Sunteți pe pagina 1din 43

Nota: Acest material conine sugestii privind eseurile pentru Subiectul III, genul

epic, la care am adugat, fa de BAC. SCURTAT, unele referiri n legtur cu opera respectiv, dar i cte un citat preluat din criticii literari consacrai. PRECIZARE: reinei neclaritile privind coninutul/termenii necunoscui etc. sau disfuncionalitile tehnice/de redactare. Va raspund cnd ne ntlnim. Succes! CUPRINS 1.Prezentarea relaiei dintre doua personaje aparinand unei creaii epice Text suport: romanul Enigma Otiliei de G. Clinescu. Personaje:Felix si Otilia 2.Prezentarea temei i a viziunii despre lume ntr-un roman postbelic Relaia dintre incipitul i finalul unei creaii epice Text suport: Moromeii de Marin Preda 3 Basmul cult: Povestea lui Harap-Alb de Ion Creang. Apartenena la gen i specie 4.Povestea lui Harap-Alb de Ion Creang .Caracterizarea personajului principal 5.NUVELA: Moara cu noroc de Ioan Slavici .Apartenena la gen i specie 6.NUVELA: Moara cu noroc de Ioan Slavici. Caracterizarea personajului ROMANUL INTERBELIC 7.ION de Liviu Rebreanu Demonstraie: roman obiectiv 8.ION de Liviu Rebreanu. Caracterizarea personajului 9.Ultima noapte de dragoste, ntia noapte de rzboi de Camil Petrescu.Roman subiectiv 10.Ultima noapte de dragoste.... de Camil Petrescu. Caracterizarea personajului 11.Enigma Otiliei de George Clinescu. Roman obiectiv 12. Enigma Otiliei de George Clinescu. Caracterizarea personajului 13 Baltagul de Mihail Sadoveanu. Roman tradiional, realist 14. Baltagul de Mihail Sadoveanu. Caracterizarea personajului ROMANUL POSTBELIC 15. MOROMEII de Marin Preda. Roman obiectiv, realist 16. MOROMEII de Marin Preda. Caracterizarea personajului

Prezentarea relaiei dintre doua personaje aparinand unei creaii epice


Text suport: romanul Enigma Otiliei de G. Clinescu. Personaje:Felix si Otilia Roman interbelic realist, cu un narator omniscient, obiectiv, heterodiegetic si Clinescu dezvolt teme specifice

omniprezent, Enigma Otiliei (1938) de George

realismului balzacian, cum ar fi: condiia orfanului, iubirea, casatoria, paternitatea, motenirea, parvenirea, toate acestea fiind proiectate pe fundalul de fresca al burgheziei bucuretene, de la nceputul secolului al XX-lea, la care se adaug elementele de bildungsroman, prin descrierea modului in care tnrul orfan Felix, venit de la Iai, triete experiena romantic a iubirii pt. Otilia, construindu-i cariera de medic. Referitor la aceast oper literar, Nicolae Manolescu afirm n studiul Arca lui Noe c este un roman de critic, n care realismul , balzacianismul i obiectivitatea au devenit program estetic. Relaia de dragoste a celor doi protagoniti se contureaz treptat, n paralel cu celelalte evenimente care se consum n casa tutorelui i unchiului, mo Costache.. Aciunea se desfoara pe mai multe planuri narative, in care sunt implicate i caracterizate, direct sau indirect, mai multe personaje tipice, care evolueaz in mprejurri tipice: Otilia Mrculescu (adolescenta cocheta), Felix Sima (ambiiosul studios), Costache

Giurgiuveanu (avarul), Aglae Tulea (baba absolut), Stnica Raiu (parvenitul)., fata btrna (Aurica) etc. Conflictul romanului este dat de relaiile tensionate dintre cele dou familii nrudite, rivind averea btrnului, iar conflictul erotic este generat de rivalitatea existent ntre studentul Felix si moierul Leonida Pascalopol, amndoi ndrgostii de Otilia, fiica fostei soii a lui Costache Giurgiuveanu, care o iubeste sincer, patern, desi nu se decide sa-i treaca motenirea pe numele ei. Cele dou personaje principale, Felix si Otilia, n jurul crora se construiete aciunea romanului, alctuiesc un cuplu care ilustreaz tema iubirii. Personajul masculin reprezint tipul intelectualului, in formare, ambiios, studios, contient de faptul c doar printr-o carier tiinific se poate realiza i n plan social. Reprezentnd, iniial , tipul adolecentei romantice, inteligenta si talentata, Otilia este un personaj rotund i mobil, care va ilustra, in finalul romanului , tipologia femeii frivole, asa cum rezult din fotografia pe

care Pascalopol, prsit si el de aceasta, i-o arata lui Felix. ntre cele dou personaje ale cuplului exist ins cteva similitudini care fac posibil apropierea lor: condiia sociala de orfani, dar si cea de studeni, el la medicina, iar ea la Conservator. Incipitul romanului realist fixeaz, n mod verosimil, reperele temporale: ...o sear de la nceputul lui iulie 1909, dar i reperele spaiale, prin descrierea balzacian a strzii Antim, a detaliilor de arhitectur exterioar, dar i interioar. Personajele sunt reunite n jurul mesei de joc din casa lui mo Costache. Perceput ca un intrus, Felix Sima ptrunde n acest mediu, fiind caracterizat n mod direct de naratorul obiectiv, care contureaz portretul fizic, cu ajutorul descrierii: are optsprezece ani, poart nc uniform de licean, faa este juvenil i prelung. Tot n aceast secven este sugerat o trstur dominant a portretului moral, ambiia, cu ajutorul epitetului: not voluntar. Procedeele de caracterizare sunt diverse, deoarece, n primele capitole, Otilia este descris cu ajutorul tehnicii numit comportamentism, fiind astfel surprinse doar gestica si comportamnetul, cu ajutorul focalizrii externe, pentru ca, ulterior, s fie valorificat tehnica pluriperspectivismului, prin reflectarea diferit n contiina celorlalte personaje, fapt sugerat, n plan simbolic, de oglinda cu cele trei laturi din camera fetei; un alt obiect emblematic, avnd o funcie caracterizant, preferat de adolecenta cultivat, este pianul. Ea este singura persoan din cas care dovedete ospitalitate i l protejeaz pe noul venit. Caracterizarea direct a Otiliei este realizat de ctre Felix, devenit personaj-reflector, care ofer lectorului primele trsturi ale portretului fizic: ...un cap prelung i tnr de fat, ncrcat cu bucle, cznd pn pe umeri. Imaginea adolescentei este conturat n antitez cu cea a fetei btrne Aurica, ceea ce subliniaz frumuseea i spontaneitatea fetei.Generoas, aceasta i ofer camera ei, pentru a-l gzdui n prima noapte, prilej cu care Felix descoper, indirect, proiecia personalitii feminine, n amestecul de toalete, partituri comportamentul ezitant, si prfumuri. Afeciunea studentului se transform ntr-o iubire romantic, n care Otilia reprezint idealul de feminitate, ns schimbrile de atitudine i cochetria acesteia cu Pascalopol l dezorienteaz pe tnrul care vede n ea o enigm. La nceput, ea face cateva observaii pertinente n legtur cu efemeritatea tinereii i a frumuseii feminine: Noi nu trim dect patru-cinci ani. Folosind procedeul autocaracterizrii, ca prilej de a-i recunoate defectele, aceasta afirm: Eu am un

temperament nefericit: m plictisesc repede, sufr cnd sunt contrariat. Prezentarea relaiei de iubire dintre cei doi studeni orfani se constituie ntr-o modalitate de caracterizare indirect, prin fixarea unor fapte, replici sau gesturi; inteligent, talentat i contradictorie, Otilia pleac, pe neateptate, la Paris, cu Pascalopol, lsndu-i lui Felix posibilitatea de a se realiza profesional, devenind un medic apreciat . n epilog, este prezentat scena ntlnirii din tren a celor doi brbai, n care fostul so afirm c i-a oferit libertatea, fixnd, sub forma unei caracterizri directe, principalele trsturi de caracter:...delicioas, ciudat, o enigm. Pentru Felix, imaginea fotografie a celei pe care o iubise exprim acum doar platitudine feminin.. n opinia mea, relaia existent la nivelul acestui cuplu dezvluie mecanismele complicate ale unui anumit tip de feminitate, evideniind totodat psihologia unei iubiri autentice, care va esua tocmai din cauza enigmei ce nvluie acest sentiment. n al doilea rnd, romanul clinescian impune o vizine realist romneti, pe fundalul creia se contureaz protagoniste care cunoate gloria i declinul. asupra burgheziei iubirea romantic i enigmatic a unei din

Prezentarea temei i a viziunii despre lume ntr-un roman postbelic


Relaia dintre incipitul i finalul unei creaii epice Text suport: Moromeii de Marin Preda Alctuit din dou volume, aprute n 1955 i n 1967, romanul realist postbelic

Moromeii de Marin Preda tematizeaz condiia ranului romn, n raport cu istoria, cu familia, dar i cu propria contiin, toate acestea fiind proiectate pe fundalul satului tradiional din Campia Dunrii, naintea izbucnirii celui de-al Doilea Rzboi Mondial, ct i n timpul procesului de colectivizare, impus cu fora de noul regim comunist. Viziunea despre lume i via dezvluie utopia personajului principal Ilie Moromete, care crede c satul tradiional, aici Silitea-Gumeti, din Teleorman, poate conserva un mod de via tradiional, cu o existena patriarhal. Metafora timpului istoric, rbdator cu oamenii, impune un ritm narativ lent, n cea mai mare parte a primului volum. Acelai timp se precipit n finalul primului volum ( ...nu mai avea rbdare cu oamenii), sugernd ideea c schimbrile politice i sociale sunt inevitabile, ducnd la

alterarea relaiilor dintre membrii familiei Moromete, dar i dintre steni. Primul volum are trei pri , iar aciunea se desfoar naintea declanrii rzboiului.La nivelul discursului epic, reperele temporale sunt precizate astfel: de smbt seara, cnd familia Moromete se ntoarce de la cmp, pn duminic noaptea, cnd Polina, fiica ranului nstrit Tudor Blosu, fuge cu ranul srac Biric. Urmeaz alte secvene epice, avnd n centrul lor urmtoarele nuclee narative : cina familiei Moromete, ilustrnd, prin aezarea n jurul mesei, autoritatea lui Ilie Moromete, relaiile tensionate ntre fiii cei mari i mama vitrega, Catrina , plecarea lui Achim cu oile la Bucureti, serbarea colar, la care Niculae ia premiul nti, nceputul seceriului, fuga celorlali doi fii mai mari, Paraschiv i Nil, cu oile i caii, tot la Bucureti. Fiecare parte fixeaz tematica, cea a ranului i a satului, impunnd o viziune realist despre existen, un weltanschauung (concepie despre lume) care ilustraz tehnicile specifice acestui tip de proz: mimetism, veridicitate, verosimilitate. Al doilea volum este alctuit din cinci pri, iar aciunea se continu n perioada postbelic, dup instaurarea comunismului. Acest volum conine declinul protagonistului, prbuirea sa fizic, interiorizarea si tcerea, ca form de protest , moartea acestuia, dorina lui Niculae de a ajunge la o reconciliere (n vis) cu tatl su. Titlul, Moromeii, anticipeaz tema, plasnd familia n centrul aciunii, prin descrierea relaiilor conflictuale dintre Ilie Moromete si cea de-a doua sotie, diminuarea autoritii paterne, criza comunicarii ntre tat i fii, aa cum rezult din scena n care ii bate cu parul, sau discuiile contradictorii cu fiul cel mic Niculae. Perspectiva impus de existena unui narator obiectiv, omniscient alterneaz cu cea i heterodigetic a personsajelor-reflectori, Ilie Moromete (vol.I) i Niculae

Moromete (vol. II), la care se adaug categoria personsajelor-informatori, , martori ai unor evenimente pe care le vor relata altor personaje. Este vorba despre al lui Parizianu, care povestete despre vizita lui Moromete la fiii sai, aflati la Bucureti, ceea ce confer modernitate romanului realist, relativiznd omnisciena unicului narator. Viziunea inedit despre existen este evideniat cu ajutorul unor secvene epice, avnd o puternic ncrctur simbolic: scena cinei, in care Ilie Moromete domin toi ceilali membri: Numai Moromete sttea parc deasupra tuturor , scena n care este descris tierea salcmului (simbol axial), timp n care se aud bocetele n cimitir,

ntlnirile, duminica dimineaa, cu cei de la monografie a satului din sudul rii sunt

fierria lui

Iocan.. Elemente de ritualurilor

evideniate prin descrierea

prilejuite de seceri i de treierat, srbtorile, hora sau cluul. Incipitul romanului contureaz imaginea Moromeilor, fixnd motivul timpului, dar i iluzia unei viei fr conflicte mari. In mod simetric, finalul primului volum reia acelai motiv literar, al unui timp care a devenit ns nerbdtor cu oamenii. Relaiile cu celelalte personaje dezvluie complexitatea lui Ilie Moromete. Catrina l acuz c-i pierde timpul, stnd de vorb toat ziua pe stanoaga din faa curii i bnd tutun. Cu toate acestea, el are o poziie privilegiat n sat, fiind apreciat de Cocoil, Iocan sau Dumitru lui Nae, care nu ncep discuiile, pn ce prietenul lor nu le citete ziarul. Acesta este sociabil, are umor, conduce discuiile din poiana lui Iocan pe marginea articolelor din ziar despre rege, despre partidele politice, despre personalitile vremii (Brtienii), despre reforma agrar etc Dornic s pstreze unitatea familiei, i impune atoritatea prin cuvnt, prin gesturi sau prin situarea simbolic deasupra tuturor, aa cum rezult din aezarea la mas, ct i din accesul de violen, cnd i bate bieii cu parul, pentru a-i determina s rmn acas i s renune la gndul de a pleca la Bucureti. Portretul moral al personajului capt complexitate i prin valorificarea autocaracterizrii, cnd i mrturisete medicului: Domnule...eu totdeauna am dus o via independent . n opinia mea, originalitatea dezvoltate, n manier realist, viziunii despre lume i via const n faptul c sunt teme tradiionale, cum ar fi: destrmarea satului i a criza comunicrii, solitudinea,

familiei, istoria, paternitatea, dar i teme moderne:

divergenele ideologice. Criticul Nicolae Manolescu afirm n studiul Arca lui Noe ca aceast creaie epic este ... un roman al deruralizrii satului. Toate acestea impun un stil, numit moromeianism, caracterizat prin ironia, umorul , simul conversaiei i talentul histrionic (teatral) al protagonistului.

Basmul cult Povestea lui Harap-Alb de Ion Creang


Apartenena la gen i specie Basmul cult este o specie a genului epic, avnd o ntindere relativ ampl, cu numeroase personaje purttoare ale unor valori etice, cu o aciune centrat pe conflictul dintre principiul binelui i al rului, conflict care se soluioneaz prin triumful forelor binelui. Pentru G. Clinescu, aceast specie epic reprezint o reflectare a vieii n moduri fabuloase. Alturi de categoria estetic a fabulosului, aceast specie narativ presupune existena unor cliee compoziionale:situaia iniial, perturbarea acesteia, lupta pentru restabilirea echilibrului, victoria i rspltirea eroului. Tiparul narativ conine formule specifice: iniial, median, final, numere simbolice, obiecte cu nsuiri supranaturale, substane vitale (apa vie, smicelele de mr) sau letale (apa moart). Ca i n basmele populare, personajele aparinnd basmului cult analizat ndeplinesc, n raport cu eroul, o serie de funcii: antagoniti, adjuvanii, donatorii. Fiind un basm cult, elaborat, aparinnd unui autor consacrat, aceast creaie literar reflect imaginea scriitorului despre existen. Reperele temporale i spaiale sunt vagi, nedefinite: Amu cic era odat ntr-o ar un craiu, care avea trei feciori. Att formula iniial, ct i cea final sunt convenii care marcheaz intrarea i ieirea din fabulos: i a inut veselia ani ntregi i acum mai ine nc...O particularitate a basmului cult este faptul c naratorul pune evenimentele pe seama spuselor altcuiva:cic..., iar finalul cuprinde o reflecie trist asupra realitii sociale: Iar pe la noi, cine are bani bea i mnnc, iar cine nu, se uit i rabd. Tema basmului o reprezint iniierea eroului i triumful adevrului, dreptii i iubirii. Fiind o creaie epic, aciunea se desfoar potrivit momentelor canonice: n expoziiune, se observ fuziunea dintre real i fabulos. Fiul de mprat trebuie s ajung la cellalt capt al lumii pentru a soluiona un prejudiciu, lipsa motenitorilor mpratului-Verde, fapt ce constituie intriga..Desfurarea acinii include apariia ajutoarelor i depirea cu bine a probelor; se observ prezena formulelor mediane ce fac trecerea de la o secven narativ la alta: i merg ei o zi, i merg dou....Dumnezeu s ne ie.... Deznodmntul ilustreaz caracterul de Bildungsroman al basmului,

deoarece eroul se maturizeaz, i recuprereaz identitatea, prelund motenirea lsat de unchiul su Verde-mprat,dup ce este nviat de cea care-i va fi soie, iar Spnul este ucis. n acest basm cult, eroul are de trecut mai multe probe : viteaz, acesta nu se va teme de ursul care-l ntmpin la captul podului. Mezinul trece aceast prob cu ajutorul calului. Pentru c dovedete mil fa de Sfnta Duminic, deghizat n ceretoare, aceasta l va sftui s ia calul, armele i hainele tatlui sau. nclcnd sfatul printesc, acesta este nelat de Spn, coboar n fntn, i se schimb numele i identitatea, devenind Harap-Alb, sluga omului viclean. Caracterizat n mod direct de narator, fiulde mprat este numit :boboc n felul su Portretul moral al eroului ctig n complexitate cu ajutorul caracterizrii indirecte.Onomastica are o funcie caracterizant, ilustrnd condiia dual : rob (Harap), dar i originea nobil (Alb). Probele prin care va trece la curtea mpratului-Verde ilustreaz curaj, respect pentru cuvntul dat, putere de a rbda. El aduce, la porunca Spnului, sli din Grdina Ursului, pielea cerbului cu pietrele nestemate i pe fata mpratului-Ro. Reuita lui se datoreaz ajutorului supranatural, deoarece Sfnta Duminic i d o licoare (somnoroas) ca s adoarm ursul, un obrzar i i o sabie.Drumul spre mpratul-Ro implic trecerea unui alt pod, fapt ce simbolizeaz intrarea ntr-o alt etap a maturizrii sale. Experienele iniiatice sunt dublate de cele n care i dovedete buntatea, mila i preuirea fa de fiinele vulnerabile, fapt pentru care este rspltit, ntr-un mod specific universului fabulos, de ctre criasa furnicilor i a albinelor, dndu-i cte o arip. Ajutat de grupul de peitori, format din personaje groteti i hilare (comice),Geril, Flmnzil, Setil, Ochil, Psri-Li-Lungil, eroul va depi alte probe, impuse de mpratul cu inim hain: casa de aram ncins, ospul homeric, alegerea macului din nisip, prinderea fetei transformat n pasre. Personaj mobil, fata se transform din farmazoan cumplit ntr-o fiin capabil de iubire : ea l demasc pe Spn i l nviaz pe Harap-Alb, folosind cele trei smicele de mr dulce. Decapitarea eroului reprezint ultima treapt a iniierii, semnificnd coborrea in infern sau moartea iniiatic , despre care Mircea Eliade afirm c reprezint ... o experien susceptibil de a ntemeia un nou mod de existen. Dei este un basm cult, autorul valorific termeni i expresii populare, ceea ce confer oralitate stilului : vorba ceea, teleap, teleap. Aceast trstur a stilului se

realizeaz prin diferite mijloace artistice, cum ar fi expresiile: i apoi, m rog, dativul etic: mi i-l nfac. n opinia mea, Povestea lui Harap-Alb este un basm cult n care se regsesc numeroase trsturi ale basmului popular, valorificate potrivit viziunii autorului despre lume, prin umanizarea fabulosului, prin umor i prin individualizarea personajelor Caracterizarea personajului principal Harap-Alb din basmul cult

Povestea lui Harap-Alb de Ion Creang Caracterizarea personajului principal


Aprut n revista Convorbiri literare (1877), basmul cult aparinnd prozatorului Ion Creang are ca tem conflictul dintre bine i ru,ncheiat prin victoria forelor binelui. . Pentru G. Clinescu, aceast specie epic reprezint o reflectare a vieii n moduri fabuloase Personajele sunt fiine umane, dar i nfiri himerice, cu un comportament omenesc, purttoare ale unor valori simbolice, respectiv binele i rul, n diversele lor ipostaze. Personaj principal, prezent n toate momentele subiectului, Harap-Alb se difereniaz de personajele basmelor populare prin comportamentul verosimil. Acesta nu are puteri supranaturale, lamentndu-se de cte ori trebuie s treac probele impuse de Spn. Personaj complex, Harap-Alb accede la statutul de erou, dobndind nsuirile excepionale: curaj, vitejie, mil, buntate, generozitate, inteligen , dup ce parcurge mai multe trepte ale cunoaterii i suferinei. Dac portretul fizic este mai mult schiat: el este mezinul, numit boboc, deci este foarte tnr, n schimb portretul moral are complexitate, fiind realizat cu ajutorul caracterizrii indirecte i directe. Protagonistul este considerat un om de soi bun, el se maturizez nvnd din propriile greeli, putnd astfel s devin mprat; fapt ce confer basmului caracterul unui bilgungsroman. Dup plecarea de acas, el ncalc sfaturile tatlui, este nelat de viclenia Spnului, intr n fntn, devine, sub jurmnt, sluga acestuia i i pierde identitatea. nsuirile realiste ale personajului principal reies din caracterizarea direct a naratorului obiectiv, evideniind inocena i imaturitatea protagonistului: fiul craiului, boboc n felul su ... Acesta este caracterizat n mod direct i de Sfnta Duminic, atunci cnd i spune c puterea milosteniei i inima lui cea bun l ajut, reprondu-i ns c este fricos.. Sensul moral al iniierii lui Harap-Alb este evideniat tot de acest personaj cu atribute

sacre, spunndu-i c, atunci cnd va ajunge mare i tare, i va nelege pe cei asuprii i necjii. Implicat ntr-un scenariu iniiatic, eroul este ajutat cu bunvoin de Sfnta Duminic, n timp de Spnul l determin s descopere dimensiunea negativa a existenei. De asemenea, protagonistul este susinut de ajutoare i donatori, acele fiine cu puteri supranaturale, cum este Sfnta Duminic, dar i animale fabuloase- calul nzdrvan, criasa furnicilor i a albinelor, ct i fpturile himerice-grupul celor cinci nsoitori. Relaia cu antagonistul sau rufctorul este o modalitate de caracterizare indirect, deoarece reliefeaz, prin antitez, tipologia erou-antierou, ilustrnd totodat apartena acestora la cele dou principii opuse:Binele i rul. Aciunea contribuie la caracterizarea indirect a personajului, prin fapte, comportament, relaii cu celelalte personaje.Ca i n alte basme, superioritatea mezinului se dovedete de la nceput, pentru c el se ruineaz de mustrrile tatlui. n scena ntlnirii cu Sfnta Duminic se dovedete superficial i orgolios, iar n cea a ntlnirii cu Spnul se vede c este lipsit de experien, deci neiniiat, devenind supusul acestuia. Spnul i va da numele de Harap-Alb, construcie oximoronic, avnd o funcie caracterizant, prin evidenierea dublului statut al eroului: Harap (evoc statutul de rob, slug), iar Alb ( evoc originea nobil). Fiin rea, Spnul i ia armele, iar cnd ajung la curtea mpratului Verde, l supune la trei probe, n care eroul dovedete curaj, isteime, perseveren, maturitate: aducerea slilor din grdina ursului, a nestematelor i a fetei mpratului Ro, fiind ajutat de personajele donatori, fa de care, la rndu-i, dovedise mil, sau de cei cinci tovari cu care pleacase n peit. Geril, Flmnzil, Setil, Ochil, Psri-Li-Lungil. Desvrirea maturizrii se realizeaz odat cu parcurgerea ultimelor dou experiene fundamentale ale vieii, iubirea i moartea, ceea ce confer basmului cult caracterul unui bildungsroman. Dragostea fetei l readuce din moarte la via, astfel nct statutul moral, psihologic i social al protagonistului se schimb n mod radical: fiul de mprat, devenit slug umil, i recupereaz identitatea uzurpat n final, acesta beneficiaz de rsplata specific oricrui erou din basmele romneti: antagonistul este demascat pentru lipsa lui de omenie, iar protagonistul se va nsura cu cea care l iubete, motenind mpria unchiului su. Decapitarea eroului reprezint ultima treapt a iniierii, semnificnd coborrea in infern sau moartea iniiatic, despre care Mircea Eliade afirm c reprezint ... o

experien susceptibil de a ntemeia un nou mod de existen. n opinia mea, Harap-Alb este un personaj reprezentativ pentru basmul cult, simboliznd tipul eroului care i asum/accept condiia uman, cu toate limitele ei. Acest lucru rezult din faptul c nu se ncrede n propriile fore, nelegnd c trebuie s ofere ajutor pentru a putea fi ajutat s depeasc probele, altfel imposibil de surmontat . NUVELA

Moara cu noroc de Ioan Slavici Apartenena la gen i specie


Specie a epicii culte, Moara cu noroc de Ioan Slavici (vol. Novele din popor, 1881) este o nuvel, cu 17 capitole, avnd un fir narativ central, de-a lungul cruia este urmrit evoluia personajelor. Uznd de tehnica analizei psihologice, este prezentat conflictul interior al protagonistului, care triete o dram generat de propriile contradicii: dorina de a ctiga bani, n mod necinstit, i totodat de a-i pstra integritatea. Ca i n alte nuvele, accentul se pune pe evoluia actanilor i mai puin pe actul povestirii Trecerea de la o secven epic la alta se realizeaz prin tehnica nlnuirii cauzale i temporale, fapt ce subliniaz caracterul realist al scrierii. Tema o reprezint consecinele nefaste ale navuirii pe ci nelegale i imorale, aspect ce confer nuvelei un caracter moralizator. Reperele temporale i spaiale confer veridicitate naraiunii obiective, timpul evenimentelor fiind marcat de srbtoarea nvierii i a Sfntului Gheorghe. Aciunea se desfoar ntr-un spaiu i un timp precizat: este vorba despre inuturile din zona Aradului, lng iria i Ineu, n a doua jumtate a secolului al XIX-lea, cnd se nregistreaz primele manifestri ale relaiilor de tip capitalist, prin exprimarea interesului crescnd pentru bani. Titlul are conotaii ironice i tragice, putnd fi interpretat per contrarium : fosta moar, devenit crcium, - Moara cu noroc - reprezint un topos/spaiu n care personajele vor sfri tragic. Prologul surprinde relaiile din familia cizmarului Ghi, format din soia sa Ana, copilul i soacra, care duc o existen modest, ns tihnit. Acesta decide s arendeze o crcium, dei soacra, tipul btrnei nelepte, l avertizeaz, spunnd: Omul s fie

mulumit cu srcia sa, cci, dac e vorba, nu bogia, ci linitea colibei tale te face fericit. Cuvintele cu sens moralizator ale personajului raisonneur, spuse la nceputul nuvelei, reflect nelepciune, ct i respect pentru valorile tradiionale, n contextul ptrunderii relaiilor capitaliste n lumea patriarhal a satului transilvnean. Aciunea se desfoar conform momentelor subiectului, un rol important avnd conflictul exterior dintre Ghi (protagonist) i Lic (antagonist ).n expoziiune, descrierea drumului care duce la crciuma are rolul de a fixa reperele spaiale, de a contura cadrul i atmosfera: De la Ineu , drumul o ia printre pduri i peste arini.. Intriga se declaneaz odat cu venirea lui Lic Smdul la crcium, cel care va exercita o influen negativ asupra lui Ghi i a familiei lui. Apariia acestui personaj perturb linitea familiei. Mai nti i cere informaii crciumarului n legtur cu porcarii i cu turmele de porci care trec pe acolo, iar acesta i rspunde precaut i ncearc s-i impun autoritatea, ns i d seama c Smdul este un individ periculos. Din acest moment, Ghi i nelege inferioritatea, acumuleaz frustrri, tiind c trebuie s-i protejeze familia: devine interiorizat fa de Ana, irascibil, agresiv, fiind nemulumit de presiunea exercitat de porcar asupra sa, ns nu poate renuna la gndul ctigului. Dei nelege pericolul, acesta nu se sustrage influenei negative exercitat de Smdu, fapt care va duce la declanarea conflictului interior, ntre dorina de a rmne un om cinstit i dorina de a se mbogi. Desfurarea aciunii urmrete procesul alienrii/nstrinrii crciumarului fa de soie i fa de copii.Cizmar srac,dar cu o via linitit,om cinstit i harnic, Ghi ia n arend o crcium, aezat la rscruce de drumuri, nconjurat de locuri pustii. Astfel, devine complicele lui Lic la jefuirea arendaului i la uciderea unei femei i a copilului.Este reinut de poliie, dar este eliberat pe chezie.Va dori s se alieze cu jandarmul Pintea , pentru a-l demasca pe Smdu, ns nu este sincer, i i ofer dovezi doar dup ce i oprete jumtate din banii adui de Lic. Punctul culminant coincide cu scena n care crciumarul o determin pe soie s se apropie de Lic. i las singuri, iar el merge s-l denune jandarmului pe acesta.. Dezumanizat,Ghi o ucide din gelozie pe Ana, iar el devine victima lui Ru, complicelelui Lic. Deznodmntul este tragic, crciuma se nruie ntr-un incendiu provocat de oamenii lui Lic, iar acesta moare, lovindu-se, n mod voit, de un butean.. Se salveaz doar btrna i copiii, simboluri ale nelepciunii

i ale inocenei..n plan simbolic, focul ar putea semnifica

purificarea locului i

sancionarea nelegiuirilor comise acolo. Simetria incipitului cu finalul se realizeaz prin reluarea descrierii drumului, ca simbol al vieii, ce i continu cursul i dup cele ntmplate la Moara cu noroc: Apoi ea lu copiii i plec mai departe. i n aceast nuvel se pune accentul pe complexitatea personajelor, despre care G. Clinescu afirm c reprezint acel amestec de bine i de ru ce se afl n oamenii adevrai. Ghi este un personaj complex, rotund , care involueaz de la la condiia omului obinuit, normal, la cea a unui individ dezumanizat, sub influena Smdului, individul scelerat. Cu ajutorul monologului interior, sunt dezvluite gndurile brbatului, al crui punct vulnerabil l constituie tocmai dragostea i grija fa de cei dragi. Acesta afirm, ncercnd s se justifice (autocaracterrizare): Ce s-mi fac dac e n mine ceva mai tare dect voina mea? Nici cocoatul nu e nsui vinovat c are cocoae n spinare. Caracterizarea indirect rezult din gesturile, mimica, limbajul sau relaiile cu alte personaje. Temtor i prudent, Ghi . ncearc s se apere mpotriva lui Lic: merge la Arad, i cumpra dou arme, i ia doi cini, angajeaz o slug , pe ungurul Mari. Caracterizarea direct rezult din ceea ce spune Ana despre brbatul ei. Pentru ea, Ghi este ...muiere mbrcat n haine brbteti . Personaj negativ, Lic Smdul rmne egal cu sine, deci este imobil; ntre cei doi se va stabili o relaie conflictual.Portretul fizic se realizeaz prin caracterizarea direct a naratorului: ...om ca de treizeci i ase de ani, nalt, usciv i supt la fa, cu mustaa lung, cu ochii mici i verzi....Ana intuiete pericolul i i avertizeaz brbatul, spunnd despre eful porcarilor c este un om ru i primejdios ( carcaterizare direct). Autoritar i orgolios, acesta se autocaracterizez astfel: Eu voiesc s tiu totdeauna cine umbl pe drum, cine trece pe aici... Psihologia feminin contradictorie esta ilustrat de Ana, personaj mobil, care, sub influena Smdului, devine o soie adulterin. Stilul este sobru, specific nuvelei realiste, iar modurile de expunere sunt naraiunea obiectiv, descrierea,monologul interior i dialogul, toate acestea susinnd veridicitatea scriiturii. Finalul evideniaz construcia simetric a nuvelei realiste, psihologice i sociale, prin apariia btrnei, care spune: aa le-a fost data..., replic ce subliniaz caracterul moralizator al scrierii n opinia mea, prozatorul clasic Ioan Slavici confer nuvelei un rol important n istoria

literaturii romne, impunnd, ca i n celelalte scrieri ale sale, o viziune influenat de eticismului transilvnean. (etic-moral).

proprie,

Nuvela

Moara cu noroc de Ioan Slavici

Caracterizarea personajului principal GHI


Specie a epicii culte, Moara cu noroc de Ioan Slavici, (vol. Novele din popor, 1881) este o nuvel, avnd un fir narativ central, de-a lungul cruia este urmrit evoluia personajului principal. Uznd de tehnica analizei psihologice, este prezentat conflictul interioar al protagonistului, care triete o dram generat de propriile contradicii, generate de dorina mbogirii, prin compromis, i dorina de a-i pstra integritatea. Personaj principal i mobil, cizmarul Ghi ilustrez teza potrivit creia dorina necontrolat de navuire poate avea consecine nefaste. Considerat un personaj rotund, acesta evolueaz de la tipicitate la individualizare, devenind, dintr-un simplu meteugar, cu o existen modest, dar cu o via de familie echilibrat, un crciumar dominat de seducia banilor, sub influena distructiv a unui individ scelerat, Lic Smdul, om ru i primejdios, un personaj imobil i rotund, prin fora negativ cu care acioneaz asupra celor din jurul su. Relaia dintre cele dou personaje are o funcie caracterizant , evideniind, n mod indirect, transferul negativ de influen dinspre unul spre cellalt. Ghi triete drama alienrii/nstrinrii , pierznd ncrederea n sine, ncrederea soiei, dar i a celor din jurul su. Om harnic, cumsecade, blnd i echilibrat, acesta dorete s strng bani pentru a-i angaja zece calfe ca s repare cizmele oamenilor. Dei intuiete caracterul malefic al intrusului, care i cere bani i informaii despre turmele de porci i despre porcarii care tre la Moara cu noroc, acesta cedeaz, aa cum rezult din monologul interior: ...se gndea la ctigul pe care l-ar putea face n tovria lui Lic. Oscilnd ntre cele dou sensuri existeniale, reprezentate de personajul feminin Ana, simbol al iubirii, al familiei si al linitii, i nelegiuitul ef al porcarilor, Ghi triete o dram psihologic , care l va duce la o stare de alienare fa de sine i fa de ceilali. Prezent n toate momenele subiectului, personajului principal i

se contureaz portretul moral i fizic prin caracterizare direct, indirect i prin autocaracterizare. Statutul su social este definit nc din expoziiune: bun meseria (cizmar),om onest i so iubitor, acesta dorete s ctige mai mult pentru a-i angaja zece calfe. n ciuda avertismentului batrnei soacre, acesta va arenda crciuma numit Moara cu noroc. Apariia lui Lic tulbur linitea familiei i echilibrul interior al brbatului. Cu ajutorul monologului interior, este subliniat profilul psihologic al acestuia, contradiciile interioare, generate de seducia i repulsia pe care le exercita simultan asupra lui individul nou aprut la crcium. Naratorul obiectiv, omniscient, omniprezent, avnd o viziune dindrt, surprinde gesturile, gndurile i relaiile cu celelalte personaje:: prudent i temtor, Ghi merge la Arad s-i cumpere dou pistoale, i ia doi cini i angajeaz o slug credincioas, Mari, ceea ce dovedete nevoia de protecie.Acesta devine interiorizat i violent: se aprindea..., i pierdea repede cumptu. i plac jocurile primejdioase i are gesturi brutale fa de cei apropiai; uneori, pare s regrete c are familie i copii, gndind c aceast situaie l face vulnerabil, gata oricnd s cedeze n faa adversarului. Autocaracterizarea trdeaz dorina personajului de a se autodisculpa: Ce s-mi fac dac e n mine ceva mai tare dect voina mea? ? Nici cocoatul nu e nsui vinovat c are cocoae n spinare. Astfel, devine complicele lui Lic la jefuirea arendaului i la uciderea unei femei i a copilului.Este reinut de poliie, dar este eliberat pe chezie.Va dori s se alieze cu jandarmul Pintea , pentru a-l demasca pe Smdu, ns nu este sincer, i i ofer dovezi doar dup ce i oprete jumtate din banii adui de Lic. Comportamentul su duplicitar l face s se ndeprteze de soie, ndemnnd-o s se apropie de propriul rival: Joac, muiere, parc are s-i ia ceva din frumusee. Crciumarul este caractrerizat n mod direct i de eful local al porcarilor, care i d seama de calitile i defectele celui pe care va reui s-l domine, compromindu-l n ochii celorlali: Tu eti om, Ghi, om cu mult ur n sufletul tu, i eti om cu minte . Acesta are momente de sinceritate i remucri, aa cum rezult din scena n care i cere iertare soiei i copiilor. Dezgustat de laitatea acestuia, femeia spune c Ghi nu e dect muiere mbrcat n haine brbteti.Caracterizarea indirect dezvluie ultima faz a degradrii morale: de srbtoarea Patelui, acesta o ucide pe Ana, creznd c aa o va sustrage adulterului, ceea ce reprezint punctul culminant al nuvelei. La rndul lui, este ucis de Ru, din ordinul

lui Lic. Reprezentnd tipul individului dezumanizat de obsesia mbogirii, personajul va ajunge la un deznodmnt tragic. Personaj negativ, Lic Smdul rmne egal cu sine, deci este imobil; ntre el i noul crciumar se va stabili o relaie conflictual. Portretul fizic se realizeaz prin caracterizarea direct a naratorului: ...om ca de treizeci i ase de ani, nalt, usciv i supt la fa, cu mustaa lung, cu ochii mici i verzi... .Ana intuiete pericolul i i avertizeaz brbatul, spunnd despre eful porcarilor c este un om ru i primejdios (carcaterizare direct). Autoritar i orgolios, acesta se autocaracterizez astfel: Eu voiesc s tiu totdeauna cine umbl pe drum, cine trece pe aici... Psihologia feminin contradictorie esta ilustrat de Ana, personaj mobil, care, sub influena Smdului, devine o soie adulterin, dei , iniial, ntruchipa iubirea conjugal, inocena i tandreea Ea are, de asemenea, un sfrit tragic. Portretul fizic este realizat n mod direct de narator, cu ajutorul epitetelor descriptive: Ana era fraged i subiric, Ana era sprinten i mldioas. Finalul evideniaz construcia simetric a nuvelei realiste, care spune: aa le-a fost data..., replic ce subliniaz prin apariia btrnei, moralizator al afirm c acestea caracterul

scrierii. .Observnd complexitatea personajelor, G. Clinescu

reprezint acel amestec de bine i de ru ce se afl n oamenii adevrai. n opinia mea, prozatorul clasic Ioan Slavici confer nuvelei un rol important n istoria literaturii romne, impunnd, ca i n celelalte scrieri ale sale, o viziune influenat de gndirea etic/ moralizatoare, surprinznd totodat capitalismului, sub forma lui primitiv, n trgurile romneti din vestul rii.. proprie, ptrunderea

ROMANUL INTERBELIC

ION de Liviu Rebreanu Demonstraie: roman interbelic, obiectiv, realist, cu tematic i tipologie rural Specie a epicii de mare ntindere, cu numeroase personaje, romanul obiectiv i realist comunic, indirect, mesajul autorului, prin intermediul naratorului obiectiv, omniscient i ubicuu/omniprezent, dar i al personajelor implicate ntr-o aciune polifonic. Viziunea dindrt presupune existena unui narator detaat, neimplicat n evenimentele prezentate. n studiul intitulat Arca lui Noe, Nicolae Manolescu Repere temporale i spaiale sunt face urmtoarea afirmaie:.. n Pripas, la centrul romanului se afl patima , ca form a instinctului de posesiune. bine precizate: satul transilvnean nceputul secolului al XX-lea. Aprut n anul 1920, romanul Ion de Liviu Rebreanu, este structurat n dou pri, purtnd titluri semnificative, Glasul pmntului i Glasul iubirii, cuprinznd 13 capitole, avnd titluri semnificative, dintre a care amintim: nceputul, Iubirea, Nunta, Vasile, George, Sfritul. Descrierea vieii rneti, dar i cea intelectualitii rurale se realizeaz prin tehnica planurilor paralele, cu ajutorul alternanei, n timp ce succesiunea secvenelor epice este realizat prin tehnica nlnuirii. Sursa de inspiraie, specific prozei realiste, o reprezint cteva scene de via care l-au impresionat pe romancier: este vorba despre un ran srac, harnic, dar fr pmnt i o tnr alungat de acas de tatl ei. Naraiunea la persoana a III-a, specific prozei realist-obiective, reprezint modul de expunere principal, care alterneaz cu descrierea i dialogul. Tema romanului o reprezint problematica pmntului, iar caracterul monografic vizeaz aspectele satului trasnsilvnean, cu toate obiceiurile: hor, nunt, natere, nmormntare, srbtori tradiionale etc. Titlul romanului este dat de personajul principal, eponim, evideniind caracterul generic al numelui propriu Ion. n expoziiune, este descris drumul care duce n satul Pripas, locul aciunii, marcat de imaginea sugestiv a unei cruci strmbe, pe care e rstignit un Hristos cu faa splcit de ploi. n acest moment al aciunii sunt prezentate principalele personaje, timpul i spaiul, toate aceste elemente conferind veridicitate romanului realist. Reluat n finalul romanului, descrierea drumului confer compoziiei epice simetrie i echilibru. Aceast simetrie a incipitului cu finalul se realizez prin personificarea drumului

(alearg, urc, nainteaz), care, n plan simbolic, semnific viaa individual, dar i existena colectiv. De asemenea, motivul drumului are o funcie metatextual, fcnd trecerea de la viaa real la universul fictiv al personajelor. Aciunea ncepe ntr-o zi de duminic, la hora inut n curtea vduvei lui Maxim Oprea , unde particip fruntaii satului: primarul, nvtorul Herdelea cu familia, dar i ranii sraci sau cei nstrii: Ion ,Ana ,Florica, George, Vasile Baciu. Aezarea acestora n jurul horei ilustreaz relaiile sociale i afective existente ntre steni. .Primarul i cei nstrii discut separat de ranii mijlocai, care erau aezai pe prisp, n timp ce Alexandru Glanetau, tatl lui Ion, este descris astfel: Pe de lturi, ca un cine la ua buctriei, trage cu urechea...Intelectualii satului privesc petrecerea poporului, far a se amesteca n hor. Intriga o reprezint starea de umilin resimit de Ion la hor i dorina acestuia de a se mbogi, compromind-o pe Ana; acum se declaneaz conflictul cu tatl ei.. Vasile Baciu vine de la crcium la hor , unde are loc confruntarea verbal , n care Ion este numit ho, tlhar, srntoc, deoarece vrea s o seduc pe Ana, promis d etat unui flcu nstrit, George Bulbuc. n desfurarea aciunii, sunt prezentate urmtoarele evenimente: cstoria lui Ion cu Ana, pentru a intra n posesia pmntului i averii acesteia, nunta, naterea copilului Petrior, sfritul Anei. Dup moartea copilului, Ion ncepe s o caute pe Florica, mritat cu George. Punctul culminant l constituie moartea lui Ion, surprins de ctre brbatul Florici. n deznodmnt, acesta este arestat, iar pmntul revine bisericii. Construit pe mai multe planuri, aciunea surprinde drama ranului srac, dar i intelectualitii rurale: preotul Belciug i nvtorul Herdelea. Ion este personajul principal, mobil i rotund, deoarece patima pentru pmnt l dezumanizeaz. El se nsoar pentru zestre, fr ca apoi s-i respecte nevasta, aa cum o fcuse socrul su, Vasile Baciu. Cele dou personaje feminine, Ana i Florica, prezentate antitetic i complementar, reprezint cele dou obsesii ale brbatului : averea i iubirea.. Exist, de asemenea, personaje episodice (Zavista), funcionale (Titu Herdelea) sau plate (Ana).Portretul moral al protagonistului capt contur de-a lungul confruntrilor cu celelalte personaje, dar mai ales n relaia cu pmntul, n faa cruia el se simte un vierm, si pe care l vede ca pe un uria., la care se adaug exclamaia:Ct pmnt, Doamne! universul

Este sugestiv scena n care acesta se apleac i srut pmntul: ...i cobor fruntea i-i lipi buzele cu voluptate de pmntul ud. Se poate vorbi astfel despre conflictul tragic dintre un ran i o for pe care nu o poate domina: pmntul-stihie. Obsesia de a avea mult pmnt se ncheie tragic, prin ntoarcerea n pmnul, considerat o matrice universal. n concluzie, romanul obiectiv Ion de Liviu Rebreanu, considerat de Nicolae Manolescu unul doric, transfigureaz cu mijloacele prozei realiste, tema ranului i a pmntului, folosind un limbaj regional i un stil neutru, impersonal n opinia mea, acest roman ilustreaz cazul unui individ i nu al ntregii rnimi, deoarece, de-a lungul evenimentelor relatate, descoperim personaje cu un comportament firesc i demn, aa cum este preotul Belciug, care l atenioneaz pe Ion n legtur cu faptele sale nelegiuite, ns acesta nu l ascult i nu i schimb atitudinea. Totodat, acest roman realist i obiectiv ofer iluzia realitii, prin focalizarea zero, viziunea dindrt, dar i prin prezentarea verosimil a evenimentelor.

Caracterizarea personajului principal ION din romanul interbelic, obiectiv, realist ION de Liviu Rebreanu Romanul realist de inspiraie rural Ion (1920) de Liviu Rebreanu prezint eforturile i compromisul pe care un tnr srac le face pentru a obine pmnt, n condiiile satului tradiional transilvnean. Sursa de inspiraie, specific prozei realiste, o reprezint cteva scene de via care l-au impresionat pe romancier: este vorba despre un ran srac, harnic, dar fr pmnt i o tnr alungat de acas de tatl ei. Ion este reprezentantul rnimii, prin dorina de a avea i de a munci pmntul, cu o puternic personalitate, rezultnd din modul n care intr n posesia lui. n acest sens, G. Clinescu afirma n Istoria literaturii romne de la origini pn n prezent: Toi flcii din sat sunt varieti de Ion. Cstoria srntocului cu o fat cu zestre nu este un caz izolat n Pripas,

avnd n vedere faptul c i Vasile Baciu procedase la fel, cu diferena c acesta i respectase nevasta.Personaj principal, eponim i rotund, Ion este instana textual al crui portret moral i fizic se realizeatz cu ajutorul tehnicilor specifice romanului realist. Acesta este un personaj tipic, ce evolueaz n mprejurri tipice. Ion domin celelalte personaje, Ana, Florica, George, care graviteaz n jurul su, evideniindu-i personalitatea puternic. Structurarea romanului n dou pri, avnd titluri metaforice, Glasul pmntului i Glasul iubirii, ilustreaz cele dou coordonate interioare ale protagonistului: pmntul i iubirea, aa cum cele dou personaje feminine, Ana i Florica, reprezint, n mod antitetic i complementar, obsesia averii i a iubirii. Conflictul interior, generat de instinctul pmntului i cel erotic, se reflect, pe plan exterior, n confruntrile cu celelalte personaje, fapt ce ilustreaz complexitatea caracterului su: inteligen, hrnicie, viclenie, brutalitate, dar i tandree. Dei portretul moral din perioada copilriei este unul favorabil, aa cum reiese, n mod direct, din aprecierile nvtorului su, domnul Herdelea, treptat, patima pentru pmnt l va dezumaniza, conducndu-l la un sfrit tragic. Ion este omort de George, care l surprinde n jurul casei, cutnd-o pe Florica, devenit acum soia sa, iar pmnturile vor reveni bisericii.Relaiile cu celelalte personaje sunt diferite, n funcie de interesul pe care l disimuleaz (ascunde), n raport cu fiecare dintre acestea. Pentru a o seduce, este tandru cu Ana, dei nu o place, singura fat pe care o iubete este Florica ; duplicitar, acesta procedeaz astfel la hor: ...strnge la piept pe Ana cu mai mult gingie, dar i mai prelung. Nu dup mult timp, va deveni batjocoritor, indiferent , brutal, ajungnd chiar s o bat. ... cu snge rece. n relaia cu Vasile Baciu sau George Bulbuc este aspru, agresiv i rzbuntor, scopurile sale fiind obinerea celor dou proprieti: pmntul i femeia.Se pare c acel glas al pmntului l-a atras nc din copilrie: Iubirea pmntului l-a stpnit de mic copil. Renun la Florica, pe care o iubea , deoarece este dominat de lcomie i de instinctul posesiunii. Treptat, dragostea fireasc pentru pmnt se transform ntr-una patologic., alterndu-i sentimentul patern faa de propriul copil, Petrior, n care vede doar o garanie a meninerii zestrei.. Complexitatea portretului moral i fizic este realizat prin caracterizare direct, de ctre narator i personaje, prin autocaracterizare, dar mai ales prin caracterizarea indirect, la care se adaug tehnica reflectrii poliedrice . La nceputul romanului, i se schieaz un portret favorabil: dei

este srac, este iute i harnic,

iar pmntul i este

drag ca ochii din cap. Dei

nvtorul dorea s-l trimit la coala cea mare din Armadia, Ion renun, deoarece se simte atras de pmnt. Comportamentul su impulsiv i violent se reflect n relaiile cu celelalte personaje: astfel, i determin pe flcii din sat s-l respecte, iar pe iganii care cntau la hor s-l tie de fric. Umilit de vorbele lui Vasile Baciu, care l numete srntoc, tlhar, ho, Ion se decide s se rzbune. Dei preotul l dojenete, dup btaia cu George, n biseric, la sfritul slujbei, acesta nu se schimb. Scena nunii ilustreaz, n mod indirect, lipsa de caracter: i ignor mireasa, pe Ana, jucnd doar cu Florica.. Doamna Herdelea l consider biat cumsecade, harnic, iste,n timp ce preotul Belciug i reproeaz c este un stricat, un btu, un om de nimic.... Autocaracterizarea evideniaz frmntrile sufleteti, cu ajutorul monologului interior. Las c-i bun Anua. Lcomia de pmnt i dorina de rzbunare se manifest n secvena epic n care acesta intr cu plugul pe locul lui Simion Lungu, deoarece fusese nainte al Glanetailor. Avnd o funcie caracterizant, onomastica este emblematic, deoarece numele propriu Ion are o larg circulaie . .Portretul moral al protagonistului capt contur de-a lungul confruntrilor cu celelalte personaje, dar mai ales n relaia cu pmntul, n faa cruia el se simte un vierme, si pe care l vede ca pe un uria.Este sugestiv scena n care acesta se apleac i srut pmntul: ...i cobor fruntea i-i lipi buzele cu voluptate de pmntul ud . Se poate vorbi astfel despre conflictul tragic dintre un ran i o for pe care nu o poate domina: pmntul-stihie, pmntul-ibovnic, pmntul-mam: De pe atunci i-a fost mai drag dect o mam. Obsesia de a avea mult pmnt se ncheie tragic, prin ntoarcerea n pmnul, considerat o matrice universal. Relaia simbolic a protagonistului cu suprapersonajul pmntul este ilustrat de scena n care acesta srut huma sau cnd exclam:: Ct pmnt, Doamne!... n opinia mea, eecul protagonistului se datoreaz neputinei de a-i nelege condiia uman ntr-un mod superior, metafizic, specific gndirii i culturii de tip tradiional. De asemenea, romanul ilustreaz cazul unui individ i nu al ntregii rnimi, deoarece, de-a lungul evenimentelor relatate, descoperim personaje cu un comportament firesc i demn, aa cum este preotul Belciug, care l atenioneaz pe Ion n legtur cu faptele sale nelegiuite, ns acesta nu l ascult i nu i schimb atitudinea. Totodat, acest roman

realist i obiectiv ofer iluzia realitii, prin focalizarea zero, viziunea dindrt, dar i prin prezentarea verosimil a evenimentelor.

ULTIMA NOAPTE DE DRAGOSTE, NTIA NOAPTE DE RZBOI de Camil Petrescu Roman subiectiv, interbelic, psihologic (de analiz), modern. Roman al experienei: iubirea i rzboiul, ilustreaz tipul intelectualului Specie a epicii de mare ntindere, cu numeroase personaje, romanul subiectiv comunic, indirect, mesajul autorului, prin intermediul naratorului subiectiv, homodiegetic i al personajelor implicate n aciune. Ultima noapte de dragoste, ntia noapte de rzboi (1930) de Camil Petrescu ilustreaz principiile romanului modern, de analiz. Acestea sunt: proustianismul, analiza psihologic, memoria involuntar, acronia, detaliul semnificativ, introspecia i stilul anticalofil. Naraiunea la persoana nti, cu o eu narant focalizare intern i o viziune mpreun cu presupune existena unui

implicat n evenimente , ceea ce impune discursului un punct de vedere unic i subiectiv. Teoretician al noului roman ( Noua structur i opera lui Marcel Proust ) , Camil Petrescu pledeaz pentru scriitura ce exprim autenticitatea tririlor. Acesta afirm: S nu descriu dect ceea ce vd , ceea ce aud, ceea ce nregistreaz simurile mele. Din mine nsumi nu pot iei. Tematica romanului este anunat nc din titlu, cu ajutorul celor dou metafore ale nopii, care evideniaz experienele protagonistului: iubirea i rzboiul. Romanul este structurat n dou pri, fiecare dezvoltnd aceste experiene de via ale lui tefan Gheorghidiu: dragostea , dublat de gelozie, i nrolarea pe front. Prima parte este considerat o monografie a iubirii i a ndoielii, iar cea de-a doua se constituie ntr-un jurnal de front, n care sunt descrise anumite episoade din Primul Rzboi Mondial. Construcia subiectului presupune tehnica acroniei, deoarece aciunea primului capitol, intitulat La Piatra Craiului, n munte, este ulterioar ntmplrilor relatate n restul romanului. Relaiile spaiale i temporale evideniaz cadrul n care se desfoar

evenimentele . Aflat la popot, n timpul unei concentrri militare pe Valea Prahovei, n anul 1916, tefan Gheorghidiu asist la o discuie despre iubire i fidelitate, fapt ce i va declana memoria afectiv , reamintindu-i astfel cei doi ani i jumtate de csnicie cu Ela. Acest moment reprezint intriga romanului. Eram nsurat de doi ani i jumtate cu o coleg de la facultate i bnuiam c m nal. Acest capitol evideniaz cele dou planuri temporale ale discursului narativ: timpul narrii, cnd tefan Gheorghidiu se afl pe front, i timpul narat, care cuprinde trecutul povetii de iubire a celor doi. Cu acest prilej, naratorul-personaj i analizeaz i interpreteaz propriile experiene de via. Tnrul student la filozofie se cstorise, din iubire, cu Ela, student la Litere. Iniial, sentimentele lui sunt de mil,duioie i orgoliu, deoarece este admirat de cea mai frumoas student: ,,,cred c acest orgoliu a constituit baza viitoarei mele iubiri. Capitolul al doilea, Diagonalele unui testament, conine retrospectiva iubirii; dup cstorie, cei doi triesc modest, dar sunt fericii, pn cnd brbatul primete o motenire de la unchiul su, tipul avarului, Tache Gheorghidiu . Relaia lor ncepe s se degradeze din acest moment., deoarece Ela se dovedete interesat de bani, fapt ce l surprinde neplcut pe brbat. Ea se implic prea mult n discuiile despre avere, scen care l decepioneaz pe tnrul intelectual: A fi vrut-o mereu feminin, deasupra acestor discuii vulgare. Cu ocazia excursiei de la Odobeti, prilejuit de srbtoarea sfinilor Constantin i Elena, femeia se dovedete atras de domnul G., i acord o importan deosebit, flirteaza cu acesta. Cuplul nregistreaz mai multe momente de criz conjugala, Aflat pe front, brbatul cere o permisie pentru a verifica dac Ela l nal, ns va trebui s renune, din cauza izbucnirii luptelor. A doua experien de cunoatere, rzboiul, impune o perspectiv realist, deoarece existena pe front nseamn suferin, team, haos, moarte. Capitolul Ne-a acoperit pmntul lui Dumnezeu! reflect absurdul i tragismul : Nu mai e nimic omenesc n noi .Demitizarea rzboiului se realizeaz cu ajutorul unor descrieri verosimile i totodat critice, ntr-un stil anticalofil: ordinele ofierilor sunt confuze sau contradictorii, informaiile sunt eronate, ajungndu-se ca artileria s trag n propriile batalioane. Experienele dramatice de pe front modific atitudinea personajului-narator fa de celelalte experiene ale vieii : De soia mea, de amantul ei,...mi-aduc aminte ...ca de o ntmplare din copilrie. Experiena rzboiului,

imaginile muribunzilor, drama colectiv

relativizeaz drama personal a iubirii. Rnit,

tnrul ofier revine la Bucureti, ns nu se mai simte legat afectiv de cea pe care o iubise. Brbatul i propune femeii desprirea, lsndu-i o parte din avere: I-am scris c i las absolut tot ce e n casa, de la obiecte de pre la cri...de la lucruri personale la amintiri. Adic tot trecutul. Personaj-narator, tefan Gheorghidiu este tipul intelectualului lucid, orgolios, sensibil, neadaptat la o lume a indivizilor mediocri i meschini. Portretul moral se realizeaz cu ajutorul caractrerizrii directe i indirecte , dar mai ales prin valorificarea procedeelor specifice romanului modern, subiectiv, cum ar fi analiza psihologic i introspecia.. Statutul su social, cel de asistent la catedra de filozofie a Universitii din Bucureti, sugereaz vocaia personajului de a filtra existena prin propria contiin. Celelalte personaje nu pot fi cunoscute dect n msura n care se reflect n aceast contiin. Personaj misterios, rotund, Ela este descris din perspectiva brbatului. Tot comportamentul ei este rezultatul modului n care se reflect n contiina personajului-narator.Stilul anticalofil reprezint opiunea autorului pentru un limbaj nenfrumuseat, autentic, refuznd impresia de artificialitate , aspect observat mai ales n partea a doua a romanului.n legtur cu aceast particularitate a romanului subiectiv i realist analizat, anticalofilia, Nicolae Manolescu ( Arca lui Noe) consider c este o form de a contesta un mod neautentic de a vorbi. n opinia mea, Ultima noapte de dragoste, ntia noapte de rzboi ilustreaz evoluia romanului romnesc interbelic, de la cel obiectiv la cel subiectiv, realizndu-se astfel sincronizarea cu literatura european. Totodata, se remarc modernitatea refleciilor cu caracter eseistic n legtur cu psihologia cuplului, ct i interesul pentru noile tehnici: unicitatea perspectivei narative, memoria involuntar, timpul subiectiv, acronia, homodiegeza, autenticitaea tririi i a relatrii propriilor experiene.

Caracterizarea personajului principal TEFAN GHEORGHIDIU, tipul intelectualului, din romanul subiectiv, de analiz, interbelic ULTIMA NOAPTE NOAPTE DE RAZBOI de Camil Petrescu DE DRAGOSTE, NTIA

tefan Gheorghidiu este protagonistul romanului subiectiv, de analiz, Ultima noapte de dragoste, ntia noapte de rzboi (1930). Ca i alte personaje masculine aparinnd lui Camil Petrescu, acesta triete drama unui homo cogitans, dornic s descopere forme ale absolutului, prin iubire i cunoatere, aspect sugerat i de statutul social, cel de asistent la facultatea de filozofie. Personaj-narator, implicat n diegez, tefan Gheorghidiu reprezint tipul intelectualului, al inadaptatului superior care crede ntr-o ierarhie a valorilor culturale i etice n articolul intitulat De ce nu avem roman?, Camil Petrescu face cteva precizri n legtur cu tehnicile de construcie ale personajului aparinnd romanului subiectiv. n viziunea autorului, protagonistul trebuie s filtreze prin propria contiin marile probleme ale existenei: Eroul de roman presupune un zbucium interior, ..convingere profund, un sim al rspunderii dincolo de contingenele obinuite. n consecin, particularitile de construcie ale personajului tefan Gheorghidiu sunt specifice romanului modern, subiectiv, de influen proustian; este vorba despre deplasarea accentului spre conflictul interior, autoanaliza, fluxul contiinei, descrierea detaliat a tririlor, aceste aspecte fiind marcate, la nivelul enunului, cu ajutorul monologului interior. Toate evenimentele sunt relatate dintr-o perspectiv unic i subiectiv, iar imaginea personajului feminin reprezint expresia modului n care aceasta se reflect n contiina naratorului homodiegetic. .Portretul fizic detaliat, specific romanului tradiional, este nlocuit cu un complex portret moral, care se contureaz de-a lungul celor dou pri ale crii, numite metaforic nopi, folosindu-se caracterizarea direct, indirect i autocaracterizarea.. Aflat la popot, n timpul unei concentrri militare pe Valea Prahovei, n anul 1916, tefan Gheorghidiu asist la o discuie despre iubire i fidelitate, fapt ce i va declana memoria afectiv , reamintindu-i astfel cei doi ani i jumtate de csnicie cu Ela. Acest moment reprezint intriga romanului. Eram nsurat de doi ani i jumtate cu o coleg de la facultate i bnuiam c m nal. Capitolul intitulat La Piatra Craiului,n munte evideniaz cele dou planuri temporale ale discursului: timpul narrii, cnd tefan Gheorghidiu se afl pe front, i timpul narat, care cuprinde trecutul povetii de iubire a celor doi soi. Cu acest prilej, naratorul-personaj i analizeaz i interpreteaz propriile experiene de via. Tnrul student la filozofie se cstorise, din iubire, cu Ela, student la Litere. Iniial, sentimentele lui sunt de

mil,duioie i orgoliu, deoarece este admirat de cea mai frumoas student: ,,,cred c acest orgoliu a constituit baza viitoarei mele iubiri. Capitolul al doilea, Diagonalele unui testament, conine retrospectiva iubirii; dup cstorie, cei doi triesc modest, dar sunt fericii, pn cnd brbatul primete o motenire de la unchiul su, tipul avarului, Tache Gheorghidiu . Relaia lor ncepe s se degradeze din acest moment., deoarece Ela se dovedete interesat de bani, fapt ce l surprinde neplcut pe brbat. Ea se implic prea mult n discuiile despre avere, scen care l decepioneaz pe tnrul intelectual: A fi vrut-o mereu feminin, deasupra acestor discuii vulgare. Cu ocazia excursiei de la Odobeti, prilejuit de srbtoarea sfinilor Constantin i Elena, femeia se dovedete atras de domnul G., i acord o importan deosebit, flirteaza cu acesta. Cuplul nregistreaz mai multe momente de criz conjugala, Aflat pe front, brbatul cere o permisie pentru a verifica dac Ela l nal, ns va trebui s renune, din cauza izbucnirii luptelor . Scenele semnificative , din care se deduc, n mod indirect, trsturile de caracter ale protagonistului , sunt: discuia de la popot, discuiile cu Ela, ntlnirea din casa unchiului su, Tache Gheorghidiu, privind motenirea, tehnicile specifice sunt analiza psihologic, nrolarea voluntar n armat, iar

introspecia i memoria involuntar, acronia. La discuia de la popot, tnrul ofier se dovedete a fi persuasiv/convingtor, inteligent i sincer , n raport cu ceilali ofieri, a cror mediocritate l dezgust. Dei reprezint tipul intelectualui, fascinat de lumea ideilor, acesta nu se izoleaz de realitaea imediat, pe care o percepe critic, la nivelul culturii i al aspiraiilor sale. Cnd Nae Gheorghidiu i reproeaz c s-a nsurat din dragoste, cu o fat fr zestre, ca i tatl su, mort, nelsndu-i o motenire, acesta i rspunde cu vehemen, contrazicndu-i punctul de vedere, scen prin care se completeaz caracterizerea indirect a eroului: ...printele care las avere copiilor, le transmite i calitile prin care a fcut averea : un obraz mai gros, ....o ir a spinrii flexibil ca nuiaua... Acelai personaj, unchiul Nae, l caracterizeaz direct, reprondui lipsa de pragmatism: N-ai spirit practic...Cu filozofia dumitale nu faci doi bani . Autocaracterizarea evideniaz, cu ajutorul monologului, natura reflexiv i hipersensibilitatea, puse n eviden de gesturile tandre i schimbul de priviri dintre soia sa i cel despre care afirm c va deveni amantul ei.. Acesta sufer din cauza

geloziei pe care i-o provoac femeia iubit, atras tot mai mult de domnul G. , tipul brbatului monden, aflat n antitez cu tefan Gheorghidiu ..toat suferina asta monstruoas mi venea din nimic...Treptat, iubirea se transform ntr-o obsesie, pe care tnrul asistent universitar o exprim cu ajutorul unor formulri erudite, de tip eseistic: Acei care se iubesc au drept de via i de moarte, unul asupra celuilalt . Dorina de a cunoate cele lipsesc. . A doua experien fundamental, cea a rzboiului, minimalizeaz experiena iubirii. (capitolul Ne-a acoperit pmntul lui Dumnezeu!). Dei ar fi putut s evite rzboiul, se nroleaz voluntar, din dorina cunoaterii acestei experiene, prin trire direct.. Experienele dramatice de pe front modific atitudinea personajului-narator fa de celelalte experiene ale vieii: De soia mea, de amantul ei,...mi-aduc aminte ...ca de o ntmplare din copilrie. Experiena rzboiului, imaginile muribunzilor, drama colectiv relativizeaz drama personal a iubirii. Rnit, tnrul ofier revine la Bucureti, ns nu se mai simte legat afectiv de Ela. Brbatul i propune femeii desprirea, lsndu-i o parte din avere: I-am scris c i las absolut tot ce e n casa, de la obiecte de pre la cri...de la lucruri personale la amintiri. Adic tot trecutul. n opinia mea, modernitatea protagonistului este generat de tehnicile specifice unei scriituri romaneti subiective: psihologia ndrgostitului, unicitatea perspectivei narative, memoria involuntar, acronia, subiectivizarea timpului, homodiegeza, autenticitaea , ct i de drama scindrii eroului ntre lumea real i cea a ideilor pure, ntre realia i utopia, Enigma Otiliei de George Clinescu Roman interbelic, realist, obiectiv, balzacian, de iubire, citadin Specie a epicii de mare ntindere, cu numeroase personaje, romanul obiectiv i realist comunic, indirect, mesajul autorului, prin intermediul naratorului obiectiv, omniscient, heterodiegetic i ubicuu/omniprezent, dar i al personajelor implicate ntr-o aciune polifonic. Roman interbelic realist , tradiional, de factur balzacian, n care se dou experine, iubirea i rzboiul, reprezint aspiraia spre autenticitate::N-a vrea s existe pe lume o experien definitiv...de la care s

regsesc, deopotriv, elemente clasice, realiste, romantice i moderne, Enigma Otiliei (1938) de George Clinescu dezvolt teme specifice realismului balzacian, cum ar fi: condiia orfanului, iubirea, casatoria, paternitatea, motenirea, parvenirea, toate acestea fiind proiectate pe fundalul de fresca al burgheziei bucuretene, de la nceputul secolului al XX-lea, la care se adaug elementele de bildungsroman, prin descrierea modului in care tnrul orfan Felix, venit de la Iai, triete experiena romantic a iubirii pt. Otilia, construindu-i cariera de medic. Titlul metaforic, format din substantivul comun enigma i atributul substantival Otiliei are funcia de a anticipa o aciune, n centrul creia se afl personajul feminin eponim, i de a evidenia misterul feminitii La presiunea editorului, romancierul a schimbat titlul iniial, Prinii Otiliei, acceptnd forma actual. Structura romanuluii este una circular, simetric, debutnd cu motivul sosirii tnrului orfan Felix Sima, de la Iai, la unchiul su Costache Giurgiuveanu, pentru a studia medicina. Descrierea 1909, include numeroase strzii Antim, din Bucureti, ntr-o zi de var a anului detalii de arhitectur, aparinnd unui narator obiectiv,

omniscient i erudit n materie de arhitectur, art, stiluri. Incipitul romanului realist fixeaz, n mod verosimil, reperele temporale: ...o sear de la nceputul lui iulie 1909, dar i reperele spaiale, prin descrierea balzacian, de la exterior spre interior, a cartierului, a strzii, a casei. n finalul romanului, personajul Felix Sima revine n acelai loc, reamintindu-i cuvintele cu care l ntmpinase unchiul su: Aici nu st ni-nimeni! Aciunea evolueaz pe mai multe planuri: n primul este urmrit viaa de familie a clanului Tulea, nrudit cu btrnul Costache Giurgiuveanu; ntre acetia exist relaii conflictuale, generate de interesul pentru averea lui mo Costache, iar al doilea plan narativ urmrete povestea de iubire dintre Felix i Otilia, cea mai interesant relaie existent ntre personajele romanului, proiectat pe fundalul unei prezentri monografice a lumii bucuretene de la nceputul secolului al XX-lea. Aparinnd unui roman realist, personajele tipice evolueaz n mprejurri tipice, fapt ce confer verosimilitate scriiturii. Acestea sunt: adolescenta romantic, devenit ulterior femeia cochet (Otilia), tnrul medicinist, romantic (Felix, avarul (Costache Giurgiuveanu), avocatul fr scrupule ( Stnic Raiu), cel care va declana criza fatal a btrnului, i-i va sustrage banii, fata btrn (Aurica), baba absolut (Aglae), actria

ntreinut, soia nelat.. ntre acetia exist relaii conflictuale, generate de interesul pentru averea proprietarului, n casa cruia se desfoar aciunea. Otilia este personajul principal, eponim i rotund, iar portretul su este realizat cu ajutorul tehnicii moderne a oglizilor paralele, numit i poliedric, evideniindu-se astfel psihologia feminin, incert i enigmatic. Personalitatea sa se proiecteaz n moduri diferite n contiinele celorlalte personaje, care devin reflectori, cotribuind, prin caracterizarea direct, la evidenierea complexitii potretului moral. Pentru Felix este adorabil, cult, talentat, o fat superioar. Pascalopol vede n ea o trengri, o artist, btrnul Costache o consider fe-fetia mea, n timp ce Stnic Raiu o numete deteapt pentru c se descurc, iar Aglae o dispreuiete, atribuindu-i cuvntul depreciativ stricat. Pentru Aurica, tipul fetei btrne, Otilia este o posibil rival, iar Titi se simte atras de ea, ca de orice femeie. Avnd o funcie caracterizant, substantivul comun enigma, urmat de atributul substantival Otiliei, are rolul de a evidenia misterul feminitii, perceput din perspectiva romantic a tnrului Felix i din cea a moierului Leonida Pascalopol. Portretul fizic sugereaz tineree, frumusee i distincie, fiind realizat prin caracterizarea direct a naratorului obiectiv i omniscient: Otilia are 1819 ani, faa mslinie, nasul mic, ochii foarte albatri. Cu ajutorul tehnicii numite comportamentism i prin cea a caracterizrii indirecte sunt evideniate trsturile eroinei: cnt la pian, alearg i se bucur de libertate la moia lui Pascalopol, nsoit de Felix; dezordinea din camera ei este una de tip boem, deoarece partiturile pentru pian sunt amestecate cu toaletele, dantelele etc. Obiect cu valene simbolice, oglinda cu trei fee, din camera acesteia, este expresia reflectrii diferite n contiina celor trei brbai, ilustrnd totodat conceptul numit mise en abme (punere n abis). O alt trstur a Otiliei este dragostea sincer, filial, ct i respectul pe care tie s le exprime fa de tutorele su, Costache Giurgiuveanu. Comportamentul ei contradictoriu, relaia ei cu tnrul student i familiaritatea cu vrstnicul moier Leonida Pascalopol sunt evideniate nc din incipit, n episodul reuniunii familiale din casa lui mo Costache. Personaj rotund, prin complexitatea sa, Otilia este imprevizibil, capricioas, contradictorie, capabil s influeneze celelalte personaje masculine din jurul su; fiind deopotriv copilroas i matur, expansiv i interiorizat, raional i impulsiv. Comportamentul ei este derutant att pentru Felix,

ct i pentru Pascalopol. Ea oscileaz ntre cel doi, optnd pentru moier, ipostaziere a paternitii regsite, care i asigur protecie i o existen linitit. Otilia petrece o noapte n camera lui Felix, iar dimineaa prsete ara, alturi de Pascalopol, pe care l va prsi ulterior pentru un alt brbat. Cu ajutorul autocaracterizrii, este evideniat spiritul reflexiv al acesteia: se consider mediocr, relativizndu-i frumuseea: noi nu trim dect cinci-ase ani....Pe urm am s capt cearcne la ochi, zbrcituri pe obraz . Portretul eroinei moderne este completat, n finalul romanului, prin fotografia unei Otilii care-i pierduse enigma adolescenei. n opinia mea, romanul clinescian impune o viziune realist asupra lumii romneti de tip citadin, iar influenele balzaciene nu exclud perspectiva caricatural i comic asupra tipologiei prezentate. Pe acest fundal se contureaz iubirea imposibil, romantic, pasional i ambigu a unei protagoniste care cunoate gloria i declinul propriei seducii. Referitor la aceast oper literar, Nicolae Manolescu afirm n studiul Arca lui Noe c este un roman de critic, n care realismul , balzacianismul i obiectivitatea au devenit program estetic. imaginea din fotografie a unei actrie vulgare. Felix l ntlnete pe Pascalopol n tren, care i arat

Caracterizarea personajului principal Otilia din romanul obiectiv, interbelic Enigma Otiliei de George Clinescu

realist,

Personaj principal, eponim, rotund, Otilia, din romanul clinescian Enigma Otiliei, ilustreaz misterul feminitii. Aparinnd unui roman realist i obiectiv, personajul feminin este caracterizat n primele capitole prin tehnica numit comportamentism, fiind descrise, n mod veridic, gesturile, atitudinile i comportamentul, evitndu-se ns investigaia psihologic.. Incipitul romanului realist fixeaz, n mod verosimil, reperele temporale: ...o sear de la nceputul lui iulie 1909, dar i reperele spaiale, prin descrierea balzacian a strzii Antim, a detaliilor de arhitectur exterioar, dar i interioar. Personajele sunt reunite n jurul mesei de joc din casa lui mo Costache. Procedeele de caracterizare sunt diverse, deoarece, n primele capitole, Otilia este

descris cu ajutorul focalizrii externe, pentru ca, ulterior, s fie valorificat tehnica pluriperspectivismului, prin reflectarea diferit n contiina celorlalte personaje, fapt sugerat, n plan simbolic, de oglinda cu cele trei laturi din camera fetei; de asemenea, obiectul ei preferat, pianul, reprezint un alt element emblematic pentru spiritul ei liber, de artist. Aceasta este singura persoan din cas care dovedete ospitalitate i l protejeaz pe noul venit, Felix. Tehnica modern a oglizilor paralele evideniaz psihologia adolescentei, incert i enigmatic. Personalitatea sa se proiecteaz n moduri diferite n contiinele celorlalte personaje, care devin reflectori, contribuind la caracterizarea direct. Pentru Felix, este adorabil, cult i talentat. Acesta ofer lectorului primele trsturi ale portretului fizic: ...un cap prelung i tnr de fat, ncrcat cu bucle, cznd pn pe umeri. Imaginea adolescentei este conturat n antitez cu cea a fetei btrne Aurica, ceea ce evideniaz frumuseea i spontaneitatea fetei. Pascalopol o consider talentat, btrnul Costache o iubete ca pe propriul copil, n timp ce Stnic Raiu o consider deteapt; iar Aglae o numete stricat. Avnd o funcie caracterizant, substantivul comun enigma are rolul de a evidenia eternul feminin, perceput din perspectiva lui Felix Sima i a lui Leonida Pascalopol. Caracterul contradictoriu al eroinei este evideniat mai ales prin caractrerizarea indirect, reieind din fapte, gesturi, ct i din relaiile cu celelalte personaje: cnt la pian, alearg i se bucur de libertate la moia lui Pascalopol, fiind nsoit i de Felix. Caracterizarea direct, aparinnd naratorului, subliniaz faptul c aceasta este pasionat de lectur, citete n francez, i place arta (este student la Conservator) i are o atitudine dezinteresat fa de averea lui Mo Costache, Portretul fizic, realizat prin caracterizarea direct , cu ajutorul descrierii, sugereaz tineree, frumusee i distincie.: Otilia are 18-19 ani, faa mslinie, nasul mic, ochii albatri. Comportamentul contradictoriu, marcat de ambiguiti, relaia ei cu tnrul student i familiaritatea cu vrstnicul moier Pascalopol sunt evideniate nc din incipit, n episodul reuniunii familiale din casa lui mo Costache Giurgiuveanu.. Caracterizarea indirect rezult , de asemenea, din relaia de dragoste a celor doi protagoniti, Otilia i Felix, relaie care se contureaz treptat, n paralel cu celelalte evenimente care se consum n casa btrnului. Aciunea se desfoara pe mai multe planuri narative, in care sunt implicate i caracterizate, direct sau indirect, cele dou

personaje tipice, care evolueaz in mprejurri tipice, ceea ce reprezint o tratur a romanului realist. Conflictul este dat de relaiile tensionate dintre cele dou familii nrudite, iar conflictul erotic este marcat de rivalitatea existent ntre studentul Felix si vrstnicul moier Leonida Pascalopol, amndoi ndrgostii de Otilia, fiica fostei soii a btrnului Costache Giurgiuveanu, care o iubeste sincer, patern, desi nu se decide sa-i treaca averea pe numele ei. Cele dou personaje principale, Felix si Otilia, n jurul crora se construiete aciunea romanului, alctuiesc un cuplu care ilustreaz tema iubirii. Reprezentnd, iniial, tipul adolescentei romantice, inteligenta si talentata, Otilia este un personaj rotund i mobil, care va ilustra, in finalul romanului , tipologia femeii frivole, asa cum rezult din fotografia pe care Pascalopol, prsit si el de aceasta, i-o arata lui Felix. ntre cele dou personaje ale cuplului exist ins cteva similitudini care fac posibil apropierea lor: condiia sociala de orfani, dar si cea de studeni, ambii avnd acelai tutore...Generoas, aceasta i ofer camera ei, pentru a-l gzdui n prima noapte, prilej cu care Felix descoper, indirect, proiecia personalitii feminine, n amestecul de boem de obiecte. Afeciunea studentului se transform ntr-o iubire romantic, n care Otilia reprezint idealul de feminitate, ns comportamentul ezitant, schimbrile de atitudine i cochetria acesteia cu Pascalopol l dezorienteaz pe tnrul care vede n ea o enigm. La nceput, ea face cateva observaii pertinente n legtur cu efemeritatea tinereii i a frumuseii feminine: Noi nu trim dect patru-cinci ani. ....Pe urm am s capt cearcne la ochi, zbrcituri pe obraz. Folosind procedeul autocaracterizrii, ca prilej de a-i recunoate defectele, aceasta afirm: Eu am un temperament nefericit: m plictisesc repede, sufr cnd sunt contrariat. Prezentarea relaiei de iubire dintre cei doi studeni orfani se constituie ntr-o modalitate de caracterizare indirect, prin fixarea unor fapte, replici sau gesturi. Inteligent, talentat i contradictorie, Otilia pleac, pe neateptate, la Paris, cu Pascalopol, lsndu-i lui Felix posibilitatea de a se realiza profesional, devenind un medic apreciat. n epilog, este prezentat scena ntlnirii din tren a celor doi brbai, n care fostul so afirm c i-a oferit libertatea, fixnd, sub forma unei caracterizri directe, principalele trsturi de caracter:...delicioas, ciudat, o enigm. . Pentru Felix, imaginea din fotografie a celei pe care o iubise exprim acum doar platitudine feminin.. n opinia mea, romanul clinescian impune o viziune realist asupra lumii romneti de

tip citadin, iar influenele balzaciene nu exclud perspectiva caricatural i comic asupra tipologiei prezentate. Pe acest fundal se contureaz iubirea imposibil, romantic, pasional i ambigu a unei protagoniste care cunoate gloria i declinul propriei seducii. Referitor la aceast oper literar, Nicolae Manolescu afirm n studiul Arca lui Noe c este un roman de critic, n care realismul , balzacianismul i obiectivitatea au devenit program estetic.

Baltagul de Mihail Sadoveanu Roman interbelic, tradiional, realist, mitic Specie a epicii culte, de mare ntindere, romanul tradiional, realist i mitic Baltagul (1930), are o aciune complex, desfurat pe mai multe planuri, cu repere temporale i spaiale precizate, verosimile, un narator obiectiv, omniscient i omniprezent. Tema o reprezint cutarea personajului absent, Nechifor Lipan, de ctre soia sa, Vitoria Lipan, aflarea i sancionarea asasinilor acestuia, pe fundalul monografic al satului moldovenesc de sub munte, unde exist o lume pastoral, care se conduce dup legi arhaice. Alturi de Gheorghi, fiul celor doi, Vitoria Lipan reconstituie drumul labirintic parcurs de brbat, conturndu-se astfel o tematic multipl: viaa pastoral, iubirea conjugal, ct i iniierea tnrului n tainele existenei ( bildungsroman). n studiul intitulat Treptele lumii sau calea ctre sine a lui Mihail Sadoveanu, criticul Alexandru Paleologu consider c romanul sadovenian este unul de dragoste, o antiMiori, subliniind faptul c, n structura de adncime, s-ar afla un alt mit universal, cel al lui Isis-Osiris. Compoziia presupune dou perspective diferite: cea realist, n care este prezentat viaa oierilor din Mgura Tarcului, la care se adaug cea mitic, evideniat prin mottoul preluat din balada Mioria: Stpne, stpne,/Mai cheam -un cne... Titlul, alctuit din substantivul comun Baltagul, valorific un simbol ambivalent, avnd n vedere faptul c acesta face trimitere la un topor cu dou tiuri, sugernd, n mod antinomic, moartea i viaa. Motivul cutrii, coroborat/susinut cu cel al drmului -labirint, are mai multe semnificaii, reprezentnd cunoaterea lumii, cunoaterea sinelui

i iniierea tnrului Gheorghi (personaj secundar). Perspectiva narativ este una obiectiv, prin relatarea la persoana a III-a, iar naratorul heterodiegetic reconstituie aciunile muntencei i viaa oierilor, fr a se implica afectiv, folosind ns tehnica observaiei i a detaliului semnificativ, Alturi de naraiune, pasajele descriptive au rolul de a fixa atmosfera, cadrul natural i schimbrile vremii. sau de a contura portretele personajelor individuale, ct i portretul colectiv, al muntenilor, numii locuitorii de sub brad. Caracterul monografic al scrierii este dat de prezentarea ocupaiilor, tradiiilor i obiceiurilor oierilor: Viata muntenilor e grea....Munteanul are rdcini la locul lui, ca i bradul. Aciunea se desfoar cronologic, urmrind momentele subiectului, de-a lungul celor aisprezece capitole. Timpul derulrii aciunii este fixat prin repere ce in de calendarul sacru: Sf. Andrei, Postul Mare. Reperele spaiale sunt specifice romanului realist, incluznd numele unor localiti: Mgura Tarcului,Balta Jijiei, Cristeti, Bicaz, Bistria, Dorna, ceea ce confer veridicitate discursului epic. n expoziiune, este prezentat nevasta oierului, ngrijorat de ntrzierea acestuia. Intriga (de tip poliist) este dat de absena lui Nechifor Lipan. nainte de a pleca n cutarea lui, nevasta oierului se pregtete innd post negru dousprezece vineri, se nchin la icoana Sfintei Ana de la mnstirea Bistria, informeaz autoritile n legtur cu dispariia soului, vinde produse pentru a face rost de bani, pe Minodora o duce la Mnstirea Vratec, iar pe biat l va pregti, mergnd la preot s-i sfineasc baltagul. Desfurarea aciunii conine prezentarea drumului parcurs de Vitoria i de Gheorghi, n cutarea lui Nechifor.. Mama i fiul reconstituie traseul urmat de cel disprut, poposind la un han, la o crm sau la Vatra Dornei, unde afl de vnzarea oilor. n drumul lor, ntlnesc un botez, la Borca, i o nunt la Cruci, urmnd ca acest traseu simbolic s se ncheie cu cel de-al treilea eveniment existenial, moartea. Cu ajutorul cinelui Lupu, mergnd din sat n sat i ntrebnd oamenii locului, munteanca descoper n adncul unei rpe, situat ntre Suha i Sabasa, la Crucea Talienilor, rmiele celui cutat. Punctul culminant este asociat momentului n care vduva reconstituie cu exactitate evenimentele, la parastas, demascndu-i pe asasini, Ilie Cuui i Calistrat Bogza. n deznodmnt, acesta i recunoate fapta i i cere iertare femeii. Vitoria Lipan este personajul principal, tipul muntencei , cu o personalitate puternic,

inteligent i tenace, dovedind respect pentru valorile lumii tradiionale. Ea este hotrt s afle adevrul: N-am s mai am hodin cum n-are prul Tarcului, pnce l-oi gsi pa Nechifor Lipan. Portretul moral se realizeaz prin caracterizare direct (de ctre narator i personaje), ct i indirect: din faptele ei rezult dragostea i grija pentru copii, dar i preocuprea pentru nmormntarea soului, potrivit rnduielilor modernitate, cretine. Fidel valorilor consacrate, Vitoria respinge elementele de este refractar fa de noutile civilizaiei, cum ar fi

spunndu-i Minodorei: i art eu coc, val i bluz. crede n principiile lumii arhaice i trenul. n schimb, respect obiceiurile i se integreaz n ritualurile de nunt i botez, pe care le descoper de-a lungul drumului n necunoscut: ..a primit plosca i a fcut o frumoas urare miresei... Are intuiie i imaginaie, determinndu-i pe ucigai s se autodemate, simindu-se dominai psihologic de vduva lui Nechifor.Statornicia iubirii conjugale este o alt trstur definitorie a protagonistei:..era dragostea ei de douzeci i mai bine de ani Complexitatea portretului este evideniat prin tehnica basoreliefului i individualizat prin caracterizarea indirect, rezultnd din relaiile cu celelalte personaje, limbaj, onomastic, atitudinea intransigent n educaia copiilor. O secven semnificativ, ce transmite iubirea i durerea eroinei , este aceea cnd rmiele pmnteti ale brbatului sunt puse n mormnt: Cu aa glas a strigat, nct prin toi cei de fa a trecut un cutremur. Portretul fizic evideniaz frumuseea femeii, prin caracterizarea direct a naratorulu, nc din expoziiune: Nu mai era tnr, dar avea o frumuse neobinuit n privire.Ochii i strluceau ...n dosul genelor lungi i rsfrnte n crlige. Personaj absent, Nechifor Lipan este caracterizat cu ajutorul retrospectivei i al rememorrii, portretul su fiind rezultatul modului n care se reflect n contiina nevestei sau a celor care l-au cunoscut. Adevratul su nume este Gheorghe, ns fusese schimbat din cauza unei superstiii. n opinia mea, acest roman plural (mitic, de iubire, cu intrig poliist, monografic), ilustreaz credina n fora iubirii autentice, care se perpetueaz n plan simbolic, n postexisten; avnd n vecere cuplul onomastic Vitoria-Nechifor (n limba greac Nikephoros, nseamn purttor de victorie)

Caracterizarea personajului VITORIA LIPAN din romanul interbelic, tradiional, realist, mitic Baltagul de Mihail Sadoveanu Specie a epicii culte, cu aciune polifonic i un narator obiectiv, omniscient i omniprezent, romanul Baltagul (1930) de Mihail Sadoveanu prezint, n prim-plan, evoluia personajului principal feminin Vitoria Lipan, care i caut brbatul disprut, demascndu-i pe asasini. Aceasta reprezint tipul muntencei, cu o personalitate puternic, inteligent i tenace, hotrt s afle adevrul : N-am s mai am hodin cum n-are prul Tarcului, pnce l-oi gsi pa Nechifor Lipan. n studiul intitulat Treptele lumii sau calea ctre sine a lui Mihail Sadoveanu, criticul Alexandru Paleologu consider c romanul amintit este unul de dragoste, o anti-Miori, subliniind faptul c, n structura de adncime, s-ar afla un alt mit universal, cel al lui Isis-Osiris. Aceast observaie are n vedere iubirea de maturitate a eroinei pentru brbatul ei. Ea dovedete respect pentru valorile tradiionale: familia, credina, iubirea. Portretul moral se realizeaz prin caracterizare direct (de ctre narator i personaje), ct i prin cea indirect; din faptele ei rezult dragostea i grija pentru copii, dar i preocuprea pentru nmormntarea soului, potrivit rnduielilor cretine. Nevast de oier din Mgura Tarcului, ea pleac n cutarea acestuia. n expoziiune, este descris starea de nelinite, cauzat de ntrzierea brbatului. Tot n acest moment al subiectului, este prezentat portretul fizic, prin caracterizarea direct, aparinnd naratorului:: Nu mai era tnr, dar avea o frumuse neobinuit n privire .Ochii i strluceau ...n dosul genelor lungi i rsfrnte n crlige... .Cu ajutorul caracterizrii directe este evideniat dragostea constant a femeii, creia :i fusese drag n tinerete Lipan, i aa i era i acum. Statornicia iubirii conjugale reprezint o alt trstur definitorie a protagonistei:..era dragostea ei de douzeci i mai bine de ani. .Curajoas, intuitiv, dispunnd de o inteligen nativ, aceasta se va angaja n drumul labirintic, dup o prealabil pregtire: ine post negru dousprezece vineri, se nchin la icoana Sfintei Ana de la mnstirea Bistria, informeaz autoritile n legtur cu dispariia soului, pe Minodora o duce la Mnstirea Vratec, iar pe biat l va ntri spiritual, mergnd la preot s-i sfineasc baltagul. .n desfurarea aciunii, mama i fiul reconstituie traseul urmat de Nechifor, poposind la un han, la o crm sau la Vatra Dornei, unde

afl de vnzarea oilor. n drumul lor, ntlnesc un botez, la Borca, i o nunt la Cruci, urmnd ca acest periplu s se ncheie cu cel de-al treilea eveniment , moartea. Cu ajutorul cinelui regsit, Lupu, munteanca descoper n adncul unei rpe, situat ntre Suha i Sabasa, la Crucea Talienilor, rmiele celui pe care l cuta. Aparinnd unei lumi arhaice, Vitoria transmite copiilor respectul pentru mentalitatea i comportamentul motenit de la prini, exprimndu-i dispreul fa de formele civilizaiei, cum ar fi trenul. Respinge elementele de modernitate, spunndu-i Minodorei: i art eu coc, val i bluz. n schimb, respect obiceiurile i se integreaz, cu uurin, n ritualurile de nunt i de botez, pe care le ntlmete: ..a primit plosca i a fcut o frumoas urare miresei... Portretul moral se ntregete prin caracterizarea direct, aparinnd propriului fiu, care spune despre mama sa c-i cunoate gndurile i c i-au crescut epi. Caracterizarea indirect rezult din gesturi, limbaj, mentalitate, onomastic, relaii cu alte personaje: ea crede n nemurirea sufletului, are comportamentul unui homo religiosus, respectnd tradiia ortodox (priveghi, slujba religioas, parastas), dei uneori este superstiioas. Scena coborrii sicriului n groap concentreaz, sub forma unui climax narativ, toat iubirea i durerea femeii. Cu aa glas a strigat, nct prin toi cei de fa a trecut un cutremur. Complexitatea portretului este evideniat prin tehnica basoreliefului i individualizat prin caracterizarea indirect, aa cum rezult din atitudinea intransigent fa de educaia copiilor. Prezent n toate momentele subiectului, protagonista i demasc pe asasini, Ilie Cuui i Calistrat Bogza, n scena de la parastas, ceea ce reprezint punctul culminant.. n deznodmnt, acesta i recunoate fapta i i cere iertare Vitoriei, fapt ce ilustreaz fora psihologic a femeii.. Relaiile eroinei cu celelalte personaje subliniaz, n mod indirect, complexitatea caracterului. Pe Gheorghi l ajut s se maturizeze (element de bildungsroman), lundu-l cu ea la drum, iar pe Minodora o protejeaz, ducnd-o la mnstire. Portretul personajului absent, Nechifor Lipan, capt contur cu ajutorul descrierii i al rememorrii, aparinnd soiei i interlocutorilor pe care aceasta i descoper de-a lungul drumului-labirint. n opinia mea, acest roman plural (mitic, de iubire, cu intrig poliist, monografic), ilustreaz credina n fora iubirii autentice, care se perpetueaz n plan simbolic, n postexisten; avnd n vecere cuplul onomastic Vitoria-Nechifor (n limba greac Nike-

phoros, nseamn purttor de victorie). .

ROMANUL POSTBELIC

MOROMEII de Marin Preda

Roman obiectiv, realist Specie a epicii culte, de mare ntindere, cu o aciune polifonic, n care sunt implicate numeroase personaje, acest Alctuit roman realist are un narator obiectiv, omniscient i al personajelor-reflectori. postbelic ubicuu/omniprezent, al crui discurs alterneaz cu cel

din dou volume, aprute n 1955 i n 1967, romanul realist

Moromeii de Marin Preda tematizeaz condiia ranului romn, n raport ci istoria, cu familia, dar i cu propria contiin, toate acestea fiind proiectate pe fundalul satului tradiional teleormnean Silitea-Gumeti, naintea izbucnirii celui de-al Doilea Rzboi Mondial, ct i n timpul procesului de colectivizare. Perspectiva impus de existena unui narator obiectiv, heterodigetic alterneaz cu cea a personajelor-reflectori, Ilie Moromete (vol.I) i Niculae Moromete (vol. II), la care se adaug observaiile personsajelor-informatori, martori ai unor evenimente pe care le vor relata altor confer modernitate romanului realist, personaje. Este vorba despre al lui Parizianu, care povestete despre vizita lui Moromete la fiii sai, aflati la Bucureti, ceea ce relativiznd omnisciena unicului eu narant.. Tema o reprezint povestea unei familii de rani, Moromeii, din Cmpia Dunrii, nainte i dup al Doilea Rzboi Mondial. Titlul, alctuit din substantivul propriu, are o funcie anticipativ, orientnd lectorul spre o aciune centrat pe cronica de familie a Moromeilor: Paraschiv, Nil i Achim sunt copiii din prima cstorie, iar Ilinca, Tita i Niculae sunt copiii lui Ilie Moromete cu Catrina, cea de-a doua soie. Metafora timpului istoric, rbdator cu oamenii, impune un ritm narativ lent, n cea mai mare parte a primului volum: ...timpul era foarte rbdtor cu oamenii; viaa se scurgea fr conflicte mari. Acelai timp se precipit n finalul primului volum ( ...nu mai avea rbdare cu oamenii), sugernd schimbrile politice i sociale care vor urma, alternd

persoana, familia, societatea. n prim-planul romanului se afl o familie de rani, ce se va destrma din cauza numeroaselor conflicte. Ilie Moromete vnduse , din cauza secetei, un pogon din lotul Catrinei, promindu-i c-i va trece casa i pe numele ei, ns va amna mereu ndeplinirea promisiunii, pn cnd aceasta se va decide s-l prseac, plecnd la o alt fiic, Alboaica. Brbatul se afl n conflict i cu sora sa, Maria, Moromete, poreclit de nite mocani Guica, deoarece aceasta ar fi rmas n casa fratelui, dac nu s-ar fi recstorit cu Catrina. Ea ntreine nemulumirile fiilor din prima cstorie, care se simt nedreptii i pleac la Bucureti cu oile, cumprate printr-un mprumut la banc, dei reprezentau sursa principal de hran a familiei.. Astfel, Moromete se vede obligat s mai vnd o parte din pmnt pentru a plti rata la banc, pentru a achita impozitele (fonciirea) sau taxele colare, pentru Niculae. Compunnd o adevrat fresc social, planurile secundare ale aciunii confer romanului un aspect monografic. Numim cteva secvene semnificative: boala lui Booghin, revolta ranului srac ugurlan, lcomia ranului nstrit Tudor Blosu, ntlnirile, dumnica dimineaa, la fierria lui Iocan. Paralel cu disoluia familiei Moromete, este descris i procesul de destrmare a satului romnesc tradiional, care este descris astfel: ..o groap fr fund, din care nu mai ncetau s ias ati necunoscui. Niculae se nscrie n partidul comunist, ns este destituit, n urma unor acuzaii declanrii injuste,apoi se retrage din viaa politic, i continu studiile i ajunge inginer horticol. Primul volum are trei pri , iar aciunea se desfoar naintea rzboiului.La nivelul discursului epic, reperele temporale sunt precizate astfel: de smbt seara, cnd familia Moromete se ntoarce de la cmp, pn duminic noaptea, cnd Polina, fiica ranului nstrit Tudor Blosu, fuge cu flcul srac Biric. Urmeaz alte secvene epice semnificative: cina familiei Moromete, evideniind, prin aezarea n jurul mesei, relaiile tensionate ntre fiii cei mari i mama vitrega, Catrina, plecarea lui Achim cu oile la Bucureti, serbarea colar, la care Niculae ia premiul nti, nceputul seceriului, fuga celorlali doi fii mai mari , cu oile i caii, tot la Bucureti. Fiecare parte fixeaz tematica, cea a ranului i a satului, impunnd o viziune realist despre existen, un weltanschauung (concepie despre lume) care ilustraz tehnicile specifice acestui tip de de roman: mimesis, veridicitate, verosimilitate. Al doilea volum este alctuit din cinci pri, iar aciunea se continu n perioada postbelic, dup

instaurarea regimului comunist. Acest volum surprinde declinul satului, sub presiunea colectivizrii, impus de noul regim politic, cderea lui Moromete, n curte, dup o ploaie de var, tcerea acestuia, nstrinarea de Catrina i moartea eroului. Prin tehnica modern a colajului, sunt prezentate scene din viaa stenilor teleormneni, n centrul ateniei aflndu-se familia Moromeilor: seceriul, cina, tierea salcmului, discuiile contradictorii cu fiul cel mic, dar i cu fiii cei mari, Paraschiv, Nil i Achim, care vor sa fug la Bucureti. Personaj principal, Ilie Moromete intr ntr-o perioada de tcere, ca form de protest fa de schimbrile istoriei, dup ce se prbuise fizic, n propria curte. Conflictul ideologie, comunist. Portretul moral al cu Niculae capt i conotaii politice, protagonistului este realizat prin deorece tatl crede n valorile democraiei, iar fiul este atras, pentru un timp, de noua caractrerizare direct i indirect, n timp ce portretul fizic este simbolizat prin masca de lut ars pe care i-o face Din Vasilescu. Relaiile cu celelalte personaje dezvluie complexitatea lui Ilie Moromete. Acesta este sociabil, are umor, i plac discuiile din poiana lui Iocan pe marginea articolelor din ziar despre rege, despre partidele politice, despre personalitile vremii (Brtienii), despre reforma agrar etc. Catrina l l acuz ci pierde timpul, stnd de vorb toat ziua pe stanoaga din faa curii i bnd tutun. Cu toate acestea, el are o poziie privilegiat n sat, fiind apreciat de Cocoil, Iocan sau Dumitru lui Nae, care nu ncep discuiile, pn ce prietenul lor nu le citete ziarul. Dornic s pstreze unitatea familiei, i impune atoritatea fie prin cuvnt, prin gesturi sau prin situarea simbolic deasupra tuturor, aa cum rezult din scena cinei sau cea cnd i bate bieii cu parul pentru a-i determina s nu plece la Bucureti. Portretul personajului capt complexitate i prin valorificarea autocaracterizrii, atunci cnd i mrturisete medicului: Domnule...eu totdeauna epic este ... un roman al deruralizrii satului. n opinia mea, originalitatea romanului const n faptul c dezvolt teme tradiionale, cum ar fi: familia, satul, istoria, paternitatea, dar i teme moderne, cum ar fi: criza comunicrii, solitudinea, divergenele ideologice. Un alt aspect semnificativ este dat de faptul c eroul impune un stil, un modus vivendi (mod de a fi), numit moromeianism, caracterizat prin ironie, umor, simul conversaiei i histrionism am dus o via independent . Criticul Nicolae Manolescu afirm n studiul intitulat Arca lui Noe ca aceast creaie

(teatralitate).

CARACTERIZAREA PERSONAJULUI PRINCIPAL ILIE MOROMETE DIN ROMANUL POSTBELIC, REALIST MOROMEII DE MARIN PREDA

Considerat de critica literar (Nicolae Manolescu) cel din urm ran sau ranulintelectual, Ilie Moromete este personajul principal din romanul Moromeii de Marin Preda. Sursa de inspiraie, proprie romanului realist, o reprezint elementul biografic, respectiv imaginea transfigurat a ranului Tudor Clrau, tatl autorulu. Ilie Moromete se regsete n toate momentele subiectului, substituindu-se uneori astfel personaj-reflector, fapt ce subliniaz o viziune epic naratorului, devenind

modern . Portretul moral este conturat de-a lungul celor dou volume, aprute n 1955 i n 1967, prin caractrerizare direct i indirect, n timp ce portretul fizic este simbolizat prin masca de lut ars pe care i-o face artistul Din Vasilescu. Personaj exponenial, acesta ilustreaz arhetipul ranului, a crui dram personal este asociat cu dispariia unei lumi patriarhale. Spirit contemplativ i totodat sociabil, Ilie Moromete este neneles de Catrina, cea de-a doua soie, care l acuz c toat ziua st de vorb i bea tutun. Cu toate acestea, Moromete are o poziie privilegiat n sat, fiind apreciat de Cocoil sau Dumitru lui Nae, care nu ncep discuiile politice din poiana lui Iocan, pn ce prietenul lor nu le citete i nu le interpreteaz ce scrie n ziar. Acesta este sociabil i inteligent, tie s comenteze pe marginea articolelor din ziar despre rege, despre partidele politice, despre personalitile vremii (Brtienii), despre reforma agrar etc Simul conversaiei, al umorului i al ironiei sunt evideniate n scenele unde acesta are un comportament teatral,. mimeaz o discuie cu nevasta, care nu era acas, pentru a amna plata fonciirii, pe Tudor Blosu l duce cu vorba, iar lui Paraschiv i rspunde n glum , fcnd aluzie la naivitatea lui, printr-un proverb (se uit ca vielul la poarta nou). Dornic s pstreze unitatea familiei, acesta i impune autoritatea prin cuvnt, prin gesturi sau prin situarea simbolic deasupra tuturor, la mas. Un argument,

n sprijinul modernitii acestui personaj, l constituie criza comunicrii, ilustrat de adoptarea unei tceri voite. O alt trstur a portretului moral o reprezint disimularea sentimentului tragic al existenei, cu ajutorul ironiei, aa cum rezult din urmtoarele scene semnificative: cina, cnd aezarea n jurul mesei anticipeaz evoluia ulterioar a conflictului i destrmarea familiei: Moromete sttea parc deasupra tuturor...el stpnea cu privirea pe fiecare. O alt secven epic este cea a tierii salcmului, pentru a achita datoriile familiei, evitnd astfel s vnd o parte din pmnt sau din oi. Rspunsul lui Ilie Moromete este unul sarcastic: S se mire protii. Salcmul (simbol axial) este tiat duminic dimineaa, , n timp ce, la cimitirul satului Silitea-Gumesti se aud bocetele femeilor, simboliznd dispariia satului tradiional, dar i drama Moromeilor.Caracterizarea direct, aparinnd naratorului obiectiv, surprinde durerea pierderii acestui arbore, un adevrat axis mundi: Grdina, caii, Moromete nsui artau bicisnici. Caracterizarea indirect rezult i din faptul c, treptat, i pierde autoritatea, fotii prieteni mor, iar cei care apar n sat i se par mediocri, incapabili sa-l neleag (Nae Cizmaru, Giugudel, Matei Dimir). Dei este o fira contemplativ (se retrage pe prispa casei i admir cerul nstelat), Ilie Moromete ncearc s fac nego cu cereale, cumpr pmnturile vndute mai nainte, pentru c scopul su este sa-i readuc pe fiii cei mari ( Paraschiv, Nil; Achim) acasa, de la Bucureti. Pe Niculae l retrage de la coal pentru c nu-i aduce niciun beneficiu. Catrina l prsete, deoarece nu i trece casa i pe numele ei, mergnd sa locuiasc la Alboaica, fiica din prima cstorie. Contradiciile personajului sunt evideniate n volumul al doilea, cnd acesta triete o relaie amoroas, bizar, cu fosta cumnat, Fica. Crezul su existenial este relevat prin monologul adresat unui personaj imaginar, Bznae, cnd, dup o ploaie de var, sap n curte un an i mediteaz: Pn n clipa din urm omul e dator s in la rostul lui, chit c rostul sta cine tie ce s-o alege din el. Dezamgit de fuga celor trei biei la Bucureti, btrnul Moromete se interiorizeaz, justificndu-se c le-a dat absolut libertate copiilor. Onomastica i confer statutul de personaj eponim, avnd o funcie caracterizant (indirect), sugernd faptul c aciunea este centrat asupra unei familii pe care acesta dorete s o domine, prin autoritatea sa. Nici n relaia cu fiul cel mic, Niculae, Ilie Moromete nu are sentimentul paternitii mplinite pentru c opiunile lor politice sunt divergente:

tatl crede n valorile democraiei interbelice, pe care a cunoscut-o, iar fiul se nscrie n partidul comuinst, din care va fi ns exclus, n urma unei acuzaii injuste. Va renuna la viaa politic, devenind inginer horticol. Portretul moral capt complexitate i prin valorificarea autocaracterizrii, atunci cnd, spre sfritul vieii, btrnul Moromete se confeseaz medicului : Domnule...eu totdeauna am dus o via independent . Acest personaj impune n literatura romn stilul moromeian, ale crui particulariti sunt umorul, ironia, teatraliatea i interiorizarea. n studiul intitulat Arca lui Noe,criticul Nicolae Manolescu afirm: n Moromeii, interesant e problema lui Niculae, cci conflictul dintre el i Moromete simbolizeaz conflictul dintre dou concepii despre ran. n opinia mea, originalitatea personajului Ilie Moromete const n faptul c a crezut n valorile satului tradiional, transformndu-se ntr-un critic lucid al schimbrilor pe care le nregistreaz lumea romneasc, dup al Doilea Rzboi Mondial. De asemenea, personajul impune moromeianismul. un modus vivendi (mod de a fi) derivat de la numele su -