Numele i prenumele................................... Anul i grupa ................................... LRC (STILISTIC) I. Rspundei cerinelor: 1.

Indicai o funcie a limbajului dintre cele ase delimitate de Roman Jakobson, precizai factorul care genereaz funcia respectiv, explicitai modul de generare i exemplificai manifestarea n mesaj a funciei alese. 2. Indicai o figur de substituie la nivel semantic; exemplificai (nu se puncteaz exemplele preluate din Anex; aceasta se va folosi orientativ). 3. Care snt caracteristicile expresivitii dup Charles Bally? 4. Ce a preluat stilistica de la retoric i ce a adus nou? 5. Indicai obiectul de studiu specific semioticii. 6. Indicai obiectul de studiu al poeticii prin opoziie cu acela al stilisticii. 7. Indicai promotorul stilisticii efectului i a receptrii i modul n care definete acesta faptul stilistic. 8. Dai dou exemple de grafism (altele dect cele din curs). 9. Se d fragmentul: Dac-i cer 50 lei mai mult... e c n-o s m crezi i dac n-o s m crezi e ci scriu la 6 ore dimineaa n faa Bulevardului, i dac scriu pe Bulevard e c n-am mai putut sta n cas i n-am mai putut sta n cas cci m-am deteptat la 4 ore dimineaa cu flcrile vlvti n capul meu. (Delavrancea) S se identifice figura evideniat de formele subliniate i s se explice mecanismul acesteia de generare. II. Analizai stilistic textul: ... Parfumurile unor crinoline par fumurile unor crini! O, line par fumurile unor crinoline... (erban Foar Plac-puin-defect)

Prof. examinator: Conf. univ. dr. Ana ENE

MODEL DE REZOLVARE
I. 1. Una dintre funciile limbajului identificate i explicitate de R. Jakobson este funcia fatic. Aceasta este generat de concentrarea mesajului asupra canalului. Canalele prin care se transmit mesaje snt diverse: aerul nconjurtor (cel mai adesea, n comunicarea oral), linia telefonic, canale media (audio, video), pagina scris etc. n cazul liniei telefonice, de exemplu, emitorul va performa n vederea verificrii calitii parametrilor de enunare ce in de acest canal mesaje de tipul: Alo, m mai auzi?, Ai auzit ce-am spus ultima oar, cci eu te aud cu ntreruperi... .a.m.d. Feed-back-ul (rspunsul receptorului) i va confirma/infirma emitorului dac mesajul se transmite n condiii optime receptrii. 2. Metonimia este, prin excelen, o figur de substituie la nivel semantic: Mi-am cumprat un Luchian (numele autorului pentru oper). 3. Dup Bally, expresivitatea este eminamente spontan, deci incontient (involuntar), i are la baz un resort psihologic (emoional) i social. Cum Bally considera c expresivitatea operelor literare este totdeauna produsul unui act intenionat (contient), deci artificial, al autorului, faptul stilistic autentic s-ar identifica exclusiv n limba vie (limbajul comun). Numai acesta, prin urmare, trebuia analizat din perspectiva expresivitii, n opinia lui Ch. Bally. 4. Stilistica a preluat de la retoric: teoria genurilor i a stilurilor, conceptul de figur, neles ca abatere (deviere) de la limbajul comun, i principalii operatori de clasificare a figurilor. Toate acestea au fost, bineneles, nuanate i reevaluate de-a lungul timpului. Stilistica modern adaug, printre altele, noiunea de stil individual. 5. Semiotica are ca obiect de studiu geneza i funcionarea totalitii semnelor existente n societate i n natur. ns nu toate semnele snt interesante din punct de vedere semiotic. Un obiect (concret/abstract) are un potenial semiotic cu att mai mare, cu ct trimite la obiecte mai diferite dect el. Aadar, semiotica este, n mod esenial, o tiin relaional. 6. Poetica este una dintre tiinele literaturii preocupat de depistarea mecanismelor supraindividuale (generale) ale operei literare. Ea trebuie s rspund la ntrebarea Ce face dintr-un text ca el s poat fi numit text literar?. Stilistica este preocupat de depistarea mecanismelor individuale (particulare) ce dau expresie (form) unui coninut (adic unei idei), att n cazul textelor literare, ct i n acela al

textelor/mesajelor non-literare. n virtutea faptului c generalul nu poate fi studiat fr luarea n calcul a particularului, se poate spune aa cum a fcut-o B. Tomaevski c stilistica este o introducere necesar n poetic. 7. Promotorul stilisticii efectului i a receptrii este Michael Riffaterre. Acesta consider stilul o funcie deliberat a limbajului. Prin urmare, faptul stilistic (expresiv) va fi definit ca unul contient i organizat, prin opoziie cu Bally care l considera incontient, spontan. Dup Riffaterre, stilul este o abatere, dar nu de la un grad zero al limbajului, ci de la context. Faptul stilistic las urme, semne marcate n text i cade n sarcina stilisticianului s le depisteze/interpreteze, prin raportare permanent la context. 8. Grafismul (tectonica textului, cum o numete Boris Tomaevski) se refer la punerea expresiv n pagin a unui mesaj, n aa fel nct, ceea ce nu poate fi exprimat prin aspectul scris standard al limbii s poat fi sugerat prin aspectul grafic (folosirea ntr-un anume mod sau chiar nefolosirea punctuaiei, elemente de pictopoezie desene, simboluri, aranjarea textului scris ntr-o form sugestiv etc.). Exemple: a) versul lui Nichita Stnescu, universul se fcu un cerc de-a dura, se poate mbunti grafic astfel, de exemplu:

b) Verticalitatea ploii poate fi redat i astfel:

c) Inscripie pe o pung de cadouri: 4 you (four se pronun aproximatix ca for, pentru) d) ntr-o scrisoare ctre un apropiat, n cadrul creia se relateaz o ntmplare, se poate reda micimea de caracter a personajului implicat prin scrierea numelui cu minuscul la iniial: ... i, cum i spuneam, dom strtulescu a fost mojic cu mine, ca de obicei... .a.m.d. 9. Figura evideniat de formele subliniate este concatenaia, altfel spus, o anadiploz n lan. Mecanismul este urmtorul: se reiau ca atare sau n forme flexionare diferite cuvinte i sintagme ntregi cu scopul de a asigura fluena comunicrii pe de o parte. Pe de alt parte, figura n cauz are i scopul de a sublinia anumite aspecte ale mesajului, considerate de emitor a fi importante (n-o s m crezi poteniala atitudine a receptorului; n faa Bulevardului locul insolit al redactrii mesajului; n-am mai putut sta n cas starea de spirit a emitorului).

II. Analiza stilistic: ntregul poem al lui erban Foar este structurat pe baza unui calambur care exploateaz omofonia. Grafismul, ca form de expresie, este implicat i el aici, oferind cititorului un cod de lectur: aezarea oarecum vertical (dat de scurtimea versurilor) i punctuaia sau folosirea cratimei pentru segmentarea/fragmentarea unui cuvnt. Toate acestea trimit cititorul, alturi de efectele sonore rezultate, la cheia de interpretare existent n titlu: discursul se desfoar ca o plac puin defect. Alterarea mesajului are, aadar, ca model, o plac (disc) zgriat care reia melodia, fragmentnd-o, pe anumite poriuni. n virtutea procedeului general ce st la baza acestui poem, omofonia, se poate spune c semnificatul depinde aici de semnificant: sensul nu poate fi descifrat n afara observrii modului n care se structureaz forma, cum iau natere prin repetare/fragmentare cuvintele. Sensul este ambiguizat astfel i cade, totodat, ntr-un plan secund prin intenia ludic a poetului. Mecanismul de generare a discursului poetic este simplu i, totodat, ingenios. Cuvintele reluate, fragmentate, snt parfumurile i crinoline. Ele snt de- i reconstruite fie prin punctuaie (versul al cincilea: crin(i). O! line), fie prin segmentare cu cratim (primul i al doilea vers, de exemplu: ...Par- / fumurile [...]), fie pur i simplu prin engabament. Legtura dintre ele, care asigur coerena sintactic a discursului, este articolul nehotrt (n genitiv) unor. Paronomaza generat de aceast omofonie n lan este responsabil de efectul de ecou obinut. Se mai poate observa un anume paralelism sintactic i morfologic. Textul nu conine, de fapt, dect dou propoziii cu structuri sintactice aproape identice, exprimate prin aproximativ aceleai pri de vorbire. Prima este: Parfumurile unor crinoline par fumurile unor crini. Altfel spus, mai prozaic: senzaia olfactiv, parfumul de altdat al crinolinelor, aceste obiecte vestimentare de epoc, se aseamn cu parfumul unor crini, parfum greu, imperial, de aici i conotaia de timp apus i ncrcat de noblee. Cea de-a doua, care debuteaz cu exclamativul O! nu este dect reluarea primei informaii, la care se adaug epitetul verbal antepus line. Din acest paralelism se nate i sinonimia poetic (deci contextual) parfumuri fumuri, cu semnificaia explicat mai sus. Punctele de suspensie de la sfrit fac din textul poetic un enun defectuos, neterminat intenionat. Textul se impregneaz astfel ca o obsesie incantatorie n memoria cititorului, cci el se poate relua la infinit ca o plac-puin-defect.