Documente Academic
Documente Profesional
Documente Cultură
Bolintineanu - comentariu
MANOIL Roman de D. Bolintineanu, aparut mai intai in revista Romania literara" din 1855 si, in
acelasi an, in volum, la Iasi. Redactat intr-o prima forma in 1851, dupa chiar marturiile autorului, un
fragment a aparut si in unicul numar, interzis de cenzura, al Romaniei literare" din 1852, semnat D.
Valentin. In primul numar al reinviatei sale gazete, Dam-bovita", din 1970, Bolintineanu retipareste o
forma revizuita a inceputului romanului, sub titlul Manuel.
Manoil este unul dintre primele romane complete publicate in limba romana, construit sub forma epistolara,
in maniera romantica, in traditia Afon Eloise, a Suferintelor tanarului Weriher, a romanelor lui
Chateaubriand si ale D-nei de Stael. Forma epistolara, preferata de romancieri in epoca prcromantismului si
in primele perioade ale curentului romantic, era prielnica prezentarii unui erou sentimental, melancolic,
adesea pesimist, predispus la auto-contemplare si divagatii lirice; era, pe de alta parte, potrivita talentului
unor scriitori inca nu indeajuns de obiectivati si nu suficient de stapani pe uneltele constructiei epice, asa
cum era si Bolintineanu la jumatatea secolului trecut. Scrisorile din care e compus romanul iau repede alura
unor pagini de jurnal, iar actiunea se desfasoara in doua etape, de cate doua luni aproximativ, separate intre
ele printr-un interval de doi ani, pe care eroul principal ii petrece in strainatate. Istoria e aceea a
deziluzionarii, decaderii morale si redemptiunii prin dragoste a unui tanar inzestrai cu reale calitati
intelectuale si sufletesti, dar avand un caracter slab, impulsiv si usor de manevrat de catre cei din jur.
In numeroase secvente din epistolele-jurnal, eroul isi face un autoportret de personaj romantic: orfan si
sarac, insingurat si sentimental, sensibil pana la lacrimi in fata frumusetilor naturii sau a ingratitudinii
omenesti, generos si curajos, in prima parte a romanului, sau, dimpotriva, cinic si juisor, risipitor si
frecventand locurile de perditie, dezabuzal de toti si de toate, pana la a reflecta cu sange rece la sinucidere,
in partea a doua. ii ambele ipostaze personajul pastreaza totusi doua trasaturi de caracter constante, care fac
posibila si plauzibila legatura dintre parti si permit si finalul fericit: Manoil are un temperament maleabil,
care-l face nu numai vulnerabil la influentele nefaste, ci si usor de redresat de catre cei care-i doresc binele,
si e de o mare si impulsiva generozitate, care-i castiga sufletele celor din jur si-i procura aparatori in
momentele de grea cumpana.
In prima parte, romanul este un fel de educatie sentimentala" a eroului, savarsita in decorul vietii de mosie
romaneasca la jumatatea secolului trecut; partea a doua, care sufera si influenta romanului de mistere", gen
E. Suc sau P. Feval, ne introduce in capitala tuturor viciilor si compromisurilor, care c gata sa-l piarda pe
erou, de tentatiile si crimele careia scapa in extremis, prin devotamentul unei tinere fete pure si curajoase si
printr-un favorabil concurs de imprejurari. Bolintineanu adopta in Manoil formula povestirii la persoana
intai cu focalizare interna constanta, care serveste foarte bine scopurile romanului, ca si posibilitatile si
limitele autorului.
Combinat cu forma de epistola-jurnal, acest procedeu permite o marc libertate in dimensionarea si
angrenarea secventelor narative, trecerea uneori abrupta de la un moment la altul al actiunii, intercalarea
fireasca a descrierilor si chiar incercarea de autoanaliza sufleteasca. Procedeul permite insa, inainte de toate,
castigarea si pastrarea simpatiei cititorului fata de erou, in ciuda marilor sale greseli, lucru ce n-ar fi fost
posibil daca se adopta o perspectiva externa, aceea a personajului martor sau a autorului omniscient.
Focalizarea interna contribuie si la realizarea suspansului, mentinand temporar secretul in ceea ce priveste
semnificatia si urmarile posibile ale unor fapte si menajand lovitura de teatru care permite un deznodamant
fericit. Tot prin intermediul personajului, care in aceste momente se identifica in mod vizibil cu autorul,
Bolintineanu ne prezinta scene din viata sociala romaneasca de la mijlocul veacului trecut, povesteste
episoade semnificative (cum ar fi cel al Tudorei, al Anei sau al calugaririi fortate a surorilor Iui Alexandru
C.) sau isi expune punctul de vedere in legatura cu literatura romana, facand propaganda unor colegi de
breasla si de generatie. Pledoaria pentru literatura nationala, accentul pus pe creatie si nascocire" in poezie,
imaginea geniului neinteles de societatea inconjuratoare sau pretuirea folclorului sunt tot atatea puncte de
contact ale conceptiilor eroului cu crezul autorului, pe terenul comun al romantismului romanesc de formula
pasoptista. Interesat de comunicarea unei istorii cu talc in acelasi timp critic si patriotico-moralizator si de
infatisarea unui personaj in mai multe sensuri pilduitor, Bolintineanu opteaza pentru o tehnica narativa
limpede si fara complicatii in ceea ce priveste manuirea cronologiei. Odata stabilita conventia epistolara,
actiunea evolueaza constant prin insumarea secventelor de marturisiri compuse de personajul narator.
Povestirea arc o directie principala constanta, spre care converg si cele cateva episoade colaterale, si se
distinge, pentru un autor si personaj poet, printr-o marc economie a mijloacelor discursive.
Pauzele descriptive sau reflexive sunt destul de putine si totdeauna de dimensiuni tolerabile, iar portretele
(cele ale personajelor principale sunt amanuntite insa), desi banale prin elementele lor componente, nu fac
nota discordanta fata de stilul de ansamblu. Mai stangace sunt dialogurile, mai ales cele care pretind sa
dezvaluie viata sufleteasca profunda a personajelor, si scrisorile intercalate, care sunt departe de
spontaneitatea si firescul presupuse de textul eroului principal. Este si aceasta o marturie a dificultatilor pe
care le intampina autorul cand e vorba sa se distanteze de povestirea istorisita si mai ales de personajele
imaginate, Bolintineanu izbutind mai bine in acele parti ale romanului in care exprimarea directa e ceruta de
insasi desfasurarea lui fireasca. Manoil a fost comentat elogios inca din 1853 de G. Sion (intr-un articol
aparut in Gazeta de Moldavia"; Sion intentiona sa publice romanul direct in volum, dupa interzicerea
Romaniei literare"), care ii subliniaza in special caracterul inovator, intr-o literatura careia ii lipsea in
momentul respectiv specia romanului, cititorii trebuind sa-si satisfaca interesul pentru ea doar prin lectura
unor traduceri bune si rele".
In posteritatea imediata, insa, el nu s-a bucurat de aprecieri pozitive. Abia Ibraileanu, in cursul sau de la lasi
din 1910-l911, ii face o analiza serioasa. Cu trecerea timpului, valoarea lui apare mai clar, judecata in
contextul istoric al inceputurilor romanului romanesc.Muli l cunosc pe Bolintineanu prin prisma poeziilor
sale. Cine nu recita cu patos la serbrile din copilarie Mama lui Stefan cel Mare? Dar ceea ce unii nu tiu
este c autorul a scris i romane, fiind considerat un pionier al genului pentru literatura romn.
Daca scenele de gen sunt in cea mai mare parte izbutite si convingatoare, oferindu-ne marturii interesante cu
privire la moravurile, tipurile si decorurile specifice vietii romanesti din primii ani de dupa Unire, pasajele
care ambitioneaza realizarea analizei psihologice sunt mult mai putin reusite. Bolintineanu face, de fapt, mai
mult teorie" sufleteasca abstracta (si nu foarte subtila), fara a putea sa patrunda si sa cunoasca realmente
hatisurile unui suflet framantat, asa incat analizele sale dau senzatia unor nesfarsite variatii pe aceeasi tema,
care nu imping inainte nici actiunea, nici cunoasterea personajelor. Acestea par a avea, in ciuda insislentei
autorului, o psihologie sumara si lipsita de nuante si se manifesta in general cu o dezarmanta naivitate.
Trebuie remarcata lotusi intentia lui Bolintineanu , care se concretizeaza in primul studiu literar al geloziei
incercai la noi.
Interesante sunt, deci, mai curand tentativele decat realizarile autorului in acest roman. In orice caz, el
incearca o performanta ce nu va putea fi atinsa decal in romanul secolului al XX-lea, inaugurand insa,
totodata, o noua serie de personaje feminine, sensibile si vulnerabile la loviturile vietii si la duritatea
semenilor, victime sigure penlru cei mai puternici care le inconjoara, serie din care vor face parte unele
dintre eroinele lui D. Zamfirescu si M. Sadoveanu si care constituie pandantul liniei foile", reprezentata
mai ales de cele create de Alecsandri, Hasdeu sau Al. Davila.