1.

Figuri de stil: genez i clasificare

Limba este o entitate abstract, care se realizeaz, n funcie de mprejurri, prin variante concrete. Limbajul literar
este una din variantele stilistice ale limbii.
Structura polisemic a limbajului literaturii i prezena n el a figurilor retorice a constituit, de-a lungul anilor,
obiectul de preocupare al unui numr mare de filozofi i teoreticieni.
Primele studii retorice dateaz din cele mai vechi timpuri. nc anticii Cicero i Quintilian explicau proveniena
figurilor din indigena limbii. n opinia lui Cicero, limba este prea srac i insuficient i nu poate oferi termeni ndeajuns
pentru toate obiectele i fenomenele lumii: Sensul figurat al vorbelor, foarte ntins, s-a nscut din nevoie, din cauza
srciei de vorbe, iar mai trziu a devenit o plcere artistic, pentru c dup cum haina a fost inventat la nceput pentru
nevoia de a nltura frigul, iar n urm a devenit un ornament demn al trupului, tot aa sensul figurat a pornit de la lipsa de
vorbe, mai pe urm fu o distracie.
Baza clasificrii tropilor o datorm lui Aristotel. n Poetica, el definete valorile stilistice ale limbii ca abateri de la
vorbirea comun, subliniind c faptul de a fi altfel dect n vorbirea comun [cuvintele] deprtate de nfiarea lor
normal au ntr-adevr darul s nlture banalitatea; n acelai timp, n msura n care mai pstreaz cte ceva din formele
obinuite de exprimare, nu lipsete nici claritatea. n continuare, referindu-se la analiza graiului (limbajului) tragediei,
Aristotel prezint o prim definiie a metaforei, care, n esen, rmne una valabil pn n prezent: Metafora e trecerea
asupra unui obiect a numelui altui obiect, fie de la gen la spe, fie de la spe, fie dup analogie.
Ulterior, discipolul lui Aristotel, Teofrast realizeaz prima ncercare de definire i clasificare a figurilor n:
- figurae sententiarum (figuri ale gndirii);
- figurae verborum (figuri de cuvnt).
Reprezentantul retoricii clasice franceze Du Marsais (Despre tropi, 1730) nu mai consider figurile fiice ale srciei
i ale necesitii, el intuiete deja, n secolul al XVIII-lea, polisemia ca surs a sensurilor figurate ce se atribuie cuvintelor,
acestea venind din legtura dintre ideile accesorii, adic dintre ideile care au legtur unele cu altele.
Du Marsais distinge, n acest context, patru categorii de figuri de cuvinte:
1. Figurile de distincie (sincopa, aliteraiile etc.).
2. Figurile de construcie (elipsa, pleonasmul, silepsa, hiperbatul, paranteza, anacolutul).
3. O categorie de cuvinte care i pstreaz semnificaia (repetiia, sinonimia, onomatopeea, paronomasia etc.).
4. Tropii (de la gr. trop conversie, ntoarcere, schimbare) cuvinte care obin semnificaii diferite de propria lor
semnificaie (metafora, alegoria, aluzia, ironia, hiperbola, sinecdoca, metonimia etc.).
O contribuie remarcabil la dezvoltarea studiilor retorice a adus, prin lucrarea Manual clasic despre studiul tropilor
(1822), Pierre Fontanier, considerat ntemeietorul retoricii moderne. El clasific figurile n dou grupuri mari de tropi:
1. Tropii ntr-un singur cuvnt (propriu-zii) sau figuri de semnificaie.
2. Tropii din mai multe cuvinte (non-tropii) sau figuri de expresie.
n opinia lui P. Fontanier, la tropi se apeleaz din necesitate sau n urma unei alegeri. Tropii apar n cazul cnd se
instituie o relaie ntre sensul propriu al cuvntului i un sens suplimentar care se adaug la acesta. Astfel, ntre idei se pot
stabili trei tipuri de relaii: de corelaie (metonimie), de conexiune (sinecdoc), de asemnare (metafor).
La nceputul secolului al XIX-lea, retorica este atacat de unii filozofi i de poei romantici ca Novalis, Victor Hugo,
imputndu-i-se formalism, artificialitate, inutilitate n planul creaiei artistice.
Abia dup 1930, se produce o reevaluare a retoricii de ctre Noua critic francez, care, profitnd de teoriile elaborate
de Paul Valry, Roman Jakobson, Ferdinand de Saussure, au regndit, din perspectiva lingvisticii structurale i a semioticii,
problemele de construcie a textului literar.
Elabornd modelul stratificat de existen a operei literare, formalitii rui propun cercetarea structural a stilului
axat pe aspectele fonetic, lexical, sintactic, etimologic, semantic ale textului literar. Esena literaturii, consider formalitii,
trebuie cutat n natura sa lingvistic. Meritul lor, i a lui Croce, i a lui Vossler, este de a fi conferit, prin tezele lor
tiinifice, autonomie stilisticii. Sarcina disciplinei respective este de a cerceta toate procedeele care au un scop expresiv
anume, i nu putem vorbi n prezent doar de cteva stiluri.
Teoreticienii americani R. Wellek i A. Warren, n studiul Teoria literaturii, descriu o multitudine de stiluri:
n funcie de relaiile dintre cuvinte i obiecte, stilurile pot fi mprite n conceptuale i senzitive, succinte i
prolixe, sau n minimalizatoare i amplificatoare, categorice i vagi, linitite i agitate, vulgare i elevate, simple i
nflorate; n funcie de relaiile dintre cuvinte, ele pot fi clasificate n: tensionate i destinse, plastice i muzicale, netede i
aspre, incolore i colorate; n funcie de relaiile dintre cuvinte i ntregul sistem al limbii, pot fi deosebite: stiluri orale i
stiluri scrise, stiluri ablon i stiluri individuale; n funcie de relaiile dintre cuvinte i autor, stilurile pot fi mprite n
obiective i subiective.
ncepnd din deceniul al VI-lea al secolului al XX-lea, apar numeroase studii, semnate de Roland Barthes, Tzvetan
Todorov, Grard Genette etc., n care se opteaz pentru revalorificarea retoricii.
n anul 1970, din convingerea c retorica apare astzi nu numai ca o tiin de viitor, ci, mai mult, ca o tiin la
mod, la graniele structuralismului, noii critici i semiologiei i c retorica este cunoaterea procedeelor de limbaj
caracteristice literaturii, un grup de profesori belgieni (J. Dubois, F. Edeline, J. M. Klinkenberg, P. Minguet, F. Pire, H.
Trinon), aa-numitul Grup , elaboreaz o ilustr lucrare consacrat figurilor Retorica general.
1

Studiul dat se constituie din dou pri: retorica fundamental i retorica general. Prima parte constituie o teorie
general a figurilor limbajului, unde se conine i o mprire a lor n urmtoarele categorii:
metaplasme figuri ale substanei expresiei;
metasememe figuri ale substanei coninutului;
metataxe figuri ale formei expresiei;
metalogism figuri ale formei coninutului.
Clasificarea dat este realizat prin prisma teoriei semnului lingvistic elaborat de teoreticianul elveian Louis
Hjelmslev, care constat existena n limb a dou planuri corelative: planul coninutului i planul expresiei, fiecare din ele
avnd o substan i o form.
Teoreticienii R. Wellek i A. Warren atenioneaz n capitolul Imaginea. Metafora. Simbolul. Mitul din studiul
Teoria literaturii asupra pericolului de a ne limita n discuiile referitoare la figurile retorice doar la structura lor extern,
superficial, ceea ce poate conduce la privarea limbajului literar de una din cele mai importante funcii ale sale funcia
expresiv, afirmnd n acest context: Lsnd la o parte ornamentele, putem mpri tropii, n mod adecvat, n figuri de stil
bazate pe contiguitate (metonimia i sinecdoca) i figuri de stil bazate pe similitudine (metafora).
Opinia dat consun cu cea a formalistului rus Roman Jakobson, care distinge ntre figurile de tip metonimic i cele
de tip metaforic, acestea reproducnd deosebirea dintre sintagmatic i paradigmatic. Discutnd cele ase funcii ale
limbajului, el postuleaz existena unei funcii poetice a limbajului, care mut principiul echivalenei de pe axa
paradigmatic a limbajului (unde se opereaz selecia) pe axa sintagmatic (unde are loc combinarea).
Reiternd n acest sumar expozeu mai multe opinii referitoare la limbajul literar, considerm necesar a propune, n
scopuri didactice, termenii adecvai i clasificarea oportun, pentru a fi n msur s definim i s decupm corect figurile
ntr-un text literar.
n discuiile referitoare la stil, de regul operm cu termenii de trop i figuri.
Unii autori (de ex. Paul Magheru) consider figura (de la gr. schema statur, figur, inere) orice schimbare
(modificare) a limbii neconform cu natura.
Tropul (de la gr. tropos conversiune, rsucire, ntoarcere) este un caz particular de figur care const n
ntrebuinarea rsturnat a sensurilor proprii.
Figura este deci o noiune cu o sfer mai larg, care o include i pe cea de trop.
Potrivit altora, termenii figur de stil i trop snt sinonimi.
O util i funcional clasificare a figurilor de stil conine lucrarea Analiza textului literar de Gabriela Duda:
figurile de contiguitate (metonimia, sinecdoca);
figurile de analogie (metafora, personificarea, comparaia, alegoria);
figurile de insisten i figurile de atenuare (perifraza, climaxul, hiperbola, litota, eufemismul, ironia);
figurile de repetiie (aliteraia, asonana, chiasmul, anafora, epifora, rima);
figurile de opoziie (antiteza, oximoronul);
figurile de adresare (apostrofa, invocaia, retorica, interogaia retoric);
alte figuri (epitetul, simbolul).
n continuare, vom ilustra clasificarea invocat cu una sau cteva figuri reprezentative pentru grupul respectiv.
2. Figuri i tropi
Alegoria (lat. allegoria vorbire figurat)
I. Figur de analogie care const dintr-o construcie lexical avnd n centru o metafor narativ i alte figuri de stil,
care sub aspectul unei convenii reprezint o alt idee sau realitate.
a) de exemplu, textul ce urmeaz, reprezint alegoric cele trei etape ale creaiei auctoriale:
Mi-am zis:
Voi scrie trei romane...
i-n trei romane-mi voi nchide,
Ca-n trei sicriuri de aram, trei mori iubii
Trei clipe reci
Ce-mi stau n suflet mpietrite,
Ca trei luceferi stini pe veci (Romana celor trei romane de I. Minulescu).
b) exemplul constituie imaginea alegoric a artei poetice:
Nadir latent! Poetul ridic nsumarea
De harfe resfirate ce-n sbor invers le pierzi
i cntec istovete: ascuns, cum numai marea,
Meduzele cnd plimb sub clopotele verzi (Din ceas dedus... de I. Barbu)
II. Procedeu artistic de structurare a unei ntregi opere (ghicitoarea, fabula, mitul, unele romane, de la antic pn la
modern, pot fi creaii alegorice).
Ex.: Istoria ieroglific de Dm. Cantemir, fabulele Vulpea i mgarul, Leul i iepurele de Al. Donici, Divina Comedie
de Dante.
III. Formul (alegoric) utilizat n unele lucrri artistice.
2

Ex.: Luceafrul de M. Eminescu; Mistreul cu coli de argint de t. Augustin Doina, Poeii de L. Damian, Lostria
de V. Voiculescu, La ignci de M. Eliade.
Aliteraia (fr. allitration repetarea aceleiai litere) figur de repetiie care asigur sonoritatea, expresivitatea
sau efectul onomatopeic (imitativ) al unui text prin repetarea insistent a unui grup de consoane, de obicei la nceputul sau
n rdcina cuvintelor. Procedeul confer structurii prozodice efect ritmic i coloratur afectiv.
Ex.: ,, Toamna i-a ntins marama de aram pe zvoi (Ion Pillat, La culesul viei).
Crivul de miaz-noapte vjie prin vijelie (V. Alecsandri, Viscolul).
Ateapt s te-adoarm aa cum te dezmierzi (I. Barbu, i-am mpletit).
Aliteraia este un procedeu utilizat nc din cele mai vechi timpuri, n poezia antic, n poezia medieval italian i
german, la trubaduri, la romantici, la simboliti. Funciile stilistice deosebite ale aliteraiei au fost explorate n poezia lui
G. Bacovia, I. Minulescu, M. Eminescu, G. Cobuc, T. Arghezi, I. Barbu, N. Stnescu.
Antiteza (gr. antithesis opoziie).
Antitez imagine artistic.
Figur de opoziie care const n alturarea n acelai text a unor contrarii noionale sau lexicale (verbale) din aceeai
categorie superioar nenumit (via-moarte; sus-jos; azi-ieri) pentru a le pune n lumin caracteristicile.
n relaii antitetice pot fi puse antonime, forme verbale (prezent-trecut), persoane (I-III), cuvinte cu sens propriu i
cuvinte cu sens figurat.
Ex.: Eu veneam de sus, tu veneai de jos.
Tu soseai din viei, eu veneam din mori. (T. Arghezi, Morgenstimmung).
Ex.: i-acuma, cnd pmntul i apa ne desparte,
Tu-mi vii tot mai aproape, cu ct plec mai departe...
i-aicea firea-ntreag numai de tine-i plin
i-n jocul ei de umbre, i-n jocul de lumin. (O. Goga, Departe).
Ex.: Azi te-adorm cu dnsul eu,
Ieri el m-adormea pe mine (t. O. Iosif, Cntec sfnt).
Ex.: n prezent, ticloia; n trecut, un vis de mai (Al. Macedonski, Noaptea de februarie).
Ex.: n portul blond al unei mri din Nord,
Au debarcat corsarii bruni din Sud (I. Minulescu, Roman nordic).
II. Antitez este i un procedeu compoziional de structurare a unei opere ntregi, n special n romantism. St la baza mai
multor lucrri eminesciene.
Ex.: Epigonii, Scrisoarea III, mprat i proletar de M. Eminescu.
Asonana (fr. assonance < lat. assonare a face ecou).
Figur de repetiie care const n prezena insistent a vocalelor accentuate n dou sau mai multe cuvinte dintr-o
unitate prozodic (vers) pentru a produce efect eufonic.
Ex.:
E-o muzic de toamn
Cu glas de piculin,
Cu note dulci de flaut
Cu ton de violin...
i-acorduri de clavire
Pierdute, n surdin,
i-n tot e-un mar funebru
Prin noapte, ce suspin... (G. Bacovia, Nocturn).
Ex.: Muzica sonoriza orice atom...
Dor de tine, i de alt lume.
Dor...
Plana ...
Durere fr nume
Pe om....
Toi se gndeau la viaa lor (G. Bacovia, Largo).
Ex.: Sonor vuia vzduhul n rsul uria
i aburea prin cupe belug de ambrozie (I. Barbu, Ixion).
Comparaia (lat. comparatio asemnare)

Figur de analogie prin intermediul creia se pune n eviden proprietatea (forma, culoarea, mrimea, mirosul,
sunetul etc.) unui obiect, fenomen, fiin prin compararea lui cu a altuia, mai bine cunoscut cititorului, conferindu-i contur
expresiv primului.
Structural, comparaia se constituie din doi termeni:
a) Termenul 1 (T1) subiect al comparaiei sau termenul de comparat;
b) Termenul 2 (T2) obiect al comparaiei sau termenul cu care se compar;
c) Elementul de legtur: ca, precum, cum, asemenea, aidoma etc.).
Ex.: Valuri limpede de aer ca o mare nevzut (V. Alecsandri, Vntorul).
Ex.: Viaa lui mult ne-a mirat
ca un cntec cu tulbure tlc,
ca un straniu eres (L. Blaga, Poetul).
Ex.: Bubuitor, furtuna lung pe zvoi rsun
Ca o caleac-n goan pe o podic, tun (I. Pillat).
Enumeraia* (fr. numration, lat. enumeratio a enumera)1* este o figur a insistenei care const n enunarea
succesiv a componentelor unui ntreg sau a elementelor unei aciuni n scopul desemnrii complete a acestora, conferind
textului expresivitate.
Ex.: Nu-l speria, cpitane... Boierii snt slabi la fire:
Braul, haina, mintea, faa, inima, totu-i subire (B. P. Hasdeu, Rzvan i Vidra).
Tipuri:
1. Dup structur:
a) deschise termenii enumeraiei se leag prin coordonare:
ex.: ,,Deasupra tronurile i puterile
Distribuiau peste lume iernile, verile,
Plantele, gloabele, cerul. (Mircea Crtrescu, Iluminare).
b) nchise ultimul element din ir e legat de penultimul prin conjuncie:
c) ex.: ,,Parc m strig pe nume
d) Mugurii, iarba, rna i apele-n spume (Vasile Levichi).
e) c) distributive repartizate n perechi:
f) ex.: ,,Cine-a scris, n ce odaie, fr pat i fr foc,/ Imnul sta de izbnd, de iubire i durere (T. Arghezi,
Caligula).
g) d)intercalate n interiorul unei enumeraii se intercaleaz altele :
h) ex.: - ,,E un joc viclean de btrni/ Cu copii, ca voi, cu fetie ca tine, /Joc de slugi i joc de stpni,/Joc de
psri, de flori, de cini, /i fiecare l joac bine. (T. Arghezi, De-a v-ai ascuns).
i) 2.Dup coninut:
j) a) progresiv sau ascendent termenii niruii amplific ideea exprimat:
k) ex.: ,,Un gnd de puternic var, un cer de nalt lumin, /s-acunde n fitecare din ele, cnd dorm (L. Blaga,
Mirabila smn).
l) b) regresiv sau descendent termenii niruii diminueaz ideea exprimat:
m) ex.: ,,n rnduri de saci cu gura deschis Boabele s i le-nchipui: glbii,/ sau roii, verzii, sinilii, aurii, cnd
pure, /cnd pestrie. (L. Blaga, Mirabila smn).
n) Din punct de vedere gramatical, enumeraiile pot fi complemente, atribute, apoziii.
o) Ex.: C-am avut nuntai
p) Brazi i pltinai
q) Preoi, munii mari,
r) Paseri, lutari,
s) Psrele mii
t) i stele fclii (Mioria).
u) Ex.: Tata s-a ngrijit de voi,
v) V-a lsat vite, hambare,
w) Pune, bordeie i oi,
x) Pentru tot soiul de nevoi
y) i pentru mncare (T. Arghezi, De-a v-ai ascuns)
z)

aa) Epitetul (lat. epithetum, gr. epitheton cuvnt adugat) este un determinant poetic (adjectiv sau adverb)
adugat pe lng un termen (nume sau verb) pentru a-l particulariza i a-i conferi valene estetice cores punztoare emoiei auctoriale.

1*Vezi: R. Leahu, Conceptul de enumeraie n cinci aplicaii pe text // Semn, anul XII, nr. 3 , 2009, p. 37-50.
4

Nu orice element determinant (adjectiv sau adverb) este epitet. nc Pierre Fontanier propunea a se face distincia
conform unei reguli: dac prin suprimarea determinantului enunul i pierde nelesul, avem un adjectiv obinuit, dac i
pierde culoarea, dar nu nelesul, avem un epitet.
Componentele din structura binar a epitetului au o semantic diferit: unul se utilizeaz n sens direct, cellalt n
sens figurat.
Tipuri:
Dup semnificaie:
- ornant sau general, cel care aparine clasei ntregi (genului, speciei) din care face parte (T. Vianu). El este
implicat chiar de numele obiectului determinant:
ex.: Am privit n jurul meu i-n mine:
Soba rece,
Pipa rece,
Mna rece,
Gura rece (I. Minulescu, Cu toamna n odaie).
- individual, care este propriu unui anumit termen, fiind legat de o anumit circumstan:
ex.: O, fiarb-v mnia n vinele stocite,
n ochii stini de moarte, pe fruni nvineite
De snge putrezit (M. Eminescu, Junii corupi).
Dup raportul lui cu alte figuri:
- metaforic, care o for expresiv deosebit:
ex.: Ochii ti mari caut-n frunza cea rar (M. Eminescu, Sara pe deal).
- personificator:
ex.: Ele trec cu harnici unde i suspin-n flori molatic. (M. Eminescu, Clin(file de poveste)).
- hiperbolic:
ex.: Zile cu trei sori n frunte... (M. Eminescu, Epigonii).
- antitetic sau oximoronic:
ex.: Neguri albe strlucite
Nate luna argintie... (M. Eminescu, Criasa din poveti).
- litotic (un determinativ este atenuat prin diminutiv): micu, prostu, srcu.
Dup eufonie:
- aliterativ:
ex.: Dormeau adnc sicriele de plumb, /i flori de plumb i funerar vestmnt.... (G. Bacovia, Plumb)
- onomatopeic:
ex.: Pe freamtul de frunze la tine tu m chemi... (M. Eminescu, O, mam... ).
- pleonastic:
ex.: Moaie pana n coloarea unor vremi de mult trecute,/Zugrvete din nou iari pnzele posomorte (M.
Eminescu, Epigonii).
- tautologic:
ex.: Cobori n jos, luceafr blnd... (M. Eminescu, Luceafrul).
Dup tipul imaginilor:
- cromatic:
ex.: n aer rumene vpi/Se-ntind pe lumea-ntreag.. (M. Eminescu, Luceafrul)
- sinestezic:
ex.: Primvara.../O pictur parfumat cu vibrri de violet. (G. Bacovia, Nervi de primvar).
Dup topica termenilor constitutivi:
- inversat:
ex.: Snt solitarul pustiilor piee/Cu tristele becuri cu pal lumin... (G. Bacovia, Plind).
- reluat:
ex.: Carbonizate flori, noian de negru...
Sicrie negre, arse, de metal,
Vestminte funerare de mangal,
Negru profund, noian de negru (G. Bacovia, Negru).
Dup structur:
- simplu:
ex.: Se bate miezul nopii n clopotul de-aram... (M. Eminescu, Se bate miezul nopii...).
- dublu:
ex.: ...de dup ue se auzi un glas ascuit i nepat... (B. Delavrancea, Neghini)
- triplu:
ex.: De-a avea i eu o floare/ Mndr, dulce, rpitoare... (M. Eminescu, De-a avea...).
5

- n lan sau multiplu:

ex.: Bugecii n plin iarn, fr uriaul, generosul, abundentul, profundul, afinatul, sclipitorul, imaculatul, mereu
rennoitul lor strat de omt! (Geo Bogza, Cartea Oltului).
- dezvoltat:
ex.: Vezi colo pe urciunea fr suflet, fr cuget,
Cu privirea-nmproat i la flci umflat i buget.
Negru, cocoat i lacom, un izvor de iretlicuri... (M. Eminescu, Scrisoarea a III-a).
Dup expresivitatea gramatical: adjectiv, substantiv n acuzativ sau n genitiv, adverb i locuiune adverbial,
atribut, subordonat atributiv cu valoare de epitet, complement de mod, nume predicativ, element predicativ suplimentar.
Hiperbola (gr. hyper peste i ballein a arunca)
Figur a insistenei prin intermediul creia se amplific sau se dimi nueaz aspectele sau valorile unei realiti n
scopuri expresive.
Ex.: Aripat gigant ce arde galben foc zvrlind sub stele
ncrustat n stnca frunei arde-un glob cu ape grele,
Universul ca o hain i plesnete-n custuri
i se taie-n putrezi lae atrnnd de-ncheieturi
Galaxii s dau n lturi zob fcute d aripe,
Pere limitele lumii ndrt n dou clipe
Loc i vreme blmjite-s ca n gure de copil
Blcite, luate-n peptul nottorului pn sine. (Mircea Crtrescu, Levantul).
Hiperbola este generat de o gam variat de impulsuri emoionale fa de ceva sau de cineva: admiraie, ur,
indignare, dispre, ironie etc.
Ex.: Pmntul acesta nendurtor de larg i ucigtor de mut (L. Blaga, Pmntul)
,,i-aprins n valuri de lumin
Strfulgerat de avnturi nemaipomenite (L.Blaga, Vreau s joc).
Se ntlnete i n vorbirea uzual: urt de-ncheag ap, mort de oboseal.
Se suprapune uneori metaforei, metonimiei, sinecdocei, oximoronului. De aici, apariia unor termeni de genul
metafor hiperbolic etc.
Din punct de vedere stilistic, i unele comparaii pot avea valori hiperbolice.
Ex.: Prul lui care se pstra nc negru, avea de-asupra tmplei drepte o uvi alb, care licrea ca un val de
argint pe un ocean de smoal. (I. A. Bassarabescu).
Se disting hiperbole verbale, adverbiale, adjectivale, substantivale.
n basm, hiperbola apare sub forma fabulosului:
a) este o modalitate de caracterizare a personajelor (Setil, Flmnzil, Ochil, Geril etc.);
b) este utilizat n formulele structurale ale basmului: iniiale, finale:
ex.: i s-a adunat lumea de pe lume la aceast mare i bogat nunt, i a inut veselia trei zile i trei nopi, i mai
ine i astzi, dac nu cumva s-a sfrit (I. Creang, Povestea porcului).
Interogaia retoric (lat. interrogatio ntrebare)
Figur de stil care presupune o ntrebare (sau o serie de ntrebri) cu caracter lirico-emotiv, la care nu se cere un
rspuns, el coninndu-se n nsi ntrebarea.
Ex.: Care e mai mndr dect tine ntre toate rile semnate de Domnul pe pmnt? / Care alta se mpodobete n
zilele de var cu flori mai frumoase, cu grne mai bogate? (A. Russo, Cntarea Romniei).
Ex.: Ce caut, m-ntrebam, ce caut
Pe luciul vechilor candori
Printre aceste vrfuri de lumin cltinnd
Priveliti moarte, destrmat
n spaii de singurtate?... (Nichita Stnescu, ndoirea luminii).
Ex.: Cine este frumoasa mea?
Cine mai poi fi tu, frumoasa mea, draga mea?
Cine etu tu, iubito, dragoste, drago? (Mircea Crtrescu, Femeie, femeie, femeie)
Caracteristici:
- confer afectivitate discursului;
- exprim ncredere n veridicitatea mesajului rostit;
- inoculeaz textului energie, intensitate i dinamism.
A fost utilizat n toate formele de discurs: de la cele oratorice pn la cele didactice.
Poetica veche distingea ntre interogaia poetic (folosit n poezie) i interogaia retoric (utilizat n vorbire).
Inversiunea
6

Figur de construcie care const ntr-o intervenie stilistic n topica reglementar a cuvintelor dintr-o propoziie sau,
mai rar, dintr-o fraz.
Ex.: De prea mult aur crap boabele de gru (Lucian Blaga, n lan).
Exist patru modaliti de realizare a inversiunii:
a) antepunerea: A noastre inimi i jurau credin pe toii vecii?.. (M. Eminescu, Cnd amintirile...)
b) postpunerea: Feciori, la zece fete, cinci... (G. Cobuc, Nunta Zamfirei)
c) separarea: Urechea lui nchis pentru graiuri
Cu scam s-a umplut, de mucegaiuri (T. Arghezi, Psalm)
d)dislocarea: Eti ca vioara, singur se cnt. (T. Arghezi, Ex libris)
Cel mai frecvent se ntlnete antepunerea.
Inversiunile snt proprii i limbajului popular:
ex.: Jelui-m-a i n-am cui...
Inversiunea este un procedeu stilistic cu finaliti specifice:
a) impune ritmicitate descrierii;
b) este un mijloc de conservare a versului;
c) confer originalitate i valene expresive construciei poetice;
d) pune n eviden trsturi, sporete for sugestiv a imaginii.
Invocaia retoric (lat. invoccatio chemare, rug)
Figur retoric de adresare care se rezum la un pseudodialog cu o persoan real sau imaginar pentru a marca
stilistic textul.
Este modalitatea predilect a romanticilor. Aceast convenie permitea punerea n valoare a puternicului dramatism
liric trit n cazul invocrii divinitii, a strmoilor glorioi, a muzei, a personajelor feminine. Se ntlnete din cele mai
vechi timpuri. Se atest la M. Costin n poemul Viaa lumii, la Ioan Budai-Deleanu n iganiada, la Gr. Alexandrescu n
Umbra lui Mircea. La Cozia, la poeii romantici etc.
Ex.: Cu chiotele-i de lumin
i cu-adncul ochilor de mare,
cu urmele n lut, ce i se las
nenumratele fecioare
cutremurate-n clipa asta
de-un dor
pe minunatul tu pmnt,
te chem.:
vino,
Lume,
vin! (Lucian Blaga, Strigt n pustie).
Metafora (gr. metaphora transfer)
Este figura de analogie care, n virtutea unor asemnri (n poezia tradiional) sau neasemnri (n poezia modern),
transfer un nume de la un obiect la altul n vederea plasticizrii unuia dintre ele (de ex.: claviatura rului; obrajii palizi ai
pudorii).
Metaforele se distribuie n dou clase mari:
A. Metafor cu ambii termeni (T. propriu i T. figurat) prezeni sau in praesentia:
ex.: Un cuibar rotind de ape, peste care luna zace (M. Eminescu, Clin (File din poveste)).
B. Metafor constituit doar din termenul figurat sau in absaentia. n acest caz, se elimin din construcie termenul
propriu (Tp) i elementele de legtur (precum, ca, ca i, asemeni), conferindu-se elegan stilistic expresiei:
ex.: Doamna mrilor i-a nopii vars linite i somn... (M. Eminescu, Scrisoarea a III-a).
n acest exemplu, cuvntul-obiect (luna) este substituit de cuvntul-imagine (Doamna mrilor i-a nopii...)
Exemplul urmtor substituie imaginea poetului, care nglobeaz n sine un univers alctuit din elemente eterogene:
Amestec fr seamn: cer i glie,
Iubiri, dureri i chiot i blestem. ( I. Pillat, Poetul).
Prima teoretizare a metaforei se atest n Poetica lui Aristotel: Metafora e trecerea asupra unui obiect a numelui
altui obiect, fie de la gen la spe, fie de la spe la spe, fie dup analogie. Au emis opinii asupra metaforei Cicero, Du
Marsais, G. Vico, A. W. Schlegel. Esteticianul german Alfred Biesse disput despre caracterul metaforic al limbii, considernd metafora i o component a vorbirii obinuite.
Teoreticianul spaniol J.O. y Gasset distinge ntre metafora poetic i metafora tiinific.
Lucian Blaga atest dou mari tipuri de metafore: metafore plasticizante i metafore revelatorii. Unul din studiile
eseniale consacrate metaforei este Metafora vie (1975) de Paul Ricoeur. Filozoful francez deosebete metafora-cuvnt de
metafora-enun, conchiznd c metafora nu poate fi izolat de sensul integral al enunului care o conine.
Metonimia (gr. metonymia nlocuirea unui nume cu altul).
7

Este figura de contiguitate prin intermediul creia dou cuvinte relaionate logic se pot substitui reciproc.
Ex.: Apoi cofia-ntreag o beau (V. Alecsandri, Rodica).
Deodat se trezete pdurea i rsun
De-un tropot de copite pe ghea ropotind (V. Alecsandri, Tunetul).
Se cunosc urmtoarele relaii metonimice: coninut substituit de conintor; cauz substituit de efect / efect substituit
de cauz; opera prin numele autorului; concretul prin abstract; numele unui lucru prin simbolul lui; un produs cu numele
locului de unde provine.
Metonimia este nrudit cu metafora, deoarece ambele figuri se bazeaz pe substituie. Pentru a se evita confuzia
acestor dou figuri de stil, trebuie s inem cont de urmtoarele:
a. termenii care alctuiesc metafora se afl n relaii de asemnare;
b. termenii constitutivi ai metonimiei snt n raport de coresponden, remarc P. Fontanier n Figurile discursului,
explicnd, n continuare, c ei depind unul de altul n ceea ce privete existena sau modalitatea de a fi.
Ex.: n expresia metonimic La noi snt lacrimi multe (O. Goga), s-a utilizat n loc de cuvntul-cauz durere, necaz
etc. cuvntul-efect lacrimi.
Tomaevski propune o regul practic pentru a distinge metafora de metonimie: ...metafora poate fi transformat de
obicei n comparaie (...), metonimia nu permite aceast operaie.
Oximoronul (fr. oximoron, gr. oxys ascuit, neptor
i moros prost, nuc, nebun).
Figur de opoziie care presupune o organizare sintagmatic neateptat prin asocierea a dou cuvinte incompatibile
care, alturate, produc efecte poetice excepionale.
Ex.: Ulcioare mai frumoase i mai zvelte
cu mijlocul de pctoase sfinte fete (L. Blaga, Olarii).
Condiii de construire a oximoronului:
1. Sinteza termenilor constitutivi ai oximoronului (de regul, unul cu sens propriu, cellalt cu sens figurat) s
reprezinte o imagine poetic, un analogon al realitii subiectivizate.
2. Incompatibilitatea semantic din structura de suprafa a sintagmei s se rezolve n structura ei de profunzime.
Oximoronul se realizeaz:
a) printr-o determinare adjectival:
ex.: ...focul rece al topirii de sine (T. Arghezi).
b) printr-o determinare substantival:
ex.: ...o scnteie de-ntuneric (G. Toprceanu, Lumin).
c) foarte rar, printr-un verb la imperativ asociat cu subiectul:
ex.: nghee-te cldura, arz-te rcoarea (T. Arghezi, Blesteme de bab).
Este utilizat mai ales de poeii romantici ca M. Eminescu, T. Arghezi i postromanticii creatori de imagini.
Putem vorbi de o nrudire a oximoronului cu paradoxul.
Nu poate fi asemnat cu antiteza, deoarece aceasta evideniaz un contrariu, pe cnd oximoronul i-l asum.
Personificarea (fr. personnification personificare).
Figur de analogie care const n atribuirea de nsuiri i caliti umane unui lucru sau unui obiect, unui fenomen sau
unei abstracii.
Ex.: Lumea curge nepstoare
Prin muzee,
Tablourile nu se mai satur
Privind afar din rame (M. Sorescu, Perspectiv).
Poate fi considerat o categorie formal a metaforei. Utilizat cu predilecie n poezia clasic i n special n cea
romantic. Se ntlnete n poezia cult i cea popular. Este schema figurat a fabulei i a alegoriei i este numit n acest
caz prozopopee.
Se realizeaz prin:
a) asocierea unui obiect (lucru, fenomen, abstracii) cu un verb:
ex.: Cu grele rsuflete apele dorm,
Pe lanuri dorm spicele grele (O. Goga, Diminea)
b) utilizarea unui substantiv inanimat la vocativ:
ex.: Dunrea vorbea cu Oltul:
- Tu, copile drag al meu,
Zbuciumat tu vii la vale
Tulbure mereu (G. Cobuc, Dunrea i Oltul).
Ex.: D-mi, pmntule, cu bobii,
Dup cum ne-am mai jucat.
8

Culc-te tu i viseaz,
Eu te scormon i te ar (T. Arghezi, Miracol).
Repetiia (lat. repetitio repetare).
I. n accepie lrgit: orice reluare de sunete (aliteraia, asonana, rima), de cuvinte (epifora, anafora), sinonime
neindicate (pleonasm, tautologie, redundan).
II. n accepie restrns: figur a insistenei care const n reluarea unui cuvnt, a unei sintagme, a unui enun pentru
a-l impune, a-i spori semnificaia i a produce un efect de energizare sau a conferi muzicalitate pasajului prozodic sau
narativ.
Repetiia-refren este o repetare cu regularitate a unui vers, strofe, pasaj, propoziii sau fraze.
Ex.: n trecut era iubire, erau raze, era trai... (Al. Macedonski, Noaptea de februarie).
Ex.: A iubi aceasta vine
Tare de departe-n mine.
A iubi aceasta vine
Tare de departe-n tine (L. Blaga, Primvara).
Ex.: nti i-nti cuvntul despre ar,
De-ar fi s-l spui a oriicta oar;
nti i-nti cuvntul despre cas,
nti i-nti cuvnt despre printe,
Semntor de obiceiuri sfinte (V. Romanciuc, nti i-nti).
Simbolul (fr. symbole, gr. symbolon semn de recunoatere).
Este un semn care nlocuiete i reprezint un obiect n baza unei analogii.
Simbolul indic asupra unei relaii de analogie dintre un obiect concret i o abstracie, prin aceasta devenind posibil
substituia unuia prin altul.
Este cea mai concentrat figur de stil redus la un singur cuvnt cu multiple i profunde semnificaii (porumbelul,
bradul, arpele, ghiocelul etc.).
Relaia (legtura, corespondena) dintre aceti doi termeni poate fi:
a) antologic (harpa ca simbol al muzicii);
b) analogic (porumbelul alb ca simbol al pcii);
c) convenional (drapelul, stema) ca simboluri ale rii.
nc din Antichitate, simbolurile au fost utilizate n diverse domenii: art, mitologie, religie, filozofie etc.
Miturile, legendele, basmele, baladele fantastice aparin gndirii simbolice. Textele biblice snt ntreesute cu
simboluri, unele din ele nici pn n prezent nu snt decodificate.
Simbolurile pot fi:
a) colective (integrate ntr-un context cultural, ntr-o comunitate: bourul, pajura (stema Moldovei), dragonul, lotusul
(n China), mslinul (popoarele ebraice) etc.
b) individuale, create de poet, scriitor, care le d o interpretare proprie; snt efectul unei configuraii a textului poetic:
teiul, luna, marea etc. poart valori simbolice individuale n creaia eminescian; lumina, misterul (L. Blaga), ploaia,
cimitirul, moina (G. Bacovia), vatra, focul, casa (I. Dru), ngerul, cuvntul (N. Stnescu).
Cuvntul simbol a dat natere unei micri literare: simbolismul.
Sinecdoca (fr. sinecdoque, gr. synekdoche - cuprindere la un loc).
Considerat un caz special de metonimie, sinecdoca este figura de contiguitate realizat prin substituia a doi termeni
aflai n raport de cuprindere, adic acetia se includ n acelai domeniu, aceeai structur, aceeai entitate.
Sinecdoca poate substitui: ntregul prin parte, pluralul prin singular, genul prin specie, obiectul prin materialul din
care este confecionat, obiectul prin nsuirea lui, persoana prin obiectul folosit de ea.
Ex.: Trec albe fruni cu flori, i brae dalbe,
Trec negri ochi cu foc, i snuri albe,
Iar prin vzduh se-mprtie uor
Un farmec viu, aprins, mbttor (V. Alecsandri).

Reinei:
Model de clasificare a figurilor de stil:
figurile de contiguitate (metonimia, sinecdoca);
figurile de analogie (metafora, personificarea, comparaia, alegoria);
figurile de insisten i figurile de atenuare (perifraza, climaxul, hiperbola, litota, eufemismul, ironia);
figurile de repetiie (aliteraia, asonana, chiasmul, anafora, epifora, rima);

figurile de opoziie (antiteza, oximoronul);

figurile de adresare (apostrofa, invocaia, retorica, interogaia retoric);
alte figuri (epitetul, simbolul).

10