MODUL 1.

qxd

14.08.2007

10:38

Page 3

CYAN YELLOW MAGENTA BLACK pag. 3

PA R T E A I

OMUL ROMANTIC
Creatori i creaii reprezentative
Teorie literar
z Frana: Victor Hugo, Prefaa la drama Cromwell;
Doamna de Stal, Despre literatur
z Anglia: William Wordsworth, Prefaa la Balade
lirice
z Germania: August Wilhelm Schlegel, Despre
teatru i literatur; Friedrich Schlegel, Convorbire
despre poezie
z Italia: Alessandro Manzoni, Prefaa la drama
Contele de Carmagnola
z Rusia: N.M. Karamzin; V.A. Jukovski
z Statele Unite ale Americii: Edgar Allan Poe,
Principiul poetic

Poezie
z Frana: Alphonse de Lamartine, Meditaii poetice;
Victor Hugo, Legenda secolelor; Alfred de Vigny,
Poeme, Slbatica; Alfred de Musset, Nopile
z Anglia: George Gordon Byron, Pelerinajul lui
Childe Harold; Percy Bysshe Shelley, Prometeu
desctuat, Elada, Regina Mab; William
Wordsworth, Schie descriptive, Balade lirice
z Germania: Heinrich Heine, Cartea cntecelor,
Lorelei; Novalis, Imnuri ctre noapte
z Italia: Giacomo Leopardi, Canzone i versuri,
Cntece; Alessandro Manzoni, Imnuri sacre
z Rusia: A.S. Pukin, Prizonierul din Caucaz, Ruslan
i Ludmila; Mihail Lermontov, Demonul
z Statele Unite ale Americii: Edgar Allan Poe,
Poeme, Corbul; Henry Wadsworth Longfellow,
Cntarea lui Haiavata

Proz
z Frana: Chateaubriand, Atala; Victor Hugo,
Mizerabilii
z Anglia: Walter Scott, Ivanhoe, Rob Roy; Mary
Shelley, Frankenstein
z Germania: Novalis, Heinrich von Ofterdingen;
Johann Wolfgang Goethe, Suferinele tnrului
Werther; Fraii Grimm, Poveti; E.T.A. Hoffmann,
Tablouri de fantezie
z Italia: Alessandro Manzoni, Logodnicii
z Rusia: Mihail Lermontov, Un erou al zilelor noastre;
A.S. Pukin, Evgheni Oneghin (roman n versuri)
z Statele Unite ale Americii: Edgar Allan Poe,
Povestiri groteti, Prbuirea casei Usher; Herman
Melville, Moby Dick; James Fenimore Cooper,
Ultimul mohican

Dramaturgie
z Frana: Victor Hugo, Hernani; Alfred de Vigny,
Chatterton; Alfred de Musset, Lorenzaccio
z Anglia: Coleridge, Cderea lui Robespierre;
Charles Lamb, John Woodvill; G.G. Byron,
Manfred
z Germania: Heinrich von Kleist, Penthesilea;
Ludwig Tieck, O lume ntoars pe dos
z Italia: Alessandro Manzoni, Contele de
Carmagnola
z Rusia: A.S. Pukin, Boris Godunov; Mihail
Lermontov, Mascarada

MODUL 1.qxd

14.08.2007

10:38

Page 4

CYAN YELLOW MAGENTA BLACK pag. 4

I.OMUL ROMANTIC
Romantismul

Cromwell
Prefaa

Romantismul nu e, n principiu, dect un refuz

de a tri numai prin inteligen, o afirmaie
c poezia este o necesitate a sufletului.
(G. Lanson, Istoria literaturii franceze)

de Victor Hugo

Studiu de text: Text de doctrin literar fragmente

z Citii i discutai n perechi coninutul urmtorului fragment din prefaa la drama Cromwell:
i iat un principiu strin Antichitii, un tip nou introdus n poezie; i deoarece o condiie n plus ntr-o fiin modific fiina n ntregul ei, iat dezvoltndu-se n art i o form
nou. Acest tip este grotescul. Aceast form este comedia.
[...] Dimpotriv, n gndirea modernilor, rolul grotescului e
nemsurat. l gsim peste tot; pe de o parte, el creeaz
diformul i oribilul, pe de alta, comicul i bufonul. [...]
Dup prerea noastr, ar trebui scris o carte cu adevrat nou cu privire la rolul grotescului n art. S-ar putea
arta ct de puternice efecte au obinut modernii de la acest
gen fecund, asupra cruia se nveruneaz nc, n zilele
noastre, o critic mrginit. Vom fi poate n curnd adui de
ctre subiectul nostru s semnalm n trecere cteva trsturi ale acestui vast tablou. Aci vom spune numai c alturi
de sublim, ca mijloc de contrast, grotescul este, dup noi, cel
mai bogat izvor pe care natura l poate oferi artei.[...]
Aceast frumusee universal pe care Antichitatea o revars n

Eugne Delacroix, Libertatea conducnd poporul

mod solemn asupra tuturor lucrurilor nu era lipsit de monotonie; aceeai impresie, mereu repetat, poate, cu timpul,
obosi. Cu greu poate crea un contrast sublimul suprapus
sublimului, i e nevoie s ne odihnim de oriice, chiar i de
frumos. Se pare, dimpotriv, c grotescul ar putea nsemna
un timp de oprire, un termen de comparaie, un punct de plecare, de unde ne vom nla spre frumos cu o nelegere mai
proaspt, mai vie. [...] Cu ce putere grotescul smn a
comediei azvrlit cu chibzuial de ctre muza modern
a trebuit s ncoleasc i s creasc de ndat ce i-a gsit
un pmnt mai prielnic dect pgnismul i epopeea.
ntr-adevr, n poezia modern, n timp ce sublimul va nfia
sufletul aa cum e el, purificat de ctre morala cretin,
grotescul va juca rolul bestiei umane. Tipul sublimului,
desprins de orice aliaj necurat, va primi drept apanaj toate
farmecele, toate graiile, toate frumuseile. [...] Grotescul i
va nsui toate formele ridicolului, toate infirmitile, toate
ureniile. n aceast disociere dintre omenire i creaie, lui
i vor reveni patimile, viciile, crimele; el va fi desfrnat, trtor, lacom, avar, perfid, certre i ncurc-lume, farnic.
[...] Frumosul are o singur nfiare; urtul, o mie.[]
Totul demonstreaz, n epoca zis romantic, aliana intim
i creatoare dintre grotesc i frumos. [...] Iat-ne ajuni la
culmile poetice ale timpurilor moderne [...] i drama, care
topete n acelai suflu grotescul i sublimul, teribilul i bufonul,
tragedia i comedia, drama este caracteristic celei de-a
treia epoci a poeziei, a literaturii de azi. [...]
S-o spunem deschis! [...] Nu exist reguli, nici modele;
sau mai bine zis, nu exist alte reguli, dect legile generale
ale naturii care domin arta n ntregul ei i legile speciale
care, pentru fiecare compoziie n parte, rezult din caracteristicile proprii fiecrui subiect.[...]
Trebuie s recunoatem prin urmare, dac nu vrem s
cdem n absurd, c domeniul artei i acela al naturii sunt

MODUL 1.qxd

14.08.2007

10:38

Page 5

CYAN YELLOW MAGENTA BLACK pag. 5

I. Omul romantic
perfect distincte. Natura i arta sunt dou lucruri deosebite,
cci una fr alta n-ar mai exista. [...]
Alii, ni se pare, au spus c drama este o oglind n care
se oglindete natura.
(Traducere de Valentin Lipatti)

Aprecieri critice
z Scopul artei este aproape divin: a nvia,
dac e vorba de istorie; a crea, dac e vorba de
poezie. (Victor Hugo, Prefaa la drama Cromwell)

Abordarea textului
1 Fragmentul citat din Prefaa la drama Cromwell de
Victor Hugo este considerat programul estetic al romantismului
francez. Avnd n vedere c ideologia romantic i propune
n mod explicit combaterea principiilor de creaie literar
TEXT DE
DOCTRIN
LITERAR

RECAPITULARE
PRINCIPII ESTETICE
ALE CLASICISMULUI MODERN

promovate de arta clasic (text de doctrin literar: Arta

poetic de Nicolas Boileau), identificai ideile estetice ale
doctrinei romantice, susinute de citate din textul suport i
completai urmtorul tabel:

TEXT DE
DOCTRIN
LITERAR

PRINCIPII ALE ESTETICII ROMANTICE

ENUNATE N TEXTUL SUPORT
Enunarea
principiului estetic

Citate din textul suport

Romanticul e revendicativ [] pentru c

romanticul e tinereea. (Albert Thibaudet)

Universul creaiei trebuie s imite natura (mimesis)

Categoriile estetice cultivate: frumosul, sublimul,
tragicul, comicul
Principiile de creaie: claritatea, ordinea, msura,
verosimilitatea, bunul gust
Puritatea genurilor i a speciilor
Arta
poetic
de Nicolas
Boileau

Sursele de inspiraie ale artei: istoria, mitul, legenda Prefaa la

drama
Elevaia subiectului, a eroilor i a stilului
Cromwell
Respectarea legilor armoniei, echilibrului, simetriei
de Victor
n compoziia operei
Hugo
Regula celor trei uniti n tragedie: unitatea de timp
(24 de ore), de spaiu (un decor unic), unitatea
aciunii (un singur conflict n general ntre raiune
i pasiune, cu triumful raiunii)
Modelul uman: fiina moral, raional,
echilibrat i armonioas
Personajele clasice sunt tipologice, n tragedie, eroul
i neleptul; n comedie, avarul, ipocritul etc.

Adevratul clasicism nu este rezultatul unei constrngeri din afar, aceasta

rmne artificial i nu produce dect opere academice. Mi se pare c acele
caliti pe care obinuim s le denumim clasice sunt mai cu seam caliti
morale i mi place s consider clasicismul ca un buchet armonios de
caliti dintre care prima este modestia. (Andr Gide)

2 Pornind de la definiia dat dramei n manifestul romantic al lui Victor Hugo: drama este o oglind
n care se oglindete natura, [...] grotescul i

Nimic nu e mai romantic dect ceea ce nelegem de obicei

prin lume i destin.
Romantism. Absolutizare universalizare clasificare a
momentului individual, a situaiei individuale etc. (Novalis)

sublimul, teribilul i bufonul, tragedia i comedia,

argumentai statutul estetic al dramei: specie literar
romantic sau realist.

MODUL 1.qxd

14.08.2007

10:38

Page 6

I. Omul romantic

Omul romantic Vistorul

n contiina public a secolului al

XIX-lea, Byron [...] a fost identificat
cu romantismul.
(Dan Grigorescu, Prefaa la Opere,
vol. IIV, de G.G. Byron, 1985)

Visul
de George Gordon Byron
Studiu de text fragmente

Ni-i viaa dubl: somnul i are lumea lui

Hotrnicind trmul ce s-a numit greit
Via i moarte. Somnul i are lumea lui:
Fantastic, fr margini imperiu, strbtut
De-a visului suflare, ce trece ncrcat
De bucurii i lacrimi, de zbucium sau tceri.
Ades, strbate visul, chiar trezi, al nostru gnd,
Presar plumb asupr-i, sau l avnt-n slvi,
Rstlmcete timpul i-asemeni c-un trimis
Al veniciei, duhuri, recheam din trecut,
Dezleag viitorul, cci ele au puterea
Tiranic-a plcerii i-a suferinei.
................................................................................................

Thodore Chassrian, Toaleta Esterei (fragment)

Voi povesti-ntmplarea ce mi-a vdit-o visul

Pe cnd dormeam; cci gndul, mbriat de somn,
E-n stare s strbat prin vreme i s-nchege
O via, n fugarul rstimp al unui ceas.
II. Dou fpturi vzut-am, n plin tineree,
......................................................................................
Ea nu-l iubea i pieptu-i slta ntr-un suspin
Gndindu-se la altul. Ea frate-l socotea.
IV. Se schimb iar visul: e-acum brbat, flcul.
......................................................................................
Rtcitor pe mare i pe uscat, acum. [...]
V. Aici se schimb visul din nou. Iubita lui
Se mritase-acum cu altul, dar brbatul
N-o prea iubea [...].
VI. i iar se schimb visul. Pribeagul s-a ntors
i-l vd pind n faa altarului, la bra
Cu tnra-i mireas suav. E frumoas,
Dar nu ca steaua dalb a tinereii lui,
......................................................................................
VII. Din nou se schimb visul...Femeia ce-o iubea
Se ofilise-acuma ca dup-o boal lung,
Privirea-i rtcit, lipsit de lucire,
Prea nepmnteasc i inima-i prea
C-i prsise locul, era acum regina
Unui trm fantastic, iar gndurile ei
Erau o-nvlmeal de lucruri fr noim
...................................................................
VIII. Se schimb visul iar. Pribeag, ca mai demult,
i prsit de oameni sau socotit vrjma,
Era acuma ruina durerii [...].
......................................................................................
IX . Nimic nu se mai schimb, cci visul a pierit.
(Traducere de Virgil Teodorescu)

MODUL 1.qxd

14.08.2007

10:38

Page 7

CYAN YELLOW MAGENTA BLACK pag. 7

I. Omul romantic

Abordarea textului
1 Poemul Visul debuteaz cu un preambul n care poetul i dezvluie calitatea de iniiat n tainele lumii. Acesta
propune, n cel mai pur stil romantic, o ieire triumfal (evaziune n vis) din realul dezamgitor i intrarea ntr-un univers
alternativ, imaginar, compensatoriu. Transcriei din prima parte
a poemului enunurile care fac referire la domeniile realitii
psihice, formulnd, pe parcursul lecturii selective, i coreciile propuse realitii.
2 Visul instituie legiti proprii, opereaz o ruptur n
sfera percepiei spaiului i a duratei, propune o alternativ
existenial care vindec rnile cauzate de raiune.
Pornind de la citatul: Ni-i viaa dubl: somnul i are lumea
lui, explicai, n 610 rnduri, care sunt resorturile existenei onirice.
3 Transcriei din text dou structuri lexicale care conin
imagini artistice vizuale.
4 Numii temele poemului i motivele poetice asociate.
5 Identificai secvenele povetii din vis i pe actanii
acesteia. Observai caracterul procesual al epicului versificat
i, n consecin, realizai caracterizarea eroilor surprini n
devenire. n rezolvarea cerinei, vei avea n vedere i urmtorul citat: ,,Ceea ce facem din dragoste se situeaz totdeauna dincolo de bine i de ru. (Friedrich Nietzsche)
6 Interpretai incipitul poemului n relaie cu finalul i
cu laitmotivul poeziei.
7 Retorica romantic se definete prin pletora figurilor
de stil. Explicai semnificaia a dou figuri de stil (diferite)
identificate n citatele: [...] cci gndul, mbriat de somn, /
E-n stare s strbat prin vreme i s-nchege / O via, n
fugarul rstimp al unui ceas; i-l vd pind n faa altarului, la bra / Cu tnra-i mireas suav. E frumoas, / Dar nu
ca steaua dalb a tinereii lui.

Aprecieri critice
z [...] Pentru romantici, numai n vis (inclusiv
n visul colectiv i codificat, adic n mit, ca i n
visul individual i contient, adic n poezie [...] ) se
experimenteaz adevrul, care este prin natura lui
ambiguu i enigmatic.
(Sergio Givone, cap. Intelectualul din vol.
Omul romantic, coordonator Franois Furet)

Claude Monet, Cititoarea

8 Avnd n vedere afirmaia c [...] pentru romantici,

numai n vis se experimenteaz adevrul, care este prin
natura lui ambiguu i enigmatic (Sergio Givone), argumentai pro sau contra ideii c Visul lui Byron constituie un
univers compensatoriu pentru vistorul romantic.
9 Motivai, prin evidenierea a dou trsturi, apartenena textului la poetica romantic.

Aplicaii, teme, aprofundri

1. Alege textul suport! Opteaz pentru formula de
rspuns!
Pornind de la una dintre afirmaiile critice de mai jos,
reflectai asupra ipostazelor omului romantic i argumentai pro sau contra ideii de unitate n diversitate.
a. Faptul c figura vistorului alunec aproape fr
discontinuitate n aceea a vizionarului, dobndind adesea o
valen iniiatic [] nseamn n esen urmtoarele: nu
lumea nlucilor i fantasmelor exprim sfierile eului
[], ci contiina trebuie [] pus n faa unei realiti
care o depete, [] o face capabil de o experien
deconcertant, ns revelatorie. (Sergio Givone)
(Argumentaie scris n 610 rnduri)
b. Omul epocii romantice este, prin excelen, o fiin
ambivalent, a intervalului, oscilnd ntre dou epoci,
ntre dou societi, ntre dou civilizaii. (G. Lukcs)
(Argumentaie oral n 25 minute)

MODUL 1.qxd

14.08.2007

10:38

Page 8

CYAN YELLOW MAGENTA BLACK pag. 8

I. Omul romantic

Omul romantic Vizionarul

Marile poeme romantice

Legenda secolelor

[...] Aceste poeme diverse prin

subiectul lor, dar inspirate de un singur gnd, nu sunt legate ntre ele
dect de un fir, marele fir tainic al
labirintului uman, progresul.
(Victor Hugo, apud mile Faguet,
Secolul al XIX-lea. Studii literare)

de Victor Hugo

Coordonate ale operei

Intenia poetului a fost de a reconstitui de-a lungul unei

suite de tablouri sau de episoade dramatice momentele
reprezentative din evoluia omenirii n mersul su ascendent spre progres. Pornind de la mitologia biblic i cea
elin, trecnd prin Antichitatea greco-roman, struind
mult asupra Evului Mediu, mai puin asupra Renaterii,
aproape deloc asupra secolului al XVII-lea, revenind n

contemporaneitate i lansndu-se cu elan optimist n viziunea

viitorului [...], poetul nu urmrete s dea o dezvoltare proporional epocilor, ci [...] s-i exprime admiraia pentru momentele de generozitate sau de eroism; apoi, prin procedeul
su preferat, al antitezei, s denune cu un ton de vehement
revolt atrocitile, monstruozitile i regalitatea tiranic.
(Ovidiu Drimba)

Studiu de text: n largul cerului fragment

Din adncimi de neguri, din cer, mai sus de ape:
Prin despicarea larg a norilor, lsnd
Ca s se vad cerul viu peste mri trecnd,
Un palid punct rsare i parc se destram
n vnt, n spaiu; punctul triete, trece vama
Vzduhului; coboar, se-nal precum vrea,
S-apropie, ia form, o sfer ar prea,
O neasemuit corabie ciudat,
O sfer ca pmntul, zburnd, vultur arat,
Corabie prin nouri, sau druind aceast
Imagine: pe mare plutind un vrf de creast;
naltul unui munte de stele luminat,
Zvcnind n coaste aripi, deodat a zburat?
Ce uria or-n destin sunat-a oare,
Corabie s fac din ceaa cltoare?
Renate fabulosul din anticele cnturi.
..................................................................
Ce-i oare-aceast nav fantastic? E omul,
E marea rzvrtire de Dumnezeu legat!
..................................................................
E-naripata for a omului, uoar
..................................................................
Materia nalt ce poart fericit,
Umane uraganuri, i strbtnd ca-n vis
Mirarea necuprins a cerului deschis!
..................................................................
1

Plutind superb, n pnze cu imnul nesfrit,

Ai zice c e strofa progresului pornit:
El este nava, este far!
..................................................................
Netemtor urmeaz aeroscaful1 drumul.
..................................................................
E strigt viu n spaiu exploratoarea goan!
..................................................................
naripat e omul. i poate, cine tie,
Un Cristofor Columb al umbrei s revie,
Un Vasco da Gama al abisului,
Un Jason prin azurul nalt demult plecat,
Sorbit de cer din orbul pmntului, uitat,
Pe rmul vieii, negndit
S reapar, tocmai cnd ne piere din gnd.
..................................................................
Spre unde trece vasul? De ziu nnscut e;
Spre viitor de slav i pur, ctre virtute.
Ctre tiina ce strluce,
..................................................................
Spre sfntul adevr ce lovete-n strmbtate,
Fr de valuri i momele,
Ctre iubirea care pe inimi se-nfoar,
Ctre frumos i mare i bun i drept el zboar;
Privii cum suie ctre stele.
(Traducere de Radu Boureanu)

Aeroscaf termen inventat de Victor Hugo pentru denumirea unei nave care se deplaseaz prin aer.

MODUL 1.qxd

14.08.2007

10:38

Page 9

CYAN YELLOW MAGENTA BLACK pag. 9

I. Omul romantic

Abordarea textului
1 Transcriei din text patru cuvinte care aparin cmpului semantic al cltoriei.
2 Menionai valoarea expresiv a verbelor la condiional optativ (ar prea, ai zice) i la gerunziu (zvcnind, plutind).
3 Identificai tema i elementele de recuren poetic
din fragmentul de mai sus.
4 Argumentai ideea c, n fragmentul citat, poetul
Victor Hugo prezint o viziune utopic asupra viitorului.
5 Romantismul liberalizeaz sursele poeziei. Visul,
mitul (Renate fabulosul din anticele cnturi), exotismul
etc. devin astfel pretexte ale tramei1 epice a marilor poeme
romantice. Fragmentul citat poate fi asimilat universului
ficional antimimetic pur, adic literaturii fantastice sau
science-fiction. Identificai dou elemente caracteristice categoriei fantasticului i ilustrai-le cu versuri din textul suport.
6 Poetul pune semnul identitii ntre om / spirit i
materie (Ce-i oare-aceast nav fantastic? E omul; El este
nava, este far!), respectiv, ntre inventivitatea, inteligena
omului care nscocete, de exemplu, minuni ce pot zbura i
aeroscaful inventat de acesta. Explicai n 610 rnduri
viziunea poetului cu privire la aceast afirmaie.
7 Valorificnd opinia Sorinei Bercescu2: Interesul
psihologic se altur interesului dramatic, selectai din textul suport mijloace artistice ale retoricii romantice, prin
intermediul crora se evideniaz strile emoionale ale
eului liric i care plaseaz poemul n categoria liricii encomiastice (poezie laudativ: imnul, oda).
8 Formulai un punct de vedere personal privind valoarea stilistic a numelor proprii, precedate de articol
nehotrt, n versurile: Un Cristofor Columb al umbrei s

Claude Monet, Doamn n grdin (fragment)

revie, / Un Vasco da Gama al abisului, / Un Jason prin azurul nalt demult plecat, []. Creai un catren (prin versuri
libere) n care s utilizai alte substantive proprii cu valoare
simbolic. Motivai opiunea.
9 Pornind de la imaginile atipice din versurile Corabie
prin nouri, sau druind aceast / Imagine: pe mare plutind un
vrf de creast, asociai celor dou spaii fizice alte obiecte
fantastice.
10 Menionai i ilustrai dou particulariti ale descrierii n poezia citat.
11 Interpretai ultimele trei versuri, prin referire la
imaginea iniial.
12 Comentai imaginarul poetic, configurat n poemul
n largul cerului, reliefnd elemente mitice / livreti.
13 Prezentai semnificaia titlului, n relaie cu textul
poetic.

Aplicaii, teme, aprofundri

1. Pornind de la fragmentul citat, identificai trsturi
definitorii ale modelului uman romantic. Raportai portretul
realizat la modelul uman al Antichitii, ilustrat n epopeea
homeric, i la modelul umanitii clasice. Valorificnd lectura
1
2

literar din anul anterior, dezbatei problematica fiinei

umane de-a lungul timpului, configurnd i un model uman
actual, din perspectiva generaiei voastre. Realizai sarcina
de lucru organizai pe grupe. Completai urmtorul tabel:

Trama subiect, aciune.

Sorina Bercescu, Istoria literaturii franceze de la nceputuri i pn n zilele noastre, 1970.

MODUL 1.qxd

14.08.2007

10:38

Page 10

CYAN YELLOW MAGENTA BLACK pag. 10

I. Omul romantic
Trsturi definitorii
(identitatea n ficiunea
literar)
Ipostaze umane

Omul anticlupttorul

Omul clasicraionalul

Omul romantic-idealistul
(vistorul,vizionarul,
ndrgostitul)

Omul
contemporan.........................

De exemplu:
De exemplu:
Ahile / Hector
Don Rodrigo
(Homer, Iliada) (Corneille, Cidul)

Elemente de portret moral

Omul modern suport influena unei
mitologii difuze care i propune numeroase modele de imitat. Eroii, imaginari sau nu, [] personajele romanelor de aventuri, eroii de rzboi,
gloriile de cinema. (M. Eliade)

Valori i atitudini

Omul social / raportul

individului cu lumea
Omul religios / raportul
individului cu
transcendentul

Zeii domin
lumea
oamenilor

Altele

2. Citii afirmaia lui Alain Vaillant: Dac privim cu

atenie, vom observa c aceast cutare a unui strmo primitiv reprezint una dintre formele [...] pe care le adopt o
tendin general a poeziei [...]. Poezia latin s-a nscut prin
imitarea literaturii greceti. [...] Literatura este, astzi, mai
plin ca niciodat de ecouri, explicite sau aluzive, parodice
sau serioase, iar critica actual a dat numele de intertextualitate acestei libere circulaii a reminiscenelor textuale de-a

lungul i de-a latul operelor. Fenomenul este ns conceput

ca o reea orizontal, [...] la acest nivel de generalitate,
intertextul nglobeaz ntreaga literatur.
Redactai un eseu liber de 12 pagini cu tema: Aceti
oameni minunai i mainile lor zburtoare1. n realizarea
cerinei, vei face referire la poemul lui Victor Hugo i la
alte texte literare i nonliterare, cunoscute de voi, care ilustreaz tema eseului.

Repere de lectur
n substana sa, Legenda secolelor este un grandios imn
nchinat etapelor succesive ale dezvoltrii fiinei umane,
ncepnd cu Eva, mama oamenilor i sfrind cu Revoluia,
mama popoarelor. (Ion Blu)
z Epopee modern n versuri care face parte dintr-o
proiectat trilogie, rmas neterminat: Legenda secolelor,
Sfritul lui Satan, Dumnezeu. Ultimele dou pri, nefinalizate, au fost publicate postum, n 1886 i n 1891.
z Mare epopee sociogonic, Legenda secolelor poate fi
alturat poemelor simbolice ale omenirii, poeme ce-i
propuneau evocarea poetic a originii i evoluiei societii
umane. n discuie ar putea fi adus Teogonia lui Hesiod,
Despre natura lucrurilor a lui Lucreiu ori sociogoniile mai
apropiate de Hugo: Paradisul pierdut (Milton), Eseu despre
1

10

Titlul unui film despre nceputurile zborului cu avionul.

om (Al. Pope) .a. Nu se poate s nu amintim sociogonia

eminescian Memento mori care, dintre toate, prezint cele
mai multe analogii cu cea hugolian. (Ion Blu)
z Sursa de inspiraie: istoria i legenda / mitul, transfigurate prin prisma fanteziei creatoare a poetului romantic.
(Ion Blu)
z Structura compoziional: Prologul; Imn nchinat
Pmntului; opt poeme biblice cu titlul generic De la Eva la
Isus (primul ciclu al epopeii); evocarea Greciei mitice
ntre gigani i Dumnezeu; Dup Dumnezeu, regii (al doilea
ciclu al epopeii); Idilele, portrete ale marilor personaliti ale
umanitii: Aristofan, Vergiliu, Petrarca, Shakespeare etc. (al
treilea ciclu al epopeii); n largul cerului (viziunea viitorului, ciclul final).

MODUL 1.qxd

14.08.2007

10:38

Page 11

CYAN YELLOW MAGENTA BLACK pag. 11

I. Omul romantic

Omul romantic ndrgostitul damnat

Fantasticul

Povestiri groteti

Faima literar pe care Poe a reuit

s-o dobndeasc n timpul vieii s-a
datorat n mare msur povestirilor
gotice i studiilor critice.
(Peter Conn, O istorie
a literaturii americane, 1996)

de Edgar Allan Poe

Coordonate ale operei

Subiectul... fr sfrit: Naratorul, un tnr studios pe
nume Egaeus, locuiete n castelul familiei mpreun cu
verioara sa, frumoasa Berenice. Cei doi trec de-a lungul
timpului prin evenimente dramatice, se mbolnvesc
pe rnd de dou boli ciudate: el nnebunete treptat,
struind ntr-o permanent fixaie pe unele obiecte care-i
atrag atenia n mod ntmpltor; ea sufer de catalepsie,

o boal care ncetinete funciile vitale i-i ofilete frumuseea. ntr-un moment de luciditate, Egaeus decide s
o ia n cstorie pe Berenice. Stnd n bibliotec, odaia
lui preferat, o vede ntr-o dup-amiaz pe verioara lui
zmbind, i din acel moment nu se mai gndete dect
la dinii ei, care devin, din cauza bolii, un feti1. Timpul
trece i ...

Studiu de text: Berenice (1835) fragmente

z Organizai n patru grupe de lucru, citii urmtorul fragment din povestirea fantastic Berenice de Edgar Allan Poe i
rezolvai exerciiile propuse la rubrica Abordarea textului:

Restritea are multe chipuri. Felurite sunt nenorocirile

pe pmnt. ncununnd ca un curcubeu nemrginita zare,
culorile lor sunt tot att de variate, tot att de deosebite ca
ale curcubeului, i totui la fel de apropiate i contopite.
ncunun zarea fr margini ca un curcubeu! Cum se face
c din atta frumusee am scos o pild de ceea ce e urt?
Din simbolul pcii, ceva asemenea suferinei? Dar, aa cum
n moral rul e urmarea binelui, tot astfel din bucurie s-a
nscut durerea, fie c amintirea fericirii trecute este durerea
zilei de astzi, fie c suferinele clipei de fa se obresc
din extazele care ar fi putut fi cndva.
Numele meu este Egaeus 2... Pe al neamului meu nu-l voi
da n vileag. Nu se afl n toat ara zidire mai binecuvntat
de veacuri dect sursele i posomortele metereze ale aezrii
mele strmoeti... Stirpea noastr a fost numit o stirpe de
vizionari. i n multe amnunte izbitoare, n nfiarea castelului familiei mele, n frescele salonului celui mare, n tapiseriile de prin dormitoare, n ciopliturile stlpilor ce susin bolta
slii de arme, dar mai ales n galeria tablourilor vechi,
n aspectul bibliotecii i, n sfrit, n coninutul cu totul
1

Feti talisman, amulet, obiect nvestit cu for magic;

idee fix / fixaie pe obiecte n bolile nevrotice.
2 Egaeus se pronun Egeus.

straniu al acestei biblioteci se gsesc mrturii mai mult dect

gritoare, care adeveresc aceast credin. [...]
Berenice mi era var, i am crescut mpreun n castelul
printesc. Dar am crescut fiecare ntr-alt fel; eu, bolnvicios
i cufundat n tristee; ea, sprinten, graioas, clocotind de
energie. Ea, cu plimbrile ei peste dealuri; eu, cu studiile
mele de clugr. Eu, trind o via luntric a inimii, dedat
trup i suflet celor mai adnci i migloase meditaii; ea,
zburdnd fr de grij prin via, fr s se gndeasc la
umbrele din calea ei sau la zborul tcut al orelor cu aripi de

Johann
Heinrich
Fssli,
Comarul
(fragment)

11

MODUL 1.qxd

14.08.2007

10:38

Page 12

CYAN YELLOW MAGENTA BLACK pag. 12

I. Omul romantic

Thomas Gainsborough,
Lady Howe

orb. [...] i apoi? Apoi totul e spaim i mister. O poveste ce

nu trebuie rostit. Boala, o boal cumplit, s-a abtut ca o
vijelie peste trupul ei. i chiar n timp ce o priveam, duhul ru
al prefacerilor a rpit-o, cotropindu-i minile, deprinderile i
firea i tulburndu-i n chipul cel mai viclean i mai groaznic
felul de a fi al fpturii! Vai! Prpdul a venit i s-a dus. Dar
ea victima unde era? N-o mai cunoteam. Sau n-o mai
recunoteam drept Berenice!

Din nesfrita nlnuire de suferine iscate de acea

cumplit boal dinti, care a dus la o schimbare att de
grozav n fptura fizic i moral a verioarei, o amintesc pe
cea mai dureroas i necrutoare n felul ei, i anume: un
fel de epilepsie, care nu arareori se sfrea printr-un somn
cataleptic, ce semna aidoma cu moartea, i din care se
trezea adeseori pe neateptate.[...]
Nu a rostit o vorb; iar eu pentru nimic n lume n-a fi spus
un cuvnt. Flori de ghea m strbteau. O team de nendurat m apsa... O curiozitate fr astmpr a pus stpnire
pe sufletul meu... i, prbuindu-m n fotoliu, am rmas o
vreme nemicat, inndu-mi rsuflarea, cu ochii aintii
asupra ei. Era vai! nespus de slab i nici urm din
fiina de altdat nu i se mai desluea n vreo trstur. n
cele din urm, privirile mele arztoare czur pe chipul ei.
Fruntea i era nalt i foarte palid i ciudat de senin. i
prul ei, odinioar negru-corb, o acoperea n parte, umbrindu-i adncitele tmple cu nenumrate bucle, n clipa aceea
de un blond aprins, a crui culoare fantastic era ntru totul
nepotrivit cu melancolica ei nfiare. Ochii erau lipsii de
via i de strlucire i preau lipsii i de pupile; fr de voie,
m-am ferit de cuttura lor sticloas, spre a privi buzele subiate i zbrcite. Ele s-au ntredeschis i, ntr-un zmbet plin de
ciudate nelesuri, dinii Berenicei celei schimbate mi s-au
artat ncetul cu ncetul.
(Traducere de Ion Vinea)

Abordarea textului
1 Identificai reperele de cronotop1 (romantic) ale povestirii i argumentai opiunea naratorului pentru elementele spaio-temporale vagi, incerte.
2 Selectai dintre variantele propuse mai jos temele /
motivele literare prezente n textul citat:
z Nebunia / fetiismul / obsesia / boala; z Cltoria;
z Fetiul / dinii Berenicei; z Femeia frumoas-metamorfoza femeii; z Iubirea nemplinit / dragostea nemprtit; z Frica / angoasa; z Vinovatul fr vin; z Odaia de
studiu (biblioteca) / lectura; z Castelul.

3 Ce moment / momente al / ale subiectului sunt prezentate n fragmentul citat? Argumentai.

4 Exerciiu de imaginaie. Pornind de la definiia fantasticului (de la rubrica: Concepte operaionale), continuai
naraiunea Berenice, imaginnd un punct culminant i un
deznodmnt, respectnd conveniile povestirii fantastice sau
modificnd codul estetic (deznodmnt fericit / tragic; deznodmnt romantic / realist; deznodmnt terifiant / comic etc.).
Prezentai versiunea grupului de lucru i motivai logica
artistic n baza creia ai finalizat scenariul epic.

Aplicaii, teme, aprofundri

1. Selectai caracteristicile povestirii din tabelul urmtor
i completai rubricile acestuia cu rspunsurile la cerine. n
rezolvarea exerciiului, valorificai i informaiile din citatul: Ca s se lase vrjit, omului i trebuie un miez epic,
relatarea unei ntmplri, o povestire. Dintotdeauna i-a plcut s spun sau s asculte povestiri. [...] Povestirea este
1

12

forma genuin a imaginaiei umane. Prin ea, omul s-a opus

realitii, mai mult sau mai puin contient c o face. Cci
unde ncepe povestirea, viaa nceteaz sau, mai bine zis,
este suspendat, pus provizoriu n parantez.
(Nicolae Manolescu, Andersen cel crud i alte teme)

Cronotop repere spaio-temporale de factur romantic; repere ale imaginarului poetic romantic.

MODUL 1.qxd

14.08.2007

10:38

Page 13

CYAN YELLOW MAGENTA BLACK pag. 13

I. Omul romantic
RSPUNS CORECT

CARACTERISTICI ALE POVESTIRII

(notai cu X)

CITATE DIN
EXEMPLE DIN
TEXTUL-SUPORT TEXTUL-SUPORT

Povestirea este expunerea detaliat a unui fapt autentic sau inventat. (Brardier du Bataut)

Este relatat frecvent de ctre un personaj-narator (naraiune homodiegetic).

Este focalizat asupra aciunii care captiveaz prin caracterul ei exemplar.
Este evocat o singur ntmplare: un personaj i o aciune principal.
(J.M. Adam, F. Revaz)
Apeleaz la o strategie narativ specific, presupunnd comunicarea
direct ntre personajul care nareaz i receptorul imaginat n chip de
auditoriu prezent n text.
Manifest o real tendin de obiectivare, de atenuare sau chiar eliminare
a prezenei naratorului.
Accentul este deplasat de pe aciune asupra personajului, important fiind
aadar ceea ce se ntmpl cu personajele.
La
nivelul compoziiei, apare frecvent tiparul narativ al povestirii n ram.
Secvenele-ram au funcii multiple:
creeaz atmosfera favorabil intrrii n timpul povestit (secvene descriptive);
instituie comunicarea ntre narator i asculttori, trezind interesul acestora
(secvenele dialogate);
pregtesc, printr-un adevrat ritual, actul istorisirii (tehnica suspansului).
Registrul stilistic este marcat de oralitate:
mrci textuale: formule de adresare direct, formule menite s menin
i s testeze atenia asculttorilor (funcia conativ, fatic, referenial);
indici ai subiectivitii eului narator (funcia expresiv a limbajului)
prin care se anticipeaz emoional sau se marcheaz momentele de mare
tensiune ale ntmplrii relatate.
Nota
distinctiv e dat de deconstrucia subiectului prin dezvoltarea mai

multor fire narative.

2. Motivai dezvoltarea categoriei estetice a urtului n

textul suport.
3. Caracterizai personajele principale (Egaeus, Berenice),
avnd n vedere contextul stilistic al fragmentului de povestire

fantastic (de exemplu: genealogia i patologia simptomatic, relaia de cuplu, cadrul existenial fizic i psihic ,
metamorfoza personajului feminin etc.).

Concepte operaionale
z Proza gotic
Naraiune fantastic al crei efect asupra cititorului,
teroarea, este datorat fascinaiei urtului, terifiantului
(Eugen Simion). Acest gen literar cultiv pitorescul,
grotescul, magicul, supranaturalul, frenezia terifiantului,
adic tot ceea ce atac binele i frumosul (categorii ale normalitii estetice) (Eugen Simion).
z Literatura horror
1. Gen literar, considerat minor, care ntreine emoia
puternic a cititorului (groaza) prin abordarea unei tematici
din sfera paranormalului, a patologicului etc.
2. Categorie derivat din literatura fantastic.
z Suspansul
Moment al subiectului operei literare cnd aciunea se
ntrerupe pentru scurt timp, urmrindu-se crearea unei stri

de tensiune, de emoie amestecat cu team, de incertitudine

i curiozitate, de ateptare ncordat a deznodmntului.
z Estetica urtului
Opernd adevrate mutaii n percepia realului, romantismul valideaz urtul, grotescul, morbidul, rul, oroarea
etc. alturi de celelalte categorii estetice, transformndu-le
n surse ale literaturii artistice.
z Fantasticul
Categorie estetic prin care se instituie un dublu sistem de
semnificare: real / ireal, logic / ilogic, obiect / semn, cauz / efect,
timp / netimp, prezen / absen, sacru / profan; ambiguizarea raporturilor existente ntre aceste contrarii genereaz
insolitul, incertitudinea, nelinitea, spaima, teroarea.

13

MODUL 1.qxd

14.08.2007

10:38

Page 14

CYAN YELLOW MAGENTA BLACK pag. 14

I. Omul romantic

Omul romantic Eternul ndrgostit

Imn ctre noapte 3

fragment

de Novalis

Poezia vindec rnile deschise de

raiune.
(Novalis)
Lirica romantic tinde s nvioreze
poezia, s o fac sociabil, s confere
n acelai timp poezie vieii i societii;
s poetizeze raiunea.
(Friedrich Schlegel, Fragmente)

Coordonate ale operei

Poemul Imn ctre noapte 3 este o elegie care respect
toate conveniile speciei, ilustrate cu recuzita romantic:
poetul dezndjduit care plnge cu amare lacrmi,

iubita moart n floarea tinereii, disperarea n faa morii,

mormntul, vedenia iubitei, visul, groaza n faa necunoscutului, chipul transfigurat al iubitei.

Studiu de text: Imn ctre noapte 3 imn i elegie

Odat, cnd plngeam cu amare lacrmi
i dezndejdea mea se destrma-n durere
i stam singur la mormntul uscat
Care-ascundea n strmta
i-ntunecoasa-i ncpere
Fiina vieii mele-ntregi,
Singur cum nimeni n-a fost singur vreodat,
Cutremurat de-o spaim nespus,
Fr vlag, rmas doar numai
Ca un cuget al nenorocirii,
n timp ce m uitam mprejur dup un ajutor
........................................................................
Tu, vraj a nopii, Somn al cerului,
Te-ai rspndit asupra mea.
Locul pe care stam s-a ridicat uor;

n cerul nopii,
i n lumina lui, dragostea mea.

Mormntul ntr-un nor de praf s-a prefcut

i am zrit prin nour
Chipul transfigurat al dragostei mele
n ochii ei se oglindea venicia.

Mii de ani piereau

Ca nite vijelii n deprtare.
La gtul ei am plns
De bucuria vieii celei noi.
A fost cel dinti i singurul vis
i-abia de-atunci simt eu credin
Etern i nestrmutat.
(Traducere de Alexandru Philippide)

Abordarea textului
1 Menionai tema poemului.
2 Avnd n vedere textul lui Novalis, argumentai pro
sau contra opiniei lui J.W. Goethe potrivit creia orice
poezie este evenimenial (cel puin dou argumente).
3 Formulai o opinie argumentat despre aparentul
paradox al asocierii dintre dou specii disjuncte: imn i
elegie.
Caspar David Friedrich, Mnstirea din pdure

14

4 Identificai n fragmentul de text elemente ale expresivitii limbajului care s evidenieze retorica romantic.

MODUL 1.qxd

14.08.2007

10:38

Page 15

CYAN YELLOW MAGENTA BLACK pag. 15

I. Omul romantic

Lecturi paralele
Filiaii tematice n romantism: geniul

Demonul
de M. Lermontov
fragment
Ce-i venicia-mi fr tine?
i nesfrita-mi for, ce-i?
Cuvinte goale i strine,
Un templu vast, dar fr zei!

i-am pus puterea-mi la picioare

i drept icoan te-am ales.
D-mi dragostea ce se-nfirip,
Dau nemurirea mea pe-o clip [...].

Luceafrul
de M. Eminescu
fragment
Tu-mi ceri chiar nemurirea mea
n schimb pe-o srutare,
Dar voi s tii asemenea
Ct te iubesc de tare:
Da, m voi nate din pcat,
Primind o alt lege;
Cu vecinicia sunt legat,
Ci voi s m dezlege.

Coordonate ale operelor

Tema romantic a condiiei geniului n lume i ntru
eternitate i subsumeaz tema iubirii imposibile i a
iubirii mplinite care nnobileaz fiina, tema fericirii i a
nefericirii, cea a aspiraiei dinspre pmntesc nspre divin i dinspre divin nspre pmntesc (Rosa Del Conte),
tema cosmogonic i tema cunoaterii prin iubire.
z Mihail Lermontov, Demonul (1840)
Eroul poemului alegoric Demonul este ngerul deczut i
alungat din Paradis. Proscris, stpn pe-acest pmnt, el
se ndrgostete de o prines georgian, Tamara. Ca i
Luceafrul, Demonul i promite fetei c va renuna la nemurire pentru mplinirea prin iubire.
z Mihai Eminescu, Luceafrul (1883)
Fragmentul citat din poemul Luceafrul surprinde
incompatibilitatea de condiie existenial care i mpiedic
pe nemuritorul Luceafr i pe Ctlina cea muritoare s-i
mplineasc iubirea. Pentru mpcarea contradiciei, se
avanseaz soluia: sacrificiul de sine, naterea din pcat a
lui Hyperion, renunarea acestuia la nemurire.

z Alegorii romantice: Poem al contrariilor reunite sub

semnul universalitii (T. Vianu), Luceafrul este definit de
Eminescu nsui ca alegorie pe tema romantic a locului i
menirii geniului n lume.
z Prin Hyperion, Eminescu creeaz un adevrat mit
poetic. Personaj romantic de mare complexitate, Luceafrul
este stea fix i este fptur de lumin, ntruchipare a geniului i daimon, entitate mediatoare ntre planuri opuse, este i
titanul rzvrtit mpotriva unei ordini imuabile, i spirit pur
din aceeai substan cu Demiurgul, i suflet rvit de patima iubirii este i Zburtor, i nger, i demon.
z Alturi de el, celelalte personaje pot fi considerate mti
ale eului liric, voci ale poetului i simboluri, ipostaze ale
sinelui adnc ce a adunat n el toat durerea dintre pmnt i
cer. Eminescu nu se identific numai cu Hyperion afirm
N. Manolescu ci, i sub alte raporturi, cu toate personajele poemului. Oricnd, personajului care vorbete i se
poate substitui poetul, cci Ctlin, Ctlina, nu n mai mic
msur dect Demiurgul, sunt voci ale poetului.

Abordarea textelor
1 Cele dou personaje romantice, Demonul i Luceafrul, sunt gata s-i recuze nemurirera pentru o trectoare
clip/or de iubire. Imaginai-v situaia n care voi ar
trebui s alegei ntre nemurire i iubire. Motivai opiunea.

2 Realizai o paralel ntre cele dou personaje, raportndu-le la canonul eroului romantic.

15

MODUL 1.qxd

14.08.2007

10:38

Page 16

CYAN YELLOW MAGENTA BLACK pag. 16

I. Omul romantic

Repere biobibliografice
Victor Hugo
(18021885)
z Teoretician al romantismului, poet,
prozator i dramaturg, este considerat prin
opera sa ef al colii romantice franceze.
z Poetul Charles Baudelaire l-a numit
Geniu fr frontiere, iar Stphane Mallarm,
fcnd referire, desigur, la prodigioasa lui capacitate de a se
exprima n versuri, l asociaz cu poezia nsi: A fost versul
n persoan.
z Debuteaz n 1822 cu volumul de versuri Ode i poezii
diverse; n 1823 public volumul Balade, iar n 1829 i apare
volumul de versuri Orientale. Anul 1827 este al celebrei
Prefee la drama Cromwell, socotit unanim drept program al
romantismului francez. ntre anii 18301840 public patru volume de poezii (Frunzele de toamn, Cntecele crepusculului,
Voci interioare, Lumini i umbre), romanul istoric Notre-Dame de
Paris i drame n versuri sau proz (Hernani, 1830; Ruy Blas,
1838). n 1841 devine membru al Academiei Franceze.
z Dup lovitura de stat din 1851, prsete Frana. n
perioada exilului scrie capodoperele liricii sale: Pedepse
(1853), Contemplaii (1856) i Legenda secolelor (3 volume). Tot acum apare i romanul Mizerabilii (1862). Revine
n ar dup 1870 (cderea celui de al doilea Imperiu,
proclamarea Republicii), iar schimbrile de pe scena istoriei
se reflect n volumul de versuri Anul teribil.
z ntreaga lui creaie ilustreaz titanismul, romantismul
vizionar care ia n stpnire spaii ample i milenii.
George Gordon Byron
(17881824)
z Aristocrat englez, prieten cu soii
Shelley, aventurier, poet nonconformist, lordul Byron este considerat unul dintre cei mai
mari poei romantici ai spaiului anglo-saxon.
z ntre anii 18091811 cltorete din Spania, trecnd
prin Grecia i Malta, spre Orientul Apropiat. n 1816
prsete Anglia pentru totdeauna.
z n 1806 public volumul Piese fugare, n 1809 ncepe
s scrie capodopera sa, Pelerinajul lui Childe Harold, ale
crei prime dou cnturi vor fi publicate n 1812, al treilea
cnt apare n 1816, iar al patrulea e publicat un an mai trziu. Alte opere: Ghiaurul (1813), Lara, Corsarul (1814),
Manfred (1817), Don Juan (1818), Cain (1821), Cer i
pmnt (1824).

16

Pn trziu, n poemele lui se vor deslui amintirile drumurilor prin inuturi pe care fantezia romantic le nvluise
ntr-o aureol mitic. (Dan Grigorescu)
Novalis (Friedrich Leopold
von Hardenberg)
(17721801)
z Poet romantic influenat de gndirea filosofului idealist Fichte i de opera
literar a lui Schiller, al cror elev a fost.
z Moartea tinerei sale logodnice,
petrecut n 1797, l sensibilizeaz profund, acest eveniment
tragic avnd i puternice ecouri n ntreaga sa oper:
Mormntul ntr-un nor de praf s-a prefcut / i am zrit prin
nour / Chipul transfigurat al dragostei mele / n ochii ei se
oglindea venicia (Imn ctre noapte 3).
z Opera literar: Fragmente (cugetri filosofice); romanul Heinrich von Ofterdingen; Imnuri ctre noapte (poeme).
z Poetul Nopilor, Novalis exalt n lirica sa iubirea,
creaia, trmurile albastre ale idealitii.
Edgar Allan Poe
(18091849)
z Poet, prozator i teoretician al romantismului american, original prin abordarea genurilor fantastic, science-fiction
i poliist, Poe a rmas fidel unei concepii despre literatur, neleas ca o vocaie
profund i serioas, un har cu o semnificaie religioas, n ultim instan. (Peter Conn)
z Opera poetic: volumul Tamerlan (1827), volumul Al
Aaraaf (1829), Corbul (1845).
z Proza: romanul Aventurile lui Arthur Gordon Pym
(1837), Povestiri groteti i extraordinare (1840).
z Teorie literar: Principiul poetic (1846), Filosofia
compoziiei.
z Aleg Corbul ca fiind cel mai cunoscut poem al meu.
[...] Mi-a venit ideea s folosesc o fiin nonraional, capabil
ns s vorbeasc, [...] un corb o pasre de ru augur
care s repete monoton un singur cuvnt, Nevermore, la sfritul fiecrei strofe dintr-un poem scris n ton melancolic.
(Edgar Allan Poe, Filosofia compoziiei)
S recapitulm: a defini, n scurt, poezia cuvintelor
drept crearea ritmic a frumuseii. Singurul ei arbitru este
gustul. Cu intelectul sau contiina ea nu are dect relaii
colaterale; i nu o intereseaz dect incidental datoria sau
adevrul [...].
(Edgar Allan Poe, Principiul poetic)

MODUL 1.qxd

14.08.2007

10:38

Page 17

CYAN YELLOW MAGENTA BLACK pag. 17

I. Omul romantic

Dic]ionar cultural
ROMANTISMUL
z Termenul romantic e mai recent. I s-a gsit o ntrebuinare obscur, cu sensul de romanesc i cu desinena, pe atunci
peiorativ, ca aceea de fantastic, nc la 1675. Nu ncepe s
fie obinuit dect n ultimul sfert al secolului al XVIII-lea,
dup ce Rousseau l aplicase lacului Bienne (i ntr-adevr
lacurile aveau s fie, prin el i prin Lamartine, leagnele poeziei
romantice). E introdus n Dicionarul Academiei (Franceze
n.n.), n 1798, cu urmtoarea definiie: se spune de obicei despre
locurile, despre peisajele care recheam n nchipuire descrierile din poeme i romane. Peste civa ani ajunge s indice,
dimpotriv, poemele, romanele, operele de art care recheam
n nchipuire peisaje singuratice, locuri privilegiate, prezene
mai intime ale naturii. (Albert Thibaudet)
z Termenul romantic e definit drept un fel de poezie nscut din nsui geniul popoarelor moderne, avnd la temelie
Biblia, legenda, istoria eroic i miraculoas a strmoilor notri,
hrnindu-se din spiritul local i inerent al gliei i zugrvind
suferinele, aventurile i marile fapte indigene.
(Philipp-Albert Stapfer, 1812 )
z Romantismul este un curent literar care apare n Germania, la sfritul secolului al XVIII-lea, precedat de micarea
Sturm und Drang (Furtun i avnt), considerat preromantic. Manifestat ca reacie la raionalismul i constrngerile formale ale clasicismului, a devenit primul curent literar cu caracter
de universalitate, care i face simit prezena n tot spaiul cultural occidental, devenind paneuropean n secolul al XIX-lea.
z Programul estetic al romantismului este formulat
de Victor Hugo n Prefaa la drama romantic Cromwell (1827).
Programul romantismului romnesc i aparine lui Mihail
Koglniceanu i este celebra Introduciune publicat n revista
Dacia literar, la 1840. Criticul pledeaz pentru crearea unei
literaturi de specific naional, inspirat din: istoria naional,
folclorul romnesc, frumuseea naturii rilor Romne.
Trsturile romantismului
z Conceptul creativ al noii ideologii literare este phantasia (fantezia creatoare). Literatura personal romantic
(Albert Thibaudet) este o form de manifestare a individualitii, confesiunea unei naturi originale, fiind recunoscut
drept valoare esenial a literaturii.
z Categoriile estetice ilustrate: frumosul, urtul, fantasticul, grotescul, ironia etc.
z Izvoarele artei: universul ilimitat al imaginaiei, predilecia pentru exotic, cosmic, oniric, magic, fantastic; aspiraia
spre infinit are ca rezultat o diversificare a temelor i a motivelor literare fr precedent n istoria literar.

Gustave
Moreau,
Apari]ia
(fragment)

z Model estetic: abolirea constrngerilor formale consacrate de clasicism, libertatea de creaie, instituirea unor
structuri discursive inedite, bazate pe antitez, analogie,
metafor dezvoltat etc.
z Teme romantice: iubirea, natura (ca expresie a tririi
luntrice, tat dme, stare de spirit), istoria, timpul, condiia
uman (viaa i moartea), condiia geniului, nostalgia absolutului, creaia, aspiraia spre ideal, spre perfeciune etc.
z Motive romantice: visul, somnul, solitudinea, astralul
(luna, steaua, luceafrul, zborul cosmic etc.), acvaticul, cosmogonia, apocatastaza, tenebrele, nocturnul, demoniacul, mortul viu, dublul, voluptatea suferinei, evaziunea (fie ntr-un trecut
medieval sau ntr-un timp mitic, fie n spaii exotice boreale,
astrale), metempsihoza, copacul sacru, codrul, floarea albastr, pasrea, lumina etc.
Romanticii i plaseaz idealul lor n zone ireale: universurile imaginare, compensatorii, durate psihice irecuperabile
viitorul, cu totul supus schimbrii i necunoaterii / trecutul
idealizat , spaii fizice i metafizice inaccesibile (spaiul
thanatic sau oniric, orizonturi exotice sau boreale, infinitul
sideral).
z Modelul uman al romantismului este fiina plasat n
sfera imaginaiei i a sensibilitii, care se revolt i schimb faa lumii, eul suprapersonalizat; atitudini i ipostaze
umane definitorii: geniul, vistorul, ndrgostitul, inadaptatul, rzvrtitul, scepticul etc.
Literatura creeaz eroi excepionali (atipici) pui n situaii
de excepie. Personajul romantic (geniul, magul, ngerul,
demonul, daimonul, Lucifer, Prometeu, Hyperion) este sentimental, imaginativ, vistor, contemplativ, dilematic, solitar, interiorizat, nsetat de absolut, rzvrtit, dinamic etc.

17

MODUL 1.qxd

14.08.2007

10:38

Page 18

CYAN YELLOW MAGENTA BLACK pag. 18

STUDIU DE CAZ

EVAZIUNEA DIN COTIDIAN (N VIS, ISTORIE SAU EXOTISM)

z Referat cu titlul: Retrind legendele medievale sau
Nostalgia Evului Mediu i a idealului cavaleresc
z Documentarea i planificarea activitii: lectura individual; vizionarea unei ecranizri a romanului propus ca text
suport; lectura unei istorii a Angliei; dezbatere.
z Aplicaie: romanele istorice ale lui Walter Scott, inspirate din istoria Angliei (Ivanhoe, Stareul, Kenilworth)

Problematica activitii
z Deziluzionat de contemporaneitate, romanticul se refu-

giaz n universuri compensatorii: visul, istoria, spaiile exotice.

z Referent: istoria glorioas a Angliei, epoca de nfruntri i lupte dintre nobili; participarea la cruciade n numele
idealului credinei cretine i al recuperrii rii Sfinte; dragostea
pur i idealizarea femeii iubite; cavalerul, nobilul secolului
al XII-lea, erou n ficiunea romanesc a lui Walter Scott.
Particularizare: regele Richard-Inim-de-Leu, Sir Cedric,
Ivanhoe / Cavalerul Dezmotenit, Brian de Bois-Gilbert, Sir
Reginald Front de Boeuf, prinul Ioan, nobilimea de la
curtea regal etc.

z Text suport: Walter Scott, Ivanhoe

z Relaia realitate istoric ficiune: reflectarea

monografic a epocii istorice n universul romanesc. Tema

istoriei idealizate este un pretext pentru satira romantic la
adresa actualitii scriitorului.
z Repere spaio-temporale: Anglia secolului al XII-lea,
rivalitatea dintre saxoni i normanzi.
z Structuri narative romantice. Evenimente spectacu-

loase, tehnici narative atipice. Ivanhoe, nobil saxon, se

ndrgostete de Rowena, descendent a regelui Alfred.
Cedric, ttl lui Ivanhoe, susine revenirea pe tronul Angliei
a unui rege de origine saxon, drept pentru care vrea s-o
cstoreasc pe Rowena cu un descendent regal, cu nobilul
Athelstane, pe care aceasta nu-l iubete. Dezmotenit de
tatl su, Ivahoe pleac n cruciad mpreun cu regele
Richard-Inim-de-Leu. n Anglia, fratele lui Richard, prinul
Ioan, uzurp tronul, dar cei doi se ntorc n tain din cruciad. Cavalerul Dezmotenit, de fapt Ivanhoe, i nvinge n
turnir pe dumanii lui Richard: Brian de Bois-Gilbert i Sir
Reginald Front de Boeuf. Cnd Ivahoe este rnit n asediul
castelului Torquilstone, Cedric, Rowena, evreul Isac din
York i fiica acestuia, Rebecca sunt ntemniai de nobilii
normanzi. La cucerirea castelului i la eliberarea prizonierilor, Ivanhoe este ajutat de Robin Hood, o figur legendar
de lupttor pentru libertate, i de nsui regele Richard. n
final Ivanhoe se cstorete cu Rowena, Richard revine pe
tronul Angliei, iar nobilii trdtori sunt pedepsii.
z Identitatea eroului n ficiune: personalitatea istoric
(Richard-Inim-de-Leu), ficiunea verosimil (personajul
Ivanhoe) i legenda (povestea lui Robin Hood); profilul
eroului principal: idealul cavaleresc, onoarea, credina n
Dumnezeu i rege, dragostea.
z Comportamente, valori i atitudini specifice: codul

Walter Scott, Ivanhoe (copert de carte)

18

onoarei, eticheta de la curte (norme de comportament), obiceiuri, evenimente (turniruri, banchete, serbri la curtea
regelui, participarea la cruciade, asediul castelului Torquilstone), mitul justiiarului (Cavalerul Dezmotenit, Robin
Hood), iubirea curteneasc, iubirea pur dintre Ivanhoe i
Rowena, iubirea ideal, care aici se convertete, fr a
urma modelul iubirii nemplinite din lirica trubadurilor, n
cstorie.

MODUL 1.qxd

14.08.2007

10:38

Page 19

CYAN YELLOW MAGENTA BLACK pag. 19

Recapitulare
ROMANTISMUL (sfritul secolului al XVIII-lea secolul al XIX-lea)
CADRUL
ISTORIC
Un secol de istorie
Frana:
Revoluia Francez
(17891799); consecina: Declaraia
drepturilor omului
i ale ceteanului;
1792 sfritul
monarhiei;
1804 Napoleon
Bonaparte;
1815 Restauraia
monarhiei; Revoluia de la 1848 i a
doua republic;
1851 Napoleon
al III-lea;
1871 Comuna din
Paris
Marea Britanie:
(17991815)
rzboaiele cu Frana
napoleonian;
expansiunea colonial: Africa de Sud,
India etc.

Rusia:
1812 nfrngerea
lui Napoleon;
rzboaiele
ruso-turce
Germania a aprut
ca stat n 1871;
anterior, dominaia
Prusiei n Europa
Statele Unite ale
Americii:
1776 Declaraia
de Independen;
1861 Rzboiul
civil;
1865 abolirea
sclaviei

CADRUL
CULTURAL

PRINCIPII ESTETICE

LITERATURA
Literatura de fantezie (Virgil Nemoianu)

FILOSOFIA
Programe estetice
POEZIA ROMANTIC
y Germania: ntre 17981800, apare revista y Poemul amplu: Percy Bysshe Shelley, Prometeu desctuat;
Romantismul
a introdus mica- Atheneum, condus de fraii Schlegel, teoreti- Mihail Lermontov, Demonul; Henry Wadsworth Longfellow,
cieni ai romantismului german. n jurul aces- Cntarea lui Haiavata
rea n lumea
tei reviste apare primul nucleu de adevrai y Poezia filosofic: Mihai Eminescu, Gloss
spiritului.
(AlbertThibaudet) creatori romantici.
y Pastelul, elegia, idila: William Wordsworth, Schie desReprezentani: y Frana: n 1827, Hugo scrie Prefaa la drama criptive, Balade lirice; Alfred de Musset, Nopile; Novalis,
Cromwell, program al romantismului francez. Imnuri ctre noapte
Novalis
y n rile Romne, la 1840, apare articolul
Schelling
Friedrich Schlegel Introduciune n revista Dacia literar, articol
scris de M. Koglniceanu.
y Romantismul propune eliberarea creaiei literare
de reguli i pledeaz pentru libertatea de creaie,
originalitate, manifestarea individualitii creaTIINA
torilor. Astfel iau amploare specii literare mai
n a doua jumtate puin reprezentate anterior, de exemplu, drama.
a sec. al XVIII-lea
are loc Revoluia y Pentru romantici, primul loc n ierarhia facultilor umane l ocup imaginaia, care transindustrial.
cende limitele gndirii raionale. Astfel romanticii acord importan categoriilor imaginarului.
y Diversificarea surselor de inspiraie ale literaturii: folclorul, istoria naional, mitologia popoarelor lumii, natura, filosofia (influena filosofiei
idealiste germane: Kant, Schopenhauer, Fichte).

PROZA ROMANTIC
y Proza fantastic. Povestiri: Edgar Allan Poe,
Povestiri groteti, Prbuirea casei Usher
y Romanul fantastic: Mary Shelley, Frankenstein (romanul
horror)
y Romanul istoric: Walter Scott, Ivanhoe
y Romanul de dragoste: Alessandro Manzoni, Logodnicii
y Bildungsromanul: J.W. Goethe, Suferinele tnrului Werther
Ascensiunea romantismului a coincis cu extraordinara dezvoltare a romanului. Romantismul e revoluia literar nfptuit nu
att prin lirism i prin teatru, ct prin roman. (Albert Thibaudet).
Romantismul exceleaz prin poezia liric i roman. Poeii (Vigny,
Hugo, Musset), fr a avea o vocaie profund pentru acest
gen, au scris romane, confesiuni personale ale autorilor.

y Diversificarea tematicii literare: cunoaterea,

DRAMATURGIA ROMANTIC
visul ca modalitate de cunoatere, universul, timPersonaliti
y
pul,
iubirea,
natura
(trecerea
de
la
peisajul
cadru,
Literatura
romantic
aduce, n viziunea lui Victor Hugo, o
tiinifice:
de tip clasic, la peisajul interiorizat, vizionar, categorie estetic nou, grotescul, i o specie literar,
A. Lavoisier
viziuni asupra unor spaii imaginare).
drama.
C.L. Berthelot
Exemple:
Berzelius
y Diversificarea speciilor literare: consacrarea
dramei, se resping speciile pure, clasice (trage- Frana: Victor Hugo, Ruy Blas; Alfred de Vigny, Chatterton
A. Avogadro
dia), cultivarea tragicomediei, contaminarea Anglia: Coleridge, Cderea lui Robespierre; G.G. Byron,
M. Faraday
idilei i a elegiei cu oda i satira.
Manfred
D. Mendeleev
W.C. Roentgen y Atitudini i ipostaze umane romantice: sufletul Germania: Heinrich von Kleist, Penthesilea; Ludwig
J.C. Maxwell
romantic este sfiat de antagonisme, omul ro- Tieck, O lume ntoars pe dos
L. Pasteur etc.
mantic este un individ contradictoriu, nefericit Italia: Alessandro Manzoni, Contele de Carmagnola
cu sine nsui. Conflictul tipic romantic este con- Rusia: A.S. Pukin, Boris Godunov; Mihail Lermontov,
PICTURA
flictul eulume, generat de nemulumirea romanti- Mascarada
Eugne Delacroix: cului care percepe lumea exterioar drept lipsit
Th. Gricault
de valori, ostil. Individul romantic este utopia
unui om complet anormal (G. Clinescu, Clasi- y n romantism observm n premier modificarea raportului
cism, romantism, baroc), ins excepional, genial, autor-cititor, o comunicare direct: Un Lamartine, un Hugo,
MUZICA
inadaptat, neneles, nefericit, fiin nzestrat cu un Musset, un Balzac au fost pentru cititori i cititoare
H. Berlioz
o gndire profund, original, creator de valori obiect de dragoste i de ur, obiectul unor preferine excluR. Schumann
sive i violente, ce preau altdat s in mai curnd de
perene.
J. Brahms
y Personajul romantic (geniul, magul, ngerul, de- domeniul relaiilor pasionale dect de cel al literaturii.
F. Chopin
(Albert Thibaudet)
monul, daimonul, Lucifer, Prometeu, Hyperion
C.M.von Weber
etc.): sentimental, imaginativ, vistor, dilematic,
F. Liszt
interiorizat, nsetat de absolut, rzvrtit; dinamic.

19

MODUL 1.qxd

14.08.2007

10:38

Page 20

CYAN YELLOW MAGENTA BLACK pag. 20

Test de evaluare
OMUL ROMANTIC
zCitii fragmentul din poemul Singurtate
de Alphonse de Lamartine (tradus de E. Sperania) i rspundei cerinelor formulate.
Adeseori pe munte, sub un btrn stejar,
Cnd soarele apune, m-aez cuprins de jale
i ochiu-mi urmrete, cu gndul meu fugar
Privelitile care se desfoar-n vale.
Colo optete rul ce nesfrit se-agit
i erpuind se-afund n negre deprtri,
Iar dincolo e lacul, cu faa-i adormit
n care se-oglindete lucefrul din zri.
Pe-a piscurilor frunte cu codri-n umbr deas
Amurgul mai arunc o raz de plecare
Careta cea de abur cu-a umbrelor crias
A nceput s urce pe alba ei crare.
.
Dar tot ce m-nconjoar e astzi, pentru mine,
Lipsit de orice farmec. Nimic nu m uimete,
Nimic nu m atrage i toate-mi sunt strine.
A soarelui cldur pe mori nu-i nclzete.

1. Selectai din text opt cuvinte / sintagme din cmpul

semantic al naturii.
8 puncte
2. Ai identificat deja o tem, cea a naturii; precizai nc
o tem poetic.
8 puncte
3. Menionai patru motive literare romantice prezente n
textul citat.
8 puncte
4. Formulai un argument pro sau contra afirmaiei c
poezia lui Lamartine poate fi circumscris tiparului
romantic al naturii ca tat dme.
8 puncte
5. Enumerai patru termeni prin care poate fi definit /
calificat ipostaza eului liric.
8 puncte
6. Exprimai un punct de vedere argumentat privind simbolismul apei n poezia citat.
8 puncte
7. Explicai semnificaia unei metafore identificate n textul poetic reprodus.
8 puncte
8. Prezentai dou particulariti ale descrierii artistice n
textul citat.
10 puncte
9. Formulai dou argumente care susin / infirm ncadrarea poeziei n canonul romantic.
10 puncte
10. Comentai, n 6-10 rnduri, modul particular de valorificare a motivului lacului n poezia lui Lamartine i
ntr-o poezie eminescian.
14 puncte

(Din oficiu: 10 puncte)

Informaii bibliografice recomandate pentru studierea modulului i pentru studiile de caz

G. Clinescu, Scriitori strini, Bucureti, Editura pentru
Literatur Universal, 1967.
Ovidiu Drimba, Istoria literaturii universale, vol. 12,
Bucureti, Editura Saeculum I.O., Ed. Vestala, 1998.
Ovidiu Drimba, Istoria culturii i civilizaiei, vol. 110,
Bucureti, Editura Saeculum I.O., Vestala, 19982004.
Ovidiu Drimba, Dicionar de literatur universal,
Bucureti, Ed. Saeculum I.O., 1996.
Hugo Friedrich, Structura liricii moderne, Bucureti,
Editura Univers, 1998.
Franois Furet, Omul romantic, Iai, Editura Polirom, 2000.
Virgil Nemoianu, mblnzirea romantismului. Literatura european i epoca Bidermeier, Bucureti, Editura Minerva,
1998.

20

Perpessicius, Lecturi strine, Bucureti, Editura Univers,

1981.
Romantismul, volum coordonat de Angela Ion, Bucureti,
Editura Univers, 1982.
Vladimir Streinu, Studii de literatur universal, capitolul
Poezia pur, Bucureti, Editura Univers, 1973.
Albert Thibaudet, Fiziologia criticii, capitolul Poezia lui
Stphane Mallarm, Bucureti, Editura pentru Literatur
Universal, 1966.
Alain Vaillant, Poezia. Iniiere n metodele de analiz a textelor poetice, Bucureti, Editura Cartea Romneasc,
1998.
Scriitori francezi (dicionar), Bucureti, Editura tiinific i
Enciclopedic, 1978.