Sunteți pe pagina 1din 34

Cuprins

A. Prezentare general
Romanul romnesc. Premis. Definirea problemei

B. Tipuri de romane interbelice


1. Romanul realist obiectiv - Ion de Liviu Rebreanu 2. Romanul realist mitic - Baltagul de Mihail Sadoveanu 3. Romanul realist psihologic - Ultima noapte de dragoste, ntia noapte de rzboi de Camil Petrescu 4. Romanul experienei - Maitreyi de Mircea Eliade 5. Romanul realist de tip balzacian - Enigma Otiliei de George Clinescu

C. Concluzii

A. Prezentare general
Definiie: Fiind o specie a genului epic, foarte complex, cu tradiii strvechi n literatura popoarelor, romanul se caracterizeaz, n general, prin conflicte puternice, cu o desfurare pe mai multe planuri narative. Desfurarea spaio temporal este ampl, asociind voci narative diferite i tonaliti sau registre stilistice diverse. Istoria romanului romnesc ncepe cu Istoria hieroglific a lui Dimitrie Cantemir i continu printr-o serie de ncercri de la jumtatea secolului al XIX-lea, dintre care mai importante sunt Manoil (1855) i Elena (1862), de Dimitrie Bolintineanu, Ciocoii vechi i noi (1863) al lui Nicolae Filimon, dobndind o anume maturitate prin Mara (1906), de Ioan Slavici, i prin Viaa la ar (1898) i Tnase Scatiu (1907), de Duiliu Zamfirescu.

Romanul romnesc atinge treapta maturizrii depline n perioada interbelic, dup ase decenii de ncercri mai mult sau mai puin izbutite.
Dintre factorii care au determinat acest fenomen amintim: mutaiile fundamentale n mentalitatea cultural i intelectual; schimbarea percepiei asupra speciei literare; stimularea interesului scriitorilor i al publicului pentru problema romanului prin dezbaterile i articolele din presa literar a vremii; necesitatea sincronizrii literaturii romne cu cea european; apariia unei generaii de prozatori talentai;

I, o problematic nou care const n sondarea lumilor interioare, a contiinei naratorului, dar i modul de organizare al textului, foarte apropriat de jurnalul interior. Exemplu: Ultima noapte de dragoste, ntia noapte de rzboi de Camil Petrescu.

Cele dou tendine din perioada interbelic, tradiionalismul i modernismul, se reflect n paradigma romanului, sub denumiri diverse, dar reductibile la acelai model complementar: roman tradiional vs. roman modern, roman obiectiv vs. roman subiectiv, roman de creaie vs. roman de analiz, roman doric vs. roman ionic (Nicolae Manolescu). n Arca lui Noe, cu privire la tipologii, Nicolae Manolescu numete romanul obiectiv, doric, iar pe cel subiectiv, ionic. Doricul, care poart numele de roman obiectiv, este tipul de roman care ii propune s descrie lumea n mod imparial n toat realitatea ei social, moral i psihologic. Exemple: Ion, Pdurea Spnzurailor de Liviu Rebreanu, Baltagul de Mihail Sadoveanu, Concert din muzic de Bach de Hortensia Papadat Bengescu, Enigma Otiliei de G. Clinescu, Arca lui Noe de Nicolae Manolescu. Ionicul (romanul subiectiv) se caracterizeaz prin povestiri la persoana

Principalele romane interbelice se pot clasifica n funcie de perspectiva narativ i de relaia autorului cu cititorul: romanul realist obiectiv: Ion de Liviu Rebreanu romanul realist mitic: Baltagul de Mihail Sadoveanu. romanul realist psihologic: Ultima noapte de dragoste, ntia noapte de rzboi de Camil Petrescu. romanul experienei: Maitreyi de Mircea Eliade. romanul realist de tip balzacian: Enigma Otiliei de George Clinescu.

Definirea problemei
Perioada interbelic reprezint un moment de referin n evoluia prozei romneti prin lrgirea ariei tematice, diversificarea formelor de expresie epic, a modalitilor narative dar i prin afirmarea cu precdere, ca specie literar, a romanului. Tot n aceast perioad se intensific dezbaterile cu caracter teoretic n legtur cu romanul. n studiul Creaie i analiz, Garabet Ibrileanu constata existena a dou tipuri de specii literare: unul care prezint personaje prin comportamentul lor: romanul de creaie; unul interesat de viaa interioar: romanul de analiz. Diversificarea tehnicii artistice romneti are loc sub influena lui Marcel Proust, AndrGide, James Joyce. Romancierii din perioada interbelic experimenteaz tehnici multiple ale romantismului, romanul interbelic cunoscnd astfel alte orientri: lirica: Ionel Teodoreanu; simbolica: Mateiu Caragiale; memorialistica: Constantin Stere; fantastica: Mircea Eliade.

Prima concluzie
Anii interbelici sunt caracterizai n literatura romn printr-o remarcabil dezvoltare a romanului care, n scurt timp, atinge nivelul valoric european. Romanul romnesc i lrgete tematica, cuprinznd medii sociale diferite i problematici mai bogate i mai complexe.

B. TIPURI DE ROMANE INTERBELICE


1. Romanul realist obiectiv: Ion de Liviu Rebreanu Pn la Liviu Rebreanu, n istoria romanului romnesc numai cteva lucrri sunt memorabile: Ciocoii vechi i noi (Nicolae Filimon), Viaa la ar, Tnase Scatiu (Duiliu Zamfirescu) i Mara (Ioan Slavici). Toate sunt romane sociale i ilustreaz momente din istoria societii romneti, ns 1920 este anul celui mai important eveniment din ntreaga istorie a romanului romnesc, prin apariia unei opere de elaborat vigoare, Ion de Liviu Rebreanu. Prin acest roman, scriitorul devine ctitorul romanului romnesc modern (Garabet Ibrileanu), iar apariia romanului Rscoala va confirma acest lucru.

Liviu Rebreanu (1885 - 1944)

Ion
TEMA romanului o constituie patima pentru pmnt a unui tnr ran i consecinele ei tragice. Mesajul transmis este puternic ncrcat etic, dominant fiind ideea c setea mistuitoare de pmnt duce, inevitabil, la dezintegrarea moral a individului. DISCURSUL NARATIV: NARATIV Aciune ampl, desfurat pe dou planuri narative (care se ntretaie): Destinul lui Ion, integrat n viaa comunitii de rani din satul Pripas. Aspecte din existena intelectualitii rurale. STRUCTURA este caracterizat prin simetrie, romanul este alctuit c din dou pri: Glasul pmntului" i Glasul iubirii, care ilustreaz conflictul interior tragic i continu cu mprirea n capitole cu nume rezumative. Descrierea final nchide simetric romanul i face mai accesibil semnificaia simbolic a drumului prin metafora oselei viaa; ns, cu toate c Ion ncepe i se termin cu descrierea drumului care intr, respectiv iese din sat, drumul nu mai este acelai, dup cum nici oamenii din Pripas nu rmn neschimbai n urma experienelor trite.

VIZIUNEA NARATIV: Romanul Ion de Liviu Rebreanu, este un roman monumental, avnd o viziune obiectiv, nonfocalizat (din spate). Naratorul (distinct de personaj) este omniscient i omnipotent, trasnd aa cum dorete destinul personajelor. Naraiunea este la persoana a IIIa. PERSONAJELE:. 1. Ion personaj complex, realist, dominat de cele dou glasuri"; nepstor n faa suferinei Anei, brutal, viclean, caracterizat de o voina imens avnd o existen tragic prin nclcarea ordinei rituale a vieii. n planul creaiei Ion e o brut. A batjocorit o fat, i-a luat averea, a mpins-o la spnzurtoare i-a rmas n cele din urm cu pmntul. (G. Clinescu)

2. Ana - personaj secundar prins n jocul fatalitii; - harnic, blnd, rbdtoare, trind drama csniciei bazate pe interes; - btut de tatl ei i de so, Ana, rmas fr sprijin moral, dezorientat i respins de toi, ajunge n final s se spnzure. n societatea rnesc, femeia reprezint dou brae de lucru, o zestre i o productoare de copii. [] Soarta Anei e mai rea, dar deosebit cu mult de a oricrei femei, nu. (G. Clinescu)

ACIUNEA romanului este dispus pe dou planuri care uneori merg paralel, alteori se intersecteaz, constituind de fapt imagini ale aceleiai lumi. Cele dou planuri, cel al ranilor avndu-l pe Ion n centru i cel al intelectualitii rurale avnd n centru familia nvtorului Herdelea, sunt adunate la un loc de ctre autor n prima secven, care nfieaz viaa satului i anume hora, n care personajele sunt aezate dup poziia social fiind surprinse n atitudini semnificative. Pentru c n sat domina mentalitatea c oamenii sunt respectai dac au o oarecare avere, relaiile sociale sunt tensionate ntre srntoci i bogtani iar destinele oamenilor sunt determinate de aceast mentalitate, de faptul c familiile nu se ntemeiaz pe sentimente, ci pe interese economice. Concluzie:

Ion de Liviu Rebreanu este un roman prin excelen realist, al voinelor nfrnte. Prin toate caracteristicile sale, romanul Ion este o veritabil fresc social a vieii romneti de la nceputul secolului XX, o oper literar de cert singularitate n literatura romn.

Mihail Sadoveanu (1880 - 1961)

2. Romanul realist mitic: Baltagul de Mihail Sadoveanu

Romanul lui Mihail Sadoveanu este un vast spectacol al existenei noastre: n el ntlnim toate aspectele i manifestrile vieii unui popor. Romanul Baltagul, desfurndu-se la suprafa i n aparen pe treptele cunoscute ale istoriei sale concrete, reprezint, de fapt, istoria mplinirii trudnice a acestui gol existenial creat prin dispariia ciobanului.

Baltagul
Tema: romanul Baltagul prezint monografia satului moldovenesc
de la munte, lumea arhaic a pstorilor, avnd n prim-plan cutarea i pedepsirea celor care l-au ucis pe Nechifor Lipan.

Structura: Romanul este structurat pe dou coordonate

fundamentale: aspectul realist (reconstituirea monografic a lumii pastorale i cutarea adevrului) i aspectul mitic (sensul ritual al gesturilor personajului principal). Romanul este structurat n aisprezece capitole cu aciune desfurat cronologic, urmrind momentele subiectului. naratorul omniprezent i omniscient reconstituie n mod obiectiv, prin intermediul tehnicii detaliului i observaiei, lumea satului de munteni i aciunile Vitoriei. Dei naratorul omniscient este unic, la parastasul soului, Vitoria preia rolul naratorului.

Viziunea narativ: Naraiunea se face la persoana a III-a, iar

Personaje:

1. Vitoria: - personaj complex, dinamic; - are o serie de virtui: frumusee, demnitate, nalt caracter, statornicie moral, inteligen, perseveren i ndrjire. 2. Nechifor Lipan: - personaj absent, constituind axul n jurul cruia se organizeaz toate aciunile, toate micrile femeii, n cutarea adevrului despre omul disprut. 3. Gheorghi: - personaj secundar, asculttor, sfios i supus mamei, care-i ghicete pn i gndurile; - acesta se afl la vrsta ieirii din copilrie, a iniierii, a formrii brbteti.

Concluzie:
Baltagul este una din crile maturitii lui Sadoveanu i una din cele mai reprezentative opere ale artei sale. Aici se vdete cunoaterea profund a sufletului rnesc care nu e elementar, ci complex i cu ascunziuri, aproape de neptruns i cu energii pasionale nemrginite.

Camil Petrescu (1894 1957)

3. Romanul realist psihologic - Ultima noapte de dragoste, ntia noapte de rzboi de Camil Petrescu

Literatura lui Camil Petrescu este o literatur de probleme. Intelectuali, protagonitii romanelor din trecut ale scriitorului sunt stpnii, n cele mai multe cazuri, de obsesia cutrii absolutului. Ei lupt pentru dreptatea absolut (Gelu Ruscanu din Jocul Ielelor), nzuiesc la absolutul iubirii (tefan Gheorghiu din Ultima noapte de dragoste, ntia noapte de rzboi) i neputina de a gsi rspuns ntrebrilor pe care i le pun provoac drame n contiina lor. Camil Petrescu urmrete n romanele sale nu construirea de caractere, ci comunicarea unor experiene sufleteti ce modific reprezentrile despre lume ale personajelor, transformnd psihologia acestora.

Ultima noapte de dragoste, ntia noapte de rzboi


Tema: Dragostea i rzboiul ca experiene ale cuttorului de
absolut.

Structura: din punct de vedere al compoziiei, romanul, aa cum

arat i titlul, cuprinde dou pri: prima parte este relatarea iubirii dintre tefan Gheorghidiu i soia sa, Ela, iar partea a doua este jurnalul eroului aflat pe frontul Primului Rzboi Mondial. Dei distincte, cele dou pri ale romanului sunt unificate de prezena unei singure contiine (care se autodefinete n raport cu lumea nconjurtoare i care nareaz la persoana I evenimentele). unei confesiuni a personajului principal, tefan Gheorghidiu, care triete dou experiene fundamentale: iubirea i rzboiul. Naraiunea la persoana I, cu focalizare exclusiv intern, presupune existena unui narator implicat - identitatea dintre planul naratorului i al personajului.

Viziunea narativ: Romanul este scris la persoana I, sub forma

Personajele:

1. tefan Gheorghidiu personaj - proiecie a autorului; - cuttor al absolutului, intelectual de elit trind ntr-o lume de analfabei; - reflexiv, orgolios, gelos, naiv, pasional, hipersensibil; 2. Ela - frumoas, cochet, vistoare, generoas, sensibil (la nceput); - superficial, vulgar, iubitoare de lux, adulter, mincinoas (dup primirea motenirii); - cel mai misterios personaj, prin faptul c tot comportamentul ei este mediat de viziunea personajului-narator;
Concluzie: Simetria dintre cele dou pri ale romanului este desvrit att ca echilibru i compoziie, ct i prin faptul c ele sunt ca cele dou mari experiene legate de ultima noapte i prima noapte. Tot ce n prima parte era minciun, falsitate, este privit dintr-o alt perspectiv n partea a doua. Aici meditaia devine grav pentru c viaa i moartea sunt puse fa n fa. Pentru Camil Petrescu, un roman e, la origine, un sistem de fie de temperatur psihologic i etic din a cror interpretare se constituie o lume cu reaciile ei.

Mircea Eliade (1907 1986)

4. Romanul experienei - Maitreyi de Mircea Eliade

Scrierile literare ale lui Mircea Eliade reprezint dou tendine ireconciliabile: pe de o parte experiena, autenticitatea, trirea nemijlocit, intens a realitii, mai ales sub aspect spiritual i erotic, pe de alt parte fantasticul, reflectnd experiena sacrului. Cu privire la ultima tendin, George Clinescu afirma c Mircea Eliade reprezint cea mai integral (i servil) ntrupare a gideismului de la noi. Aprecierea se refer la faptul c pentru romancierul Mircea Eliade, ca i pentru scriitorul Andr Gide, sensul artei este cunoaterea (nelege instruirea de esene pe cale mitologic).

Maitreyi
Tema romanului este iubirea incompatibil, ea avnd ca substrat o
confruntare ntre cele dou lumi, cea occidental pe care Eliade o acuz de un pragmatism superficial n plan uman, i cea oriental, plin de mistere greu de ptruns organizate pe dou planuri narative, ce se disting n funcie de temporalitate: unul contemporan cu desfurarea aciunii, iar cellalt ulterior evenimentelor trite. confesiunea personajului-narator, romanul fiind un amestec de jurnal intim i naraiune retrospectiv.

Structura: Romanul este structurat n cincisprezece capitole,

Viziunea narativ: relatarea se face la persoana I prin

Personajele:

1. Maitreyi: - enigmatic, inocent; - este o femeie si un mit, un simbol al iubirii absolute, totale, capabil de orice sacrificiu n numele dragostei.
lunar, printre norii diafani, ingenuitate i rafinament, luciditate i ndrzneal impetuoasa, pachet de senzaii forte i prelungire de vis magic, consumare de mii de simuri i ecou de adoraie mistic. (Pompiliu Constantinescu)
Fiin uman i aspiraie metafizic, naivitate animal i trecere

2. Allan: - analitic, raional, lucid caracterizat printr-o extraordinar dorin de cunoatere; - el dorete s neleag totul, s defineasc, s analizeze, cu o ncpnare caracteristic spiritelor superioare;

Concluzie:

Prin poetica explicit ce evideniaz supremaia retririi experienelor decisive, prin reprezentarea narativ inedit a iubirii mistice care convertete o ntreag viziune despre lume, Mircea Eliade impune odat cu Maitreyi o nou optic asupra autenticitii. Totodat, creaia sa valorific cuceririle prozei subiective, impunnd n interiorul acestui model ceea ce critica literar a numit romanul experienei.

George Clinescu (1899 1965)

5. Romanul realist de tip balzacian - Enigma Otiliei de George Clinescu

George Clinescu realizeaz un satiricon modern, din moment ce autorul nu abordeaz n opera sa gravele probleme umane din romanul obiectiv al lui Rebreanu, nici examenul subiectiv din romanele autenticitii ale lui Camil Petrescu, ci nfieaz o comedie uman modern, n care elementele jocului cu mti ale farsei nu sunt cu nimic mai puin grave, estetic, dect cele mai profunde implicaii ale romanelor amintite. (Nicolae Balot )

Tema: Tema fundamental este cea a existenei unei societi precis

ancorat ntr-un spaiu geografic i ntr-o perioad istoric (existena societii burgheze bucuretene n primul sfert al secolului trecut). Aceast tem fundamental se dezvolt n trei arii tematice: tema motenirii, a paternitii i a iubirii. Structura alctuit din douzeci de capitole se dezvolt pe trei planuri. Planul epic principal, care urmrete destinul clanului familial (alctuit din familiile nrudite Giurgiuveanu, Tulea, Raiu), se ordoneaz n jurul istoriei motenirii, fiind, deci, dinamizat de un conflict economic (lupta nesioas pentru avere se va da n final ntre Aglae i Stnic, adevrate fiare citadine). Tema paternitii, dezvoltat tot n acest plan, reliefeaz un evident conflict de ordin moral. Cel de-al doilea plan narativ urmrete povestea de iubire dintre Felix i Otilia, eroii surprini n devenire, n confruntarea cu lumea i cu ei nii. Lor li se adaug Leonida Pascalopol, care triete revelaiile unei iubiri trzii. Conflictul acestui plan este interior - un conflict psihologic, care se rezolv prin opiunea clasicilor: triumful raiunii asupra pasiunii. Planul-cadru contureaz monografic existena burgheziei bucuretene la nceputul secolului XX. Tema parvenirii, definitorie pentru aceast lume n care Stnic Raiu este un nvingtor, accentueaz conflictul de ordin moral.

Viziunea narativ: Proza realist-obiectiv se realizeaz prin naraiunea la

Personajele:

persoana a III-a. Viziunea dindrt presupune un narator obiectiv, detaat, care nu se implic n faptele prezentate. Naratorul omniscient tie mai mult dect personajele sale i, omniprezent, controleaz evoluia lor ca un regizor universal.

1. Otilia: - personaj complex, independent, enigmatic; - prezena Otiliei nvioreaz i lumineaz atmosfera lugubr, apstoare a casei; - ea rspndete n jurul ei graie, inteligen, delicatee, tumult de pasiuni cnd cnt la pian. 2. Felix personaj principal, definit chiar de Clinescu ca "martor i actor; - dotat cu caliti intelectuale, cu o tenacitate i o voin de a se realiza; - comportamentul, gesturile, atitudinile, faptele contureaz nc de la nceput o fire raional, lucid, cu o mare nevoie de certitudini, o fire analitic i un spirit de observaie foarte dezvoltat.

Concluzie:
Att prin arta construirii personajelor, ct i prin arta narativ, prin stilul intelectualizat, adecvat mediului citadin cruia i aparin eroii, romanul clinescian i demonstreaz virtuile de sintez estetic, constituind o izbnd a prozei romneti interbelice. Dup cum sugereaz i enunul final Aici nu st nimeni.., viziunea caricatural despre lume a lui George Clinescu dezvluie n fapt o societate burghez cltinndu-se puternic la nceputul secolului XX.

C. Concluzii
Tolstoian sau epopeic prin Ion de Liviu Rebreanu, balzacian prin G. Clinescu, vechiul roman sau romanul obiectiv a dominat secolul al XIX-lea i nceputul secolului al XX-lea. Desigur, n categoria romanului obiectiv pot intra i alte texte, n care apar elemente de modernitate precum analiza psihologic. Romane de tipul Pdurii Spnzurailor de Liviu Rebreanu fac tranziia ctre lumile interioare, analizate de scriitorii moderni. De altfel, ntotdeauna vor aprea cazuri particulare care nu se vor supune canoanelor sau clasificrilor. n Arca lui Noe, cu privire la tipologii, Nicolae Manolescu numete romanul obiectiv, doric iar pe cel subiectiv, ionic, dar descoper, depind desigur perioada interbelic i un al treilea tip de roman, cel corintic, concretizat prin amestecul de formule. n acelai timp, autorul face i interesante observaii cu privire la naterea si evoluia acestor modele epice ale speciei, n raport cu societatea uman. Perioada interbelic a romanului romnesc e o perioad de efervescen spiritual nemaintlnit n cultura noastr. Viaa cultural cunoate nfptuiri strlucite, multe din ele cu ecou mondial (nume ca Iorga, Enescu, Brncui trec de hotarele rii) dar i de degradri dezolante n anii fascismului. Niciodat literatura romn n-a avut ntr-o singur perioad atia reprezentani ilutri (Sadoveanu, Arghezi, Rebreanu, Blaga, H. Papadat-Bengescu, G. Clinescu, Camil Petrescu), niciodata n-a trit i o mai aprins dispoziie la contestarea valorilor. Romanul romnesc si largeste tematica, el cuprinznd medii sociale diferite si problematici mai bogate si mai complexe. Aceasta varietate si complexitate a activitatii scriitoricesti se datoreaza existentei simultane a doua curente literare modernismul si traditionalismul. Romanul romanesc atinge treapta maturizarii depline in perioada interbelica . Dintre factorii care au determinat acest fenomen amintim: mutatiile fundamentale in mentalitatea culturala si intelectuala, schimbarea perceptiei asupra speciei literare, stimularea interesului scriitorilor si al publicului pentru problema romanului prin dezbaterile si articolele din presa literara a vremii, necesitatea sincronizarii literaturii romane cu aceea europeana, dar si aparitia unei generatii de prozatori talentati.

Colegiul Naional Mihai Eminescu, Suceava

Modele epice n romanul interbelic


2011 2012

Realizat de: Anghel Andreea Ilioi Lavinia Matei Elena Matei Gabriela

Profesor coordonator: Buzincu Ana

...Sfrit...

Bibliografie
George Clinescu, ,,Istoria literaturii romne de la origini pn n prezent, ed. Minerva, Bucuresti, 1986 Ov.S. Crohmlniceanu, ,, Literatura romna ntre cele dou rzboaie mondiale, I, ed. Minerva, Bucureti, 1972 E. Lovinescu, ,,Istoria literaturii romne contemporane, ed. Minerva, Bucuresti, 1989 Nicolae Manolescu, ,,Arca lui Noe. Eseu despre romanul romnesc, I-III, ed. Minerva, Bucuresti, 1980 Dumitru Micu, ,,n cutarea autenticitii, ed. Minerva, Bucureti, 1992 Carmen Musat, ,,Romanul romnesc interbelic, ed. Humanitas, Bucuresti, 1998