2.4.

PARADIGME I SINTAGME
Semiotica este cunoscut probabil cel mai bine ca un mod de abordare n analiza textelor i sub
aceast form ea este caracterizat de preocuparea pentru analiza structural. Analiza strucural
semiotic implic identificarea unitilor constituente ntr-un sistem semiotic (cum ar fi un text sau
practica socio-cultural) i relaiile structurale ntre ele (opoziii, corelaii sau relaii logice).

biatul

a murit

brbatul

a strigat

axa paradigmatic

a cntat

axa sintagmatic
Figura 2.21 Sistemul de axe definit de Saussure

Saussure a fost preocupat n exclusivitate de trei tipuri de relaii sistemice: cea ntre semnificant i
semnificat; cele dintre un semn i toate celelalte elemente ale sistemului su; cele dintre un semn i
elementele care l nconjoar ntr-o situaie semnificativ concret. El a subliniat c nelesul este dat
de diferenele dintre semnificani; aceste diferene sunt de dou tipuri: sintagmatice (legate de
poziionare) i paradigmatice (legate de substituire).
Aceste dou dimensiuni sunt deseori prezentate ca un sistem de axe: axa orizontal este cea
sintagmatic iar axa vertical este cea paradigmatic. Planul sintagmei este cel al combinrii dintre
acesta i acesta i acesta (ca n propoziia brbatul a strigat), n timp ce planul paradigmei este cel al
seleciei dintre acesta sau acesta sau acesta (de ex. nlocuirea ultimului cuvnt din aceeai propoziie
cu a murit sau a cntat ). Deci, n timp ce relaiile sintagmatice sunt posibiliti de combinri, relaiile
paradigmatice reprezint contraste funcionale, ele implic diferenieri.
Paradigma reprezint un set de semnificani sau semnificai asociai care sunt toi membri ai unor
categorii de definire, dar n care fiecare este semnificativ diferit. n limbajul natural exist paradigme
gramaticale cum ar fi verbele sau substantivele.
ntr-un context dat, un membru al setului paradigm poate fi structural nlocuit cu un altul. Semnele
sunt n relaie paradigmatic atunci cnd alegerea unuia exclude alegerea altuia. Utilizarea
preferenial a unui semnificant n locul altuia contureaz nelesul preferat al unui text.
Sintagma reprezint o combinare ordonat de semnificani n interaciune care formeaz un tot cu
neles n interiorul unui text uneori, dup Saussure, numit lan. Astfel de combinri sunt efectuate
n cadrul unor reguli i convenii sintactice (explicite sau nu). n limbaj, o propoziie, de exemplu, este
o sintagm de cuvinte; aa sunt i paragrafele sau capitolele. Totdeauna exist uniti mai mari
compuse din uniti mai mici, cu o relaie de interdependen ntre ele (Saussure). Sintagmele pot
conine alte sintagme.
Sintagmele sunt deseori definite ca secveniale (i din acest motiv, temporale ca n vorbire sau
muzic) dar ele pot reprezenta relaii spaiale. Relaii sintagmatice spaiale se gsesc n desen, pictur

i fotografie. Multe sisteme semiotice cum sunt teatrul, cinematografia, televiziune i paginile web
includ sintagme att spaiale ct i temporale.
Att analiza sintagmatic, ct i cea paradigmatic trateaz semnele ca parte a unui sistem, explordule funciile n cadrul codurilor i sub-codurilor. Analiza semiotic a unui text trebuie s considere
sistemul ca pe un ntreg, nici una din cele dou dimensiuni neputnd fi considerat izolat.
Descrierea oricrui sistem semiotic implic specificarea att a constituenilor seturilor paradigmatice
relevante ct i a posibilelor combinri a unui set cu un altul n sintagme bine formulate.

2.5 ANALIZA SINTAGMATIC

Saussure sublineaz importana teoretic a relaiilor dintre semne notand faptul c, n mod normal nu
ne exprimm prin folosirea de semne lingvistice simple, ci cu ajutorul grupurilor de semne. n mod
practic Saussure a tratat cuvntul individual ca fiind exemplul primar al semnului.
Gndirea i comunicarea depind n mod concret mai mult de discurs dect de semne izolate, Saussure
concentrandu-se mai mult pe sistemul de exprimare dect pe folosirea lui. Persoanele care folosesc
metode structurale studiaz textele din punct de vedere al structurii sintagmatice.
Analiza sintagmatic a unui text (fie el verbal sau neverbal) implic studierea structurii lui i a
relaiilor ntre prile componente.

Relaii
sintagmatice

Niveluri
Semnificat

Conceptual

Semnificant
Secvenial

Spaial

Figura 2.22 Studiul structurii i al relaiilor dintre prile componente

nainte de a discuta despre naraiune, poate cea mai rspndit form de structur sintagmatic
care domin studiile despre semiotica structural, este bine s lum n considerare faptul c mai exist
i alte forme sintagmatice. n timp ce naraiunea se bazeaz pe relaii succesive i cauzale
(succesiunile naraiunilor n filme), exist de asemenea forme sintagmatice bazate pe relaii spaiale
(fotomontajul care funcioneaz pe principiul juxtapunerii) i pe relaii conceptuale (cum ar fi cele
prezente ntr-o expunere sau discuie).
Expunerea se bazeaz pe concepia structural a discuiei sau descrierii. Pe scurt, structura unei
discuii este serial i ierarhic implicand trei elemente de baz:
o propoziie sau o serie de propoziii
dovada

justificri.

Structura de baz format din trei pri introducere, partea principal i concluzia este satirizat ntr-un
sfat:
Prima dat spune ce urmeaz s spui, apoi spune-o, apoi spune ce deja ai spus.
Adesea teoreticienii afirm c, spre deosebire de limbajul verbal, imaginea vizual nu este potivit
pentru expunere, asociat ns cu arta sau fotografia, ea reprezint structuri importante n cadrul
sintagmelor temporale n mass media (televiziune, cinema sau internet).
Spre deosebire de relaiile sintagmatic secveniale, care se refer la nainte i dup, relaiile
sintagmatic spaiale includ:
deasupra/dedesubt
n fa/n spate
aproape/departe
stnga/dreapta (care pot avea i semnificaie secvenial)
nord/sud/est/vest
nuntru/afar (sau centru/periferie)

Centru

Marginea
idealului dat
Marginea
noului ideal

Marginea
realului dat

Marginea
noului real

Figura 2.23 Relaii sintagmatice spaiale

Krees i van Leeuwen au legat elementele din partea dreapt i cea stng din figura anterioar de
conceptul lingvistic Cunoscut i Nou. Ei au argumentat c, n acele ocazii n care fotografiile
sunt caracterizate prin folosirea unei axe orizontale, poziionnd anumite elemente la stnga de centru
i altele la dreapta, atunci partea din stnga este partea deja cunoscut, reprezentnd un lucru care se
bnuiete a fi cunoscut de cititor, un lucru familiar, un punct de plecare bine determinat i neles, n
timp ce partea din dreapta este partea nou.
Pentru ca un lucru s fie nou, nseamn c este prezentat ca un obiect care nu este cunoscut nc, sau
poate neneles de ctre privitor, deci un lucru cruia privitorul trebuie s-i acorde o atenie special.
Kress i van Leeuwen au susinut c, atunci cnd o imagine este mprit de-a lungul unei axe
verticale, seciunile din partea de sus i din cea de jos reprezint o opoziie ntre Ideal i Real. Ei au
sugerat faptul c, seciunea de jos a unei imagini tinde s reprezinte aciuni mai pmntene, fiind
legat de detalii practice sau reale, n timp ce partea de sus tinde s fie legat de posibiliti abstracte
sau generale. De exemplu, n multe reclame seciunea de sus ne arat ce poate s fie, n timp ce
seciunea de jos vrea s fie mult mai informativ i practic, artndu-ne ce este.

A treia dimensiune spaial de baz discutat de Kress i van Leeuwen este aceea a centrului i
marginii. Compoziia unor imagini vizuale nu este bazat n principal pe structura stnga-dreapta sau
sus-jos, ci pe un centru dominant i o periferie. Pentru ca un obiect s fie n centru nseamn c acel
obiect este prezentat ca fiind nucleul informaiei i toate celelalte elemente sunt ntr-o anumit msur
dependente de el. Marginile reprezint ajutoarele, elementele dependente. Acest lucru este legat de
distincia perceptual fundamental ntre figur i fundal. Percepii selective implic aducerea n prim
plan a unor elemente i trimiterea pe fundal a altora. n imaginile vizuale, figura tinde s fie aezat
central.
ntr-o carte foarte important numit Morfologia basmului, Vladimir Propp a interpretat sute de
basme prin definirea a 30 de funcii. Funcia este neleas ca o aciune care definete personajul din
punctul de vedere al semnificaiei pentru desfurarea aciunii.
Toate basmele analizate de Propp se bazeaz pe aceeai formul fundamentala:
Povestea de baz ncepe fie cu rnirea victimei fie cu disparitia unui lucru important. Astfel, chiar
de la nceput, rezultatul final ne este nfiat. Rezultatul va fi, fie format din rsplat pentru cel
rnit, fie prin dobndirea lucrului care lipsea. Eroul, dac nu este chiar el nsui implicat, este
implicat n desfurarea celor dou evenimente cheie.
Eroul ntlnete un donator (un linguitor, o vrjitoare, un btrn brbos), care dup ce l testeaz,
i nmneaz un obiect magic (un inel, un cal, o manta, un leu) care i permite s treac victorios
prin ncercrile care-i stau n fa.
Eroul ntlnete apoi personajul negativ, provocnd-l la o lupt decisiv. Cu toate acestea, destul
de paradoxal, acest episod care ar prea s fie cel mai important, nu este de nenlocuit. Exist un
episod alternativ, n care eroul se descoper pe el nsui nainte de o serie de sarcini sau munci pe
care cu ajutorul obiectului magic reueste n final s le rezolve cu succes.
Ultima parte a basmului este format dintr-o serie de invenii de ncheiere: urmrirea eroului pe
drumul de ntoarcere acas, posibilitatea apariiei unui erou fals, demascarea eroului fals i nunta
i/sau ncoronarea eroului.
Vladimir Propp a ntocmit o list de 7 roluri: personajul negativ, donatorul, ajutorul, persoana
cutat (i tatl ei), expeditorul, eroul i falsul eroul sistematiznd numeroasele funcii din basm.
Aceast sistematizare este prezentat n tabelul urmtor:
1
2
3
4
5
6
7
8
9
10
11
12
13
14
15
16
17
18
19
20
21
22
23
24
25

Situaia inial
Dispariia
Interdicia
nclcarea
Observarea
Adunarea de informaii
neltoria
Complicitatea
Ticloia
Lipsa
Mijlocirea
Contraofensiva
Plecarea
Prima funcie a donatorului
Reacia eroului
Reeta agentului magic
Transferul spaial
Lupta
nsemnarea
Victoria
nfrngerea
ntoarcerea
Urmrirea
Salvarea
Nerecunoaterea

Ne sunt prezentai membrii familiei eroului.

Unul din membrii familiei dispare de acas.
O interdicie i este impus eroului.
Interdicia este nclcat.
Personajul negativ face o ncercare de recunoatere.
Personajul negativ primete informaii despre victim.
Personajul negativ ncearc s pcleasc victima.
Victima cedeaz neltoriei i fr voie i ajut inamicul.
Personajul negativ rnete membrii familiei.
Unui membru al familiei i lipsete ceva sau dorete ceva.
Nenorocirea este cunoscut. Eroul este chemat.
Cuttorii se decid s contraatace.
Eroul pleac de acas.
Eroul este testat, primete un obiect magic sau un ajutor.
Eroul reacioneaz la fapta viitorului donator.
Eroul capt modul de folosire a obiectului magic.
Eroul este ndrumat ctre obiectul cutat.
Eroul i personajul negativ se lupt.
Eroul este nsemnat.
Personajul negativ este nfrnt.
Nenorocirea inial sau lipsa sunt nfrnte.
Eroul se ntoarce.
O urmrire: eroul este urmrit.
Salvarea eroului de la urmrire.
Eroul, nerecunoscut, ajunge acas sau ntr-o alt ar.

26
27
28
29
30
31
32
33

Revendicri nefondate
Sarcin dificil
Soluia
Recunoaterea
Demascarea
Transfigurarea
Pedeapsa
Nunta

Un erou fals prezint revendicri nefondate.

O sarcin dificil i este propus eroului.
Sarcina este rezolvat.
Eroul este recunoscut.
Eroul fals sau personajul negativ este demascat.
Eroului i este dat o nou nfiare.
Personajul negativ este pedepsit.
Eroul se nsoar i se urc pe tron.

Un exemplu de aplicare a metodei de analiz propus de Levi-Strauss, ne este oferit de Victor Larrucia
n analiz a povestirii Scufia Roie. n conformitate cu metoda, naraiunea este mprit n mai
multe coloane, fiecare corespunznd unei teme sau funcie unificatoare. Succesiunea original
(indicat prin numere) se pstrez n momentul n care tabelul urmator este parcurs rnd dup rnd:
1. Boala bunicii implic
faptul c mama s-i fac
de mncare Bunicii.

2. Scufia Roie o ascult

pe mama i se duce n
pdure.

4. Prezena tietorului de
lemne implic faptul c
Lupul s vorbeasc cu
Scufia Roie

5. Scufia Roie l ascult

pe Lup i alege drumul
mai lung ctre Bunica.

9. Scufia Roie o ascult

pe Bunica i se urc n pat

3. Scufia Roie l
ntlnete pe Lup
deghizat n prieten i
discut.
6. Bunica l primete pe
Lup deghizat n Scufia
Roie.
8. Scufia Roie l
ntlnete pe Lup
deghizat n Bunica.
10. Scufia Roie l
chestioneaz pe Lup
deghizat n Bunica.

7. Lupul o mnnc pe
Bunica.

11. Lupul o mnnc pe

Scufia Roie

ntr-un context mult mai comun, Umberto Eco, se focalizeaz pe un singur autor obinnd o schem
narativ de baz pentru aventurile personajului James Bond (acelai lucru se poate aplica i n cazul
filmelor din aceasta serie):
M face o micare i i d o sarcin lui Bond.
Personajul negativ face o micare i i apare n faa lui Bond.
Bond face o micare i l urmrete pentru prima oar pe personajul negativ sau personajul
negativ l urmrete pentru prima oar pe Bond.
Femeia face o micare i i se nfiseaz lui Bond.
Bond o cucerete sau ncepe s o seduc.
Personajul negativ l prinde pe Bond.
Personajul negativ l torturez pe Bond.
Bond nfrnge personajul negativ.
Bond rnit se bucur de compania unei femei, pe care apoi o pierde.

Figura 2.23 Umberto Eco i James Bond

Analiza sintagmatic poate fi aplicat nu numai textului verbal dar i celui audio-vizual. n filme i
televiziune, o analiz sintagmatic ar implica o analiz a modului n care fiecare cadru, secven,
scen sau succesiune se afl n legtur cu celelalte (acestea sunt nivelurile standard de analiz n
teoria filmului).
La nivelul cel mai de jos se afl cadrul individual. Deoarece filmele sunt proiectate la o vitez de 24
de cadre pe secund, privitorul nu este niciodat contient de fiecare cadru n parte, dar cadrele
importante pot fi izolate de ctre analist.
La urmtorul nivel se afl secvena care reprezint o serie de cadre nemontate care pot include
micarea camerei de filmat.
O scen este format din mai multe secvene care se desfoar ntr-un singur loc sau timp. O
succesiune se desfoar n mai multe locuri sau timpuri avnd o unitate dramatic. n semiotica
filmului, se pot realiza echivalri grosolane cu limbajul scris, cum ar fi: cadrul reprezint cuvntul,
secvena-propoziia, scena-paragraful i succesiunea-capitolul.
Cristian Metz ne ofer categorii sintagmatice elaborate pentru naraiunea filmului. Pentru Metz aceste
sintagme erau analog propoziiilor n limbajul verbal. Metz argumenteaza c ar exista 8 sintagme de
baz pentru filme care se bazeaz pe modurile n care se pot aranja timpul i spaiul naraiunii:
secvena autonom ( secvena ntemeietoare)
sintagma paralel (montaj de teme)
sintagma unificatoare (montaj de secvene scurte)
sintagma descriptiv (succesiune care descrie un moment)
sintagma care alterneaz (dou succesiuni care alterneaz)
scena (secvene care implic o continuitate temporal)
succesiunea episodic (organizarea discontinuitii secvenelor)
succesiunea normal (continuitatea temporal cu o anumit concizie)
2.6 ANALIZA PARADIGMELOR
n timp ce analiza sintagmatic studiaz structura suprafeei unui text, analiza tiparelor/paradigmelor
caut s identifice numeroasele tipare care se afl la baza claritii contextului textului. Acest aspect al
analizei structurale implic o considerare a conotaiilor pozitive i negative ale fiecrei semnificaii
(evideniat prin folosirea unei semnificaii n locul alteia) i de existena tiparelor tematice (opoziii
binare cum ar fi public/privat). Relaiile tiparelor sunt opoziiile i contrastele ntre semnificaiile
care aparin aceluiai grup din care erau extrase semnificaiile folosite n text.

Oamenii au crezut n caracterul fundamental al opoziiilor binare cel puin din timpurile clasice. De
exemplu, n lucrarea sa Metafizic, Aristotel prezint ca opoziii primare: forma/materia,
natural/nefiresc, activ/pasiv, ntreg/fragment, unitate/diversitate, nainte/dup i fiin/nefiin. Puterea
acestor opoziii nu se afl n izolarea lor ci n rostirea lor n combinaie cu alte opoziii. n Fizica lui
Aristotel cele patru elemente: pmnt, aer, foc i ap sunt considerate a fi n opoziie pe perechi.
Pentru mai bine de 2000 de ani modelele aflate n opoziie bazate pe aceste patru elemente au fost larg
acceptate ca o structur fundamental care se afl la baza realitii de suprafa.
Elemente unei asemenea scheme apar n combinaii variate, formele lor care se schimb sunt
influenate n parte de tensiunile acumulate n cadrul unor asemenea scheme ca in tabelul urmtor:
Element

Calitate

Umor

Aer

Fierbinte
i umed

Foc

Fierbinte
i uscat

Pmnt

Rece i
uscat

Ap

Rece i
umed

Vesel (activ
i
entuziasmat)
Nervos
(iritabil i
schimbtor)
Melancolic
(trist i
ngndurat)
Calm
(apatic i
trndav)

Fluidul
din corp
Snge

Organ

Anotimp

Inim

Primvar

Punct
cardinal
Sud

Fiere
galben

Ficat

Var

Est

Fiere
neagr

Splin

Toamn

Nord

Flegm

Creier

Iarn

Vest

Semnele
zodiacului
Gemeni
Balan
Vrstor
Berbec
Leu
Sgettor
Taur
Fecioar
Capricorn
Rac
Scorpion
Peti

2.7 INDICAII, CONOTAII I MIT

Un cuvnt poate s aib, pe lng nelesul literar, o anumit conotaie, de exemplu o conotaie
sexual. n semiotic, nelesul i conotaia sunt termeni care descriu relaia ntre semnificaie i
importan, o distincie analitic este realizat ntre dou tipuri de semnificaii: o semnificaie a
nelesului i o semnificaie a conotaiei.
nelesul i conotaia sunt de cele mai multe ori descrise n termeni ai nivelurilor de reprezentare sau
de neles. Roland Barthes preia de la Louis Hjelmslev ideea existenei multor sisteme de semnificaii.
Primul sistem de semnificaii este acela al nelesului: la acest nivel exist un semn format dintr-o
semnificaie i o importan. Conotaia reprezint cel de al doilea sistem de semnificaii care
folosete nelesul indicaiei (semnificaie i importan) ca semnificaie i alturat lui o semnificaie
suplimentar.
n strns legtur cu termenul de conotaie este ceea ce Roland Barthes se refera ca fiind mit.
Diferenele ntre cele 3 sisteme de semnificaii nu se pot evidenia foarte bine, dar pentru scopuri
analitice i descriptive anumii teoreticieni le disting dup anumite criterii:
Primul sistem de semnificaii (nelesul) este vzut ca fiind reprezentaional i suficient.
Al doilea sistem (conotaia) reflect valori expresive care sunt ataate unei indicaii.
n cel de al treilea sistem (mitul) indicaia reflect concepte majore culturale care spijin o vedere
particular de ansamblu cum ar fi masculinitatea, feminitatea, libertatea, individualismul,
obiectivitatea i aa mai departe.
MITUL
Mitul una dintre cele mai vechi stri culturale ale minii omeneti (dac nu cea mai veche) se
poate defini ca fiind o naraiune tradiional emanat de o societate primitiv imaginndu-i
explicarea concret a fenomenelor i evenimentelor enigmatice cu caracter fie spaial, fie temporal,