Documente Academic
Documente Profesional
Documente Cultură
Introducere................................................................................................................. 2
1. Rolul, locul i semnificaia compunerilor ca disciplin colar ........................... 5
2. Compunerea. Clasificarea compunerilor n clasele primare ................................. 8
3. Metodica efecturii compunerilor n clasele primare ......................................... 11
4. Cerinele fa de compuneri ................................................................................ 15
Concluzii ................................................................................................................. 17
Bibliografie.............................................................................................................. 19
Anexe....................................................................................................................... 20
Introducere
La originea ntocmirii programei se afl copilul. Cunotinele copiilor
determin programa colar, iar aceste cunotine trebuie n primul rnd cutate n
manifestrile concrete ale copilului.
Ruth Charney
Eu a mai aduga, trebuie cutate cunotinele copilului att n manifestrile
concrete ct i n munca intelectual a acesteia.
Exprimarea corect, oral i scris, constituie unul din instrumentele de baz
ale muncii intelectuale, fr de care nu poate fi conceput ntreaga evoluie viitoare
a elevilor. Iar cadrul cel mai propice pentru formarea, consolidarea i
perfecionarea deprinderilor de exprimare corect, oral i scris este anume
compunerea. Ea fiind o form superioar a comunicrii.
Motivul c am ales acest subiect Metodologia predrii-nvrii-evalurii
compunerilor n clasele primare, este urmtorul compunerea este conform DEX,
acel exerciiu colar; care m intereseaz cel mai mult; constnd n dezvoltarea n
scris a unei teme cu caracter literar; valoarea, tipurile, specificul i nsemntatea ei
n viaa noastr, a oamenilor, dar n primul rnd al copilului de vrst colar mic.
La studierea compunerii au colaborat aa autori, savani ca: E. N. Botezatu,
I. erdean, S. Nu, C.I. Chiosa, M. Pene .a.
Fiecare dintre ei au atins ntr-un fel sau altul acest subiect n scopul de a ne
prezenta, caracteriza specificul percepiei.
Cunoatem deja c documentele colare (curriculum, programa etc.)
nainteaz o serie de obiective, care cer s fie realizate n procesul instructiveducativ, avnd scopul general formarea unei personaliti creative, tinderea spre
ideal, perfect.
Pentru a nelege importana acestei teme investigate am desfurat diferite
tipuri de compuneri ce prevd noile programe la clasele I-IV, ele fiind redate n
anex.
romne, ca disciplin colar, compunerea constituie cadrul cel mai prielnic pentru
cultivarea capacitilor de exprimare corect a elevilor.
Calitile necesare unui om cultivat care tir s mnuiasc limba literar se
dobndesc prin exerciiile pe care elevii le vor face n acest sens, urmrind s
descopere i s aplice n practic regulile exprimrii corecte i frumoase.
E. N. Botezatu susine c n exprimarea corect trebuie s-i obinuim pe
elevi c a compune nu nseamn a repeta gndirile cuiva, ci a-i exprima propriile
gnduri i sentimente n legtur cu un personaj sau oper literar, un obiect sau o
ntmplare.
i ntr-un fel sau altul s insistm ca n fiecare compunere s se reflecte
atitudinile, sensibilitatea, gustul, concepia de via a celui care scrie.
nelegnd n acest fel sensul compunerilor ca disciplin colar, sunt
evidente valenele ei formative n ceea ce privete dezvoltarea capacitilor
intelectuale ale elevilor, n special al imaginaiei i a gndirii creatoare.
Astfel, compunerile realizeaz, pe de o parte, o sintez a tot ce nva elevii
la gramatic, la citire, precum i la celelalte obiecte de nvmnt, mai ales sub
raportul corectitudinii exprimrii. Pe de alt parte, ele constituie cel mai nimerit
prilej de valorificare al experienei de via al elevilor, de manifestare a imaginaiei
i fanteziei lor creatoare.
Iar la originalitatea compunerii realizate de copii, fie oral sau scris poate fi
determinat n bun parte i de felul compunerii respective.
Comunicarea scris n clasa I se limiteaz la nvarea scrisului din punct de
vedere grafic; dar problematica dezvoltrii capacitii de exprimare corecto, oral
i scris, are n vedere n primul rnd, nivelul de la care colarii din clasa I pornesc
n acest proces, ceea ce de fapt e bine cunoscut. De aceea, obiectivele de referin,
precum exemplele activitilor de nvare sunt formate n termeni care in seama
de performanele pe care sunt capabile s le ating micii colari.
Aceste elemente in de comunicarea oral i scris se reiau concentric, la un
nivel mai ridicat i n clasa a II-a, cu cerine sporite.
Cum procesul scrierii cunoate progrese, mai ales din punctul de vedere al
cunoaterii structurilor grafice ale literelor, a elementelor de legtur a acestora n
cuvinte, toate aceste activiti pregtesc colarii pentru transmiterea i receptarea,
prin scris, a unor mesaje. Pentru nceput, din acest punct de vedere, contextele
comunicrii scrise sunt constituite din realizarea scrisului cu scop practic,
informativ: copieri de texte, dictri, lucrri de control, chiar scriere imaginativ
(compunere liber), compuneri dup un ir de ilustraii sau benzi desenate,
compuneri pe baza unui ir de ntrebri, compuneri cu nceputul dat.
n clasa a II-a i a IV-a, la comunicarea oral apar cerine sporite:
comunicare prin imagini, formularea mesajului, planul simplu de idei, rezumatul
oral. La comunicarea scris sunt introduse elemente care in de structura lucrrilor,
de scrierea corect din punct de vedere ortografic. Scrierea imaginativ ocup o
pondere nsemnat, cu reale accente de creativitate. Toate acestea au n vedere, cu
prioritate, exersarea actului comunicrii att ca emise, ct i ca receptare, precum i
cultivarea spiritului creator la elevi susine I. erdan.
[p. 234]
a.
Deci
Forma de elaborare;
Modul de exprimare;
Modalitatea de efectuare;
Materialul folosit.
putem desprinde faptul c principalul criteriu n stabilirea felurilor
coninutul acestuia, ci i modul n care pictorul (n cazul unei opere de art) a dat
via gndurilor, sentimentelor sale.
Tablourile nsoesc adesea textele literare, completndu-le coninutul prin
imagini.
Este evident deci c problemele de ordin metodic privind compunerile pe
baz de texte i cele dup tablouri se interfereaz. Atunci cnd un tablou constituie
ns singura surs de inspiraie pentru alctuirea unei compuneri, sarcina cea mai
dificil este aceea de a-i nva pe elevi s observe, s citeasctabloul. Normele
dup care se face observarea unui tablou sunt cele cunoscute: dup observarea
cadrului general al tabloului, se vor urmri, pe rnd detaliile, ncepndu-se cu cele
din primul plan i apoi cele din planurile urmtoare. Se face n felul acesta o
inventarierea a secvenelor care alctuiesc tabloul respectiv, stabilindu-se n
acelai timp succesiunea lor.
Activitatea creatoare a elevilor n alctuirea tabloului respectiv, i stabilirea
succesiunii secvenelor sale, precum i eventualele semnificaii ale unor detalii n
cazul unui tablou care nfieaz, bunoar, aspecte din activitatea copiilor,
succesiunea ideilor sugerate de tablou va fi stabilit dup felul aciunilor la care
particip copiii.
Se anexeaz (tabloul Patru dorini la povestirea cu acelai nume de C. D.
Uinskii).
Tablourile care au n prim plan portrete sugereaz pe lng trsturile fizice
ale personajelor respective, strile sufleteti ale acestora. Reflectarea lor cere un
evident efort de gndire din partea elevilor.
n rndul compunerilor care prin nsi natura lor oblig la o activitate
creatoare, compuneri specifice elevilor din clasele mici i chiar precolarilor, sunt
compunerile cu nceput sau cu sfrit dat, compunerile cu cuvinte de sprijin, sau
cele pe baza unui text ncurcat.
n asemenea compuneri, nivelul original este dat mai ales de ceea ce asigur
materialul brut, oferit de nvtor sau de manual. Modele de asemenea
materiale ofer i manualele colare. nvtorul i va gsi i el, n plus materiale
12
care s sugereze elaborarea unei compuneri, de asemenea, se poate face apel chiar
la imaginaia copiilor pentru a realiza asemenea puncte de sprijin de la care s se
porneasc n elaborarea propriu-zis a compunerilor.
Dup ce s-a stabilit materialul care constituie un punct de plecare, se trece la
elaborarea compunerii de ctre fiecare elev.
Pregtirea elevilor n acest scop se refer, mai ales la probleme de tehnica
redactrii compunerilor (aezare n pagin, structura compunerii, folosirea
dicionarului etc.).
13
4. Cerinele fa de compuneri
Sursa de inspiraie primar o constituie nsui materialul de sprijin pus la
dispoziie. Posibilitile de folosire, de dezvoltare a cestui material sunt multiple.
Fiecare elev poate vedea, n felul su propriu, continuarea nceputului dat sau
folosirea cuvintelor de sprijin. Experiena anterioar a elevilor, precum i nsui
particularitile psihologice ale fiecruia vor determina gradul de originalitate al
acestor compuneri.
De aceea, pregtind elevii pentru elaborarea unui astfel de compuneri, nu li
se va tirbi personalitatea, sugerndu-le coninutul compunerii. Eventual li se pot
sugera, cel mult, i alte surse de inspiraie la care ei s fac apel pentru a elabora
compunerea. Cele mai bune surse care asigur un grad ridicat de originalitate sunt
observaiile i impresiile personale ale elevilor culese din contactul lor nemijlocit
cu realitatea.
Criteriile desfurate mai sus dup care se face clasificarea compunerilor nu
trebuie nelese ca un scop n sine. Ele sunt necesare numai pentru a orienta n aa
fel ntreaga activitate de elaborare a compunerilor nct s se asigure un grad sporit
de interdependen a elevilor, pentru ca ele s reprezinte n ct mai mare msur
rolul efortului personal al lor, pentru a le spori astfel gradul de originalitate, de
creaie.
Experiena art c toi elevii ncepnd cu cei din clasa I, sunt capabile, ntr-o
msur mai mare sau mai mic, s desfoare o activitate de creaie, s aduc o
not de originalitate n compunerile pe care le realizeaz, dac sunt pregtii n
acest scop i li se creeaz condiiile corespunztoare. Tocmai n aceasta trebuie
vzut valoarea formativ a compunerilor, contribuia lor la dezvoltarea exprimrii
corecte, precum i a capacitilor intelectuale ale elevilor, n special a imaginaiei
i a gndirii creatoare. Iat cteva exemple la acest fel de compuneri:
1. de fcut caracterizarea fetei moneagului dup povestea de I. Creang Fata
babei i fata moneagului, folosindu-v de nceputul dat: Era odat un moneag
i-o bab, moneagul avea o fat i baba iar o fat. Fata babei era slut, lene,
14
fnoas i rea la inim, iar pentru c era fata mamei se alinta cum s-alinta cioara-n
la, lsnd tot greul pe fata moneagului. Fata moneagului ns .
2. Restabilii ordinea propoziiilor n textul dat:
Toamna
Psrile nu mai cnt. Cerul e nnourat. A venit toamna. Frunzele sau
nglbenit.
3. Alctuii o compunere cu urmtorul frit:
Nicuor s-a uitat la copceii din jur, dar ei au nceput s freamte cu atta
indignare, c bietul Nicuor, ruinat la culme, biguit ceva nedesluit, a fcut civa
pai napoi, dup care a luat-o la fug.
15
Concluzii
Dup prerea mea nu exist o form mai activ de munc n clasele primare,
mai independent i mai creatoare dect scrierea compunerilor. Pentru a scrie
compuneri elevii trebuie s-i nsueasc un minim de noiuni, care fundamenteaz
teoretic i condiioneaz priceperea de a compune n general i de a alctui un
anumit tip de compunere.
Priceperea de a compune, adic de a comunica oral i n scris un coninut
potrivit temei date punnd n ordine logic, ideile exprimnd totul corect din punct
de vedere lingvistic, se formeaz pe parcursul ntregului proces de nvmnt.
De aceea preocuparea n vederea dezvoltrii exprimrii coerente a elevilor
trebuie s se manifeste cu prilejul oricrei activiti, cu ocazia predrii citirii i
scrierii, n exerciii i a tuturor obiectivelor de nvmnt. Pentru dezvoltarea unei
exprimrii literare a elevilor mai sunt necesare exerciii de compunere att scrise ct
i orale.
Compunerile nlesnesc trecerea de la gndirea concret la gndirea abstract,
dezvolt procesele abstractizrii i generalizrii, gndirea logic, exprimarea
concret. Ele i ajut pe elevi la nsuirea cunotinelor, la dezvoltarea imaginaiei
creatoare i aptitudinile individuale i prin coninutul lor constituie un minunat
mijloc de formare a concepiei despre lumea nconjurtoare.
Elevii de vrst mic sunt cei mai creativi. Ei au ochi mai ateni, mai proaspei
i mai curioi. Imaginaia lor e bogat.
Savantul sovietic L. S. Vgotski a ajuns la concluzia, c limbajul scris i cel
vorbit sunt din punct de vedere psihologic dou procese deosebite i autonome.
Limbajul scris este procesul de formare i formularea gndurilor prin
intermediul codului grafic. Spre deosebire de exprimarea oral, textul scris este
mai coerent, mai complicat din punct de vedere sintactic i mai variat n expresie.
Deci, de aici rezult, c limbajul scris trebuie nvat nu ca o analogie n forma
scris a limbajului oral, ci ca o activitate original, care apare i se dezvolt n
virtutea unor legi proprii.
16
17
Bibliografie
1. Berc, I. Metodica predrii Limbii Romne. Cl I-IV, - Bucureti: E.D.P.,
1971, 336p.
2. Belous, P. Metodica predrii Limbii Moldoveneti. Cl I-IV,-Chiinu: Lumina, 1960.
3. Cornia, G. Metodica predrii Limbii Romne. Cl I-IV, - Bucureti:
UMBRIA, 1993, 137p.
4. Nua, S. Metodica predrii Limbii Romne n clasele primare. Volumul (II)
Bucureti: Aramis, 2000. 399p.
5. Parfeni, C. Metodica studierii Limbii i Literaturii Romne n coal. Iai:
Polirom, 1999, 179p.
6.
18
19
Exerciii:
1. Punei alturi de fiecare din urmtoarele substantive cel puin trei nsuiri
care i se potrivesc:
soare . iepure .
lun .. urs ..
zi vulpe ..
noapte om ..
pdure elev..
sat.. floare..
ora cas.
2. Scriei diferite enunuri n care s folosii urmtoarele expresii:
Despre
Iarna
Despre
Fulgi
Despre
- cojoc de omt;
- covor moale i pufos;
Zpad
Despre
Primvara
Despre
- nclzete blnd;
- adun cojoacele i stinge sobele;
Soare
Despre
Carte
Cri
3. alctuii din urmtoarele cuvinte, punei altele care exprim nsuiri potrivire,
dup modelul dat:
Rochie albastr ca cerul;
Brad
.;
Ap
.;
Floare
.;
Carte
.;
Om
.;
21
4. alctuii din urmtoarele cuvinte, punei altele care exprim aciuni potrivite
dup modelul dat:
Calul alearg ca fulgerul;
Elevul
.;
Lacul
.;
Prinii .
.;
Terenul .
.;
.;
Rul
nserarea ;
Umbra ;
Pdurea ;
Psrile ;
6. Facei o compunere cu titlul Cnd doi se ceart, al treilea ctig dup
urmtorul plan:
Doi copii au zrit ntr-un pom un mr mare i rou.
Ei ncearc s-l doboare.
Cei doi copii se iau la ceart.
O feti mnnc mrul.
7. dezvoltai urmtorul plan de idei. Punei titlul potrivit.
1. A nceput un nou anotimp.
2. Psrile cltore au plecat n rile calde.
3. Copacii se dezbrac n straiul lor.
4. ranii i adun roadele muncii.
8. Scriei o compunere cu titlul Un prieten credincios. Compunerea s
nceap astfel:
22
Din curtea vecinilor se auzea un ltrat gros care te inea la distan. Prea s
fie al unui cine mare i puternic. Eram tare curios s-l vd.
M-am apropiat ncetior de gard, m-am urcat cu grij pe el i am privit
dincolo
9. Scriei introducerea i ncheierea urmtoarei compuneri:
Pictura de ploaie
Introducere .
Cuprins: Deodat, o pictur de ploaie se opri pe geam. Priveam la ea cu
uimire. Parc-mi fcea semne. i minune se auzi un glas:
- Vrei s facem cunotin?
- Cine a vorbit? ntrebai eu uitndu-m n jur.
- Eu, pictura de ploaie.
- Tu poi vorbi?
- Da. Vrei s facem cunotin? M numesc Pic-Pic.
- Pe mine m cheam Cristina.
- Eti la coal?
- Da. Sunt n clasa a III-a.
- Ce facei voi la coal?
- nvm.
- Ce nvai?
- Multe lucruri frumoase. nvm i despre voi, picturile de ploaie.
- Ce nvai despre noi?
Cnd m pregteam s-i rspund, pe geam au aprut i alte picturi.
Se aud mai multe glasuri:
- Pic-Pic, hai cu noi s udm florile!
- Pic-Pic, hai cu noi la fntn!
- Pic-Pic! Pic-Pic!
Pictura de ploaie mi optete:
- mi pare ru, nu mai pot rmne! La revedere!
- La revedere! i rspund eu.
ncheiere..
23
24