un monstru... Scopul tuturor era libertatea i ieirea din
nchisoare.11 Ajung s se transforme n: Da, cu Dumnezeu nainte! Libertate, o via nou,
nvierea din mori... Ce clip minunat!12
Din punctul meu de vedere, Amintiri din casa morilor s-a transformat poate ntr-o
emoionant oper a secolului al XX-lea, dar care este citit cu aceeai plcere, intensitate i n
prezent, fiind un model att pentru literatura rus ct i pentru literatura universal.
Reprezentantul operei, Fiodor Mihailovici Dostoievski, surprinde personajele n complexitatea
lor cu o art sensibil, dar i ptrunztoare n ceea ce prezint tririle deinuilor, descrierea
personalitilor acestora, crimele comise. Reuete astfel s creeze o poveste n care personajele
relativ fictive, deinuii, ajung s triasc n contiin teroarea nchisorii, a pedepselor primite:
Dac ai vrea ntr-adevr s striveti, s distrugi un om, s-i dai pedeapsa cea mai ngrozitoare,
astfel nct i cel mai aspru criminal s se cutremure la gndul acestei pedepse i s se sperie de
ea dinainte, atunci ar fi suficient s-i conferi muncii un caracter de inutilitate total, complet, de
absurditate. [...] E greu de imaginat ct de mult se poate desfigura natura omeneasc.