Documente Academic
Documente Profesional
Documente Cultură
Poemul aparine ns unei lirici mascate, evidente cel puin n pasajele ce descriu ntlnirea la
nivel oniric dintre fata de mprat i Luceafr, ipostazierea astrului n nger i demon, chemrile fetei
sau scenariul erotic din partea final. Nu n ultimul rnd, secvene dramatice precum dialogul
Demiurg-Hyperion sau replicile finale ale celui din urm corespund filozofiei grave a poemului.
Analiza secvenial a textului permite identificarea unor elemente ce scot n eviden prezena
mai multor specii: pastelul cosmic se regsete n zborul uranic al lui Hyperion, pastelul terestru n
tabloul erotic din final, meditaia cu caracter filozofic n replica Demiurgului, egloga (idil cu dialog)
n prima parte a poemului, prin dialogurile dintre fata de mprat i Luceafr sau n tablou al II-lea, n
scenariul ai crui protagoiti sunt Ctlin i Ctlina.
5. Structura poemului:
Toate aceste elemente romantice sunt grefate pe o structur clasic, ce se remarc prin simetria
i prin alternarea planurilor:
a. Strofele 1-43: interferena planurilor uman-terestru i cosmic, prin aspiraia fetei de mprat spre
Luceafr, posibil numai n plan oniric.
b. Strofele 44-64: planul terestru, ce cuprinde lecia de iubire dionisiac a lui Ctlin ctre un
corespondent din ordinea uman, Ctlina.
c. Strofele 65-85: planul cosmic este prezentat prin dou secvene, zborul lui Hyperion ctre haosul
iniial de dinaintea Genezei pentru a cere dezlegarea de nemurire, metafor a sacrificiului suprem
n dragoste, respectiv replica Demiurgului, ce accentueaz antiteza dintre efemeritatea ordinii
fenomenale i eterna devenire a lumii.
d. Strofele 86-98: planul uman-terestru se regsete n idila celor doi tineri singuri, proiectat ntrun cadru natural feeric i protector, iar interferena cu cel cosmic este posibil prin invocaia fetei,
ce cheam Luceafrul ca pe o stea norocoas, care s-i vegheze destinul.
6. Analiza celor patru parti:
A. Incipitul poemului fiind specific basmului, prin formula A fost odat ca-n poveti /A fost ca
niciodat, firul epic este plasat ntr-un timp nedeterminat, mitic, originar, astfel nct scenariul capt
valoarea unui arhetip, a unui model. Dup fixarea acestor repere, urmtoarele strofe realizeaz un
portert al fetei de mprat, ce cuprinde urmtoarele elemente: are o origine social nobil (din rude
mari, mprteti), este desvrit fizic, moral i psihic (o prea frumoas fat, mndr-n toate
cele), este o ipostaz superioar a destinului uman prin unicitate, sacralitate (comparaia Cum e
Fecioara ntre sfini), aspiraia spre cunoaterea universal (prin echivalena cu luna, simbol al
cunoaterii), fiind predestinat unei experiene de cunoatere (Luceafrul ateapt, Ea trebui de el
n somn /Aminte s-i aduc).
Fata este un spirit problematizant i contemplativ, este predispus la visare, elemente ce o
ncadreaz ntr-o tipologie romantic, fiind un personaj excepional n situaii excepionale. Venirea
Luceafrului n visul ei evideniaz sursele folclorice ale poemului. Sintagme precum I-atinge minile
pe piept, I-nchide geana dulce, faa ei ntoars, ochii mari, btnd nchii amintesc de un ritual
mortuar, cu att mai mult cu ct Luceafrul apare n vis i reflectat prin oglind, credinele populare
autohtone spunnd c spiritele de pe cealalt lume se ntorc printre cei vii prin oglind. Cu alte cuvinte,
iubirea celor dou entiti nu este posibil dect dincolo de limitele existenei tersetre, ntruct aparin
unor lumi incompatibile.
Cele dou invocaii ale fetei, prin care Luceafrul este chemat ca un dublu n vederea
constituirii cuplului (Viaa-mi lumineaz!), sunt urmate de dou metamorfozri succesive ale
Luceafrului, n nger i n demon [antitez explicabil prin raportare la tratatele de angelologie: ntre
spaiul terestru/profan i cel celest/sacru, exist n imediata apropiere a cerului ngerii, entiti cu aur
divin pe cale a deveni sfini, iar mai jos demonii, ngeri czui pentru pcatul de a fi rivalizat
divinitatea. Astfel, Luceafrul va trebui s treac mai nti prin aceste dou stadii n ncercarea lui de a
renuna la nemurire.
Cele dou metamorfozri se pot analiza paralel: Luceafrul alege n ambele cazuri ipostaze
terestre sociale superioare (Prea un tnr voievod), are nsemne ale puterii toiag/ncununat cu
2
trestii, Coroana-i arde pare), nfiarea frumoas (mndru tnr/mndru chip), se nate din
principii primordiale (cer i mare, respectiv aer i ap) sau contrare (soare i noapte, respectiv ntuneric
i lumin), dar nu are atributele umanitii (umbra feei strvezii / E alb ca de cear, marmoreele
bra, palid e la fa), ci aparine mai degrab altei lumi (vnt giulgi, negru giulgi, un mort
frumos cu ochii vii)].
Refuzul fetei reprezint o form de superioritate, cci ea contientizeaz limitele destinului
uman i i asum statutul de muritoare. Pe de alt parte, hotrrea Luceafrului de a cere dezlegarea
de nemurire n numele iubirii reprezint forma suprem a sacrificiului.
B. n antitez cu registrul grav al iubirii din primul tablou, n strofele 44-64 are loc apropierea
ntre doi exponeni ai aceleiai lumi: Ctlin are o origine social inferioar (mple cupele cu
vin/Mesenilor la mas, un paj ce poart pas cu pas / A-mprtesei rochii) i o paternitate incert
(biat din flor i de pripas), este chipe (cu obrjori ca doi bujori), dar percepe dragostea la nivel
instinctual (pnditor, ndrzne cu ochii). El o iniiaz pe Ctlina nr-un ritual erotic de tip carpe
diem, care ns nu are nicio not de vulgaritate. Ctlina trebuie pus n relaie cu fata de mprat din
tabloul nti: ea abandoneaz registrul liric, literar din prima parte n favoarea unuia popular, regional
(ia du-t de-i vezi de treab, ce vrei, mri Ctlin), iar idila cu un paj pune sub semnul ntrebrii
statutul de fat de mprat din prima parte a poemului. Prin urmare, Ctlina i fata de mprat sunt
dou fee ale aceluiai personaj feminin: Ctlina reprezint ipostaza diurn, iar fata de mprat care
este ipostaza nocturn ce implic aspiraia de a depi limitele condiiei umane.
C. Cele mai profunde semnificaii legate de condiia omului de geniuse regsesc n tabloul al
III-lea, care are dou secvene poetice: pe de o parte zborul lui Hyperion ctre Demiurg, cruia i cere
dezlegarea de nemurire, fragment ce confirm statutul lui Eminescu de creator al pastelului cosmic n
literatura romn, iar pe de alt parte dialogul acestor dou personaje ce aprin ordinii celeste.
Numele prin care este desemnat Luceafrul este Hyperion, etimologic explicabil prin cel de
deasupra/din afara timpului. Meditaia Demiurgului accentueaz antiteza dintre dimensiunile
existenei terestre i cele cosmice, dar i relaia dintre devenirea etern a cosmosului n ciuda
efemeritii lumii fenomenale. Elementele ce compun limitele destinului uman sunt enumerate cu o
not dispreuitoare: muritorii sunt determinai n timp i spaiu, supui hazardului (ei doar au stele cu
noroc) i deertciunii (i prigoniri dearte, ei nu mai doar dureaz-n vnt / Dearte idealuri), spre
deosebire de elementele spaiului cosmic, care susin echilibrul universal.
D. Cadrul cu o uoar tent de vulgaritate al ntlnirii dintre Ctlin i Ctlina din tabloul al IIlea este nlocuit de unul natural, slbatic, feeric, imaginarul romantic reunind motive specific
eminesciene: seara, luna, codrul, teiul, lacul, ce compun o natur protectoare a cuplului. Cea de-a treia
invocaie a fetei adresat Luceafrului nu mai vizez ns iubirea dintre dou entiti incompatibile,
cci de data caesta ea se adreseaz astrului ca unei stele aductoare de noroc (Ptrunde-via i n
gnd / Norocu-mi lumineaz).
Ultimele ase versuri reprezint replica final a lui Hyperion, ce sintetizeaz drama sa: el nu se
poate mplini afectiv, deci nu poate accede la cunoaterea total. n antitez cu destinul omului
mediocru, supus hazardului (Trind n cercul vostru strmt/ norocul v petrece), omul de geniu se
sustrage devenirii, rmnnd lipsit de afect, apolinic, resemnat (Ci eu n lumea mea m simt/ nemuritor
i rece).
Concluzie: n opinia mea, prin Luceafrul Eminescu a ilustrat condiia omului de geniu n
relaie cu iubirea i cu omul mediocru, dup cum n Scrisoarea I a urmrit raportarea lui la societatea
contemporan i la posteritate. Astfel, aceast tem este definitorie pentru perioada de maturitate a
creaiei poetului i ilustreaz o viziune unitar, cu surse n filozofia schopenhauerian: condamnarea
geniului la nemurire i singurtate.
LUCEAFARUL
Si ct de viu s-aprinde el
n orisicare sara,
Spre umbra negrului castel
Ea l privea cu un surs,
El tremura-n oglinda,
Caci o urma adnc n vis
De suflet sa se prinda.
El asculta tremurator,
Se aprindea mai tare
Si s-arunca fulgerator,
Se cufunda n mare;
*
Si pas cu pas pe urma ei
Aluneca-n odaie,
Tesnd cu recile-i scntei
O mreaja de vapaie.
Ce scnteie-n afara.
Si cnd n pat se-ntinde drept
Copila sa se culce,
I-atinge mnile pe piept,
I-nchide geana dulce;
*
Trecu o zi, trecura trei
Si iarasi, noaptea, vine
Luceafarul deasupra ei
Cu razele senine.
Ea trebui de el n somn
Aminte sa-si aduca
Si dor de-al valurilor Domn
De inim-o apuca:
Cobori n jos, luceafar blnd,
Alunecnd pe-o raza,
Patrunde-n casa si n gnd
Si viata-mi lumineaza!
Cum el din cer o auzi,
Se stinse cu durere,
Iar ceru-ncepe a roti
n locul unde piere;
*
n vremea asta Catalin,
Viclean copil de casa,
Ce mple cupele cu vin
Mesenilor la masa,
Un paj ce poarta pas cu pas
A-mparatesii rochii,
Baiat din flori si de pripas,
Dar ndraznet cu ochii,
Cu obrajei ca doi bujori
De rumeni, bata-i vina,
Se furiseaza pnditor
Privind la Catalina.
Dar ce frumoasa se facu
Si mndra, arz-o focul;
Ei Catalin, acu-i acu
Ca sa-ti ncerci norocul.
Si-n treacat o cuprinse lin
ntr-un ungher degraba.
Da ce vrei, mari Catalin?
Ia du-t de-ti vezi de treaba.
Ce voi? As vrea sa nu mai stai
Pe gnduri totdeauna,
Sa rzi mai bine si sa-mi dai
O gura, numai una.
Dar nici nu stiu macar ce-mi ceri,
Da-mi pace, fugi departe
O, de luceafarul din cer
M-a prins un dor de moarte.
*
Porni luceafarul. Cresteau
n cer a lui aripe,
Si ci de mii de ani treceau
n tot attea clipe.
Un cer de stele dedesupt,
Deasupra-i cer de stele
Parea un fulger nentrerupt
Ratacitor prin ele.
Si din a chaosului vai,
Jur-mprejur de sine,
Vedea, ca-n ziua cea de-nti,
Cum izvorau lumine;
Cum izvornd l nconjur
Ca niste mari, de-a-notul...
El zboara, gnd purtat de dor,
Pn piere totul, totul;
Caci unde-ajunge nu-i hotar,
Nici ochi spre a cunoaste,
Si vremea-ncearca n zadar
Din goluri a se naste.
Nu e nimic si totusi e
O sete care-l soarbe,
E un adnc asemenea
Uitarii celei oarbe.
De greul negrei vecinicii,
Parinte, ma dezleaga
Si laudat pe veci sa fii
Pe-a lumii scara-ntreaga;
O, cere-mi, Doamne, orice pret,
Dar da-mi o alta soarte,
Caci tu izvor esti de vieti
Si datator de moarte;
Reia-mi al nemuririi nimb
Si focul din privire,
Si pentru toate da-mi, n schimb
O ora de iubire...
Din chaos, Doamne,-am aparut
Si m-as ntoarce-n chaos...
Si din repaos m-am nascut,
Mi-e sete de repaos.
Hyperion, ce din genuni
Rasai c-o-ntreaga lume,
Nu cere semne si minuni
Care n-au chip si nume
Tu vrei un om sa te socoti,
Cu ei sa te asameni?
Dar piara oamenii cu totii,
S-ar naste iarasi oameni.
*
n locul lui menit din cer
Hyperion se-ntoarse
Si, ca si-n ziua cea de ieri,
Lumina si-o revarsa.
Caci este sara-n asfintit
Si noaptea o sa-nceapa;
Rasare luna linistit
Si tremurnd din apa
Si mple cu-ale ei scntei
Cararile din crnguri.
Sub sirul lung de mndri tei
Sedeau doi tineri singuri:
10
11