JERZY GROTOWSKI

Spre un teatru sarac

Recenzie
Prefata
Teatrul laborator, teatrul est un centru de cercetare, experientele respecta
conditile esentiale. In teatru sau, exista o concentrare absoluta a unui mic
grup iar timpul nu are limite.
o astfel de cercetare nu este libera decat intr-o atmosfera de incredere, iar
increderea depinde de certitudinea de a nu fi divulgat
Artistii trebuie sa exerseze zilnic in arta lor pentru a evolua.
Spre un teatru sarac
Productile Teatrului Laborator utilizeaza regia moderna imbinata cu
scenografia tehnologizata, muzica contemporana, amalgamul de noutati.
Teatrul este o suma de discipline. Tehnica actorului este nucleul artei
teatrale. Actorul trebuie sa se dezvaluie printr-o descoperie a propiei sale
imitatii.
fiecare tehnica trimite la metafizica Sarte
Ce poate face teatrul si nu poate face filmul sau televiziunea? Teatrul sarac
si spectacolul ca un act de transgresiune.
Un spectacol de teatru se poate lipsii de toate mijloacele, insa are nevoie de
relatia actor/spectator ca sa existe.
Teatrul contemporan este un teatru sintetic pe care am putea sa-l numic
Teatru Bogat bogat in slabiciuni Teatrul Bogat se foloseste de toate artele
fara devein un intreg si un ameste, reprezentat ca o opera totala. In teatrul
bogat intra toate mijloacele de expresie vizuala imprumutate din arta
cinematografica.
Teatrul este in urma tehnologic fata de film, insa in teatru relatia dintre
spatiul actorilor si pozitionarea publicului este unica de fiecare data, iar
perspectiva pe care o au spectatorii schimba tot timpul perceptia.

Limitarea surselor de lumina oblige actorii sa descopere mai multe

posibilitati prin variantele limitate pe care le au la dispozitie descoperin o
paleta mai bogata de variante.
Lasand la o parte trucurile de machiaj , actorul a fost obligat sa isi foloseasca
privirea si muschii de expresie pentru a se tranfigura in personaj. Actorul prin
arta sa poate transforma orice o biect banal in cel pe care il joaca actorul
transforma planseul intr-o mare
Arta ne implineste. Nu este o conditie, ci un process in cursul caruia ceea ce
este intunecat in noi devine treptat transparent; teatrul este capabil sa se
provoace sis a provoace
Spectatorii sunt dinc e in ce mai individualizati in relatiile lor cu mitul ca
adevar corporative sau model al grupului si credinta este adesea o problema
sw convingere intelectuala. Indentificarea u nui grup cu un minm- mpunerea
in ecuatie a adevarului ersonal, individual, cu adevarul universal este,
virtual, imposibila azi
Posibil este confruntarea cu mitul. Doar mitul incarnate in acte de catre
organismal viu al actorului 0 poate functiona ca un tabu. Organismul viu,
expus pana la exces, ne readuce la o situatie mitica concreta, la o experienta
a adevarului uman.
Cand confruntam traditia generala a Marii Reforme a teatrului de la
Stanislavki la Dullin si d ela Meyerhold la Artaud, ne dam seama ca nu
sutnem primii, dar ca lucram intr-o atmosfera speciala si definita.
Relatia dintre regizor si actor trebuie sa fie libera si intimpa pentru ca actorul
sa se regaseasca pe il insusi , astfel se produce o acceptare toatala a unei
finite omenesti de catre alta.

Noul testament al teatrului

Numele chiar de TeatruLaborator ne face sa ne gandim la o cercetare
stiintifica. Asociatia este justa?
Teatru este o cercetare, dar nu cu sensul stiintific, ci o cautare, nu ne
comportam ca un pictor sau ca un savant, ci ca un mestesugar.
Cercetarea se refera la intelegerea naturii umane.

Teatrul este diferit pentru fiecare categorie de oameni.

Profesorii teatru cpnsidera ca este un loc inc are actorii isi recita replicile si
au miscare in concordanta cu acestea.
Avocatii il considera un soi de tribuna polemica
Pentru spectatorul mijlociu teatrul este un fel de distractie.
Oamenii de teatru insisi nu au in general o conceptie clara despre teatru.
Decoratorul vede teatrul ca o arta plastica si urmaresc textul, insa
decoratorii mai originali se confrunta cu textul prin viziuna plastica.
Decoratorul nu trebuie sa piarda idea textului prin idea lor plastica.
Cu toate acestea, teatrul este transormat ca decoratorului ii convine sau
nu intr-o serie de tablouri vivante. El devine un fel de camera obscura
monumentala, de lantern magica captivanta. Dar atunci, nu incenteaza el
de a mai fi teatru?
Ce este indispensabil in teatru? Costumele, decorul, muzica ca
acomaniament al miscarii, efectele de lumina si textul.
Teatrul are nevoie de actor si spector ca sa se desfasoare.
Teatrul Bogat aje toate mijloacele iar teatrul ascetic se foloseste doar de
actori si spectator.
Elaborarea artificialitatii este o chestiune de ideograme sunete si gesture
care evoca asociatii in psihicul auditoriului. Aceasta aminteste de activitatea
unui sculptor care se confrunta cu un cu bloc de piatra: utilizarea constienta
a ciocanului si a daltii.
Teatrul este necesar inca deoarece este o arta tanara care educa oameni.
Teatrul nu poate atinge nivelul televiziunii sau al filmului, incsa el se petrec
ein fata ochilor nostril, este viu. Si atunci daca teatrul nu s epaote ridica la
nivelul digitalului, el sa fie atehnic si scet. Ne ramane astfel un actor
sfant intr-un teatru sarac
Pentru ca teatrul sa functioneze trebuie sa se adrese problemelor realea ale
auditorului.
Actorul nu este sfant in sensul religios ci ins ensul in care se dedica total
artei sale.

Actorul propune ca scop principal in viata sa inlocuiasca bogatia materiala

cu bogatia morala
daca sunteti exigenti fata de colegii vostri, trebuie sa fiti de doua ori mai
exigenti cu voi insiva
Trebuie sa ne amintim insa ca in jurul a tot ce este luminous in noi exista un
cerc de obscuritate pe care putem sa-l transam, dar nu distruge.
Fiecare spectacol construit pe o tema contemporana este o intalnire intre
trasaturile superficiale ale zilei de astazi si radacinile sale profunde, motivele
sale ascunse. Reprezentatile este nationala pentru ca ea este o cautare
sincera si absoluta in interiorul ego-ului nostru istoric: ea este realista pentru
ca este un exces de adevar; ea este sociala pentru ca este o provocare a
finite sociale, spectatorul

Teatrul este o intalnire

Teatrul adduce mesajul generatilor anterioare.
Cel ce savarseste un act de auto-revelatie este, ca sa spunem asa, cel ce
stabileste un contact cu sine insusi
Acest lucru presupune o confruntarea cu toata fiinta sa, constienta si
inconstienta.
Teatrul este o intalnire intre creatori; Intalnirea provine dintr-o fascxinatie
Nu contextual influenteaza alegerea operei, se mentine un raport intre text si
epoca si contextual istoric.
Arta nu este o sursa de stiinta cel mai important pentru a functiona un
spectacol este sinceritatea dintre cei creatori.
Exista situatii in care personajul grup imbracat In acelasi fel de costum
sugereaza identicitatea corpurilor, fara sa mai existe un singur erou.
Decorul se rezuma la obiectele de recuzita strict necesar. Obiectele nu au un
sens in sine ci ajuta la dinamica spectacolului.
Un obiect de dcor trebuie sa aiba mai multe intrebuintari Exemplu, o cad
apoate fi : simbolica, reprezentand toate cazile, rasturnatata este un altar si
ridicata in picioare este un pat nuprial.

In teatrul sarac nu s efolosest emachiajul deoarece actorii trebuie sa isi

fioloseasca muschii fetei pentru a fi expesivi.
Dispozitia scenei si a publicului evoca ceva dintr-o arena sau o sala de
operatie. Putem sa ne gandim vaznd-o la un joc violent intr-o veche arena
romana sau la o operatie chirugicala c ace apictata de Rembrandt in
Anatomia Doctorului Tulp
Artaud transa cosmica, teatru magic
Artaud muta publicul in centru si actorii in cele patru colturi ale salii,
inlocuind cutia italiana cu alta structura.
Artaud visa sa produca mituri noi prin teatru, dar visul sau frumos s-a nascut
dintr-o lipsa de precizie
O piesa nu era gandita sa invete oamenii ce stiu deja ci sa descopere lucruri
nesitiute pana atunci de ei., teatru e faxcut pentru a revela.
De ce sacrificam atata energie pentru arta noastra? Nu pentru a-I invata pe
altii, ci pentru a invata cu ei ceea ce poate sa ne procure experienta noastra
personala si unica;
Arta este un process de maturatie, o evolutie, o ascensiune care ne permite
sa iesim din obscuritate intr-o raza de lumina