Rolul unei analize estetice cu privire la arta organistic

Universitatea de Vest din Timioara Facultatea de muzic i Teatru

Cristina Strua, student n anul IV, licen
Coordonator: Prof. univ. dr. Felician Roca
Abstract. Title of the study: The role of an aesthetical analysis in the art of
the pipe organ
Cristina Strua, 4th year (organ) The Faculty of Music and Theatre of Timioara
In interpretive art knowing the aesthetic frame is one of the essential conditions an
authentic organist needs to fulfill. In pipe organ art beauty is based on several
definitive elements: the special tradition of this instrument in terms of pipe organ
manufacturing; the impressive history of the pipe organ repertoire starting from the
Renaissance, or even earlier; the beautiful, rich pipe organ sound is a new element
which is related to the effort of bringing the sound of this instrument as close to the
human voice as possible (especially in the Italian art); the pipe organ repertoire in
terms of the beauty of its music forms: chaconne, passacaglia, the theme with
variations, chorale, the prelude and fugue, the fantasia, etc. These are a multitude
of form-related elements which define pipe organ art.
Key workds: beauty, pipe organ, history of music, music forms, organology

Introducere
Atunci cnd vorbim despre frumos, la modul general, ne gndim la elemente de echilibru,
care deriv din frumosul naturii i care nu fac altceva dect sensibilizeaz spiritul uman. La
modul general n ceea ce privete raportarea noastr la frumos, trebuie s contientizm cteva
elemente: imaginea, ea reprezint caracteristica de baz a tot ceea ce ne nconjoar i care se
raporteaz la feedback-ul uman, privind forma, culoarea, echilibru, amplasarea n ambient i
raportul cu ceea ce este n jur. Exist un frumos al obiectelor, exist un frumos al cuvintelor
(poezie, teatru), al sunetelor (muzica), al formei i culorii (pictura i sculptura). Toate acestea in
de perspectiva uman asupra a ceea ce el nsui poate s creeze, cu toate acestea frumosul
natural, creat de Dumnezeu, nu a putut fi niciodat egalat de mintea omeneasc. n contextul
sonor ambiental dintotdeauna sunetele instrumentelor muzicale au fost raportate la sunetul vocii
umane. De altfel cea mai frumoas muzic este muzica vocal.
Prezenta lucrare se ocup la modul general de un instrument muzical, apropiat din
nceputurile lui cu vocea uman. Acest instrument se numete org. Pe parcursul lucrrii vom
ncerca s ptrundem n elementele caracteristice de baz ale frumosului artei organistice.Orga i
frumosul ei istoric.
n analiza frumosului organistic putem identifica cteva elemente:

1. Orga ca i obiect
2. Orga ca instrument muzical
3. Orga i sunetul frumos al vocii umane
4. Orga i compoziiile muzicale dedicate orgii
5. Arta organistic i compozitorii ei

Prospectul Johannes
Vest al orgii de la
Sibiu

Orga ca i obiect
Dezvoltarea orgii ca i obiect a inut de implicarea acestui instrument n spaiile
generoase ale bisericilor. Chiar de la nceputurile ei, orga a fost folosit ca un obiect de cas, a a
cum putem vedea din imaginile nobililor din perioada Renaterii, orga s-a dezvoltat i a devenit
un instrument din ce n ce mai impuntor, ca obiect datorit transformri ei dintr-o org portabil,
care pur i simplu se putea ine ntr-o mn i cu cealalt mn se putea cnta, pn la orgile

baroce, care au devenit obiecte de nelipsit din spaiul liturgic cretin. Dac este s ne uitm
Aquincum, ea este caracteristica i poart elemente de baz a tuturor orgilor clasice pn astzi.
Aceasta nseamn c avem o claviatur, avem un sistem de transmisie a micri de la claviatur
pn la ventilul din lada de vnt. Tuburile de org formeaz elementul cel mai important al
instrumentului, pentru c ele dau caracterul sonor al orgii.
n acest context, ntregul dulap al orgii nc de la nceputurile ei a fost caracterizat printro construcie frumoas decorat de cele mai multe ori cu elemente caracteristice epocii. Dac pe
orgile baroce, vom gsi intarsi de factur baroc, orgile romantice se vor impune prin grandoarea
lor, iar orgile moderne se vor integra ambiental in arhitectura bisericilor sau a slilor de concert.
Ca obiect orga poate sa fie un obiect n cas, un obiect n sala de concert sau cel mai
adesea un obiect sacru n slile de cult. Astzi, datorit apariiei orgilor digitale i a orgilor
Hauptwerk aceast dimensiune a frumosului estetic ambiental a fost mult diminuat.
n acest caz, orga este format doar din dou sau trei claviaturi, display-uri, computerul i
difuzoarele. Putem afirma cu certitudine ca din acest punct de vedere al esteticului orgilor ca
obiect, calitatea frumosului a fost mult diminuat, chiar mult mai mult, dect a fost la nceputurile
acestui instrument.
Orga ca instrument muzical
n contextul organologic, orga a ocupat dou poziii generale, orga ca i instrument de
acompaniament i orga ca i instrument solistic. n nceputurile ei orga a fost cu precdere un
instrument de acompaniament primele imagini care apar cu acest instrument sunt totdeauna
nsoite de alte instrumente muzicale i desigur vocea uman. Datorit sunetului destul de
puternic, orga ncet, ncet s-a impus ca i instrument solistic.Perioada de glorie ca instrument
solistic este perioada barocului. Cel care a dat ntreaga dimensiune acestui instrument este
Johann Sebastian Bach.
Mai trziu o seama de compozitori au folosit orga n ansamblul orchestral, ns cu toate
acestea orga s-a micat ntre cele dou dimensiuni acela de instrument de acompaniament i
instrument solistic, un exemplu ar fi: Simfonia nr.3 de Camille Saint-Saens. Ca i instrument
muzical, orga are cteva avantaje i aceste avantaje in de frumosul orgi n familia instrumentelor
muzicale. Elementele acestea sunt: ambitusul, multitudinea culorilor sonore, posibilitatea de a da

sonoriti de la pp la fff, agilitatea polifonic i completarea formelor polifonice despre care vom
vorbi mai trziu, amplaseaz orga printre instrumente fiind numit regina instrumentelor.
Vorbind despre org ca i instrument muzical, Girolamo Diruta afirma n renumitul su
tratat Il Transilvano ,,c orga este cel mai profund, nobil i cel mai indicat instrument muzical
care sa fie folosit pentru lauda lui Dumnezeu. Dup sute de ani un alt compozitor C.M. Widor i
exprima i el admiraia despre acest instrument ,,.....Astzi orga ca i instrument muzical este
nelipsit din orice catedral impuntoare dar i din slile de concert, ea d prestan, valoare
estetic, nu numai ca instrument muzical ci i ca obiect care se impune n ambientul bisericii sau
slilor de concert.
Putem s concluzionm cu privire la acest subiect c orga a devenit pe parcursul anilor un
instrument muzical preuit i socotit ca o culme a artei sonore muzicale.
Orga i sunetul frumos al vocii umane
De la bun nceput orga a fost un nsoitor al vocii umane. Datorit sunetului ei stabil i
constant orga a produs sunete care au susinut vocea uman, locul unde orga s-a dezvoltat din
punct de vedere al sonoritilor este Italia, constructorii de org din aceast ar au avut ca ideal
apropierea sunetului orgii ct mai mult posibil de cldura i amploarea vocii umane. De aceea n
Italia abia la sfritul secolului 18 orgile s-au dezvoltat n ceea ce privete amploarea claviaturii,
pedalierului i a numrului de registre. mprirea claviaturii orgilor italiene n partea de discant
i bas ne arat c pentru constructorii italieni orga a fost mai mult un instrument de
acompaniament dect un instrument solistic. Multitudinea de sonoriti ale flauilor i
principalele orgi au fcut ca sonoritile caracteristice renascentiste.
n Germania datorit cntului comun n coralul protestant orga a trebuit s aib sonoriti
mult mai puternice de asemenea i amplitudinea pedalierului a fost dezvoltat n aa fel nct
sonoritile puternice ale pedalierului s poat contrabalansa vocea de sopran, uneori chiar linia
melodic trecnd la pedalier.
n acest context la orgile germane baroce, identificm o serie de mixturi, care vor da
amploare sonor instrumentului. n Frana caracteristic a fost dezvoltarea registrelor cu anci,
acestea erau total deosebite de vocea uman i nu au fcut altceva dect au creat un instrument
tipic francez care a avut punctul de culminaie n perioada romantic.

La orgile spaniole, registrul specific sunt amadele, acele trompete puternice prinse
orizontal de dulapul orgi, n aa fel nct efetul sonor s fie ct mai puternic posibil. Cu toate
acestea nu putem afirma c un anume tip de org este cel mai frumos, fiecare instrument are
frumuseea lui i fiecare registru trebuie folosit n modul cel mai contient n aa fel nct efectul
sonor sa fie ct mai bun.
Frumosul n arta organistic i compozitorii ei
Cei mai importani compozitori ai colii spaniole de org sunt: Antonio de Cabezon, Felipe
Padrell l numete pe Cabezon un ,,Bach" al muzicii spaniole, datorit compoziiilor sale, Tomas
de Santa Maria i Francisco Peraza.
coala francez de org a fost asociat cu ,, coala de la Notre Dame din Paris". n cadrul
acestei coli Leoninus i Perotinus asocieaz cntecul liturgic gregorian cu elemente
responzoriale, aceste elemente fiind interpretate pe orgi.

Prospectul Johannes Vest de

la Sighioara

Un compozitor important al colii franceze a fost Alexandre Guilmont, el public pentru

prima oara o tabulatur n istoria muzicii de org.
Cesar Franck creeaz o tehnic nou i anume d tuturor lucrrilor sale simfonice i de
camer un caracter ciclic. Pornete de la o celul generatoare, din care se dezvolt mai multe
formule melodice, care circul pe tot parcursul lucrrii, crend unitate i grandoare. Datorit lui
Cesar Franck, muzica francez devine mult mai bogat, deschiznd drumul spre o coal
simfonic strlucitoare, a crei influen o resimim i astzi. Din coala francez mai fac parte
i: Leon Boellman, Charles- Marie Widor, Olivier Messiaen.
Cel mai de seam reprezentant al colii italiene este Girolamo Frescobaldi, lucrrile lui
cuprind pasaje dificile din punct de vedere tehnic, fiind pline de cromatisme i modulaii la
tonalitai neateptate. Bernardo Pasquini la fel ca i Frescobaldi este un maestru al
contrapunctului. Influena lui Pasquini este foarte

puternic, Henry Purcell scrie celebrele

volume Musik's Hand-mai de Playsford fiind influenat de Pasquini.

Jakob Froberger face parte din coala german de org. Opera sa cuprinde 3 volume, care
conin fiecare Fantezii, Toccate, Cntece, Capricii, Ricercare, Suite, etc. n lucrrile
compozitorului Alessandro Poglietti gsim forme mai ample, mai ales n suite, n ceea ce privete
Ricercarul, forma ramne n maniera italiana. ,, Poglietti poate fi catalogat ca un muzician
curtezan care urmrete creaia muzical cu puerilitate.1"
,,Prin muzicalitatea lui Johann Pachelbel, dar mai ales prin definirea formelor varia ionale,
arta organistic va cunoate noi dimenisuni expresive, deosebit de melodice2."
Lucrrile lui Nicolaus Bruhns au la baz un stil improvizatoric, de virtuozitate, mai ales la
pedalier. Ca o ncoronare a listei cu organiti a fost i va rmne, compozitorul Johann Sebastian
Bach. Lucrrile pentru org reprezint latura nentrerupt a creaiei sale. Creaia pentru org
cuprinde toate genurile: fugi, toccate, fantezii, variaiunile pe teme de choral, sonatele, chorale pe
care le-a dezvoltat pn la apogeu.
Desigur epocile care au urmat au scos la iveal nu numai splendide instrumente, ca imagine
i sonoritate ci i adevrate capodopere muzicale capabile s pun n valoare frumuseea sonor a
orgilor romantice i moderne. n acest ansamblu al orgilor de patrimoniu Romnia se poate luda
cu o sema de instrumente care se afl la Braov, Sibiu, Media, Tg. Mure i altele.
Orga i compoziiile muzicale dedicate orgii
1
2

Roca, F (2002) Curs de org i repertoriu organistic, Editura Mirton, Timioara, pag 124
idem pag 147

Din creaia lui Johann Sebastian Bach, cele mai importante compoziii dedicate orgii sunt
Preludiu i Fuga n la minor, BWV 551, Preludiu i Fuga n do minor, BWV 549, Toccata,
Adagio i Fuga n Do major, BWV 564, Preludiu i Fuga n Mi bemol major, BWV 552, Toccata
i Fuga n re minor, BWV 565.
Din creaia lui Girolamo Frescobaldi amintim lucrrile n forma de toccata, acestea au un
caracter improvizatoric, pe lng toccate mai ntlnim i Ricercar, Canzoni, etc. Volumul ,, Fiori
Musicali", conine toate formele din acea perioad i anume toccata, canzona, preludiu, fuga,
ricercarul, aria, fantezia, etc.
Volumele lui Jakob Froberger conin toccate, fantezii, cntece, capricii, ricercare, suite.
Toccatele au form de fantezie liber, la fel ca i la Frescobaldi. Tot n creaia lui Froberger
ntlnim suitele, care au la baz dansuri: Allemanda, Courante i Sarabande.
Un alt compozitor n creaia cruia gsim suite este Johann Pachelbel. ,, De o valoare expresiv
sunt lucrrile care au la baz forma de Ciaccona." idem pag 142
Cicaccona in f, Ciaccona n re minor sunt lucrri reprezentative pentru creaia lui Pachelbel i
cele mai cntate lucrri pentru org.
O alta form ntlnit n creaia pentru org este choral fantezie, Max Reger compune
choral fantezia ,,Wachen auf!", Fantezia i fuga pe numele B-A-C-H op.46, Introducere i
Passacaglia, n re minor, iar lucrrile lui Cesar Franck, Franz Liszt, Mendelssohn Bartholdy
marcheaza epoca romantic.
Pentru perioada modern pentru mine compozitorii preferai sunt Charles Widor i
Olivier Messiaen. La acestea se adaug minunatele lucrri scriese de Eduard Terenyi, erban
Nichifor, Alfred Mendelssohn i alii.
Desigur aceste lucrri sunt doar o parte infim a mreiei repertoriului organistic.
Concluzie
Arta organistic n ansamblul ei este un prilej de bucurie i emancipare estetic. Frumosul
este prezent de la cele mai modeste instrumente muzicale (cum ar fi un pozitiv) frumos decorat,
pn la imensele instrumente simfonice, adevrate mainrii muzicale. Prin lucrrile dedicate
orgii dar mai ales prin spaiul sacru unde se afl de obicei acestea, orga este i va rmne un
instrument de valoare, o regin preuit i frumoas pentru noi toi.

Bibliografie
Todu, S (1978) Formele muzicale ale Barocului, Editura Muzical, Bucureti
Bughici, D (1978) Dicionar de forme i genuri muzicale, Editura Muzical, Bucureti
Roca, F (2002) Curs de orga i repertoriu organistic, Editura Mirton, Timioara
Abrudan, M (2009) Probleme ale interpretrii muzicii baroce pentru instrumente cu taste, Editura
Casa Carii de tiin, Cluj-Napoca