ULTIMA NOAPTE DE DRAGOSTE, NTIA NOAPTE DE RZBOI

CAMIL PETRESCU

roman interbelic
roman modern
roman subiectiv
roman psihologic
roman al experienei
roman de dragoste

Scrie un eseu de 2 - 3 pagini n care s prezini tema i viziunea despre lume, reflectate ntr-un
roman studiat, aparinnd perioadei interbelice.
n elaborarea eseului, vei avea n vedere urmtoarele repere:
1. - evidenierea tipului de roman pentru care ai optat i a trsturilor care fac posibil
ncadrarea ntr-o tipologie, ntr-un curent cultural/ literar, ntr-o perioad sau ntr-o orientare
tematic;
2. - sublinierea a patru elemente ale textului narativ, semnificative pentru ilustrarea viziunii
despre lume a autorului/ a naratorului (de exemplu: aciune, conflict, relaii temporale i spaiale,
construcia subiectului, particulariti ale compoziiei, perspectiv narativ, tehnici narative,
construcia personajului, modaliti de caracterizare, limbaj etc.);
3. - prezentarea temei romanului, reflectat n textul narativ ales, prin referire la dou episoade/
secvene narative;
4. - exprimarea unei opinii argumentate, despre modul n care tema i viziunea despre lume sunt
reflectate n romanul ales.
n perioada interbelic, n literatura romn se desfoar o intens polemic referitoare la
roman. Eugen Lovinescu teoretizeaz modernismul ca doctrin literar, susinnd manifestarea lui. O
important contribuie la modernizarea romanului romnesc a avut-o Camil Petrescu, creaia sa literar
sincronizndu-se cu literatura european a timpului.
1. Teoretiznd problemele romanului, Camil Petrescu pun n discuie condiia romancierului
modern, a raportului acestuia cu realitatea i cu produsul creat, propunnd naraiunea de tip subiectiv.
Concepia despre roman a lui Camil Petrescu a fost expus n Teze i antiteze i n Noua
structur i opera lui Marcel Proust. Conceptele specifice teoriei sale despre roman sunt
substanialitatea (ideea conform creia literatura trebuie s reflecte esena concret a vieii: iubirea,
gelozia, cunoaterea, dreptatea, adevrul, orgoliul rnit etc.) i autenticitatea (ilustrarea realitii prin
propria contiin: S nu scriu dect ceea ce vd, ceea ce aud, ceea ce nregistreaz simurile mele,
ceea ce gndesc eu[]. Orice a face, eu nu pot descrie dect propriile mele senzaii, propriile
mele imaginiEu nu pot vorbi onest dect la persoana I).
Primul roman al lui Camil Petrescu, Ultima noapte de dragoste, ntia noapte de rzboi,
publicat n 1930, aparine literaturii autenticitii i ilustreaz estetica modernismului (roman citadin,
centrat pe problematica intelectualului, mplinind dezideratele formulate n teoria lovinescian a
sincronismului). Este un roman modern, realist, psihologic, de analiz a vieii interioare (sum a
unor dosare de existen"), iar ca formul epic ilustreaz romanul subiectiv, ionic". De asemenea,
poate fi considerat un roman al experienei, att la nivel formal, prin structur i tehnici narative, ct

i la nivelul coninutului. Autorul recurge la personajul-narator i la perspectiva actorial, abandoneaz

cronologia liniar n favoarea memoriei care ordoneaz relatarea faptelor i insereaz n a doua parte a
romanului paginile din jurnalul de front inut de autorul concret i atribuit eroului fictiv.
Ultima noapte de dragoste, ntia noapte de rzboi i are izvoarele n experiena
sublocotenentului Camil Petrescu, voluntar pe frontul Primului Rzboi Mondial. n prefaa la ediia din
1955, intitulat Dup un sfert de veac, prozatorul mrturisea c prima parte a romanului e o
fabulaie, iar personajele sunt pur ficiune, n timp ce a doua parte este construit dup jurnalul de
campanie al autorului, mprumutat cu tot cu amnunte eroului. Experiena rzboiului l-a marcat pe
autor i a constituit punctul de plecare al romanului, intitulat iniial Proces-verbal de dragoste i de
rzboi.
2. Titlul surprinde cele dou experiene fundamentale pe care le triete protagonistul, ce devin
teme ale crii (iubirea, rzboiul). Simbolul nopii evideniaz incertitudinea care l macin.
Conflictul romanului cuprinde confruntarea dintre ideal i realitate. Conflictul este interior
(psihologic) i se desfoar n contiina personajului principal, tefan Gheorghidiu, care se
raporteaz la experienele definitorii pe care le triete: iubirea i rzboiul.
Romanul se compune din dou pri, liantul dintre ele fiind contiina unic a naratorului,
tefan Gheorghidiu. Cartea ntia cuprinde ase capitole, iar Cartea a doua, apte capitole,
ultimul avnd valoare de epilog (Comunicat apocrif). Titlurile sunt rezumative sau metaforice (La
Piatra Craiului, n munte, Diagonalele unui testament etc.). .
Principiul compoziional este cel al memoriei involuntare (declanate nu de o senzaie, ca la
Proust, ci de o dezbatere i un conflict de idei discuia de la popot).
Perspectiva narativ este subiectiv i unic, a unui narator necreditabil. Opera se alctuiete
ca o confesiune la persoana I, urmrind fluxul contiinei. Focalizarea este exclusiv intern/
viziunea mpreun cu. Povestirea este pentru personaj o modalitate de a-i analiza propria existen.
Tehnicile narative sunt diverse: tehnica analitic, inseria, alternana, tehnica decupajului, a
contrapunctului.
Cronologia faptelor nu este respectat, fiind nlocuit cu acronia. Exist un timp al narrii,
cronologic, al frontului i un timp al naraiunii, psihologic, al povetii de iubire. Timpul obiectiv
(cronologic), al realitii rzboiului, evolueaz paralel cu timpul subiectiv (psihologic).
Aciunea debuteaz ntr-o zi a anului 1916, cnd tefan Gheorghidiu, sublocotenent, particip la
fortificarea frontierei, n zona Pietrei Craiului. O discuie la popota ofierilor i declaneaz memoria
involuntar i marcheaz o ntoarcere n timp, deschide o poart temporal, eroul rememornd
povestea de iubire: Eram nsurat de doi ani i jumtate cu o coleg de la Universitate i bnuiam c
m neal. ncepnd cu capitolul al doilea, Diagonalele unui testament, se produce o ntoarcere n
realitatea iubirii, drama geloziei fiind n prim-planul naraiunii. Cartea a doua red evenimentele
frontului n ordine cronologic, ultimul capitol, Comunicat apocrif, cuprinznd deznodmntul
povetii de dragoste.
3. Temele operei cuprind iubirea i rzboiul, ca experiene umane fundamentale. De asemenea, o
tem a romanului modern este drama intelectualului nsetat de cunoaterea absolut, ideal de
existen al personajului: N-a vrea s existe pe lume o experien definitiv [] de la care s
lipsesc, mai exact s lipseasc ea din ntregul meu sufletesc.
Dragostea este un experiment intelectual care, n concepia eroului, are valenele absolutului, el
considernd c cei ce se iubesc au drept de via i de moarte unul asupra celuilalt. nsetat de
certitudini, Gheorghidiu analizeaz cu luciditate povestea sa de dragoste cu Ela. Retrospectiva
permite personajului narator s fac o istorie a cuplului. Tnr student, aspirnd spre absolutul n
dragoste, Gheorghidiu se ndrgostete de cea mai frumoas student de la Litere. Timp de doi ani,

tinerii cstorii se simt fericii mpreun. Pe neateptate, tefan Gheorghidiu primete o uria
motenire, iar echilibrul csniciei sale se stric. Ela este din ce n ce mai preocupat de lux i de viaa
monden. Transformarea Elei l surprinde pe Gheorghidiu n sufletul cruia ncolete gelozia.
Semnificativ este episodul excursiei la Odobeti, cnd, datorit apropierii Elei de Gregoriade, eroul
ncepe s se ndoiasc puternic de fidelitatea soiei sale. Fiecare cuvnt ori gest al acesteia este
ndelung analizat ca prob a infidelitii i devine prilej de tortur pentru zbuciumata contiin a lui
tefan: n acele trei zile cte am stat la Odobeti, am fost ca i bolnav. Criza interioar ce se va
declana acum va fi de lung durat i analizat de intelectualul lucid i hipersensibil care este
Gheorghidiu. Romanul este o adevrat monografie a iubirii vzute n fazele de evoluie, de la
naterea sentimentului, trecnd prin momentele de mplinire, pn la multitudinea manifestrilor de
suferin i de ndoial.
Rzboiul este pentru tefan Gheorghidiu o alt experien de via pe care o triete cu
intensitate, cu sentimentul c moartea poate veni n orice clip (tiu att de bine c voi muri n
noaptea asta). Realitatea tragic a rzboiului este cel mai bine surprins n scenele din capitolul
Ne-a acoperit pmntul lui Dumnezeu, care dezvluie imagini ale confruntrii cu moartea i se
structureaz pe trei momente: discuia dintre ofieri, nainte de lupt, retragerea armatei din faa
inamicului i momentul culminant n care, sub mal, sunt acoperii de pmnt i se aude, ca un bocet,
vocea unuia dintre soldai spunnd ntruna: Ne-a acoperit pamntul lui Dumnezeu. Descrierile sunt
fcute cu o mare autenticitate, cu notaii vizuale i auditive. Drama lui Gheorghidiu se contopete cu
cea a camarazilor si; panica, laitatea, groaza sunt sentimente i ncercri umane care-i nfresc.
Viziunea asupra rzboiului este realist, lucid, critic: accentul cade nu pe eroismul combatanilor, ci
pe haosul, pe tragismul i pe absurditatea situaiei, pe dezumanizarea pe care o aduce rzboiul: Nu
mai e nimic omenesc n noi.
Experiena fundamental, prin duritatea ei, este rzboiul. Drama colectiv trit de
Gheorghidiu alturi de camarazii si l face s se elibereze de drama lui individual, gelozia. Pierderea
iubirii pentru Ela este consecina privirii existenei dintr-o alt perspectiv: a omului care, n
confruntarea sa cu moartea, s-a cunoscut de fapt pe sine. Gheorghidiu se desparte de Ela, rmnnd un
nsingurat. i las fostei soii tot ce i-ar mai putea aminti de viaa lui trecut: I-am scris c-i las
absolut tot ce e n cas, de la obiecte de pre la cri... de la lucruri personale, la amintiri. Adic tot
trecutul. Finalul romanului este deschis, lsnd loc mai multor interpretri, aa cum se ntmpl, n
general, n proza modern, de analiz psihologic.
4. n opinia mea, prin formula narativ abordat n Ultima noapte de dragoste, ntia
noapte de rzboi, Camil Petrescu schimb viziunea romanesc asupra unor teme, precum iubirea i
rzboiul, supralicitate de literatura tradiional. Iubirea este trit ca experien intelectual, iar
viziunea asupra rzboiului este demitizat. Autorul nu reflect imaginea realitii ca n proza
tradiional, obiectiv, ci o interpreteaz ntr-o manier proprie, subiectiv. El ptrunde n lumea
interioar a personajului, analiznd impactul evenimentelor asupra contiinei acestuia. Rezult un
roman subiectiv, psihologic, al experienei, modern prin noutatea adus de problematic i de
formula narativ, contribuind substanial la modernizarea romanului romnesc i la sincronizarea lui
cu orientrile estetice europene.