Poema chiuvetei

de Mircea Crtrescu
Postmodernismul este o orientare cultural aprut n a doua jumtate a secolului
al XX-lea, avnd ca principal caracteristic reluarea ludic i ironic a tradiiei culturale. Spre
deosebire de orientrile avangardiste, care negau valoarea tradiiei culturale, postmodernismul o
recupereaz cu luciditatea celui ce tie c nu este nimic nou sub soare.
Termenul postmodernism este folosit pentru prima oar n anii 40, n arhitectur,
pentru a numi amestecul stilurilor, iar, ulterior, este reluat n discuiile culturale, devenind o
etichet pentru orientarea cultural actual.
n spaiul romnesc, postmodernismul ptrunde n anii 80, reprezentanii si formnduse mai ales n cenaclurile studeneti bucuretene (Cenaclul de luni, axat pe poezie i condus de
criticul Nicolae Manolescu). Debutnd n anii 80, reprezentanii postmodernismului au fost
numii optzeciti sau generaia 80.
Cel mai cunoscut reprezentant al postmodernismului romnesc este Mircea Crtrescu,
poet i prozator valoros care a debutat n 1980 cu volumul Faruri, vitrine, fotografii, volum
cruia i s-au adugat: Poeme de amor(1983), Totul(1985), Levantul(1989),
Dragostea(1994).
Textul Poema chiuvetei face parte din volumul Totul, care i propune, ca i alte volume
ale lui Mircea Crtrescu, recuperarea prin intermediul parodiei a vechiului stil specific liricii
romantic de dragoste, cu deosebirea c iubirea (aici imposibil) se manifest nu ntre fiine, ci
ntre obiecte crora li se atribuie idealuri omeneti.

Ca text postmodern, Poema chiuvetei ilustreaz tema iubirii dintre dou entiti
incompatibile, tem tratat n registru parodic, existnd n text legturi att cu poemul
eminescian Luceafrul, ct i cu balada barbian Riga Crypto i lapona Enigel.
Dei titlul se refer doar la o poveste de iubire, textul ilustreaz dou iubiri ratate ntre o
chiuvet i o stea galben, respectiv ntre gaura din perdea i o superb dacie crem.
nlocuind fiinele cu obiecte de uz casnic, lucru comun al liricii postmoderne, textul are
forma unei fabule, a unei poveti cu tlc; punctul de plecare este un scurt pasaj din poemul
eminescian Luceafrul discursul fetei de mprat descntecul ei de coborre adresat
Luceafrului cruia i se adaug un fel de moral. Astfel, compoziia evideniaz dou secvene:
primele douzeci i dou de versuri, scrise la persoana a III-a, n care este inserat i un scurt
monolog; ultimele ase versuri, scrise la persoana I, reprezentnd un fel de moral sau epilog.
Prima secven reprezint povestea chiuvetei i a steluei. Orict ar fi de diferii,
protagonitii apar mai apropiai dect Hyperion i Ctlina. Steaua este minimalizat, ea nefiind
nici cea mai frumoas, nici cea mai strlucitoare stea de pe cer. De aceea, sunt preferate
sintagmele mic stea galben, stea mic. De asemenea, exprimrile czu n dragoste,
iubi sau i mrturisi dragostea sunt dintre cele mai banale, fa de iubirea de nespus a lui
Hyperion. Chemarea nu este magic, ritualic, ci o niruire de fantezii exprimate printr-o suit
de cuvinte ancorate n cotidian: fabrica de pine, moara dmbovia, subsol, centrale

electrice, becuri, acoperiuri, paratrznete. Intensitatea ironiei crete prin procedeul

asocierii a dou iruri de termeni: verbele sentimentelor (iubi, se confes, se plnse,
mrturisi) i cmpul semantic al obiectelor casnice (muamaua, borcanul de mutar,
tacmurile ude). De asemenea, revenirea la discursul narativ sancioneaz brutal legtura de
dragoste: dar, vai! steaua galben nu a rspuns acestei chemri....
Motivul respingerii nu este diferena de statut ontologic, ca i n poemele eminescian sau
barbian, ci deplin libertate de alegere, cale pe care o adopt i chiuveta, care se consoleaz,
asemeni Ctlinei, cu un Ctlin mai mult sau mai puin predestinat muamaua. Soluia survine
din aflarea sensului existenei, care este, probabil, necesitatea fericirii n doi, n sens
schopenhauerian.
Cele dou tentative ale chiuvetei de a-i mplini iubirea rmn neonorate, fiindc stelua
nu rspunde, iar relaia cu muamaua e doar o propunere.
Aceste atitudini se clarific n cea de-a doua secven, care transmite sec, ca o moral,
ideea imposibilitii seduciei i a iubirii. Rolul de narator este atribuit gurii din perdea, un
ochi demiurgic omniscient, ironic i ironizat n acelai timp, care i mrturisete pasiunea pentru
superba dacie crem, rmas tot n stadiul de fantezie, tipic povetilor populare cu zburtori,
dar i lumii citadine de azi.
Aspectul postmodern al textului se datoreaz bogiei lexicale, parodiei i stilului ironic,
limbajul clieizat, intenionat amuzant, eludrii ortografiei i regulilor de punctuaie, precum i
prozaismului, prin care universul cotidian este redat aproape fotografic.

Poema chiuvetei

ntr-o zi chiuveta czu n dragoste

iubi o mic stea galben din colul geamului de la buctrie
se confes muamalei i borcanului de mutar
se plnse tacmurilor ude.
n alt zi chiuveta i mrturisi dragostea:
stea mic, nu scnteia peste fabrica de pine i moara dmbovi a
d-te jos, cci ele nu au nevoie de tine
ele au la subsol centrale electrice i sunt pline de becuri
te risipeti punndu-ti auriul pe acoperiuri
i paratrsnete.
stea mic, nichelul meu te dorete, sifonul meu a bolborosit
tot felul de cntece pentru tine, cum se pricepe i el
vasele cu resturi de conserv de peste
te-au i ndrgit.
vino, i ai s scnteiezi toat noaptea deasupra regatului de linoleum
crias a gndacilor de buctrie.
dar, vai! steaua galben nu a rspuns acestei chemri
cci ea iubea o strecurtoare de sup
din casa unui contabil din pomerania
i noapte de noapte se chinuia sorbind-o din ochi.
aa c ntr-un trziu chiuveta ncepu s-i pun ntrebri cu privire la sensul existentei
i obiectivitatea ei
i ntr-un foarte trziu i fcu o propunere muamalei.
cndva n jocul dragostei m-am implicat i eu,
eu, gaura din perdea, care v-am spus aceast poveste.
am iubit o superb dacie crem pe care nu am vzut-o dect o dat
dar, ce s mai vorbim, acum am copii precolari
i tot ce a fost mi se pare un vis